Sunteți pe pagina 1din 16

Calin George – Teodor , gr.42B

1
1

ANTONI GAUDI – Destinul tragic al unui “zeu” dansator

Antoni Gaudi I Cornet este o mare personalitate a arhitecturii zilelor noastre. Opera sa inspira si astazi prin complexitate , expresie arhitecturala monumentalitate si in acelasi timp sobrietate si respect toate generatiile de oameni , fie ei in directa legatura cu lumea arhitecturala , sau pur si simplu

Calin George – Teodor , gr.42B 1 ANTONI GAUDI – Destinul tragic al unui “zeu” dansator

,

necunoscatori

Timpul nasterii lui Antoni Gaudi dicteaza idiomul

.. Catalinismului , Renasterea Catalana , al carei scop era reinsufletirea manifestarilor artistice si literare ale vremii , incurajand o idee de identitate nationala specific regiunii. Legenda spune ca vechiul oras Barcelona a fost fondat de eroul mitologic Hercule. Avand acest oras in centrul regiunii sale , Catalunia s-a unit cu regatul Aragon pentru a forma Coroana Aragonului. In aceasta perioada , Barcelona a cunoscut o dezvoltare infloritoare , devenind cel mai mare port mediteranean dintre toate tarile care formau Coroana. Desi limba catalana apare in secolul XI din asa-zisa latina murdara si vulgara , prosperitatea economica si politica nou dobandita a Cataluniei inregistrata in Evul Mediu stimuleaza varsta de aur a literaturii si artelor catalane. Cu toate acestea , in secolul XVI , hegemonia politica a fost transferata Regatului Castiliei , concentrat in jurul orasului Madrid , iar Catalunia a intrat intr-o perioada de declin. In Razboiul Spaniol de Secesiune de la inceputul secolului XVII , regele Felipe al V-lea a promovat utilizarea limbii castiliene in administratia politica , financiara si juridica si a interzis folosirea limbii catalane. Catalanismul apare intocmai ca o reactie la aceasta interzicere , reactie ajutata in dezvoltarea ei si de revolutia industriala si de inflorirea industriei textile. Catalanii au inceput sa sustina faptul ca sunt superiori din punct de vedere istoric sicultural , cea ce a reprezentat inca un imbold pentru dezvoltarea Renasterii Catalane. In aecasta perioada s-a nascut Antoni Gaudi, in data de 25 Iunie 1852 in Riudom sau Reus , Catalonia , in Spania , ca si fiul lui Francesc Gaudi i Serra , un lucrator in Cupru , metalurg aramar , fiind ultimul membru al familiei facand parte din o astfel de bresla si a Antoniei Cornet i Bertran ,fiica unui fierar. Mama lui era mandra de aceasta mostenire familiala , ea spunand ca „pentru a fii fierar este nevoie de o anumita cunoastere si simtire a suprafetelor si a texturii materialului” Familia sa este originara din regiunea Auvergne in Sudul Frantei , el fiind cel mai tanar dintre cei 5 copii ai familiei. Gaudi a sintetizat o multitudine de influente intr-un stil magnific , unic , care este intr-atat de personal incat desfide orice clasificare clara intr-un curent deja predefinit. Fiind paralela cu Art Nouveau si incorporand formele organice specific acestui stil , opera lui este o parte a miscarii moderniste catalane , dezvoltata in contextul studiilor sale dominate de curentul neogotic , si al dragostei sale pentru arhitectura mediteraneeana medievala.

Calin George – Teodor , gr.42B 1 ANTONI GAUDI – Destinul tragic al unui “zeu” dansator

Gaudi are un respect profund pentru taramul sau natal si pentru mostenirea sa Mediteraneana , considerand ca aceasta mostenire conferhe image comes from the Mediterranean. Orestes knows his way , where Hamlet is torn apart by his doubts.”Tanarul Gaudi a suferit de o sanatate precara , el suferind printre altele si de reumatism articular , o boala care nu ii permitea sa participe la orele de sport alaturi de colegii sai , el crescand ca si un copil retras , inchis in el insusi. In interiorul acestei inchideri , Gaudi demonstra cu fiecare ocazie un acut simt al perceptiei si al geniului arhitectural , incoronata in perioada copilariei sale cu realizarea unei diorame a orasului Bethleem din vremea nasterii lui Iisus Hristos. Ca elev , el era sub nivelul mediu de educatie , luand note foarte slabe si absentand foarte mult , din cauza bolii de care suferea. Astfel el a fost nevoit sa repete primul an scolar. A reusit sa termine ciclul primar de studii si sa treaca la cel secundar. In anul 1863 el s-a mutat la o scoala nou infiintata , la Colegio de los Padres Escolapios , unde insa notele sale au luat-o tot pe directie descendenta , el avand

Calin George – Teodor , gr.42B

2
2

grave probleme de memorare. O singura scanteie insa inca ardea in mintea lui Gaudi , si anume geometria , ale carei taine urma sa le puna in aplicare in lunga sa cariera arhitecturala. Intalnirea cu Eduardo Toda si Jose Rivera , doi elevi din o clasa superioara a celui de-al doilea ciclu de invatamant , tineri scriitori influentati de romantism, este insa evenimentul ce avea sa ii indrepte viata pe fagasul ei de succes , facandu-l sa impartaseasca interesul lor fata de aceasta miscare. Cei trei au redactat de mana , plini de entuziasm , propria lor publicatie , constand in 12 aparitii saptamanale ale unei reviste , in care Toda si Rivera se ocupau de articole , iar Gaudi de ilustratiile lor. Interesele lor artistice s-au extins pe parcursul anilor de studiu si la teatru , unde Gaudi era insarcinat cu proiectarea stalpilor de sustinere a scenei si ai decorurilor , rol care ii solicita dexteritatea lui manuala si care i-au deschis primii pasi spre universul arhitectural.

Mai tarziu , Gaudi , Toda si Rivera au planuit sa renoveze cladirea abandonata a manastirii Poblet , o manastire abandonata in ruine , ca urmare a jafurilor din timpul razboiului in Barcelona , acesta fiind unul din primele proiecte cu valoare arhitecturala ale trio-ului. Fiecare dintre cei trei aveau rolul lor bine definit in proiect. Rivera trebuia sa cerceteze istoria manastirii , Toda de a scrie o lucrare si de a gasi metode pentru a strange bani de pe urma restaurarii , iar Gaudi trebuia sa dirijeze procesul de restaurare propriu – zis. Planul lor era nu numai de a restaura manastirea , dar si de a o aduce la o comunitate ideala destinata artistilor si muncitorilor care s-ar fi ocupat de agricultura si gradinarit pentru a isi asigura traiul , transformand-o intr-un potential falanster utopic. Cei trei au pornit la lucru de la o schita bidimensionala a acoperisului desenata cu incapacitate de catre Todo , aceasta idee ramanand doar pe hartie , nemaigasindu-si o rezolvare in realitate.

Calin George – Teodor , gr.42B 2 grave probleme de memorare. O singura scanteie insa inca

Ulterior , cei trei studenti din cadrul Colegio de los Padres Escolapios se vor desparti , fiecare urmarind drumuri diferite in viata de zi cu zi. Toda a devenit diplomat in Madrid , in timp ce Rivera a studiat medicina in Granada si a devenit profesor. Insa manastirea Poblet ii urmareste peste viata , astfel incat Toda s-a retras ulterior din cariera sa de diplomat si s-a intors in orasul natal , deveind presedintele onorific al unei fundatii care intentiona sa restaureze manastirea.

