Volum Xxiv Partea I

BUCURETI
MATERIALE DE ISTORIE
I MUZEOGRAFIE
XXIV
MUZEUL MUNICIPIULUI BUCURETI
BUCURETI
MATERIALE DE ISTORIE
I MUZEOGRAFIE
XXIV
2010
Volum editat de: MUZEUL MUNICIPIULUI BUCURETI

Director: dr. Ionel IONI
Redactor: Liana Ivan-Ghilia

Tehnoredactare computerizat: tefan Csampai
Coperta: tefan Csampai (dup lucrarea La Moi de Pan Ioanid - fragment)
Autorilor le revine responsabilitatea articolelor i fotografiilor publicate.
ISSN 1222-7536
ISBN 978-973-88890-3-3
XXIV/2010
I. Bucureti la 550 de
ani de la prima atestare
scris cunoscut
Comunicri susinute la sesiunea tiinific aniversar din 17
septembrie 2009, organizat de Muzeul Municipiului Bucureti i
Ministerul Administraiei i Internelor, sub auspiciile Academiei
Romne i Primriei Municipiului Bucureti.
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
O JUMTATE DE MILENIU I
O JUMTATE DE VEAC
acad. Rzvan Theodorescu
O jumtate de mileniu i o jumtate de veac, iat o vrst venerabil care face

onoare oricrui ora european i care nou, romnilor, ne confer o mndrie legitimat
chiar prin istoria Bucuretilor. Cum va fi artat oraul nostru ne-o indic rodnicele
cercetri arheologice i v invit s vizitai recentele descoperiri din faa Bncii
Naionale, - ne-o spun cltorii venii din toate punctele cardinale. Un consul strin,
ajuns pe aceste meleaguri n secolul optsprezece, descrie urbea srbtorit astzi
drept ora mare i frumos i foarte populat, cu foarte frumoase edificii publice i
tot pe atunci i inea isonul un demnitar otoman care vedea un ora bine zidit, cu
biserici frumoase i bogate i cu case mree.
Sunt numai dou dintre numeroasele impresii de cltorie descriind capitala
rii Romneti de cinci veacuri ncoace, iar irul lor poate merge pn la peregrinii
timpurilor moderne, pn, de pild, la Paul Morand, ambasadorul francez, autor al
mult cititei cri-reportaj Bucarest.
Ora al grdinilor i al hanurilor, ora al ulielor cu aer de Balcani, ora al
asimetriilor provocatoare i al haosului pitoresc, ora al sintezelor, Bucuretiul
rmne, singura capital n Rsritul european unde poi ntlni, la tot pasul, toate
stilurile arhitectonice ale continentului, de la cel post-bizantin la rococo-ul turcesc,
de la neo-goticul pe care chiar acest muzeu l respir, la eclectismul i academismul
franuzesc demne de Micul Paris, de la Art Nouveau la Art Dco, de la
neo-romnescul epocii Marii Uniri pn la cubismul internaional. Pe de alt
parte, ntlnim aici arhitectura sacr, care ascunde nelesuri i ideologii dinastice
autohtone, de la Radu-Vod pn la Cotroceni i la dispruii Vcreti.
Dar mai este Bucuretiul i un loc al supremelor opriri eminesciene i al modernitii
argheziene, al sincroniilor avangardiste cu Europa, un loc al dramaturgiei naionale
de la Noaptea furtunoas la Domnioara Nastasia, un loc al sonurilor muzicale
iscate din toate orizonturile, de la cntul liturgico-folcloric al lui Anton Pann, pn
la creaia enescian.
Nu mai puin - trebuie mereu reamintit, din pcate, - rmne capitala Romniei
i singurul loc de pe planet al crui patrimoniu a fost agresat i vandalizat n timp
de pace, rnile finalului de epoc totalitar nefiind vindecate nici astzi, cnd o
M uzeul M unicipiului B ucureti - XXIV
mult prea timid atitudine a Municipalitii - timorat pn acum, cel puin, de

o slbatic i prost neleas, incult chiar, democraie, - a permis dezechilibre
urbanistice lesne vizibile.
n fond i dincolo de orice, iubim Bucuretiul. i-l iubim pentru c el reprezint cu
asupra de msur, i astzi, la cinci sute cincizeci de ani de la atestare, fiina noastr
naional, cu luminile i cu umbrele ei. Cu faa spre trecut i facem o reveren i
ne grbim s privim spre viitor cu credina c, exuberani, imaginativi, certrei i
primitori, rmai aceiai, de secole, bucuretenii vor ti tot mai mult c oraul lor
merit s fie cunoscut i protejat de ei nii.
SUMMARY
Bucharest is one of the few capitals of the Eastern Europe where one can find an
intersting and expressive blend of architectural styles comprising the post-byzantine,
Turkish rococo, French neo-Classicism, eclecticism, neo-Gothic, Art Nouveau, Art
Dco, neo-Romanian ones. The rich and dynamic history of the Romanian Capital is
somehow part of the everyday life of its inhabitants. Unfortunately, Bucharest is the
only place on Earth the patrimony of which has been destroyed during peace time.
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
Modernizarea Bucuretilor
n secolul al XIX-lea
acad. Dan Berindei
n veacul al XIX-lea a avut loc cel de-al III-lea miracol produs n istoria romnilor,
dup cel dinti - formarea i rezistena lor ca popor romanic la marginea Europei,
departe de celelalte popoare romanice i cel de-al doilea compromisul realizat
n relaia cu puternicul Imperiu otoman, datorit cruia i-au pstrat statalitatea,
o existen autonom i credina. Acest al III-lea miracol l-a constituit strngerea
romnilor ntr-o singur entitate statal, modernizarea i neatrnarea, totul dobndit
n condiiile neprielnice ale dominaiei zonei de trei mari imperii. Bucuretii au
reprezentat centrul acestui proces istoric.
n secolul al XVIII-lea i la nceputul celui de-al XIX-lea, n plin perioad
fanariot, care a nsemnat i o orientalizare a oraului, Bucuretii se afirmau ca
cel mai mare centru din zona cretin european dominat de sultani. Era locul
unde i puteau gsi adpost cretinii sud-dunreni supui nemijlocit stpnirii
otomane i n care muli dintre ei i-au dobndit stri materiale prospere. Din
frunte, ca din rsrit, scria n acea vreme grecul Chesarie Daponte, apar strluciii
Bucureti, auriii Bucureti, dulcii Bucureti, mndrul i prea nsemnatul i prea
slvitul tron al domnilor.1
Secolul al XIX-lea a fost veacul marilor schimbri, cel al trezirii naionale,
dar i al modernizrii. n privina oraului i mai ales a centrului su, se depusesr
siline pentru o sistematizare a sa. n ultimele decenii ale domniilor fanariote, s-au
amenajat piee n ora deschise pentru obtescul, folos i trebuina politiei2, pentru
nlesnirea circulaiei i pentru aprarea oraului de incendii. n 1814 se nregistreaz
i nceputurile iluminatului public pe Podul Mogooaiei, din apte n apte case3.
Cnd Vladimirescu deschide cu sabia poarta viitorului, Bucuretii se afl n
centrul aciunii, iar n etapa domniilor pmntene restatornicite, ncep a se vdi
semnele modernizrii urbane. Cea dinti grij este acordat marilor ci de circulaie,
1. Scrisoarea lui Chesarie Daponte ctre C. Dudescu (,,Biserica Ortodox Romn, XVIII (1894
-1895), p. 858).
2. A.V. Urechia, Istoria romnilor, Bucureti, vol. VIII, p. 681.
3. Ibidem, vol. X A, p. 716.
10
podurilor, care se paveaz cu piatra cea mai tare aflat n munii rii Romneti4,
n locul podinelor. Cu puin nainte de 1828, scria martorul francez Bchamp, nu
mai era trebuin de a avea felinar spre a ei seara din cas... Da, sub Grigore Ghica
se respira, se tria ntr-o via nou, barbaria se retrgea, aspirndu-se din ce n ce la
un viitor mai bun5.
ncep s fie construite i noi edificii, chiar din timpul domniei pmntene a lui
Grigore Ghica i mai ales n perioada regulamentar; se reconstruete vechiul spital
Colea i se deschide noul spital Brncovenesc cu instrumente chriurgicale de la
casa Charrire din Paris, spital care ajunge s numre n 1861 200 de paturi.6 La
Colentina se ridic, n anii 20 ai veacului, palatul lui Grigore Ghica, mai apoi casa lui
Dinicu Golescu de de pe podul Mogooaiei este transformat n palat de eremoni.7
n perioada regulamentar se vor construi i cazrmi.
n primvara anului 1830, generalul Kiseleff constituie o comisie pentru
nfrumusearea i ndreptarea politiei, din care fac parte mari boieri, dar i ingineri,
arhitectoni i medici.8 Se fac proiecte, dar se i adopt unele msuri pentru
salubritatea oraului, ba chiar se elaboreaz un plan pentru transformarea Dmboviei
n ru navigabil, iar un francez se ofer s concesioneze iluminatul strzilor ca la
Londra.9 Printr-un Regulament pentru starea sntii i paza bunei ornduieli n
politia Bucuretilor se prevede: limitarea extinderii oraului, stabilirea unei reele de
strzi principale i lrgirea celor prea strmte, degajarea Dmboviei i ndreptarea
malurilor, scurgerea blilor, stabilirea de piee, plasarea exterioar a cimitirelor,
iluminarea i promenadele, de asemenea construirea a cinci mari canale de scurgere,
unele boltite, a 50 de cimele, a unui teatru i a unei grdini publice.10 Se aliniaz
cldiri, se niveleaz strzi, se nchid ulie i ulicioare netrebnice. Paradoxal, marele
incendiu din 1847 va ajuta la opera de sistematizare i modernizare a oraului.
La captul domniei lui Bibescu fiinau n Bucureti printre edificiile publice:
Curtea administrativ, Curtea de Justiie, Statul major, Casa Sfatului orenesc,
Colegiul Sf.Sava, Cazarma de infanterie, Cazarma de cavalerie, ca i palatele Ghica
i tirbei, ori cldiri impozante cum erau casele Meitani, Oteteleeanu, Len etc.11
Din 1846 au fost pornite i lucrrile de construire a Teatrului Naional, care va fi
4. Nestor Urechia, Primele pavele de piatr n Bucureti, n Propilee literare, II(1927), p. 23-24
5. Apud C. Moisil, Bucuretii vechi. Schi istoric i urbanistic, Bucureti, 1932, p.37.
6. Dan Berindei, Oraul Bucureti reedin i capital a rii Romneti (1459-1862) Bucureti,
1963, p. 243.
7. Ibidem, p. 244.
8. Ibidem, p. 236.
9. Ibidem, p. 237.
10.Ibidem.
11. Victor Papacostea, Un observator prusian n rile Romne acum un veac, Bucureti, 1942, p. 71-72.
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
11
ncheiat i inaugurat sub tirbei n 1852.

O comisie de nfrumuseare va lucra i n timpul domniei lui Barbu tirbei i
comisii similare acesteia i celei din anii 30 activeaz n ora ncepnd din 1859. De
data aceasta s-a luat n discuie formarea unui bulevard interior care s despart
oraul de foburguri, amenajarea unor artere late de 20 m, avnd menirea de a
uni centrul cu barierele oraului, rectificarea Dmboviei i construirea de cheiuri,
refacerea pavajului cu piatr regulat, canalizarea strzilor.12 Planurile depesc cu
mult realizrile efective, dar schimbrile sunt evidente. Circulaia n ora devine
mai lesnicioas, transformri vizibile au loc n domeniul construciilor i a dotrilor
edilitare. n 1860, fiinau n Bucureti 16 283 cldiri din zid, fa de 2184 cldiri din
lemn i 4992 din chirpici.13 Cele de zid reprezentau jumtate din totalul cldirilor
similare din ara Romneasc (34 750)! De asemenea, n 1860 se ntlneau n
Bucureti 58 de cldiri cu trei caturi i 1327 de cldiri cu dou caturi14! Producia de
crmizi se intensific i este controlat, impunndu-se dimensiuni-tip ale acestor
materiale de construcie de baz.
Treptat, reeaua de strzi pavate se extinde, dar evident marele beneficiar rmne
centrul oraului. Din 1834 strzile capt denumiri, punndu-se tblie cu numele lor.
Grdinile publice se adaug grdinilor oraului: Aleiul de la Mitropolie, grdina
Filaret, cea de la Colentina Ghiculetilor, grdina Kiseleff - oseaua i Cimigiul.
Desfiinarea morilor de pe Dmbovia se realizeaz cu mare greutate i inundaiile
pun n primejdie riveranii; inundaiile din 1864 i 1865 au marcat destinele oraului,
problema se va rezolva n anii 80 cnd se realizeaz sistematizarea cursului rului.
n mai 1846 s-a pus piatra fundamental a lucrrilor de alimentare a Bucuretilor cu
ap din Dmbovia, prin conducte. Dar n 1859 erau alimentate 23 de fntni publice
i doar 13 case particulare.15 n 1861 se cerea ramificarea reelei de ap, ceea ce s-a
realizat treptat. Marile canale colectoare de scurgere se realizeaz i ele cu mult
greutate. Iluminatul face progrese. n 1833 funcionau 280 de felinare, n 1855 erau
777 de felinare n funciune, iar din 1856 s-a introdus iluminarea cu idrocarbur gaz lampant.16 n 1859 se cerea dublarea numrului felinarelor ca s nu rmn doar
ulii privilegiate. 17
Din 1862 oraul Bucureti devine capitala statului naional i n aceste condiii
dezvoltarea i se accentueaz, att pe plan economic ct i edilitar. Sunt nfiinate
diverse ntreprinderi, din care nu lipsesc cele din domeniul metalurgic; de asemenea,
12. Dan Berindei, op.cit. , p. 240.
13. Anale Statistice, 1860, p. 124-125, 128-129.
14. Ibidem, p. 124-125.
15. Dan Berindei, op.cit, p. 253.
16. Ibidem, p. 255-256.
17. Ibidem, p. 256.
12
se dezvolt mari ateliere ale statului i ndeosebi ale armatei. n 1871, este inaugurat
uzina de gaz aerian la Filaret. n 1872 este introdus tramvaiul cu cai, iar n 1869
i 1872 oraul este legat prin ci ferate de Giurgiu i Trgovite, fiind dotat cu
Gara Flaret i apoi Gara de Nord. Dup adoptarea legii de ncurajare a industriei
n 1887, se ajunge ca n ora s fiineze n 1893 115 ntreprinderi care beneficiau
de prevederile acestei legi. Banca Naional este nfiinat n 1880 i n ora se va
dezvolta o reea de instituii bancare.
ntre 1880 i 1883 s-a rezolvat problema regularizrii cursului Dmboviei,
procedndu-se la rectificarea cursului i la adncirea albiei, ca i la construirea unor
poduri moderne. De asemenea, s-au deschis marile bulevarde din centru reorientate
vest-est i nord-sud. Construindu-se uzinele electrice de la Grozveti i apoi de la
Filaret a putut fi extins iluminatul modern, electric, iar n 1894 tramvaiul electric
pe linia Obor-Cotroceni. n 1890, a aprut telefonul.
O serie de edificii publice au fost ridicate n ultimele decenii ale secolului al
XIX-lea i la nceputul veacului urmtor amintim dintre ele: Ministerul de Finane
(astzi Muzeul Coleciilor), Banca Naional a Romniei, Palatul Justiiei , Monitorul
Oficial (astzi Arhivele Statului), Ministerul Instruciunii Publice, Palatul Potelor
(astzi Muzeul de Istorie Naional), Facultatea de Medicin, Muzeul de Istorie
Natural, Institutul geologic, Palatul Casei de economii i consemnaiuni, Ministerul
Agriculturii, Ministerul Lucrrilor Publice (astzi Primria general a Capitalei).
Edificiilor publice li s-au adugat cldiri private. Amintim, printre altele: Palatul
Cantacuzino, casa Creulescu de pe tirbei Vod, casa Assan din Piaa Alexandru
Lahovari, casa Monteoru de pe Calea Victoriei.
n ansamblu, toate aceste construcii, adugate celor existente de mai nainte, au
contribuit ca oraul s dobndeasc aspectul de Mic Paris, denumire dat mai nti de
vizitatori strini. Denumirea se referea mai ales la partea central a oraului, nzestrat
edilitar, cu edificii i construcii comparabile cu cele ale unor mari orae apusene,
beneficiind i de o reea de magazine comparabile celor pariziene prin mrfurile pe
care le desfceau, dar ea avea n vedere i modul de via al protipendadei bucuretene.
Dac mai avem n vedere i dezvoltarea vieii culturale, n care fiina o via teatral
de nalt nivel, n oraul unde n 1864 se nfiinase Universitatea, iar doi ani mai trziu
Academia Romn, nelegem i mai bine c denumirea i avea justificarea.
Oricum, ntre 1821 i sfritul veacului al XIX-lea procesul de modernizare a
oraului, dar i cel de cretere n 1831 circa 70 000 locuitori, inclusiv flotanii,
n 1859-1860 121 754 de locuitori (45 % din populaia urban a acelei vremi din
ara Romneasc), iar 1903 289 184 de locuitori a fost aproape uimitor. Oraul s-a
transformat, s-a mbogit i mai ales s-a modernizat, n limitele epocii respective.
Veacul al XX-lea avea s-i rezerve noi etape de cretere spectaculoas i de dezvoltare,
mai ales dup ce avea s devin capitala unei Romnii cu hotare desvrite.
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
13
SUMMARY
The 19th century meant a crucial point in the life of the Romanians and their
Capital. The modern Romanian era brought about the independence of the country,
the territorial union, reforms that re-oriented the social, political, cultural life
towards the values and models of Western Europe.
14
BUCURETI - REEDIN DE SCAUN DOMNESC

550 de ani de atestare documentar
acad. tefan tefnescu
Secolul al XIV-lea a nscris n geografia politic a Europei afirmarea statelor

romneti de sine stttoare,ara Romneasc i Moldova.
La trecerea de la instituia voievodatului la aceea a domniei, prin care se
marca procesul politic unificator care a stat la baza constituirii statelor romneti
independente, au conlucrat factori politici de pe ntreg spaiul locuit de romni.
Statul n ara Romneasc, nfptuit n urma unui ndelung proces de creteri
interne, a beneficiat de pe urma imigrrilor din Transilvania, ca i a micrii de
populaie din interior, impulsionat de creterile demografice din unele pri.
Dou sunt direciile principale din care elementele romneti s-au pus n micare,
stimulnd organizarea populaiei i unificarea formaiunilor politice romneti dintre
Dunre i Carpai. Prima, sesizat documentar, este cea din nordul Olteniei i ara
Haegului, nucleul vechiului stat-fortrea care a fost Dacia, cuibul primitiv
- dup expesia lui B.P.Hadeu - al colonizrii romane n Dacia. De aici a pornit,
ntr-o vreme n care cumanii dominau n inuturile romneti, mai mult nominal ns,
acinea de creare a unui stat romnesc la sud de Carpai. Sub voievodul Litovoi i
n timpul urmailor lui (spre mijlocul i n a doua jumtate a secolului al XIII-lea),
a avut loc aciunea de unificare a organizaiilor politice din Oltenia; s-a trecut apoi
la est de Olt, ncercndu-se i nglobarea organizaiilor politice din stnga Oltului.
A doua direcie a fost cea pornit din ara Fgraului (Terra Blacorum amintit
n mai multe documente din prima jumtate a secolului al XIII-lea). Prin aceast
ar a Romnilor s-a pus n micare, mai ales spre sfritul secolului al XIIIlea, un asemenea potenial uman, nct s-a creat mitul c statul ara Romneasc
s-ar fi datorat desclecatului din Transilvania. Este intersant totui de remarcat
coincidena semnificativ ntre denumirea inutului transilvan care a pompat
populaie la sud de Carpai - Terra Blacorum - i denumira de Blachia sau
Valahia = ara Romneasc, dat statului format la sud de Carpai la nceputul
secolului al XIV-lea.
Destrmarea Hoardei de Aur i criza politic ce a cuprins regatul maghiar i
aratul bulgar la nceputul secolului al XIV-lea, au nlesnit statului ara Romneasc,
constituit pe versantul sudic al Carpailor, s coboare i s-i extind hotarele n
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
15
sud, de-a lungul ntregii ntinderi a Dunrii de Jos. El a atins rmul Mrii Negre,
asigurndu-i o larg deschidere economic i politic.
Legtura pstrat cu locul de pornire a dat unitatea ntregului teritoriu i i-a
unificat numele.
Fixarea primei capitale a rii Romneti la Cmpulung, n vremea lui
Basarab (1329-1352) i Nicolae Alexandru (1352-1364) i mutarea acesteia de
la Cmpulung la Curtea de Arge, n vremea lui Vladislav-Vlaicu (1364-1377),
marcheaz vatra de formare, locul de pornire al statului romnesc de la sud de
Carpai ce-i va edifica fora pe existena unor centre oreneti care aveau s-i
asigure dezvoltarea n urma organizrii statale.
Basarab, ctitorul celui dinti stat romnesc independent, a intrat n contiina
romneasc cu valoare de simbol - un simbol al nceputului dar i al continuitii, al
durabilitii, al virtuii i creaiei romneti.
Basarab a neles c poziia geografic a statului creat prin el impune - i
intersul de stat reclam - legturi politice largi, cunoaterea profund a ansamblului
de relaii externe, urmrirea atent a mutaiilor politice ce intervin n sistemul
alianelor, pentru a ti n orice moment de unde poate veni pericolul i cum poate
fi el evitat sau nlturat.
n vremea lui Basarab, n luptele mpotriva ttarilor - n care erau angajate de
fapt toate popoarele Europei rsritene - s-a manifestat pentru prima dat, n faa
primejdiei strine, un efort comun romnesc, la aceste lupte participnd, uneori
n cadrul acelorai campanii, att romnii din ara Romneasc, ct i cei din
Transilvania i Moldova. Faptul n sine avea s fie plin de consecine; asemenea
momente nmulindu-se cu vremea, au dus la ntrirea contiinei unitii etnice a
romnilor din cele trei provincii.
Cu ochii aintii la nord, fr s scape din vedere modificrile ce surveneau pe
harta politic a Peninsulei Balcancie, unde li se atribuie un rol tot mai nsemnat,
urmaii lui Basarab, Nicolae Alexandru sau Vladislav-Vlaicu, Radu I sau Dan I,
au cutat s-i consolideze autoritatea n inuturile de margine ale Transilvaniei,
ce avea mare importan pentru stpnirea nsi a rii Romneti, de care erau
organic legate.
n vremea lui Mircea cel Btrn (1386-1418) - cnd ara Romneasc a cunoscut
ntregirea ei teritorial deplin - capitala rii s-a mutat la Trgovite, localitate situat
ntr-o zon de concentrare demografic i care a cptat o deosebit nsemntate
economic n traficul internaional ce unea Braovul de marea arter comercial care
era Dunrea. Crui, nu numai de mrfuri ci i de idei n materie de organizare
negustoreasc i politic, braovenii vor antrena n fluxul schimbului de mrfuri i
de bunuri spirituale create de gndirea european, elemente locale a cror bunstare
se va rsfrnge binefctor asupra mediului din care ele proveneau.
16
Mircea cel Btrn, prin politica lui neleapt, de larg orizont, a tiut s fac din
Trgovite una din cele mai nsemnate capitale ale lumii medievale. La urcarea
pe torn a domnitorului romn intrat n istoria universal ca principe ntre cretini
cel mai viteaz i cel mai ager - dup aprecierea cronicarului Leunclavius - ara
Romneasc era n plin avnt, se impusese ca un strat de care trebuia inut seama,
respectat de stpnitorii vecini. Acest fapt i-a nlesnit lui Mircea cel Btrn, nc de la
nceputul domniei, demersuri diplomatice n urma crora, cu mijloacele ce-i stteau
la dispoziie, s poat desvri ceea ce realizaser naintaii si, s consolideze
poziia rii Romneti pe plan internaional, s nlture preteniile de suveranitate
asupra ei ale regatului maghiar i s se opun cu succes pericolului otoman.
Fora de care dispunea Mircea cel Btrn i-a permis ca, nfptuind aprarea
rii Romneti, s joace i un rol de protector pentru celelalte provincii romneti,
Moldova i Transilvania, s iniieze o politic general romneasc.
Cu a doua jumtate a secoului al XV-lea, oraul Trgovite, cruia Mircea cel
Btrn i asigurase un nalt prestigiu, avea s mpart funcia de capital a rii
Romneti cu Bucuretii.
Creterea importanei aezrii Bucureti, aflat ntr-o zon intens locuit i
aprat de Codrii Vlsiei - termen evocator de permanen etnic romneasc - s-a
petrecut ntr-o vreme de schimbare a orientrii vieii economice a rii Romneti,
ca urmare a intrrii ei n sfera influenei politice i economice a Imperiului Otoman.
Oraul Bucureti avea s concentreze, ca ntr-un creuzet, istoria romneasc n
trsturile ei caracteristice, avea s cunoasc att primejdiile unor fore de distrugere,
ct i binefacerile siturii lui la interferena unor mari curente de civilizaie.
Mult timp, Bucuretii n-au fost singurul ora de scaun. Reedina rii s-a schimbat
n funcie de orientarea politic a domnilor i de pericolul ce amenina ara; cnd
acesta era mai puternic din sud, era preferat ca reedin n special Trgovite; cnd
pericolul se manifesta dinspre nord, scaunul era mutat la Bucureti. Intrarea n tot
mai mare msur a rii Romneti n orbita politic a Porii Otomane a determinat
fixarea reedinei rii la Bucureti.
n contact direct cu lumea din sud - dunrean, supus Imperiului Otoman, oraul Bucureti va aduga nfirii lui aspecte ale oraelor balcanice, va gsi ns
resurse care s-i mreasc rezistena i s-l impun ca focar permanent de energii
romneti, centrul de via politic, un diamant de foarte mare pre, spre care erau
ndreptate privirile romnilor de pretutindeni.
Este semnificativ coincidena dintre prima meniune documentar a Bucuretilor
ca reedin de scaun domnesc (20 septembrie 1459) i planurile eroice ale lui Vlad
epe de ntrire a frontierelor rii. n partea de sud, domnul romn avea s dejoace
- dup cum se tie - planurile funeste ale lui Hamza Paa i, trecnd Dunrea - pentru
ca s se tie c aceasta este cu adevrat frontier romneasc - el i-a mutat prezena
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
17
i puterea, pentru decenii i secole, de-a lungul Dunrii de Jos, consemnnd 23.809
de dumani ucii. Ca un buldozer aplatizant, el a pavat i nivelat toate trambulinele
turceti, de-a lungul frontierei meridionale, sdind teroarea i spaima n cei care
credeau c nu mai exist hotare romneti.
Vlad epe nu a avut rgazul s redea rii hotarele din vremea lui Mircea cel
Btrn, dar frontierele pe care le-a gsit, el le-a reafirmat cu strnicie, i le-a dat via.
Intrat n istorie ca centru politic important al rii, n vremea lui Vlad epe,
Bucureti i va nscrie cu demnitate numele n paginile unei istorii n care vitregia
vremurilor pare a se fi luat la ntrecere cu eroismul unui popor, pentru care bunul cel
mai de pre - i deci cel mai statonic aprat - a fost neatrnarea. Biruitor n aceast
ntrecere a fost eroismul, i numele Bucuretilor, cel vestit i frumos (Constantin
Dapontes) s-a legat pentru totdeauna de aceast biruin.
Devenit capital a rii matc, Bucuretii s-au impus, cu vremea, drept capital
a tuturor romnilor, simbol al forei i veniciei romneti, oraul amiral, Parisul
muntenesc de unde - cum spunea poetul Octavian Goga, rsare soarele n fiecare
zi pentru toi fiii patriei.
SUMMARY
During the 19th and early 20th centuries, Bucharest has become the permanent
Capital of all Romanians, acquiring an increased importance, facing increased
demands, generated by the population growth, by the territorial extension and by
the needs to modernize the country. As a capital of Wallachia, Bucharest had already
concentrated an important sample of Romanian history, culture, traditions. The
author presents the gradual establishment of the Capital of Wallachia in Bucharest,
after having shared this function with various other Romanian towns.
18
Dou inscripii privitoare la

Spitalul Brncovenesc din Bucureti
dr. Panait I. Panait,
drd. Grina-Mihaela Rafail
Timp de 146 de ani (1838-1984), oraul Bucureti i numeroii suferinzi venii

din ar, au beneficiat de serviciile Spitalului Brncovenesc, una din importantele
instituii, de acest gen, ale Romniei moderne. Plasat, ntre vechea Curte Domneasc,
de pe cellalt mal al Dmboviei i Dealul Mitropoliei, ntr-un punct cheie al Pieii
Unirii, Spitalul fcea parte dintr-un vast ansamblu istoric i arhitectonic datorat
Neamului Brncovenesc, ncepnd cu vornicul Preda Brncoveanu i continund
pn la ultimul Brncovean, vel banul Grigore Brncoveanu ( 1832). Gospodriile
acestora se desfurau, pe ambele maluri ale Dmboviei, de atunci, ocupnd o bun
parte din marea insul, denumit de localnici, Ostrovul, ncins de ru i de micul bra
Dmbovicioara, i strbtut de prul Grliei i de Podul Calicilor1. Chiar n faa
Palatului princiar, n Ostrov, era Livedea domneasc i n aval de aceasta, la poalele
Dealului Mitropoliei de mai trziu, somptuoasele case ale unuia din cei mai bogai
boieri ai rii Romneti Preda Brncoveanu, n care s-a nscut Constantin Vod
Brncoveanu, care a i recldit edificiul bunicului su. n amonte de livad, n dreptul
Cii Victoriei de azi, pe colul str. Apolodor cu str. Antim se aflau proprietile vel
postelnicului Constantin Cantacuzino2 i altele ale urmailor acestuia. Prin cstoria
fiicei postelnicului, Stanca, cu Papa-Pavel Brncoveanu s-a fcut nrudirea celor
dou celebre familii boiereti Brncovenii i Cantacuzinii, ambele czute, mai
trziu, victime ale rapacitii Sublimei Pori i dihoniei ce mcina clasa superioar a
1. Paul Cernovodeanu i Nicolae Vtmanu, Consideraii asupra calicilor bucureteni n veacurile al
XVII-lea i al XVIII-lea. Cteva identificri topografice legate de aezrile lor, n: M.I.M., vol. III,
Bucureti, 1965, p. 33.
2.Vestigiile palatului postelnicului Constantin Cantacuzino au fost cercetate n anii 1957-1958 de
arheologul Prof. dr. Gh. Cantacuzino i sunt strivite acum de un mare bloc, cu mai multe nivele, n
apropierea Pieii Naiunilor Unite din Capital. N. Stoicescu apreciaz c aceste case ale postelnicului
au fost zidite pe la 1630 (Nicolae Stoicescu, Repertoriul bibliografic al monumentelor feudale din
Bucureti, Ed. Academiei R.P.R., Bucureti, 1961, p. 66), cstoria acestuia cu principesa Elina
fcndu-se n 1628 (Radu tefan Ciobanu, Pe urmele stolnicului Constantin Cantacuzino, Ed. SportTurism, Bucureti, 1982, p. 304.).
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
19
rii. Multe familii boiereti au pltit cu sngele membrilor lor, dar tributul cel mai
zguduitor a fost dat de cele dou neamuri evocate mai sus; doi purttori de coroan
Constantin Vod Brncoveanu cu fiii si ( 1714) i tefan Cantacuzino ( 1716),
cei doi mari dregtori Preda Brncoveanu, ucis la Trgovite n 1658, i Constantin
Cantacuzino, sugrumat n trapeza mnstirii Snagov n 1663, stolnicul Constantin
Cantacuzino, ucis la Istanbul, i vel sptarul Mihai Cantacuzino la Edirne, ambii
cspii n 1716, la care poate fi alturat tatl lui Constantin Vod Brncoveanu ucis
de seimeni, n zurbaua acestora din 1655 .a.
Toate aceste tragedii i grele suferine ndurate n timpul anilor de temni i de
surghiun, de ctre naintai, au lsat, n mentalitatea urmailor ndatorirea mulumirei
ctre Dumnezeu pentru salvarea acelora, dintre cei ndatorai, prin fapte scrise
n Crile Sfinte ale Cretinilor care prevd ridicri de biserici i mnstiri, danii
ctre cei suferinzi, btrni rmai fr ajutoare, copii orfani, miei sau calici etc. O
asemenea lume vieuia nc, i n secolele XVII-XVIII n jurul vetrei brncoveneti
din Ostrov, chiar n condiiile n care mrinimia domneasc atribuise loturi pentru
gospodriile unor mari boieri descini n Bucureti, aa cum au fost Leordenii,
Goletii, Constantin Briloiu, boierii Prieni .a. Un frumos hrisov emis de Vod
Brncoveanu la 4 martie 1697 enumer i dania domneasc din locul ce s chiam
Ostrovul, care loc s-au fcut boiarinul domnii mele, case i temeiu pre dnsul. Din
acelai act aflm c jupneasa Preda, sora lui Radu Greceanu, i-a cedat fratelui ei,
Radu Greceanu, acel loc din Ostrov de i-a fcut cas n Bucureti . Radu Greceanu
era posesor i al unui alt loc la capul podului lui Haidan i a unei grdine de pomi n
mahalaua Broteni3.
n Prund, cum mai este consemnat Ostrovul, se afla n sec. XVII, dup aprecierea
istoricului George D. Florescu i Biserica Sf. Nicolae din Prund, plasat n apropierea
viitoarei Biserici a Domniei Blaa4 i dincolo de braul Bucuretioara, pe Podul
Calicilor, Biserica Sf. Ilie-Rahova, nlat ctre mijlocul sec. al XVIII-lea i recldit
dup marele cutremur din anul 18025. Lucrrile de nlare a lcaului s-au ncheiat
n anul 1838, primind podoaba mural, datorat pictorului Gh. Tattarescu, abia n
anul 1874. A rmas printre bisericile sortite demolrii, n ultimii ani ai dictaturii
ceauiste, fiind salvat, n anul 1984, graie unei erori a decretului de demolare a
segmentului final al Cii Rahova unde aceasta se afla6.
3. Spiridon Cristocea, Locuri i case ale boierilor Goleti n Bucureti (sec. XVI), n: Studia varia in
honorem Professoris tefan tefnescu octogenarii, Bucureti-Brila, 2009, pp. 324-326.
4. George D. Florescu, Din vechiul Bucureti. Biserici, curi boiereti i hanuri dup dou planuri
inedite dela sfritul veacului al XVIII-lea, Editura N. Stroil, Bucureti, 1935, pp. 37-38.
5. Nicolae Stoicescu, Repertoriul bibliografic al monumentelor feudale din Bucureti, Ed. Academiei
R.P.R., Bucureti, 1961, p. 287.
6. n anul 1984 ca director al Muzeului Bucureti i al Oficiului Patrimoniului Cutural al Capitalei
20
Primul obiectiv brncovenesc din Ostrovul Dmboviei bucuretene a fost

palatul ce a aparinut vornicului Preda Brncoveanu, motenit i recldit de nepotul
Voievod. Epigrafistul Edmund Chisthull, gsindu-se n solia lordului William Piaget,
aflat pe drumul terestru de revenire n Anglia, au fost gzduii, de Constantin Vod
Brncoveanu, la 24 aprilie 1702, n casa recldit de domnitor n Prund i descris de
insular a fi o cldire frumoas i elegant, fcut din piatr, acoperit dup datina
locului, cu indril7. n ceea ce privete dotarea interioarelor Chisthull o gsete
dup felul caselor din rile cretine ceea ce i d o nfiare strlucit, dac l
punem alturi e casele barbare ale turcilor din provinciile vecine8. Dou grdini, bine
ntreinute, dintre care cea din dreapta permitea legtura cu podul de lemn peste ru,
care ducea la Palatul voievodal al Curii Domneti, ddeau un aspect deosebit marei
gospodrii domneti, care avea s cad prad jafului practicat de ostaii lui Mustafa
Aga, cel care, la 25 martie 1714, a pus n fapt mazilirea domnitorului Constantin
Basarab Brncoveanu, dup 25 de ani i cinci luni de edere n tronul rii Romneti.
am primit, din partea instituiei municipale, dispoziia de a m prezenta, de urgen, la Biserica Sf.
Ilie-Rahova, pentru a salva obiectele de cult, de interes patrimonial, urmnd s se treac la demolarea
lcaului. M-am conformat i n Biseric am gsit un preot tnr cruia i-am adus la cunotin
misiunea noastr. A refuzat categoric s cread ntr-o atare situaie i nici nu a comentat mai mult
dect valoarea operei marelui pictor. Aducnd la cunotina prim-vicepreedintelui Sfatului Popular al
Capitalei, ing. D. Necoiu, cele petrecute pe teren, acesta a chemat pe unul dintre arhitecii Primriei,
cerndu-i s aduc actul oficial ce st la baza acestei demolri. Funcionarul a prezentat lista cldirilor
aflate pe Calea Rahovei care urmau s dispar, pe care era trecut i Parohia Sf. Ilie. I-am tradus
demnitarului municipal c termenul Parohie indic tot terenul populat cu enoriaii unei biserici i
nu se refer punctual la biserica respectiv. n acea perioad nu se mai admitea cuvntul Biseric i
adesea nici semnul crucii pe planele cartografice, atari construcii fiind sugerate dubitativ. ngrijorat
de situaia ivit, am solicitat P.S. Episcop vicar Roman Stanciu Ialomieanul o discuie lmuritoare,
care mi-a fost acceptat, la locuina Sfiniei sale la Mnstirea Radu Vod, unde mai fusesem primit i
cu alte probleme de acest gen. Am relatat absena denumirii Biserica Sf. Ilie-Rahova, i am ajuns la
concluzia c, n caz de for major, se pot sacrifica construciile din jurul bisericii, dintre care unele
proveneau din daniile credincioilor. Intervenia P.F. Patriarh Teoctist a cerut Primriei s purcead
nu la demolarea ci la translatarea 49 m. a acestui monument, operaiune fcut de antierul ing. dr.
Eugeniu Iordchescu, cel care a salvat i biserica Schitul Maicilor, biserica i clopotnia Mnstirii
Mihai Vod, bisericile: Olari, Sf. Ionic Pia, Sf. tefan-Cuibul cu barz .a. Astzi Biserica Sf. IlieRahova, monument exemplar ntreinut, nobileaz ce a mai rmas din nfiarea Podului Calicilor,
vechea arter de acces n Bucureti. Din nefericire peste 20 de edificii de cult bucuretene, printre care:
Biserica Curii domneti-Cotroceni, Mnstirea Vcreti, ansamblul Mihai Vod, ctitorit de Mihai
Viteazul, Biserica Sf. Spiridon-Vechi, Biserica Sf. Vineri i alte altare au fost nruite, cu hainie, lipsind
Capitala de monumente cu valoare naional i chiar continental (Dinu C. Giurescu, The Razing of
Romanias past, U.S./COMOS, Washington, 2006, pp. 49-50.)
7. tefan Ionescu, Panait I. Panait, Constantin Vod Brncoveanu. Viaa. Domnia. Epoca, Ed.
tiinific, Bucureti, 1969, p. 206.
8. Paul Simionescu, Paul Cernovodeanu, Cetatea de scaun a Bucuretilor. Consemnri, tradiii,
legende, Ed. Albatros, Bucureti, 1976, p. 78.
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
21
Istoricul N. Stoicescu menioneaz n Repertoriul su bucuretean c palatul

fcut de Constantin Vod Brncoveanu era pe locul caselor bunicului su, Preda
Brncoveanu9. Fusese zidit anterior anului 1696, cnd, aici, i tria anii btrneii
Stanca Brncoveanu, fapt consemnat de cronicarul oficial, Radu Greceanu. n timpul
lucrrilor de reconturare a Pieii Unirii, n perioada anilor 1980, cu prilejul unor
lucrri edilitare din faa Spitalului Brncovenesc, dincolo de Bd. G. Cobuc, au fost
atinse, la est de rotonda tramvaielor ce vin dinspre Chirigiu, fundaii de zid, late de
1,60 m., executate din materiale i n tehnica sec. al XVII-lea (crmid puternic ars,
ngust, mortar rezistent cu mult var i pietri, rostul bine umplut .a.) rmase de la
un vestigiu ale cror dimensiuni nu au putut fi stabilite pe deplin. n apropiere se afl
nceputul aleei, n pant, care permite accesul spre clopotnia lui Vod Brncoveanu
i Catedral. i tot n acest sector se afl i Crucea comemorativ din piatr, ridicat
de urmaii lui Papa-Pavel Brncoveanu, pe locul uciderii tnrului postelnic n
nefasta zi de 17/27 februarie 1655, de ctre seimenii rsculai10.
O cruce de lemn fusese pus de Preda vornicul Brncoveanu la poarta dinspre
Dmbovia a domeniului de familie pentru ca n anul 1712 s fie nlocuit de o alt
cruce, de piatr, de mari dimensiuni, ridicat de ctre Vod Brncoveanu i fiul su,
Constantin. G.D. Florescu consemna c n toamna anului 1931 Crucea, acest simbol
al familiei, a fost mutat din locul de mai bine de dou sute de ani n care se afla
la poalele Dealului Patriarhiei11, unde a fost avariat de un camion al antierului
Piaa Unirii, n timpul nopii i dus n atelierele Muzeului Naional de Art, unde
a fost restaurat. O copie a acestui monument a fost repus, pe un alt amplasament,
unde se gsete acum. Toate acestea concur la formularea ipotezei c acele cldiri
ale fruntailor vechi brncoveni se aflau n vecintatea terenului viitorului Spital
Brncovenesc.
Cel de al doilea nucleu al proprietii descendenilor familiei brncoveneti s-a
nfiripat, n primul deceniu al sec. al XVIII-lea. n anul 1708 s-a petecut cstoria
celei de a asea fiic a domnitorului, principesa Blaa, cu Manolache Rangab
Lambrino, festivitatea desfurndu-se n ziua de 26 octombrie. Cu acel prilej Vod
Brncoveanu a druit tinerei familii case i gospodrie n Ostrov, care se plasau
n faa Curii Domneti12. Cum terenul aferent s-a dovedit insuficient programului
celor doi soi, pe parcursul vieii lor s-au adugat i alte scutiri, danii de terenuri
i prvlii, unele cptate de la domnie aa cum a fcut Ioan Mavrocordat (17169. Nicolae Stoicescu, op. cit., p. 51.
10. Istoria Romnilor, vol. V, Ed. Enciclopedic, Bucureti, 2003, p. 166; Paul I. Cernovodeanu,
Rscoala seimenilor i dorobanilor din Bucureti la 1655, Muzeul de istorie a oraului Bucureti,
Bucureti, 1961, p. 55.
11. George D. Florescu, op. cit., p. 111, n. 495.
12. Emil Vrtosu, Din trecutul Aezmintelor Brncoveneti, Bucureti, 1938, p. 3.
22
1719), protector al Brncovenilor, crora le-a restituit atari bunuri sau Mihai Vod
Racovi, care la 28 februarie 1742 a druit lui Manolache Lambrino 3,5 stnjeni din
Livada Domneasc pentru a facilita ridicarea unei biserici, ce trebuia s nlocuiasc
paraclisul de familie construit, anterior, din lemn.
Anii 1742-1744 au fost consacrai zidirii noului lca, primul care va primi
denumirea de Biserica Blaii. n septembrie 1751 cel care i pecetluise diata,
Manolache Lambrino, fiind suferind de podagr (gut) i primete locul de veci
alturi de cavoul lui Vod Brncoveanu din Biserica Sf. Gh. Nou13. Rmas vduv
principesa Blaa i continu strdaniile cretineti i sociale hotrnd s ridice, de
data aceasta singur, o nou biseric mai mare, ntr-un stil mai propriu ortodoxiei,
ctitorie mplinit n anii 1751-1753. Faptele sale de caritate i de instrucie, susinute
din veniturile proprii se succed cu hotrre. Btrnul Ion Brezoianu (n. 1817,
1882), susintor i ndrumtor al nvmntului romnesc, evoca, n una din crile
sale, c Domnia Blaa A ridicat biserica, a druit casa i toat averea pentru
azil i scptai, i orfanotrofie, cas de ajutor pentru fete srace i orfane, coal
pentru candidaii la preoie, pentru care a lsat 13 moii aflate n 7 judee14. Marea
ei avuie era dirijat de un epitrop al familiei. O moarte fulgertoare i ndatoreaz pe
urmai s i se respecte dorina testamentar.
Dintre puinii brbai care mai purtau sngele Brncovenilor, cel mai apropiat
era Grigore Brncoveanu, strnepot al Voievodului martir. Manolache Lambrino i
prinesa Blaa n-au avut urmai direci, aa cum se va petrece i cu familia marelui
ban Grigore Brncoveanu, cstorit cu Safta Bal, adus din Moldova. Acetia din
urm vor recurge la nfieri de nepoi15.
Fcnd o fugar privire asupra modului de transmitere a faptelor bune ntre
generaii apropiate, familiile Brncovenilor din sec. XVIII-XIX pot fi apreciate
ca model. Att cuplul Manolache-Blaa, ct i cel al banului Grigore i Safta au
preluat, au respectat i au amplificat nobilele idealuri ale naintailor lor; credina,
ajutorarea semenilor, ndiferent de starea lor social, grija de a o lsa posteritii,
cerine i hotrri adesea aternute n diate sau dltuite n inscripii, pe piatr sau
marmur, a unor texte datorate minilor luminate ale vremii, utile i celor ce vor veni
prin veacuri, organizarea unor instituii moderne i strdania de a lsa lucrri menite
s redea prin opere de art simbolurile vremurilor lor etc.
Cei care i-au urmat, imediat, au respectat aceste dorine, atingnd i chiar depind
nfptuirile Principesei Blaa i ale soului acesteia. Marea grij s-a acordat bisericii
13. Ibidem, p. 5.
14. Ion Brezoianu, Vechile instituiuni ale Romniei (1327-1866), Tipografia tefan Mihlescu,
Bucureti, 1882, p. 138.
15. tefan Ionescu, Panait I. Panait, op. cit., p. 161.
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
23
n condiiile unui ir de catastrofe provocate de cutremure, cum a fost cel din anul
1838, incendii sau revrsri ale rului Dmbovia, lucrri hidrotehnice16 .a. Fiind
teren slab, cu pnza freatic spre suprafa, capacitatea de existen a construciilor
de zid era mai redus cu toate msurrile ce se luau pentru ntrirea fundaiilor prin
trunchiuri i blni de lemn puse n mai multe straturi. Din datele de arhiv, confirmate
i de nscripiile epigrafice, dintre care unele s-au pstrat aevea, altele transcrise i
valorificate de autorii monografiei jubiliare17, rezult c Brncovenii au meninut
acelai loc pentru nlarea ctitoriilor lor.
Biserica Blaa pe care o admirm acum este a patra mare construcie de cult
existent cert dup 1742-1744, ce s-a succedat prin lcaul Blaei din 1751-1753,
apoi biserica nlat de vduva Safta Brncoveanu, n anul 1842, i ubrezit de o
inundaie a rului nvecinat i reparat, fiind demantelat n 1881 pentru a face loc
monumentului existent acum sfinit la 29 sept. 1885. Biserica Blaa este consemnat
att n planul Bucuretilor din 177018 ct i n cele dou planuri generale datorate
cartografilor imperiali din anii 1790-179119.
Istoricul prof. dr. E. Vrtosu, care a studiat arhiva Aezmintelor Brncoveneti,
afirm c palatul Brncovenilor de pe latura sudic a domeniului din Ostrov a fost
drmat n anul 187120. Din datele ce s-au pstrat rezult c gospodria lui Manolache
Lambrino i cea a vel banului Gr. Brncoveanu avea, pe lng palat i biseric, i
o serie de cldiri precum xenodohiul Blaei din 1751 ce adpostea, i n anul
1938, Azilul Domnia Blaa, coala unde, o perioad de timp a fost gzduit
i Academia de la Sf. Sava, casele cele mari unde ade dasclii, construciile
gospodreti .a.
Marele boier, mult respectat n condiiile nceputului de veac XIX, Grigore
Brncoveanu, s-a stins la 26 aprilie 1832, fiind nmormntat la Sf. Gheorghe-Nou,
lsnd bnesei Safta ndatoriri aternute n testamentul defunctului. Printre acestea se
afla i problema construirii unui Spital sub nume de Brncovenesc21, care avea s
16. Marile lucrri de canalizare a Dmboviei succedate la un veac unele de altele au contribuit la
pierderea umiditii platformelor de consolidare a fundaiilor repetatelor lcae. La ultimele lucrri
de restaurare, efectuate n anul 1977 s-a putut vedea c ntreaga suprafa a Bisericii Blaa de azi era
susinut pe iruri de trunchiuri de copaci putrezii, din cauza modificrilor provocate de noul sistem de
curgere a apelor prin cuvele betonate.
17. Emil Vrtosu i Ion Vrtosu, Epitropia Aezmintelor Brncoveneti. O sut de ani dela nfiinare
1838-1938, Monitorul Oficial i Imprimeriile Statului, Bucureti, 1938.
18. I. Ionacu, Planul cartografic inedit al oraului Bucureti din anul 1770, n: Studii, an. XII, 5,
1959, p. 128 i Plana. Biserica este n imediata apropiere a palatului care ocup latura dinspre ru a
unui carou indicat prin zid de aprare.
19. George D. Florescu, op. cit., Planele I i II.
20. Emil Vrtosu, op. cit., p. 9.
21. Emil Vrtosu i Ion Vrtosu, op. cit., p. 448.
24
rmn una dintre cele mai importante realizri ale acestei devotate i drze urma a
strlucitului neam Brncovenesc. ntr-un codicil cu data de 4 august 1830, cu doi ani
naintea ultimei plecri, marele boier ncredina executarea diatei sale prea iubitei
mele soii Sftica22. i aceasta s-a strduit cu srg.
Pentru asigurarea terenului necesar construciei spitaliceti Safta Brncoveanu
a cumprat, de la comisul Costache Creulescu, la 4 decembrie 1834, un lot n
spatele Bisericii Blaa23. n anul urmtor este isclit contractul din 28 august 1835,
prin care arh. neam Joseph Hartl se angaja s execute cldirea spitalului, urmat de
cel de al doilea semnat la 4 iulie 183724. Alte cumprturi menite s contribuie la
veniturile necesare ntreinerii noului aezmnt, s-au fcut pe ulia Cldrari i pe
Podul Trgului de Afar. S-a comandat necesarul de 1.890.000 de crmizi, varul,
nisipul, ruii i podinele folosite la fundaii, acoperiul urmnd s fie din tabl.
Pentru ancadramentele ferestrelor s-a stabilit aducerea pietrei de Rusciuc care s-a
montat n cursul lunii aprilie 1837. Primul corp de cldire, terminat n 28 noiembrie
1837, msura, n lungime, 22 stnjeni i avea limea de 11,5 stj. i 2 palme, n care
se desfurau 6 saloane mari, cu 60 de paturi25. n anul 1842 s-a alturat o arip,
cu 40 de paturi, apoi o alt zidire, proiectat de arh. Johann Freywald, executat n
perioada 1856-1859, dup repetate reparaii, pentru ca n 1904-1906 s se treac
la nruirea construciilor existente i la nlarea edificiului care a dinuit pn la
sfritul anului 1984.
Inaugurarea Spitalului Brncovenesc s-a fcut, cu fast, n ziua de 14 oct. 1838.
Profesorul de la Academia Domneasc Iosif Genilie nota: ntr-aceast zi s-a
consfinit Spitalul Brncovenesc, unul din cele mai frumoase i mai nzestrate din
cte are Romnia pn acum26. Zaharia Carcalechi, neobositul negutor transilvan
i colportor de carte romneasc lsa nsemnarea Bucureti, Vineri, n 14 ale acestii
luni s-a serbat zioa ncoronrii naltului nostru domn Alexandru Dimitrie Ghica
Voievod. Tot ntr-aceast zi s-au deschis i Spitalul Brncovenesc, ce s-au zidit din
nou ntr-aceast Capital a dumneaei prinesa Elisaveta Brncoveanca ... Cldirea
se prezint de toat lauda i figureaz (ca n.n.) un palat mprtesc pedinafar, iar
pe dinluntru se vede un lucru nemuritor27. La rndul su Bneasa Safta, devenit
monahia Elisaveta, din cinul clugrielor de la Vratic, spunea c aceast instituie
este o dovad a dragostei fa de oameni a disprutului ei so.
n vederea acestui eveniment i pentru a nu se trece n uitare nobilele sentimente
22. Ibidem, p. 438.
23. Gheorghe Parusi, Cronologia Bucuretilor, Ed. Compania, Bucureti, 2007, p. 203.
24. Constantin C. Giurescu, Istoria Bucuretilor, ediia a II-a, Ed. Sport-Turism, Bucureti, 1979, p. 115.
25. Nicolae Stoicescu, op. cit., p. 141.
26. Emil Vrtosu i Ion Vrtosu, op. cit., p. 338.
27. Ibidem, p. 377.
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
25
ale vel banului Grigore Brncoveanu, dar i faptele urmaei lui privitoare la
asigurarea condiiilor materiale ale dezvoltrii acestui complex aezmnt, n care
se mpleteau activiti multiple legate de biseric, coal, asisten social, inclusiv
spital, art .a., Bneasa iniiaz o serie de msuri. Diatele celor doi soi, nfiinarea,
organizarea i funcionarea Aezmintelor; cel al Bisericii Blaa i cel al Spitalului,
contopite ulterior; funcionarea colii n care elevii beneficiau de buni profesori,
manuale, rechizite i hran, premii anuale acordate celor merituoi, asigurarea unui
strlucit corp de medici, .a., contureaz personalitatea acestei pricipese.
Biserica i cldirea Spitalului vor fi mpodobite cu strlucite opere de art realizate
de cei mai buni artiti ai vremii printre acestea impresionnd statuia de marmur
a Domniei Blaa, aflat acum, n faa intrrii n loca, executat de sculptorul
Karl Storck, n 1881, monumentul funerar al acestei prim ctitor a bisericii ce-i
poart numele i cel al Principesei Zoe Bibescu, nepoata nfiat de vel Banul
Grigore Brncoveanu i bneasa Safta, toate din marmur alb, etc. n Spital au fost
meninute busturile lui Grigore Basarab Brncoveanu i al principesei Safta, dltuite
n marmur i o colecie de inscripii prinse pe pereii holurilor, ndeosebi cel din Bd.
G. Cobuc de azi, i n rotonda uii de gal. Prin elegana i masiva monografie a
frailor Vrtosu i prin alte studii, au fost tiprite textele, de spovedanie ale ctitorilor
i uneori nfiarea acestor lucrri prin care s-au transmis sentimentele de slvire
nutrite de personaliti ale societii romneti privind faptele acestor mari boieri i
demnitari Brncoveni. Biserica Domnia Blaa i Spitalul Brncovenesc au primit
adevrate file de cronic dltuite pe pietre tombale sau n inscripii de mare ntindere,
sculpturi, la care se altur tablourile votive i podoaba mural a Sfntului lca.
Din tot ansamblul Brncovenesc aflat n Piaa Unirii n-a mai rmas, la vedere,
dect Statuia i Biserica Domniei Blaa, n nfiarea ei, primit la finele sec. XIX.
Spitalul i construciile pendinte acestuia au czut prada valului stihinic de nimicire
pornit de N. Ceauescu. Dac n alte locuri era suficient o blbnire, n vzduh,
a minii dictatorului, cu Spitalul Brncovenesc au fost necesare mai multe etape.
Institutul Proiect Bucureti, prin specialitii acestuia, a propus mai multe variante,
unele dintre ele pstrnd construcia spitaliceasc, altele nu. La primele avizri eful
statului a respins cu indignare demolarea acestui palat ncrcat de istorie. S-au cerut
planuri de pstrare i de valorificare a monumentului. O vizit de lucru fcut ctre
sfritul anului 1984 a strnit un grav accident. Unul din cinii Ceauetilor, erau
doi, a srit din main i s-a repezit la o pisic pripit pe antier, care n aprarea ei
a zgriat dulul. Toat vizita s-a concentrat pe gsirea agresoarei, i harnicii lucrtori
au reuit, cu agilitate, s procure un atare patruped, dus la veterinar pentru analizele
cuvenite. n rndul bucuretenilor s-a mpmntenit convingerea c acel conflict ntre
cine i pisic a pecetluit soarta Spitalului Brncovenesc. S-a dezlnuit o rapid
furtun dirijat de forurile cele mai nalte, ocolindu-se consultarea sau atenionarea
26
autoritilor municipale. Demolarea a nceput rapid, Primarul general, Gh. Pan,

