Historia critica de la

a r q u i t e c t u r a moderna

20. Le Corbusier
y la Ville Radieuse, 1928-1 946

La maquinaria de la sociedad, profund*

mente desacompesada, oscila entre una mejora, de imponancia hisfdrica, y una caf6stroie.
E l Nlsfinto nrimordial de todo ser humano es e l
de asegurhe un albergue. Las diversos clases
de mbajadores en la~sociedadactual ya no
tienen viviendas adaptadas a sus necesidades,
como no las tienen e l arresano y e l inleleclual.
Es una cuesri6n
la oue se en-.
~-~ de consfruccidn
-cuentra en la raz de la inouierud social de hov:
arquitectura o revolucid~
Le Corbusier
Hacia una arquifectura. 1923
~~

~~~

Despues del concurso para la Sociedad de

Naciones en 1927, la estetica y arquitectura
del ingeniero dieron la impresin de referirse
cada vez mas a un cisma en la ideologa del
propio Le Corbusier, m8s bien que a una oposicin capaz de sntesis. En 1928, esta esclsin fueespecialmente evidente en el contraste entre la innegable monumentalidad de la
Cite Mondiale y aquellas piezas delicadas de
mobiliario ligero de acero tubular que 61 diseflb al mismo tiempo con Charlotte Perrland
-/e fauteuil i ) dossier bascuianf, le grand confort, /a chaise longue, la table "tube d'av1on"y
le sidge tournent- todo lo cual fue exhibido
en el Saibn d'Automne de 1929. Una cierta
racionaiizacibn de esta diferencia de enfoque
habia sldo anticipada ya en la teorla estetica
purista que argumentaba que cuanto m4s htimala relacin entre el hombre y el objeto. m4s
deba reflejar este ltimo los contornos de su
forma, es declr, mas debla aproximarse a ser el
equivalente ergonbmlco de la Estetica del ingeniero y que. por al contrario. cuanto m4s
distante la relacibn. m8s tenderia el objeto hacia la abstracclbn, o sea hacia la Arquitectura.

En lo referente al edificio, esta determinacin de forma a traves de proximidad y uso se

vela complicada por las demandas de una produccin a gran escala y por la consiguiente necesidad de distinguir entre la creacin del monumento exclusivo y la ventaja potencial de la
utilizacin de metodos de oroduccin racionalizados para la provisin general de techo. Smejante dininci6n parece haber sido el motivo
de que Le Corbusier abandonara su bloque de
perlhetro, por otra parte conocido como el immueble Villa. en favor de una forma de edificio
mas apropiada para la produccin en serle, es
decir. su bloque B redent Mlle Radieusa. proyectado como una banda continua de vlviendas "alineadas". Basada en el Boulevard B Redans de Eughne HBnard en 1903 (el termino
redan procedla. al igual que el termino boulevard, del vocabulario de la fortiflcacinl. la forma redent consistia en una terraza contlnua
cuya parte frontal retrocedia. alternativa y regularmente. o bien se alineaba con los limites
exteriores de' la calle.
La diferencia en la organlzaci6n de las unidades habitables en estos dos tipos era tan
significativa como la diferencia entre sus formas exteriores. En tanto que el Immeuble-Mlla
era predicado lcomo su nombre sugiere) sobre
la provisin cualitstlva da la casa con su
"jardh colgante" como unidadautnoma. el
tipo Ville Radieuse fue orientado, al parecer,
hacia unos criterios m4s econmicos. es declr,
hacia las normas cuantitativas de la produccin en serie. Mientras que el Immeuble-Mlla
comprendla una amplla terraza ajardinada y
un espacio habitable de doble altura. con dimensiones fijas cualquiera que fuese el tamaAo de la familia, la unidad Ville Radieuse IVR)