In perioada anului al 5-lea de la Colegio de los Padres Escolapios , Antoni Gaudi nu a reusit sa promoveze la doua materii si a fost nevoit sa repete anul. Spania trecea in aceasta perioada prin o perioada de instabilitate politica si niste timpuri foarte tensionate marcate de revolutii si razboaie civile ce izbucneau frecvent si tineau ocupate titlurile tuturor marilor gazete ale vremii. A aparut o necesitate pentru arhitecti , orasele fiind daramate si reconstruite frecvent. Aceasta necesitate a fost marcata si ajutata de revolutia industriala , astfel incat s-a discutat posibilitatea infiintarii unei noi scoli de arhitectura.El s-a mutat la o saptamana dupa ce s-a emis solicitarea de constructie a noii scoli la Barcelona. In anul 1869 Antoni Gaudi reuseste sa promoveze in cadrul Institutului Balmes din Barcelona cursurile restante de la Colegio de los Padres Escolapios. In luna octombrie a aceluiasi an el se inscrie in departamentul de stiinte ale Universitatii din Barcelona. Alegerea de a se muta a fost luata pentru a isi cladi drumul spre o alta scoala de arhitectura , un drum deja presarat cu multe nereusite si greutati , printre care si testul picat pentru atestatul de proiectant. Dupa o lunga perioada de incercari , la data de 24 octombrie 1873 , la varsta de 21 de ani , el este admis la Scoala Tehnica Superioara de Arhitectura din Barcelona , unde , pe parcursul timpului se remarca ca un geniu absolut al arhitecturii.

Perioada de studiu la Scoala Tehnica Superioara de Arhitectura din Barcelona au continuat pe acelasi fagas de dinainte stabilit , notele sale fiind intr-o continua scadere , Gaudi incepand sa devina din ce in ce mai ocupat , el fiind adesea absent la cursurile urmate. Intre anul 1875 si 1878 , el si-a urmat stagiul militar obligatoriu in regimentul de infanterie din Barcelona ca Administrator Militar. Majoritatea serviciului insa si l-a indeplinit in permisie pe caz de boala , permitandu-i mai mult timp pentru a isi continua studiile , si neputand sa particile la al treilea

Calin George – Teodor , gr.42B

3
3

razboi Carlist , intre 1872 si 1876. In acelasi timp , Gaudi , traind cu fratele sau Francesco in Barcelona era tinut in loc si de slujba cu jumatate de norma pe care si-o luase in cadrul unor birouri de arhitectura locale , unde a lucrat pentru nume precum:Leandre Serrallach , Joan Martorell , Emili Sala Cortes , Francisco de Paula del Villar y Lozano si Josep Fontsere. Cand a

implinit 24 de ani , fratele sau s-a imbolnavit si a murit , imediat dupa ce a luat diploma sa de

fizician.

Cu doua luni mai tarziu , mama lui urma sa se stinga , iar tatal sau , care ramasese

singur , la o varsta de

peste 60 de ani s-a mutat sa stea cu fiul sau in Barcelona , care acum era

nevoit nu numai sa isi plateasca studiile , dar sa si isi intretina familia , ingreunand astfel din ce

in ce mai mult dedicarea lui pentru arhitectura. Pe langa arhitectura , el a studiat franceza , istorie , economie , filosofie si estetica.

Gaudi a reusit sa se afirme in domeniul proiectarii arhitectonice , dar firea sa rigida si incapatanata i-a creat numai necazuri si a atras furia profesorilor sai , cu ocazia unor teme pe care le primise. De exemplu , in cazul proiectului pentru proiectarea unui portal de cimitir , Gaudi a simtit nevoia de a introduce in proiect imaginea unui cimitir , asa ca a inceput sa deseneze o ceremonie funerara in note sumbre. Cand i-a vazut desenul care nici macar nu includea un portal , profesorul s-a infuriat si i-a cerut lui Gaudi sa nu mai continue in acest mod. Pierzandu-si interesul pentru tema , el a parasit clasa , picand acest examen si proiectul , in ciuda schitelor extrem de reusite si expresive care sugereaza multa abilitate si imaginatie , chiar si pentru o astfel de tema sumbra. Lucrurile nu au decurs mai usor nici cand a avut ca tema conceperea planului pentru un spital. Gaudi nu se simtea atras de proiect si , desi termenul – limita se apropia , el el nici macar nu a inceput sa schiteze. In noaptea dinaintea predarii proiectului , in cele din urma , l-a desenat in graba. Instructorul cursului , domnul profesor Elias Rogent s-a aratat nemultumit de lucrare , vizibil facuta la repezeala si astfel , Gaudi a picat si acest examen. Ramas uimit de decizia profesorului sau , tanarul student a obiectat deschis asupra faptului ca nu a fost apreciat pentru indeplinirea atat de rapida a unui proiect la care alti studenti au lucrat doua luni. A avut sansa sa dea mai tarziu un examen suplimentar si a prezentat planurile pentru o senzationala fantana in Plaza Catalonia. Era o lucrare extraordinara , fiind laudat indeosebi de profesorul Francisco de Paula del Villar i Lozano; mai tarziua , acesta avea sa devina primul arhitect in cadrul proiectului Sagrada Familia. Chiar daca notele lui Gaudi erau in continuare slabe , se pare ca cei mai multi dintre profesorii sai i-au recunoscut latura geniala. Gaudi a primit astfel dreptul de a aplica pentru un titlu academiccare era in mod normal rezervat studentilor cu note mai mari. Cu toate acestea , Gaudi nu va obtine acest titlu.

Pe parcursul facultatii , unul din birourile de arhitectura in care a lucrat i-a apartinut lui Jose Fontsere , originar din acelasi oras cu el. Fontsere participase si castigase o competitie internationala pentru drepturile de refacere a parcului Ciutadella si incepuse deja lucrarile. Pentru proiectarea unui asemenea obiectiv era nevoie de mai multi asistenti , iar Gaudi , desi inca in perioada studentiei a fost insarcinat cu proiectarea fantanii , a gardului si a portalului de fier al acestui parc, Participarea sa intr-un astfel de proiect , cu o posibilitate tangibila de a fi realizat si construit i-au oferit lui Gaudi primele experiente in lucrul arhitectural nu numai cu planuri , ci si cu un buget existent , experiente de care el a profitat la maximum , tinandu-si propriul bilant monetar financiar , la un nivel superior , castigand astfel si admiratia domnului profesor Jose Guardiola , trimis sa il verifice in aceasta activitate.

Lucrarile la parcul Ciutadella au continuat pana in anul 1880 , perioada in care Gaudi a continuat sa lucreze ca si asistent la fel ca in perioada facultatii. El a continuat sa primeasca proiecte minore de la diferite nume ale arhitecturii insa acestea nu erau indeajuns sa ii satisfaca forta creatoare si setea de cunoastere.