se afla, la orele matinale, n cada de tratament cnd a auzit bocnituri pe acoperi.
ntrebnd ce se ntmpl a aflat c a nceput demolarea Spitalului i scurtndu-i
mbierea antireumatismal, a grbit spre forul diriguitor. n perioada decembrie
1984-februarie 1985 Spitalul Brncovenesc nu mai exista28.
Inventarul de interes patrimonial a fost rspndit, cele dou mari plci de marmur
au ajuns la Muzeul Municipiului Bucureti, impresionnd prin dimensiunile i
frumoasa lor scriere, mai greu de neles de necunosctorii alfabetului chirilic. Aa
a pit i dl. Ion Ganea care a fost atras de frumuseea celor dou inscripii i a
cerut ajutorul publicrii lor n Buletinul Cminul Romnesc, ce apare la Freiburg,
Elveia, fiind susinut de diaspora romn, fapt ce s-a realizat n primul trimestru al
anului 201029.
Mutate de curnd din curtea Muzeului Municipiului Bucureti la Palatul
Voievodal Curtea Veche, cele dou inscripii, care, n trecut, s-au aflat n rotonda
intrrii principale a stabilimentului brncovenesc, au fost dltuite n marmur,
la comanda prinesei Safta Brncoveanu n anul 1837. Prima inscripie arat
faptul c printre beneficiarii acestui aezmnt supt numire de Brncovenesc
vor fi bolnavii care nu vor ptimi de boli hronice, brbai i femei, potrivit cu
numrul paturilor disponibile. Buna funcionare a spitalului era asigurat de ctre
o eforie, condus de mitropolitul rii Romneti, ajutat de doi epitropi, care
neaprat trebuiau s fie oameni cinstii i cu temere de Dumnezeu. O nsemnat
responsabilitate revenea att celor din neamul brncovenesc ct i altor fruntai,
alei n conducerea aezmntului obtesc, cu ameninarea c cei care aduc
prejudicii vor fi judecai. n cea de a doua inscipie sunt enumerate cele patru
moii brncoveneti Dbuleni, Comoteni, Mceu srbesc i romnesc, care
mpreun cu via de la Rzloage, au fost druite Spitalului, nimeni neavnd dreptul
de a le nstrina pe acestea, altfel ar fi fost ndeprtat de Faa lui Hristos i socotit
n veci de hrpitor celor sfinte. Se prevedea, totodat, a se pomeni cu arhiereu
ctitora i tot nemul ei n toat curgerea anului. Aceste testamente, dltuite la
1837, exprim dorina dar i porunca de a se pstra, cu sfinenie, averea acestor
Aezminte aa cum au fost ele lsate de ctre donatori.
28. Dinu C. Giurescu, op. cit., p. 47.

29. Panait I. Panait, Apele curg precum viaa, dar pietrele rmn, n: Cminul Romnesc, an 29, nr.
1 (112), martie 2010, pp. 15-16.
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
Fig. 1 Banul Grigore Brncoveanu, portret n ulei,

din colecia princepelui C. Basarab Brncoveanu.
Fig. 2 Bneasa Safta Brncoveanu, portret n ulei,

din colecia princepelui C. Basarab Brncoveanu.
27
28
Fig. 3 Prima inscripie.
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
29
Rposatul ntru fericire marele ban al Valahii, prinip al Au/strii i cavaler al

marelui ordin Stanislav al Polonii Grigorie / Basaraba Brncoveanul cugetnd
pururea ca pentru a sa vecinic / pomenire, s fac vreun aezmnt spre mngere
celor n lipse / i n nevoi i mprcherile vremi i turburrile ri neertndu-l, au
/ lsat prin diat p soia sa, D. Elisaveta Brncoveanca nscut Bal / desvrit
stpn i epitroap p tot avutul su supt ndato/rire a desvri milostivnica sa
cugetare.
Care i p acest temeiu / au zidit cu mare rvn i dorin din temelie acest spital la
anul / 1837 cu toate mprejmuirile supt numire de Brncovenesc, / i prin ctitoricesc
testament ntrit cu hrisov domnesc au orn/duit cele urmtoare: s s priimeasc
totdeauna bolnavi ce nu vor pti/mi de boale hronice fr deosbire parte brbteasc
i fmeiasc, / potrivit cu numrul paturilor, care dup venitul zestri ce s-au dat / s
mrginete a fi aizeci, iar daca dup vremi venitul s va adoga, / sau va scdea,
atunci i numrul paturilor s va nmuli sau s va m/puina; s s caute bolnavi
cu dohtor, gerahi, i cu toat odihna, s fie / acest spital pururea numai supt eforia
celui dup vremi mitropolit al / ri fr a s amesteca stpnirea i fr a fi supus
vreodat supt nici / un fel de cuvnt la ngrijire strein, sau supt eforia celorlalte /
spitaluri; eforul s ncredineze toat ocrmuirea i ngrijirea a/cestui spital la doi
epitropi, oameni cinstii i cu temere de Dumnezeu, / p cari s-i aleag prin tiina
i conglsuirea celor cu frica lui Dumnezeu, / boeri, ce s vor trage din neamul
Brncovenesc, i s s ornduiasc cu / ntrire domneasc; s privegheze eforul
ca un printe obtesc, tot/deauna, iar cel puin o dat p lun s cerceteze n fiin
de s p/zete buna ornduial i de s caut bolnavi cu dorin; s adune / eforul
la o zi hotrt peste an p prini episcopi i p cei mai alei / boeri din neamul
Brncovenesc i din celelalte blagorodnice neamuri p/mnteneti i cu vreo civa
din cei mai alei negutori n sala a/dunri a spitalului i s caute socotelile dupeste
an ale epitropi/lor de venit i cheltueli i gsindu-le drepte s le iscleasc cu toi, /
s ia n bgare de seam i condica de intrarea i eirea bolnavilor i s / s dea n
cunotina obti numrul celor nsntoii; s aib drept / verice cretin cu temere
de Dumnezeu, iar mai cu seam cei ce s / vor trage din neamul Brncovenesc cnd
vor vedea neornduial / n spital i nengrijire de bolnavi s cear de la stpnire
grab/nic ndreptare, fiind aezmnt obtesc, cci la mpotriv / vor fi judecai ca
cei ce au putut s popreasc ru i nu l-au poprit / cari nu au mult deosbire din cei
ce l fac.
n orig.: ntrarea.
30
Fig. 4 A doua inscripie.
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
31
Svrindu-s zidirea acestui spital, s-au i nzestrat pen/tru cea n toat vremea
bun cutare a bolnavilor, cu moiile ce / s-au deosbit din avuturile brncoveneti,
i s arat n testamen/tul ctitoricesc ntrit cu hrisov domnesc i anume: moiia
Dbuleni din judeul Romanai cu toate hotarle i blile ce / alctuesc trupul ei;
moiia Comoteni din judeul Doljului, / cu hotarle Ndaia i Ndia, i cu toate
celelalte hotare i / bli ale ei; moiile, Mceu srbesc i Mceu rumnesc, cu /
toate hotarle i blile ce s coprind n trupul lor; viia, / de la Rzloage din Dealul
Cerntetilor de Jos din judeul Scueni/lor, tot printr-acest testament ntrit s-au
dat supt eforia i / epitropia acestui spital i epitropia bisericii Domnii Blai /
Brncovenci, ce dintru-nceput au fost lsat supt ngrijirea fa/milii Brncoveneti,
i niciodat numrat n rndul celorlalte / mnstiri cu ndatorire ns a s pzi fr
nici o abatere toa/te cele ntocmite de acea rposat domni i anume:
A- / avea sfnta biseric toat podoaba ei i ornduiala cuviincioa/s.
A s lcui ncperile dup-mprejur totdeauna de poman, / numai de oameni ntru
adevr, sraci, ticloi, i fr ad/postire, care s s i ajute la scptciunea lor p
ct veni/tul va erta.
A s pomeni cu arhiereu ctitora i tot neamul ei n / toat curgerea anului.
S adaog ns ca socotelile ace/tii epitropii de venit i cheltueli s s ie totdeauna
deos/bite s s cerceteze de adunare dimpreun cu ale spitalului / i s s iscleasc,
i numai la vreo neaprat trebuin / s s ajute aceste do case una cu alta.
Peste toate a/cestea s mai adaog c nici eforul, nici epitropi, nici st/pnirea,
nici nimenea din cei ce s trag din neamul brncovenesc, / s nu fie volnic s
nstreineze vreo moie sau parte mcar / dintr-nsele, nici din cele mai sus nsemnate
ale spitalului, / nici din ale sfintei biserici, nici cu schimb fie de nzecit folos, / mcar,
nici cu vreun alt mijloc sau propunere, cci la mpotri/v, i cel ce va nstreina, i cel
ce va priimi s adaoge la veni/tul su vreuna dintr-acestea s fie deprtat de Faa lui
Hristos / i socotit n veci de hrpitor celor sfinte.
Drept aceasta i s d drept i cdere veri cruia s va trage din neamul brncove/
nesc i veri cruia blagorodnic boer temtor de Dumnezeu s o/preasc a lucrare
ca aceasta, cci toi snt datori a ocroti drepturi/le acestui spital, fiind o aezare
ntocmit pentru folosul obtii.
Inscripiile se aflau n rotonda de la intarea principal a Spitalului Brncovenesc,
n partea dreapt (prima) i n partea stng (a doua), marmur alb, 200x112 cm.,
liter de 3,5 cm., n relief, ntr-un cmp de 187x101 cm., delimitat de chenar vegetal.
32
Fig. 5 Rotonda cu busturile prinului Grigore Brncoveanu i al principesei Safta. n

partea dreapt a intrrii una dintre plcile de marmur cu inscripii, prins n perete.
Bibliografie: O sut de ani dela nfiinare 1838-1938. I. Documente pentru

istoria Bisericii, coalei i Azilului Domnia Blaa, precum i a Spitalului
Brncovenesc, publicate de Emil Vrtosu i Ion Vrtosu, Monitorul Oficial
i Imprimeriile Statului, Bucureti, 1938, pp. 316-318 (nr. 372 i 373).
SUMMARY
The Brncovenesc hospital of Bucharest was inaugurated in 1838, and it functioned
till 1984, when int was demolished, at Nicolae Ceauescus orders. Its building was
located between the old Princely Court and the hill of the Metropolitan Church; it was
part of a vast historic and architectural complex that we owed to the Brncoveanu
family, of which only princerss Blaas church still exists, along with two marble
inscriptions from the hospital, carved in the times of Safta Brncoveanu, in 1834, in the
cyrilic alphabet in use by the princely chancellery and the Christian Orthodox Church,
in those days. The article presents each of the monuments founded in Bucharest by the
Brncoveanu family, including a description of the two beautiful marble plates now
preserved at the Old Princely Court - part of the Museum of Bucharest.
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
33
INFLUENA FRANCEZ N ROMNIA

I REACIA CONTRA EI (1870-1900)
prof. univ. dr. Ion Bulei
Spre sfritul secolului XIX influena francez n Romnia ajunsese la apogeul
ei. Bucuretiul luase o vizibil amprent parizian. i nu doar Bucuretiul. Craiova,
Constana, Iai... clcau pe aceleai urme. Cele dou axe principale ale Bucuretiului,
nord-sud i est-vest, aminteau la grande Croise a lui Haussmann sau la grande Croise
din proiectul de restaurare a Parisului medieval al lui E. Henard. Centrul medieval e
i la Bucureti ntretiat i luat n posesie i introdus n noua reea stradal. De la est
la vest i de la nord la sud. Cea dinti ax fusese tiat de Pake Protopopescu, cea de
a doua de N. Filipescu, amndoi primari la sfrit de secol XIX. Cldirile de pe cele
dou axe nu erau nici pe departe nalte ca acelea de pe marile bulevarde pariziene,
dar tindeau i ele spre nlimi. Nici perspectiva nu era ca la Paris, dar era evident
european. i poate c era mai bine aa. mpratul Franz Joseph, care viziteaz
Bucuretiul n 1896 e ncntat de Calea Victoriei. Nefiind dreapt, ci strmb la
fiece 20-30 de pai, prezint alt perspectiv i o alt nfiare, ceea ce ine ochiul
meu sub farmecul unei alte priveliti, pe cnd bulevardele (pariziene n.n.) de cum
intri n ele, le-ai ptruns toat fisionomia, care neavnd nici o variaie de aspect,
devine monoton i nu intereseaz. Aa i spunea el reginei Elisabeta, n trsura
care-i ducea la Palatul regal, probabil ca s-i fac plcere. Imitaia Parisului s-a fcut
i prin Halele Centrale din Piaa Bibescu Vod i Halele Amzei ridicate n 1872 i
care, prin construcia lor din zidrie, schelet de fier i sticl imitau halele din Paris.
Tot n 1872 arhitectul francez Alfred Berthon construete Abatorul. Parizian e i
moda oraului grdin. Parcul Cimigiu, chiar dac e proiectat de austriacul Wilhelm
Mayer i decorat de peisagestul german Fr. Rebhuhn, aduce aminte de Jardin des
Plantes de la Paris. Parcul Carol i mai pronunat fiind decorat n 1906 de E. Redont,
cel care fcuse i parcul Bibescu din Craiova. Planurile de construcie ale celor mai
renumite palate din Bucureti sunt fcute fie de arhiteci francezi, fie de artiti romni
absolveni ai Beaux Arts-ului. Ateneul Romn, n 1888, e fcut de arhitectul francez
Galleron, Banca Naional, n 1895, dup planurile aceluiai Galleron i ale lui
Cassier Bernard, Biblioteca Central Universitar, aripa dinspre Hotel Continental,
e opera lui Paul Gottereau. Tot el ridic palatul C.E.C, ntre 1896-1900, impozanta
cldire cu splendida sa arcad susinut de patru coloane i cu cupola monumental.
Un alt arhitect francez, Albert Ballu, care construise i Primria Parisului, ridic ntre
34
1890-1895 Palatul de Justiie (lucrrile sunt terminate de Ion Mincu). Louis Blanc
nal ntre 1894-1896 Palatul Ministerului Agriculturii, acelai arhitect care n 1898
ridic Curtea de Conturi, iar, ntre 1900-1902 palatul Facultii de Medicin. Palatul
regal din Bucureti e refcut ntre 1882-1885 tot de un arhitect francez, acelai Paul
Gottereau, care reface i Cotrocenii. i sunt numeroase hoteluri i cldiri particulare
tot opera francezilor sau a romnilor pregtii n Frana. Stilul arhitectonic e desigur
francez: Renatere, neoclasic, eclectic. Pn i statuile: Mihai Viteazul, I.C.Brtianu,
Lascar Catargiu, Al. Lahovari, Take Ionescu... sunt opere ale lui C. Belleuse, Er.
Dubois, A. Mercier. Marile magazine, moda vitrinelor sunt pe Calea Victoriei ca la
Paris. Doar c suntem ntr-un Mic Paris.
i influena Franei nu se oprea pe strad, la cldirile care cutau nlimile
cerului prfos bucuretean. Influena ei era i mai preganant dac se intra
din strad n interior. Decoraia i mobilierul, dac nu erau de la Viena, erau tot
franceze, bibliotecile erau pline de cri franuzeti, discuiile cu oaspeii, mai ales
ale doamnelor, aveau, de regul subiecte de mod sau de literatur francez sau de
amintiri din timpul recentelor vizite la Paris, hainele erau dup moda franuzeasc,
conversaiile erau i ele, n bun msur n limba lui Voltaire... n lumea politic,
se gndea i se vorbea franuzete. 101 minitrii din cei 141, ci au fost n Vechea
Romnie ntre 1866-1916, i fcuser studiile n Frana ou en langue francais1.
Franceza era limba folosit de regele Carol n audiene, inclusiv n acelea acordate
minitrilor (vorbea francez i cu acei politicieni care fcuser studiile n AustroUngaria sau n Germania, cum erau P.P.Carp sau D. Sturdza i cu care ar fi putut
folosi germana (cu T. Maiorescu mai conversa n german). i aa va fi n tot cursul
lungii sale domnii de 48 de ani). La Consiliul de Coroan de la Sinaia din 1914 limba
n care s-a vorbit i n care s-a hotrt soarta rii n acel moment a fost franceza.
i oamenii politici romni folosesc franceza n corespondena dintre ei, cu toate c
puteau folosi curent germana, cum fac D.A.Sturdza cu P.P.Carp sau T. Maiorescu cu
D.A.Sturdza. Diplomaii romni acreditai n afar trimit rapoartele lor n francez (o
vor face pn n 1925), pentru c minitrii crora li se adresau la Bucureti voiau s
tie ct mai precis ce au discutat cu diveri oameni politici din rile de reedin (i
discuiile respective se fceau n francez). Cel puin aa justifica folosirea francezei
de ctre diplomai Titu Maiorescu n 1913, ntr-o discuie n parlament n timpul
creia istoricul N. Iorga ceruse ca rapoartele diplomailor s fie n romn. Oricine
voia s citeasc un ziar n limba francez o putea face cumprnd de la chiocurile
de ziare n acei ani de sfrit de secol XIX: LIndpendence roumaine, Bucarest
artistique, LArt roumain, Le Pays, Le Litterateur, Le Peuple roumain,
1. Vezi pe larg i cu alte elemente definitorii Ion Bulei, Ion Mamina, Guverne i guvernani (18661916), Silex, Bucureti, 1996.
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
35
La lanterne moderne, unde semna Claymoore (Mihai Vcrescu), Le Bucarest

mondain, La Bourse de Bucarest, ... Sau puteau merge la o librrie francez (de
pild, n anii ultimi ai secolului XIX, la Librria G. Ioanid/ A. Spirescu, sau la
Socecu, la Bucureti, la Dimitrie Daniel la Iai, la Ig. Haimann, la Sinaia, sau s
citeasc presa parizian ntr-unul din hotelurile n stil francez din centru Capitalei,
Hugues, de pild, unde totul era francez (i mncarea, pregtit cel mai adesea de
buctari francezi, aici buctarul se numea Trompette). La Teatrul Naional cele mai
multe piese se jucau nc n francez la sfrit de veac sau fceau parte din repertoriul
teatrului francez sau erau jucate de artiti francezi...2 Dup calculele lui Constant
Mnuc3, cuvintele franceze n limba romn, les emprunts uniquement francaises,
ou dans laquels le francais reste la premiere langue de rfrence, reprsentent
quelque 39% du vocabulaire, avec un frquence de pres de 20%. Cest--dire que,
dans la langage courant, un mot sur cinq en moyenne est dorigine francaise (par
comparaison, les emprunts allemands en roumain ne reprsentent suivant la mme
statistique, que 0,98% du vocabulaire et 0,28% de la frquence). Modelul francez
prinde i n domeniul asistenei sociale, aa cum constatm n legea de organizare
a comunelor urbane din 1894 sau n activitatea teoretic i practic a lui Constantin
Severeanu i dr. Iacob Felix4. Dreptul privat romn e codificat n special pe filier
francez, dreptul administrativ, de asemenea (n prima faz, ulterior fiind preferat
modelul anglo-saxon), codul civil este tot cel francez (cu 300 de articole mai puin
dect cel francez i care preia i dispoziii din legiuiri romneti anterioare)5. Influena
francez se manifest dominator i n administraia local6.
Modelul francez era doar vocaia elitei sau era i a maselor (nelegnd prin mase,
termen restrns, ceea ce se nelegea n secolul XIX, respectiv totalitatea celor care
tiau s scrie i s citeasc i a celor care plteau un impozit ctre stat, cu alte cuvinte
a celor care mergeau la vot n regimul cenzitar)?. Influena francez se manifesta, e
limpede, la nivelul elitei. S-ar putea spune c masele se iau totdeauna dup elitele
lor conductoare. i dac, n Romnia de atunci, elitele erau franuzite, aa erau
i masele. Afirmaia, chiar dac are un adevr n ea, e prea simplist. Ceea ce se
poate constata mai curnd este c prin ziarele franuzeti, prin crile franuzesti,
2. Vezi n detaliu n Sultana Craia, francophonie et francophilie en Roumanie, Bucureti, 2006
3. Constant Manuc, alexicologie statistic romanic, Bucarest, 1978
4. Ligia Livad-Cadeschi, Filantropie i asisten social. Influene franceze n spaiul social romnesc,
n Modelul francez i experienele modernizrii. Romnia, secolele XIX-XX, avant-propos et
coordination de ledition, Florin urcanu, ICR, Bucureti, 2006, p. 58 si urm.
5. Radu Carp, Influena Codului civil francez: sistemul de drept romnesc n context comparat, n
Ibidem, p. 208 si urm.
6. Andrei Florin Sora, Linstitution prfectorale roumaine (XIXe sicle-1916): un modle francais?, n
Ibidem, p. 220 et suivant
36
prin spectacolele de teatru cele mai diverse, n limba francez, prin folosirea curent
a acestei limbi n ceea ce nsemna via social-politic i cultural modern i mai
ales prin nvarea ei n coal, influena francez depea cadrul restrns al celor din
lumea bun. n Vechea Romnie franceza era obligatorie n toi anii de liceu -7-8
ani, fapt reconfirmat la sfritul secolului XIX de Legea nvmntului secundar a
lui Spiru Haret din 1898). Deci franceza era cunoscut mai mult sau mai puin de
toi cei care urmau cursul liceului, nu numai de elit, n sensul restrns al termenului.
ntr-un fel, spre sfritul secolului XIX, influena francez trece de la aristocraie
la burghezie. Cea dinti, aa cum treptat pred ntietatea economic o pred i pe
aceea cultural i politic. De fapt, procesul e din ambele direcii. Evident c pentru
stratul superior al societii franceza se putea nva i acas sau la studii n Frana. n
1898, tnrul nvat romn, Pompiliu Eliade publica teza sa de doctorat consacrat
originilor influenei franceze asupra spiritului public n Romnia7. Eliade credea c
acel moment, cnd i scria el cartea, cest le moment o lon nest ni trop prs
ni trop loin du sujet de son tude; o lon entend pour ainsi dire encore le bruit des
armes sans voir les combattants. La gnration qui nous prcde ne pouvait gure
distinguer les traits caractristiques de lesprit roumain ni juger impartialement
de linfluence francais; la gnration qui nous suivra sera en prsence de lesprit
roumain tout form et ne pourra plus peindre sur le vif une un influence qui aura
cess de se faire pleinement sentir8. Judecnd n acel moment, la sfrsitul secolului
XIX, nvatului romn i se prea c influena francez n Romnia a fost i mai
era covritoare. Practic, dup Eliade, pn la manifestarea ei poporul romn nici
nu avusese via istoric sau via intelectual. Un alt intelectual de vederi liberale,
Eugen Lovinescu, referindu-se la secolul XIX, nu gndea diferit, ceea ce i permitea
filosofului C. Radulescu Motru s priveasc cu mult ironie la o atare exagerare
a factorului extern: Iata dar cum s-a nascut acest prunc...care vrea sa fie odata
civilizatia romana! Copil din flori in toata puterea cuvantului. Tatl su adoptiv,
entuziastul Ion.C. Brtianu, l-a gsit pe malurile Senei. L-a crescut ct a trit,
aprndu-l de primejdiile reaciunii i apoi l-a ncredinat Partidului Liberal, care
l-a nfiitat pentru venicie. i Motru continu: La formarea civilizaiei, dup d.
Lovinescu, fondul sufletesc al poporului romn nu contribuie cu nimic... tim despre
el c se formeaz dup btaia vntului. Ct bate vntul de la rsrit este ru i tulbure
n civilizaia romn. Ct bate vntul de la apus este bine. Aceast fatalitate de hotare
i-a frmiat poporului romn cu desvrire orice veleitate de autodeterminare. El
este o fiina pur pasiv i imitatoare9.
7. De linfluence francaise sur lesprit public en Roumanie: Les Origines, Ernest Leroix Editeur, 1898
8. Ibidem, p.8
9. Apud Ion Bulei, Sistemul politic al Romniei moderne. Partidul Conservator, Bucureti, 1987, p. 474-475
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
37
Apreciind la un alt timp istoric dect acela n care a scris Pompiliu Eliade, noi
constatm c n ultimele decenii ale secolului XIX, influena francez triete ultima
ei perioad de intens manifestare. Dar constatm i faptul c aceast influen
ncepuse s devin obiect de polemic. Efectele nu erau considerate doar pozitive,
cum observm la Pompiliu Eliade sau la Eugen Lovinescu. Pentru ali intelectuali,
aceast influen, confundat cu influena Occidentului, n ansamblu, fusese profund
duntoare. Pentru c adusese imitaia n cultur, distrugnd creaia proprie i, prin
schimbarea modului de via, respectiv prin modernizare, adusese o cretere masiv
a exploatrii celor mai muli. Primul aspect e pus n eviden, cu inteligen i efect,
de curentul Junimii, prin dezvoltarea teoriei formelor fr fond i a aezrii spiritului
critic la baza culturii. Occidentalii vedeau Romnia prin prisma prejudecilor.
Romnii contemporani o vedeau ca schimbat doar la suprafa, o form fr fond.
Aa a surprins-o acest ntreg curent de gndire, care a fost junimismul, conturat n
jurul revistei Convorbiri Literare, un curent ce cunotea la sfrit de veac un sfrit de
glorie. Cel de al doilea aspect preocup pe cei mai muli intelectuali, pe marele poet
Eminescu n primul rnd10. Pe o cretere a sentimentului naional, specific Europei
n preajma primului rzboi mondial, verbul ardent al istoricului N. Iorga antreneaz
n 1906 sute de studeni pe strzile Bucuretiului n aprarea limbii romne, contre
la cohorte des franciss dracins, retranchs au sein des classes dirigeantes du pays.
De observat totui c n spaiul romnesc rezistena contra modernizrii n-a luat
10. I-ai dat poporului formele goale ale unei civilizaii strine, fr umbr din cuprinsul i bucuriile
ei, scria Eminescu, acuznd ptura suprapus, cum numete el elita, c a produs un dezechilibru
foarte primejdios, n societatea romn, cu acest import necontrolat de forme Eminescu observase chiar
existena a dou pturi distincte n societatea romneasc: o ptur de jos i o ptur de sus, aceasta din
urm aflat prea mult sub influena civilizaiei apusene/franceze i care nu gsise nc cea mai potrivit
cale de a integra aceast influen n cultura naional. (H.R.Patapievici, Politice, Bucureti, 1996,
p.87). Aa credea i N. Iorga care va lua n curnd o atitudine violent contra nstrinrii. Literatura
acestei epoci exprim mai convingtor dect orice altceva starea sufleteasc de tranziie a momentului:
nostalgia unor vremuri mai linitite, a unor situaii mai limpezi, inadaptarea, desctuarea de patimi,
arivismul .a. ndeosebi burghezia ce se forma se bucura de atenia deloc binevoitoare a creatorilor
literari ai vremii. Era o clas fals, nelalocul ei n societatea romneasc. Ceea ce Alecsandri schieaz,
Caragiale biciuiete violent. O lume ntreag de Farfurizi, Tipteti, Caavenci, Bibici Mie ploietene
.a. arat cum nu se poate mai gritor caricatura noului sociologic cruia Caragiale nu-i opune vechiul,
ci l prezint aa cum l vede, deformat i depoetizat, strmb i dizarmonic. Noiunile de popor
suveran, egalitate, vot universal, suveranitate .a. prin deformarea lor de ctre politicianism i
acest rod tot al liberalismului aplicat n viaa public ajunge a fi n opera corozivului satiric o fars de
proporii.. Cu alte mijloace i fr obiectivitatea lui Caragiale este zugrvit noul tip sociologic, cel
burghez, de Duiliu Zamfirescu, Emil Grleanu, Mihail Sadoveanu, I.Al. Brtescu-Voineti .a. n opera
crora tipului nou, burghez, creaie a influenei franceze, i este opus cel de boier, un inadaptat la
materialismul vieii moderne, care privete cu dispre, dar demn pe parvenitul burghez. Reacia era mai
curnd mpotriva chipului n care era nfiat noul dect mpotriva noului ca atare.
38
forma ostilitii, a mpotrivirii fie. Romnii nu au un Aksakov, un Somiakov,

care s opun individualismului occidental un colectivism cum este acela rus, de
mir. Nu au avut un antioccidental ca Dostoievski, pentru care Rusia nu trebuia s
se europenizeze, pentru ca ea avea locul ei ntre Asia i Europa. Nu au avut un
Danielevski, care n cartea sa din 1869, Rusia i Europa, substituia Rusia Europei,
sau un reacionar n politic aa cum a fost Pobedonosev. Romnii nu au avut n
literatur un Andrei Beli, care, ntr-un poem al su, Petersburg, din 1908, vrsa
sngele ttresc asupra Occidentului. Andrei Blok chema sciii mpotriva Europei,
iar V. Briusov, n 1905, invoca ferocele hun11 . Tradiionalismul romnilor nu ia
forme ideologice active, n politic nu sunt antimoderniti dect sentimental.
Pentru diplomaii strini la Bucureti scderea influenei franceze era pus pe
seama creterii influenei germane. n spaiul Transilvaniei, al Bucovinei, Banatului
influena germano-austriac era aproape tot att de puternic pe ct era cea francez
n Vechea Romnie (Valahia i Moldova). Ca un element de comparaie, n primul
spaiu germana era obligatorie n liceu, iar franceza facultativ, exact invers de cum
era n Regat. De aici nu se poate trage concluzia simplist c era o elit germanofil
n Transilvania, Bucovina, Banat i una francofil n restul spaiului romnesc. n
realitate cele dou influene se intersectau i un studiu al culturii transilvnene la
sfritul secolului 19 constat cu surprindere ct de profund era influena francez
n acest spaiu unde principala limb de cultur era germana. Cu att mai mult cu
ct aceast influen se sprijinea pe numeroasele traduceri din literatura francez,
pe contiina solidaritii latine i pe modelul de dezvoltare al culturii din Regat,
care d tonul general al culturii romne12. n alt ordine de idei, pe msura creterii
Germaniei n fora sa de expansiune, influena sa, nu doar n Ardeal sau Bucovina,
nu nceteaz s sporeasc. Contextul era configurat de un procent de circa 40-45%
din comerul Romniei cu imperiile german i austro-ungar i de situaia n care
Romnia era i legat politic de rile germane din 1883. E drept c n vizit la
Paris, n 1900, n calitatea sa de ministru de Externe, Al. Marghiloman spunea c
ntre Romnia i Frana trebuie stabilite ct mai urgent i contactele politice, cci
noi n-avem niciun interes a pune toate oule noastre n acelai co13. E drept, de
asemenea, c dup ncheierea alianei franco-ruse n 1891-1892, la Bucureti ncepe
s se reconsidere situaia Romniei (nu ntmpltor, toate concursurile de ocupare
a posturilor diplomatice aveau ntre subiecte aliana franco-rus i efectele sale).
Influena german e tot mai puternic i n Vechiul Regat, n domenii ca acelea ale
istoriei, filosofiei, geografiei, specialitii formai n Germania ncepnd s fie mai
11. D. Tschizewski, Storia dello spirito russo, Firenze, 1965, p.251 i urm.
12. Andrei Radu, Cultura francez la romnii din Transilvania pn la Unire, Cluj, 1982, p. 77-82
13. Arhivele Naionale Centrale, microfilme Frana, rola 58, c. 47
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
39
numeroi dect cei formai n Frana. Altfel, universitarii sunt n continuare cei mai
numeroi provenii din coala francez (5 la 1 n 1892, la fel ca n 1864, dar doar 2 la
1 n 1914!)14. n 1914 mai erau 330 de studeni romni la Paris, proporional a doua
naie dup rui. mbucurtor era c la Universitatea din Bucureti n acel an erau
3147 studeni. Nu creterea influenei germane explic reacia la adresa influenei
franceze. Ea a favorizat unele atitudini de mpotrivire la modelul francez, dar reacia
la acest model poate fi explicat n principal prin creterea ponderii factorului local,
aflat ntr-o tot mai pronunat nevoie de legitimare.
Reacia contra influenelor strine nu apare n societatea romneasc a ultimelor
decenii ale secolului XIX la nivelul masei, ci al elitei intelectuale. Ea are valoare
cultural. Tendinei integratoare i se opune cea specificatoare. Cea din urm nsoise
modernizarea din momentul nceputului. Pentru c nu s-a preluat orice din modelele
strine, francez n special, i s-a preluat cu o msur, care, n cazul cnd a fost
depit, a intervenit puterea de corecie a realitii existente. nsi tendina de
integrare reprezint un element esenial al specificrii. Odat momentul nceputului
trecut, tendina integratoare i cea specificatoare devin divergente. Aa se explic
existena unor curente precum la noi formele fr fond ale lui Maiorescu, sau mai
apoi semntorismul, poporanismul, gndirismul, evoluionismul organic i paseist
al lui N. Iorga .a. Prezena lor d valoare culturii i ideologiei romneti. Cci,
nendoios, o mare parte a culturii romne se revendic din acest spirit de reacie. n
fapt, cea mai bun parte a culturii romne, e vorba de cultura clasic.
Impresia c societatea romneasc n secolul XIX se dezvolt cu faa ndreptat
spre Paris e evident n ambele ipostaze, att n aceea de receptare pe toate cile a
influenei civilizaiei franceze, ct i n aceea de afirmare a propriei identiti i de
contestare a exceselor influenelor strine. Tot procesul s-a desfurat dup o schem
verificat i n alte pri: influena francez a avut un rol esenial la nceputurile
modernizrii societii (imitaia este o sugestie primit la momentul oportun), graie
acestei influene s-a produs ridicarea societii respective i, ulterior, n nevoia sa de
identificare proprie, s-a reacionat mpotriva ei. Adevrul e c influena strin nu
distruge specificul. l provoac i l face s reacioneze. Aceast reacie e esenial.
Atunci devin interesante culturile receptoare de modele. Aa s-a ntmplat i cu
civilizaia i cultura romnilor. De aceea i este foarte incitant pentru cercettor
studierea sfritului de secol XIX.
Constatnd c n Bucureti sunt bulevarde, grdini, mari cldiri, francezul vede
aici un Paris mai mic. i cu toate acestea, impresia e dedus dintr-un raionament
fals15. O spunea inteligentul crturar care a fost G. Clinescu. Din faptul c
14. Vezi Lucian Boia, Modelul francez i experienele modernizrii. Romnia, secolele XIX-XX., p 9
15. G. Clinescu, Istoria literaturii romne. De la origini pn n prezent, ed. II-a revzut i adugit,
40
inspiraiile stilului arhitectonic sunt foarte multe venite de la Paris nu nseamn

c romnii au uitat stilul brncovenesc n construirea oraelor lor. Dup cum, din
faptul c intelectualul romn tia o limb strin i simea plcerea s dea lmuriri
n aceast limb unor cltori de alta naie nu se putea evident trage concluzia c
romnii nu-i iubeau limba. Pn la urm, ca s prelum din nou pe G. Clinescu,
cenuiul pluvios al Parisului, barocul rafinat, ngrmdirea tipic a mii de burlane
desupra mansardelor n-au nimic de-a face cu candoarea vroas a Bucuretilor, ora
de praf din Brgan, cu salcmi albi i bisericue albe16. n arhitectura oraului
domina eclectismul de origine francez, dar i un amestec de Jugendstil, art nouveau
i elemente bisericeti, tot attea caracteristici ale unui stil romnesc. Atmosfera
din Bucureti sau din alt ora din Romnia sfritului de veac XIX i nceput de
XX era alta dect ntr-un ora german sau francez. O atmosfer de contraste, dintre
care unele uluitoare, un ora unde dna Heathcote17 gsea caviar din ambuden i
ieftin, dar nu gsea ap s se spele sau vedea printre cldirile moderne cum umblau
tramvaie cu cai sau crue de fn, trsuri, foarte multe trsuri cu cai, un fel de
budoare publice, vedea igani aezai pe trotoare sau pe malul rului Dmbovia, un
fel de an puturos, constata un amestec de multe limbi, costume dintre cele mai
diverse, cu prea multe culori, biei dezbrcai pe jumtate anunnd spre vnzare
ziare franuzeti sau nemeti, un ora cu deosebire pctos, unde fiecare gest parea
ncrcat de chemri pgne, un ora n care un turist ca ehabeddin Bey ntlnea
germani i unguri prin industrii, greci n afaceri, aromni conducnd restaurante i
hanuri, bulgari pe cmpuri, evrei n finane i pe romni la restaurant, la teatru sau
prin birouri guvernamentale, dar i atunci doar ntre 11 i 13 sau ntre cinci i apte
dup amiaza. Lui John Reed, de la Metropolitan Magazine, care vine prin Romnia
la nceputul secolului XX, capitala i apare ca un amalgam de cafenele, chiocuri,
pictori futuriti, pioare, o academie care face dicionare, prostituate, ziare deocheate,
ofieri cu uniforme n culori pastel, femei prea rujate, prea date cu oj, un loc unde se
fcea mult politic dar privit ca o afacere personal... Prea c Reed plecase dup
o prejudecat a ceea ce nsemna Orientul pentru un occidental i chiar dduse peste
ea18. n fapt, la romni, ca la attea alte popoare, modelul occidental al modernizrii
nu s-a preluat pur si simplu, fr ca factorul local s fii contribuit. Etapele clasice
ale evoluiei moderne au fost comprimate sau chiar anulate. n Apus modernizarea
a cunoscut o desfurare relativ lung, ceea ce a ngduit sedimentri i maturizri
timp de mai multe generaii. La romni, ca i la alii din aceast zon a Europei
Minerva, Bucureti, 1982, p. 972
16. Ibidem, p.973
17. Dudley Heathcote, My Wanderings in the Balkans, London, f.a.
18. Kurt W. Tretow, John Reed n Romnia, 1915, Iai, 1999, p. 17-21
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
41
sau din altele, viteza trecerii de la o etap la alta n-a lsat timp pentru sedimentri
asemntoare. Aceasta a i determinat n bun msur receptarea modernitii ca o
succesiune de forme fr fond. Cercetri istorice i sociologice mai noi ncearc
s dea i o alt imagine a dezvoltrii civilizaiei care presupun aculturaia, deci nu
un transfer pur i simplu de la civilizat la barbar, la napoiat, la necivilizat,
de la model la imitator, fr ca acesta din urm s nu aib nici o contribuie (studiile
lui Ren Wellek, Robert Clements, Gerhard Kaiser sau Ulrich Weisstein, Lucien
Febvre, Marc Bloch, Braudel, Tudor Vianu, Al. Dima, Ad. Marino...). Hegemonia
excesiv a modelului clasic a fost depait, elementul receptor a nceput a fi mai bine
studiat i pus n valoare i conceptul intensei comunicri ntre culturi a dobndit o
circulaie care nu nceteaz s creasc19.
n ultimele decenii ale secolului XIX se desvrea procesul imitaiei de forme
occidentale, recte franceze, i ncepea s se manifeste mult mai pregnant spiritul
critic, reactiv. Ca la procesul Hallier de la Bucureti din martie 1900. Hallier,
inginerul francez care ncheiase un contract cu statul romn pentru construirea
portului Constana, tocmai dduse faliment i bncile franceze care participaser la
mprumutul realizat de statul romn n 1899 de un grup de bnci germane i franceze
condiionaser participarea cu rezolvarea amiabil a afacerii Hallier pe calea
arbitrajului, adic nu a tribunalelor romneti, ci a unuia internaional. Procesul e
o confruntare ntre 8 avocai romni i francezi cunoscui, toi, francezi i romni
deopotriv, formai de coala francez, ntre care Raymond Poincar, viitorul
preedinte al Franei. Nemulumit de necontenitele vociferri din sala tribunalului,
Poincar exclam: Nous sommes aux portes de lOrient, ou tout est pris la lgre
(vorbe repetate n urm pn la saietate i de cine trebuie i de cine nu trebuie). Gh.
Panu, avocatul statului romn, protesteaz, considernd vorbele o jignire. Poincar
caut o explicaie. La care Panu intervine. iau act cu plcere de retractrile i
scuzele dlui Poincar. Un francez nu cere niciodat scuze, riposteaz cu infatuare
Poincar. Faschoda, Faschoda20, se aude din mulime, amintind tuturor de
incidentul Marchand-Kitchener. ntr-un fel, apostrofarea profesorului de ctre cei
care pn atunci nvaser de la el.
19. Al. Duu, Interculturalit et modernisation culturelle dans le sud-est europen, dans Revue
roumaine dhistoire, 1981, p. 689-693
20. Ion Bulei, Lumea romneasc la 1900, ed II-a, Bucureti, p. 172
42
CONTRIBUTORI LA TEZAURUL
CULTURAL-ARTISTIC BUCURETEAN1*
prof. univ. dr. Ioan Opri
Pentru Al. Saint-Georges a lucrat N. Iarotzky din Iai, adunnd valoroase i

consistente donaii de la familiile Handoca, Krupenski, Bogdan, Tischler, Akerman,
Oiser Goldner, contesa de Cimara, ing. Bejan sau dr. Dimitrovici.
De la teatrele i operele rii, le-au venit n mod regulat afiele i programele de sal.
Druind n iunie 1926 tabloul Doamna G. de Artur Verona, avocatul bucuretean
Arthur Garvin dorea ca lucrrile de art s se nmuleasc i s putei alctui un
muzeu care s ne mndreasc pe toi.2
Pe profesorul Victor Urechia de la coala Politehnic din Bucureti l-au ajutat
eforturile muzeografului Al. Saint-Georges, aa c suirea n podul casei a dat
rezultate neateptate, printre altele gsind un portret al lui V.A. Urechia (1894),
pitit de frica nemilor, pe care l-a donat muzeului. I. Suu a druit, tot la sugestia
lui Al. Saint-Georges, un tablou al lui Ion Berindei (autor F. Walach, 1889) i altul al
surorii acestuia, Maria, executate la moia lor Doagele din Teleorman.3
Flatat de atenia lui Saint-Georges, Virgil Lupescu din Florica (Arge), i-a oferit
interesat bnete fa de nevoile vieii bunurile din colecie, ntre care teracote
romane, manuscrisul Psalmii lui David (1656), o bucat din clopotul Mitropoliei
spart de nemi, medalii.4
I.L. Bobeanu, nepot al lui Ipolit Strmbu, a druit, n 1934, dou pensule,
cataloage de expoziii, 10 medalii ale artistului (ntre ele una a jubileului de 25 de
1.*Vezi introducerea la acest articol rezultat din comunicarea prezentat la sesiunea tiinific a
Muzeului Municipiului Bucureti (17.IX.2009) publicat n revista Magazin Istoric, sub titlul
Muzeul Al. Saint-Georges i contribuia sa la bogia cultural a Bucuretilor. Unele date biografice
privindu-l pe Alexandru Saint-Georges se regsesc n respectivul articol, iar altele sunt semnalate
de Ioana Blnaru i tefan Pun n volumul Muzeul Al. Saint-Georges, aprut la Editura Cartea
Universitar (Bucureti, 2007).
2. Cf. act de donaie a portretului n mrime natural a Mathildei Gherghely (Bucureti, 1903), nregistrat
abia la nr. 69/1.VI.1934, loc cit., inv. 617, dosar 1/1934, f.141.
3.Cf. scrisoarea lui Victor Urechia din 15.II.1931 i scrisoare de mulumire ctre I. uu, 23.X.1931,
loc. cit., inv. 617, dosar 1/1934, f. 78, 22.
4. Vezi n scrisoarea lui Virgil Lupescu, 22.VI.1934, loc. cit., dosar 58, f. 5.
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
43
ani a liceului romnesc din Bitolia) i mai multe acte personale ale acestuia.5
Alt colecionar, Nicolae Butculescu a crezut c medalia n bronz dedicat lui
(1927), cea de botez dedicat principelui Mircea (1913), un lact vechi i trei chei,
ca i 11 pecei n cear se pot aduga celor adunate n muzeu.6
De la comandamentul Legiunii de Jandarmi Dmbovia s-a trimis muzeului 1 kg bani
de aram vechi gsii ngropai n pmnt de nite locuitori pe raza comunei Cojasca,
iar Inspectoratul General al Jandarmeriei a transmis 77 monede de aram (datate 1811
1820) gsite la Folteti-Covurlui.7 i Legiunea de Jandarmi Prahova a mbogit muzeul
cu dou monede de 100 lei falsificate, n 1932, de un ofer din Bicoi!8
Inspectoratul General al Jandarmeriei le-a trimis 3 monede gsite la Gura Vii
(jud. Bacu), cte au rmas dintr-un tezaur gsit de locuitorul Vasile Garabet i
vndut lui Kain Marcu, ce l-a valorificat.9
Din Basarabia, Pretura plaseiSecureni (jud. Hotin) a trimis muzeului o moned
veche gsit n comuna Mihileanca, lng Nistru i o imagine a schitului Sf. Nicolae
din Neporotova.10
Sculptorul C. Baraschi a druit muzeului primul su autoportret (ipsos, 1923), ca
i bustul prof. dr. Hortolomei (1935).11 Un viticultor de la Ceptura (jud. Prahova),
I.T. Bobeanu, a druit n acel an, prin Fr. Storck, actele personale ale pictorului i
profesorului de la Academia de Arte Frumoase, Ipolit Strmbu.12 La fel, un alt sculptor
Borgo Prund Ghencinsky i-a donat lucrarea Bucur Ciobanul (lemn de nuc,
1932).13 De la Ana N. Gregoriade (nscut Aricescu) s-a primit o donaie generoas:
mai multe tablouri n ulei, ntre care i cele ale lui C.D. Aricescu, Iulia C.D. Aricescu
i Constana C.D. Aricescu.14 Iar de la Maria Hagi Moscu s-a primit bustul lui Nicolae
N.St. Hagi Moscu (realizat de ctre Fr. Storck tatl), reprezentndu-l pe acesta ca
elev al colii fiilor de militari din Craiova.15 i mai consistent apare donaia fcut
de Lucrezzia Karnabatt, care pe lng arhiv, icoane valoroase pe lemn i sticl, a
adugat portretele ei i soului, D. Karnabatt, pictate de Sever Burada, alturi de alte
5. Cf. scrisoare de mulumire, nr. 68/14.XI.1934, idem, f. 29.
6. Cf. scrisoare de mulumire, nr. 51/23.X.1934, loc. cit., dosar 58, f. 26.
7. Cf. adresele nr. 1966/19.V.1933 i nr. 2479/3.XI.1934, loc. cit., inv. 617, dosar 1/1934, f. 129130.
8. Cf. adresa nr. 103/1.VI.1934, idem, f. 146.
9. Cf. nota I.G.J. nr. 352/17.V.1935, idem, dosar 2/1935, f. 78.
10. Cf. adresa Preturii cu nr. 1226/16.VIII.1935, loc. cit., dosar 59, f. 6.
11. Cf. scrisoare de mulumire cu nr. 123/7.V.1935, idem, dosar 59, f. 52.
12. Cf. idem, nr. 121/3.V.1935, idem, f. 56. Cele donate se adugau paletei pictorului (probabil ultima)
i unui numr de 5 volume din biblioteca acestuia, druite cu un an n urm de Elvira ing. Kofcinski ;
cf. idem, nr. 69/14.XI.1934, dosar 58, f. 9.
13. Cf. idem, nr. 316/17.IX.1935, idem, f. 112.
14. Cf. idem, nr. 83/29.III.1935, idem, f. 119
15. Cf. idem, nr. 220/11.VII.1935, idem, f. 122.
44
lucrri semnate de I. Teodorescu-Sion, N. Drscu, Steriade, Ionescu-Sion .a.16