era un apartamento flexible de una sola planta
y extensin variable, m4s econmico en funcibn del espacio que la seccin duplex de do-

ble aitLra. La unidad VR aprovecnabs al maximo 1000 centlmetro cuadrado oisponlble de su

esoac'o v sus oarticionss estaban
~-~~~~ tan red"=;das en' arosor aue resultaban inadecuadas
como barreras acsticas. Con ilnes similares.
los ncleos de servicio -cocinas y baos- estaban reducidos al minimo. Ademas. cada
apartamento era apto para una cierta transformacin en el uso nocturno o diurno. mediante la retirada de particiones deslizantes. Una
vez cerraaos. estos elementos subdividian
los espacios dormitorio y. una vez abiertos,
ofrecan una zona de juego para los ninos a la
que cabra dar continuidad con la sala de estar.
Mediante estos dispositivos. el tpico apartamento VR estaba diseriado para ser ergonbmicamente eficiente. como las cabinas de un
wagon-lit, y de hecho Le Corbusier utiliz muchas de suenormas de espacio. Con aire acondicionado y fachadas hermBticamente cerradas, esto era claramente un intento para proveer el eouioo normativode una civiliracibn de
Bpoca maqlinista. Cercano al diseRo de producto y remoto respecto a la arquitectura en el
sentido tradicional, el bloque VR difcilmente
hubiera podido estar ms distante del ethos de
la Cite Mondiale.
Este desplazamiento desde el bloque perimetral aut6nomo hasta la vivienda de terraza
continua y desde el est6ndar burguBs de la
"villa' a una norma industrializada, bien pudo
haber sido una respuesta al reto tecnocrtico
del ala Izquierda de los CIAM, aquellos arquitectos alemanes y checos Neue Sachlichkeit a
los que Le Corbusier hebrla encontrado por
primera vez en el congreso de fundacin de los
CIAM en 1928 IvBase p. 138). Estos disenadores "materialistas" retaron de nuevo a Le
Corbusier en Frankfurt, en 1929, con ocasin
de la primera sesi6n de trabajo de los CIAM,
dedicada bajo el tltulo "Existenzminimun" a
determinar criterios ptimos para el nivel minimo de habitabilidad. Al repudiar el enfoque reductivista de arquitectos tales como Ernst
May y Hannes,Meyer, Le Corbusier proclam
retbricamente las normas espaciales de su
msison maximum, lo que se convirtib en un
juego irnico con el nombre del coche econmico. voiture maximum. aue di habia disefiado
con Jeanneret el ano anierior. En este ltimo
aspecto demostraran estar en lo cieno. ya que
SU voimre maximum se convirti en el prototlpo de los vehiculos de la austeridad, producidos a gran escala en Europa despues de la se~

-. .-- - - .. - ...-..-.-.

~~

niinrll m
niierra miindial~
.

Este nuevo encuentro Neue Sachllchkeit y

las tres visitas que Le Corbusier hizo a Rusia
entre 1928 v 1930. le ousieron en estrecho
contacto con la irouierdi Internacional. hasta
ei punto de que un crltlco occidental kaccio-

163 Le Corbusier y P. Jeanneret. Ville Radieuse,

1931. Piano de una unidad de cinco dormitorios.

164 Le Corbusier y P. Jeanneret, voiture rnaxlmu,

1928.

nario. A exanore oe Senger. puoo acusar e

poco oesp~6soe ser el caballo os Trova oe
De maiar
oara s~
bolchevismo.
-~
-~
~ , consecuencia
oosterior evolucin fueron. sin embarao. su
contacto con los prototipos de viviendade la
OSA rusa en 1927. con sus unidades duplex
lntercomunicadas, y su encuentro ms tarde
con los conceptos de ciudad lineal de N. A
Miiyutln. Estas dos ideas no tardaran en surglr
en su pr0D:O trabajo. con la seccibn OJP ex