Portal Calin George – Teodor , gr.42B 4 Fantana Pentru Gaudi , adevarata scoala era munca

Portal

Calin George – Teodor , gr.42B 4 Fantana
Calin George – Teodor , gr.42B
4
Fantana

Pentru Gaudi , adevarata scoala era munca lui , aspectul practic al profesiunii de arhitect. Aceasta este perioada in care el incepe sa se simta atras de procesul de creatie , dezvoltandu-si acel tip de caracter specific arhitectilor , si anume o dedicatie unui indelung proces de studiu arhitectonic al istoriei , al tehnicii etc. Aici , Gaudi a devenit interesat de salasele din zona pesterilor din regiunea Cappadocia , in Turcia , de arta fotografica si de visul in care se preschimba o cladire reala , atat de diferit fata de imaginea planimetrica si ortogonala obisnuita procesului de studiu si proiectare.

Atunci cand i-a inmanat diploma , Elies Rogent , directorul Scolii de Arhitectura din Barcelona i-a zis: „ Am dat acest titlu ori unui prost , ori unui geniu. Timpul ne va raspunde.” Gaudi , atunci cand si-a primit titlul , i-a spus prietenului sau , sculptorul Lorenc Matamala:

„ Lorenc , ei spun ca sunt un arhitect acum.”

OPERA LUI GAUDI CA SI ARHITECT

In anul in care Gaudi a absolvit facultatea , numai 4 arhitecti au reusit sa iasa de pe bancile facultatii cu o diploma in mana. In aceasta noua postura , Gaudi , fiu al unor parinti muncitori , neavand rude faimoase sau importante , se gasea inaintea obstacolului de a se promova singur. Astfel , el a renuntat la atitudinile lui introverte si inchise si a devenit mai increzator in fortele sale proprii. Primele opere ale lui Gaudi ca arhitect au fost lampadarele pe care le-a creat pentru Placa Reial din Barcelona , standul pentru ziare neterminat pentru Girossi si cladirea pentru Cooperativa Muncitoreasca din Mataro. A primit mari recunoasteri pentru primul lui proiect important – Casa Vicens , primind ulterior comenzi din ce in ce mai ambitioase. Pentru aceste comenzi , el a creat 2 seturi de lampadare , dintre care unul cu 6 brate ce urma sa fie asezat in Placa Reial si unul cu 3 brate , din care 2 copii vor fi asezate in Placa del Palau , vis- a-vis de Guvernul Civil. Lampadarele erau realizate din fier forjat cu o baza din marmura , cu o decoratie in care Caduceul lui Mercur se face prezent , fiind simbolul comertului si emblema Barcelonei. Proiectul pentru chioscurile de ziare Girossi, care nu a fost realizat insa niciodata , a fost o comianda de la comerciantul Enrique Girossi de Sanctis. Acest proiect ar fi constat în 20 de chioșcuri identice , răspândite în întreaga Barcelona. Fiecare ar fi inclus o toaleta de serviciu publica, un stand de flori și panouri de sticlă pentru reclame, precum și un ceas, un calendar, un barometru și un termometru. Gaudi a conceput o structură cu stâlpi de fier și dale de marmura si sticla, încoronata de un acoperiș de sticlă, cu un sistem de iluminare cu gaz.

Lampadar Plaza Reial Calin George – Teodor , gr.42B 5 Stand ziare Girossi Cooperativa Obrera Mataronense

Lampadar Plaza Reial

Calin George – Teodor , gr.42B

5
5
Lampadar Plaza Reial Calin George – Teodor , gr.42B 5 Stand ziare Girossi Cooperativa Obrera Mataronense

Stand ziare Girossi

Cooperativa Obrera Mataronense (Cooperativa Muncitorilor din Mataro) a fost primul mare proiect a lui Gaudi, la care a lucrat intre anii 1878-1882. Proiectul cuprindea o fabrică, un centru de locuire pentru muncitori, un centru social si o cladire de servicii, cu toate că numai fabrica și clădirea de servicii au fost finalizate. La detaliul acoperișului fabricii , Gaudi a folosit arcul catenar, pentru prima dată, cu un sistem de ansamblu conceput de Philibert de l'Orme. De asemenea, el a folosit placi ceramice pentru prima dată în clădirea de servicii, ca si decorațiuni si finisaje. Gaudi a prevăzut asezarea cladirii luând în considerare orientarea solara, o altă semnătură specifica proiectelor lui, și a inclus zone amenajate gingas , elegant , dar in acelasi timp foarte functionalist. El a proiectat chiar si bannerul cooperativei, cu o albina , simbol al harniciei , al lucrului si al manufacturii.

Gaudi a continuat sa lucreze la Fontsere ca asistent , insa , atunci cand l-a intalnit pe Comella , patronul unui magazin de manusi din piele , acesta i-a cerut sa ii conceapa un design pentru vitrina care ii punea in valoare produsele la Targul International din Barcelona anului 1878. Comella a vrut un design neconventional , iar Gaudi s-a ridicat la inaltimea asteptarilor clientului sau. Vitrina avea dimensiuni mici in comparatie cu cele ale producatorilor majoritari , dar cu toate acestea s-a bucurat de cea mai mare admiratie in cadrul evenimentului. Un alt om ce era neprecupetit in a lauda lucrarile lui Gaudi a fost Eusebi de Guell , o figura pregnanta in industria textila si unul dintre cei mai importanti comanditari ai noului arhitect. Astfel ca admiratia acestuia i-a alimentat nestavilita dorinta de a il cunoaste pe Gaudi si , la varsta de 32 de ani , pe cand Gaudi avea doar 24 de ani l-a vizitat.

Lampadar Plaza Reial Calin George – Teodor , gr.42B 5 Stand ziare Girossi Cooperativa Obrera Mataronense

Eusebi de Guell s-a nascut in Barcelona in anul 1846. Tatal sau , Juan a pornit in industria textila de la anonimat si a ajuns in scurt timp o personalitate de varf in domeniu , fiind unul dintre noii burghezi ai Cataluniei. Guell iubea arta mai presus de orice si era el insusi un pictor talentat , lucrarile lui fiind publicate in nenumarate randuri in revistele vremii. Aceasta manifestare pentru arta se manifesta in nenumarate feluri , ajungand pana la a deveni comanditorul unui poet , angajandu-l ca secretar. La 26 de ani , Guell a mostenit fabrica tatalui sau si a devenit responsabil cu managementul afacerilor detinute de familia sotiei sale. Drumurile celor 2 se intalnesc pentru prima data la Targul International din Barcelona , in anul 1878. Ulterior , i-a cerut lui Gaudi sa conceapa designul mobilei si a marcii firmei sale , insa acesta din urma nu a aratat prea mult entuziasm in realizarea acestora si chiar daca a reusit sa le finalizeze , Guell nu ii va mai solicita nicio alta lucrare. Cei doi vor ajunge sa se inteleaga bine odata cu inceperea proiectului Finca Guell.

Prima sarcină a lui Guell pentru Gaudí a fost designul de mobilier pentru capela Panteonului de Palacio de Sobrellano în Comillas, care a fost apoi construit de Joan Martorell, profesor al lui Gaudi, la cererea marchizului de Comillas,socrul lui Guell. Gaudi proiectat un

Calin George – Teodor , gr.42B

6
6

scaun, o bancă și un scaun pentru rugăciune: scaunul a fost tapitat cu catifea, decoratia principala fiind alcatuita din 2 vulturi și haina Marchizul de arme;banca iese în evidență cu motivul unui dragon, fiind proiectat de Llorenç Matamala; scaunul de rugăciune este decorat cu plante.