Datorit legturilor lui Saint-Georges cu farmacitii Albert Hossu (Bile
Herculane), Kessler (Cmpina), S. Konya (Iai), Johann Binder von Langerfeld
(Botoani), I. Harovitz (Roman), Elena Weltz (Piteti) s-au salvat multe valori legate
de acest domeniu. Aceasta i pentru c, muzeograful Al. Saint-Georges tia c nou
ne incumb sarcina de a nu lsa s se piard (i n familii cu timpul se pierd toate cu
siguran) amintirea oamenilor i familiilor, care au nsemnat ceva n ara aceasta.17
n 1936 au intrat n muzeu arhivele general C. Coand, Matei Caragiale, George
Sion, Miltiade Mrculescu, Eugen Voinescu, C.C. Bacalbaa. Tot atunci profesorul
Pericle Papahagi de la Silistra a oferit tot acestui muzeu colecia sa numismatic
bogat i reprezentativ, coninnd inclusiv un mare tezaur de monezi bulgare.
Prin donaia lui Al. Ilia Istrati Dabija a intrat n colecii portretul lui Grigore
D. Ghica (litografie de Aug. Steiner, executat la Stabilimentul G. Wonnenberg din
Bucureti).18 Elena Florescu a druit o statuie de bronz a principelui Carol Anton de
Hohenzollern (realizat de Doondorf), primit de soul ei, generalul Ion Florescu de
la regele Ferdinand.19
ntre darurile excepionale din 1937 figureaz cel al Elenei Odobescu: documente
de botez, fotografii vechi i 5 albume cu desene (351 de portrete).20
Principesei Catherine Bibescu i se datoreaz donarea peceii n cear a
principelui G.D. Bibescu (bunicul su), ca i scrisori de la Anna de Noailles.21 n
urma persuasivei insistene a lui Saint-Georges, Lucie Clemencet Laurian (fiica lui
August Treboniu Laurian) i Alice Leon Lahovary au donat muzeului portretele
pictate n ulei ale donatoarelor (de Diogne Ulysse Napoleon Maillart), premiat la
Roma i prin nepoata sa, Lucia Boteanu, a donat bustul n ipsos i portretul n ulei al
bunicului, August Treboniu Laurian de C. Storck, respectiv de S. Henia, alturi de
documente personale, o hart a Daciei (1868, atelier M.A. Baer), ziarul Romnia
liber (1877), al crui director fusese Laurian,22 toate fiind aduse n ar de la Paris,
prin Casa Schenker.
De la C.I. Iacoban din Botoani a primit muzeul, n 1937, 18 documente ce-i
16. Cf. idem, nr. 298/2.IX.1935, idem, f. 139.
17. Vezi scrisoare de mulumire ctre Elena Weltz, nr. 78/20.III.1935, loc. cit., inv. 617, dosar 2/1935, f. 118.
18. Cf. scrisoarea de mulumire a Muzeului Al.S. Georges, nr. 226/31.VIII.1936, loc. cit., inv. 617,
dosar 60/1936, f. 11.
19. Cf. scrisoare cu nr. 310/19.XI.1936, idem, f.28.
20. Cf. loc. cit., scrisoare de mulumire din 26.IV.1937, inv. 1126, dosar XV/9, f. 221.
21. Cf. scrisoare de mulumire nr. 371/22.XI.1937, loc. cit., dosar 61, f. 101.
22. Cf. scrisoare de mulumire nr. 189/14.IV.1938, idem, dosar 62, f. 82. ntre documente erau diploma
n filozofie (1855), diploma de ag (1855) i cea de naturalizare ca cetean romn (20.I.1862) a lui
A.T. Laurian.
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
45
aparinuser dr. I.Gh. nreanu, ca i acte de familie ale lui Dim. Pdure, dar mai
valoroase dect acestea erau un document pe pergament semnat de ctre domnitorul
Vasile Lupu la Iai, n aprilie 1639, privitor la Molnia de lng Cernui, cu pecete
i nur, i o pecete de cear a aceluiai domnitor datat 1634.23
8 monede de bronz romane imperiale, 4 bizantine i una oriental, ce proveneau
de la Ialnia i mnstirea Gura Motrului au fost donate de Ioan Iuster din Bucureti.
Pentru gestul su, Al. Saint-Georges i-a mulumit cci acele monede prezentau un
dublu neles pentru studiul istoriei i al numismaticei, tezaurele monetare gsite
pe teritoriul rii noastre ajut la precizarea n timp i loc a diverselor ocupaii
sau influene strine pe pmntul astzi romnesc, precum i studiul economic i
comercial al strmoilor notri n acele vremuri.24
Toate medaliile btute la Monetria Naional i semnate de Ion Jalea i C.
Stnescu au intrat n muzeu dup 1938. I. Iordan, gravorul ef de la Monetrie, dar
i Haralambie Ionescu i Gege Pandele, sculptori tot aici, s-au ngrijit ca pn i
nsemnele legionare s intre n patrimoniul muzeal.
Universul din 3 mai 1938 anuna donarea de ctre Alexandru de Linche de
Moissac a 2.017 documente referitoare la familii boiereti, 817 fotografii, 251 reviste,
o acuarel de L. Basarab reprezentndu-l pe Filip Len, mare logoft al dreptii din
ara Romneasc, bunic al donatorului. Acelai ziar a fcut cunoscut la 19 martie
1938 donaia doamnei Severa tefan Sihleanu: bustul de marmur I.C.Brtianu
(realizat de Ioan Georgescu, 1891), comandat i pltit de tefan Sihleanu.
Demersul muzeului ctre primrii a dat roade, multe autoriti donnd documente
i obiecte cu caracter istoric. De la Salonta (Bihor), primria a donat 32 de sigilii cu
inscripii ungureti, ca i documente de la 1827, 1842, 1845, 1848/49.25 Primria
Aradului inteniona s doneze chiar coleciile muzeului revoluiei maghiare de la
1848/49, intenie oprit din motive financiare!
De la Bazargic, prin Ioan Th. Jereghie, muzeul a primit: o copie a fotografiei
Capului Caliacra (1870), publicat n Cumhuriet nr. 3211/1933; o fotografie a
monumentului dedicat lui Nicolae Filipescu la Bazargic (1938, opera lui O. Spaethe),
ridicat prin contribuia comitetului colar al Liceului N. Filipescu din localitate;
pecetea satului Ismail; fotografii cu monumente din Balcic din 1914 i mai multe
manifeste bulgreti.26 Unui antreprenor romn de la Balcic, Gr. Coja, Saint-Georges
i-a amintit n acea var c-i promisese o mic colecie numismatic, iar lui Ibrahim
Carbon i-a mulumit pentru o oca turceasc veche datat 1230, ca i consulului
23. Vezi scrisoare de mulumire, nr. 137/5.V.1937, loc. cit., dosar 61, f. 39.
24. Cf. scrisoare de mulumire cu nr. 177/17.VI.1937, loc. cit., dosar 61, f. 33.
25. Cf. adresele Primriei Salonta, cu nr. 2146/9 i 11.V.1938, loc. cit., dosar 61, f. 4, 6.
26. Cf. scrisoare de mulumire nr. 328/29.VIII.1938, loc. cit., dosar 62, f. 20.
46
Greciei de la Balcic, Panaghis Cambitis, care-i trimisese mai multe monede greceti,
romane, bizantine i turceti.27
Prin Abdul Ahmet Hafuz Rahim i Halip Iusuf Menliban (acesta era slujitor la
geamia din Balcic), directorul muzeului bucuretean a fcut demersuri ca dr. Arghiriu
s-i doneze colecia, obinnd totodat datorit celor doi de mai sus fotografii
vechi (ntre care una cu Abdul Rahman la geamia regal din Constana, 1928), ba
chiar i un manuscris turcesc din 1174 de Melheme Giuri.28
14 documente vechi turceti provin de la tefan Bacrdjev din Balcic, coninnd
informaii asupra unor titluri de proprietate, iar Assan Bekir Celil, tot din Balcic, a
trimis o moned de bronz din epoca Filip i un accesoriu de Coran; alte 8 documente
vechi turceti fuseser trimise de Aka T. Mustafa din Balcic.29 La fel, dou documente
vechi turceti au fost procurate de Aziz Suleiman / Tatar Suinciuc din Caliacra.30
Pe Ahmed Hafuz Abdul Rahim din Balcic, Al. Saint-Georges l-a identificat prin
1937, ajungnd s-i fie un furnizor apreciat. Pe el l-a anunat c prefectul de Caliacra
a dat ordin expres primriei din Cavarna s se ngrijeasc de hrana btrnului Sevke
Halil i c Trandafir Mihail din Balcic i-a promis noi acte, pe care s i le trimit prin
Rahim la Bucureti. i tot acestuia i reamintete la 22 august 1939 c un cojocar, pe
nume Marinoff, i-a promis o tamburin, o tob i un arin de lemn.31
Tot din judeul Durostor proveneau 5 documente turceti, druite la 26 iunie 1933
de cpitanul medic Petre Botez, care lucra la Spitalul din Silistra.32
Un document turcesc i 5 monede vechi s-au adugat coleciilor, n 1939, venind
de la Nicola Drumeff din Bazargic.33
Cunoatem acum mai multe despre arhitectul Edmond van Saahen Algi studiind
donaia fcut de vara acestuia, Lilly de Culmer. Astfel un portret de Valdo Barbey
(1909) ni-l prezint pe tnrul care a proiectat Palatul Ligii Naiunilor (1927),
Academia de Studii Comerciale i Industriale (1923), Pavilionul Romniei la Paris
(1937), sala mare a Palatului Telefoanelor (1931), interiorul palatului Chrisovelloni
i Casa Ciolac-Antici (Belgrad) i a dobndit calificativul onorabil pentru schiele
sale prezentate la concursul pentru Sala Dalles.34
Nu e lipsit de interes s cunoatem c Iosif Iser a fost un asiduu donator. Numai
n 1939 el a mbogit patrimoniul muzeului cu lucrri de autor (Pictorul Pascin
27. Cf. scrisorile nr. 333, 327/ i 329/29.VIII.1938, idem, f. 54, 74, 77.
28. Cf. scrisorile nr. 326/29.VIII i 361/23.IX.1938, idem, f. 100, 101.
29. Vezi scrisorile cu nr. 291, 292/22.VIII, 284/18.VIII.1939, dosar 63, f. 116, 120, 124.
30. Cf. scrisoare nr. 290/22.VIII.1939, idem, f. 117.
31. Cf. scrisorile nr. 287/21.VIII i 288/22.VIII.1939, idem, f. 126127.
32. Cf. act de donaie, loc. cit., inv. 617, dosar 1/1934, f. 148.
33. Cf. scrisoare de mulumire nr. 293/22.VIII.1939, dosar 63, f. 65.
34. Cf. scrisoare de mulumire nr. 207/11.XI.1939, dosar 63, f. 74.
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
47
din Bucureti, 1908, desen), Pisica Katzu (1939), adugndu-le paleta sa (1924),
dou desene ale lui Desire Iser, atestatul su colar de la Mnchen, plus multe
cataloage i reviste.35 Nici c scriitorul Gala Galaction a fost, de asemenea, un
convins sprijinitor al muzeului, druind portretul su (ulei, de N. Tonitza), o gravur
de N. Vermont (Autoportret) i un portret a lui David Lang din Praga (desen, 1937).36
La fel a procedat i Ion Dimitriu Brlad, oferind busturile n ipsos ale lui I. BrtescuVoineti (1920), C. Negruzzi (1927), Prof. I. Paul (1926), C. Nottara (1920), gral.
I. Florescu (1935), medalia Mitropolit Nectarie (1924), basoreliefurile Prof. N.
Dumitrescu (de la Tinerimea Romn), Prof. I. Scriban (1938), Autoportret (1929)
i portretul pictorului Ilie Constantin (1915).37
Sibianul Hans Hermann a donat, de asemenea, gravurile Matei Corvin (Cluj,
1926) i Casa Sfatului (Braov, 1938).38
Iat c artitii nu au rmas indifereni chemrilor lui Al. Saint-Georges.
Dup mai multe vizite n Basarabia, Al. Saint-Georges i-a propus s
completeze coleciile cu lucrri ce reprezentau protipendada provinciei. n acest
scop a intrat n strnse legturi cu Pavel M. Krupensky i fratele acestuia, Nicolae,
unii dintre ultimii mareali ai nobilimii de la Hotin, care au agreat donarea unor
gravuri i picturi reprezentndu-i pe cei din familia imperial rus i pe marealii
nobilimii moldave. De la moia Pavlovska i respectiv de la Romancui, cei doi
frai au corespondat cu Al. Saint-Georges pregtind, n 1939, lucrrile promise.39
Din scrisorile acestuia din urm rezult c n vara acelui an se ateptau cu
nerbdare la Bucureti cele 8 portrete n ulei ale marealilor moldoveni i alte 8
stampe reprezentndu-i pe arii Rusiei.
La sfrit de an, muzeul a confirmat primirea a 14 lucrri care aparinuser fostului
club al nobilimii de la Hotin, rmnnd nc n discuie alte donaii ce vizau de
data aceasta familia Donici de la Dubsari.40 De la Maria N. Donici muzeul conta
pe ceea ce se promisese: dou costume vechi (sec. XIX) i o trsur. Mulumirile
adresate lui Pavel M. Krupensky la 15 decembrie 1939 confirm din plin un gest de
mare generozitate i, totodat, arat interesul cultural modern al colecionarului i
muzeologului bucuretean.
Olga Grecianu a donat, la rndu-i, lucrarea Cap de domni, care fusese expus
35. Cf. scrisoare de mulumire nr. 189/30.V.1939, loc. cit., dosar 63, f. 43.
36. Cf. scrisoare de mulumire nr. 215/20.VI.1939, idem, f. 60.
37. Cf. scrisoare de mulumire nr. 99/20.III.1939, idem, f. 69.
38. Cf. scrisoare de mulumire nr. 72/1.III.1939, idem, f. 72.
39. Cf. scrisorile ctre Al. Saint-Georges din 11.VII i 9.X.1939 ale lui Pavel i, respectiv, Nicolae M.
Krupensky, loc. cit., dosar 63, f. 22, 24.
40. Scrisorile lui Al. S. Georges din 14.VII, 8.VIII, 20.IX, 4.X, 15.XII.1939 ctre Nicolae i Pavel
Krupensky, n loc. cit., idem, f. 34, 36, 37, 38, 39.
48
n 1937. A revenit apoi n 1939, druind doi denari romani i volumele de autor
Bucarest et ses environs (1928), Bucureti (1929), Compoziia mural (1935), Cula
din Mldreti (1937), Specificul naional n pictur.41
La jumtatea anului 1939, presa nregistra peste 100 de donatori la muzeul amintit:
de la Boris Caragea, Cecilia Cuescu-Storck, Ovid Densuianu, I.Dimitriu Brlad,
Gala Galaction, Olga Greceanu, Ionel Ioanid, Ion Jalea, Mihai Onofrei, Ion Sn
Giorgiu, Al. Severin, Rudolf Schweitzer-Cumpna la Ministerul Muncii, Societatea
Furnica, Liceul Comercial din Chiinu, teatrele naionale de la Cluj i Iai etc.42
Spre sfritul anului, donatorilor li s-au adugat Agenia de Publicitate Rudolf
Mosse, Comandamentul Pompierilor Militari, Direcia General C.F.R., Opera
Romn din Cluj, Comitetul de Organizare a Lunii Bucuretilor, amiralul Corneliu
Buchohlzer .a.43
Dup 1930 aceste legturi ale lui Saint-Georges s-au extins asupra ntregului
Cadrilater, aa c Drumeff din Bazargic i-a mai trimis o moned de bronz Crispus i
alta Maximus.44 Al. Saint-Georges i-a mulumit la 20 august 1940 primarului
Balcicului, Octavian Moescu, care a donat muzeului bucuretean un dosar cu acte
vechi, dar i medaliile de bronz dedicate ridicrii digului Carol al II-leai edificrii
bisericii Stela Maris, btute n acelai an.45
Relaiile lui Saint-Georges cu centrul artistic patronat de regina Maria la Balcic
sunt frecvente i fructuoase. Acolo s-au stabilit legturi trainice cu furnizori pricepui,
care au adunat obiecte valoroase pentru muzeul din Bucureti. Iat ce-i scria, la 10
iulie 1940, unul dintre acetia, A. Hafuz Rahim: Am trimis de trei ori scrisoarea c
am primit una mie lei de la dv. De dou ore (sic !) am vizitat satele i am dat bani
s-mi gseasc moneti vechi, astzi am primit o scrisoare de la un sat turcesc c a
luat nite monete pentru noi, dar din cauza ploaiei zilnic, nu m pot duc. Cnd s
drepteaz timpul m duc.46
Tot din Balcic, ceasornicarul Ahmed H. Abdulrahim i-a scris n ajunul
primverii, c urma s ias pentru a strnge bani antici, dar... atepta bani!47 Acest
furnizor s-a dovedit i priceput i inteligent n evaluarea realitilor. El era ndemnat
de Saint-Georges care-i trimisese 1.000 de lei s persevereze, cci din
cauza evenimentelor actuale i din lips de vizitatori preul monetelor este sczut
41. Cf. scrisoare de mulumire, nr. 411/14.XII.1937, loc. cit., dosar 61, f. 50, respectiv nr. 77/1.III.1939,
dosar 63, f. 56.
42. Vezi Romnia, 17.VII.1939.
43. Romnia, 26.XI.1939.
44. Cf. scrisoare de mulumire nr. 261/27.VIII.1940, idem, f. 60.
45. Cf. scrisoare de mulumire nr. 241/20.VIII.1940, idem, dosar 80, f. 18.
46. n carte potal, Balcic, 10.VII.1940, loc. cit., dosar 64, f. 13.
47. Cf. scrisoare, Balcic, 22.III.1940, idem, f. 24.
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
49
considerabil, scontnd c ne vei gsi lucruri interesante i la preuri mai sczute

dect n anii trecui, doar c trebuia s fie activ naintea sosirii sezonitilor.48
Muzeul urmrea s-i completeze coleciile mai ales cu monede greceti btute la
Tomis, Callatis, Dionysopolis, Istros.
n schimb, preotul Ilie I. mbrescu de la catedrala Sf. Maria din Balcic, a donat
muzeului volumele de muzic bisericeasc (Tipografia N. Triandafil, Bucureti,
1847), o climar de bru turceasc, ca i harta judeului Caliacra (1938).49
De la Celal Asan Bekir, patron la cafeneaua turceasc, proveneau un taler
Ferdinand, o moned turceasc de alam (1223) i alta de argint (1223), apoi o carte
veche de cult musulman, o limb de pantofi din bronz reprezentnd un tnr ce
inea un cal de drlogi.50
La rndul su, cpitanul portului Balcic, G.Barozzi, a druit muzeului tabloul n
ulei, Coasta de argint. Balcic Caliacra Ecrene de Ionescu-Doru, i un Register
1925/26, vol. III Lloyds Register of Shipping London Joint Danube and Black
Sea, Shipping Agencies.51
De la profesorul Dimitrie S. Athanasov (Gimnaziul particular bulgar din Balcic)
au intrat n patrimoniul muzeului bucuretean: o tampil a Constituiei Bulgariei
(Balcic, 19201928), insigna Companiei 11 grniceri bulgari de la Balcic, o moned
de bronz bizantin (epoca mpratului Leon), statutele Asociaiei culturale bulgare i
a Asociaiei doamnelor bulgare de la Balcic, mai multe reviste i ziare.52
Completnd parc lotul acesta, Elena Anton a druit schia Macedonean, care
prezenta un tnr din comuna Regina Maria de lng Balcic, i care a fost prezentat
la salonul de pictur din 1940 (catalog nr. 5).53
Scopul demersurilor lui Saint-Georges este unul onest i e clar expus ntr-o
scrisoare din 26 august 1940 ctre muftiul judeului Caliacra. Pe acesta-l ntlnise la
Bazargic, cu dou zile mai nainte, i l-a rugat s transmit muzeului piese privind
trecutul istoric, artistico-cultural i religios al populaiei musulmane din Cadrilater,
pentru a fi puse la dispoziia cercettorilor i savanilor servind a dovedi vechimea
elementului turcesc n acel inut.54 Procedeul l-a explicat i celor din judeul Durostor,
de la Silistra, insistnd pe interesul muzeal pentru inscripii, monede, documente,
fotografii de monumente i de oameni n costum oriental, de personaliti. Primind
48. Cf. scrisorile Al. Saint-Georges nr. 147/23.V, 195/25.VI i 206/9.VII.1940, idem, f. 104, 105, 106.
50. Cf. scrisori de mulumire nr. 239/20.VIII i 243/20.VIII.1940, idem, f. 8990. Datarea monezilor
este conform cronologiei musulmane.
53. Cf. scrisoare de mulumire nr. 164/3.VI.1940, idem, f. 97.
54. Vezi scrisorile pentru cei doi muftii, nr. 246247/26.VIII.1940, loc. cit., dosar 80, f. 2425.
50
numeroase asemenea mrturii chiar costume vechi de hoge muzeul bucuretean

i-a mbogit mult coleciile orientale.
Drumul recent al lui Saint-Georges la Balcic mai fcuse altul n iunie 1938,
LARES punndu-i la dispoziie gratuit biletele de avion s-a dovedit de mare folos,
recupernd importante mrturii culturale pe seama muzeului su.
Donaia din 1939 a turcului Ahmet Rahim, ceasornicar din Balcic, (dou arine
turceti din lemn i o pecete de metal datat 1292 cu numele Hafize), era condiionat
doar de un pantalon, o hain i o pereche de ghete55, iar cea a plugarului Mechmet
Islam din Vultureti Caliacra: o moned din bronz turnat la Tomis (epoca
Gordianus) nu avea nici o clauz.56 Trandafir N. Mihail din Balcic a fost mai generos,
trimind 23 de acte vechi turceti ce aparinuser bunicului su, Tranul Iani.57
Direcia General a Poliiei i Sigurana Statului a transmis muzeului un lot de
150 monede turceti descoperite la Piatra (comuna Sibioara, jud. Constana).58
Din solidaritate muzeal, Al. Saint-Georges a cerut primarului municipiului
Buzu s-l sprijine pe pictorul Dan Bjenaru (proprietar n jude), care voia s
fac, pe socoteala sa, un muzeu n care s-i prezinte opera. Nu solicita n schimb
dect s i se ofere spaiul necesar iar el s fie numit director, or dorina de a
contribui la dezvoltarea culturii oraului, prin muzeul respectiv, aprea ca demn
de tot sprijinul.59
Adeseori n practicile culturale din acea vreme ntlnim cazul unor testamente
culturale. Astfel, Marieta Claudian a ndeplinit dorina fiului ei, Al. Christian
Tell, druind muzeului busturile lui Christian Tell i Tarsia Tell, executate de
Ion Georgescu.60
D. Ghia-Colibai n-a rmas mai prejos altora, donnd tabloul Pacea etern
(ulei, 1929), ce reprezenta cimitirul din Turnu Severin i care a fost expus n 1940 la
Ateneul Romn.61 Sculptorul Cline Emilian, la rndu-i, a oferit macheta n ghips a
monumentului Armand Clinescu (partea de arhitectur semnat de Radu Dudescu),
care a participat la Salonul oficial i concursul din 20 ianuarie 1940. Le-a adugat,
n acelai an, desenele Cap de expresie (semnat Kertesz, respectiv tefan Emilian
Kertesz, student al colii de Belle Arte din Viena, bunicul donatoarei), apoi Interior
de palat (1847), semnat Emilian (1847). A revenit i cu donarea arhivei Cornelia t.
55. Cf. loc. cit, inv. 617, dosar 6/1939, f. 4243.
56. Idem, datat 16.VIII.1939, f. 85.
58. Cf. scrisoarea ctre Direcia Siguranei Afacerile Judiciare nr. 268/30.VIII.1940, loc. cit., dosar
80, f. 20.
59. Cf. adresa Muzeului Al. Saint-Georges nr.18/13.I.1940, loc. cit., dosar 80, f. 13.
60. Cf. scrisoare de mulumire nr. 30/1.II.1940, loc. cit., dosar 64, f. 72.
61. Cf. scrisoare de mulumire nr. 66/12.III.1940, loc. cit., dosar 64, f.47.
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
51
Emilian (mama artistei), adugnd totodat prima sa lucrare de artist, Bobby, masca
n bronz a lui Armand Clinescu i 82 de brouri diferite.62
n 1940 Lucia Demetriad-Blcescu a druit muzeului 9 lucrri de sculptur,
ntre care figura i bustul lui George Severeanu (de Cecilia Storck), al crui nepoat
era.63 Iat dovada unei adevrate ncrengturi de mecenai, creia i se datoreaz
multe din bogiile capitalei.
Ce altceva mai donau cei interesai de memoria lor i a familiilor crora le
aparineau, desprindu-se de obiecte dragi, personale?
De pild, Marica Mateiu I. Caragiale a druit invitaii la diverse ocazii, gsite n
arhiva tatlui ei (poetul C. Sion), apoi lucrri de pictur i chiar o cheie veche!64
Margareta dr. Brtianu le-a donat bustul n bronz al amiralului N. DemetrescuMaican, comandantul flotilei romneti n anii 18741888, o remarcabil lucrare
semnat de Zoe Bicoianu.65
Aa cum se poate observa unele cele mai multe dintre donaii au un
profund caracter memorial i o mare valoare sentimental, donatarii desprinduse de ele doar pentru a nemuri oameni dragi i clipe de neuitat. Asupra contiinei
lor merit s meditm!
Lia Vintil I.C. Brtianu a donat, de asemenea, o lucrare de mare valoare
sentimental i memorial: portretul n ulei al lui I.C. Brtianu, ncheiat de G. Popovici
la 9 februarie 1883 i inscripionat Marele patriot I.C. Brtianu, succesorului su
D.A. Sturdza. Suvenir. 4 Decembrie 1886, din partea P.S. Parthenie, Episcopul
Dunrii de Jos (Reedina Galai).66 Aa cum rezult din text, gesturile romantice
ale sfritului de veac erau la mod!
Cline Emilian a revenit i le-a mai druit i n 1941 un basorelief n gips (30 x
30 cm), care-l reprezenta pe arh. Edmond van Saaner-Algi, iar sculptorul George
Dimitriu o lucrare n ulei, respectiv un prapor de la Drgu (sec. XIX), reprezentnd
Punerea n mormnt i nvierea Domnului.67
La fel i Michaela Eleutheriade a donat un Autoportret (crbune 1940),
considernd muzeul locul cel mai potrivit s l pstreze.68
62. Cf. scrisori de mulumire nr. 61/4.III, 150/28.V, 163/1.VI.1940, idem, f. 54, 55, 56.
63. Cf. scrisori de mulumire nr. 366/2.XII.1940, loc. cit.,doar 66, f. 60.
64. Vezi scrisoare de mulumire nr. 113/6.V.1940, loc. cit., dosar 64, f. 76.
65. Vezi scrisoare de mulumire nr. 184/18.VI.1940, idem, f. 82.
66. Cf. scrisoare de mulumire nr. 409/21.X.1941, loc. cit., dosar 66, f. 88.
67. Cf. scrisori de mulumire nr. 231/4.VII i nr. 290/5.VIII.1941, loc. cit., dosar 66, f. 53, 58. Praporul n
cauz l-a salvat artistul din biserica veche de lemn din aezarea fgrean , poate n timpul participrii
la campaniile sociologice. nc n 1939 el donase manuscrisul Rugciune al pr. Spiridon Iurcovan din
Drgu (1836).
68. Cf. scrisoare de mulumire nr. 444/17.XI.1941, idem, f. 54.
52
O donaie consistent a fcut Natalia Culcer: tablourilor n ulei semnate de

Sava Henia (Tache Urlianu, 75 x 60 cm; Barbu Lutaru, 45 x 31 cm; Cuza
Vod, 33 x 19 cm; Turnul Colei, 33 x 20 cm), lucrri crora li se adugau Cap
(gips, 38 cm) de sculptorul D. Moanu, un pumnal turcesc, 11 monede vechi,
un album cu 68 de fotografii ce aparinuse tatlui donatoarei (cpt. V. Doiculescu),
un cot de fier din Muntenia, un fier de clcat, programul muzical al banchetului
col. Z. Boerescu din 16 aprilie 1898 (oferit de ofierii Regimentului Mihai
Viteazul) i dou cri interesante U preumblare pe Muni sau lumea real
i lumea ideal (de C.D. Aricescu, Bucureti, 1872) i Dicionar Romno-Rus
(autor P.I. Velovici, Galai, 1919).69
Interes mare a prezentat donaia consistent a lui George Chirovici, coninnd:
un pergament gen hrisov, semnat de cei 400 de participani la Congresul
interparlamentar inut n Romnia; reclamele pentru staiunile Climneti
Cciulata i Sinaia, pentru Fabrica de ciorapi Monica, afiele expoziiei etnografice
i industriale de la Trgul Moilor (1926) i pentru Constana Mamaia (1934),
schie pentru expoziia Crii (1939), pentru Librria FCR, pentru Creditul Minier,
pentru Cercetai, planurile Fermei Ada a lui Adrian Scrltescu din Bneasa,
proiectele mausoleului din igneti, a monumentului eroilor de la torobneasa
(Teleorman), toate lucrri ale artistului, iar n plus o plachet n bronz cu portret
Tache Ionescu (de G. Stnescu, 1912).70
Ali artiti i adaug donaiile n 1941: Anton Kaindl le-a druit trei gravuri (ex
libris Raymundi Netzhammer, 1923; felicitare cu cruci de lemn vechi, 1932; felicitare
de Pati Hristos a nviat, cu biserici de sat); Pan Ioanid a donat medalia de bronz
dobndit la coala de Belle Arte pentru desenul Bust antic (1896) i o map cu
manuscrise ale poetului Haralamb Luca.71
Nici descendenii sau rudele artitilor nu ocolesc muzeul: C.P. Iorgulescu
las acestuia masca de bronz (de C. Medrea) a pictorului P. Iorgulescu, iar arh.
P.I. Georgescu-Rachtivanu o scrisoare a sculptorului Ion Georgescu ctre soie
(Alexandrina I. Georgescu, nscut Rachtivanu), din 22 iulie 1884, trimis de la
Trnovo, unde artistul instala statuia mitropolitului Bulgariei.72
Doar prin asemenea gesturi culturale istoria i istoria artei au dobndit substan,
oferind generaiilor de cercettori materia valoroas de studiu. Poate c i un exemplu
de comportament civic!
n februarie 1942 s-a publicat din nou lista donatorilor, parc mai muli ca
69. Cf. scrisoare de mulumire nr. 242/9.VII.1941, idem, f. 62.
70. Cf. scrisori de mulumire nr. 17/17.I.1941 i 167/15.V.1941, idem, f. 73, 74.
71. Cf. scrisori de mulumire nr. 285/4.VIII.1941, 392/7.X, f. 28, 33.
72. Cf. scrisori de mulumire nr. 173/20.V.1941 i nr. 165/12.IV.1941, loc. cit., dosar 66, f. 30, 34.
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
53
altdat: Arutian Avakian, C.I. Bicoianu, Aristide Basilescu, Victor I. Bilciurescu,

Mia V. Branisce, Lia Vintil Brtianu, G. Chirovici, Iliana Ciolaco, Emil Condurachi,
George Dimitriu, Michaela Eleutheriade, Cline Emilian, Wilhelm Fildermann,
George Fotino, Nicolae Germani, D. Iov, Anton Kaindl, Letiia P. Lucasievici,
Zoe Mano, C. Moisil, Adina Paula Moscu, tefan Neagoe, Ion D. Odor, Maria I.
Panaitescu, A. Sacerdoeanu, Ion Sava, Al. Poitevin-Scheletti, Corneliu Seceanu,
T. Tascian, Pstorel Teodoreanu, Emil Vrtosu, Ion I. Vldoianu au inut s-i aduc
obolul pentru muzeu. Muli dintre ei n-o fceau ntia oar, iar cteva instituii (Banca
Naional, Direcia General a Teatrelor i Operelor, Institutul Central de Statistic,
Judectoria Geoagiu, Marele Cartier General Secia Propagand, Ministerul Aerului
i Marinei, cele ale Economiei Naionale, Justiiei, Internelor i Propagandei, Opera
Romn, O.N.T., prefecturile de Bli, Ismail i Orhei, Preedinia Consiliului de
Minitri, revistele Porunca Vremii i Muncitorul romn, Societile Mica i
cea a Arhitecilor) li s-au adugat.73
Cline Emilian a revenit cu o alt donaie n 1942. Pe lng un desen propriu n
crbune, Nud de femeie (64 x 49 cm, 1940) i un desen n peni, Retour des Champs,
de fapt o schi de statuet, a adugat tabloul n ulei pe pnz, Biseric din Sibiu (49
x 53 cm, 1930), semnat de mama ei, profesoara de pictur Cornelia Emilian, la fel i
o moned de bronz scitic, iar alta callatian, ambele gsite de artist la Mangalia.74
Nu de puine ori i s-au cerut muzeului s ateste, prin documentele ce le deinea,
titluri, moteniri, descendene sau origini etnice. Mai ales n anii 40, asemenea
servicii ajung a fi frecvente.
De pild, George Trancu a mulumit conducerii muzeului c i s-a trimis copia
unui document din 14 aprilie 1613, n cuprinsul cruia era amintit numele familiei
sale, aceasta dovedind odat mai mult ct de utile sau preioase sunt coleciunile
Muzeului dvs. pe care cu atta rvn i desinteresare le strngei.75
ntruct i s-a rspuns prompt la cererea de a i se elibera o copie dup certificatul
de absolvire a Academiei de Arte Frumoase din Mnchen unde a fost zeugnisch
der studierende der Akademie, absolvit n 1904, Iosif Iser s-a revanat donnd
muzeului ordinul bulgar Serviciul credincios (1891), n grad de ofier, acordat
bunicului soiei sale, dr. Kugel, primul medic oftalmolog din Romnia.76
n acei ani dificili, Artie M. Demetrian i-a nscris, de asemenea, numele printre
donatorii cei mai generoi, mbogind muzeul cu lucrri semnate de M. Teianu,
73. Cf. Basarabia, 14.II.1942.
74. Cf. scrisori de mulumire nr. 86/18.VI, 292/22.VI, 319/7.XI.1942, loc. cit., dosar 66, f. 61, 62, 63.
75. Cf. scrisoare, Bucureti, str. Smrdan 3, 19.I.1942, loc. cit., dosar 66, f. 17.
76. Vezi cererea din Bucureti, str. Crielor 3, 6.III.1942 i scrisoarea de mulumire pentru donaia
fcut, nr. 123/9.III.1942, idem, f. 19, 30.
54
M. Basarab, I. Kber, Kimon Loghi, V. Teodorov etc., dar i cu planurile moiilor

Silvestri i Cmpeni (1880). ntre lucrrile donate n mai multe reprize figurau:
tablourile n ulei Costache Mladec (bunicul donatoarei din Craiova), Maria Mladec
(bunica donatoarei) i propriul su portret lucrat de R. Petelenz; apoi bustul lui Sissi
Stephanidi (fiica donatoarei) executat de D. Moanu (1916); s-au adugat picturile
Ttar din Dobrogea (I. Iser), Vapor (P. Yorgulescu-Yor), Cas alb (creion, Horia
Teodoru, 1929), Pod pe Sena (I. Iser), Nud de femeie (desen n crbune, Milia
Ptracu), Portret cubist (de H.N. Maxy, 1924), bustul lui Emil I. Ptracu (bronz,
Milia Ptracu), Dansatoare (basorelief n bronz, Milia Ptracu), Statuie n cear
i scoici (Milia Ptracu), Tors de femeie (I. Jalea), 17 gravuri cu costume vechi
semnate Philippoteux Dupr (Soc. Impr. Bonaventure et Ducessois, 24 x 8 cm), un
voluminos album cu 187 de cri potale colorate.77
Pentru anii rzboiului asemenea gesturi sunt de reinut nu doar datorit proteciei
pe care o oferea muzeul ci i ncrederii de care acesta s-a bucurat n ochii elitelor.
n anul 1943 muzeul s-a mbogit de altfel cu mai multe fonduri de arhiv
personal: arhivele Tache Ionescu (donat de Adina Korbut-Woroniecka), Theodor
Emandi (donaia Elena Emandi), amiral Vasile Ursianu (donaia Ancua P. Nsturel).
Aa cum ne-o arat arhiva, patima colecionrii nu l-a prsit deci pe Al. SaintGeorges nici n timpul rzboiului, amintind aici doar cele determinate de el n rgazul
nefericit al refugiului silit al coleciilor i adpostirea lor la Perani.
Astfel, n 1944 au intrat n patrimoniul muzeal donaii excepionale de icoane pe
lemn i sticl, ca i diferite obiecte religioase din ara Fgraului. Maria Petru Iacob
din minunatul sat fgrean a druit icoanele pe sticl Isus pe cruce i Sfntul Ioan
copil, iar Maria Horaia o icoan, tot pe sticl, Sf. Nicolae. Elisabeta L. Grama a venit
cu alta, la fel, reprezentndu-i pe Sfinii Arhangheli Mihail i Gavril, iar Maria Ilie
Gociu, cu una ce-l nfia pe Sf. Haralambie, n timp ce Eva Goci Stoflescu, a adus
icoana Maica Domnului. Li s-au adugat: Eva Moise Finghi, tot cu o icoan Maica
Domnului, Victoria Finghi druind o ulcic veche din veacul al XIX-lea; Victoria I.
Dan a druit icoanele Sfntul Dimitrie i Pomul vieii iar Maria I. Comardicea icoana
Sf. Nicolae, n timp ce Valeria Gh. Comardicea icoana pe sticl Sf. Paraschiva, iar
Theodora Gh. Comardicea, Sf. Nicolae i un parsechim din 1870.
Chiar i notarul locului, I. Chiea, a inut s dea muzeului manuscrisele
protocoalelor comunale din Perani (18891891) i volumele de legi vechi Fogaras
varmegye hivatalis Lapja din 1905, 1906, 1908, 1911, 1914 i 1915.78
77. Despre donaie, n scrisorile de mulumire nr. 117/24.V i 170/4.VIII.1943, loc. cit., dosar 67, f. 22, 26.
78. Vezi, n ordine, scrisorile oficiale de mulumire pentru donaie: nr. 200/2.VIII, 137/3.VII, 233/30.
VIII, 198/2.VIII, 159/12.VII, 166/21.VII, 187/22.VII, 171/21.VII, 153/11.VII, 115/14.VI.1944, loc.
cit., dosar 68, f. 7, 8, 10, 12, 13, 16, 17, 21, 22, 23, 24, 25, 26.
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
55
Ce carism trebuie s fi avut Al. Saint-Georges de a convins atia oameni s se

despart de obiecte sacre att de dragi!! Tot de la Perani au provenit alte obiecte
muzeale, druite cu atta credin de oamenii locului, sigur i pentru a-i asocia
gestul lor pios la dramele ce nsoeau rzboiul nc nencheiat.
Aa au fcut Thioara Theohari Ivanciu, care a donat o cruce de os ce provenea de
la Ierusalim i reprezenta Rstignirea i Botezul Domnului sau Iustin Ilieiu, donator
al crilor sale Grdina cu flori de toamn, Spre biruin i Lng hotar.79
Ca s evalum amplitudinea demersului muzeografic, mai adugm nc la cele
de mai sus urmtoarele donaii, tot de la Perani, dar i din zon: Elisaveta Gh. Ctoi
a druit un ulcior de lut vechi, la fel i Gheorghe Gh. Bulenci, n timp ce Cornelia
Bia o icoan pe sticl Sf. Gheorghe, dar i climara Potei din Perani (Nicolae C.
Bia fiind potaul localitii), o fotografie reprezentnd podul vechi de lemn, un
ulcior i o strachin de lut ca i un dosar cu acte ale familiei.80
Ana Achim Brsan i Maria Rotfei Urdea din Grid, aezare apropiat de Perani
s-au alturat donatorilor cu o icoan pe sticl Maria cu pruncul i respectiv, Sfntul
Haralambie, iar Gheorghe Brlez din Perani cu icoana pe sticl Sfnta Troi i
un ulcior din veacul al XIX-lea, n timp ce Rafira Marin Bguaru a adugat tot un
ulcior vechi i Maria V. Alecu icoana Naterea Domnului.81
Carismaticul Al. Saint-Georges i-a convins, iat, pe muli fgreni s ndrepte
spre muzeu valori dragi lor, dnd astfel, acum, prilej s fie precis ncadrate topografic
i nscrise ntr-o arie precis de provenien. Rosturile sale n acele locuri ar merita
s fie reevaluate, iar istoria artei s restituie proveniena attor minunate icoane pe
sticl din ara Fgraului care mpodobesc acum muzeele bucuretene.
n timpul refugiului, donatorilor li s-au adugat Ion I. Lupu, tot din Perani (nr.
87), care a mbogit muzeul cu icoana pe sticl Rstignirea (sec. XIX, 15 x 12
cm).82 Un confrate, prof. Valer Literat, director al Muzeului din Fgra, a mbogit
biblioteca muzeului bucuretean cu volumele Cetatea, oraul i ara Fgraului
(co-autor cpt. Moise Ionacu, Fgra, 1943), ca i extrasul dup studiul su Din
trecutul Bisericii romneti din Fgra n sec. XVII (Revista teologic, 33/1943).83
Tot n 1944, Alexandru Barbu Catargi a venit cu noi donaii, n cri i documente,
dar i cu o colecie de 48 de mrturii de botez provenind de la Elena Bibescu, familiile
Blaremberg, Berindei, Cantacuzino, Bleanu, Moruzzi, uu, Filipescu, Kreulescu,
Ghica, Filitti i Catargi, la care a adugat uniforma regelui Milan al Serbiei.84
79. Cf. n loc. cit., scrisorile de mulumire, nr. 27/14.VIII i 163/21.VII.1944, dosar 68, f. 45.
80. Cf. idem, scrisorile nr. 182/22.VII, 170/21.VII, 160/12.VII.1944, idem, f. 28, 37, 38.
81. Idem, scrisorile cu nr. 230/22.VIII, 140/3.VII, 169/21.VII i 234/30.VIII.1944, idem, f. 40, 41, 43, 47.
82. Cf. loc. cit., inv. 617, dosar 1/1934, f. 116.
83. Cf. scrisoare de mulumire, n loc. cit., dosar 4/1937, f. 86.
84. Cf. loc. cit., scrisoare nr. 64/22.III.1944, idem, dosar 68, f. 31.
56
ncheierea rzboiului i-a adus lui Al. Saint-Georges multe ngrijorri. Disperat,
n 1947 el scria Ministerului Artelor: v rugm salvai coleciile acestui institut,
care au fost adunate de subsemnatul timp de patruzeci de ani, cu gndul s pot
contribui cu folos pentru cultura acestui popor. Obiectele stau n ploaie i se
macin. E pcat de ele!85
n anul urmtor, n ianuarie 1948 primea donaia Constandina C.I. Bicoianu
constnd ntr-o bibliotec bogat i dou busturi dar muzeul nu avea cu ce s
transporte lucrurile! Tot n acea lun, li se oferise pentru achiziie dou monede
de aur Lisimah, motivndu-le astfel cererea de bani adresat Ministerului Artelor
i Informaiilor.86 Aceluiai minister i-au solicitat suma de 4.000 de lei pentru
achiziionarea medalionului Eminescu (teracot de Ion Georgescu).
Din pcate muzeului nu i s-a dat nici o subvenie, Primria suportnd doar
ntreinerea casei Manu din Calea Victoriei i a sediului de pe str. Polon. Muzeul
era nepzit i nenclzit!
Donaiile curg i n anul 1947. Florica N. Lupu-Kostaki le-a druit arhiva Titu
Maiorescu (256 scrisori i documente datate 18611914; 86 documente de la familia
Lupu-Kostaki i alte 154 acte de la acelai emitent datate ntre 1829 i 1923, apoi
peste 330 de scrisori primate, plus 17 fotografii de familie).87 Emil Becker, gravorul,
a trimis masca mortuar din ipsos a lui Vintil Brtianu, iar Lilly N. Blnescu a
donat bustul lui C.A. Rosetti (gips, I.Georgescu, 1887), portretul lui Clin Burc i
cel al Ecaterinei Clin Burc (crbune, Sava Henia, 1881), bunicii donatoarei, ca i
fotografii din Rzboiul de independen 18771878.88
C Muzeul Al. Saint-Georges o ntreprindere privat era foarte bogat o arat
urmtoarele: organizarea n 1948 a unei mari expoziii dedicate Revoluiei de la
1848 nu s-a putut face fr acesta. n coleciile acestuia existau portretele n ulei ale
Anei i Nicolae Iptescu, bustul n ghips a lui C.A. Rosetti (de I. Georgescu, 1887),
portretul gravat al generalului Gh. Magheru (de P. Mateescu, 1848), manuscrisul
jurmntului guvernului provizoriu ( din arhiva Gr. Grditeanu).89
Cercetate la faa locului n octombrie 1948, obiectele cu valoare cultural din
palatul Cotroceni au fost cerute de ctre Al. Saint-Georges pentru a fi expuse n
muzeu. Subiectul cererii refuzat de altfel de Ministerul Artelor i Informaiilor cu
nr. 7172/29.XI.1948 l-au format urmtoarele piese: dou uniforme; guler brodat
cu stema regal; sabie, stilet, sabie lat cu inscripie; pinteni, crava; drapel mic
85. Cf. loc. cit., 6/7, dosar 87/1947, f. 164.
86. Idem, dosar 88/1948, f. 12, 17.
87. Cf. scrisoare de mulumire nr. 306/14.X.1947, loc. cit., dosar 71, f. 12.
88. Cf. scrisori de mulumire nr. 18/11.III i 206/30.VI.1947, idem, f. 46, 50.
89. Ibidem 88/1948, f. 126.
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
57
auto cu stema regal; corn de puc vechi; dou buzdugane de lemn; 8 bastoane;
un birou cu stema regal, fotolii i 3 vitrine; 4 lmpi de plafon, 2 candele de plafon,
4 lmpi de birou, 4 sfenice evreieti mari i 4 sfenice mici; 6 icoane pe metal,
o icoan de lemn mare; triptic; 8 cruci diferite mrimi; 4 cupe de metal; o lad
cu decoraii; 27 medalii i insigne, pecete F.M.; cutie cu capac decorat cu castelul
Pele; vas de sticl pentru parfum; coup-papier tip sbioar; 2 clopoei de birou;
plac de argint inscripionat; 3 ciocnele; 2 nasturi; cri, albume, brevete, diplome,
fotografii; 4 lzi.90
La nceput de an 1948, muzeul i mbogea coleciile datorit generozitii
ambasadorului Mihai Boerescu: sute de scrisori, documente diplomatice, brevete,
cri i brouri, manuscrise datate ntre 1852 i 1892); a lui Dimitriu oimu (721
acte i scrisori datate 16101940, ntre care 4 pergamente datate 1504, 1515, 1587 i
1588); a dr. Paul Gotcu (256 de scrisori, documente i fotografii, un dosar al restaurrii
i pictrii bisericii de la Duru de ctre N. Tonitza, nsoit de 8 fotografii cu acesta,
cri i reviste); a lui Fritz Deutsch pentru 40 de scrisori provenind de la familiile
Ghica, Sturdza, Bogdan, tirbei, Bal, Ventura dintre 1865 i 1883; a Ecaterinei
Henri Catargi (247 acte i scrisori, brevete din arhiva Catargi datate 18981940) i
un hrisov din 4.I.1805 de la Al. Moruzzi, plus 23 de fotografii privind vizita regelui
Ferdinand n Belgia n mai 1924; a Viorici Nicolae Filitti [pecei, portretele n ulei
ale serdarului Christodor Filitti (17981862)] i Zoe Filitti (n. Panaiotti), cel al lui
Carol I (de M. Dan, 1866), dosar cu 56 de scrisori i un album cu 28 fotografii; a lui
Zoe I. Cmrescu (plachete, medalii, 68 de acte vechi privind moiile familiei).91
Ultimii ani, iat, ofer imaginea unui muzeu spre care elitele ndreptau valori
culturale reprezentative. Gestul de donare avea, nendoielnic, i o alt conotaie:
certitudinea c bunurile druite erau bine pstrate i c acestea vor fi folositoare,
astfel protejndu-le de ameninrile unor vremuri nesigure.
90. Cf. loc. cit., dosar 88/1948, f. 205 v. Cele de mai sus au fost atribuite, probabil, n parte, Muzeului
Militar Naional, beneficiar al patrimoniului de acest tip att de la castelul Pele ct i al Muzeului Al.
Saint-Georges, care i-a revenit n 1949.
91. Pentru toate refer scrisorile de mulumire nr. 20/27.I, 16/27.I, 22/28.I, 34/5.II, 59/12.III, 109/19.IV,
17/18.V.1948, loc. cit., dosar 72, f. 2124, 26, 2829, 31, 34, 37, 39.
58

SUMMARY
The memory of time, space, events, that of personalities of the past can be preserved
by objects, reunited in small or large, private or public collections. Museums were
born to gather such patrimony items, to prevent them from decaying or getting lost,
to make them known. Collectors and curators have worked to build up real treasures
for the future, and their role within the human society is vital, as long as society shall
be intersted in understanding the past - or rather in understanding the present and
thinking up the future, in connection with the past.
The paper deals with collectors and donators who have, by their contributions,
enriched the cultural heritage of Bucharest.