"crJciforme en 1932 Y .a ciudao "indurtr.ailineal" en 1936. Una
- . vez asimiladas fueron ie.for~uladasoor 61 a mediados de la dBcada de
1940; la primera como la seccin prototlpica
de su UnitB d'Habitation y la segunda como la
Cite lndustrielie que fue el tema central de su
tesis de planificacin regional titulada Les trois
6tablissemenfs humains. A modo de compensacin. por as1 decirlo. trat6 de introducir la
pared de vidrio en la Unl6n SovWica, como
parte de su t6cnicamente "progresivo" pero finalmente gravoso edificio Tsentrosoyuz construldo en Mosc el ano 1929. Esta doble pared de vidrio (thcnica estandar del Jura suizo y
que 61 habia empleado en la Villa Schwob) no
~~

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181

Dodli rrsistlr a la l ~ r a alas dam8e~m'm'eb porcante fm el Wnilmao aawncto a un mno ruso, pero de tdos &das 6ue inChabMa & de @&dad m # z a d a da pndos un concomo elemento tuiiw en su W
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ica de lCDaD ceptQ ie4ficannnte il[mbio. wup@ pmsip6a
a un cuestionario de Mosc4
Ropm~10 de M$wnoin PruGedia de 1RB d i M h m
d Mosew, dcnimamo para el Gural tumm es- kmdas patrihcEsa. c m sn la dr*Meal de
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mnssignader.ahms~~nt+q:lE~s
6ies BBMBW
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&os en las A s remte, arr> &-@a la'"br&m&*
3) 2ona &3 trmawVe3, kdL&c%feqwica" Vine C o n ~ r a i w
de 1822 su convinl6 en e We Raaisuse "sin clases" de
1930. lw)(caron camaos eigmiicethwuoa en ,S
manera da comxbv Le Carbuisi Ir &dad de

-m m3aPta evien 8mnr *os

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luc v una s l t ~ r ade 1CO m sobre ei suelo.

comprendiendo quince plantas de "parajes ar1.1clales ' oara ,so res.danc.al. acLmbiadsr
bolo la sup'erficie carretera. La megaestructura
niukante era mostrada en seocin, como elevada por encima de la altura media de tejado

Esta inspirada propuesta c3nduio direc!amente a los proyectos para Argel. llevados a la
DrLctIca durante 3s aos 1930 a 1833. E Dr:hero de ellos cornprendia una megaestructura
de eutopista para toda la longitud de una cornlche Igualmente espectacular, a la que se dio
mi nombre de c6digo "Obs" debido a que su
obncavo periil alrededor da la bahla parecia la
trayectoria de un proyectil. IN6tese una vez
m6s lo apropiado del t6rmlno mllltar.) Con seis
Dlantas por debaio de la su~arficledecamtera
doce bor enc'ma la idea de la "ciudad vaa ~ c t o "se wnvirti6 en realidad. Separados por
.nos 5 m. cada ,no de estos pisos constitula
un Daraie anincial en el que se pravala que

I -r

- -

.- .- - -.

caoa propietarlo piidlera erigir bnloaoes oe

dos plantas "en cualquier estilo que Juzgaran
aorooisoo '. Esta dotaci6n de una Infaeatructura pblica pero pluralista. destlnade a une
aproplacl6n lndlvldual. hallarla una dlfusln
considerable entre la an6rqulca vanguardia del
periodo de posguerra da la segunda contienda
rn.nd1al (por ejemp o. en ilfraestructbras propuestas por Yona Friedman y Niwlaas Habrakenl.
Las "erMIcas" configuraciones de piano
creadas para las ciudades de Ro de Janelro y
Argel estuvieron. al parecer. relacionadas con
ciertas tansiormadones en la axpresva estructura de la pintura de Le Corbusler, la cual
despues de 1926 amper6 a pasar de la abstraccin ~uristaa unas comoosiclones sensorialmente figurativas que representaban sus
llamados objets B rdactlon ~06tlque. En esta