De asemenea, în 1878 el a elaborat planurile de teatru în fosta localitatea Sant Gervasi de Cassoles (în prezent un cartier din Barcelona); Gaudi nu a luat parte la construcția teatrului, care in prezent este daramat si dezafectat. În anul următor , el a proiectat mobilierul și ghiseul de la farmacia Gibert, cu variate influențe arabe. În același an a făcut cinci desene intruchipand o procesiune în cinstea poetului Francesc Vicent Garcia i Torres în Vallfogona de Riucorb,acolo unde scriitorul din secolul 17 , prieten al Lope de Vega a fost preotul paroh. Proiectul lui Gaudi a fost centrat pe poet și pe mai multe aspecte ale muncii în agricultură, cum ar fi culegerea strugurilor , a măslinelor etc; cu toate acestea, ca urmare a problemelor de organizare si administrative , ideile lui Gaudi nu au fost efectuate

In 1880 el a proiectat un proiect de iluminat electric pentru Barcelona Muralla de Mar , care nu a fost realizata. Acesta a constat din opt felinarelor mari de fier, abundent decorate cu motive vegetale, frize, scuturi și nume de lupta ale amiralilor. În același an a participat la concursul pentru construirea centrului social San Sebastián (în prezent primărie), castigat de Luis Aladrén Mendivi și Adolfo Morales de los Ríos; Gaudi a prezentat un proiect care a sintetizat mai multe dintre studiile sale anterioare, cum ar fi fantana de Plaça Catalunya și curtea Consiliului Provincial.Tot incepand din acest an , el a devenit asistentul lui Martorell. Acesta era un arhitect cu o generatie mai mare decat Gaudi , catolic devotat care lucra deseori pentru biserica. Cei doi au lucrat imp[reuna la constructia unei catedrale insa Martorell este cel care se va bucura de apreciere pentru aceasta , fiind considerata lucrarea sa reprezentativa.

Între 1879 și 1881 el a elaborat o propunere pentru decorarea bisericii din Sant Pacià, aparținând Colegio de Jesús-Maria in Sant Andreu del Palomar: el a creat altarul in stil gotic, monstranța cu influente bizantine, mozaicurile și iluminatul, precum și mobilierul școlii. Biserica a luat foc în timpul Săptămânii tragice din 1909, iar acum doar mozaicurile rămân, de "opus tesselatum", probabil activitatea mosaicist italian Luigi Pellerin.El a primit sarcina de a decora biserica Colegio de Jesús María-în Tarragona (1880-1882): a creat altarul din marmură italiană alba, iar partea din față, sau antependium, cu patru coloane având medalioane de policrom alabastru, cu figuri de îngeri.

O nouă sarcină a lui Güell-López pentru Comillas a fost un chioșc de vizita Alfonso XII in orasul Cantabria în 1881. Gaudi a proiectat un pavilion mic în formă de turban hindus, acoperit în mozaicuri și decorat cu o abundență de clopote mici, care sunau în mod constant. Acesta a fost ulterior mutat în Pavilioanele Guell.

În 1882 el a proiectat o mănăstire benedictină și o biserică dedicată Sfântului Duh în Villaricos (Cuevas de Vera, Almeria) pentru fostul său profesor, Joan Martorell. Aceasta a fost proiectata in stil neo-gotic, similar cu Mănăstirea a salezienilor la care Gaudí, de asemenea,a lucrat cu Martorell. În cele din urmă nu a fost realizat , proiectul și planurile de detaliu fiind distruse în jefuirea de Sagrada Família în 1936. În același an el a fost însărcinat cu construirea unei cabane de vânătoare și a unei crame la o reședință de țară cunoscuta sub numele de La Cuadra, în Garraf (Sitges), proprietate a baronului Eusebi Güell. Cramele au fost construite câțiva ani mai târziu. Cu Martorell a colaborat, de asemenea, la alte trei proiecte: biserica Școlii iezuite în Carrer Caspe; Mănăstirea salezienilor în Passeig de Sant Joan, un proiect neo-gotic, cu un altar în centrul de trecere; și proiectul fațadă pentru Catedrala din Barcelona, la concursul convocat de către catedrala în 1882 , câștigat de Josep Oriol Mestres și Font i Carreras.

Colaborarea lui Gaudi cu Martorell a fost un factor determinant în recomandarea lui Gaudí pentru Sagrada Família. Biserica a fost ideea lui Josep Maria Bocabella, fondator al Asociatiei Sfantului Iosif, care a achizitionat un bloc complet din cartierul Eixample din Barcelona. Proiectul

Calin George – Teodor , gr.42B

7
7

a fost inițial încredințat lui Francisco de Paula del Villar y Lozano, care planificase deja construirea unei biserici neo-gotic, ale carei lucrări au început în 1882. Cu toate acestea, în anul următor Villar a demisionat din cauza dezacordurilor cu placa de construcție, iar sarcina a fost transferata lui Gaudi, care a refacut complet proiectul, în afară de partile dinspre cripta care au fost deja construite. Gaudi si-a dedicat restul vieții sale constructiei bisericii, care urma să fie sinteza a tuturor descoperirilor sale arhitecturale.

Chiar daca avea un talent deosebit si o forta de expresie extraordinara , Gaudi nu ar fi primit nicio lucrare daca abilitatile sale nu ar fi fost recunoscute. Pentru a se face cunoscut , Gaudi a ales „ Associacio Catalanista d’Excursions Cientifiques” , o asociatie ce reunea membri din diferite sfere de activitate , de la personalitati culturale la oameni de afaceri prosperi , si se bucura de o influenta deosebita in conturarea opiniei publice. In ciuda faptului ca lui Gaudi nu ii placea sa apara in public , el va deveni unul din directorii acestei asociatii , si , desi nu ii placea sa scrie , tezele sale au fost publicate in reviste de pretutindeni.

Între 1883 și 1888 el a construit Casa Vicens, comandata de brokerul Manuel Vicens i Montaner. Aceasta a fost construita cu patru etaje, cu fațade pe trei laturi și o grădină mare, inclusiv o fântână monumentală din cărămidă in centru. Casa a fost înconjurată de un zid cu porti de fier, decorate cu frunze de palmier pitic, lucrat de Llorenç Matamala. Pereții casei sunt din piatra alternata cu linii de țiglă, care imită flori galbene specifice acestui domeniu; casa este acoperita cu plite si turnulete. În interior grinzile acoperișului de lemn sunt policrome, împodobite cu teme florale de papier mache; peretii sunt decorati cu motive vegetale, precum și tablouri de Josep Torrescasana; în cele din urmă, etajul este format din mozaicuri în stil roman de "tesselatum opus". Una dintre cele mai originale camere este camera de fumat, in mod special plafonul ei, decorat cu motivul fagurelui de miere de muncă, amintind de Generalife din Alhambra din Granada.