B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
59
MINISTERUL DE INTERNE
- IMAGINEA DIN PRES
prof. Gheorghe Constantin
Casa de Cultur a M.A.I.
Un desen publicat n cotidianul Ordinea, dn 16 decembrie 1909, pezenta ntrun careu i o cruce, urmtoarea inscripie: Jalnicii contribuabili v roag s asistai
la nmormntarea Fondurilor Secrete decedate n ziua de 15 decembrie 1909, la ora
11 dimineaa, cu ocazia ocuprii portofoliului Internelor de ctre d. M.Ferechide.
Rugai-v pentru ele.
Iat cum prezenta presa, printr-o formul jurnalistic aparte, una din calitile
unui om politic care ajunsese n fruntea Ministerului de Interne.
n aceleai zile, cotidianul Viitorul anuna c venirea lui Pherekyde n fruntea
ministerului de interne...a fost primit nu numai n partidul liberal, dar i n toate
cercurile politice cu o vdit atenie i ncredere. Cred c numai prestigiul ctigat
prin tact i distinciune, dup cum apreciaz acelai ziar, a fcut posibil o aa de
frumoas caracterizare: este unul din cei mai distini parlamentari i oameni de
guvern ce-i avem astzi n ar. Colaborator, n mai multe formaiuni ministeriale,
al nemuritorului Ion Brtianu, d.Pherekyde s-a remarcat ntotdeauna prin fermitatea
vederilor sale i prin vigilena ce o punea n aprarea i afirmarea intereselor de stat.1
Foarte interesant este lectura presei romneti care se refer la personalitile
ce s-au aflat n furntea Ministerului de Interne. Relatnd despre noul cabinet
conservator instalat la Bucureti, la sfritul anului 1904, cotidianul La Roumanie
prelua numeroase aprecieri asupra oamenilor politici ai noului cabinet. Journal des
Dbats din 7 inauarie 1905 scria, ntre altele, c ministrul de interne, George Gr.
Cantacuzino, est lune des personnalits les plus marquantes de la Roumanie et
dont lesprit de justice et les sentiments levs sont galement apprcis la Court et
dans le pays. Despre aceeai pesonalitate, Le Figaro din 6 ianuarie 1905 remarca
faptul c acest le plus grand propritaire de Roumanie a ocupat n ntreaga sa via
funcii nalte i a fost de multe ori ministru. Esprit calme, pondr, il est respect
par tous les partis - scria Le Figaro, iar ziarul Vossische Zeitung din 3 ianuarie
1905 afirma c G.Gr. Cantacuzino este un homme politique calme, plein de tact,
1. Viitorul, 17 decembreie 1909.
60
jouissant dune autorit incontestable au sein de son parti ainsi que de lamiti et de
lestime particulire de S.M. le Roi. Un alt personaj care a ocupat fotoliul Internelor
mai trziu, Take Ionescu, est lun des plus puissants orateurs roumains et un homme
dEtat de large anvergure. Sa popularit este aussi grande dans le pays que dans son
parti (Le Figaro din 6 ianuarie 1905). Generalul G.Manu est un militaire de grande
valeur et un administrateur de premier ordre (Le Figaro) i un esprit dune intgrit
parfaite; tous les partis le respectent et le souverain lhonore de son amiti et de sa
confiance. (Journal des Dbats din 7 ianuarie).
Vasile Lascr, care a rmas n istoria Internelor drept Printele Poliiei, este
descris astfel n cotidianul Adevrul: Dintre toi minitrii, cel de interne are
situaia cea mai grea fa cu partidul i cu partizanii si i situaia aceasta devine cu
att mai dificil cu ct ministrul e mai contiincios, mai drept, mai ministru. D.Lascr
fost aa, d-sa a fost un excelent minstru de interne, dar tocmai de aceea n-a putut fi
un bun politician.2
Lui Eugen Stnescu i s-a ridicat, n anul 1910, un monument n Sala pailor
pierdui din Palatul de Justiie. Potrivit ziarului Voina Naional3, monumentul
a inut s nemureasc n marmur, n templul dreptii, figura mrea a neuitatului
brbat de stat, a oratorului i juristconsultului nentrecut prin elocina sa fermectoare,
prin gndirea sa adnc, uimitoare. Acelai ziar subliniaz meritele celui care a
strlucit ca un luceafr n viaa Romniei moderne, a brbatului care i-a nchinat
toat munca n folosul rii i al binelui obtesc, care a pus temelia magistraturii
noastre i al crui prim gnd a fost s asigure justiiabililor i n special rnimei,
att de lipsite de sprijin, patrimoniul sfnt al dreptii. Monumentul, oper a
sculptorului francez Ernest Dubois, era din marmur alb.
Relaia unei instituii cu presa nu trebuie privit doar dintr-o direcie. Presa, prin
condiia ei de a exista, trebuie s informeze propriii cititori asupra evenimentelor
curente, iar dac intervine i poziia de partid sau de proprietar, atunci poate s
publice opinii diferite.
ntr-un articol din Adevrul semnat de Constantin Mille, cu titlul De
rsul i batjocura lumei4, cu referire la refuzul Guvernului romn de a permite
socialistului Cristian Racovski de a ptrunde n ar, celebrul ziarist respingea
acuzaia guvernanilor potrivit creia ziarul pe care-l conducea ar fi rspndit tiri
alarmante i c astfel a compromis ara n strintate. Dimpotriv, ca orice ziarist,
prin chiar profesia sa, se simea obligat s semnaleze un fapt de pres. n ziarele
guvernului care era inut la curent- afirma C.Mille - n-a aprut nimic nici vineri
2. Adevprul, 1/14 ianuarie 1905.
3. Voina Naional, 30 noiembrie 1910.
4. Adevrul, din 30 octombrie 1909.
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
61
seara, nici smbt seara, nici duminic i tocmai luni singura LIndpedence
Roumaine a strecurat o noti foarte scurt i enigmatic. La ministerul de
interne acelai mutism. eful Seciei a III-a, d.Panaitescu, se mbolnvise, iar
d.Smntnescu n-a reuit s pcleasc dect pe reporterii Universului artndule c nu s-a ntmplat nimic.
Presa se strduia, de asemenea, s prezinte structurile Ministerului n culorile
sub care erau receptate de societatea romneasc. Cotidianul Conservatorul relata
despre Banchetul de la Boulevard, desfurat n sala de marmur, cu ocazia
serbrii patronului corpului de jandarmi rurali. Cu acest prilej, scrie ziarul, d.Mihail
Rachtivan, secretar general al Ministerului de Interne, a adus laude corpului de
jandarmi rurali, de modul cum i face datoria i a but pentru prosperitatea acestui
corp. n context, s-a vorbit de foloasele pe care le-a adus jandarmeria, cei prezeni
manifestndu-i sperana c i n timp de rzboi ea va ti s i fac datoria cu
aceeai contiinciozitate cu care i-a fcut-o n timp de pace.5
i nu era singura structur sau situaie la care se referea presa.6 Sub banalul titlu Instalarea i constituirea noului Consiliu Comunal la Bucureti - cotidianul Voina
Naional exprima bucuria i mulumirea ministrului de interne Ion I.C.Brtianu,
precum i convingerea c aceast structur administrativ pendinte de Interne va
rspunde desigur la greaua sarcin ce-i incumb i care s-ar putea numi o sarcin
de salubritate public; consiliul va avea s se preocupe de igiena fizic i moral a
oraului Bucureti - spunea demnitarul Internelor.
Desigur c instituia Ordinii avea, ca dealtfel n toate timpurile, atribuiunile sale
exacte n societate, dar presa i-a rezervat dreptul de a comenta procedeele folosite.
Cotidianul Dimineaa7 remarca faptul c pentru a pune capt unor manifestaii ale
5. Conservatorul, 11 noiembrie 1906.
6. Desigur c nu se poate nctua presa, cum nu putem tia aripile psrilor fr a le mpiedica a
zbura; aceast idee ns nu este admisibil dect n domeniul luptelor cu caracter curat politic. Omul
militant politic nu se va influena niciodat n aciunea lui de atacurile personale cei se ndrepteaz,
atacuri ce sunt simple manopere de a influena spiritul public, dar crora semenii serioi nu le dau nici
o importan. Din acest punct de vedre neleg prohibiiunea arestului preventiv n materie de pres.
De multe ori ns presa este un element constitutiv al crimelor i delictelor ndreptate contra
siguranei publice. n mprejurrile de fa s-a vzut c prin pres s-au incitat pri nsemnate
din populaia rural, la rzvrtiri i nesupunere la aciunea forei publice. Nici n aceste cazuri
arestul preventiv s nu fie posibil? A vrea s vd cine poate merge aa departe cu admiraia pentru
libertatea presei.
La noi se separ prea mult delictul de pres de delictul politic, aa nct s-a lsat arestul preventiv ntrun - delict poliltic - i s-a prohibit altul, deoarece i asigur execuiunea unul printr-altul, trebuie admis
posiblitatea arestrii prevenitive. (Interviu cu d.C.G.Dissescu, Adevrul, 21 martie/3 aprilie 1907).
7. Dimineaa, 9 ianuarie 1910.
62
muncitorilor i meseriailor, poliia, ca instrument al Ministerului de Interne, a recurs

la ceea ce ziarul numete a fi o manoper poliieneasc: mai muli ageni secrei
de pe lng Poliia Capitaliei au mprit azi pe strzile oraului urmtorul manifest.
l reproducem n ntregime pentru ca s se vad la ce manopere au fost nevoii
guvernanii s recurg, pentru a micora succesul ntrunirilor de protestare contra
legei scelerate; ziarul acuz autorii manifestului care, pentru a ascunde proveniena
documentului, au contrafcut limbajul muncitorilor. Ziarul Adevrul, de
asemenea, comenteaz aciunile poliiei, deci ale Ministerului de Interne, trgnd
concluzia urmtoare: Iat ce a ajuns libertatea i dreptul de ntrunire. Msurile
luate de Poliie - concentrarea unor fore n cartierele muncitoreti i n fabrici, - sunt
caracterizate ca fiind caraghios de exagerate, ele fiind o dovad c guvernul i-a
pierdut capul, alarmnd opinia public. Ziarele acuz instituiile de ordine care, n
situaii de manifestaiuni sau de ntruniri chiar de partid, caut s dovedeasc
c mulimea cetenilor care manifestau era compus din oameni care erau lipsii de
sentimentul ordinei. (Conservatorul).8
Nu cunosc o lege de organizare a ministerului sau a structurilor acestuia n
care s fie precizate atribuii politice. Dimpotriv. Att doar c au fost mai tot
timpul diferene ntre teorie i practic, iar personaliti de frunte ale respectivei
instituii ncercau s fixeze n contiina contemporanilor o imagine fr politic
i n slujba ceteanului.
Treptat, pentru c viaa politic romneasc fcea ca Internele s constituie un
instrument din ce n ce mai folosit n lupta pentru putere, au nceput s-i fac loc
precizri n legtur cu locul pe care trebuia s-l ocupe instituia.
n dezbaterile parlamentare pentru Proiectul legii pentru organizarea
jadarmeriei rurale, din anul 1893, de pild, deputatul N.Albu era de prere c:
cei care se sperie de instituiunea jandarmeriei au ca motiv principal c se vor
nmuli mijloacele de care se servesc guvernele n politic.9 n Regulamentul
legii i statutului jandarmeriei rurale, din acelai an, se precizeaz n art.311, c
este interzis ofierilor i jandarmilor s colaboreze, sub orice form, la diferite
ziare, s se amestece n discuii politice sau s ia parte la ntruniri publice, cu
caracter politic. ntr-un manual aprut n aceeai perioad10 - manual alctuit sub
forma unor ntrebri i rspunsuri - exista i o ntrebare formulat astfel: 71.
Gendarmii pot face manifestaiuni sau rapoarte politice? Rspuns: Nu, aceasta este
cu desvrire oprit (Art.66 din Regulamentul Gendarmeriei).
Societatea romneasc a ncercat continuu s stopeze intervenia politicului
8. Conservatorul, 30 aprilie 1910.
9. Dezbaterile Adunrii Deputailor, Monitorul Oficial, partea a III-a din 4 februarie 1893, p.332.
10. E.Cplescu, Manual de teorii pentru Gendarmerie, Craiova, 1899,
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
63
n administraie, administraie care era una din atribuiile Ministerului de Interne:

Actuala administraiune, ns, de la svrirea alegerei, a lsat cu totul n prsire
intersele comunei - se preciza n raportul lui Lascr Catargiu din 1 ianuarie 1895
adresat M.S.Regelui - cutnd, pe lng aceasta, a face instigaiuni printre locuitori
pentru a-i asigura reuita lor sau a protejailor lor la viitoarea alegere. Pentru a se
pune capt acestei stri de lucruri i a se mpiedica influena ce ar putea s exercite
consilierii n funciune asupra alegtorilor, mai cu seam c sub administraiunea
lor interesele comunei nu au avut dect s sufere...11 Ministrul exprima, cu acest
prilej, necesitatea dizolvrii consiliului din comuna Pipirigu, Neam12 prin aceea c
...n interesul de a se evita orice nrurire din partea actualei autoriti comunale
la alegerea viitoare i a se garanta libertatea alegtorilor pentru a alege n consiliu
persoanele n care ar avea ncredere....
Minitrii de interne asociau legalitatea cu morala, cu politica chiar n activitatea
partidelor politice: Cnd vorbim de fapte certate cu morala n patidele politice declara Al.Marghiloman, ministru de interne, ntr-un discurs inut la ntrunirea
Partidului Conservator de la Iai - s nu socotii totdeauna c sunt fapte certate cu
legalitatea, cci de multe ori un lucru e permis de legi, e tolerat de moravuri i cu
toate acestea e imoral i duce partidele, duce ara ctre ruin...13
Iar G.Gr.Cantacuzino, frunta al aceluiai partid (Conservator - n.n.) remarca,
n cadrul unei ntruniri: Suntem convini c legile eterne i imuabile ale moralei
nu se pot clca nepedepsit n picioare i c contiina public, mai puternic dect
calculele egoiste ale indivizilor, spulber visurile bolnvicioase ale ambiioilor i
rstoarn cldirile artificiale aezate pe nisip. (Conservatorul, 8/21 octombrie
1902; La Roumanie, 8/21 octombrie 1902).
Doar lupta politic fcea ca de cele mai multe ori subiectivismul s primeze n
caracterizarea unor personaliti sau a instituiei Internelor. Nicolae Xenopol, de
pild, n discursul su din 6 decembrie 1909, rostit la ntrunirea partidului conservator
- democrat, din sala Dacia, din Bucureti, critica, n general, guvernarea liberal
subliniind c, n opinia sa, n toate ministerele predomin numai arbitrarul, iar
legile sunt clcate n picioare. n finalul discursului, comparnd situaia politic
a Romniei cu cea a Franei, unde pe toate edificiile publice, minister, parlament,
prefecturi, sunt scrise cu litere strlucitoare aceste cuvinte: libertate, egalitate
i fraternitate, se ntreba: tii ce ar trebui s se scrie pe ministerele noastre?
Rspunsul este categoric unul politic din opoziie: La ministerul de interne s se
11. Buletinul oficial al Ministerului de Interne, Bucureti, Imprimeria Statului, Bucureti, anul I. Nr.1,
ianuarie 1895, p.15.
12. Ibidem, Raportul 706, 13 ianuarie 1895.
13. Epoca, 1(14) noiembrie 1901.
64
scrie aici domnete bunul plac.

Sub titlul Falsificatorii, publicaia Jurnalul, din anul 1903, se ntreba retoric:
Cui se datoriete rsdirea acestei urte buruieni care se cheam parvenitismul
n ogorul romnesc? Milionarii rsrii ca ciupercile, arivitii fr scrupul, cari
n-au nimic sfnt afar de buzunarele lor...plaga funcionarismului.... Partidele
se acuzau reciproc, rfuindu-se i la instituia de ordine, pentru c din dorina de
a-i asigura imoralele succese electorale, au creat clientele politice da pururea
flmnde spre complecta conrupere a moravurilor noastre.14
La 1903, pentru prima dat n istoria Internelor s-a ncercat, prin Legea lui Vasile
Lascr, s se separe politica de instituie: Ofierii i agenii de poliie nu pot ocupa
alte funciuni publice sau particulare; nu pot face comer, nici exercita vreo alt
profesiune; nu pot ine moii n arend, nici lua n ntreprindere lucrri de orice
natur; nu pot servi sau gira afaceri ale altor persoane, nici face parte din consiliul
de administraie al vreunei societi comerciale, industriale sau financiare. (art.36).
Este cu totul oprit ofierilor i agenilor de poliie ca, prin daruri, promisiuni,
ameninri, violene sau orice alte mijloace, s mpiedice sau s ncerce a
mpiedica pe vreun cetean de a-i exercita n mod liber drepturile lui politice
precum: de a lua sau nu lua parte la o ntrunire politic, de a lipi, distribui sau
distruge afie pentru asemenea ntruniri, de a vota sau nu vota anume candidai,
de a distribui buletine de vot etc.
Asemenea, le este oprit de a mpri, de a lipi sau distruge ei nii afie
pentru ntruniri politice; de a distribui buletine de vot; de a sta, dac nu au
fost legalmente cerui, naintea localurilor de vot sau de ntrunire, ori prin
mprejurimi; cu un cuvnt de a face orice act cu caracter politic afar de
exercitarea drepturilor de vot.
Orice abatere n aceast privin, din partea ofierilor i agenilor de poliie,
constituie un delict de abuz de putere i va fi pedepsit conform art. 147 din
codul penal (art.37).
n susinerea acestor idei, demnitarul Vasile Lascr sublinia necesitatea ca aceast
instituie a statului s fie ferit de fluctuaiile politice existente nainte de 1903, cnd
se amesteca direct n luptele politice sau cnd se credea c ea este menit s fac
alegeri, s pedepseasc partizanii politici ai guvernului i s persecute pe adversari
i dac se va putea s prind din cnd n cnd cte un punga. El declara categoric
n Senatul Romniei: S facem toate sacrificiile pentru a scoate poliia din luptele
politice orict de mari ar fi ele; trebuie s facem ca poliia s fie n adevr pavza
ordinii i a siguranei statului. Este o adevrat crim de a dezarma ara i de a
compromite sigurana i ordinea public, numai ca s avem un numr mai mare de
14. Jurnalul, Bucureti 10 (23) iunie 1903.
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
65
voturi. n context, el considera c chestiunea poliiei n-ar trebui s ne despart n

liberali i conservatori; cnd e vorba de ordinea public i de sigurana interioar a
statului, deosebirile de partide politice ar trebui s dispar. Cred c nu m nel dac
voi afirma c poliia se compune din oameni pe care partidele politice, neputnd
s-i cptuiasc altfel, i bag n serviciul poliiei. Toi aceti ageni poliieneti, cu
oarecare excepiuni, evident, constituie o clientel politic, pe care partidul care vine
la putere o azvrle afar, iar cnd cade partidul cellalt, o pune la loc.
Ministrul Vasile Lascr releva, ntr-un discurs rostit n Adunarea Deputailor,
necesitatea de a studia legile strine de poliie... Referindu-se la poliia francez,
care este una din cele mai bune poliii ce exist pe lume, demnitarul romn
remarc: Ea s-a distins ntotdeauna i din punct de vedere politic. Istoria poliiei
este strns legat de istoria politic a Franei. Poliia a dat sprijinul cel mai puternic
la meninerea diferitelor regime ce s-au succedat n Frana. i-a fcut datoria. Noi nu
avem trebuin de poliie politic. Uneltiri mpotriva formei de guvernmnt
nu exist. La noi se schimb guvernele, este adevrat, uneori cu zgomot, dar
fr tulburri. Era schimbrii formei de guvernmnt s-a nchis.15
n susinerea continuitii n serviciu a unui poliist, chiar dac are vechime
V.Lascr susinea necesitatea trecerii unui examen de capacitate. El argumenta acest
lucru amintind c pn acum agenii poliieneti nu fceau poliie, ci politic; ei nu
se numeau dup capacitile poliieneti ce aveau, ci dup aptitudinile electorale i
proteciunile politice ce aveau. 16
Ministrul Lascr se strduia s ridice poliia la nivelul cultural al rii: trebuie
s ajung a inspira tuturor fr deosebire, ncrederea cea mai deplin. Pentru
aceasta - accentua el ntr-o circular ctre Prefeci - poliia trebuie s rmn a rii,
n serviciul unor interse de ordin superior; ea nu poate aparine i sta n serviciul
partidelor politice.17
Cu toate c, prin legea lui Vasile Lascr, poliia trebuia scoas n afara politicii,
bunul obicei a rmas n anii care au urmat, dar cu un rol diminuat. De regul,
partidul de guvernmnt folosea din plin acest procedeu n perioada alegerilor, iar
atunci cnd nu funciona cum trebuie, trezea nemulumirea oamenilor politici.
C.G. Disescu, ziarist la Conservatorul, adresa ministrului V.Lascr o scrisoare n
care i reproa abuzul de putere, referindu-se la recomandarea fcut unui candidat
n alegerile locale din Teleorman, recomandare semnat cu calitatea sa de ministru
15. Dezbaterile Adunrii Deputailor, Monitorul Oficial, partea a III-a, nr.34/29 iunie 1903, p.658.
16. Constantin Gheorghe, Minitri de Interne n Parlamentul Romniei, ed.Ministerului Administraiei
i Internelor, Bucureti, 2004, p.160.
17. Circulara nr.19.129 /18 iunie 1903 ctre Prefeci, n Buletinul oficial a Ministerului de Inerne,
anul IX/ 6 iunie 1903, p.219.
66
de interne, adic tocmai acela care este nsrcinat cu supravegherea luptelor

electorale. Aciunea ministrului este considerat de ziarist ca fiind nclcarea
datoriei lui, este apsarea asupra contiinei alegtorului, deci are tot caracterul
unei nruriri adminstrative electorale18.
Poliia - spunea Al. Marghiloman ntr-un interviu publicat de ziarul Epoca,
din 27 martie 1909 - nu mai are nici un rol. Poliia de azi, mai ales, nici nu mai tie
dac cutare alegtor e liberal ori conservator. El reamintea, cu acel prilej, un fapt
din ultimele alegeri pentru Colegiul al II-lea cnd, la o secie de vot, poliia a dus cu
sniile ei 120 de alegtori, crezndu-i liberali. Ei bine, din acetia nici 20 n-au votat
pentru candidatul guvernului - preciza Marghiloman, exprimndu-i dezamgirea
c puterea administraiei nu mai are rolul de mai nainte. Acelai ziar, n numrul
su din 27 ianuarie 1905, reproa faptul c, la Dorohoi, mprirea buletinelor de
vot a fost fcut de ctre jandarmi i sergenii de ora, iar n numrul su din 30
ianuarie aprecia, referindu-se la alegerile din acelai ora, c poliia i jandarmii
joac rolul cazacilor din Rusia (Alegerea delegailor n acel orel s-a efectuat sub
baionetele a 40 de soldai; cu ocaziunea alegerii delegailor nici un alegtor n-a
scpat nepercheziionat de jandarmi i ageni). Ziarul era contrariat c s-a reclamat
telegrafic Ministerului de Interne dar fr nici un rezultat.
Pe acelai ton, cotidianul Voina Naional din 9 februarie 1905 preciza
c la Craiova, noua guvernare a fcut din ofierii poliiei ageni electorali, iar
oficiul de prefectur al poliiei a fost transformat ntr-o oficin electoral. Acei
din ofierii de polie care n-au primit s serveasc ca unelte... au demisionat,
prefernd s-i ctige n mod cinstit existena lor. Acest rol este considerat de
ziar ca fiind degradator, sau njositoare misiune, i se afirma c ziarul este
n posesia unor dovezi puternice potrivit crora directorul prefecturii poliiei
a fcut ingerine n alegeri. ntre procedeele folosite, potrivit unor delagaii,
figurau i acelea c au fost mpiedicai de a veni la vot, sau le-a impus cu
ameninri, s voteze cu administraia.
Ideea este reluat n legile care priveau jandarmeria i poliia dup realizarea
Marii Uniri.
SUMMARY
The way the leadership of the Ministry of Home Affairs has been reflected by
journalists, has often been a matter of debate. Points of view may vary with the
political trends, but still, epoch newspapers remain an interesting documentary
source for historians.
18. Conservatorul, 18/31 ianuarie 1904.
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
67
PLIMBARE PRIN BUCURETI

RECURS LA MEMORIE
prof. Miliana erbu
Secia Asisten Religioas

Direcia Informare i Relaii Publice M.A.I.
Despre Bucureti s-a scris i spus mult. Istorici i scriitori avizai i-au povestit
istoria, i-au descris arhitectura i mai presus de orice, i-au trit viaa iubindu-l i
urndu-l, admirndu-l sau dispreuindu-l; asemenea unui personaj de roman, oraul
s-a nsufleit n viziunea fiecrui autor dup pricepere i percepere. Pe lng acestea,
toate personalitile tritoare pe malurile dmboviene au surprins momente din viaa
tihnit sau zbuciumat a controversatului ora. De la sintagma Micul Paris preluat
mai ales n zilele noastre ca atare, pn la critica acerb, oraul se zbate s-i pstreze
identitatea care-i confer statutul de capital european.
Din pcate, ultimii douzeci de ani, care ar fi trebuit s nsemne reconstrucie i
restaurare dup perioada comunist, au fost un adevrat dezastru pentru dezvoltarea
urbanistic, pentru pstrarea i revigorarea valorilor patrmoniale care scpaser
de buldozerele epocii de aur. Dearte sperane. Bucuretiul agonizeaz n acest
moment, la 550 de ani de atestare documentar, sub povara incompetenei i
indiferenei primarilor, arhitecilor i dezvoltatorilor pentru care oraul a fost i este o
surs de venituri n folos personal i att. Sufocat de o populaie eterogen - majoritar
venit aici dup 1989, din alte zone ale rii, cutnd resurse financiare - Bucuretiul
sufer de lipsa acut de atitudine civic a celor care-l populeaz i care, fie din
incontien, fie din absena unei culturi minime, nu realizeaz prbuirea estetic,
funcional i social. Un ora care, n momentul de fa, ar trebui s concureze cu
celelalte capitale europene este copleit de mizerie, prost-gust i nesimire, aa cum
muli dintre noi nu i l-ar fi imaginat nici n cele mai negre previziuni. Ce n-au putut
face dou rzboaie i aproape cinci zeci de ani de comunism, s-a definitivat cu brio n
aceti douzeci de ani de - a spune eu - un capitalism slbatic sau, mai degrab un
postcomunism infinit mai nociv i mai vicios dect comunismul care l-a generat.
i, ca s nu se trezeasc cineva s m suspecteze de nostalgie comunist, a vrea
s tranez lucrurile din start. Nu am iubit niciodat comunismul dar nici nu m-am
manifestat mpotriv. Am luat lucrurile ca atare i m-am protejat cum am putut eu
mai bine de propaganda mincinoas a egalitii, ncercnd s aflu ct mai mult prin
68
lectur (citeam cu ardoare tot ce mi cdea n mn), prin filme (nu scpam nici un
film nou aprut pe marile ecrane), teatru, muzic, muzee sau galerii de art. i dac
atunci strngeam din dini n faa lipsurilor sau a restriciilor de tot felul, un lucru
m ajuta s trec mai departe: era sperana, sentimentul c pn la urm ceva se va
schimba n bine. Astzi, dup douzeci de ani de la cderea comunismului, cel mai
mult mi lipsete acea speran c lucrurile mai pot merge spre bine vreodat, pentru
c rul care s-a produs, cel puin, mi se pare ireversibil.
M-am nscut n Bucureti, n anul n care ocupaia sovietic se retrgea de
pe teritoriul Romniei. Strada pe care am vzut prima dat lumina zilei (i unde
locuiesc i n prezent) poart nume de dregtor, fiind nconjurat de alte cteva strzi
cu nume de aceeai provenien: ispravnic, oltuz, prgar dar i alte cteva cu nume
de sfini. Situat undeva la confluena dintre mahala i strad urban, avea cte ceva
din amndou. Pstra, nc, aerul de-atunci, boem, al mahalalelor din Bucuretiul
interbelic, cu case nu foarte mari dar plcute la vedere, cu grdini ngrijite i pline
de flori, pomi fructiferi i bolte de vi-de-vie chiar i acolo unde spaiul era foarte
mic. Trotuarele late erau strjuite de copaci nali, n jurul crora erau plantate flori
ocrotite de grdulee din lemn sau metal.
Un carosabil generos, pavat cu bolovani de ru nc din perioada interbelic, dar
i racordarea la reeaua de ap curent a oraului, o poziionau de drept acolo unde
se afl de fapt, la 6 km. de kilometrul zero al Capitalei.
Casa, construit de bunicul meu i terminat n 1931 (anul i inialele sunt trecute
pe frontispiciu, aa cum se obinuia), era o cas de tip negustoresc, cu o arhitectur
simpl, desfurat pe lungimea curii i cu mai multe intrri. Pe partrea opus erau
buctriile de var, magazii i alte acareturi precum i nelipsita grdin.
n mare, cam aa se prezentau majoritatea cldirilor de pe strada noastr, doar
ici-colo mai vedeai cte o cas cu etaj. Din pcate, cele mai multe erau naionalizate,
prea puine, printre care i a noastr, scpnd de aceast binefacere a comunismlui.
Se ajunsese la situaia paradoxal n care proprietarii plteau chirie la stat pentru
propriile case. Bine, asta n cazul fericit n care nu fuseser dai afar cu totul.
Ceea ce mi amintesc cu mul plcere, din perioada copilriei, este acea linite a
strzii, profund i senin, n dup-amiezile de var cnd se auzea bzitul bondarilor
venii n numr mare la florile de tot felul. nspre sear, linitea era spart de glgia
copiilor ieii la joac dup obligatoriul somn de dup-mas.
i acel inegalabil parfum al tuturor florilor, n diversele anotimpuri i mai ales
parfumul inegalabil al lunilor de primvar marcate de liliac, iasomie i caprifoi.
Cnd sosea acest anotimp, noi, copiii, porneam n adevrate excursii prin cartier s
vedem prin grdini ce flori au mai nflorit i fceam un fel de clasament al celor mai
frumoase case i grdini. Cred c de atunci mi-a rmas deprinderea de a privi casele
att cu ochii, ct i cu sufletul, de a le considera nu doar nite cldiri din crmid sau
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
69
beton, ci adevrate fiine care pot da via unui ora la fel cum l pot face s i moar.
Ne plimbam mai ales pe acele strzi cu nume amintind de istorie: Dumitrache
Banul, Maria Ghiculeasa, Ghica-Tei. Admiram fr rezerve casele de aici, locuine
tip, construite n perioada guvernrii antonesciene pentru funcionarii de stat.
Cochete, cu un etaj i scar interioar, pe acesta le catalogau la categoria vile.
Cam de fiecare dat, excursia se termina n Parcul Circului unde, obosii, ne aezam
pe bncile de lng lac, de unde puteam admira frumuseea nuferilor albi i galbeni
ce reprezentrau una din atraciile acestei oaze de verdea.
Toamna aducea cu ea parfumul suav al strugurilor copi, multitudinea de culori a
furnzelor i mai ales mirosul inegalabil al conservelor de legume pe care gospodinele
le pregteau afar, n curte, fierbndu-le n tuciuri uriae ezate pe pirostrii. Peste tot
cartierul plutea un fum uor de lemn ars, amestecat cu miros de vinete i ardei copi
sau roii fierte pentru bulionul de peste iarn.
Zpada era o binecuvntare pentru noi, copiii. Mai ales c pe-atunci era din
abunden. Strada era a noastr. Mainile, i aa puine, nu prea mai circulau deloc.
n schimb, sniile, derdeluul i oamenii de zpad erau la ei acas. Strada, strjuit
de copacii btrni ncrcai de ninsoare, prea parte dintr-o poveste a crei magie
mi este i acum n memorie. De srbtori mergeam negreeit n Orelul Copiilor,
amenajat n Parcul Herstru, intrarea din oseaua Nordului. ntr-un cadru natural
deosebit, orelul ne atepta cu personaje din poveti (Alb-ca-Zpada, Ft-Frumos,
Ileana-Cosnzeana, Pcal etc.) i mai ales cu acel brad uria, mpodobit, care nu tiu
dac era cel mai mare sau mai bogat mpodobit din Europa, dar sigur era o ncntare
pentru ochii copiilor venii cu nerbdare s-l priveasc.
Cumprturile de srbtori se fceau cu precdere n zona central. in minte
strada Lipscani, cu vitrine i firme luminoase (vorbesc de anii 60), mpodobite de
srbtoare.
Stteam minute n ir privind vitrina de la Macul Rou cred, unde ppui
costumate n patinatoare se ddeau pe ghea pe un patinoar de jucrie.
Un furnicar de oameni intra i ieea din magazine cu pachete n brae i totul avea
un aer de srbtoare. Chiar dac nu se srbtorea oficial, Crciunul i fcea simit
prezena n fiecare cas, prin bradul mpodobit, mirosul inegalabil al cozonacilor
copi i al sarmalelor lsate s fiarb la foc mic.
Toi copiii eram prezeni la biseric, n dimineaa zilei de Crciun, unii cu prinii,
alii cu bunicii, i numai dup aceea veneam acas i mncam din buntile pregtite
pentru srbtoare. Chiar i cnd eram la coal, n mod tacit, profesorii ne lsau s
mergem la biseric n ziua de Crciun, mai ales c biserica era vis--vis de coala
unde am nvat. Colindatul n preajma Crciunului i a Anului Nou nu lipsea din
agenda nici unui copil.
La fel i la srbtoarea Patelui. Nu ratam slujbele din Sptmna Mare, mai ales
70
c acolo m ntlneam cu toi colegii, iar n noaptea de nviere, mbrcai n haine noi,
stteam la slujb pn dimineaa. n prima zi de Pati, noi, copiii, mergeam n parc,
unde ciocneam ou i mncam cozonac. Totul avea un aer patriarhal, cum nu mai
gseti astzi nici mcar la ar. Crescnd, plimbrile mele s-au extins i n alte zone
ale Bucuretiului. mi plcea n mod deosebit - i am rmas cu acceai plcere - s
merg n pia, unde m fascina bogia de culori i mirosuri a legumelor i fructelor.
Oborul, care pe atunci era o pia mare, bogat i mai ales curat, era locul n care
mergeam cel mai des, fiind piaa cea mai apropiat de cas. Halele Obor, curate i
luminoase, erau pline de magazine n care gseai cam toate cele necesare pentru
cas. Am mai prins, n copilrie, i Calea Moilor nainte de sistematizare, ntre
oseaua tefan cel Mare i bulevardul Republicii (astzi Carol ). Plin de magazine
mici, cu miros uor de mucegai i cu vnztori care te mbiau s intri s cumperi cte
ceva, avea aerul acela vetust al unui sfrit de epoc. Modernizarea acesteia era cu
siguran necesar pentru o mai bun circulaie. Dar blocurile consturite pe locul
vechilor case, impersonale i reci, mi-au provocat, mrturisesc, o strngere de inim.
i acela a fost doar nceputul!
Cum mama mea era profesoar la o col din zona Rosetti, mergeam adeseori
pe acolo i mi plcea s m plimb pe strzile adiacente i s admir casele frumoase
i impuntoare, cu o arhitectur deosebit. Strzile Italian, Speranei, Popa Rusu,
Armeneasc aveau aerul i elegana unei epoci trecute, crora trecerea timpului nu le
tirbea nimic din frumusee.
Pasul urmtor a fost intrarea la liceul care, fiind aezat n centrul capitalei (este
vorba de Liceul Gheorghe Lazr) mi oferea ocazia s fac zilnic o plimbare prin
Bucureti, ba chiar, n zilele cu mai puine ore, s m ntorc acas pe jos, cci timpul
nu alerga aa de repede ca astzi.
Tot atunci am fcut cunotin cu Atheneul Romn unde, datorit unui foarte bun
profesor de muzic, mergeam n fiecare miercuri i smbt, la concertele de muzic
simfonic - nu tiu dac am pierdut vreunul. n 1976, cnd Sergiu Celibidache a
susinut un concert n Bucureti (nu tiu dac la Sala Radio sau la Atheneul Romn),
negsind bilete cu locuri, am audiat, mpreun cu o coleg, ntregul concert, stnd n
picioare. i nu am regretat nici o clip.
Teatrele Nottara, Bulandra sau Naional erau pe lista mea de prioriti, de cte
ori aprea o pies nou i, cu acceai plcere, urmream i filmele ce intrau pe
pia. Chiar dac, dup spectacole, m ntorceam uneori singur acas, nu mi-a
fost niciodat team, nu am pit niciodat nimic. Exista, fr ndoial, mai mult
siguran, lumea era mai linitit, mai decent i, chiar dac nu era o via de noapte
ca n marile orae din lume, strzile Bucuretiului erau pline pn trziu de oameni
ieii la plimbare.
Dar, din pcate, a venit cutremurul din 4 martie 1977 i parc, dup aceea, nimic
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
71
nu a mai fost la fel. Locuind la curte, nu am realizat, pe moment, grozvia situaiei.