Buoca aparecieron por primera vez flguras femeninas en SL pint~rak s. presencia sans.al y
contundente prest6 cierta sustancla a su as+
veracilin oe 0.80. s loira. m e Delacrolx. haols
redescubierto' la'esecia d; la belleza femenC
na en la casbah da Argel.
El plan 1930 de Le Corbusler para Argel fue
su Mtima propuesta urbana de abrumadora
grandeza. Reminisoente del sensitivo esplrltu
del Parque Gell de Gaudl. su entusiasmo ext a t i parece
~~
haberse consumido aqul en un
poema apasionadodedicado a l a belleza natural del Medltarraneo. En adelante, su postura
frente a la plenliicacl6n de ciudad serla mas
pragm6tico. m entias que sus 11~0sOe eolflcaci6n ~rbanaasumirla" gradualmente formas
menos adeallzadas. El rascacieios cruciforme
CaRes18n0 fue abandonado en favor del blo-

166 LB Corbusier, amplisclones

Rio da Janelro, 1930.
/

167 Le Corbusler y P. Jeannaret. "Plan Obus"

para Argel. 1930.

1138 Iir Qabudmy ll

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,Cualquiera que sea la oausa ltima, empezamn a aparecer elementos tbcnlws primltlvos en su obra. con una frecuencia y una libertad de expresin cada vez mayores. de 1930
en adelante. Primero en la Casa Erdzurir
de madera y piedra y con tejado inclinado.
proyectada en 1930 para Chile, y despus
en la villa de paredes de piedra construida
para Madame Mandrot cerca de Toulon. en
1931, y finalmente en dos abras notables de
1935 y 1937, respectivamente: una casa de
fin de semana. en hormigdn y abovsdada, erigide en los suburbios de Parls, y en su ligero
Pabelln des Temps Noweaux, en lona, alzado para la Exporlci6n Internacionalde Parls en
1937. En tanto que el techado de la primera
no s6lo reiordaba la Maison Mono1 de 1919,
sino tambibn. m4s profundamente, la tradicionel construccii medlterranea de bveda. el
ltimo evocaba, ademes de la tienda nbmada,
aquella reconswuccln del templo hebreo en
plena naturaleza que 61 habla elegido para
ofrecer, en Ve.ts une architscture, un ejemplo
de lneas reguladoras. Con esta serie de obras.
la earga de expresi6n se dasplaz6 ahora desde
una forma abstracta al propio medio de construccibn. Como Le Corbusier dirla acerca desu
casa de fin de semana: "La planRcaclbn de
esta casa exlgia un cuidado extremo; los eiementcs de construccibn eran el nico rnedlo
arquitect6nlco." A pesar de las referencias arcalcas Y vernculas, ambas obras todavia ex-

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13ilLV*III:l%
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plotaban aspectos de tecnologla avanzada. la

casa de fin de semana hacia uso evidente del
hormigbn armado. de la madera contrachapada y del vidrio. y el pabelln efectuaba una demostraclbn espectacular de suspensi6n a base
de cables de acero de un modo que recordaba
las tcnicas de unin que eran entonces privativas de la construccl6n aemnlutica. finalmente. ambas obras parecian ser metlfaras
sofisticadas para un futuro menos doctrinario
en el que los hombres mazclarlan libremente
tecnicas prlmitivas y avanzadas segn sus necesldades y recursos Iv6ase captulo 25).
Cmo expresar los recursos en general de
ia mejor forma posible en trmino sociopolltlcos fue formulado expilcitamente por prlmera vez par Le Cohusler en sus oontribucicnes. a partir de enero de 1931, a la revista
mensual sindicalista Plan, editada por Phllippe
Lamour. Hubart Legardelle. Frangais Plerrefeu
y Pierre Wimer. En diciembre de 1931, enun
ensayo titulado "DBUslons". establecib las