Calin George – Teodor , gr.42B 7 a fost inițial încredințat lui Francisco de Paula del
Calin George – Teodor , gr.42B 7 a fost inițial încredințat lui Francisco de Paula del

În același an, 1883, Gaudi a proiectat capela Santísimo Sacramento pentru biserica parohială San Félix de Alella, precum și unele planuri topografice pentru Can Rosell de la Llena si o resedinta țară în Gelida. El a primit, de asemenea, o comanda pentru a construi o anexă mica pentru Palacio de Sobrellano, de la baronul de Comillas, în orașul Cantabria cu același nume. Cunoscut sub numele de El Capricho, a fost comandat de Máximo Díaz de Quijano și construit între 1883 și 1885. Fiind construita intr-un stil oriental,ea are o formă alungită, pe trei nivele și un turn cilindric în formă de minaret persan, cu care se confruntă complet în ceramică. Intrarea este asezata în spatele a patru coloane de susținere , cu arcade decorate cu pasari si frunze, similare cu cele care pot fi vazute la Casa Vicens. Notabile sunt lounge-ul principal, cu fereastra sa canat mare,si camera de fumat cu un plafon constând dintr-un fals în stil arab stuc seif.

Gaudi a efectuat un al doilea comision pentru Eusebi Güell între 1884 și 1887, pentru Pavilioanele Güell din Pedralbes, acum la marginea Barcelonei. Güell a avut o resedinta de țară în Les Corts de Sarrià, formata din două proprietăți adiacente cunoscut sub numele de Can Feliu și Cuyas de la Riera.Gaudi a fost angajat să renoveze casa și sa construiasca un zid si un portic cu

Calin George – Teodor , gr.42B

8
8

o logie. El a terminat zidul de piatră cu mai multe intrari, intrarea principala, cu o poarta de fier în formă de dragon, cu simbolici aluzive la miturile lui Hercule și Grădina Hesperidelor. Clădirile constau dintr-un loungeing stabil, acoperit inelar și un portic cu logie: grajdul este tratat cu arcuri catenare rectangulare; inelul lounge-ului are o bază pătrată, cu o cupolă hiperboloida; porticul portii este alcatuit din 3 volume mai mici, cel central fiind poligonal cu o cupola hiperbolica, iar celelalte două mai mici și cubic. Toate trei sunt marcate de prezenta ventilatoarelor in forma de cosuri de fum care continua tratarea cu ceramică. Pereții sunt din cărămidă expusa in diverse nuante de rosu si galben; în anumite secțiuni sunt de asemenea folosite blocuri de ciment prefabricate.Pavilioanele sunt acum sediul pentru Real Catedra Gaudi, de la Universitatea Politehnica din Catalonia.

La scurt timp după, Gaudi a primit un nou comision important de la Güell: construirea casei sale familiale , în Carrer Nou de la Rambla din Barcelona. Palau Güell (1886-1888) continua traditia marilor vile urbane, Catalană, cum ar fi cele din Carrer Montcada. Gaudi a proiectat o intrare monumentala cu un arc parabolic magnific marcand portile mari de fier, decorat cu stema catalană de arme și o cască cu un dragon înaripat. O trăsătură notabilă este holul de la intrare cu tripla înălțime , acesta fiind nucleul clădirii, înconjurat de camerele principale ale palatului, și fiind remarcabil pentru cupola dubla, parabolica înspre interior și conica la exterior, o soluție tipica artei bizantine. Pentru galeria de pe fatada dinpre strada , Gaudi folosit un sistem original de arcuri catenare și coloane cu capiteluri hiperbolice, un stil folosit de el doar aici. El a proiectat interiorul palatului, cu un decor în stil Mudejar somptuos, in nuante de lemn și fier, cu tavane casetate. Coșurile de pe acoperiș sunt o caracteristică remarcabilă, cu care se placate cu placi ceramice viu colorate, armonizand turnul înalt în formă de turn lanternă, care marcheaza finalul extern al cupolei.

Cu ocazia World Expo ce a avut loc la Barcelona în 1888, Gaudi a construit pavilionul Companiei Trasatlántica, proprietatea marchizului de Comillas, în spatiul destinat activitatilor maritime al evenimentului. El a creat un stil unic, cu arcade in forma de potcoavă și decorațiuni stuc. În urma evenimentului a primit un comision de la Consiliul de la Barcelona pentru a restabili scarile principale monumentale in Barcelona City Hall, precum și pentru un scaun pentru regina Maria Cristina; numai scaunul a fost insa realizat, iar primarul Francesc Rius i Taulet l-a prezentat Marii Regine.

În perioada influentelor sale neo-gotice , Gaudi a fost inspirat mai ales de arta gotică medievală, dar a vrut să-și îmbunătățească soluțiile sale structurale. Neo-goticul a fost unul dintre stilurile istoriciste cele mai de succes la acea vreme, mai presus de toate, ca urmare a studiilor teoretice ale Viollet-le-Duc. Gaudí a studiat exemple din Catalonia, Insulele Balneare si Roussillon în profunzime, precum și clădiri leoneze și castiliene în timpul sejururilor sale repetate în León și Burgos, și a devenit convins că a fost un stil al imperfectiunii, lăsând problemele structurale majore doar parțial rezolvată. În lucrările sale, el a eliminat necesitatea de contraforturi, prin utilizarea de suprafețe conducatoare de eforturi eliminarea crenelurilor si decoratiei excesive.

Primul exemplu al acestor noi inspiratii a fost la Colegiul Teresian (Școala de Teresian) (1888-1889), în Barcelona la Carrer Ganduxer, comandat de San Enrique de Osso. Gaudi a îndeplinit dorința comanditorului sau de a da cladirii un aer auster, în conformitate cu juramintele de saracie. A proiectat o clădire simpla, folosind cărămizi pentru exterior și unele elemente de caramida pentru interior. Feroneria, unul dintre materiale preferate ale lui Gaudi apare pe fațade , in timp ce cladirea este încoronata de un rând de Merloni care sugerează un castel, o posibilă trimitere la Castelul Saint Teresa de Interne.Colțurile au cărămidă Pinnacles placand coloanele elicoidale și culminand cu o cruce cu patru brate, tipica lucrarilor lui Gaudi, ci cu scuturi ceramice ce poartă diferite simboluri ale ordinului. Interiorul include un coridor renumit pentru seria de arcuri catenare pe care le conține. Acestea sunt decorative si elegante , avand in acelasi timp rol functional si structural , susținand tavanul și podeaua de mai sus. Pentru Gaudi,

Calin George – Teodor , gr.42B

9
9

arcul catenar a fost un element de construcție ideal, capabil de a sprijini loturile mari cu zidărie subțire

Un alt proiect a lui Gaudi in afara Cataloniei a fost Casa de los Botines, în León (1891- 1894), comandata de Simón Fernández și Mariano Andrés Luna, negustori de textile din Leon, care au fost recomandati lui Gaudí de Eusebi Güell. Proiectul lui Gaudi a fost o clădire impresionantă în stil neo-gotic, care poartă amprenta inconfundabilă modernismului lui. Aceasta clădire urma sa fie utilizata pentru a găzdui birouri și magazine de imbracaminte la etajele inferioare, precum și apartamente la etajele superioare. Ziduri solide au fost construite din piatra de calcar , iar imobilul este flancat de patru turnulete cilindrice din ardezie înconjurate de o zonă cu o grila de fier. La fațada în stil gotic, se constată arcele cusped, impreuna cu un ceas și o sculptură a Sfântului Gheorghe și dragonului rapus de acesta, sculptat a de Lorenzo Matamala.