Pe strada noastr, o singur cas a avut mai mult de suferit (i-a czut un perete) dar
fr s fie nimeni rnit. ocul mare l-am simit a doua zi cnd, pentru ca s ajung
la liceu, a trebuit s merg pe jos, cci prin zona centrului nu mai circula nimic.
Atunci am avut parc o senzaie de sufocare, vznd ruinele hde ale unor cldiri
care pn ieri se nlau pline de via. Zi de zi, pn ce au fost degajate complet,
am trecut pe lng aceste locuri, simind adeseori mirosul fetid al corpurilor ce nu
fuseser nc scoase de sub drmturi. Parc a fost un semn. n civa ani, va ncepe
demolarea oraului pentru a face loc Casei Poporului i numeroaselor cldiri ce vor
forma Centrul Civic.
Am putut s cunosc mai bine zona Uranus cnd, student fiind la Facultatea
de Istorie-Filosofie, am participat la spturi arheologice la Curtea ars, sub
ndrumarea d-lui profesor Panait I.Panait. Tot atunci am vizitat pentru prima i
ultima oar Muzeul Arhivelor din incinta Mnstirii Mihai-Vod.
n 1985, cnd m-am angajat la Arhivele Statului (Arhivele Naionale, astzi),
mnstirea fusese ras de pe suprafaa pmntului - iar biserica, mutat n alt loc - la
fel toate cldirile vechi din zona Uranus, cldiri ce aduceau aminte de trecutul unui
ora ciuntit acum n propria identitate.
Bucuretiul devenea din ce n ce mai trist. Sunt demolate nu doar cldiri de
valoare, ci mai ales biserici. Am urmrit cu lacrimi n ochi i n suflet cum a fost
demolat, pas cu pas, n 1986, mnstirea Vcreti, monument istoric. Pe atunci
lucram la Direcia Bucureti a Arhivelor Statului, care i avea sediul n fostele
birouri ale nchisorii Vcreti, nchisoare ce a funcionat chiar n incinta mnstirii.
mi amintesc cum, ntr-o zi, s-a anunat vizita de lucru a lui Ceauescu n zon. n
ultima vreme, din ce n ce mai mult aceste vizite se soldau cu demolri n zona
respectiv. Sigur, nu cred c lucrurile se puneau atunci la cale, ci, pe baza unor
sugestii discutate anterior, se fcea vizita n teren. L-am vzut pe Ceauescu oprinduse n dreptul mnstirii i discutnd cu cei care-l nsoeau. Noi ne temeam c va fi
demolat cldirea noastr i, s mui atta arhiv n prag de iarn, ar fi fost cumplit.
Nici o clip nu am putut s cred c va fi demolat mnstirea, pn nu am vzut
buldozerele aprnd i ncepndu-i infernala lucrare. i tvlugul nu a mai putut
fi oprit. S-a demolat mult i fr s se in cont de nimic. Totul se petrecea ca ntrun halucinant delir. Bucuretiul devenise un imens antier. n locul caselor i al
bisericilor, se nlau blocurile epocii de aur. Totui, nc mai speram s se ntmple
ceva care s opeasc dezastrul. i a venit luna decembrie a anului 1989, aducnd cu
ea, credeam noi, eliberarea. Demolrile s-au oprit, dar i construciile. Ani de zile,
blocuri neterminate au zcut n Bucureti sub nepsarea atuoritilor. S-a furat din
ele tot ce se putea fura. Vedeam cum, de pe anteriul aflat vis--vis de strada mea se
crau cu roaba nisip, pietri, calorifere, ui, geamuri. Asta este libertatea noastr: iei
72
ce vrei, fr s plteti sau s dai socoteal. Multe lucruri s-au distrus doar pentru c
aparineau epocii comuniste, de parc nu tot pe banii notri erau fcute. n schimb,
nimic din ce distrusese regimul ceauist nu s-a reconstruit. Am crezut c se va face
un soi de consens i vom contribui, noi toi, locuitorii Capitalei, s aducem oraul ct
mai aproape de ceea ce fusese odinioar, chiar dac anumite lucruri erau ireparabile.
Din pcate, vocaia distructiv a bucuretenilor s-a dovedit a fi mult mai
trainic. Ceea ce ncepuse Ceauescu i acoliii lui s-a continuat cu un entuziasm
exacerbat n urmtorii douzeci de ani. Ba mai mult, a aprut mafia imobiliar
i mafia dezvoltatorilor. Tranzaciile cu case i terenuri n Bucureti au adus n
buzunarele unora, peste noapte, averi inimaginabile. Case naionalizate, legi fcute
n btaie de joc, acte false, procese interminabile, o ntreag industrie s-a creat
pentru ca unii s se umple de bani. S-a construit att de urt i haotic, de parc
oraul ar fi fost pregtit s candideze la titlul de cea mai urt capital. Cldiri
uriae, lipsite de orice stil, impersonale i hidoase, au fost nfipte n peisajul
urbanistic, urindu-l grosolan. Ba mai mult, acolo unde s-a construit, s-au afectat,
uneori pn la drmare, cldirile din jur. Nu s-a inut cont de nimic, n-a fost
niciodat cerut cu adevrat prerea cetenilor sau dac s-a cerut, pe ici pe colo,
n-a inut nimeni cont de ea. Totul s-a fcut n numele unui singur scop: interesul
personal. tiam c, n rile civilizate, primriile solicit avizul cetenilor pentru
orice intervenie n structura urban.
La noi, nu exist nici o form real i legal prin care cetenii pot lua parte la
decizii privind viaa cetii. Pltim impozite i, din cnd n cnd, votm nite primari
care, pn la urm, fac tot ce vor, iar noi rmnem la fel de neputincioi ca i pe
vremea comunismului.
Se distrug spaii verzi, cldiri de patrimoniu, monumentele sunt lsate n
paragin, muzeele de-abia au bani s-i desfoare activitatea zilnic. n aceast
var s-a distrus prculeul din faa fostului sediu al Ministeruui Administraiei i
Internelor. Fusese amenajat n urm cu aproximativ ase sau apte ani, tot din banii
notri. Acum a fost desfiinat: s-au tiat, fr nici o jen, toi copacii (pini i tei),
la doi pai de Primria Capitalei, pentru a se face loc unui monument care putea fi
foarte bine amplasat pe un loc viran.
Am ncercat, n naivitatea mea, s refac traseele plimbrilor prin Bucureti.
Am renunat rapid. Nu mai aveam nici mcar pe unde s m strecor, de mulimea
mainilor parcate peste tot i apoi, ce s mai vd? Un ora urt, plin de gunoaie,
necat n poluare i n mirosuri pestileniale. Cldiri bolnave de cancerul indiferenei
stau s se prbueasc n chiar zona central i paradoxal, alturi, apar cafenele sau
restaurante cu pretenii, de unde poi, probabil, admira n tihn dezastrul. Centul
istoric se zbate n mizerie, sub privirile incompetente i indiferente ale autoritilor.
La cei 550 de ani de atestare documentar, Bucuretiul este un ora bolnav, aflat
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
73
ntr-o com din care nu cred c va iei. i este aniversat cu parade de costume de
epoc i spectacole. Nu circul ne lipsete, se pare. Nu putem cura locul, dar ne
putem distra i n mizerie.
i, pentru c autoritile noastre au vocaia intrrii n Cartea Recordurilor, propun
urmtorul scenariu: la cei 550 de ani, c tot este btrn i aproape mort de bolnav,
Bucuretiului s i se pregteasc cea mai mare coliv din lume i, mpreun cu cel
mai mare sobor de preoi, s-i cntm Venica pomenire c poate, cine tie, n alt
lume i-o fi mai bine.
SUMMARY
The authoress, born in Bucharest, critically and nostalgically presents aspects
in the evolution of the city - its cityscapes, as they kept changing, with various
periods of time, with fashion or historical realities, and, unfortunately, not always
for the better.
74
Centrul Istoric al Bucuretilor

Cercetri arheologice de salvare
din perioada 2007 2010.
Gheorghe Mnucu-Adameteanu, Panait I. Panait,
Raluca Popescu, Elena Gavril, Theodor Ignat,
Andrei Mgureanu, Adina Boronean, Meda Todera
n anul 2007 au nceput lucrrile la Proiectul de Reabilitare Strzi i Utiliti Zona

Pilot Centrul Istoric Bucureti, zon definit ntre strzile Calea Victoriei-B-dul I.
C. Brtianu-strada Lipscani-Splaiul Independenei1. Dei lucrrile de reabilitare se
desfurau pe suprafaa unui sit arheologic de categoria A, suprafaa afectat fiind n
acelai timp i rezervaie de arhitectur, iniial nu s-a considerat necesar prezena
arheologilor i arhitecilor. A fost nevoie de o demonstraie practic, mai precis
de efectuarea de ctre un colectiv de arheologi de la MMB, coordonai de dr. Gh.
Mnucu-Adameteanu2, a unui sondaj pe strada Smrdan, la nr. 30, pentru a se dovedi
i a se impune necesara supraveghere i cercetare arheologic pe suprafaa afectat
de lucrri. Drept urmare, a fost format o echip de arheologi din cadrul MMB3,
IAB4 i INMI5, responsabil tiinific fiind dr. Gh. Mnucu-Adameteanu. Acestora
li s-a alturat un colectiv de arhiteci6, numismai7, antropologi8 i specialiti n
1. Mnucu-Adameteanu 2008c, p. 1-3.
2. Colectivul a fost alctuit din Gheorghe Mnucu-Adameteanu, Mirela Ciocnel i Dan Prvulescu.
3. Gheorghe Mnucu-Adameteanu, Elena Gavril, Raluca-Iuliana Popescu i Theodor Ignat.
4. Andrei Mgureanu, Adina Boronean, Meda Todera i Dorin Srbu.
5. Daniela Mihai, Raluca Iosipescu, Emil Lupu, Ciprian Sandu. Din pcate, echipa de la Institutul
Naional al Monumentelor Istorice a participat doar la campania din 2007 i la finalizarea cercetrilor
la Casele Drugnescu, n anul 2008.
6. Colectivul de arhiteci a fost coordonat de Monica Mrgineanu-Crstoiu (IAB), alctuit din Virgil
Apostol de la Muzeul Naional de Istorie a Romniei (MNIR), tefan Blici (Universitatea de Arhitectur
i Urbanism Ion Mincu), Claudia Apostol (Asociaia Arhitectur Restaurare - Arheologie).
7. Materialul numismatic fost identificat i prelucrat de Ana Maria Velter i Katiua Prvan de la
Cabinetul Numismatic al Muzeului Naional de Istorie a Romniei (monedele romneti i occidentale)
i de Aurel Vlcu de la Cabinetul Numismatic al Institutului de Arheologie Vasile Prvan din Bucureti
(monedele otomane).
8. Analizele antropologice au fost realizate de Gabriel Vasile de la Centrul Naional de Cercetri
Pluridisciplinare de la Muzeul Naional de Istorie a Romniei i Cristina Muja de la Institutul de
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
75
conservarea i restaurarea lemnului9.

Pe traseul a 9 strzi (21763 m2) au fost identificate numeroase cldiri din zidrie sau
din lemn, precum i cimitire sau diferite amenajri cu caracter public sau privat (Plana
1). Unele dintre acestea sunt mai cunoscute, cum sunt hanurile de pe strada Lipscani,
altele nu, ns toate mpreun spun povestea naterii i dezvoltrii unui ora.
Cercetrile arheologice au reuit s aduc la lumin piesele cu ajutorul crora,
arheologi i arhiteci pot s neleag mai bine dinamica oraului care tocmai
srbtorete 550 de ani de la prima atestare documentar cunoscut. Dar, nu numai
cei direct interesai prin natura meseriilor lor, arheologi, arhiteci sau istorici au putut
beneficia de aceste descoperiri, ci i orenii, simpli trectori, care, nu de puine ori,
se opreau i cereau lmuriri, fceau fotografii minunndu-se de faptul c trecuser
de ani de zile pe acele strzi fr a ti ce se afl sub caldarm. i nu puini au fost
aceia, bucureteni sau turiti strini, care i-au exprimat dorina ca mcar unele
dintre vestigiile vechiului Bucureti, s fie pstrate pentru public i nu acoperite i
date uitrii10. De altfel, echipa care a lucrat n Centrul Istoric a ncercat s realizeze
acest deziderat al salvrii unor monumente, al conservrii, restaurrii i punerii lor
n valoare. Astfel s-au putut delimita trei puncte unde monumentele cercetate vor
fi pstrate pentru a fi conservate, restaurate i puse n valoare: pe strada Lipscani
Ulia Mare a oraului - Hanul Zltari mpreun cu o cas din secolul XVII i Hanul
erban-Vod, iar pe strada Gabroveni un mic segment din zidul de incint al Curii
Domneti i poriunea din strada de lemn paralel cu acesta.
Revenind la succesiunea lucrrilor din Centrul Istoric, acestea s-au desfurat
dup cum urmeaz:
1. Strada Smrdan, sectorul dintre str. elari i str. Lipscani (Plana 2), lungime
435 m, ampriza 9 m (suprafaa total 3915 mp): a fost prima strad cercetat, n
prima jumtate a anului 2007 i prima care a beneficiat de un studiu monografic11.
2. Strada Francez, lungime 435 m, ampriza 13 m (suprafaa total 5655 mp):
anul 2007.
3. Strada Lipscani (Planele 8-15), lungime 460 m, ampriza 9 m (suprafaa total
4140 mp): lucrrile au vizat tronsoane scurte de strad i s-au desfurat n perioada
Arheologie Vasile Prvan din Bucureti.
9. Analizele dendrocronologice au fost realizate de Toth Boglarka, Botar Istvan prin intermediul lui EugenSilviu Theodor de la MNIR; conservarea segmentului din strada de lemn descoperit pe strada Gabroveni a
fost asigurat de Ioni Vasile i Traian Ilisei de la Complexul Muzeal Bucovina din Suceava.
10. In timpul lucrrilor am fost de nenumrate ori ntrerupi de ctre trectori, fie pentru a-i vrsa
nduful referitor la durata lucrrilor, fie pentru a ne cere informaii despre descoperiri i a-i da cu
prerea referitor la conservarea acestora. Trebuie s menionm c cei mai muli trectori, i n special
turitii strini, cereau conservarea i punerea n valoare a ruinelor.
11. Gh. Mnucu-Adameteanu et alii 2008c, passim.
76
iunie 2007 decembrie 2008. Dup o perioad de pauz spturile au fost reluate,
n cursul lunilor august-septembrie 2009 i mai 2010, cu cercetarea pivnielor de la
Hanul erban Vod (Planele 14-15), zon de unde sunt propuse, pentru conservare,
restaurare i valorificare, cteva din pivniele din secolul al XVII-lea (Plana 14/2-3).
4. Strada Sf. Dumitru (Plana 3), lungime 208, ampriza 10 m (suprafaa total
2080 mp): lucrrile s-au desfurat n mai multe etape, ntre lunile mai 2007 i martie
2008.
5. Strada Pictor Nicolae Tonitza (Plana 4), lungime 200 m, ampriza 9 m
(suprafaa total 1800 mp): lucrrile s-au desfurat n mai multe etape, ntre lunile mai
2007 i martie 200812.
6. Strada Pasajul Francez (Plana 5), lungime 70 m, ampriza 5 m (suprafaa
total 350 mp): lucrrile s-au desfurat n cursul anului 200813.
7. Strada Gabroveni (Plana 6), lungime 220 m, ampriza 10 m (suprafaa total
2200 mp): lucrrile s-au desfurat n cursul anului 2008.
8. Strada Zarafi (Plana 7), lungime 48 m, ampriza 6 m (suprafaa total 288 mp):
lucrrile s-au desfurat n dou etape, n noiembrie 2008 i august 2009.
9. Strada Potei, lungime 260 m, ampriza 9 m (suprafaa total 2640 mp): lucrrile,
care s-au desfurat n primvara anului 2008, au vizat doar un tronson cu o lungime
de cca 50 m (suprafaa total 450 mp), situat ntre strada Francez i strada Sf. Dumitru
i au avut ca obiectiv cercetarea integral a Caselor Drugnescu.
Spturile arheologice din anul 2007
Str. Smrdan, sectorul ntre str. elari i str. Lipscani14 (plana 2)
Din informaiile cunoscute, pe strada Smrdan nu s-au practicat, pn n prezent,
spturi arheologice, fcndu-se doar consemnri cu ocazia unor lucrri edilitarurbanistice1. n documentele din secolul al XVII-lea apare sub numele de Ulia
care merge de la Curtea Domneasc spre biserica Grecilor, cum este atestat ntr-un
document din 1 mai 167215. ntr-un document din anul 1765, iunie 7 este menionat
drept ulia ce merge de la hanul lui erban Vod la vale, spre Curtea domneasc16.
n documentele emise n sec. XIX apare ca Ulia German i aa este trecut i n
Planul Bucuresci capitala Romniei, din anul 1871, publicat de maiorul Dimitrie
Pappasoglu. Dup 1878 i-a dobndit actualul nume care evoc una din btliile
12. Un tezaur descoperit pe aceast strad a beneficiat de o publicare integral, vezi Gh. MnucuAdameteanu et alii 2009c, passim.
13. Pentru un prim raport vezi Gh. Mnucu-Adameteanu et alii 2009, p. 269 270.
14. Pentru descoperirile de pe aceast strad vezi; Gh. Mnucu-Adameteanu et alii 2007, p. 163-223;
Gh. Mnucu-Adameteanu et alii 2008, p. 163223
15. G. Potra 1961, p. 164-165, documentul 83.
16. G. Potra 1982, p. 230, documentul 194.
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
77
ctigate de otirea romn n satul Smrdan de lng Vidin, n prezent cartier al

oraului sud-dunrean.
n secolul XIX, pe aceast strad, se construiesc cteva hoteluri de mare
nsemntate. Dintre acestea menionm hotelul Brenner sau Hotel dEurope, despre
care consulul englez W. Wilkinson nota la 1820 c este bine mobilat i nzestrat cu
toate cele necesare17.
ntr-o prim etap a lucrrilor de reabilitare, a fost efectuat, sub supraveghere
arheologic, o decapare mecanic pn la o adncime de -0,90 m fa de nivelul
trotuarului. Astfel au fost identificate, pe traseul strzii, ntre str. elari i str. Sf.
Dumitru, fundaii ale unor construcii din crmid. Pe poriunea dintre Sf. Dumitru
i Strada Lipscani nu au fost surprinse vestigii arheologice - substrucii de crmid,
urme ale podului de lemn. Putem meniona existena unor fundaii de crmid
- probabil ale hanului Greci - aflate la intersecia cu strada Stavropoleos. Deoarece
traseul zidurilor se dezvolt pe strada Stavropoleos, acestea vor fi cercetate n
momentul n care se vor face spturi pe aceast strad. La terminarea spturilor
au fost identificate i cercetate, pe traseul strzii, resturi de construcie n dreptul
numerelor 30, 37, 39 i 41, pentru ca la demontarea trotuarelor s mai fie dezvelite
scurte tronsoane de zidrie n dreptul numerelor 14, 26, 27, 28, 29 i 43. Fundaiile
cldirilor dateaz din secolele XVIII-XIX, fapt confirmat i de materialul arheologic
descoperit, n mare parte piese ceramice fragmentare18 i monede19.
n dreptul nr. 30, pe o lungime de 15 m, au fost descoperite i cercetate patru
tronsoane ale podului de lemn. Este vorba despre o amenajare cu brne i
scnduri realizat astfel. Primul rnd, aflat la o adncime de -1,52 m fa de nivelul
actual, const n fragmente de brne dispuse pe axul lung al strzii, n timp ce al
doilea rnd, aflat la 1,69 m, este realizat din scnduri dispuse perpendicular pe
axul strzii. Unul dintre tronsoane a putut fi datat n sec. al XVIII-lea, deasupra
ultimului nivel al brnelor din lemn, la -1,50 m, fiind descoperit, n pmntul
negru corespunztor strzii, o moned emis la Sadagura: (1771-1774).
Str. Lipscani, sectorul dintre Calea Victoriei i str. Eugeniu Carada
Hanul Zltari (plana 9)
n campania de cercetri arheologice din anul 2007, n sectorul din strada Lipscani
dintre Calea Victoriei i strada E. Carada, a fost descoperit o situaie deosebit de
interesant: vestigiile unuia dintre celebrele hanuri bucuretene i alturi de acestea,
17. D. Alma, Panait I. Panait 1974, p. 118.

18. Gh. Mnucu-Adameteanu et alii 2008, p. 92-123.
19. Ibidem, p. 124-127.
78
pivniele unei case demolate n momentul construirii hanului20.

Hanul, ridicat la nceputul secolului al XVIII-lea de ctre sptarul Mihai
Cantacuzino, a fost unul dintre hanurile mnstireti, fiind construit n jurul bisericii
Zltari. A fost demolat n anul 1903, pe timpul primarului C.F. Robescu, pentru a se
lrgi Calea Victoriei.
Cercetri arheologice mai fuseser efectuate n 1978, cnd, cu ocazia construirii
blocului actual21, a fost surprins aripa sudic a hanului. Informaii suplimentare au
fost obinute n campania din anul 1996, ca urmare a unor lucrri edilitare efectuate
pe trotuarul din faa bisericii Zltari22.
n anul 2007, la o adncime de cca. 0,40 m fa de nivelul trotuarului au fost
surprinse zidurile hanului de pe latura sa nordic, care, dup o curare primar,
ne-au permis diferenierea unor ncperi (Plana 9/1). Camerele au fost numerotate
n ordinea cercetrii, succesiunea acestora desfaurndu-se de la vest spre est.
Latura exterioar a hanului era orientat oblic fa de cldirea existent pe strada
Lipscani, la nr. 12, astfel c suprafaa care a putut fi cercetat, scade de la camera 1
(prima dinspre Calea Victoriei) spre camera 9, ultima fiind distrus aproape integral
de fundaia cldirii actuale. Nici una dintre camere nu a putut fi cercetat integral
din cauza interveniilor moderne din zon (cabluri, betoane etc.) i a traseelor de
conducte de ap, gaz sau curent electric, care perforeaz i traverseaz toate zidurile
identificate. Camerele 3-9 au fost distruse n proporii variabile de groapa fundaiei
cldirii actuale. O singur camer, a doua identificat dinspre trotuarul actual al Cii
Victoriei, a putut fi surprins n ntregime, avnd dimensiunile de 4,50 x 3,70 m.
Lungimea surprins a hanului este de aproape 30 m pe latura dinspre strada
Lipscani. Limea maxim nregistrat, aproape 4 m, aflndu-se n dreptul camerei
1. Zidul, care alctuia frontul cldirii dinspre strada Lipscani, are o grosime de
1 m i este realizat ngrijit, din crmid legat cu mortar de var. Crmizile au
urmtoarele dimensiuni: 24/25,5 x 12,5/13,5 x i 4/4,5 cm. Zidurile despritoare
ale camerelor au grosimi de aproximativ 1 m, cu elevaie realizat din crmizi i o
fundaie necat n mortar. Menionm ca element arhitectural interesant c a doua
camer avea colurile marcate de mici boltiri, lucru ntlnit i n cazul camerei 6,
fapt ce ne anun c respectivele camere aveau tavanul sub form de bolt. Camera 2
prezenta, pe laturile de sud i vest, pornirile unor intrri boltite, care fceau legtura
cu restul cldirii hanului. Situaia arheologic sugereaz c latura nordic a hanului
era compus din cel puin dou rnduri de camere. n dreptul camerei 5, n zidul de
20. Gh. Mnucu-Adameteanu et alii 2008a, p. 74-76.
21. C. Talo 1980, p. 48-51.
22. Cercetri arheologice coordonate de Gh. Mnucu-Adameteanu: pentru descoperirile monetare
vezi Mnucu-Adameteanu et alii, 2005, p. 449 452.
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
79
la strad al hanului, a fost practicat, la 0,60 m fa de nivelul de surprindere, o gur

de aerisire indicnd prezena unei pivnie.
Casa din secolul al XVII-lea (Plana 9/2-3)
La Nord fa de hanul Zltari i la o distan de cca. 8 m fa de frontul nordic
actual al strzii Lipscani, n dreptul nr 12, a fost identificat o alt construcie de zid.
Cldirea surprins, distrus parial cu ocazia construirii hanului, este format din
dou camere, cu o lungime pstrat - latura exterioar, nordic - de 13,10 m.
Fundaia zidului nordic, al camerei 1, coboar dinspre vest spre est, diferena
de nivel fiind de 1,20 m fa de nivelul de surprindere al zidului. Este construit
din crmid legat cu mortar, cu rosturi evidente, crmida avnd urmtoarele
dimensiuni: 26/27,5 x 14 cm x 3,5 cm.
In fundaie au fost practicate lcauri rectangulare cu dimensiunile de 20 x 21 cm
sau 35 x 25 cm, puin intrate n zid i care pstreaz amprenta fibrelor de lemn, ele
reprezentnd amenajri pentru fixarea treptelor unei scri din lemn, fapt ce explic
i panta fundaiei. In zid a fost practicat o ni boltit. Aceast amenajare, cu
dimensiunile de 0,56 x 0,63 m, este realizat din crmizi cu dimensiunile de 28,5/29
x 14 x 3/3,5 cm. O amenajare asemntoare apare, tot n acelai zid i n camera 2
(Plana 9/3).Trecerea din camera 1 spre camera 2 se fcea prin ancadramentul boltit al
unei ui, zidit la un moment dat. n camera 2, la -3,40 m fa de nivelul trotuarului, au
fost surprinse fragmente de la o pardoseal realizat din crmid, aceasta marcnd i
nivelul de delimitare ntre elevaie i fundaia necat n mortar.
Inventarul arheologic descoperit n cele dou camere este complet diferit.
Astfel, n camera 1, pn la o adncime de -3,10 m, avem un material compus
din fragmente ceramice din secolul al XIX-lea: castroane, oale cu toart, ulcioare;
pe nivelul de clcare, la o cot de -3,20 m fa de nivelul trotuarului, cercetarea
arheologic a pus n eviden un strat cu o depunere surprinztoare prin varietate
i frumusee (fragmente ceramice nesmluite i smluite) din sec. XVI-XVII,
care asigur i datarea momentului de abandonare: oale cu toart decorate
cu hum, ulcioare, strchini i o mare varietate de cahle nesmluite oale cahle,
cahle traforate, cahle plate decorate cu modele geometrice23. In camera 2 nu a fost
nregistrat dect material ceramic din secolul al XlX-lea, reprezentnd umplutura
format n momentul demolrii hanului Zltari.
Datorit situaiei deosebite, att din punct de vedere arheologic, ct i
arhitectural, precum i a strii foarte bune de conservare, aceast zon (hanul
Zltari pe o lungime de 25 de metri i locuina din secolul al XVII-lea pe o lungime
de 13 m) a fost prima propus pentru a fi conservat, restaurat i pus n valoare. O
prim etap a proiectului, care se afl n faz de derulare, a constat n asigurarea unei
23. Pentru cteva din cahlele descoperite n cursul cercetrilor arheologice din 2007 2010 vezi Gh.
Mnucu-Adameteanu, V. Rdulescu 2007-2008, p. 393-410.
80
protecii a zonei, prin construirea unei incinte din beton.

Str. Lipscani, sectorul dintre Calea Victoriei i str. Eugeniu Carada
n urma decaprii mecanice efectuate sub supraveghere arheologic, au fost
identificate, pe strad, trasee ale unor ziduri, n dreptul numerelor 18-20, care aparin
fundaiilor hanului Greci. La acestea se adaug fundaiile unor cldiri, anterioare
sau posterioare hanului. Cercetarea arheologic s-a limitat la jumtatea sudic a
strzii - partea dreapt a strzii, respectiv numerele cu so. Descrierea complexelor
arheologice ncepe dinspre strada Carada, n ordinea cercetrii acestora24. Pentru
descoperirile de pe latura nordic, vezi mai jos Hanul erban Vod.
Hanul Greci (Planele 10-13)
Acest han poate fi amplasat printre marile edificii bucuretene de acest fel, care
aveau n mijloc o biseric. Nu se cunosc date precise despre construcia hanului,
dar este sigur c a fost ridicat mult mai trziu dect biserica lui Ghiorma Banul,
ctitorie de pe la jumtatea secolului al XVI-lea. El a fost construit pe la nceputul
secolului al XVIII-lea25. Ctre sfritul secolului al XVIII-lea, hanul avea la parter
13 prvlii26 iar deasupra lor erau odile de locuit. Pictorul i desenatorul francez
Denis August Marie Raffet (1804-1860), care a nsoit, n anul 1837 pe contele rus
Anatol Demidoff n Principatele Romne, a lsat i binecunoscuta litografie n care
apar biserica i hanul Greci27. Aciunea de demolare a Hanului Greci a fost realizat
n anul 1863. Terenul a fost cumprat de ctre Societatea Dacia-Romn, n ziua de
9 iulie 1882, care a construit cldirea care gzduiete acum sediul BCR.
Cercetrile arheologice au dus la descoperirea fundaiilor acestui han, care
a cunoscut dou faze importante i mai multe intervenii cum ar fi reparaii i
recompartimentri.
Prima faz a hanului a fost surprins pe cca 87 m lungime i aproape 4 m lime,
spre S, faza I fiind distrus de cldirea BCR, dar i de faza II. Drept urmare spaiul
efectiv n care s-au putut cerceta vestigiile din faza I a fost de doar 1,50 m lime. Din
faza I au fost surprinse 16 compartimentri - pivnie, camere i alte spaii cu scop
utilitar. Att zidul exterior, ct i cele despritoare au fost construite din crmid
legat cu mortar, cu limi de cca 0,80 m, cu fundaiile necate n mortar de var. Toate
sunt cldite pe un sistem de pari, menit s confere mai mult stabilitate fundaiilor.
24. Pentru descoperirile arheologice din aceast campanie vezi Mnucu-Adameteanu et alii 2008b, p.
6365.
25. G. Potra 1985, p. 87.
26. Dintr-un document din anul 1860 cunoatem chiriile pentru 13 prvlii, care erau cuprinse ntre
910 lei i 2520 lei, cf. G. Potra 1985, p. 89.
27. D. Caselli 1994, p. 66.
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
81
n aceast faz a fost inclus i pivnia (Cpl. 3) unei cldiri mai vechi ca faza I a
hanului, singura ncpere ce a putut fi cercetat integral. Din umplutura pivniei au
fost recuperate cteva zeci de vase ntregi i ntregibile (ceramic de uz comun,
faian, porelan) din secolul XIX, care asigur datarea ultimei faze de funcionare a
pivniei, aceasta fiind inclus n cele dou faze ale hanului.
n faza a doua, hanul sufer o mutare a frontului generat de o politic de lrgire
a strzii Lipscani. Hanul se retrage spre sud cu cca 1,50 m fa de zidul exterior al
fazei I. Zidul de incint a fost dezvelit pe cca 56,70 m, fiind surprinse att colul de
E, ct i cel de V. Spre V hanul este delimitat de casa 1, adosat la zidul hanului, n
timp ce spre E, dup han, urmeaz o suprafa liber de construcii de aproape 20 m
pn la casa 2, fapt ce poate indica o curte interioar. n faza a doua nu se pstreaz
compartimentarea din prima faz, fiind surprinse ase ncperi.
Casa 1
Spre V de hanul Greci, adosat la acesta, a aprut o construcie notat casa
1. Fundaiile au fost surprinse pe o lungime de 4,50 m. Spre S construcia a fost
distrus de cldirea BNR, pstrndu-se numai pe o lime de 1,20 m. n partea de
V au fost surprinse dou rsufltori boltite, probabil de la dou pivnie distruse de
temelia cldirii BNR. n rsufltori au fost surprinse i pornirile de arc ale pivnielor.
Adncimea maxim de cercetare a fost de 1,42 m. Pe direcia E-V, complexul a fost
afectat de traseul unor cabluri de curent electric.
Casa 2
n captul de E al primei incinte a hanului au fost cercetate ziduri ale unei a
doua case. i aceasta este distrus aproape n totalitate de intervenii moderne,
pstrndu-se doar frontul de N al construciei, cel dinspre Lipscani, eventual i cel
de E, dinspre Smrdan. Din pcate, apropierea cldirii BCR i distrugerile masive,
una de la nceputul secolului XX (canal colector pentru ape pluviale) i a doua mult
mai recent (traseele mai multor cabluri electrice i a unei conducte) au restrns
foarte mult cercetarea. Putem s remarcm c este vorba despre o construcie de
dimensiuni mai mari, zidul dinspre Lipscani fiind surprins pe o lungime de cca 14 m.
A fost cercetat colul de V, unde casa a avut pivnie, fiind surprinse dou rsufltori
i pornirile de la boli. n aceast zon zidul coboar pn la -3,50 m fa de nivelul
actual de clcare. La aceast cot apare o plint de 0,16 m lime, dup care fundaia
continu n lutul galben, ce constituie pmntul viu.
Cimitirul Bisericii lui Ghiorma banul Biserica Grecilor (Planele 10, 13)
Biserica era amplasat pe spaiul cuprins ntre Ulia Mare (actuala strad Lipscani),
Ulia care merge de la Curtea Domneasc spre biserica Grecilor, cum este atestat
ntr-un document din 1 mai 167228, strada Smrdan i strada Stavropoleos. Biserica
28. G. Potra 1961, p. 164-165, documentul 83.
82
lui Ghiorma banul29, cu hramul Naterea lui Cristos, ridicat puin dup jumtatea
secolului al XVI-lea30 la 156031 sau pe la 1564-156532, a fost numit astfel dup
numele ctitorului su, Ghiorma, boier grec din Pogoniani (aa se precizeaz n
pisania de la 1 octombrie 1719, inscripie astzi disprut)33, foarte influent n timpul
domniei lui Petru Vod cel Tnr (1558-1568); Ghiorma, mare postelnic, apare n
sfatul domnesc ntre 31 martie 1564 i 8 iunie 1568.
ntre limita estic a fazei a doua a hanului Greci i Casa 2 este o zon, din faza I
a incintei hanului, care nu a fost compartimentat cu ziduri. Aici au fost descoperite
peste 50 de morminte care alctuiesc cimitirul mahalalei din jurul bisericii lui
Ghiorma Banul. Nu toate au putut fi cercetate, multe dintre ele fiind deranjate fie de
intervenii moderne (cabluri i conducte), fie de intervenii mai vechi (construirea
casei 2). Cimitirul a fost utilizat destul de mult i ocupa un spaiu destul de restrns,
dintre cele dou strzi: Ulia Mare i Stavropoleos, ipotez pentru care pledeaz dou
constatri: numrul destul de mare al renhumrilor i suprapunerea mormintelor
pe mai multe rnduri. Menionm c n cazul renhumrilor au fost pstrate i
renhumate doar o mic parte din oase, uneori doar craniul. Toate mormintele, acolo
unde s-a putut observa, sunt depuse n decubit dorsal, orientate VE. Mormintele,
aduli (femei i brbai) i copii, sunt srace n inventar: o moned sau un obiect de
podoab, indic situaia social modest a celor ngropai aici. Cimitirul a funcionat
de la sfritul secolului al XVI-lea i n cursul secolului urmtor. Dup ncetarea
folosirii spaiului drept cimitir a fost ridicat hanul Greci.
Strada de lemn
n zonele cercetate aflate n exteriorul hanului Greci, la N i E de acesta, au fost
descoperite poriuni importante ale podului de lemn, desfurate pe toat lungimea
hanului. Constructiv s-a observat c strada de lemn era amenajat ntr-un strat de
pmnt negru (de la apele pluviale i menajere), lutos, peste care erau puse brne
lungi, aezate conform axului strzii. Peste acestea erau fixate, cu cuie din lemn,
scnduri puse perpendicular pe axul strzii; au fost observate mai multe nivele de
refacere a structurii strzii. ntre hanul Greci (faza I) i hanul erban Vod, n cursul
secolui al XVIII-lea, Ulia Mare avea o lime de cca. 6,75 m.
Strada de lut
Un alt moment al amenajrii strzii Lipscani, mai vechi ca podul de lemn, este o
amenajare din lut. Acest nivel a fost surprins n mai multe casete la o adncime de
29. N. Stoicescu 1971, p. 60.
30. N. Stoicescu 1961, p. 216, face confuzie cu cealalt ctitorie a lui Ghiorma, care apare n
documentul de la 1564-1568, aprilie 8, cf DRH. B. V, p. 320, documentul 291.
31. G. D. Florescu 1935, p. 103.
32. D. Pappasoglu 2000, p. 289-290.
33. Inscripii 1965, documentul 588, p. 486-487.
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
83
aproximativ - 2,60 m fa de nivelul trotuarului actual. Strada const ntr-o amenajare

dintr-un lut tratat, amestecat cu alte materiale pentru a i se conferi duritate. Au fost
prelevate probe ce vor fi analizate n laboratoarele MMB pentru a se determina
reeta, compoziia lutului34. Lutul este foarte dur dei are o grosime de numai 1-2
cm. Strada are un plan drept aflat la cca 0,20 m sub nivelul podului de lemn. De
asemenea, strada de lut este suprapus (la cca 0,50 m) i de traseul zidului exterior al
primei incinte a hanului Greci.
Construcii medievale
Sub nivelul cimitirului de mahala din jurul bisericii ctitorite de Ghiorma Banul
au aprut o serie de construcii. Datorit adncimii foarte mari i a spaiului foarte
ngust, aceste structuri nu au putut fi cercetate n ntregime. De altfel, toate au suferit
distrugeri fie datorate gropilor de morminte, fie datorit fundaiilor hanului Greci.
Toate cele trei construcii pot fi datate n secolul al XVI-lea. Dintre cele trei astfel de
construcii, pentru dou putem presupune o destinaie special (tainie?), pentru cea
de-a treia, datorit prii mici surprinse nu ne putem pronuna.
Tainie
Una dintre ele este de form semicircular, ns cu partea superioar construit
rectangular. Construcia, realizat din crmid legat cu mortar, proteja (ntrea)
partea de V a unei gropi circulare. Aceasta continua i sub talpa zidriei, cobornd
prin lutul galben pn la un strat nisipos de culoare galben verzui cu multe pietricele.
Groapa nu a avut nici un fel de inventar, n partea superioar a umpluturii aprnd
doar drmtur (moloz, crmizi ntregi i fragmentare).
Cea de a doua are o form rectangular, uor trapezoidal, cu pereii zidii din
crmid legat cu mortar. Nu a fost observat groapa propriu-zis i nici nu au fost
descoperite materiale arheologice.
Strada Francez35
Strada Francez face parte din reeaua ulielor vechi ale Bucuretiului purtnd
de-a lungul timpului mai multe denumiri: ulia cea domneasc; ulia ilicarilor,
ulia franuzeasc; Strada Carol I; 30 Decembrie; Strada Iuliu Maniu, iar
din anul 2007 strada Francez. Pe lng complexele i zidurile unor construcii
medievale, au fost descoperite fundaiile caselor Drugnescu de aici a pornit
marele incendiu din anul 1847 -, aflate la intersecia cu str. Potei36 i cele ale hanului
34. Investigaiile vor fi efectuate de Ingrid Poll de la Laboratorul de Archeometrie.
35. Cercetrile au fost efectuate de o echip de la Institutul Naional al Monumentelor Istorice format
din: Daniela Mihai, Raluca Iosipescu, Emil Lupu i Ciprian Sandu.
36. Frontul de camere aflat pe strada Potei a fost cercetat n primvara anului 2008 de acelai colectiv
de arheologi.
84
Constantin Vod, aflat la ntretierea cu Calea Victoriei. Au fost dezvelite o serie

de cldiri care par s fac parte din aripa mai nou, respectiv cea de sud. Reinem
i descoperirea unor complexe de locuire aparinnd culturii Ciurel o locuin
cu un cuptor de lut, datat pe baza ceramicii n secolele VI-VII i culturii Dridu
urmele unei locuine?, asociat cu fragmente ceramice aparinnd unor borcane
lucrate la roat, din past grosier, decorate cu benzi de linii orizontale i vlurite37.
Spturile arheologice din 2008-2009
Strzile Sf. Dumitru i N. Tonitza38 (planele 3-4)
Cercetrile arheologice desfurare pe strzile Sf. Dumitru i Nicolae Tonitza au
dus la identificarea mai multor construcii de zid i au permis cercetarea unei mari
pri din cimitirul bisericii Sf. Dumitru.
Ziduri
Zidurile i fundaiile descoperite aparin ctorva categorii de construcii, fiind
identificate fie ziduri de delimitare a unor curi/proprieti sau fundaii ale unor case,
fie structuri utilitare cum ar fi o fntn sau o instalaie sanitar (toalet).
Una dintre cele mai interesante construcii este o cas de la nceputul secolului
al XVII-lea (plana 4). Din pcate din ea s-a pstrat doar grliciul de acces spre o
pivni. Lungimea lui este de 5,05 m i este construit n pant, dinspre SV spre NE. n
captul dinspre NV se observ urmele de la tocul uii. Pe partea interioar a zidului
este o ni boltit, lng care, a fost surprins un motiv geometric incizat, sub forma
unui ptrat cu latura de 30 cm. Acesta era mprit n alte nou ptrele, n cadrul
crora erau desenate diagonalele. ngropat n pivni, a fost recuperat o cni cu
418 monede, care reprezint emisiuni occidentale de argint din sec. XVI-XVII39.
Pe traseul strzii, s-au observat mai multe suprapuneri i retrageri, toate acestea
marcnd o dinamic accentuat a strzii, care i-a schimbat de multe ori firul,
migrnd dinspre E spre V, pn pe traseul actual.
Cimitirul bisericii Sf. Dumitru (plana 3)
Dei s-au desfurat cercetri arheologice pe toate cele patru strzi care
nconjoar biserica: Sf. Dumitru, N. Tonitza, Francez i Potei, cimitirul bisericii a
fost documentat arheologic numai pe strzile Sf. Dumitru i N. Tonitza. Din motive
obiective, zona din curtea bisericii nu a putut fi cercetat. Limitele cimitirului nu
au fost stabilite cu precizie, cteva morminte fiind descoperite spre i sub trotuarul
din dreptul Spitalului de Recuperare, sugernd o posibil ntindere a sa sub aceste
37. Pentru descoperirile arheologice din aceast campanie vezi D. Mihai et alii 2008, p. 65 71.
38. Pentru descoperirile arheologice de pe aceste strzi vezi: Gh. Mnucu-Adameteanu et alii 2009b,
p. 271-272.
39. Pentru acest tezaur vezi Gh. Mnucu-Adameteanu et alii 2009c.
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
85
cldiri. Spre E, pe str. N. Tonitza, mormintele sunt amplasate la maxim 2-2,5 m de

zidul actual al bisericii, indicnd o mai mic extindere a cimitirului spre E (str. N.
Tonitza) dect spre N (str. Sf. Dumitru). ntreaga zon a cimitirului a fost puternic
afectat de deranjamente att n vechime (gropi menajere, o groap de var, ziduri),
ct i de intervenii mai recente legate de modernizarea oraului (introducerea de
conducte de canalizare, cabluri, nivelare i pietruire).
Au fost identificate 217 morminte, dintre care 192 pe strada Sf. Dumitru i 25 pe
str. N. Tonitza. Poziia este decubit dorsal (cu o excepie un individ a fost depus
chircit pe o parte). Orientarea este E-V, cu mici variaii probabil dictate de anotimp.
Poziia minilor era divers, de la ambele pe piept sau pe bazin, la una pe piept i alta
la gt sau flexat spre umr, ambele flexate spre umeri. Picioarele sunt ntinse, numai
n dou cazuri sunt ncruciate.
Inventar funerar
Un numr de 46 de morminte conineau monede, emisiuni puse n circulaie n
intervalul secolelor XV - XIX. Acestea au fost depuse de cele mai multe ori pe piept,
n zona capului i mult mai rar, la picioare. Dintre mormintele cu moned, 12 au
avut i piese de inventar: mrgele, ace de pr, o cataram, copci de mbrcminte, un
inel. Alte 22 de morminte au avut numai piese de podoab i accesorii vestimentare:
mrgele de sticl (verzi, negre, albe), cercei, ace de pr, un inel sigilar, butoni, piepteni
de os, acopermnt de cap, copci, pafta, bumbi de os. Majoritatea mormintelor
analizate conineau resturile osteologice ale unui singur individ, n 11 cazuri ns,
aprnd i elemente dezarticulate de la ali 2-3 indivizi. Dup caz, acestea proveneau
din solul de umplutur al gropii, din renhumri sau din deranjamentul mormntului
iniial la introducerea unui alt individ.
Analiza antropologic40
Pn n prezent a fost analizat antropologic un lot de 52 de indivizi provenii
din 35 de morminte, avndu-se n vedere urmtoarele aspecte: starea de conservare
a materialului osteologic, starea de reprezentare a scheletelor, numrul minim de
indivizi din fiecare complex funerar, aspecte demografice (estimarea vrstei la deces
i stabilirea sexului indivizilor aduli), date biometrice, precum i identificarea i
caracterizarea unor aspecte de patologie i tafonomie, pentru acestea fiind utilizate
metodele i literatura de specialitate.
Materialul osteologic examinat este bine conservat, dar starea de reprezentare a
scheletelor este fragmentar, lipsind frecvent elemente scheletale eseniale pentru
analiza antropologic (craniul, oasele bazinului, femurul etc.).
Din cele 52 de schelete identificate, 34 indivizi (65,38%) sunt aduli (peste 23
40. Analiza antropologic o datorm colegilor Gabriel Vasile de la Centrul Naional de Cercetri
Pluridisciplinare de la MNIR i Cristina Muja de la IAB.
86
ani), restul fiind indivizi subaduli. ncadrarea n clase de vrst a fost posibil doar
n cazul a 40 de indivizi 11 infans, 7 juvenis, 4 adultus, 5 maturus i 13 senilis.
Determinarea sexului a fost realizat pentru indivizii aduli, 56% din acetia fiind de
sex masculin.
Elementele de paleopatologie identificate cuprind un spectru larg de boli defecte
de tub neural, patologii dentare, artropatii i boli de nutriie. Interpretarea statistic
a aspectelor patologice este ns considerabil ngreunat de starea fragmentar de
reprezentare a scheletelor.
Precizri privind cronologia cimitirului
Monedele occidentale (analizate pn n prezent) descoperite n morminte se
dateaz astfel: o moned n prima jumtate a sec. XV; trei monede de la sfritul sec.
XV nceputul sec. XVI; mijloc de XVI: nou monede; sfrit de sec. XVI nceput
de XVII: patru monede; sfrit de sec. XVII- nceput de XVIII: patru monede; trei
monede au fost datate n sec. XVI-XVII, respectiv XVII (una singur). Cele otomane
(au fost determinate patru) se dateaz n a doua jumtate a sec. XVII i prima jumtate
a sec. XVIII. De remarcat c n cazul a dou morminte care prezentau att moned
otoman ct i occidental, se constat refolosirea monedelor occidentale.
Istoriografic, exist meniunea unei mnstiri cu hramul Sf. Dumitru, care pare
s fi existat la sfritul secolului al XVI-lea, fr ns a putea fi identificat cu
certitudine ca fiind aceeai cu actuala biseric Sf. Dumitru. De la 1655 meniunile
documentare se nmulesc fiind cunoscut n a doua jumtate a sec. XVII sub
numele de Biserica de Jurmnt41. Studiul numismatic al monedelor descoperite
n morminte sugereaz ns o dat mai timpurie de construcie al unei prime
biserici, probabil nceputul/mijlocul sec. XVI, ceea ce ar putea face posibil o
identificare cu biserica menionat la sfritul secolului al XVI-lea.
Strada Pasajul Francez42 (Plana 5)
Cercetarea Pasajului Francez s-a desfurat ntr-o prim etap prin decapare
mecanic pn la cota de 0,80/0,90 m, efectuat sub supraveghere arheologic. De la
aceast adncime, datorit identificrii unor fragmente de ziduri, a nceput cercetarea
traseului strzii. Au fost deschise 18 casete de dimensiuni variabile, impuse de
situaia descoperirilor din teren.
Cldiri
Cercetrile arheologice efectuate pe Pasajul Francez au permis identificarea mai
multor construcii. Acestea se concentreaz n partea nordic a strzii, aparinnd
41. P. V. Nsturel 1906, p. 34;. I.C. Filitti 1932, p. 3; St. Nicolaescu 1935, no. 193, p. I-II; N. Stoicescu
1961, p. 275-277.
42. Pentru descoperirile arheologice de aici vezi Gh. Mnucu-Adameteanu et alii 2009, p. 269 270.
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
87
unor cldiri ce aveau faa spre strada Gabroveni, n spatele lor, pn n str. Covaci,
avnd curi delimitate de ziduri. Au fost surprinse mai multe suprapuneri de
construcii (patru cldiri), ntr-un areal restrns (8 x 5 m), un indiciu privind dinamica
construciilor din zon. Fundaiile, cu grosimea medie de 0,60 m, sunt alctuite din
crmizi bine arse, legate cu un mortar nisipos dar dur. Cldirile delimitate de aceste
fundaii nu au avut pivnie. La o singur fundaie au fost identificate dou rsufltori,
care sugereaz existena unei pivnie. Cea mai recent cldire surprins a fost, cel
mai probabil, drmat n momentul trasrii Pasajului Francez n a doua jumtate a
sec. XIX.
n partea sudic a fost identificat, pe o lungime de 6,55 m, o cldire masiv, cu o
zidrie foarte ngrijit, care se dezvolt sub str. Covaci. n colul surprins n sptur
apare i un pilon, care se adncete sub nivelul fundaiei.
Cmin (Plana 5.3)
Spre centrul strzii a fost identificat o structur dreptunghiular, cu latura de 4,20
x 2,70 m. Pe laturile de N i S, la o cot inferioar nivelului de clcare contemporan
construciei, a aprut cte un orificiu lat de 0,41 m i nalt de 0,71 m. Cota fundaiei
nu a putut fi stabilit, dar depete limita spturii, de cca 3,30 m fa de nivelul
de clcare al trotuarului actual. Este posibil s fie vorba despre un cmin colector
construit odat cu strada, n a doua jumtate a secolului XIX.
Morminte
Au fost surprinse trei morminte, la adncimea de -1,42 m (M1) i 2,20 -2,40 m
(M2, M3) fa de nivelul trotuarului actual. Indivizii erau depui n decubit dorsal,
cu orientare V-E. La M1 s-a observat c avea mna stng pe bazin, cea dreapt fiind
ntins pe lng corp. Inventarul funerar este extrem de srac, fiind descoperit doar
o copc la cel mai bine pstrat mormnt (M1)43. Datarea lor se poate face pe baze
stratigrafice n sec. XVIII-XIX.
Strada Gabroveni44 (Plana 6)
Pe traseul strzii Gabroveni au fost trasate 19 seciuni de dimensiuni diferite,
dispuse perpendicular pe axul strzii, acoperind ntregul traseu ntre Bdul I.C.
Brtianu i str. elari. Informaia din aceste seciuni a fost completat prin deschiderea
a 5 sondaje i 10 casete.
Complexe anterioare trasrii strzii Gabroveni
Au fost identificate patru amenajri, fiecare avnd cte o vatr construit pe pat de
43. Alte trei morminte au aprut i n cercetrile lui D.V. Rosetti din anul 1953, cf Bucureti 1954, p.
242-243, fig. 49.
44. Pentru descoperirile arheologice de pe aceast strad vezi Gh. Mnucu-Adameteanu et alii 2009a,
p. 270-271
88
crmizi. Toate vetrele prezint urme de ardere puternic i ndelungat. Din pcate,
datorit distrugerilor suferite nu putem preciza crui tip de complexe aparineau
aceste vetre. Cel mai probabil ele fceau parte din amenajarea unor locuine cu
structur de lemn. Datorit situailor stratigrafice n care acestea au fost surprinse,
putem considera c sunt complexe databile anterior trasrii strzii ca atare, eventual,
la vremea aceea (probabil nceput de sec. XVI) actuala strad s fi fost doar un drum
pe lng palisad.
Palisad (Plana 6/2)
Pe toat lungimea strzii Gabroveni, pe partea sudic a acesteia, a fost identificat
o palisad din lemn. Fortificaia este alctuit din trunchiuri de copaci cu lungimea
maxim surprins de 1,70 m i cu diametrul cuprins ntre 0,30 i 0,50 m, fixai ntrun an. ntr-un singur loc a fost posibil observaia c palisada era alctuit din dou
rnduri de astfel de trunchiuri de copaci. Datarea n secolul XVI poate fi acceptat pe
baza mrturiilor documentare ale juristului parizian Pierre Lescalopier, care la 1574
menioneaz c oraul era nconjurat de trunchiuri de copaci45.
Zidul de incint al curii domneti (Plana 6/1)
Zidul, realizat din crmid legat cu mortar, are o lime medie de cca. 0,70 m
i este ntrit cu contrafori, dispui la intervale regulate unul de cellalt. i acest zid
a putut fi urmrit pe toat lungimea strzii Gabroveni, el urmnd traseul palisadei,
pe care o i suprapune de multe ori. Zidul de incint al curii domneti a suferit
o reparaie capital n timpul lui Constantin Brncoveanu (1688-1718), moment
reflectat prin observarea unor intervenii de amploare n zidria original i prin
adosarea unor noi contrafori.
Cldiri adosate zidului de incint
Cercetarea zonei de la S de zidul de incint al curii domneti a dus la descoperirea
mai multor cldiri care au fost adosate la zid, cnd acesta i pierduse funcia, dup
parcelarea curii domneti la sfritul secolului al XVIII-lea. Cldirile sunt realizate
din crmid legat cu mortar i au diferite dimensiuni, deschiderea la strad variind
de la o cldire la alta. Orientarea este ns general: N-S. Spaiul extrem de ngust avut
la dispoziie pentru sptur (ntre zidul de incint i cldirile actuale) nu ne-a permis
cercetarea interiorului acestor cldiri. Totui s-a putut observa c latura vestic a unei
cldiri prezenta urmele unei boli, fapt ce sugereaz existena unei pivnie.
Strada podit cu lemn (Plana 6/1)
n majoritatea seciunilor i casetelor, cercetate pe traseul strzii Gabroveni, au
fost identificate poriuni aparinnd podului de lemn. Strada podit cu lemn este
realizat din scnduri (0,30 0,40 m lime, 0,06 m grosime i o lungime pstrat
de cca. 1,30-1,40 m). Scndurile sunt susinute de brne, dispuse paralel cu axul
45. P. Cernovodeanu 1960, p. 44.
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
89
lung al strzii (dimensiuni medii 0,10 x 0,10 m). Scndurile erau fixate prin cuie
din lemn, cu diametrul de cca. 3 cm. Pe marginea podirii, n unele locuri au fost
observai pari. O situaie deosebit de interesant, o suprapunere a mai multe nivele
de podire a strzii, separate de straturi de pmnt negru lutos, a fost surprins i a
putut fi cercetat ntr-un sondaj de lng S XII. Acestea reprezint nivele de refacere
a carosabilului i dovedesc o ndelungat folosire a acestei strzi.
Pentru o poriune foarte bine pstrat din zidul de incint i strada pavat cu
lemn, n cadrul edinei CNA din luna noiembrie 2008, a fost aprobat o propunere
de conservare i punere n valoare, pe baza unui proiect ntocmit de Facultatea
de Arhitectur. Restaurarea i conservarea segmentului din strada de lemn a fost
asigurat de specialiti de la Complexul Muzeal Bucovina Suceava, care au finalizat
aceast operaiune.
Strada Lipscani, sectorul dintre str. Smrdan i bulevardul I.C.Brtianu46
(Plana 8)
Pe data de 5 septembrie 2008 au nceput spturile pe str. Lipscani, sectorul dintre
str. Smrdan i bulevardul I.C. Brtianu. Pentru o mai bun controlare a informaiei,
datorit lungimii deosebite a zonei ce urma a fi cercetat, strada a fost mprit
n trei sectoare notate A, B i C: sectorul A este primul, ntre str. Smrdan i str.
elari, sectorul B cuprinde zona dintre str. elari i str. Zarafi iar sectorul C, ultimul,
ntre str. Zarafi i Bulevardul I.C. Brtianu. Datorit situaiei ntlnite n sptur
n sectorul A, acesta a fost subdivizat n patru suprafee, notate de la A I la A IV. n
cadrul tuturor sectoarelor au fost deschise casete i seciuni de dimensiuni i orientri
diferite, impuse de situaia din teren.
Pe toat lungimea strzii au fost identificate fragmente de construcii. Din pcate,
n cea mai mare parte, acestea erau n imediata apropiere a construciilor actuale, fapt
care a mpiedicat cercetarea interioarelor cldirilor surprinse. Cea mai mare parte a
fundailor erau puin adnci (o medie de 40 cm fa de nivelul de clcare actual),
cu o deschidere mic la strad i de o calitate destul de proast a zidriei. Aceste
constatri ne-au surprins, avnd n vedere c ne aflm pe str. Lipscani, principala
arter comercial a Centrului Istoric. Totui au fost surprinse i cldiri cu pivnie,
precum i o accentuat dinamic edilitar n zona interseciei cu str. Smrdan, pe
partea nordic a str. Lipscani.
Descoperirile arheologice cercetate n aceast zon le vom exemplifica prin
cteva situaii sugestive:
Lipscani nr. 32-34 (Plana 8/1-2)
46. Pentru descoperirile de pe acest tronson vezi Gh. Mnucu-Adameteanu et alii 2010, p. 241-243.
90
n dreptul unui teren liber de construcii47, la demontarea trotuarului au