precondiciones polticas bajo las cuales cabla
llevar a cabo sus ideas urbanas. Su recomendacin e n el sentido de que el terreno urbano
debla ser requisado por el estado aponb a las
fuerzas de la reaccin munlclbn adecuada, ya
que stas hablan decidido ver en l un bolchevique disfrazado. en tanto que su petlcl6n de
que el estado prohibiera por edicto la produccin de bienes de consumo inmlies debi6
de wnfundir a la derecha tecnocr4tica. que de

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Le Corbusisr y P. Jeannerot. Cesa Errazurir. ailie. 1930.

186

encarnizadamente a los planlficadores urbanos rusos de finales de la decada de 1920. entre los desurbanistasque hablan querido redistribuir la poblacin existente en la Uni6n Svibtica. y los urbanistas que hablan abogado
aor el mentenlmiento de las ciudades existeny la creacl6n de centros urbanos adldonales.
Si bien la cludad radiante no lleg6 a ser reaIhada, su influencia como modelo evolutivo en
ea desarrollo urbano de la posguerra en Europa
y otms lugares fue muy considerable. M e m l s
ae
innn~meraaes esademas
dviendas.
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oraanizacl6n esoecfflca de dos nuevas ca~itai e l w e d 6 en d h d a con ideas ~roDiasde fa Villa Radieuse: el olan maestro da Le Corbusier
para Chandigarh. de 1950. y el plan ds U f i o
Costa para Brasllia de 1957. La aceptacin
bhsica del esquema existente de cludadiardln
para aiandigarh. tal como lo trsz6 el planlflcador americano Aioen Maver ao.e, mismo ario.
demostr6 bien a las claras aue habla abandonado efectivamente toda nocito de crear una
ciudad finita de forma significativa v que habla
orientado su enfoque general hacia la pmmoc 6 n de modelos de creclmlerto dlnamlco a
,na escala reg.onai. Pese a toda su rnodlficacl6n del ~ l a nMavai. su "ciudad ideal" la.6 a 169 Le Carbusler. awrtamsntos Porte Molltor,
P a h , 1933.
reducirse en est covuntura a s61oel c&tr
gubernamental, el capitolio de Chandigarh, de
1950. Esta estrategia reallsta habla sMo ya

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adelante. al igual que os maestros del Ranacimiento. dio l a impresl6n de hsberae preparado
08ra
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~ O B ~ S B81
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.~
. iaale meoiants
la orovecci6n de un elemento re~resentatlvoa
escala monumantal
A lo largo de la primera mitad de la decada
de 1930, esta tendencia monumentaliradora
latente no disminuy ni mucho menos el inters de Le Corbusier por equipar la c1vlliz.cl6n de la "Bpoca-mquina". Sigui6 dWgiBndose a los lndustrlales y siempre que fue posible llam6 le atencl6n sobre su caoacidad para
diseRar los objetstypasa gran escele, conslderaoos por B. como esenciales para equipar una
nueva poca. Tales heron, de hecho. las cuarro edliiclos prlnclpales q.s realir6 entre 1932
v 1933: los aaartsmentas
UartO en
~ Maisan
.~lnebra,el Pavlllon Sulase en la Clte Univeniteire. el edificio del EiBrclto de Salvaci6n. v sus
apartamentos de la h r t e Molitor, loa tres ltimos erigidos en Parls. La fachada modular
pan-ver&, en cristal y acero. pretenola oemoslrar la est6tica do Is %poca-mhquina". y como
lal
ruaturs
coi,
.. reoresenlaba.Lna
. - .. ..- .
( . . . . 7
. - .
.. la
.estructura
.. -... .
ae normig6n y obra oe revoq~eempleada en
las villas de los anos vslnte. Esta aooteosis de
la EstBtica del lngenlero ocurri 'paradjicamente en el preciso momento en que Le Cor~~