În 1895 a proiectat o capelă funerară pentru familia Güell la abația de la poarta Montserrat , o capela care nu a fost construita niciodata. În acel an, a început constructia la Bodegas Güell, proiectat in 1882 ca o cabană de vânătoare și niste fabrici de vin de la La Cuadra de Garraf (Sitges). Construit între 1895 și 1897 sub conducerea lui Francesc Berenguer, consilier a lui Gaudi, vinăriile au o fațadă triunghiulara finala, un acoperiș de piatră foarte abrupt, un grup de coșuri și două poduri care să le alăture unei clădiri vechi. Ea are trei etaje: cel de jos pentru un garaj, un apartament și o capelă cu arcuri catenare, cu altarul în centru. Acesta a fost completat cu o logie si un portic, bine cunoscut pentru poarta de fier în formă de plasă de pescuit.

Calin George – Teodor , gr.42B 9 arcul catenar a fost un element de construcție ideal,
Calin George – Teodor , gr.42B 9 arcul catenar a fost un element de construcție ideal,
Calin George – Teodor , gr.42B 9 arcul catenar a fost un element de construcție ideal,

În perioada organica a vietii lui , Gaudi si-a perfecționat stilul personal, inspirat de formele organice ale naturii, punand în practică o serie întreagă de noi soluții structurale provenite de la analiza profunda a geometriei si biomimeticii. La aceasta a adăugat o mare libertate de creație și un stil ornamental imaginativ. Lucrarile sale au dobândit o mare bogăție structurala, cu forme si volume lipsite de rigiditate raționala si departe de orice premisă clasica.

Comandat de compania Hijos de Pedro Mártir Calvet, Gaudi a construit Casa Calvet (1898- 1899), în Barcelona la Carrer Casp. Fațada este construită din piatră Montjuïc, împodobită cu balcoane din fier forjat și acoperita cu două frontoane, impodobite cu cruci din fier forjat. O altă caracteristică notabilă a fatadei este galeria de la etajul principal, decorata cu echipamente și motive mitologice. Pentru acest proiect Gaudi a folosit un stil baroc, vizibil în utilizarea la coloanele lui Solomon a decoratiei cu teme florale si in designul acoperisului terase. În 1900 a câștigat premiul pentru cea mai buna cladire a anului de la Consiliul Local Barcelona.

Principalul proiect nou a lui Gaudi, la începutul secolului 20 a fost Parcul Guell (1900- 1914), comandat de Eusebi Güell. Acesta a fost destinat să fie o proprietate rezidențială în stilul unui oras gradina englezesc. Proiectul nu a avut insa succes: din cele 60 de parcele în care sit-ul a fost împărțit doar una a fost vânduta. În ciuda acestui fapt, intrările parcului și zonele de servicii au fost construite,gazduind azi dovezi ale geniului lui Gaudi, și punand în practică multe dintre soluțiile sale inovatoare structurale.Parcul Güell este situat în cartierul Carmel Barcelona, o zonă robusta, cu pante abrupte care Gaudi negociate cu un sistem de viaducte integrate în teren. Intrarea principala in parc are o clădire de pe de fiecare parte, iar sit-ul este înconjurat de un zid de piatră și geamuri-ceramice.Clădirile de intrare suntexemple ale artei lui Gaudi la apex- ul puterilor sale, cu bolti catalane care formează un hiperboloid parabolic. După trecerea prin poarta , drumul te duce la niveluri mai ridicate, decorate cu fantani sculptate dintre care cea mai

Calin George – Teodor , gr.42B

10
10

speciala este fantana dragon, care a devenit un simbol al parcului și una dintre cele mai recunoscute embleme ale lui Gaudí. Acești pași duc la Sala Hypostyle, care este transformata in piață a rezidenților, construita cu coloane dorice mari. Deasupra acestei camere este o piata mare, sub forma unui teatru grecesc, cu celebra banca ondulata acoperita în bucati de ceramică sparte ("trencadís"), realizata de Josep Maria Jujol. In prezent casa in care a locuit artistul intre 1906 si 1926 serveste drept muzeu al lui Gaudi.

Secvența și percepția joacă un rol diferit într-un cadru public decât o face într-o galerie privată. Într-o galerie ,secvență este bazata pe juxtapunerea operei de artă cu traseele,in felul si ordinea in care camerele sunt prevăzute, prin alaturari si separari , comuniuni si regrupari .. Secvența într-un cadru public, cum ar fi un parc public se refera mai mult la ritm, armonie și la echilibrul parcului, care toate insumand la secvențele in care acesta este este expus pentru calatorii prin parc. Secvența corelează modul în care persoana este condusă sau felul in care ii este prezentata acestuia opera de arta, precum și legaturile intre piesele de arta , sau intre piese si alte elemente majore si superioare acestora.

Calin George – Teodor , gr.42B 10 speciala este fantana dragon, care a devenit un simbol
Calin George – Teodor , gr.42B 10 speciala este fantana dragon, care a devenit un simbol
Calin George – Teodor , gr.42B 10 speciala este fantana dragon, care a devenit un simbol

Gaudi a proiectat Parcul Güell ca si cum acesta ar fi o clădire prin înființarea de spații si de funcții specifice ca și cum acestea ar fi camere într-o clădire. El a ales o paletă limitată de colorit și de materiale ornamentale, pentru a crea coerență prin neparticipare in întregul parc. Fiecare spațiu are propria entitate și funcție. Tratamentul pe care Gaudi l-a aplicat materialelor utilizate în spațiu sunt diferite de-a lungul parcului. El a luat pietre naturale de pe pământ și le-a folosit pentru a construi aproape toate structurile din parc. Cu toate acestea, pentru ca fiecare spațiu sa obtina propriul său caracter și calitate unica , el a tratat piatra in mod diferit de-a lungul parcului. Gaudi a folosit tehnici diferite atunci când a stabilit pietrele, și a fost versatil în modurile în care el a tratat suprafața acestor pietre. Gaudi a folosit foarte rar vopsele sau finisaje, pe materiale naturale, dar a fost deliberat în modul în care stabilite sau lipit pietrele împreună, astfel încât piatra a putut sa lucreze cu calitățile ei materiale naturale. Gaudi a făcut piatra sa arate ca scoarta de copac, piele de elefant și turtă dulce , reușind să scoată o astfel de versatilitate din materiale simple, consistente. Gaudi a fost capabil să aplice fluiditate de-a lungul parcului. Fiecare spațiu are propria sa entitate, dar pot fi privite ca parte a unui întreg. Gaudi atrage conexiuni prin parc cu utilizarea sa de materiale, simbolism, detalii de design și de plasare. Gaudi se referă la teatrul grec din parc ca la alte zone ale parcului prin utilizarea tuturor materialelor, amplasarea, atașamentul fizic și simbolismul. Toate materialele găsite în Teatrul grec sunt utilizate din nou în alte locații în parc, și, uneori, în același mod.Fiecare caracteristică a parcului se repetă într-o formă si în altă parte în parc, iar dacă cineva s-ar uita la el vizual,relatii fizice, precum și simbolice ale fiecărui element din parc ar iesi la suprafata si s-ar observa că întregul spațiu este legat împreună acționând ca un spațiu funcțional, fluid. Prin acest fel, templul grec este legat de toate elementele din parc. În cazul în care Teatrul nu se odihnește direct pe o structură, sau dublarea ca plafonul, se furnizează apă sa arunce mai departe de la gurile

Calin George – Teodor , gr.42B

11
11

fantanilor sale, sau cu privire la aceleași personaje și simbolismul dintre ele.Plaza (care cuprinde de asemenea si Teatrul grec), a dobândit, de asemenea, o legătură cu locurile din jur bazata pe linia de vedere si perspectiva , creand relatii vizuale intre diferite puncte importante ale parcului. Ansamblul creeaza senzatia unei Agore , a unui drum al procesiunilor si umilitatii , in care totul iti este prezentat treptat , diferit , fiecare apasand ca pe clapetele unui pian pe senzatiile privitorului si ale turistului.