aprut mai multe fragmente masive de zidrie. Ulterior, n urma currii, a fost
identificat o pivni i resturi de la fundaiile altor construcii. Pivnia era puternic
afectat n partea superioar de intervenii moderne, databile i pe baza unei
monede din aluminiu, cu valoarea de 500 lei, emis n Romnia, n anul 1999.
Sub nivelul de umplutur cu materiale contemporane, apare un al doilea nivel de
umplere. De data asta umplutura este din pmnt amestecat cu mortar, fragmente de
crmid. Apar fragmente de porelan englezesc i romnesc, dar i fragmente de
sticl sau ceramic comun din secolul XIX. De asemenea, din umplutura pivniei
au fost scoase fragmente de tencuial albastr. Lungimea surprins a pivniei este
de 7,85 m, iar limea ei este de 1,88 m. La cota de - 3,35 m fa de nivelul de
surprindere, a aprut podeaua pivniei, amenajat din crmizi. Construcia a avut
dou faze principale. Primul moment este marcat de materialul ceramic din umplutura
din zona abandonat (un depozit din prima jumtate a secolului al XIX-lea), datat i
cu monede ruseti emise la sfritul secolului al XVIII-lea, precum i de o moned
otoman - Mecidiye (20 kurui) emis de sultanul Abdlmecid la 1845/1846 - ceea
ce ne permite s precizm c aceast pivni a fost distrus de incendiul de la 1847.
Cndva, la sfritul secolului al XIX-lea, este construit un nou zid, care reprezint o
retragere spre S a pivniei, respectiv o aliniere la actualul front sudic al cldirilor din
acest sector al strzii Lipscani.
Conduct de ap (Plana 8/3)
n partea nordic a strzii, n Cas. 1 a sectorului A III, la cota de -1,90 m fa de
nivelul actual, a fost surprins o conduct care se dezvolt n direcie SE-NV, avnd
o lungime surprins de 66 cm. Conducta intr n profilul de NV al casetei, prnd s
continue pe strada Smrdan. Conducta suprapune o fntn din secolul XVI, iar spre
SE a fost suprapus i anulat de fundaia unei cldiri din secolele XVIII-XIX. Pe
baza acestor relaii stratigrafice putem presupune c aceast conduct era n funciune
n cursul sec. XVII-XVIII. Conducta este realizat dintr-un tub ceramic la interior,
cu diametrul de 10 cm. Aceasta prezint la exterior o protecie din crmizi dispuse
n dou ape, legate cu un mortar dur. Conducta pare s stea pe un pat de mortar. ntre
conduct i protecia de crmid exist un strat foarte fin, realizat dintr-o past
de mortar, alb, aparent fr degresant (nisip sau pietricele). Tubul conductei este
realizat dintr-un lut fin, compact, avnd ca degresant nisip fin.
Arderea este fcut la crmiziu, avnd ns miezul cenuiu.
Fntna
n aceeai caset n care a fost cercetat i conducta de ap, a aprut, la - 2,88 m
47. ncepnd cu luna martie a anului 2010, pe acest teren se efectueaz cercetri arheologice de salvare,
impuse de ridicarea unui imobil.
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
91
fa de nivelul actual de clcare, o fntn amenajat din crmizi. Gura i fundul

erau de form rectangular, n timp ce corpul era cilindric. Gura se mai pstreaz pe o
poriune foarte mic pe laturile de E i N, respectiv colul de SE. Zidria din care este
compus aceast structur se termin la -4,70 m, sub care apare un pmnt galben
nisipos, curat, fr material ceramic. Umplutura este format din pmnt negrucenuiu, cu mult crbune, fragmente de crmid, foarte muli chirpici, fragmente
ceramice i fragmente de cahle databile la sfritul secolului XVI - nceputul
secolului al XVII-lea48. Pe baza fragmentelor de cahl se poate aprecia c aceast
fntn a fost folosit n cursul secolului al XVI-lea.
Hanul Gabroveni
Pe tronsonul de strad cuprins ntre strada Zarafi i B-dul I.C. Brtianu, n dreptul
Hanului Gabroveni, au fost trasate mai multe casete de dimensiuni diferite. Au
fost identificate mai multe faze de funcionare ale Hanului Gabroveni. n dreptul
casetei XI, cldirea a suferit o refacere, sub forma construciei unei posibile intrri,
amenajare n urma unei reparaii capitale a cldirii existente i astzi, foarte probabil
care a survenit spre sfritul secolului XIX. Deschiderea acestei intrrii este de 1,15
m. Pereii interiori prezint urme de tencuial alb, groas de 3-4 cm.
Strada de lemn
Pri din podirea cu lemn a strzii au fost surprinse n mai multe casete i
seciuni, pe toat lungimea cercetat a strzii Lipscani. n faa Hanului Gabroveni, la
adncimea de -1,90 - 2,20 m, a fost sesizat o podin de lemn, din care s-au pstrat
2 nivele. Sub nivelul inferior se observ fragmente de crmid de dimensiuni mari,
poate folosite ca baz de ntrire a podelei de lemn. Pe partea de N, strada e mai
bine pstrat, observndu-se bine i brnele transversale. Pe latura de S, strada de
lemn este mrginit de mai muli pari de form rotund, cel mai estic par avnd 7 cm
diametru i o nlime de 20 cm; cel mai vestic avnd 8 cm diametru i o nlime de
30 cm; un al treilea par, mai prost pstrat, apare la 0,60 m V de parul estic i 0,90 m
de parul vestic. n acest sector probabil c am surprins partea inferioar a structurii
strzii de lemn, reprezentat o dat de cei trei pari descrii mai sus; imediat la N
de acetia pornesc mai multe brne, orientate N - S, cu diametrul de 0,10-0,15 cm,
nefinisate, unele cu coaj pe ele, peste care este dispus E - V brna propriu-zis pe
care se fixau scndurile de 1,57 m lungime i 10 cm grosime.
Descoperirea unei podele din jumti de trunchiuri de copaci n caseta
V (sector C), aparinnd unei pivnie de la o cldire pstrat parial, ne
confirm c strada Lipscani avea o deschidere mult redus fa de cea actual,
situaie constat de mai multe ori n cursul cercetrilor din 2007-2008.
48. Cahlele au fost studiate i datate de d-na Venera Rdulescu.
92
Strada Zarafi
Cercetarea arheologic pe aceast strad a fost efectuat ntr-o prim etap ntre
21 octombrie i 19 decembrie 200849; lucrrile au fost reluate i finalizate n luna
iulie 2009.
n cunoscuta sa monografie a Bucuretilor aprut n 1899, istoricul G.I. IonescuGion consemna: n Lipscani, lng mica strad a Zarafilor, se afl Hanul cu
Tei50. Practic, Ionescu-Gion se referea la un pasaj, ca i celelalte din zon, care
permitea legtura ntre Ulia Lipscanilor i Ulia ce merge alturea cu zidul Curii
Domneti, aa cum era cunoscut nc din 1678, actuala Str. Gabroveni. Pasajul
respectiv se desfoar pe o lungime de cca 50 m i pe o lime de 4 m, lime ce se
ncadreaz n parametrii arterelor centrale din jurul anului 180051.
Cartografic, strada este surprins pe planul Ernst, n 1791 sau pe planul maiorului baron
Rudolf Artur Borroczyn, publicat n timpul domniei lui Barbu Dimitrie tirbei, n 185252.
Pe suprafaa strzii Zarafi au fost deschise mai multe casete, pentru dezvelirea
vestigiilor surprinse n timpul decopertrii. n suprafaa cercetat au aprut ziduri
dispuse paralel i n apropierea frontului estic al strzii, marcnd astfel o lrgire a
strzii, la sfritul secolului al XIX-lea, cnd sunt construite cldirile actuale de
ctre familia Elias.
Casa cu pivni (Plana 7)
n casetele VII i VIII a fost identificat o cldire masiv, cu pivni, care a fost
cercetat n 2008 i 2009. Lungimea surprins a pivniei este de 11,60 m, iar limea
de 3,20 m. Pivnia este compartimentat n dou camere care comunic printr-o
trecere boltit groas de 1/1,05 m. Camerele nu sunt egale, cea cercetat n Cas. VII
avnd o lungime de 8,20 m, iar cea din Cas. VIII, camera de N, de doar 2,35/2,40 m.
Latura de V a pivniei, surprins, la -1,06 m fa de nivelul actual, este traversat
pe toat lungimea de un tub de canalizare. Zidul este realizat din crmizi legate cu
mortar de o culoare galben roiatic, cu nisip i pietri, omogen, dar destul de friabil.
Rosturile au grosimea de 2-3 cm. Dimensiunile crmizilor: 24 x 13 x 4,5 cm; 25
x 12,5 x 3,5 cm sau 24,5 x 12,5 x 4 cm. n zid au fost surprinse o serie de fante
de form rectangular, probabil pentru fixarea unor de brne de lemn, acoperite cu
o tencuial de 2-3 mm. Aceste fante strpung zidul pe toat limea lui. Datorit
faptului c zidul a fost demantelat de canalizarea surprins, pn la nivelul lor, nu se
poate preciza nlimea acestor fante.
49. ntreruperea lucrrilor s-a datorat unor probleme tehnice existente ntre beneficiar (Primria
Capitalei) i firma care executa lucrrile (Sedesa S.A.).
50. G.I. Ionescu-Gion 1899, p. 493.
51. Bucureti 1965, p. 103.
52. Planul Bucuresciului, 1852, Bibl. Acad. H., DXLV/1.
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
93
Latura de S a pivniei, care separ Cas. VI de Cas. VII, este reprezentat de

un zid surprins la -0,70 m fa de nivelul actual. La exterior, se poate observa c
ultimii 1,80 m sunt turnai n an, n timp ce partea superioar este zidit. Zidul
are smna fundaiei la 3,50 m fa de nivelul actual. Latura de E a camerei sudice
este reprezentat de o succesiune de dou boli de trecere spre ncperi aflate la E,
distruse la construcia cldirii actuale. Dimensiunile crmizilor sunt de 24 x 12 x
4 cm. Zidria este ngrijit, cu mortar de var i rosturi destul de mari de 2,5 - 3 cm.
deasupra bolilor au aprut aceleai fante identificate i n latura de V. Podeaua, a
fost surprins la -3,10 m fa de nivelul actual. A fost construit din lemn, fiind
identificat n sptur un strat compact de lemn carbonizat natural, gros de 0,3-0,5
cm. Podeaua era amenajat pe solul viu, reprezentat de un strat de lut nisipos galben
verzui. Att latura de S, ct i picioarele bolilor estice se sprijineau pe o talp de
zidrie. Aceasta era zidit din crmizi direct n an i are o lime de aproximativ
0,35 m. Deschiderea celor dou boli estice este de 2,77/2,80 m.
Casa, care ocupa captul nordic al strzii actuale, putem presupune c a fost
demolat naintea sau cu ocazia trasrii strzii Zarafi, probabil n secolul al XVIII-lea.
Casa cu spolii
Interesant este o situaie dinspre captul sudic al strzii, spre strada Gabroveni,
unde a fost observat o reamenajare a spaiului unei cldiri. Este vorba despre o
construcie din care a fost surprins latura de est. Zidul, realizat din crmid legat
cu mortar de var, cu o lime de 0,75 m, depea ca adncime cota de 3,90 m fa
de nivelul actual, moment n care sptura a fost oprit din motive de siguran i
de spaiu. Adncimea mare pn la care coboar zidul ne indic o pivni de mari
dimensiuni. La un moment dat se va renuna la aceast pivni i se ridic nivelul
de clcare pn la cota de -1,60 m fa de nivelul actual. Interesant c pentru a
marca acest nivel, pentru a susine noua podea, s-au folosit fragmente masive,
sparte, provenite de la o alt construcie, foarte probabil impuntoare, judecnd dup
fragmentele descoperite. Casa a disprut n urma unui incendiu puternic, urmele
acestuia fiind surprinse pe faa interioar a zidului, un strat gros de crbune aprnd
n zonele nederanjate de groapa de fundaie a cldirii actuale.
Hanul erban Vod (Planele 14-15)
Una dintre cele mai mari cldiri ale Bucuretilor, vreme de dou secole (XVIIIXIX), Hanul erban Vod a czut prad uitrii odat cu demolarea sa, timp de un alt
secol (XX). Construit de domnitorul erban Cantacuzino ntre anii 1683 i 168553,
hanul va deveni unul dintre cele mai importante repere economice ale Bucuretiului
53. Pentru cercetrile arheologice de pe strada Lipscani vezi Gh. Mnucu-Adameteanu et alii 2008b,
p. 63 65; Gh. Mnucu-Adameteanu et alii 2008a, p. 74 76.
94
secolelor XVIII i XIX. Hanul va fi demolat n 1883, o mare parte din amplasamentul
su fiind folosit pentru construirea palatului Bncii Naionale.
Cercetrile arheologice din anul 2007 efectuate pe tronsonul strzii Lipscani
cuprins ntre str. Eugeniu Carada i str. Smrdan,14 au identificat latura dinspre strada
Lipscani a hanului. In perimetrul hanului erban Vod, cu excepia unor spturi cu
caracter utilitar desfurate n colul de sud-est al Bncii Naionale n anul 197154,
nu au mai fost efectuate cercetri arheologice, toate consideraile referitoare la acest
mare han bucuretean bazndu-se numai pe datele culese din documentele de arhiv.
n timpul campaniei din 2007 au fost cercetate o serie de fundaii aflate sub traseul
strzii Lipscani, pe latura sudic a hanului, reprezentnd cel mai probabil, suportul
pentru structura din lemn a prvliilor de negustori cu acces spre strada Lipscani.
Acestea au fost demolate odat cu o nou lrgire a strzii n secolul al XIX-lea.
n anul urmtor (2008), odat cu demontarea trotuarului din dreptul BNR, a fost
posibil cercetarea spaiului interior al hanului, fiind identificate mai multe fundaii
aparinnd parterului hanului, precum i o serie de pivnie, ca i accesul dinspre
strad spre han. O nou cercetare a fost efectuat n vara anului 2009, cnd a fost
finalizat cercetarea a trei dintre pivniele hanului, dintr-un complex de ase. Ultima
intervenie dateaz din luna mai a anului 2010, fiind impus de necesitatea obinerii
unor detalii constructive la pivniele care urmeaz s fie puse n valoare.
n cele ce urmeaz, ne vom referi doar la descoperirile din zona propus pentru
a fi protejat. Aceasta acoper suprafaa a ase pivnie din faza iniial a hanului,
unele dintre cele mai bine conservate structuri medievale din Centrul Istoric al
Bucuretilor. Pivniele dinspre strad au aceleai dimensiuni (Plana 14/2-3). Acestea
au dimensiunile laturilor de cea. 4,00 m i o nlime de 5,50 m, fiind cele mai adnci
pivnie identificate pn n prezent. Pereii sunt frumos construii, cu crmid bine
aranjat i rosturi egale, umplute cu un mortar dur. Dimensiunile crmizilor sunt
urmtoarele: 30 / 31 x 16 /17 x4 cm. Podeaua, aflat ntr-o stare de conservare foarte
bun, dar numai pe jumtatea nordic a pivnielor 1-3, este realizat din crmid
pus pe cant, legat cu un mortar dur. Cele trei pivnie comunic ntre ele prin arce
de trecere realizate din crmid. Prin acelai sistem, ele comunic i cu un al doilea
ir de pivnie, dispus paralel cu primul. In aceste spaii de trecere, dintre primul rnd
(cel cercetat) i cel de al doilea, au fost identificate trei fragmente de pictur. Acestea
sunt realizate n tehnica a fresco, dou dintre ele reprezentndu-1 pe Sfntul
Nicolae, iar cea de-a treia reprezentnd scena Adormirea Maicii Domnului. O
prim fresc a aprut la intrarea n pivnia 4, pe latura de est, imediat dup arcul
de trecere dinspre pivnia 1. Cmpul central este ncadrat de un chenar cu motive
54. A. tefnescu 1981, p. 270-271: a fost surprins latura sudic la intersecia dintre strada Lipscani
i strada Smrdan.
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
95
vegetale. Fresca continu spre nord, cercetarea fiind ntrerupt datorit condiiilor
precare de sptur. Fragmentul identificat are dimensiunile de 1,00 x 0,80 m. Cea
de-a doua fresc, mai bine conservat, a aprut pe latura de est a arcului de trecere
dinspre pivnia 2 spre pivnia 5. Scena reprezentat este nconjurat cu un chenar
n relief cu dimensiunile de 0,80 x 0,80 m. Aceeai scen apare i pe un al treilea
fragment de fresc, aflat pe arcul de trecere dinspre pivnia 3 spre pivnia 6.
Avnd n vedere tehnica i stilistica, aceste fresce pot fi datate n a doua jumtate
a secolului al XVII-lea55.
Datorit perioadei scurse ntre momentul descoperirii lor n 2008 i luna octombrie
a anului 2009 cnd s-a intervenit pentru restaurarea i conservarea acestora56, a
avut loc o degradare a stratului suport al picturii datorit factorilor de mediu astfel
nct, specialitii n restaurare pictur mural au intervenit asigurnd marginile
frescelor cu mortare i injectarea de consolidani precum i montarea unor panouri
de protecie. Din pcate, n momentul interveniei din anul 2010, am constatat
distrugerea iremediabil a fragmentelor de pictur mural, factorii de decizie cu
toate interveniile fcute de Muzeul Municipiului Bucureti i colectivul din cadrul
Laboratorului de conservare -restaurare de la Universitatea de Art din Bucureti neimplicndu-se n conservarea in situ sau decaparea lor57.
Cercetrile arheologice desfurate n perioada 2007 2010 n Centrul Istoric
au permis readucerea n memoria colectiv a unor simboluri ale Bucurestiului de
alt dat. Toat lumea tia despre podurile de lemn, dar nimeni nu le vzuse. La
fel hanurile care erau cunoscute doar pe baza documentelor de arhiv. Cercetrile
arheologice de pn acum au permis bucuretenilor (i nu numai) s vad i s
aprecieze aceste monumente.
Cele trei zone propuse pentru conservare, restaurare i valorificare, acceptate de
Comisia Naional de Arheologie, precum i de Comisia Naional a Monumentelor
Istorice, au fost incluse n proiecte aflate n derulare mpreun cu Primria
Municipiului Bucureti, beneficiarul lucrrilor din Centrul Istoric. Ele readuc i
vor ine vie n memoria colectiv parfumul Bucuretilor din secolele trecute. Ele
reprezint repere culturale att pentru localnici, ct i pentru turitii strini, cu toii,
nu de puine ori mirai i impresionai de lucrurile care se ascundeau pn mai ieri
sub caldarmul modern al Centrului Istoric.
55. Identificrile i datarea i aparin colegului Dan Mohanu, cruia i mulumim nc o dat pentru
sprijinul acordat.
56. Lucrrile au fost efectuate de Dan Mohanu, Martin Elena Vasilica, Brzu Clin Doru de la
Universitatea Naional de Arte din Bucureti din cadrul Laboratorului de conservare-restaurare.
57. Gh. Mnucu-Adameteanu et alii 2010c, p. 116, fig 11: fografii color cu aceste fresce
96

Bibliografie
D. Alma, Panait I. Panait 1974 = Dumitru Alma, Panait I. Panait, Curtea Veche din Bucureti,
Editura pentru turism. Bucureti: 1974
V. Apostol, t. Blici, Claudia Apostol, Casa cu tezaur, n Bucureti. Centrul istoric. Strada
Nicolae Tonitza. Un tezaur monetar din secolele XVI-XVII (seria Istoria Oraului 3, coord. Gh. MnucuAdameteanu), 2009.
V. Apostol, t. Blici 2010 = Virgil Apostol, tefan Blici, Structuri arhitectural-arheologice din
Centrul Istoric Bucureti, n Caiete ARA, 1, 2010, p. 119-177.
Bucureti 1954 = Letiia Lzrescu-Ionescu, Dinu V. Rosetti, Gh. Ionescu, Gh. Astanci, Horia
Teodoru, Spturile arheologice din Sectorul Curtea Veche, n Bucureti, I, Rezultatele spturilor
arheologice i ale cercetrilor istorice din anul 1953, Bucureti, I, Ed. Academiei RPR, 1954, p. 184-261.
Bucureti 1965 = Istoria oraului Bucureti, vol I, Muzeul de istorie a oraului Bucureti, 1965.
P. Cernovodeanu 1960 = Paul Cernovodeanu, Cltoria lui Pierre Lescalopier n ara Romneasc
i Tansilvania la 1574, SMIM, IV, p. 434-463.
D. Caselli 1994 = Domenico Caselli, Cum au fost Bucuretii odinioar, ed. Silex, 1994.
I.C. Filitti 1932 = I.C. Filitti, Biserica Sf. Dumitru din Bucureti (strada Carol), BOR, mai-iunie, 1932.
Inscripii 1965 = Alexandru Elian, Constantin Blan, Haralambie Chirc, Olimpia Diaconescu,
Inscripii medievale ale Romniei. Oraul Bucureti. Vol. I (1395 - 1800), Ed. Academiei RSR,
Bucureti, 1965.
G. D. Florescu 1935 = George D. Florescu, Din vechiul Bucureti. Biserici, curi boiereti i
hanuri dup dou planuri inedite de la sfritul veacului al XVIII-lea, Bucureti 1935.
G.I. Ionescu-Gion 1899 = G.I. Ionescu-Gion, Istoria Bucurescilor, Bucureti, 1899.
Sondajele din Pasajul Francez = Letiia Lzrescu-Ionescu, Dinu V. Rosetti, Gh. Ionescu, Gh.
Astanci, Horia Teodoru, Spturile arheologice din Sectorul Curtea Veche, n volumul Bucureti.
Rezultatul spturilor arheologice i ale cercetrilor istorice din anul 1953, I, Bucureti 1954, p. 241-245.
Cltori II = Pierre Lescalopier, n Cltori strini despre rile Romne, vol. II, Ed. tiinific,
Bucureti 1970.
Gh. Mnucu-Adamesteanu et alii 2005 = Gheorghe Mnucu-Adameteanu, Ana-Maria Velter,
Katiusa Prvan, Aurel Vlcu, Monede medievale i moderne descoperite n Bucureti i n mprejurimi
(secolele XIV-XIX), Muzeul Municipiului Bucuresti, Seria Patrimoniu, 3, 2005.
Gh. Mnucu-Adameteanu et alii 2007 = Gheorghe Mnucu-Adameteanu, Andrei Mgureanu,
Panait I. Panait, Adina Boronean, Elena Gavril, Raluca-Iuliana Popescu, Venera Rdulescu, Meda
Todera, Ana-Maria Velter, Toth Boglarka, Botar Istvan, Bucureti - centrul istoric. Campania 2007.
Raport preliminar privind cercetrile arheologice efectuate pe strada Smrdan, MCA, S.N. III, 2007,
p. 163-223.
Gh. Mnucu-Adameteanu, Venera Rdulescu 2007-2008 = Gheorghe Mnucu-Adameteanu,
Maria Venera Rdulescu, Cahle medievale decorate cu scena Sf. Gheorghe omornd balaurul
descoperite n Bucureti, CA, XIV-XV, 2007-2008, p. 393-410.
Gh. Mnucu-Adameteanu et alii 2008 = Gheorghe Mnucu-Adameteanu, Cosmin-Dan
Prvulescu, Mirela Ciocnel, Raluca Popescu, Elena Gavril, Andrei Mgureanu, Adina Elena
Boronean, Meda Todera, Cristian tefan, 28. Bucureti. Centrul Istoric, str. Smrdan, sectorul ntre
str. elari i str. Lipscani, n, Bucureti 2008, p. 71-74.
Gh. Mnucu-Adameteanu et alii 2008a = Gheorghe Mnucu-Adameteanu, Raluca Popescu,
Elena Gavril, Cristian Nestorescu, Tiberiu Zambory, Andrei Mgureanu, Adina Boronean, Meda
Todera, 29. Bucureti.Centrul Istoric str. Lipscani, sectorul dintre Calea Victoriei i str. Eugeniu
Carada, n, p. 74-76, Bucureti 2008.
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
97
Mnucu-Adameteanu et alii 2008b = Gheorghe Mnucu-Adameteanu, Raluca Popescu, Elena

Gavril, Cristian Nestorescu, Tiberiu Zambory, Andrei Mgureanu, Adina Boronean, Meda Todera,
Dorin Srbu, 26. Bucureti.Centrul Istoric, str. Lipscani, sectorul dintre str. Eugeniu Carada i str.
Smrdan, n, CCA Campania 2007, p. 6365, Bucureti 2008.
Gh. Mnucu-Adameteanu et alii 2008c = Gheorghe Mnucu-Adameteanu, Panait I. Panait, CCA
Campania 2007, Andrei Mgureanu, Adina Boronean, Ingrid Poll, Venera Rdulescu, Meda Todera,
Ana-Maria Velter, Bucureti. Centrul Istoric. Strada Smrdan. Cercetrile arheologice din anul 2007,
Ed. Agir, Bucureti 2008.
Gh. Mnucu-Adameteanu et alii 2009, = Gheorghe Mnucu-Adameteanu, Elena Gavril, Raluca
Popescu, Theodor Ignat, Andrei Mgureanu, Adina Boronean, Meda Todera, Panait I. Panait, 129.
Bucureti. Centrul Istoric. Pasajul Francez, n CCA Campania 2008, p. 269 270, Bucureti 2009.
Gh. Mnucu-Adameteanu et alii 2009a = Gheorghe Mnucu-Adameteanu, Elena Gavril, Theodor
Ignat, Raluca Iuliana Popescu, Andrei Mgureanu, Adina Boronean, Meda Todera, Panait I. Panait, 130.
Bucureti. Centrul Istoric. Str. Gabroveni, n CCA Campania 2008, p. 270-271, Bucureti 2009.
Gh. Mnucu-Adameteanu et alii 2009b = Gheorghe Mnucu-Adameteanu, Elena Gavril,
Raluca Iuliana Popescu, Andrei Mgureanu, Adina Boronean, Meda Todera, Cristina Muja, Panait
I. Panait, Gabriel Vasile, 131. Bucureti. Centrul Istoric. Str. Sf. Dumitru, str. N. Tonitza, n CCA
Campania 2008, p. 271-272, Bucureti 2009.
Gh. Mnucu-Adameteanu et alii 2009c = Gheorghe Mnucu-Adameteanu, Andrei Mgureanu,
Katiusa Prvan, Ingrid Poll, Ana-Maria Velter, Bucureti. Centrul istoric. Strada Nicolae Tonitza.
Un tezaur monetar din secolele XVI-XVII (Seria Istoria Oraului Bucureti, 3, coord Gh. MnucuAdameteanu), Ed. Agir, Bucureti 2009.
Gh. Mnucu-Adameteanu et alii 2010 = Gheorghe Mnucu-Adameteanu, Elena Gavril,
Raluca Iuliana Popescu, Andrei Mgureanu, Adina Boronean, Meda Todera, Panait I. Panait, 107.
Bucureti. Centrul Istoric. Str. Lipscani, sectorul dintre str. Smrdan i Bulevardul I.C. Brtianu, n
CCA Campania 2009, p. 241-243, Bucureti 2010.
Gh. Mnucu-Adameteanu et alii 2010a = Gheorghe Mnucu-Adameteanu, Elena Gavril,
Raluca Iuliana Popescu, Theodor Ignat, Andrei Mgureanu, Adina Boronean, Meda Todera, Erwin
Gll, Panait I. Panait, Cristina Mitroi, 108. Bucureti. Centrul Istoric. Str. Lipscani, Hanul erbanVod, n CCA Campania 2009, p. 243-245, Bucureti 2010.
Gh. Mnucu-Adameteanu et alii 2010b = Gheorghe Mnucu-Adameteanu, Elena Gavril,
Raluca Iuliana Popescu, Theodor Ignat, Andrei Mgureanu, Adina Boronean, Meda Todera, Erwin
Gll, Panait I. Panait, Cristina Mitroi, 109. Bucureti. Centrul Istoric. Str. Zarafi, n CCA Campania
2009, p. 245-246, Bucureti 2010.
Gh. Mnucu-Adameteanu et alii 2010c = Gheorghe Mnucu-Adameteanu, Panait I. Panait,
Raluca Popescu, Andrei Mgureanu, Adina Boronean, Elena Gavril, Theodor Ignat, Dorin Srbu,
Meda Todera, Centrul istoric al Bucuretilor. Cercetriile arheologice din 2007-2009. Probleme de
restaurare conservare valorificare, n Caiete ARA, 1, 2010, p. 109-117.
D. Mihai et alii 2008 = Daniela Mihai, Raluca-Georgeta Iosipescu, Emil Lupu, Ciprian Sandu,
Constantin Mehedineanu, Mihai Demeny, Cosmin Moise, Raluca Popescu, Bucureti. Centrul Istoric,
str. Francez, n, CCA Campania 2007, p. 65 71, Bucureti, 2008.
P. V. Nsturel 1906 = Petre Vasiliu-Nsturel, Biserica Stavropoleos din Bucureti dup documente
din Arhivele statului cu planuri i vederi fotografice, Bucureti, Tipografia crilor bisericeti, 1906.
St. Nicolaescu 1935 = St. Nicolaescu, Istoricul strvechei biserici Sf. Dumitru din Bucureti,
Gazeta Municipal, 4, 1935, no. 193, p. I-II.
Gh. Parusi 2005 = Gheorghe Parusi, Cronica Bucuretilor ntocmit, din document i sentiment,
Editura Compania, 2005.
98
G. Potra 1961 = George Potra, Documente privind istoria oraului Bucuresti (1594-1821), Ed.
Academiei RSR, 1961.
G. Potra 1982 = George Potra, Documente privind istoria oraului Bucuresti (1634-1800), Ed.
Academiei RSR, 1982.
G. Potra 1990 = George Potra, Din Bucuretii de ieri, Editura tiinific i Enciclopedic, 1990.
D. Pappasoglu 2000 = Dimitrie Pappasoglu, Memoria Bucurestilor II, Istoria fondrii oraului
Bucureti, Fundaia cultural Gh. Marin Speteanu, Bucuresti 2000.
T. Sinigalia 1987 = Teresa Sinigalia, Observatii privind structura urban a Bucuretiului la
sfritul secolului al XVII-lea i n prima jumtate a secolului al XVIII-lea, RMMMIA, XIII, 1987,
2, p. 25-35.
N. Stoicescu 1961 = Nicolae Stoicescu, Repertoriul bibliografic al monumentelor feudale din
Bucureti, 1961.
N. Stoicescu 1971 = Nicolae Stoicescu, Dicionar al marilor dregtori din ara Romneasc i
Moldova. Secolele XIV-XVII, Ed. Enciclopedic Romn, Bucureti, 1971.
A. tefnescu 1981 = Aristide tefnescu, Consemnri arheologice pe antierele de construcii.
Strada Lipscani, CAB, III, 1981 p. 270-271.
C. Talo 1980 = Constantin Talo, Vestigii ale hanului Zltari, RMMMIA 1980, XLIX, 1980, 1, p. 48-51.
Lista abrevierilor
Periodice
BOR = Biserica Ortodox Romn, Buletin Oficial al Patriarhiei Romne.
Caiete ARA = Revist anual de arhitectur, restaurare i arheologie, publicat de asociaia A.R.A.
CA = Cercetri arheologice, Muzeul Naional de Istorie a Romniei.
CAB = Cercetri arheologice n Bucureti, Muzeul Municipiului Bucureti.
CCA = Cronica cercetrilor arheologice din Romnia.
MCA. SN = Materiale i cercetri arheologice, Serie Nou, Bucureti.
RMMMIA= Revista Muzeelor i Monumentelor Istorice. Monumente Istorice i de Art, Bucureti.
SMIM = Studii i materiale de istorie medie, Bucureti.
Prescurtri uzuale
IAB = Institutul de Arheologie Vasile Prvan din Bucureti
INMI = Institutul Naional al Monumentelor Istorice, devenit din 2010 Institul Naional al Patrimoniului
MMB = Muzeul Municipiului Bucureti
MNIR = Muzeul Naional de Istorie a Romniei
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
99
SUMMARY
Taking place from 2007 to 2010, the archaeological research was triggered by the
rehabilitation project for the infrastructure of the Pilot Area of the Historical Centre
in Bucharest, and brought to light elements of built structures as well as various
archaeological features dating to medieval, modern and contemporary times.
Among the many important discoveries are worth mentioning here the remains
of the first wooden fortification of the Princely Court (16th century); a brick wall
from the reign of Prince Constantin Brncoveanu (1688-1714); three major inns (the
Zltari Inn, the Greci Inn, the erban Vod Inn) located along the Lipscani Street,
the capitals main commercial street; the remains of the wooden structure that used
to pave the street during the 18thand 19thcenturies; several medieval cemeteries;
foundations of buildings dating to the 18th and 19th centuries etc.
The Zltari Inn was built during the early 18thcentury by Mihai Cantacuzino.
During the first half of the 19thcentury, the inn fell into decay following the 1838
earthquake and the 1847 fire. Between 1850 and 1852 it was rebuilt alongside with
its church. At that time the inn had a ground floor and a first floor, with almost 200
rooms and shops. It was demolished in 1903 in an attempt to widen Calea Victoriei.
The archaeological excavations exposed six cellars of the Zltari Inn and two of a
17thcentury house, at a depth varying from 0.40 m to 3.70 m, measured from the
sidewalk level. This inn will be the first objective to be preserved, restored and put
into the value in the Bucharest City Hall.
The Greci Inn ranks among the greatest edifices of its kind in Bucharest, with
a church in the centre of its courtyard. There is no precise data for the construction
of the inn, but most specialists agree that it was erected much later than the mid16th century church of Ghiorma Banul, probably some time during the late 17th
century or in the early 18thcentury.
The archaeological excavations uncovered the foundations of the inn, identifying
two important stages and several minor interventions, such as repairs and redivisions. An early stage of the inn was documented over a length of approx. 87m
length and a width of 4 m, in the southern part of the archaeological trenches. Stage
I was affected by the constructions of stage II and later on by the present day BCR
building. Arhaeological investigations brought to light some 16 compartments for
stage I cellars, rooms and some spaces with various utilities.
Following the widening of Lipscani street, during stage II - the faade of inn
moved back some 1.50 m behind the exterior wall of stage I. The excavations exposed
the enclosure wall (with a thickness of cca. 0.55 m and a length of approx. 56.70 m)
as well as the eastern and western corners of the inn. To the west, the limits of the
100
inn were set by House 1 abutting the inn wall, while to the east, behind the inn, there
was a construction-free area of almost 20 m before reaching House 2.
Also during stage II, the compartmenting observed for the first stage was not
kept and six new rooms were discovered. For almost 19 m towards the east, no
compartments were noticed, which may be suggestive of an inner yard. Over 60
tombs belonging to the cemetery of the Ghiorma Banul Church (subsequently
named the Grecilor Church) were uncovered in this area. The cemetery (extending
over a rather limited area between the streets of Ulia Mare and Stavropoleos) was
probably used during the 16thcentury and the entire next one. The adult burials (both
women and men) as well as the infant ones had a poor inventory: rare appearance of
a coin and a piece of jewellery seem to indicate a modest social status for the people
buried there.
On the opposite side of the Lipscani Street was located the erban Vod
Inn, another important historical and archaeological objective. Prince erban
Cantacuzino started building it in 1683 and the inn was demolished only 200
years later (1881), being replaced by the present day National Bank Palace. The
archaeological excavations on the Lipscani Street exposed an important part of the
southern side of this important monument: foundations of 11 rooms, 7 basements
and an entrance in the cellar level. The cellars numbered 1 to 6 belong to the first
phase of the building, while cellar no.7 and the acces way were added later and
have suffered modifications during the final phase of the edifice (19 th century).
Those first six cellars, very well preserved, still maintain areas showing painted
wall decorations. Dating to the 17thcentury, and made in the a frescotechnique, the
decorations have a religious theme. It was a unique discovery in the Historic Centre
of Bucharest and probably belonged to a church. Because of their sizes (4.10 x 4.10
m floor square and 5.50 m height), the good state of conservation and the presence
of fragments of painted decorations, this particular cellar area was proposed for
conservation, restoration and valorisation.
Archaeological excavation in the area of Sf. Dumitru and N. Tonitza streets,
uncovered an important mediaeval cemetery, developed around the old parish
church of Sf. Dumitru. 217 graves were investigated. The dead were found in a supine
position, heads to the east, legs to the west, with one exception, an individual lying
on the left side, with legs and arms flexed. Personal items occurred in 34 graves: belt
buckles, hair pins, cuffs, earrings, seal rings, hair combs, bone buttons, coloured
glass beads. 46 graves yielded coins, most of them found in one of the hands of the
skeletons, in the chest area, around the head or more rarely, the lower leg area.
Based on the coins from the graves, the cemetery was dated to the 16th18thcenturies,
with a starting date earlier than what the historical documents might suggest as a
foundation time for the St. Dumitru church (1593).
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
101
Along all the southern part of Gabroveni Street remains of the first wooden
fortification of the Princely Court were found. Mentioned in their works by the foreign
travelers of the 16thcentury, the wooden fortification was probably a structure made
of big logs fixed in a trench. Later on, a brick wall was added to protect the Princely
Court, following, in general lines, the alignment of the wooden fortification, and in
some areas even covering it. The wall suffered a major restoration during the reign
of Constantin Brncoveanu. After the Princely Court was abandoned, new buildings
appeared in the area, making use of the wall of the former Princely Court.
In almost all of the trenches that were excavated, remains of a wooden structureprobably the street pavement during 18thand 19th century - were observed.. An
extraordinarily well preserved area of this wooden street and of the enclosure
wall of the Princely Court were both proposed for conservation. First measures for
a protected area in Gabroveni street have already been taken: the restoration and
conservation of the wooden pavement segment described above.
All the above mentioned discoveries represent important cultural landmarks
both for the locals and the foreign tourists, often amazed and impressed by the
things hidden (until recently) under the modern pavement of the Historic Centre of
Bucharest.
102
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
103
104
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
105
106
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
107
108
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
109
110
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
111
112
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
113
114
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
115
116
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
117
O motenire pentru viitorime:

monumentul de for public.
Virgiliu Z. Teodorescu
O civilizaie sntoas trebuie s aib o ndoit baz: cruarea naturii i cruarea
omului nsui Civilizaia n-are dreptul de a prda i ea nu poate s se ntoarc
mpotriva ei nsi, lucrnd la mpuinarea acelei energii omeneti de la care, n ultim
instan, pleac orice.