~~~

~~

busier empezaba a perder su fe en el triunio

inevitable de la Bpoca de la mdq.ine. Poco
aeso~Bsoe1933. amoez6a reaccionar contra
la Droduccin racionalizada de la machina 4
hablter, aunque es diflcll determinar sl fue por
desilusin respecto a la tbcnica modama
como tal o bien por desespero frente a un
mundo trastornado por la depresin acon6mica y la reaccin polltica. Como ha indicado recientemente Roben Rshman. siempre habla
mantenido una cierta ambivalancia acerca de
la promesa de una producci6n en serie taylonzada:
Le Mspueda deAutorldadpor Le Corbusler
en los aos rrelnta refleja deflnirivamenta su
actitud
orofundamente
ambivalente resoeclo
-.~
~--

e le Indiisrrislizsc6n. ~upensamienlosocl@ly
su eruuitectura se a~ovabanen le fe en que la
sooleo'adindustrial ienia la capscidadinhersnte pera un orden genuino y gozoso. Pero derrhs de esa fe habla el temor de que una hdustrielkaclbn perveflide e lncontmlada Pudiera
la civlllrecln. C u a n w ioven. an
. .desrrub
-~~..
lahaux-de-~i?"ds habla Gsto como unos
cron6metros feos v ~roducldosen serle en
Alemania eliminaban virfuelmente elerre dele
reloleda. Esre lecci6n no !a olvidarla.
~

otro modo hubiera ~ o d l d otomarle w m o representante lnequlvoco de sus intereses.

En 1932, Le Corbusier rompi con Lamour
y se convini6 en miembro os. COmit6 oe Acci6n Regionalista y Sindicalista. y en redactor
y wiaborador de su revista Prb de, d'rigida
por Huben Lagardelle. Como pmtegioo de Soral.
~. Laaerdalle tenia
..~
.estrechos
- - vlnc~las
~
~con
- - ~el
ala Imulerda del movimiento fascista itallanov
como'tal era cautelosamente profascista. l
teno de La Vlle Radieuse, publicado como libro en 1933, habla aparecido previamente por
entregas bajo el signo de una rama autoritaria
oel sindicalismo. primero en Plan v despubs. a
panlr de 1932. en Prlude. Le Corbusiar. Inf1,enciada sin duda
~
- ooi
~las
- - -vioarasas
-- ---- tradleianes oe la regi6n del Jura. vacilaba. al igual que
s ~ coiegas
s
sindicalistas. entm el soclellsmo
a,toritario ,t6oica de Saint-Simon v las tandencias anarc'o-sindicalistas latentes en los
esct'tos ae FoLrier. En La Ville Redleuse, Le
Comusier aoog, sig.iendo Inaas slndlcalblas. por un sistema directo de goblerno a
travs de los m6tiers(gremios o sindicatosl. y
sin embargo, como sus colegas de editorial,
parece haber tenido tan s61o una Idea muy
vaga acerca de c6mo poda establecerse ese
reino da los m6tiers.
Aceptando t6citamente y al mismo tiempo
posponiendo siempre la eventualidad de una
huelga general como nico accesq al poder,
los sindicalistas franceses de los anos treinta
se inclinaban mucho mds por la reforma que
por le revolucl6n. y por la racionalizacln del
estado antes que w r la abolicin de ste.
~

7 -

Aunque preindustri ijsfes y prograslstas.cond d y n e armona prelnservaban la nosti$

dustrlal: aunque anti%aPltaliatbs, no dejaban

tencla.
eran fervientes internacionalinas y pacifistas. v mntrarlos al desollfarm de la omduccibn 'de armamentos v' el wnsumo' del
lalssez-falre. Con este fin, en 1938 Le COrbusier escribirla su libro mes pol6mlw. con el tltulo prof6tlco. y al mismo tiempo irhico, de
Des canons, des munitions7MerciiDeslogls
S.V.P. Pero a pesar de todo los sindica11stas
fueron Incapaces de establecer una base popular. La brecha entre as aponaciones de un
estado osnefactor v, 1s. aasibi idad da
~~-una cultura de masas de alta calidad no oas6 desapercibida a Le Cnrbusier, quien con su caracterlstlca altivez desaprob la vivienda protopopulista que haban de fomentar las Lols Loucheur de 1929. bajo cuyos auspicios hablan
sido disenadas sus viviendas mlnlmas para
trabajadores. y wncluy6 su descripcln lnlolal
del proyecto c8n la siguiente v resignada manifestacin:

...

~~~~~~

~~

N o haremos ni une... Porque su ley no tiene

una base real. N o heypunto de contacto entre
10s dos lados implicadoc m1plan (que es una
forma de v;dal y aquellos para los que se hece
la ley, los cllenres potencleles que no han sido
educados.

!Des
Des