De fiecare data cand este mentionat numele lui Gaudi , majoritatea oamenilor se gandesc probabil la Sagrada Familia. Initiativa proiectului ii apartine librarului Jose Maria Bocabella care infiintase in 1866 o asociatie pusa sub protectia Sfantului Iosif ( „Asociacion Espiritual de Devotos de San Jose”) Desi organizatia avea numerosi membrii , majoritatea dintre ei erau saraci si , din acest motiv , fondurile nu s-au putut strange atat de rapid pe cat planificasera. In consecinta , lucrarile de constructie vor incepe abia pe 19 martie 1882. Primul arhitect implicat in proiect a fost Francisco de Paula del Villar , profesor in cadul Scolii Tehnice Superioare de Arhitectura. Era extrem de generos cand venea vorba de aprecierea planurilor tanarului student Gaudi pe care le concepuse pentru fantana din Plaza Catalonia. Del Villar stia ca proiectul catedralei va avea de suferit de pe urma ce lipsei fondurilor , asa ca si-a oferit gratuit serviciile de arhitect. La acea vreme , Gaudi experimenta stilul Mudejar , stil nascut in sanul unei scoli de estetica crestina care a fost inspirata de arta musulmana din secolele 12 si 13. Gaudi va utiliza cu succes acest stil in conceperea unui producator de tigle. Intr-o zi in anul 1883 , Bocabella si del Villar nu s-au inteles cu privire la materialele care urmau sa fie utilizate in proiect. In urma acestui dezacord , del Villar demisioneaza. Bocabella era pus in fata unei situatii dificile m astfel incat ii va solicita ajutorul pritenului sau Juan Martorell Montells. Acesta refuza proiectul insa il recomanda pe arhitectul care i-a fost asistent in vreme de 3 ani: Antoni Gaudi.

Pentru Gaudi acesta era momentul in care visele urmau sa devina realitate , el urmand sa fie angajat drept arhitect profesionist , si nu doar ca asistent. Gaudi devenise cel de-al doilea arhitect al proiectului Sagrada Familia. Conform planurilor lui del Villar , Sagrada Familia a fost conceputa pe baza unei structuri neogotice obisnuite. Din momentul in care Gaudi a inceput sa se ocupe de aceasta problema , proiectul trece prin o metamorfoza uriasa. Pe atunci , Gaudi nici nu banuia ca Sagrada Familia va ajunge sa fie considerata una dintre cele mai de seama minuni arhitectonice ale lumi.

In aceasta perioada , Gaudi s-a dedicat complet muncii sale. Desi ii fusese inmanata o lucrare majora , avea o experienta limitata ca arhitect si nu se cunostea masura in care va avea capacitatea sa deruleze acest proiect. Gaudi isi testase deja abilitatile in timp si avea deplina incredere in acestea , iar in 1884 proiectase o vila pe terenurile domeniului lui Guell. Este vorba de Finca Guell. Fara indoiala Gaudi s-a straduit ca lucrarea sa nu dea gres , astfel incat a propus 25 de idei pentru proiectul fatadei acestei vile si a refacut planurile finale de aproape 30 de ori. In cele din urma , oscila intre o intrare traditionala si una parabolica neconventionala astfel incat l-a lasat pe Guell sa aleaga. Acesta din urma , cunoscand inclinatia prietenului sau a ales intrarea parabolica , fiind clara optiunea arhitectului pentru aceasta. Parea ca totul decurge conform planului pentru Gaudi , dar cand lucrarile au ajuns in etapa unei portiuni subterane a catedralei Sagrada Familia , fondurile s-au dovedit insuficiente si proiectul a fost suspendat pana cand situatia sa financiara avea sa se redreseze. In cele din urma , in anul 1893 , au fost reluate lucrarile la fatada catedralei Sagrada Familia. Santierul de constructii se afla intr-o continua agitatie pe masura ce proiectul se apropia de etapa de maxima intensitate. In anul urmator ,

Calin George – Teodor , gr.42B

12
12

Gaudi , acum in varsta de 42 de ani , a ajuns la limita fizica si psihica si a inceput sa tina un post de patruzeci de zile. Se spune ca pur si simplu s-=a prabusit in pat si a refuzat sa se atinga de mancare. Avea chipul livid , iar trupul ii ramasese fara vlaga. Rugamintile rudelor si ale pritenilor au fost in van si , in cele din urma , s-au resemnat cu toii in fata posibilei morti a arhitectului. Apropiatii sau l-au rugat pe parinte Jose Valles , o personalitate marcanta a Renasterii Catalane , sa il salveze pe Gaudi de el insusi. Preotul l-a ajutat si , din acel moment , Gaudi si-a dedicat toate lucrarile lui Dumnezeu. Se transformase intr-un credincios atat de inflacarat , incat la un moment dat , in anul 1894 , s-a aflat la un pas de moarte din cauza incapatanarii de a tine acest post sever. Dupa aceasta experienta , Gaudi i-a spus preotilui ca acum , mai mult decat oricand , are misiunea de a finaliza Sagrada Familia. Era de-a dreptul nelinistit , gandidu-se la responsabilitatea de a termina lucrarile de constructie a catedralei.

Cea de-a doua criza de suspendare a proiectului a avut loc in perioada 1903 – 1906. Ea a fost cauzata de mari deficite bugetare; poetul Juan Malagar a facut un apel inflacarat intr-o publicatie pentru solictare de fonduri si a reusit sa colecteze suficiente donatii pentru a face posibila reluarea proiectului.