Nicolae Iorga
Din timpuri ndeprtate omenirea a realizat contient transmiterea unor mesaje

care le reda preocuprile cotidiene dar i intenia de a fi de pild urmailor 1. Exemple
sunt numeroase, relevnd prin proporii i materialele puse n oper preocuparea
de a asigura perenitate acestor mesagere ctre viitorime. Pentru plaiurile vieuirii
poporului romn cel mai reprezentativ este complexul de la Adamclisi2 menit de
a imortaliza marea confruntare de oti a primului mare rzboi al otirii imperiale
romane cu reuniunea de aprtori ai teritoriului Daciei condus de regele Decebal.
Un alt exemplu, din multe altele posibile, l constituie cele ntreprinse de voievodul
tefan3 domn al Moldovei care, sintetic este definit de cronicarul Gheorghe Ureche4
cte rzboaie a purtat attea biserici a ridicat pentru loc de pomenire a aprtorilor
de glie strbun.
Evoluia n timp a societii umane a nregistrat mutaiile de la o epoc la alta,
ajungndu-se n veacul al XIX, n cadrul amplului proces de metamorfozare a
concepiilor, s acordm atenie i chipului cioplit, eludndu-se astfel canoanele
care nu permiteau unui neam de credin cretin ortodox s uzeze de o asemenea
posibilitate de a reda tridimensional fizionomii, caractere umane. Accentuarea
relaiilor cu vestul Europei a facilitat o asemenea mutaie cu repercusiuni n timp greu
de imaginat ca proporii i eficien n rndurile urmailor. A existat un precedent
n faptele lui Antim Ivireanu5, au urmat paii timizi ai deceniilor premergtoare
veacului XIX i a celor de la nceputul urmtorului secol cnd, printre alte fapte
revoluionare, s-a nscris comandarea realizrii unei lucrri sculpturale6 dedicat
lui Tudor Vladimirescu7, iar la 1848 adoptarea decretului8 prin care se preconiza
modelarea unui monument pentru a evoca pe omul colii Gheorghe Lazr9. Anii
domniei lui Alecsandru Ioan I Cuza10 sunt cei cnd sculptorii ajung s primeasc
118
comenzi11, rednd n diverse materiale fizionomiile unor contemporani dar i din

rndurile naintailor, demne exemple c au binemeritat de la Patrie perpetua
recunotin, ajungndu-se la enunarea inteniei de a realiza un monument dedicat
Unirii12. Au urmat marile evenimente generatoare ale dobndirii Independenei de
Stat a Romniei13, rentregirea neamului n urma marii conflagraii mondiale14. Pentru
artitii plastici romni i strini aceste episoade au constituit surse de inspiraie,
rspunznd comanditarilor15 modelnd i transpunnd n materialul definitiv ample
lucrri sculpturale ce i-au aflat finalitate, att n forul public, iar ca reducii aflndule n interioarele unor instituii publice dar i n locuine private ale acelora, care
ntr-un mod sau altul erau implicai n evenimentele evocate. Finalul de veac XIX i
nceputul celui urmtor a nregistrat o adevrat competiie ntre localiti care s aib
n dotarea forului public simboluri ale cinstirii unor cruciale evenimente sau ilustre
personaliti cu fapte recunoscute spre binele public pe drumul propirii neamului
romnesc. De la prezene temporare sau definitive a unor artiti plastici venii din
ri cu tradiie n dotarea forului public cu diverse simboluri s-a ajuns, ca prin crearea
colii romneti de arte plastice16, s fie formai i viitorii sculptori cu realizri ce
le-a evideniat gradul de creativitate, dar, i nu trebuie s neglijm n nici o analiz
de caz, c toate erau condiionate de sumele puse la dispoziia artistului de ctre
comanditari. A fost factorul determinant al finalizrii unor bune intenii, ajungnduse uneori la compromisuri soldate cu folosirea de materiale degradabile n timp,
compromind concepia, modelajul iniial al artistului. La trgnarea materializrii
unei ludabile intenii au intervenit la timpul respectiv erori de comportament din
partea comanditarului. Fie c la lansarea concursului menit a desemna pe viitorul
realizator intenia era astfel enunat nct la data vizionrii se constata o total
discrepan ntre dorin i cele dobndite spre expunere i apreciere. Urmau alte
concursuri, de fiecare dat comanditarii venind cu noi precizri care, evolutiv,
relevau c cele vizionate le-a oferit prilej de reflectare i o mai bun redactare a
preteniilor lansate ctre concureni17. Urma problema materialelor care s asigure
trinicia, att a piedestalului (nc eronat n descrierea monumentelor definit soclu),
ct i a componentelor sculpturale. Adeseori se ajungea la finalizarea lucrrii i se
ntea o nou problem. Amplasamentul, care uneori era schimbat dup bunul plac
al celor neavenii n postura de edili. Adeseori sunt formulate aprecieri prin care,
analiznd lucrri de aiurea, comparndu-le cu cele de la noi, se exprim regretul
c la realizarea respectivelor lucrri n-au fost chemai ilutri arhiteci i sculptori
ale cror creaii i au un binemeritat loc n marile orae ale occidentului. Se uit
i elementara comparaie care s releve preul unor asemenea realizri acolo i ct
primea un artist plastic pentru a nfptui ceva competitiv cu ce au alii. La soarta
monumentului n timp interveneau adeseori mutaiile, ajungndu-se n perioada
interbelic la plastica formulare a lui Henri Stahl18 care a etichetat asemenea situaii
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
119
atribuind respectivelor simboluri caracterul de vagaboande19. Au fost anii cnd

asemenea realizri au cunoscut amplasri i reamplasri. Din multele exemple
amintim soarta monumentului Avntul rii20, iniial ridicat n calea Griviei21 a ajuns
dup civa ani n Piaa Valter Mrcineanu22. La aceast isprav intervine cea mai
condamnabil aciune constnd din nlturarea23 din forul public a monumentelor
care, din raiuni contrare poporului romn, aveau nedeclaratul scop, dar consecvent
nfptuit, pentru a ne ndeprta de trecutul sugerat de asemenea condamnabile
simboluri. Era una din msurile menite a prelua de la eliberatorii ocupani perceptele
menite a ne sovietiza-staliniza24.
Este necesar s amintim c marea majoritate a monumentelor ridicate pn la cel
de al Doilea Rzboi Mondial25 au fost realizate cu contribuia benevol a locuitorilor.
Excepie au fost monumentele comandate sculptorului croat Ivan Mestrovi26 pentru
a cinsti memoria regilor Carol I27 i Ferdinand I28. n celelalte situaii iniiatorii
gseau cele mai variate formule pentru a dobndi suma necesar care s dea finalitate
aciunii declanat. Drumul n-a fost uor, adesea reclamnd ani sau chiar decenii
de la intenie la fapt. Contribuabilul era ndreptit s exprime puncte de vedere,
viznd toate etapele de realizare, reacia29 lui determinnd comitetele de iniiativ s
gseasc soluii la toate observaii justificate. Una din formulele uzitate era emiterea
unor medalii30, inclusiv a unor miniaturi care se purtau cu mndrie la reverul hainelor.
Am consemnat i aceast situaie ntruct cele petrecute din 1945 i pn astzi,
inclusiv dup 1989 a exclus din ecuaie modul cum se achit lucrarea, considernduse c de fapt banii de la buget sunt tot contribuia ceteanului. Numai c pe aceast
cale aportul afectiv al acestuia n toate etapele a fost practic eliminat. Undeva se
consemneaz c n viitorul apropiat forul public va fi mbogit cu lucrarea Apoi
apar n preziua dezvelirii unele reportaje de la faa locului i informarea publicului
se ncheie cu prezentarea solemnitii inaugurrii, accentul fiind plasat pe cei care au
participat ca reprezentani conjuncturali ai oficialitii momentului. Au fost multe
asemenea reportaje care au uitat s aminteasc numele realizatorului ca artist
plastic, precum i anumite caracteristici de natur tehnic referitoare la componentele
monumentului, puncte de vedere ale realilor beneficiari.
Este timpul ca asemenea practici s fie radical modificate pentru a se ajunge
din nou ca fiecare contribuabil s fie un efectiv acionar, cuvntul, reacia s-i fie
receptat analitic cum se cuvine.
Pentru a susine cele de mai sus recurgem la cele consemnate, n decursul timpului,
ca puncte de vedere n privina menirii monumentului de for public. Considerm a fi
util, concludent i edificatoare aceast sumar succesiune.
Citm n acest sens definiia formulat spre finalul veacului XIX de ctre omul
de tiin i cultur Constantin Esarcu31, cel care uznd de mobilizatoarea formul
Dai un leu pentru Ateneu ! a reuit ca, n anii cu alte multiple prioriti la
120
capitolul nevoi bugetare, s edifice cldirea32 ce astzi este reprezentativ pentru

arhitectura Capitalei Romniei. El aprecia33: monumentele, prin faptul c sunt
destinate a perpetua memoria marilor momente ale unei naiuni, art periodic
scara lor moral. Ele indic cel mai nalt punct la care un avnt naional a
ridicat o generaiune i invit, prin aceasta nsui, generaiunile urmtoare a face
sforrile necesarii pentru a se menine sau a se repune la un asemenea nivel.
Au fost anii cnd intervenea regele Carol I cu o neleapt ndrumare lansat ctre
cei implicai nemijlocit n realizarea de monumente, inclusiv cele menite ca dincolo
de Dunre s aminteasc viitorimii contribuia romnilor la confruntarea armat de
la 1877-1878 ntru dobndirea Independenei de Stat a Romniei. El amintea c34:
Popoarele cari ngrijesc monumentele lor, se ridic ele nsi, cci pretutindeni
monumentele sunt povestirea vie a istoriei, oglinda trecutului, semnele vederate
pentru generaiile viitoare.
Pentru omul de cultur Petre Grboviceanu35, slujitor a colii romneti, timp
de bune decenii, preocuparea de formator a viitoarelor generaii, l-a determinat s
enune36: Cultul trecutului e cea mai de seam virtute a unui popor. Acest trecut
e al prinilor, al moilor i strmoilor notri i ni e lsat nou ca o scump
motenire, ca cel mai preios tezaur.
El mprtea auditoriului c nvatul nostru istoric i arheolog, Vasile Prvan37,
ne spune ntr-un loc: Tradiia istoric i cultul trecutului au la neamuri luminate
rostul de a hrni sentimentele de continuitate spiritual ntre strmoii lor
anticii idealiti i ntre lupttorii pentru ideal ai vremurilor de astzi.
O vast cunoatere a relicvelor trecutului a fost prilejuit de neobosita cercetare
pe teren efectuat pe parcursul a bune decenii de munc asidu. Acesta i-a fost
chemarea pentru Virgil Drghiceanu38 care n urma analizelor ntreprinse a ajuns la o
concludent concluzie: Popoarele care sunt ptrunse mai mult de nsemntatea
trecutului naional, acelea au o contiin mai dezvoltat, acelea i au mai bine
fixate intele ctre care tind; iar acele popoare, cari n-au contiina i mndria
trecutului lor, cari nu sunt destul de convinse de rolul trecutului n dezvoltarea
neamului, acelea sunt expuse pieirii. Cele mai tari naiuni ale Europei de azi
sunt acelea n care contiina trecutului e mai dezvoltat
Afirmaia de acum aproape un secol este de mare actualitate n condiiile
globalizrii cnd n creuzetul metamorfozelor neglijarea specificului conduce la
pierderi irecuperabile ale individualitilor specifice fiecrei naiuni.
O relevant atribuire a menirii unui monument integrat n forul public a formulat39
criticul de art Alexandru Busuioceanu40.
Atentul observator al vieii cotidiene Henri Stahl a ncredinat presei numeroase
articole referitoare la zestrea edilitar a Capitalei revenind deseori cu remarci la adresa
celor cu misiune de a acorda cuvenita atenie monumentului de for public. Dac le
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
121
lipsea acelora necesarul cuantum de efectiv gospodar, reaciile acide ale acestuia
constituiau la timpul respectiv clopoelul care chema la fapte reparatorii. Citm din
numeroasele articole pe cel ce revendic o nou abordare a acestor prezene41 n forul
public. El afirm: Poate c astfel bucuretenii vor afla c unele statui sunt i
oper de art, iar nu numai indicaia unei staii de tramvai.
n al patrulea deceniu al secolului XX s-a trecut la elaborarea unui vast plan de
sistematizare care a generat nlturarea unor edificii care, arhitectural dar mai ales
prin biografia lor, erau evocatoare a unor ilustre personaliti. Printre cei care au
revendicat42 discernmnt i prezervarea elementelor evocatoare s-a aflat omul de
cultur i de trire spiritual Gala Galaction43.
Semnificative i de mare actualitate au fost considerentele enunate44 de George
Clinescu45 n privina monumentelor. Afirmate n condiiile zilei de 24 august 1944
aprecierile i au valabilitatea n orice moment, chiar i n condiiile unor grave
stri de criz, indiferent de natura lor, el avnd profunda convingere c binele este
supremul nvingtor al vicisitudinilor.
Finalul conflagraiei mondiale, prezena eliberatorilor ocupani infiltrai printr-o
efectiv coloan a V-a n toate structurile a ceea ce mai era statul romn, a condus
la nlturarea46 a numeroase monumente. Discernmntul a lipsit, rarele excepii47
ntrind regula, i ca atare, actul distructiv a fost un gest de bravur, bronzul lund
drumul topitoriilor pentru a devenii, prin returnare, simboluri evocatoare ale
Ostaului sovietic, al corifeilor ideologiei ce se impunea ca o categoric cluz a
zilei de mine.
Ca n toate domeniile structurii statale i n cel al artelor plastice sau afirmat,
predilect din rndurile alogenilor, slujitori ai noului regim, deseori recurgnd perfid
la argumente neatacabile, pentru a susine procesul de profunde prefaceri. Citm n
acest sens pe Ionel Jianu48 care referindu-se la Expoziia anual de stat 1953-1954
evoca49 poziia revoluionarilor de la 1848 care afirmaser: O statuie naional e
ca o pietrificare a unei mari gndiri naionale, poporul o prinde pentru c are o
form care trece din generaie n generaie.
Un alt exemplu de activ ideolog la constituit Maximilian Schulmann50 care s-a
implicat n geneza Uniunii artitilor plastici51, n educarea colegilor sculptori prin
inerea de prelegeri de ndoctrinare52, coordonarea temelor ce urmau a fi abordate.
Proces de o complexitate care necesit, fr patim, o atent analiz a treptelor
parcurse n deceniile de prezen a celor care evolutiv de la obedien la revenirea
treptat la verticalitate au reclamat permanente ajustri n continua btlie n mar
desfurat cu oprimarea. Este n acest sens remarcabil creaia lui Ion Vlasiu53, un
valoros artist plastic i scriitor, care a gsit cu cale, ca n cadrul unui interviu54, s se
refere la soarta monumentelor de for public, la semnificativele valene pe care acestea
le revendic pentru a dobndi perenitate ca efectiv motenire ctre viitorime.
122
Recurgem i la afirmaiile55 sculptorului Constantin Popovici56, valoros realizator

de incontestabile simboluri, i fa de creaia sa tvlugul distructiv post 1989 s-a
manifestat57 incredibil la Oradea, act ce, de fapt, lezeaz demnitatea naional a
poporului romn.
La finalul celui de al optulea deceniu al secolului trecut criticul de art Mircea
Deac58 a ntreprins o atent radiografie a realizrilor59 evocatoare ale trecutului
istoric incluse n forul public ca mrturie a cinstirii faptelor naintailor.
Experiena bogat dobndit n decursul deceniilor de activ creaie de modelare
a unor reprezentative simboluri dar i de slujitor n structura ministerial ce patrona
resortul respectiv l-a determinat pe sculptorul Ion Jalea60 s realizeze un efectiv
arc peste timp61 exprimnd cu ndreptit calitate crezul su referitor la menirea
acestora: Monumentul public este lucrarea de sculptur sau de arhitectur
ce se ridic ntr-o pia, ntr-un parc sau grdin, la rspntie de drumuri,
spre a se nfia privirii tuturor, cu scopul de a mpodobi locurile n care
se afl, a le nfrumusea, adic a le da formei desvrit. n cele mai multe
cazuri, monumentul public este purttorul unui mesaj, este memorial i
nzuiete s devin memorabil. Intr n istorie, n istoria unui popor: e un
semn nepieritor despre fiina lui. E un semn a crei nsemntate crete nc
odat cu trecerea timpului.
Dup evenimentele de la finalul anului 1989, n perioada de avnt revoluionar
din nou a dominat lipsa de discernmnt, realizndu-se iresponsabile intervenii62,
ndeprtri din forul public a numeroase monumente care, prin tematic, nu erau
condamnabile a purta stigmatul unei epoci oprimatoare. Este greu de neles de ce
de pe vatra de la Obor a fost ndeprtat monumentul dedicat rscoalelor rneti
din 1907, pentru a fi, dup un timp, remontat cu un alt miniatural postament
n cartierul Pantelimon. Dup cte tiu unui monument i se atribuie o vatr care
evoc evenimentul respectiv. La Obor trecutul evoca evenimentele care au adus
la conducerea rii Romneti pe Matei Basarab, anualele praznice dedicate celor
mori, de manifestrile secolului XX cu ocazia Trgului Moilor.
Nu ntmpltor istoricul scriitor Dumitru Alma63, n mai multe mprejurri, a luat
poziie ntru aprarea vestigiilor trecutului nostru, inclusiv n scris64, care ns nc
este ignorat de ctre edilii responsabili ai resortului respectiv.
Au urmat anii care, pentru cei cu respect pentru trecutul neamului romnesc, au
evideniat incredibile situaii, de la lipsa de interes pentru protejarea monumentelor65,
la trgnarea nejustificat a unor antiere de intervenii reparatorii manifestare
prin ncadrarea monumentelor cu paravane, unde fie c nu erau cei care i atribuiser
realizarea interveniilor necesare, fie c erau la o odihn binemeritat i dialoguri
interminabile. Asemenea situaii jenante sunt perpetuate n plin sezon turistic pe
parcursul a bune luni de zile. Au fost situaii cnd goana dup violuri, tlhrii a cedat
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
123
spaiu n unele cotidiene i pentru soarta monumentelor. O referin concludent la

situaia monumentelor bucuretene o gsim n cele formulate66 de reporterul Paul Stan.
Formal cei abilitai cu asigurarea perenitii monumentelor, cu nzestrarea forului
public cu noi lucrri au pentru fiecare an planuri justificative la dosar dar fr
acoperire pe teritoriul oraului Bucureti.
Analiznd cele nscrise ca obiective realizabile n 2008 constatm la capitolul
reabilitri (?!) problema reamplasrii obiectivului Lupoaica Romei pe vatra iniial
(Trgul Cucului, rebotezat devenind peste ani Piaa Sf. Gheorghe i n limbajul
curent al ceteanului n capul Lipscanului), dup nchiderea Expoziiei Generale
Romne din 1906 de la Filaret, loc cunoscut ulterior cu denumirea de Parcul Carol
I67 i cu o modificare temporar de cteva decenii cnd eronat a fost rebotezat Parcul
Libertii, exemplu de uzurpare a unei denumiri ce definete platoul de la Filaret.
Simbolul Romei, obiectiv al anului 2008, an fr dificulti financiare, este nc n
ateptarea mutrii i a primirii rvnitului certificat de statuie vagaboand68. Orice om
cu discernmnt se ntreab dac o fi existnd un dosar care s nsumeze cheltuielile
fcute cu ocazia remutrilor, a turnrilor repetate de replici care s suplineasc
actele agresive prin care nu cantitatea bronzului valorificat la Remat motiveaz
necugetata aciune a ruvoitorilor ci lezarea demnitii noastre prin nlturarea unui
simbol care face referin la obria noastr. Lui ar trebui s i se alture filele dosarului
care s-au constituit timp i bani pentru cercetarea actelor agresive, rezolvate cu o
condamnabil clemen. Agresarea monumentelor constituie n codul Penal o fapt
de major gravitate, dar care, prin lipsa de preocupare a anchetatorilor, a tuturor
structurilor implicate creeaz precedentul c este necondamnabil o asemenea fapt,
apreciat ca o fapt a unor teribiliti.
Mutarea presupunea i asigurarea condiiilor reamplasri monumentului Lascr
Catargiu, componentele iniiale impunnd intervenii de completare a prilor lips.
Obiectiv nefinalizat n 2008 cu o soart incert n anul 2009.
Este nscris ca obiectiv conservarea monumentelor din Parcul69 Cimigiu70.
Relatez o situaie incredibil de nejustificat trgnare. n Rondul Roman gzduind
cele 12 busturi, evocnd pe ilutri reprezentani ai culturii veacurilor XIX-XX, am
avut prilejul de a trece n 2009, la sfritul lunii mai, ca i n cursul celei urmtoare
pe aleea care flancheaz respectivul rond. Am constatat prezena unei sumare schele
care ncadra tocmai bustul Mihail Eminescu. Dei trecerile mele erau la orele cnd,
logic, persoanele angajate a le conserva trebuiau s fie la faa locului, exercitndui operativ misiunea asumat. De fiecare dat am avut impresia c era un antier,
prsit. M-am ntrebat cum va fi n ziua de 15 iunie cnd oamenii vin s depun
o floare, o lumnare. Speram c angajatorii i va trezi la realitate pe executani.
Speran deart. i n ziua decesului lui Mihail Eminescu uitata schelrie flanca
respectivul simbol.
124
Curioas este rubrica care face referin la reamplasarea n poziie central n

Parcul Carol I a monumentului Dr. Constantin Istrati. Vatra iniial este n prezent
ocupat de stupida reamplasare a unuia din Giganii ce i-au avut amplasamentul
iniial n Grota71 de lng lac din zona dominat de Palatul Artelor, iar din 1923
i de ctre Mormntul Eroului Necunoscut72. A nscrie ca obiectiv reamplasarea
monumentului, azi surghiunit lng Arenele Romane73 impune rezolvarea
concomitent a problemei Grotei74. n concluzie i acest obiectiv al anului 2008 a
rmas o datorie pentru timpuri mai bune.
Impresionant este lista ntocmit la sfrit de an 2007 prin numrul obiectivelor
nscrise pentru 2008 i jenant n anul 2009 cnd parcurgerea ei duce la constatarea
grav c varii motivaii n-au permis nfptuirile respective.
Renunm a ne referi la fiecare n parte, ns suntem datori de a revendica o
corect folosire a termenilor. Un exemplu l constituie consemnarea monumentul
Ultimului strjer al Capitalei amplasat n deceniul al treilea al veacului trecut pe
un spaiu ce nu era privat; s-a impus ca n condiiile modernizrii cii rutiere s fie
mutat dar nu este vorba de retrocedarea terenului.
Un asemenea moment Bucureti 550 include sensul de festivitate dar este i
prilej de bilan, evocnd att faptele naintailor, ct i cele imediat premergtoare
unui asemenea eveniment, fiind totodat momentul n care se enun obiectivele
majore care vor reclama la aciune printr-o mobilizare general. Am intrat n
deceniul care ne apropie de anul 2018, anul Centenarului Marii Uniri. Un mai vechi
deziderat se impune ca s-l realizm anticipativ n Capitala Romniei. Realizarea i
amplasarea Monumentului Marii Uniri implic o responsabilitate major la care
ntreaga opinie public trebuie s fie n cunotin cu toate momentele care intr n
angrenajul realizrii pentru ca respectivul simbol s fie exponentul tuturor ca mesaj
ctre viitorime.
Revenim la lista75 anului 2008 unde aflm cele ntreprinse n acest scop. Laconic
este consemnat:
Monument Marea Unire
Aviz M.C.C nr. 8207/03.12.2007;

negociere cu I .Bolborea pentru achizitie monument
Nedumerire total. Firesc eti preocupat s afli dac a fost un concurs naional
sau chiar internaional prin care lucrarea, dup prealabila consultare a opiniei
publice, a factorilor de specialitate, a celor cooptai n juriul, care, dup o atent
analiz, decide s propun crui artist plastic s acorde modelarea componentelor
monumentelor. Personal prestaia respectivului artist Ioan Bolborea76 pentru ce se
numete monumentul Infanteriei nu o pot atribui dect altui gen de arm, respectiv
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
125
vntorilor de munte. M ntreb ce surpriz ne ateapt n cazul lansatei comenzi.

Cele formulate n acest studiu cred c au accentuat necesitatea ca la prezent i viitor
trebuie s revenim la formula ca fiecare cetean s fie n orice moment n cunotin
de cauz la ce contribuie moral i material. ntre epoca lui Constantin Esarcu i
cea actual mijloacele de mediatizare sau diversificat ns obiectivele emisiunilor
audio i video ca i paginile periodicelor au precdere a prezenta cu lux de amnunte
o crim, o tlhrie, realiznd o efectiv competiie ntre nstrunicii realizatori de
fapte condamnabile, dar care, paradoxal, prea adesea, cu o clemen greu de neles,
nfptuitorii sunt salvai de oarba justiie.

Redactnd i publicnd la cumpna veacurilor lucrarea Monumentele
Marii Uniri77 cutam, la timpul respectiv, s rein atenia factorilor responsabili
c un asemenea monument cu caracter naional include anii a circa dou decenii.
Din pcate primul se ncheie i, reparator, problema se rezolv dup criterii de
intimitate, opinia public fiind exclus, atribuindu-i-se doar calitatea de privitor
nevorbitor. Regretabil atta timp cnd variatele reacii la aducerea n forul public a
lucrrii lui Alexandru Ghildu78 a fost primit cu ostilitate, dezaprobat, provocnd
formulri cu care a intrat n memoria colectiv. De o asemenea receptare s-a bucurat
i lucrarea lui Paul Neagu79 din Piaa Charles de Gaulle.
Este timpul s ne dezmeticim dac vrem s transmitem viitorimii un simbol
concludent prin fora mesajului i maniera artistic care s nscrie numele realizatorilor
n ilustra galerie a marilor artiti plastici romni. Cadru juridic avem80, este ns
necesar voina de a fi ntreprinztori pentru a declana o mobilizare general, la
care ntreaga suflare s fie prta, nscriindu-i n curiculum vitae formularea: i eu
am contribuit.
Prezenta sumar retrospectiv, acum la ceas aniversar, sper c ofer tuturor celor
nemijlocit implicai prilej de meditare pentru a acorda monumentelor de for public,
de ctre toi, cuvenita atenie care s contribuie la buna lor genez i ntreinere, ca
astfel ele s fie o efectiv carte de vizit a patrimoniului cu care ne nscriem n
evidena european i mondial.
126
NOTE
1. Virgiliu Z. Teodorescu, Monumentul de for public Carte de vizit a identitii unui popor,
n: Globalizare i identitate naional, Simpozion, 18 mai 2006, Bucureti, Editura Ministerului
Administraiei i Internelor, Bucureti, 2006, p. 177-248.
2. Adamclisi / Adam Clisi / localitate n jud. Constana, avnd n compunere satele: Abrud,
Haeg, Urluia, Zorile, totaliznd 2.225 locuitori n 2008, cod 8634, unde n primul rzboi dintre romani
i toi cei care s-au alturat dacilor a fost dat o btlie de mare solicitare pentru otirea mpratul
Traian, nevoit s introduc salvator chiar i garda pretorian pentru a nclina soarta btliei n favoarea
sa. Pentru eternizarea memoriei celor czui n aceast lupt mpratul a dispus realizarea pe locul
btliei a mai multe obiective, dominate de memorialul cunoscut pn azi ca monumentul de la
Adamclisi. Definit n veacurile urmtoare ca biserica omului a cunoscut, pe msura descompunerii
componentelor, valorificarea materialului litic, multe din blocurile respective fiind transportate la
mari distane, printr-o sumar prelucrare devenind adptori pentru animale n preajma unor fntni
sau cimele. n veacurile XVII XVIII au fost n atenia unor trectori impresionai de amploarea i
valoarea elementelor sculpturale. Dup 1878 teritoriu revenind Romniei prof. Grigore Tocilescu i-a
acordat o atenie deosebit, ajungnd n 1895 s elaboreze o monografie, relevnd stadiul cunotinelor
dobndite pn n acel moment. El a stabilit c monumentul a fost realizat n anii domniei mpratului
Traian. Pn atunci o serie de supoziii atribuiau lucrarea mprailor Constantin, Domiian, Crassus,
Valens, Augustus. n anii 1943 i 1958 monumentul a fost cercetat de Florea Bobu Florescu realizator
al unei noi lucrri monografice. Referin la cele 54 metope, din care azi mai sunt 48.
Adamclisi este localitatea dobrogean unde n anii 108-109, din porunca mpratului roman Traian,
a fost realizat Tropaeum Traiani pentru a-i cinsti pe cei care au czut n luptele care s-au dat n aceast
zon n anul 102, armata roman fiind, n partea final a btliei, ntr-o situaie deosebit de dificil n
confruntarea cu aprtorii daci i aliaii lor soldat cu mari sacrificii din ambele tabere. Monumentului
de mari proporii i-a fost mbrcat emplectonul cu mari panouri dltuite n piatr, rednd episoade
ale btliei, fiind alturi de Columna de la Roma, relevant prezentare a rzboaielor pe care Imperiul
Roman le-a purtat pentru cucerirea Daciei.
n compunerea monumentului remarcm: treptele dispuse pe 6 rnduri; paramentul cu 6 rnduri,
lat de 1,80 m. soclul purttor al realizrilor sculpturale. La realizarea lui a fost folosit piatra de calcar
extras din cariera de la Deleni aflat la 3 km. distan. Acolo romanii au deschis 4 cariere, extrgnd
calcarul sarmaian cu cochilii de molute. Pentru asigurarea prinderii blocurilor s-a folosit ca liant
cimentul ciclopic i agrafe metalice. Monumentul de la Adam Clisi reprezint una din cele mai mari
construcii din lume cu semnificaia de simbol al unei victorii dar i de comemorare a celor czui n
lupt. La timpul respectiv, prin amplasamentul pe direcia principal a celor care veneau dinspre nordest s-a dorit un element de avertizare pentru a ti la ce se puteau atepta cei cu intenii cotropitoare.
Pentru arhitectura i sculptura roman provincial constituie o mare realizare. Amplasamentul a fost
semnificativ ales pentru a-i asigura o vizibilitate de la mare distan. Aflat pe cota maxim a dealului
Adamclisi din podiul Deleormanului se afl la circa 22 Km de la Dunre, i 50 km de la Marea Neagr.
Cota maxim a terenului 161 m. la care se adugau cei 30 de m. ai monumentului, deci total 190 m.
mprejurimile includeau spre sud la circa 2 km. cetatea ntemeiat de mpratul Traian. La nord la circa
250 m. se afla mausoleul cu o masiv inscripie cuprinznd numele a mii de ostai czui n lupt. La
nord, la circa 130 m, i la sud la circa 100 m sunt o serie de movile.
Pentru cercettori s-au ridicat o serie de probleme referitoare la strategia aciunii, economia zonei,
realizarea mausoleului, remarcndu-se omogenitatea, unitatea i simultaneitatea realizrilor. S-a mai
impus ca o concluzie c monumentul de la data realizrii n-a mai fost refcut ulterior. S-a putut stabili
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
127
c lucrrile de sculptare au fost realizate de 3 echipe de pietrari.

3. TEFAN VV. al III-lea /cel Mare i Sfnt/ (circa 1435/1436, Borzeti, azi jud. Bacu - 2 iulie
1504, Suceava, ngropat n gropnia din ctitoria sa, biserica mnstirii Putna). A fost un reprezentant de
seam al familiei muatinilor, fiu al domnului Bogdan al II-lea, dup biruirea otilor lui Petru Aron la
Doljeti, jud. Neam, a fost ales de popor pe Cmpia Direptii din Suceava i uns de mitropolit la 12
aprilie 1457 ca domn al Moldovei. A fost un bun gospodar i organizator de ar. A acordat o atenie
deosebit aprrii fruntariilor, cutnd permanent s aib n celelalte ri romneti aliai de ndejde,
intervenind atunci cnd acetia cedau presiunilor externe. In anii domniei sale a trebuit s fac fa
la numeroase atacuri ale maghiarilor, ttarilor, polonilor i otomanilor. Prin modul de organizare a
aprrii, a conceperii atacului i mai ales a alegerii locului de confruntare i-a asigurat, n majoritatea
cazurilor, biruina, dei armata Moldovei era numeric inferioar atacatorilor. Contient c presiunea
expansionist a Imperiului Otoman devenea un iminent pericol pentru ntreaga Europ a cutat s
obin ajutorul occidentului. n acest sens, anterior i mai ales dup biruina din 10 ianuarie 1475 de
la Vaslui, n corespondena cu papa, a cutat s-i rein atenia pentru organizarea unei ample aciuni
a tuturor europenilor mpotriva otomanilor. In anii domniei sale cultura s-a afirmat n toate domeniile.
Motenirea transmis pn la noi, att ct s-a pstrat, este o concludent dovad a valorilor realizate n
acele timpuri.
La 20 iunie 1992 Sinodul B.O.R. l-a canonizat pe tefan cel Mare i pe Constantin Brncoveanu.
C. Czniteanu, V. Zodian, A, Pandea, Conductori militari Dicionar, Editura Militar,
Bucureti, 1983, p. 303-306.
Virgiliu Z. Teodorescu, ntru cinstirea lui tefan cel Mare i Sfnt, Editura Economic, colecia
Divertis, Bucureti, 2004, 176 p. (valorificnd documente din arhive, presa timpului, este evocat
preocuparea de a ridica n forul public simboluri care s releve perena preocupare de a-l transmite
viitoarelor generaii ca demn exemplu).
4. Grigore N. URECHE (circa 1590/1595 1647, nmormntat ntr-o cript n pronaosul bisericii
Bistria). Studii la Lvov. A ndeplinit o serie de nalte demniti. Mare sptar i mare vornic al rii
de Jos al anilor domniei lui Vasile Lupu i a fost un neobosit cronicar preocupat de a aduna n anii
vieii informaii i a redacta dup experiena dobndit Letopiseul rii Moldovei, pn la anul 1594.
Trecerea timpului, confruntarea cu izvoarele salvate de vicisitudinile distrugtoare au confirmat cele
stipulate de autor, evideniind i calitile literare, miestria folosirii vocabularului pentru prezentarea
evenimentelor n succesiunea lor.
Damaschin Mioc, Grigore Ureche, n: Enciclopedia istoriografiei romneti, Editura tiinific i
Enciclopedic, Bucureti, 1978, 472 p. La p. 334-335. Cronicarul a scris n limba romn folosind att
izvoare interne, ct i externe. Din pcate nu s-a pstrat originalul scrierii sale, ajungnd pn la noi
transcrierile altora care au interpolat propriile lor puncte de vedere. 21 manuscrise sunt purttoare ale
cronicii sale.
5. Antim IVIREANU (circa 1650, 1660, Ivir, Georgia septembrie 1716, Razgrad, Bulgaria), de
obrie din Iviria, Caucaz, a ajuns ca rob la Istambul unde s-a evideniat prin cunotinele dobndite,
fiind un bun poliglot, gravor, tipograf, traductor, predicator. Calitile acestuia l-au determinat pe
Constantin Brncoveanu s-l aduc n ara Romneasc unde i-a ncredinat misiunea de a realiza
n tiparniele de la Snagov, Rmnicu Vlcea i Bucureti tiprituri att pentru credincioii din rile
romne, ct i pentru cei ai altor neamuri aflai sub oprimarea islamic. Calitile sale, inclusiv de bun
organizator l-au propulsat ierarhic ca episcop de Rmnic i apoi ca mitropolit al rii Romneti, postur
care l-a situat adeseori n situaia de a fi sftuitor de tain al domnului n problemele de politic extern.
Bun gospodar a contribuit la restaurarea ctitoriilor predecesorilor. n Bucureti a ridicat o valoroas
mnstire cu hramul Tuturor Sfinilor pe care a nzestrat-o, stabilindu-i o rnduit chivernisire a tuturor
veniturilor. Dup uciderea lui Constantin Brncoveanu noul domn Neculai Mavrocordat la surghiunit,
128
fiind trimis la Muntele Sinai, ns pe drum a fost asasinat de garda otoman. Motenirea cultural este
complex, relevnd gradul de cultur a acestei personaliti de la cumpna veacurilor XVII-XVIII.
6. M. Guri, Evocare a personalitii lui Tudor Vladimirescu, n: Revista Muzeelor, Bucureti,
nr. 3, 1964, p. 275-278 referin la fapta lui Ion Grdnescu care rscumprnd cula de la Cernei a
pus pe un meter s fac chipul lui Tudor Vladimirescu pentru a-l aeza n incinta acesteia. Din pcate
prin distrugerea parial a lucrrii n timpul ocupaiei inamice a localitii n Primul Rzboi Mondial
se cunoate numai prenumele acestui meter sculptor: Marian aa cum este menionat pe marginea
piedestalului. A fost considerat aceast lucrare a fi cel mai fidel portret. n timpul celui de al doilea
rzboi mondial lucrarea n teracot a fost restaurat de autorul articolului i ngropat, pentru ca n
1946 acesta s o predea muzeului din Turnu Severin. n expoziia de la Cernei a fost ulterior integrat
o lucrare realizat de Florica Anastasescu, bustul Tudor Vladimirescu. La p. 275 este fotografia bustul
Tudor Vladimirescu modelat de Marian.
Virgiliu Z. Teodorescu, Simboluri ale cinstirii dedicate lui Tudor Vladimirescu n: Oltenia,
Craiova, seria III-a anul V, nr. 1-2, 2001, p. 31-64 (este evocat modul cum de la cei care i-au fost
contemporani s-a transmis ctre urmai preocuparea pentru a-i omagia personalitatea prin monumentele
de for public.)
7. Tudor C. VLADIMIRESCU (circa 1770/1780, Vladimir, jud. Gorj, 27 mai / 8 iunie 1821,
Trgovite, jud. Dmbovia). Prinii Constantin i Ioana. Cunosctor de carte deprins de la preotul din
satul natal, ceva mai trziu urmnd coal i la Craiova la cea din curtea bisericii Obedeanu mpreun
cu copii lui Ioan Glagoveanu. Carier administrativ nceput cu serviciul la moia boierului oltean,
Nicolae Glogoveanu dar mai ales cu valorificarea vitelor pe tere piee Europene. Aceiai misiune a
ndeplinit-o i pentru Dumitrache Bibescu. Fiindu-i apreciat destoinicia, domnul Constantin Ipsilanti
i-a ncredinat misiunea de a alctui i instrui un corp de oaste cu care s asigure protejarea Olteniei de
repetatele atacuri ale otomanilor condui de Pasvan-Oglu A urmat cariera militar n timpul rzboiului
ruso otoman din anii 1806-1812 cnd a fost nrolat, n armata rus, cu gradul de parucic (locotenent),
comandnd cteva sute de voluntari romni. Pentru faptele sale i ale subordonailor a fost decorat
cu Ordinul Vladimir, obinnd i rangul de boierie fiind pe la 1812 sluger. Puterea otoman l avea
permanent n atenie i ca atare la un moment dat a fost n situaia de a petrece o perioad de timp la Viena
ndeplinind o serie de misiuni ncredinate de boierul Glagoveanu. Ulterior, pe la 1815, ndeplinea funcia
de subprefect (vtaf de plai) de Cloani. Prin cele motenite i prin proprie agonisire averea lui T.V. era
cuantificat de el n testamentul redactat prevztor pentru zile negre, la 1817, la suma de 12.500 lei. Ea
consta din o cas cu vie n dealul Govorei, o moie i acareturi la Vladimir, dou case mari cu prvlie
n Cerne, la care aduga averea mobil. Cele ntreprinse n primele dou decenii ale secolului al XIXlea i-au permis s cunoasc, pe toate treptele afirmrii sale, situaia poporului, actele de oprimare la care
era supus. La moartea domnului rii Romneti, Alexandru Suu, situaia de nemulumire generalizat
reclama o schimbare. El a fost cel care a considerat c este chemat s acioneze pentru curmarea acestor
acte, ridicnd norodul la aciune. Proclamaiile ca cea de la Pade Tismana, lansat la 23 ianuarie
1821, prin formulrile de chemare la lupt sunt concludente pentru a nelege caracterul primei etape
a revoluiei, misiunea pe care i-a asumat-o de a fi salvatorul celor oprimai. Ridicnd ntreaga suflare
brbteasc din Oltenia a pornit cu aceti panduri spre capitala rii Romneti. A intrat n Bucureti
la 19 martie 1821.Componena acestei armate era eterogen, muli erau indisciplinai, pornii pentru
a jefui i astfel a se cptui. Ca atare el a manifestat o permanent preocupare pentru curmarea unor
asemenea manifestri. Corespondena purtat cu reprezentanii stpnirii otomane i cu cei ai Rusiei
este edificatoare pentru modul cum analiza ntreprins l-au determinat s formuleze revendicrile
pentru schimbarea situaiei din ara Romneasc. n proclamaiile date la sosirea la Bucureti evoluia
problemelor i-a impus abordarea aspectelor care evideniaz faptul c pe lng caracterul social acum
revoluia i nscria ca obiective de rezolvat i cele de natur politic i naional. Faptul c pe teritoriul
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
129
romnesc se desfurau i aciunile Eteriei conduse de Alexandru Ipsilanti, care proclamase chemarea
la lup pentru eliberarea teritoriului Greciei, dar care se limita de a fi o prezen pe teritoriul romnesc,
supunnd populaia la tot felul de obligaii ce constituiau, de fapt, noi prilejuri de oprimare, impunea
noii ocrmuiri instituit de Tudor Vladimirescu rezolvarea operativ pentru a nu oferi puterii suzerane
pretextul de a interveni cu fore armate la nordul Dunrii. ntruct Tudor Vladimirescu se ridicase
pentru nlturarea a tot ce constituise regimul fanariot raporturile ntre cele dou aciuni a ajuns la un
stadiu de ncordare. n momentul cnd Eteria, n ncercarea de a subordona trupele pandurilor scopurilor
proprii, s-a lovit de refuzul conductorului acestora, situaia a devenit critic. Delimitarea lui Tudor
Vladimirescu, dezavuarea Eteriei de ctre arul Rusiei, intervenia la nordul Dunrii a trupelor otomane,
toate au contribuit la o precipitare a evenimentelor. Devenind o piedic pentru Eterie persoana lui Tudor
Vladimirescu se impunea s fie nlturat, ns ntr-un mod care s permit atragerea pandurilor alturi
de eteriti. Ca atare s-a profitat de faptul c unele msuri adoptate de Tudor Vladimirescu de aspr
sancionare a celor care nclcau reglementrile instaurate nc de la pornirea revoluiei, au provocat
o nemulumire n rndurile unora din cei care se aflau n fruntea pandurilor. A fost motivaia pentru
organizarea complotului care s-l nlture din fruntea otirilor sale. Astfel s-a reuit ca din tabra de la
Goleti, sub pretextul invitrii la o discuie cu Ipsilanti, s fie ridicat Tudor Vladimirescu pentru a fi
dus la Piteti i de acolo la Trgovite unde s-a organizat un simulacru de judecat prin care rpitorii
l-au condamnat la moarte, asasinatul petrecndu-se n perimetrul terenurilor fostei mitropolii a UngroVlahiei. Actul mielesc s-a finalizat cu aruncarea trupului cioprit de casapii Varnava i Pranga ntr-o
fntn. n urmtoarele zile a intervenit o rapid dezagregare a otirii pandurilor, uniti rzlee fiind
implicate n confruntrile cu trupele otomane. Msurile ulterioare instaurate de puterea suzeran au
condus la renunarea la serviciile domnilor fanarioi i revenirea la administrarea rii prin domni
pmnteni, deschizndu-se astfel drumul spre aciunile reformatoare.
8. Virgiliu Z. Teodorescu, O statuie a lui Gheorghe Lazr n lumina unui document inedit
n: Buletinul Monumentelor Istorice, Bucureti, anul XXXIX, nr. 4, 1970, p. 65.(Este evocat
preocuparea generaiei de la 1848 de a-i conferii formatorului de contiin naional un simbol al
cinstirii n forul public).
9. Gheorghe LAZR (5 iunie 1779, Avrig, jud. Sibiu 17 septembrie 1823, Avrig). Studii la
Avrig, Sibiu, filozofia i dreptul la Cluj i la Viena de teologie, filozofie i inginerie. La Karlowitz, i-a
fost blocat hirotonisirea pentru a nu fi ales episcop un romn. Revenit n Transilvania pentru scurt timp
este profesor la Sibiu, unde, pentru vederile sale liberare, a devenit persoan non grata. Fiind oprimat,
a venit la Braov devenind perceptorul copiilor familiei Brcnescu. Dup scurta escal braovean a
trecut cu aceast familie n ara Romneasc, fiind ntr-o prim etap inginer topometrist, realizator al
unor valoroase planuri de moii, precum i perceptor al copiilor unor mari boieri, receptivi la reformele
necesare propirii rii. Boierii doritori de reformarea rii l-au sprijinit n concretizarea inteniilor
sale, Gheorghe Lazr dovedindu-le, prin activitatea sa de inginer hotarnic, c limba romn poate
fi folosit n toate activitile statului. Militnd pentru coala n limba romn, gsete sprijinul mai
multor mari boieri, inclusiv al banului Blceanu, efor al colilor, care ntocmesc o anafora ce a condus
la numirea lui de ctre Vod Caragea ca dascl la 24 martie / 5 aprilie 1818 pentru a preda aritmetica,
geometria i geografia la coala de la Sf. Sava unde a susinut cursurile n limba romn, punnd
astfel bazele primei coli superioare n limba naional. El a extins programa prednd i geografia
istoric, gramatica i filozofia. Autor de manuale, a creat n jurul su o pepinier, din rndurile elevilor
si s-au afirmat elementele care au condus destinele romneti spre propire n deceniile urmtoare.
La izbucnirea revoluiei conduse de Tudor Vladimirescu a fost alturi de acesta, fiindu-i sftuitor de
tain i om al calculelor de natura preciziei tragerilor de artilerie, inclusiv al aceleia care a avertizat pe
boierii trdtori reunii n incinta bisericii Olteni. Gestul su a fost sancionat ulterior prin temporara
suspendare a cursurilor colii. Bolnav, s-a retras pentru scurt timp n casele lui Ion Heliade Rdulescu
130
ca apoi s prseasc Bucuretiul pentru a merge la Avrig unde a decedat. Caz rarisim la romni, fotii
elevi i-au dus pe mai departe crezul, contribuind la propirea neamului i totodat manifestndu-i
constant preocuparea de a-i conferi cuvenita cinstire. Formele de manifestare au fost variate. De la
construirea edificiului Academiei, de fapt al Universitii, pe vatra fostei coli de la Sf. Sava, prin
nlarea n forul public a unor monumente, prin atribuirea numelui su unor prestigioase uniti de
nvmnt, prin constituirea unuia din naltele premii conferite de Academia Romn, pn la alte
multe, Gheorghe Lazr este o motenire pentru neamul romnesc de mine.
10. Alecsandru Ioan I Cuza (8/20 martie 1820, Hui, azi jud. Vaslui 3/15 iunie 1873, Heidelberg,
Germania, nmormntat la Ruginoasa). Studii la Paris, carier militar i n aparatul administrativ,
revoluionar la 1848, a fost exilat; a participat la aciunea de informare a opiniei publice europene
referitoare la trecutul i aspiraiile poporului romn; la revenirea n Moldova a militat pentru Unirea
Principatelor, deputat, ales de Adunrile Elective ca domn al Moldovei la 5 i al rii Romneti la 24
ianuarie 1859 al Principatelor Unite Romne, al Romniei din ianuarie 1862.
La 20 noiembrie / 2 decembrie 1861 Poarta Otoman a emis Firmanul de organizare administrativ
a Moldovei i Valahiei, semnat de sultanul Abdul Aziz, prin care era admis Unirea administrativ
a Principatelor, dar prin nota restrictiv, introdus la sugestia Austriei, limita aceast recunoatere a
Unirii numai la timpul domniei lui Alecsandru Ioan I Cuza.
Cei 7 ani de domnie au constituit o perioad care l-au solicitat la reformarea radical a statului pe
drumul modernizrii, pregtind etapele urmtoare care au condus la obinerea Independenei de Stat i
Marea Unire.
11. Realizrile ajung s fie cunoscute de ctre public prin expuneri n locuri publice, expoziii
temporare.
A.N.-D.A.I.C., fond Muzeul Al. Saint Georges, inv. 654, dosar 1/1865 Explicaiunea operelor de
pictur, sculptur a artitilor n via expuse n sala cea mare de la Ministerul Cultelor la 25 aprilie
1865 Imprimeria Statului, Bucureti, 1865, Catalog:
poziia 55 Portretul Alecsandru Ioan I Cuza, lemn, profil, lucrare realizat de Mihail Babic,
nscut n Bucureti, elev al Academiei de Art din Viena.
poziia 58 Bustul Alecsandru Ioan I Cuza realizator Karl /scris Carol/ Storck nscut la Hanau,
elev al Academiei de Art din Mnchen.
Boabe de gru, Bucureti, anul IV, nr. 3, martie 1933, p. 183: ante 1865 bustul Alecsandru Ioan
I Cuza, gips, Karl Storck.
12. Virgiliu Z. Teodorescu, Un proiectat monument al Unirii, n: Buletinul Monumentelor
Istorice, Bucureti, anul XXXIX, nr. 4, 1970, p. 71 (este prezentat preocuparea aducerii n forul
public a unui simbol evocator al nfptuirii Unirii de la 1859).
Ibidem, Contribuii documentare referitoare la monumentele de for public din oraul Iai,
n: Revista Arhivelor, Bucureti, anul LXXI, vol. LVI, nr. 3, 1994, p.257-261 (recurgnd predilect la
documente din Arhivele Statului sunt evideniate elementele care sugereaz geneza, soarta acestora n
decursul anilor).
13. Anii care au urmat la final de veac XIX i nceput de secol XX a antrenat numeroase
comuniti la aciune pentru a integra n forul public semnificative simboluri ale recunotinei la adresa
nfptuitorilor Independenei. S-a realizat pe linie de stat realizarea i amplasarea pe teritoriul Bulgariei
a unor asemenea monumente.
Ioana Cristache Panait, Monumente comemorative ale rzboiului de independen 1877-1878,
n Revista monumentelor seria Monumente istorice i de Art, Bucureti, nr. 2, 1977, p. 77-78.
Mausoleul de la Grivia construit de statul romn la 1902.
O serie de localiti au comandat, aciunea continund pn la declanarea celui de al Doilea Rzboi
Mondial.
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
131
Virgiliu Z. Teodorescu, Sculptorul Mihai Onofrei, mrturii monografice, Editura Junimea Iai,
2003, 177 p. (sunt valorificate documente din Arhivele Naionale, arhiva familiei, presa timpului pentru
a evidenia contribuia artistului plastic la mbogirea patrimoniului artistic romnesc, predilect al
celui de for public). Referin la monumentul din localitatea Poiana, jud. Dolj unde, n primele luni ale
rzboiului, domnitorul Carol I a avut comandamentul unitilor dispersate pe malul stng al Dunrii.
Capitala Romniei s-a aflat antrenat ntr-o ndelungat discuie pentru a se defini ce monument va
ridica. n schimb doljenii au realizat o lucrare de amploare la Craiova, ncredinnd sculptorului
Dimitrie Pavelescu Dimo modelarea componentelor unei compoziii.
Amintiri de la dezvelirea monumentului Independenei din Craiova, Editura Ramuri, Craiova, 1913.
14. Ne referim la ntreaga gam de simboluri de la cele mai modeste ridicate pe parcursul
urmtoarelor dou decenii n aproape toate localitile (sate, comune, orae) pentru Eroii respectivelor
comuniti, la cele menite a eterniza cinstirea Eroilor n locurile marilor btlii (mausolee, cimitire de
Onoare), la cele cu caracter naional, evocatoare ale Eroilor diverselor genuri de arme combatante n
marea conflagraie, la cele care au sintetizat cinstirea tuturor celor care, prin sacrificiul lor, au contribuit
la rentregirea neamului.
Virgiliu Z. Teodorescu, Monumentul de for public, n: Evenimentul, Bucureti, anul I, nr. 13,
iulie 1990, p. 4 (la momente de profunde prefaceri n viaa societii se impune s fie atent analizat
mesajul monumentelor pentru a nu le fi lezat existena de ignorana unor mini zdruncinate).
Ibidem, Simboluri ale cinstirii dedicate Ecaterinei Teodoroiu, n: Buletinul Muzeului Militar
Naional, Bucureti, 2005, p. 160-185 [comunicare prezentat mpreun cu Elisabeta V. Teodorescu la
sesiunea de comunicri din cadrul Muzeului Naional de Istorie a Romniei]
Ibidem, ntru cinstirea Eroilor Neamului, n: Simpozionul Tradiie i educaie, organizat de
Inspectoratul General pentru Situaii de Urgen, Bucureti, 2005, p. 7-27. (istoricul modului cum
poporul romn tie s-i onoreze pe cei care s-au sacrificat pentru binele Patriei).
Ibidem, Arcul de Triumf, Editura Militar, Bucureti, 1995, 71 p. text, imagini, bibliografie
(valorificnd documentele epocii, este evocat istoria acestui simbol al demnitii naionale, formulnduse propunerea ca interioarele s serveasc pentru organizarea unui muzeu, cu acces la aticul edificiului).
Ibidem, Monumentul Unirii din Cernui, n: Magazin Istoric, Bucureti, anul XXVIII, nr. 12
(333), decembrie 1994, p. 12 (succint evocare a genezei, a modului de organizare a concursului, de
adjudecare a realizrii de ctre sculptorii Theodor Burc i Spiridon Georgescu, solemnitatea dezvelirii,
actul distructiv al agresiunii U.R.S.S. n 1940).
15. Virgiliu Z. Teodorescu, Monumentul de for public n viziunea finanistului Eugeniu Carada,
n: Historia urbana, Bucureti, tomul XV, 2007/1-2, p. 131-141.
16. Adrian-Sivan Ionescu, nvmntul artistic romnesc 1830-1892, Editura Meridiane,
Bucureti, 1999, 432 p. (VZT).
17. Din multele exemple relevnd odiseea unor viitoare monumente, considerm ca fiind deosebit
de concludent modul cum a evoluat suita de concursuri care au condus la ncredinarea realizrii
monumentului Eroilor aerului sculptoriei Lidia Kotzebue.
Virgiliu Z. Teodorescu, Contribuii la cunoaterea autorului monumentului Eroilor Aerului din
Bucureti, n: Muzeul Naional, vol. IX, Bucureti, 1997, p. 197-210 + pl. (eronate formulri n
privina creatorului monumentului mi-a determinat parcurgerea documentelor de arhiv, coroborate
cu corespondena urmaului artistei plastice Lidya Kotzebue pentru a nltura interesatele aseriuni).
18. Henri STAHL ( 1877 - 18 februarie 1942, Bucureti, cimitirul Catolic). Studii universitare,
stenograf al Adunrii Deputailor, carier didactic, a predat la coala Superioar de Rzboi, expert
grafic, profesor la coala de Arhivistic, numismat, membru al S.N.R., istoric, scriitor, autor de manuale
de limbi strine, stenografie, grafologie, publicist.
19. Henri Stahl, Statuile bucuretene, n: Gazeta municipal, Bucureti, anul X, nr. 476, 22 iunie 1941, p. 1.
132
20. Monumentul Avntul rii lucrare modelat de sculptorul Emil W. Becker