Calin George – Teodor , gr.42B 12 Gaudi , acum in varsta de 42 de ani
Calin George – Teodor , gr.42B 12 Gaudi , acum in varsta de 42 de ani
Calin George – Teodor , gr.42B 12 Gaudi , acum in varsta de 42 de ani

Intre anii 1912 si 1917 , proiectul trece prin cea de-a treia criza de suspendare. De aceasta data , apelurile pentru donatii facute de personalitati celebre ale vremii , nu au mai dat rezultate iar proiectul a fost suspendat de catre comitetul de constructie. Gaudi era blocat. A reusit sa stranga fondurile necesare , mergand din usa in usa si solicitand donatii. Astfel , proiectul a putut fi continuat. Datorita acestui eveniment , Gaudi a decis sa se dedice cu si mai multa bnegatie proiectului. Eforturile sale au fost rasplatite , iar lucrarile au fost reluate in 1918. In acelasi an moare si sustinatorul si comanditorul sau Guell. Din 1925 , Gaudi s-a mutat pe santierul din Sagrada Familia. Avea 73 de ani . In data de 7 iunie a anului urmator , Gaudi este lovit de un tramvai. Dupa ce isi terminase lucrul pe ziua respectiva , se indrepta spre biserica San Felipe Neri , asa cum facea de obicei. Pe cand se afla la o intersectie a fost lovit de un tramvai. A suferit o lovitura puternica la craniu si o fractura a coastelor. Si-a pierdut cunostinta, iar din cauza faptului ca arata asa de slabit si era imbracat in haine uzate , oamenii au crezut ca este un vagabond. Patru taxiuri au refuzat sa il ia la bord pe Gaudi , manjit de sange cum era si , pentru multa vreme a fost abandonat la locul accidentului. Dupa ce , in cele din urma a fost dus la spital , medicii si asistentele nu l-au recunoscut pe marele arhitect in barbatul slabit , imvracat cu haine ponosie si l-au lasat intr-o stare critica pe un pat de spital. Toti cei implicati in proeictul Sagrada Familia s-au grabit sa il caute , dar era deja prea tarziu. Din momentul in care s-a aflat identitatea barbatului ranit , salonul spitalului in care se afla Gaudi a devenit neincapator pentru prieteni , cunostinte si reprezentanti ai presei. Gaudi si-a dat ultima suflare la trei zile dupa accident , in data de 10 iunie 1926. Se rugase in continuu la Dumnezeu pana in ultima clipa. Trupul neinsufletit al lui Gaudi a fost urmat pana la locul de veci de un cortegiu funerar lung de cativa km si a fost ingropat in cripta din Sagrada Familia.

Calin George – Teodor , gr.42B

13
13

Usor de recunoscut in proiect si de asemenea se manifesta in filosofia sa artistica. Credinta si dorinta realizarii proiectului ideal l-au condus pe Gaudi la ideea ca arta e frumoasa iar aceasta frumusete este de-a dreptul straluctioare. Ideea de a ii dedica proiectul catedralei Sagrada Familia lui Dumnezeu , l-a determinat sa ii confere acesteia grandoare si maretie. Gaudi spera ca lucrarile de constructie vor continua chiar si dupa moartea sa. Pentru a continua , succesorii lui Gaudi , in calitate de arhitecti principali ai proiectului au utilizat modelele si schitele lui Gaudi. Constructia acestei catedrale , inciante divinitatii , continua si astazi si nu se stie cu exactitate cand va fi finalizata.

Fatada Nativitatii , una dintre cele trei fatade ale Catedralei a fost finalizata in anul 2000 , de o echipa aflata sub conducerea sculptorului japonez Etsuro Sotoo.

Sagrada Familia are o structura imensa , cu detalii minutioase. Gaudi a explicat ca ea simbolizeaza Ierusalimul si Imparatia Cerurilor. Nu sovaia in exprimarea acestei interpretari simbolice a propriului sau design; din perspectiva sa , era ecis asupra acestui design inca de cand studia mecanica structurala. Gaudi a creat Sagrada Familia , iar Sagrada Familia l-a creat pe Gaudi. Toata energia creatoare pe care Gaudi a investit-o in Sagrada Familia va face din aceasta o cladire celebra, iar perceptia generala asupra ei ca fiind o capodopera il va face pe Gaudi un arhitect celevru Aceasta sinergie intre Gaudi si capodopera sa nu a permis catedralei sa devina o lucrare obisuita. Gaudi explica ritmul lent al lucrarilor , spunand: „Clientul meu(adica Dumnezeu) nu se grabeste”. Pengru Gaudi , arhitectura si credinta erau strans legate. Influenta credintei sale este Reinterpretandu-i pe mentorii modernismului , precum John Ruskin si Eugene Viollet-le-Duc , Gaudi a studiat arta de a construi ca pe o cale de a transmite forme imaginative. Arhitectura lui a fost o consecinta a ferventei sale credinte catolice si a darurii fata de cultura catalana.

Gaudi si-a devotat 10 ani din viata modelului „lantisorului atarnat” si a modelului creat pe aceasta ipoteze din greutati pe fire , care serveau drept o versiune in oglinda a formelor arcuite pe care el le cauta. A trasat conturul bisericilor pe care le proiecta pe o placa de lemn ( scara 1:10) pe care le plasa mai apoi pe tavanul unei case mici situata langa situl constructiei lor. Agata sfori de punctele in care trebuiau sa fie coloane , iar apoi atarna de ele saculeti umpluti cu pietricele , cantarind 1:10000 din greutate pe care arcele trebuiau sa o sustina , pentru fiecare dintre formele arcelor catenare formate de corzi.Un laborator al MIT a recreat teoria acestuia , facand un seminar special pentru aceasta , in care lumea poate folosi aceasta metoda pentru a observa miscarea si eforturile arcelor existente.

Calin George – Teodor , gr.42B 13 Usor de recunoscut in proiect si de asemenea se

Gaudi a studiat indelung sistemul structural organic din natură , traducand în utilizarea lui forme geometrice complicate, cum ar fi helicoid, con, hiperboloid și paraboloid hiperbolic pentru a forma bolți, și întregul sistem structural al Catedralei, ca trunchiuri de copac cu ramuri în creștere față de cerul. El a spus de multe ori că:

"Nu există nici o structură mai bună decât trunchiul unui copac sau un schelet uman ... paraboloizilor, hyperboloids și helicoids, variind în mod constant incidența luminii, sunt bogate în matrice propriu-zise, care fac ornamente și chiar modelare inutile."

Calin George – Teodor , gr.42B

14
14
Calin George – Teodor , gr.42B 14 Aceste complexe modele tridimensionale, prin urmare, nu sunt ornamentale

Aceste complexe modele tridimensionale, prin urmare, nu sunt ornamentale ca atare. De fapt, ele sunt pur acolo pentru un motiv funcțional;rezultatul estetic a fost doar un produs de geometrie calculat cu precizie. Jocul caleidoscopic de lumină și modularea rezultă din spațiul care se împarte în module, independente și auto-susținere mai mici, crearea unei structuri care acceptă perfect forțele de tracțiune fără a fi necesară de contraforturi, care au fost elementul esențial în arhitectura gotica la momentul respectiv. El nu numai că a descoperit ceea ce acum am numit structura fractala, fără să știe, dar a realizat, de asemenea, foarte definiția arhitecturii moderne, care este "forma urmează funcția". Cu toate acestea, în loc de liniile curate și unghiulare ale mișcării Bauhaus, care domina inceputul secolului 20, în termen de aceasta frumusete haotic se află un sistem structural rațional, eficient și perfect logică.

Calin George – Teodor , gr.42B 14 Aceste complexe modele tridimensionale, prin urmare, nu sunt ornamentale

Inspirand multe nume ale arhitecturii mondiale internationale , si chiar si generatii urmatoare ale vietii noastre , Antoni Gaudi este modelul perfect pentru ilustrare fortei creatoare de nestavilit , ideea obsesiei ca si combustibil pentru a merge inainte , pana la extenuare si rezultate uluitoare ce pot reiesi din interiorul acestei carcase umane , aparent limitata in planul fizic , dar infinita in plan creator.

If nature is the work of God, and if architectural forms are derived from nature,

then the best way to honor God is to design buildings based on his work.

Calin George – Teodor , gr.42B

15
15
Calin George – Teodor , gr.42B 15