Virgiliu Z. Teodorescu, Contribuii la cunoaterea activitii sculptorului Emil W. Becker, n:
Muzeul Naional Cotroceni, Studii i articole de istorie i istoria artei, Bucureti, Editura Sigma,
2001, p. 452-467. Din motive de spaiu tipografic au fost nlturate notele autorului (evocare a vieii i
activitii creatoare a realizatorului multor i valoroase monumente de for public).
21. Anterior datei de 8 octombrie 1878 aceast important arter era definit ca Drumul Trgovitei.
Decizia adoptat de Consiliul comunal al oraului Bucureti a condus la atribuirea denumirii care s
aminteasc posteritii faptele de arme, sacrificiile din 30 august 1877 i din lunile urmtoare care s-au
soldat cu cucerirea celor dou redute Grivia i lucrrile genistice intermediare.
Avntul rii, din calea Griviei, monument iniial amplasat n faa cldirii vechii coli Militare
de Artilerie i Geniu, a fost mutat n Piaa Valter Mrcineanu ntre cldirea care ani de zile a gzduit
M.Ap.N. i cea a Operei Romne distrus de cutremurul din 10 noiembrie 1940.
22. Nicolae Valter MRCINEANU (30 mai 1840, Bucureti - 30 august 1877, la asaltul pentru
cucerirea redutei Grivia din mprejurimile Plevnei, Bulgaria, la Ciorogrla, n cimitirul mnstirii
Samurceti un cenotaf realizat de mama sa Luxia Valter Mrcineanu), voluntar n armat din 1858,
pregtire i carier militar, cpitan n 1868. La 30 august 1877 comanda batalionul I din Regimentul 8
de Linie i a czut conducndu-i subalterni la atac cu chemarea DUP MINE COPII !
La 8 octombrie 1878 a intrat n vigoare decizia adoptat de Consiliul comunal al oraului Bucureti
prin care numele eroului a fost dat pieii de la intrarea principal (pe atunci) n Grdina Cimigiu.
23. Virgiliu Z. Teodorescu, ntru cinstirea Eroilor Neamului Romnesc Monumente nlturate
Monumente vduvite Pledoarie pentru ca n ntmpinarea Centenarului Marii Uniri aceste sacre
simboluri ale forului public s fie o prezen evocatoare a cinstirii din partea furitorilor Marelui
Ideal, n: Eroi i Morminte, editor: Oficiul Naional pentru Cultul Eroilor, volumul II, Bucureti, 2008,
233 p. La p. 208-233.
24. Sovietizare proces complex conceput de U.R.S.S. pentru extinderea supremaiei Moscovei
asupra rilor din rsritul Europei i din alte continente. Pentru a justifica cele preconizate s-a recurs
i la o grosolan mistificare a istoriei. n cazul Romniei obria era de factur slav. n multe privine
cele preconizate de regimul bolevic erau preluri din arsenalul uzitat de Rusia arist de la Petru cel
Mare, amplificate i cosmetizate de activa propagand bolevic. Pentru fiecare ar au fost elaborate
ndrumri etapizate, agentura coloanei a V-a dobndind din timp date concrete care au oferit la
momentul oportun posibiliti de aciune care s nlture eventuale erori. Atunci cnd arhivele acestei
operaiuni vor deveni cercetabile de ctre cei interesai, multe necunoscute ale anilor veacului XX vor
fi, sperm, elucidate.
Drago Zamfirescu, Sovietizarea. Romniei. O perspectiv geopolitic, n: Arhivele
Totalitarismului, Bucureti, anul III, nr. 1, 1995, p. 16-25.
25. Virgiliu Z. Teodorescu, Simboluri de for public ale cinstirii Eroilor romni din cel de al
doilea Rzboi Mondial, n: Hrisovul, Bucureti, XIII, 2007, p. 183-194.
26. Ivan MESTROVI (15 august 1883, Vrpolje, Slovenia 1962, South Bend S.U.A.
rmiele pmnteti aduse n mausoleul familiei din Otavice), familia era din prile Dalmaiei
de la Zagora, Croaia, studii de art plastic la Viena, sculptor, pictor, grafician croat, opiuni
pentru sculptura monumental cu lucrri care i-au fost comandate i integrate n forul public sau
colecii de art din ntreaga lume. Amintim pe cele de la Dubrovnic, Zagreb, Split, Belgrad, New
York, Cavtat, Otavice, Avala, Roma, South Bend, Loven. In Romnia, la nceputul deceniului al
patrulea, cnd acesta era directorul Academiei de Belle Arte din Zagreb, Oscar Han aprecia c Ivan
Mestrovi, prin lucrrile prezente la Londra, Paris, Viena, Praga, Veneia, Roma i n America, se
situa alturi de Rodin, Bourdelle printre cei mai reprezentativi creatori ai lumii pentru sculptura
primei jumti a secolului XX.
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
133
27. Carol I Eitel-Frederic-Zephirin-Ludovic de Hohenzollern Sigmaringen (8/20 martie 1839,

Sigmaringen-Germania 27 septembrie 1914, Sinaia, nmormntat n pronaosul Bisericii Episcopale
din Curtea de Arge), studii militare i de istorie; a ntreprins cltorii n rile Europei occidentale;
n primvara anului 1866 a fost contactat de ctre Ion C. Brtianu, acceptnd preluarea conducerii
Romniei. Alegerea a fost supus unui plebiscit la 8 aprilie 1866. Rezultatul a condus la aducerea sa
n ar, sosind la Turnu Severin la 9 mai, iar la 10 mai a ajuns n Capital, fiind proclamat domnitor al
Romniei, jurmntul n calitate de domnitor depunndu-l la 30 iunie dup ce Adunarea Constituant a
adoptat noua Constituie a rii. Domnitorul Carol I desfurnd n anii care au urmat o ampl aciune
de pregtire a rii n vederea obinerii i consolidrii Independenei de Stat. A fost comandantul suprem
al armatei romne i din luna septembrie 1877 comandant al armatelor ruso-romne pe frontul de
mpresurare a Plevnei, dup eecul aciunilor coordonate de comandamentul rus, n luna august. Pentru
asigurarea bunei receptri a tnrului stat independent pe plan european, a adoptat titlul de prin regal,
iar prin votul de la 14 martie l881 al Parlamentului Romnei a fost instaurat regatul. Funcia de rege
a preluat-o la l0 mai 188l pe care a exercitat-o pn la moartea sa. Pe parcursul anilor de conducere a
destinelor Romniei a avut n atenie toate sectoarele vitale pentru propirea rii. A fost un susintor
al ridicrii i afirmrii culturii romneti, acordnd atenie deosebit Academiei Romne, Ateneului
Romn i altor instituii de tiin i cultur. n anul 1891 a pus bazele Fundaiei Universitare Carol I,
al crui edificiu a fost menit a adposti tezaurul de manuscrise, cri i periodice n corpurile de cldire
ridicate pe parcursul anilor vieii sale; colecionar, donator, publicist, membru de onoare al Academiei
Romne ales la 15/27 septembrie 1867. Om meticulos, preuitor al timpului, se odihnea prin exercitarea
a multiplelor preocupri practice. Exemplificm c s-a ocupat i cu sculptura n lemn. Printre altele
a sculptat un dulap mare din lemn de nuc masiv. Peste ani, lucrarea a fost identificat i semnalat la
Biblioteca V.A. Urechia din Galai. Memorialist. La Arhivele Naionale sunt pstrate numeroase
nscrisuri relevante pentru conturarea personalitii sale.
Virgiliu Z. Teodorescu, Simboluri ale cinstirii dedicate regelui Carol I, n: Acta Moldaviae
Meridionalis XXV-XXVII, vol. I, Vaslui, 2007, p. 304-325.
28. Ferdinand I, Victor Albert Meinrad de Hohenzollern (12/24 august 1865, Sigmaringen,
Germania 20 iulie 1927, Sinaia jud. Prahova, nmormntat la Curtea de Arge). Nepot al regelui
Carol I, studii primare la Dseldorf, coala militar la Cassel, universitare la Tubinfen i Leipzig unde
a urmat cursurile de economie politic, tiinele financiare i dreptul roman, a urmat din 1883 cursuri
de limba romn pn a venit n Romnia n anul 1889 i a fost declarat prin motenitor al tronului, a
fost integrat n armata romn cu gradul de cpitan n deceniul urmtor fiind avansat treptat, n 1895
ajungnd la gradul de colonel primind comanda Regimentului 4 Roiori. La 1898 fiind avansat general
de brigad devenind rege al Romniei la 28 septembrie/10 octombrie 1914. La 14/27 august 1916 a
declarat rzboi Puterilor Centrale. A participat la campaniile militare din anii 1913, 1916, 1917. Logodit
la 22 aprilie 1892 la Postdam i s-a cstorit la Sigmaringen n 29 decembrie 1892, cu principesa Maria
Alexandra Victoria, duces de Saxa. La 23 ianuarie 1893 perechea princiar a ajuns n Capital. n
aprilie 1897 prinul F. s-a mbolnvit, ngrijirile acordate de medicii C. Buicliu, I. Cantacuzino i W.
Kremnitz i-au salvat viaa. La cumpna veacurilor XIX-XX a fost o permanent prezen la manevrele
militare, dar i n problemele de stat. Prin decesul regelui Carol I a fost desemnat rege al Romniei
n septembrie 1914. A participat la campania anilor 1916-1917, fiind un exemplu de demnitate i
deplin druire n conformitate cu jurmntul fcut la suirea pe tronul Romniei. A fost ncoronat la 15
octombrie 1922. Anterior i post 1914 a promovat acte de caritate i de sprijinire a culturii, a acordat o
atenie deosebit oraului Iai, capitala Romniei n perioada refugiului 1916-1918, inaugurnd la 24
februarie 1927 Fundaia Cultural Regele Ferdinand I, pentru propirea cruia a lsat testamentar o
important sum; publicist, membru de onoare al Academiei Romne. Pentru atitudinea manifestat de
a fi permanent alturi de poporul romn, acesta l-a definit ca cel Loial.
134
21 noiembrie 1880, Sigmaringen-Germania ncheierea Actului de Familie prin care a fost stabilit
formula ca prinul Ferdinand de Hohenzollern, nepot de frate al domnitorului Carol I devenea motenitor
al tronului Romniei.
29. Un exemplu concludent l constituie situaia monumentului Unirii de la Iai, simbol preconizat
a avea ca element sculptural dominant statuia Domnului Unirii de la 1859. Ploconismul, oportunismul
s-au implicat n a face posibil o asemenea realizare, fiecare etap fiind prilej de tergiversare, pn la
momentul reaciei regelui Carol I care, ostentativ, prin suma oferit realizatorilor i angajamentul c va
participa la dezvelirea monumentului ce-l cinstea pe Alecsandru Ioan I Cuza i apropiaii colaboratori,
a determinat pe ruvoitori s-i tempereze aciunile contrare.
30. Poate fi dat ca exemplu ntreprinztorul librar-editor araga de la Iai care s-a implicat n aciunea
de ridicare a unor viitoare monumente ieene realiznd medalii din a cror vnzare o important sum
era virat iniiatorilor.
ARAGA familie de evrei implicai n actul cultural ieean, relevnd capacitate organizatoric,
capabili de a obine bnu cu bnu pentru o anumit cauz, participani nemijlocit la strngerea de
fonduri pentru realizarea de monumente, editori de carte, medalii. Librria Fraii araga Iai,
fondat n anul 1877, a evideniat n decursul anilor preocuprile lui Samoil Elias i Aizic araga de
promovare a comerul cu cartea romneasc i strin, precum i comercializarea valorilor de anticariat,
filatelie i numismatic, inclusiv medalistic.
Cronica numismatic i arheologic, anul I, nr. 5, Bucureti, septembrie 1920, p. 33 evocat
contribuia lui araga la popularizarea medalisticii.
I. Massoff, Strdania a cinci generaii monografia familiei araga, Biblioteca Evreiasc
Contribuii la istoria evreilor din Romnia, Bucureti, 1941, 126 p. + 2 plane + a arbore genealogic.
31. Constantin A. ESARCU /Exarcu/ (5 noiembrie 1836, Bucureti 8 iunie 1898, Bile
Govora, jud. Vlcea, cimitirul Bellu, Bucureti, figura 40, locul 35). Studii liceale la Bucureti, licena
n tiinele naturale i doctorat n medicin la Paris. Cercettor n domeniile de specialitate, dar i al
izvoarelor referitoare la istoria romnilor aflate n arhive, biblioteci, muzee, colecii din strintate.
Carier universitar, diplomatic, reprezentant al Romniei la Roma i Atena, publicistic. Pentru
popularizarea tiinelor naturii, a ntronrii respectului pentru mediul nconjurtor i de a nltura
ignorana, superstiiile a pus bazele revistei Natura. A fost iniiator al unor instituii menite de a
conduce la propirea cultural n toate mediile sociale: Societatea Ateneul Romn, n 1865, pentru
al crui propriu edificiu a fcut celebrul apel ctre ntreaga suflare romneasc: Dai un leu pentru
Ateneu !, Societatea Amicii Instruciunii, n 1866, transformat n 1867 n Societatea pentru
nvtura poporului romn, Societatea Filarmonic, n 1868, Societatea Amicilor bellelor-arte,
Societatea Intim Club Ca om politic a fost senator, ministru. Valorile acumulate pe parcursul anilor
le-a donat predilect Ateneului Romn i Academiei Romne, a fost ales la 1/13 aprilie 1884 membru
corespondent al Academiei Romne.
32. Ateneul Romn constituie rezultatul preocuprilor de ridicare cultural a poporului romn,
obiectiv major al generaiei de la 1848, nfptuitoarea Actului Unirii din 1859 i a suitei de reforme
care au deschis drumul spre modernizarea societii romneti. Ca atare, n al aptelea deceniu
(25 ianuarie 1865) au fost puse bazele societii Ateneul Romn de ctre Constantin Esarcu, V.A.
Urechia, Nicolae Creulescu, .a. care, de la nceputuri modeste, activitatea fiind gzduit n casele
Ghiculetilor (Costache Ghica) din apropierea grdinii Cimigiu, la intrarea principal de atunci, astzi
Piaa Valter Mrcineanu, a ajuns, prin activitile desfurate, prin capacitatea de atracie a noi i
noi participani, la nevoia stringent a unui local corespunztor. La aciunea de strngere a fondurilor
necesare, chemarea mobilizatoare a lui Constantin Esarcu Dai un leu pentru Ateneu!, rspunsurile
au fost prompte, mijloacele variate de colectare conducnd la o participare solidar a tuturor romnilor,
fapt care a permis ca ntre anii 1886-1888 s se desfoare lucrrile de construcie ale palatului dup
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
135
proiectul arhitectului francez Albert Galleron, avnd colaborator pe arhitectul romn Constantin
Bicoianu. Acetia au fost obligai de fundaia construciei nceput, dar abandonat a unui manej de
circ, s dea o form circular zonei centrale a edificiului menit s adposteasc sala central pentru
manifestri. La lucrrile de fierrie proiectanii au avut colaborarea arhitectului german Schwalbach.
Peste ani au intervenit o serie de lucrri de extindere, de modificare a spaiilor pentru a le conferi noi
funcionaliti. Astfel au fost adugite cele dou aripi pentru gzduirea Pinacotecii Statului. Lucrarea a
fost proiectat de arhitectul Leonida Negrescu. Dintre multiplele funcionaliti avute n timp de acest
edificiu consemnm i menirea de gazd a Parlamentului Romniei n anii 1919-1920. O intervenie
de amploare pentru facilitarea a noi activiti a fost obinut prin lucrrile ntreprinse sub conducerea
arhitectului I. Ionescu n anii 1924-1928.]
Terenul cndva n afara oraului, devenise la un moment dat o mare livad cu viini, care,
mbtrnit, a czut tiat de secure pentru ca vel vistiernicul Mihail Cantacuzino s ridice o bisericu
i chilii ca metoh al Episcopiei Rmnicului, nfiinnd aici i o coal romneasc ce a dinuit pn la
1838, activitatea fiindu-i curmat ca urmare a distrugerilor provocate de marele cutremur.
n iulie 1872 Consiliul Comunal al Capitalei a decis ca pe locul respectiv s fie nlat o coloan
monumental evocatoare a anteriorului metoh al Episcopiei Rmnicului. A fost o aciune de ampl
eradicare a zonei, vechile ziduri fiind nlturate prin demolare. Pentru realizarea coloanei a fost primit
n septembrie 1872 proiectul ntocmit de arhitectul Alexis Godellot. n luna noiembrie 1874, la numai
cteva zile dup dezvelirea statuii ecvestre Mihai Viteazul a avut loc i dezvelirea coloanei. Terenul
a fost achiziionat de amatorii de hipism doritori a avea un loc de manej. Ambiioasa dorin implica
ns mari cheltuieli i, ca atare, dup efectuarea spturilor i turnarea fundaiilor n-au mai fost banii
necesari ca lucrrile s fie continuate. Timp mai bine de un deceniu terenul a fost din nou o problem
pentru edilii Capitalei aflat n plin proces de metamorfozare pentru a deveni reala emblem a tnrului
stat independent. Cum ateneitii i doreau un teren de construire a preconizatului sediu propriu care
s fie central i nu prea departe de locul unde i ncepuser frumoasa misiune de lumintori prin
actul cultural, atenia le-a fost reinut de terenul fostului metoh. Astfel demersurile ntreprinse s-au
finalizat prin luarea n stpnire i trecerea operativ la aciunea de elevare a edificiului mult dorit. n
jurul coloanei a fost amenajat o grdin avnd o larg deschidere spre Calea Victoriei, care permitea
evidenierea arhitecturii noului edificiu. n 1890 harnicul primar, Emanoil Protopopescu-Pake a dispus
mutarea coloanei, definit din acel moment de htri locuitori ai Capitalei Chibritul lui Pake. Aa a
ajuns pentru o temporar existen pe noul bulevard al axului vest-est, n piaa de la intersecia cu strada
Teilor, care peste ani a devenit Piaa Rosetti, n momentul cnd cltoarea coloan va fi din nou mutat
pentru a face loc monumentului evocator al personalitii lui C.A. Rosetti.
Marea sal circular a Ateneului Romn are diametrul de 28,50 m. i nlimea de 16 m. La etaj,
deasupra vestibulului central este o sal destinat multiplelor funcionaliti culturale.
Palatul A.R. a fost inaugurat n mod festiv la 14 februarie 1888, cu care prilej Alexandru Odobescu
a rostit un magistral discurs. Societatea a reuit, ca pe parcursul anilor de activitate, s se bucure de
prezena celor mai autorizate personaliti care, prin specificul preocuprilor, au oferit auditoriului
remarcabile expozeuri. Pe parcursul anilor, spaiile construciei i ale grdinii limitrofe au cunoscut
numeroase metamorfoze, oferind, n cadrul edificiului, noi posibiliti de extindere a genurilor de
activitate, fiind gazda unei bogate biblioteci, a Pinacotecii Statului, a unor expoziii sezoniere, sli
pentru muzic i spectacole cinematografice. n cel de al patrulea deceniu, s-a finalizat un vechi
deziderat, realizarea marii fresce de ctre pictorul Costin Petrescu, lucrare care ns, prin modul cum
trata istoria poporului romn, a cunoscut timp de aproape dou decenii (1948-1966) o acoperire care,
din fericire, s-a dovedit protectoare pn la momentul cnd istoria naional revenea la matca ei,
nlturndu-se toate ncercrile de slavizare, sovietizare menite a ne integra n lagrul socialist. Au
fost tocmai anii, cnd activitatea a fost curmat, societatea Ateneul Romn abuziv desfiinat, localul
136
fiind atribuit, la 1948, n exclusivitate, Filarmonicii George Enescu. Cu rare excepii, i acelea de
natur propagandistic, sala Ateneului Romn a mai gzduit i manifestri de amploare dedicate unor
centenare de natur cultural.
33. C. Esarcu, Rolul monumentelor n istoria unui popor. Monumentul Plevnei. Memoriu citit n
edina Atheneului de la 3/15 noiembrie 1883, Tip. Romnul, Carol Gbl, Bucureti, strada Doamnei
14, 1883, 15 p. [A.N. Biblioteca III 4115 ]. La p. 6.
34. Cuvinte incluse i n ambientul unor medalii ale timpului. Prin numr i varietatea materialelor
folosite la confecionarea lor, modicul pre al celor comune precum i prin tiraj i absorbia de ctre
public au avut o contribuie major la mediatizarea acestui sfat.
35. Petre Grboviceanu (25 iunie 1862, Grbovul de Jos, jud. Mehedini - 13 decembrie 1934,
Bucureti, cimitirul Bellu, figura 10, locul 18). Studii i doctorat n filosofie i pedagogie, carier
didactic, director al colii Normale, profesor universitar, om de cultur, ntemeietor de aezminte
culturale, secretar general al Ministerului Cultelor i Instruciunii Publice, administrator al Casei
Bisericii, activitate n domeniul monumentelor istorice, activitate de confereniar n cadrul Ateneului
Romn, traductor, publicist, om politic, deputat, militant pentru unitatea naional a tuturor romnilor.
36. Petre Grboviceanu, Monumentele noastre istorice, conferin la Ateneul Romn la 20 martie 1932,
n: Anuarul Ateneului Romn pe 1932, Bucureti, p. 96 - . [A.N.-D.J. Botoani, Biblioteca 3.925].
37. Vasile PRVAN (28 septembrie 1882 /10 octombrie 1882, Huruieti, ctunul Perchiu, jud.
Bacu 26 iunie 1927, Bucureti, cimitirul Bellu, figura 100, locul 11), studii primare la Bereti,
secundare la Brlad, promoia 1900, universitare la Bucureti, Facultatea de Litere, specializare la
Jena, Berlin, Breslau, doctor n filosofie la Breslau, activitate la Biblioteca Academiei Romne, carier
universitar, director al Muzeului Naional de Antichiti din Bucureti i al colii Romne de la Roma,
fondator al Institutului de studii sud-est europene, autor al cercetrilor arheologice care s-au constituit
coal pentru urmaii si, autor a unor prestigioase studii, editor, publicist, animator cultural, donator.
Activitatea sa ca arheolog, istoric i filosof al istoriei, participarea la viaa tiinific internaional
l-a promovat n numeroase instituii tiinifice din lumea ntreag. A acionat pentru realizarea actului
cultural militnd pentru editarea de valoroase lucrri din varii domenii. Cele preconizate au stat la baza
nfiinrii, organizrii i bunei desfurrii a activitii Editurii Cultura Naional al crei director a
fost pn la prematurul deces. A fost ales membru corespondent la 18/31 mai 1911, i titular la 18/31
mai 1913 al Academiei Romne. A rostit discursul de recepie la 28 mai/10 iunie 1914 cu tema n
memoriam Constantin Erbiceanu.
38. Virgiliu N. DRGHICEANU ( ? mai 1879, Trgovite - ? decembrie 1964, Bucureti),
studii universitare la Bucureti, carier de cercettor n domeniul trecutului istoric desfurat n cadrul
Comisiunii Monumentelor Istorice al crui secretar-director a fost timp de ani de zile, organizator al
Muzeului Religios sub auspiciile Casei coalelor, a unor expoziii peste hotare cu valori de patrimoniu
romnesc, publicist, a fost ales membru corespondent al Academiei Romne la 4 iunie 1926, reconfirmat
la 22 iunie 1990. Cstorit cu Constantina Gapar.
Virgiliu Z. Teodorescu, Virgiliu N. Drghiceanu i monumentele istorice, n: Revista
Monumentelor Istorice, nr. 2, 1992, Bucureti, 1998, p. 76-84.
39. Alexandru BUSUIOCEANU (10 iunie 1896, Slatina, jud. Olt 24 ianuarie 1961, n Spania
?/), istoric i critic de art, poet i eseist romn, dup 1938 a trit i lucrat n Spania cu preocupri
predilecte pentru arta italian i spaniol.
Alexandru Busuioceanu, Scrieri despre art, Editura Meridiane, Bucureti, 1980. Supra coperta la
interior are reprodus portretul Alexandru Busuioceanu, bronz, lucrare modelat de C. Medrea. [A.N.
Biblioteca III 21.342].
Personalitate complex, istoric i critic de art, eseist, poet de limbile romn i spaniol,
profesor universitar la Bucureti i la Madrid, Al. Busuioceanu aparine deopotriv culturii romne
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
137
ca i celei spaniole (C. Popescu-Cadem).

40. Al. Busuioceanu, Cronica plastic Monumente, n: Gndirea, Bucureti, anul XIV, nr. 10,
decembrie 1935, p. 534, 535.
41. H. Stahl, Renovarea monumentelor Capitalei, n: Gazeta municipal, Bucureti, anul VII, nr.
354, 25 decembrie 1938, p. 2. [A.N. Biblioteca P III 75]. Vezi i: Henri Stahl, Statuile bucuretene,
n: Gazeta municipal, Bucureti, anul X, nr. 476, 22 iunie 1941, p. 1.
42. Bucuretii cari se duc, Bucuretii cari s-au dus. Ce monumente din Capitala noastr ne mai
vorbesc despre trecutul ei ? n: Gazeta municipal, Bucureti, anul VII, nr. 343, 9 octombrie 1938,
p. 1-2 reproducerea articolului lui Gala Galaction din Romnia, referin la dispariia unor edificii.
[A.N. Biblioteca P III 75].
43. Gala GALACTION /Grigore Piculescu/ (16 aprilie 1879, Vatra Schitului Dideti, jud.
Teleorman - 8 martie 1961, Bucureti, nmormntat n cimitirul mnstirii Cernica). Studii primare n
sat i la Roiorii de Vede, liceul la Sf. Sava Bucureti 1890-1898, timp de un an a urmat cursurile
Facultii de Litere i Filozofie pentru a trece la Facultatea de Teologie, finaliznd pregtirea n 1903,
doctor n teologie la Cernui n 1909, teolog ndeplinind nalte misiuni n cadrul B.O.R., carier
universitar, scriitor debutnd n 1894, traductor, publicist, membru titular al Academiei Romne ales
la 23 mai 1947 i membru titular onorific desemnat la 9 iunie 1948. Discursul de recepie l-a inut la 28
mai 1948 vorbind despre Discursul lui Aristia.
44. George Clinescu, Scrieri despre art, Bucureti, 1968:
p. 142-146 G.M. Cantacuzino ptrar de veghe;
p. 146-148 Frica de monumental. Combate teza c se pot ridica monumente numai de rile bogate;
p. 148-150 sentimentul cetii;
p. 150-153 bunuri comunale;
p. 154-156 Economia gratuitului (publicat n: Ecoul, nr. 244, 24 august 1944): Monumente,
monumente! Acesta este strigtul romnului de mine. La o parte cu modestia i bunul sim, cu
prudena aa zis economic. Un om zpcit se mprumut i ridic un palat, n-are cu ce plti,
i pierde palatul, ns acesta e o realitate care va rmne. Popoarele nu dau niciodat faliment,
tot ce construiesc e un ctig,, orice codire e o pierdere. Melcul e un gram de carne care las o
adevrat pagod, s presrm i noi lumea cu cochiliile noastre: piramide, obeliscuri, columne,
arcuri de triumf, foruri i palate.
45. George CLINESCU (19 iunie 1899, Bucureti - 12 martie 1965, Bucureti-Otopeni, cimitirul
Bellu). Studii n Bucureti, specializare la Roma, doctor n litere, prozator, poet, dramaturg, critic i
istoric literar, eseist, ziarist, publicist, iniiator i organizator al Institutului de istorie literar i folclor,
carier didactic universitar, om politic, membru titular activ al Academiei Romne ales la 12 august
1948. n anii studeniei a fost angajat la biblioteca Arhivelor Statului. Au fost anii de documentare care
i-au slujit n elaborarea romanelor Enigma Otiliei, Bietul Ioanid, Scrinul negru. A acordat o
atenie deosebit vieii i activitii lui Mihail Eminescu.
La 23 septembrie 1945 a aprut sub conducerea lui G. C. sptmnalul literar-artistic Lumea.
46. La ordinul 2.493/1948 al Ministerului Artelor i Informaiilor se raporta situaia monumentelor
existente n fiecare localitate semnalndu-se eventualele nsemne monarhice nlturate.
47. Au existat reacii n ceasul al 11-lea care operativ au furat salvator ncriminatul obiectiv, ascunzndu-l
n loc tainic, cu sperana c fptaul va avea posibilitatea s-l restituie locului cuvenit. Din pcate numeroasele
decenii de restrite au nlturat pe tinuitor i ele ateapt momentul ntmpltoarei regsiri.
48. Ionel JIANU /Jianou/ la natere Stark (23 octombrie 1905, Bucureti 1993, Paris, Frana).
Studii la liceul Matei Basarab, din Bucureti, licene n Drept i Litere la Paris, unde a studiat psihologia
i sociologia cunotinele dobndite fiindu-i cluz n activitatea de publicist, critic i istoric de art
cu activitate n Romnia, ulterior n occident unde predilect a cutat s cunoasc activitatea artitilor
138
plastici de obrie din Romnia n concordan cu evoluia nregistrat pe plan mondial.

Ionel Jianou, Anthologie rdige par Ionel Jianou, Gabriela Carp, Ana Maria Covrig, Lionel
Scanty, Les artistes roumains en occident, Edit par American Romanian Academy of Arts and
Sciences, Los Angeles, California, U.S.A, Imprim en France
49. Ionel Jianu, Compoziia statuar, n: Arta plastic, Bucureti, anul I, nr. 2/1954, p. 9-22.
50. Miksa Schulman /Maximilian SCHULMANN, Max Schulman/ (10 decembrie 1912, Vieu
de Sus , jud. Maramure 1982, Bucureti), sculptor monumentalist, participant la expoziii colective
ncepnd cu Salonul Oficial 1946 cu o constant prezen pn n anii 70, prezentnd compoziii
tematice, busturi, statui, basoreliefuri. n perioada de metamorfoz a societii romneti a fost un activ
agitator preocupat de ndoctrinarea ideologic a colegilor. n perioada septembrie-octombrie 1970 la
galeria Orizont a organizat o expoziie personal cu 25 lucrri, incluznd compoziii, portrete, nuduri,
proiecte de monumente, medalii. n forul public are lucrri n: Bucureti, Constana, Piteti, Drobeta
Turnu-Severin, Timioara, Oradea, Trgovite, Roman, Ortie, .a. Carier didactic universitar.
51. Uniunea Artitilor Plastici (U.A.P.) O serie de situaii petrecute la sfritul secolului al XIXlea au generat ideea reuniunii artitilor plastici ntr-o societate care s le reprezinte interesele n diverse
mprejurri. n primele dou decenii ale secolului al XX-lea au fost ntreprinse o serie de aciuni pentru a
realiza aceast asociere care ns s-a nfptuit dup primul rzboi mondial sub denumirea de Sindicatul
Artelor Frumoase care a reuit s reuneasc pe majoritatea pictorilor, sculptorilor, graficienilor,
gravorilor, artitii decoratori din Romnia. Activitatea acestui sindicat s-a desfurat n general n bune
condiiuni pn la declanarea celui de al doilea rzboi mondial. Statutul adoptat i modul de exercitare
a mandatului de ctre cei alei de a conduce destinele acestei asocieri i-au asigurat depirea multora
din dificultile cu care s-a confruntat n decursul anilor.
Prin aplicare politicii emanate conform noii constituii din 27 februarie 1938 fiecare domeniu de
activitate uman se integra ntr-o breasl i, ca atare, anii care au urmat au condus la o zbuciumat
perioad de tranziie, att ca denumire, structur, funcii, dar i ca persoane promovate n a le reprezenta
interesele. Cunoscnd, pe parcursul acestor ani, mai multe etape de reorganizare, trecnd prin stadiul de
afiliere cu cei din presa scris ca din anul 1950, n condiiile profundelor prefaceri sociale din Romnia
s fie constituit Uniunea Artitilor Plastici care a preluat o serie de obiective de la Sindicatul Artelor
Frumoase, inclusiv dotrile acestuia. Pe parcursul deceniilor de existen i aceast uniune a cunoscut
prefaceri structurale. Pentru buna desfurare a activitii s-au constituit ca uniti funcionale cu
misiuni speciale de natur financiar i de producie, att Fondul Plastic, ct i Combinatul Fondului
Plastic. Editorial au fost elaborate, sub auspiciile U.A.P., o serie de publicaii, inclusiv periodicele
Arta (n unele perioade definit i Arta Plastic). Fondul arhivistic al activitii primelor decenii,
dup prelucrare i inventariere, a fost preluat la Arhivele Naionale.
Uniunea Artitilor Plastici /U.A.P./ din Romnia, nfiinat la 1950 a preluat arhiva S.A.F.
Cuprinde dosare personale ntocmite sau completate la pensionare cu sumare memorii de activitate
ale pictorilor, sculptorilor, graficienilor, artitilor decoratori
52. La A.N.-D.A.I.C. fondul Paul Molda cuprinde eantioane ale procesului de ndoctrinare,
condiie pentru a primi comenzi de creaie. Mrturiile relev modul cum aciona Ideologul implicat
n educarea artitilor plastici pentru a se supune directivelor noului regim instaurat prin oblduirea
Armatei Roii.
53. Ion VLASIU (6 mai 1908, Lechina, jud. Mure 18 decembrie 1997, Bucureti), studii la
coala de Arte i Meserii de la Trgu Mure, Academia de Arte Frumoase de la Cluj, debut n anul 1932,
sculptor, pictor, scriitor, prezen la expoziii colective, realizri de art monumental integrate n forul
public la Blaj, Galai, Lugoj, Piatra Neam, Alba Iulia, Deva, Bileti, Cluj-Napoca, Satu Mare, Trgu
Mure, Sngeorgiu de Mure, donator al coleciei sale de art ctre Muzeul de Art din Trgu Mure.
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
139
54. Arhitectul i sculptura, o convorbire cu Ion Vlasiu, n: Arta, Bucureti, anul XIV, nr. 8, 1967, p. 10-11.
55. Monumentele aa cum le dorim , n: Scnteia, Bucureti, anul XXXVII, nr. 7603, 4
februarie 1968, p. 4 cuprinde motivarea concepiei sculptorului Constantin Popovici realizator, printre
altele, al lucrrilor Electricitatea, Bacovia, fiind citat apreciativ i de Constantin Brncui.
56. Constantin I. Gr. POPOVICI (1 februarie 1938, Iai 11 decembrie 1995). Fiul sculptorului
Ion Grigore Popovici. Studii de art la Bucureti, Institutul N. Grigorescu, promoia 1963, elev al lui Boris
Caragea, Costin Ioanid, Gheorghe Ghiescu i Andrei Szobotka, debut artistic n anul 1964, sculptor cu
preocupri predilect cu arta monumental, participant activ la expoziii colective din ar i strintate,
organizator de expoziii personale. Realizator a unor compoziii monumentale marcate de o not aparte
de abordare a temei, folosind toate genurile de materiale pentru a evidenia caracteristicile acestora. Are
integrate n forul public i n coleciile unor muzee i persoane particulare reprezentative lucrri, relevnd
calitile artistului de a sintetiza temele abordate i a valorifica materiale variate n creaia sa.
57. Ne referim la nlturarea din forul public a monumentului Independenei, lucrare de amploare
cu un mesaj concludent la grania de vest a Romniei.
Arta, Bucureti, anul XXXIV, nr. 8, 1987, p. 6 monumentul Eroilor Independenei din Oradea, foto.
Arta, Bucureti, anul XXXV, nr. 12, 1988, p. 8 Constantin Popovici, Monumentul Independenei.
Virgiliu Z. Teodorescu, Risipa, dominanta zilelor noastre, n: Dimineaa, Bucureti, anul XV, (I)
nr. 3804, V 16 aprilie 2004, p. 9; (II) nr. 3806, M 20 aprilie 2004, p. 9; (III) nr. 3807, m 21 aprilie 2004,
p. 9, reacia fa de modul cum s-a acionat mpotriva unor monumente, leznd demnitatea naional
a romnilor, lipsa de profund discernmnt a factorilor de decizie, pgubind forul public de o serie
de monument sau reintegrnd la Arad un monument ndeprtat de generaia furitoare a Marii Uniri.
Ne referim la monumentul Independenei nlturat, dup 1989, din forul public de la Oradea i
maltratat treptat la locul de depozitare, valoroas realizare a sculptorului Constantin Popovici,
monumentul 1907 din Bucureti, realizare a sculptorului Naum Corcescu, integrarea monumentului
generalilor unguri la Arad i a problemei doritei amplasri a Catedralei Neamului prin nlturarea din
Parcul Carol I a construciei fostului Mausoleu cruia este de dorit a i se conferi caracterul de Panteon
Naional n direct relaie cu Mormntul Eroului Necunoscut, eronat plasat n zona pnzei freatice a
apelor lacului limitrof. Articol n care era prezentat reacia unui cunosctor al monumentelor care,
eventual, putea deschide calea spre alte i alte puncte de vedere. De la nivel guvernamental s-a impus
redaciei interzicerea de a mai publica articole ale respectivului autor. n trecut se numea cenzur, acum
dreptul la silit tcere.)
58. Mircea DEAC ( 1939, Oltenia, jud. Ilfov, azi jud. Clrai - ), Facultatea de Litere i Filozofie,
Bucureti i Academia de pictur. Carier didactic universitar, ntemeietor i director al Oficiului
Naional de expoziii. Critic i istoric de art. Publicist.
59. Mircea Deac, Marile evenimente istorice comemorative reflectate n art, n: Revista
muzeelor i monumentelor, Bucureti, nr. 4-5, 1980.
60. Ion JALEA (19 mai 1887, Casimcea, jud. Tulcea 7 noiembrie 1983, Bucureti, cimitirul
Bellu), coala de Arte i Meserii 1908, studii de art plastic sculptura la Bucureti i Paris la Academia
Julien, elev al lui Valbudea, Fr. Storck, D. Paciurea i E. Bourdelle. Participant cu lucrri n saloanele
din Paris, Bucureti, s-a specializat n arta monumental. La nceperea campaniei militare europene,
n anul 1914, a revenit n ar participnd la luptele de la porile Moldovei. Pe platoul de la Cozmeti,
n apropierea podului peste Siret, unde se afla comandamentul generalului Eremia Grigorescu, a fost
grav rnit pierzndu-i o mn. Invaliditatea nu l-a ndeprtat de sculptur, continundu-i, dup rzboi,
laborioasa activitate de artist plastic modelator a numeroase i valoroase lucrri, de la cele miniaturale
la cele monumentele, dar i de exponent al intereselor sculptorilor n cadrul Ministerului Cultelor i
Artelor, unde, timp de peste dou decenii, a deinut funcii de conducere n Departamentul Artelor
Direcia Artelor. Concomitent a desfurat i o bogat activitate didactic. Participant i ctigtor a
140
numeroase concursuri care s-au concretizat cu amplasarea n forul public a unor valoroase monumente;
n mai multe mprejurri a colaborat cu sculptorul Corneliu Medrea. Ales membru corespondent, la 31
mai 1946 i 2 noiembrie 1948, titular 21 martie 1963 al Academiei Romne.
61. Ne referim la cele enunate n anul 1930, n articolul Statui ecvestre, concludenta analiz fiind
inclus n paginile prestigioasei reviste Boabe de gru, Bucureti, anul I, martie 1930, p.19-20;
ibidem, anul 5, nr. 9, septembrie 1934, p. 590-596; Ft Frumos, 1934, p. 17-30; 57-62; 97-102;549.
62. Ne referim, printre altele, la agresarea n rondul Roman din grdina Cimigiu a simbolurilor
dedicate lui Alexandru Odobescu, Ion Creang.
Virgiliu Z. Teodorescu, Odobescu profanat n Cimigiu, n: Evenimentul, Bucureti, anul I,
nr. 9, mai 1990, p. 5 (reacie fa de manifestri condamnabile de profanare a monumentelor prin
mzglirea de simboluri aberante).
63. Dumitru ALMA /la natere Dumitru Ailinci/ (19 octombrie/1 noiembrie 1908, Negreti,
jud. Neam - 12 martie 1995, Bucureti, cimitirul Armenesc), studii secundare la Piatra Neam,
Facultatea de Litere la Bucureti, scriitor, istoric, carier didactic universitar. Literatur evocatoare
a unor evenimente, personaliti ale trecutului folosind vocabularul epocii, reportaje, literatur pentru
copii, publicist, autor de romane istorice i de biografii romanate. A iniiat (1967) i a condus, ca
redactor ef, revista Magazin istoric pn n anul 1971.
64. Dumitru Alma, n aprarea monumentelor istorice, n: Opinia Naional, Bucureti, nr. 19,
12-19 iulie 1993, p. 1-2.
O impresionant convorbire cu istoricul Panait I. Panait mi-a oferit posibilitatea de a afla ultimele
preocupri ale omului de suflet Dumitru Alma. Acordnd monumentului de for public o permanent
preocupare, aciona pentru a determina edilii s acorde atenie prioritar readuceri n agora a celor care
fuseser retrase i, discret, depozitate pentru alte timpuri. Anii 90 reclamau un asemenea act reparator,
urmnd ca ulterior s fie ntreprinse varii msuri care s nscrie prin contribuia artitilor contemporani
noi realizri care s evoce cele distruse de oprimatori.
Panait I. Panait, Dumitru Ailinci-Alma, n: revista Biblioteca Bucuretilor, anul VI, nr. 1,
2003, p. 30-32.
65. Virgiliu Z. Teodorescu, Respect pentru monumentul de for public; n: Protejarea
Patrimoniului Cultural Naional, volum editat de Fundaia Romnia de mine, Bucureti 1996, p.
90-95 (reacie fa de actele agresive la adresa monumentelor evocatoare ale istoriei poporului romn).
Ibidem, Pentru Slava Eroilor Neamului, n: Colecia Pro Patria, Bucureti, nr. 12, februarie
1997, p. 22-23 (menirea monumentelor de for public pentru cinstirea faptelor naintailor, prezen
pilduitoare i mobilizatoare pentru actualele i viitoarele generaii).
Ibidem, Monumentele de for public, n: Romnia Mare, Bucureti, anul XI, nr. 504, 10 martie
2000, p. 12; nr. 505, 17 martie 2000, p. 13 (reacie fa de actele de agresare a monumentelor evocatoare
ale trecutului neamului romnesc).
Ibidem, Stop, profanatorilor de monumente, n: Naiunea, Bucureti, anul XII, nr. 108 (574), 1-7
august 2001, p. 6 (revenire revendicnd msurile care s stopeze profanarea prin sancionarea vinovailor).
Ibidem, Vandalism, n: Naiunea, Bucureti, anul XV, nr. 269 (734), 22-28 septembrie 2004, p. 8
(semnalarea dispariiei uneia din componentele din bronz de la monumentul Gheorghe incai din faa
liceului omonim din Bucureti i a plcii tombale, bronz, de la mormntul A.D. Xenopol din cimitirul Bellu).
66. Paul Stan, Haos i paragin Monumentele Romniei distruse de dezinteres i incompeten,
n: Cronica Romn, Bucureti, anul XII, nr. 3815, L 25 iulie, 2005, p. 3.
67. Virgiliu Z. Teodorescu, Un parc centenar PARCUL CAROL I, Editor: Muzeul Municipiului
Bucureti, Bucureti, 2007, 686 p., inclusiv planele cu ilustraii. Este evocat geneza metamorfozei
acestei zone din sudul Capitalei, menirile de gazd a unor importante manifestri, personalitile care
s-au implicat n realizarea lui.
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
141
68. Virgiliu Z. Teodorescu, i statuile se plimb, nu-i aa ? Peregrinrile Lupei Capitoline, n:

Pentru Patrie, Bucureti, nr. 6 (590), iunie 1997, p. 30 (istoricul repetatelor mutri n diverse puncte
ale Capitalei).
69.Predecesorii au lsat motenire o asemenea realizare definind-o Grdina Cimigiu. Azi suntem
neateni i formulm i cnd nu trebuie termene ca parc, prcule, grdin, scuar fr a le diferenia ca
suprafa, dotri.
70. Grdina Cimigiu amintete de vechea balt a lui Dura Negutorul situat n albia major
a Dmboviei, alimentat cu apele ce izvorau din cornia nordic dar i din inundrile de primvar i
de toamn ale rului, a fost asanat pe la jumtatea secolului XIX i transformat n grdin public.
Intrarea principal se afla pe lng casele Ghiculetilor. Dup anul 1880, prin trasarea tronsonului de
bulevard ntre str. Brezoianu i Palatul de la Cotroceni botezat Elisabeta pentru a onora pe cea care a
revendicat o asemenea urbanizare a zonei, s-a resistematizat grdina a crui ax principal cdea acum
perpendicular pe noul bulevard. Astfel intrarea estic a devenit secundar.
Grdina Cimigiu i lacul din actualul perimetru situat ntre bulevardul Regina Elisabeta, bulevardul
Schitu Mgureanu, grupul de cldiri care flancheaz strzile tirbei Vod i Brezoianu, n veacurile
XVI-XIX au fost terenurile inundabile din lunca Dmboviei. Metamorfoza realizat la jumtatea
secolului al XIX a dus la amenajarea grdinii, avnd ca element central luciul de ap. Prin modul
de plantare, sectorizare pentru diverse funcionaliti recreative, a devenit n scurt timp loc preferat
de reuniune a diverselor categorii de vrst i preocupri sociale i profesionale. Pe parcursul anilor
Grdina Cimigiu a fost nzestrat cu diverse lucrri de art plastic, realizri ale sculptorilor romni.
Unele au fost special concepute pentru aceste spaii, altele au fost transferate la remodelarea grdinii
Ateneului Romn, iar altele au avut numai o prezen temporar, de sondaj al opiniei publice.
Virgiliu Z. Teodorescu , Vorbesc arhivele: n Cimigiu de o sut de ani, interviu consemnat de
Gina Brujan, n Adevrul Literar i Artistic, Bucureti, anul II, nr.84, 15 septembrie 1991, p. 7. Pentru
perioada premergtoare evenimentelor militare ale anului 1877 este demn de reinut c pe aleile grdinii
a fost realizat instrucia studenilor care s-au alturat unitilor combatante de la sudul Dunrii.
Lavinia Rou, Cimigiu n prima jumtate a secolului al XIX-lea, n: Bucureti Materiale de
istorie i muzeografie 12, editor Muzeul de Istorie i Art al Municipiului Bucureti, 1997, [VZT]. La
p. 200-208.
71. Grota realizare n cadrul ansamblului Expoziiei Generale Romne din 1906, valorificnd diferena
de nivel ntre zona colinar i fosta zon mltinoas, menit a capta i dirija o serie de izvoare care, prin
cascadele limitrofe, crea un joc al apelor pn ajungeau n lac, prin modul de construire i iluminare a
grotei cu o deschidere spre lac unde au fost amplasate lucrrile sculpturale sugerate de Legenda Jepilor, a
fost, att n 1906, ct i ulterior, unul din punctele de atracie pentru vizitatorii parcului.
A VI-a Expoziie Tinerimea Artistic, 15 martie-1 mai 1907, Catalog, D. Paciurea, poziia 180
Fragment Grota de la Filaret.
Arta, Bucureti, anul XXXV, nr. 2, 1988, foto p. 13 i coperta IV-a Grota din parcul Carol I
Antrepriza rocilor.
VZT: Grota n timpul lucrrilor n anul 1906. n prim plan antierul de amplasare a statuilor,
remarcnd prezena sculptorului Dimitrie Paciurea (1875-1932), coordonatorul colectivului de artiti
Filip Marin, realizatorul piesei Femeia adormit, Frederic /Fritz/ Storck i Dimitrie Paciurea realizatori
a cte unuia din Gigani.
A.N.-D.A.I.C., Fototeca colecia Il. 2329/3 Grota uriailor din Parcul Carol I, Bucureti. tampila:
4 iulie 1938. Vezi i: Il. 43; 45; 1578-1590.
Virgiliu Z. Teodorescu, Vorbesc arhivele: Grota fermecat, interviu consemnat de Gina Brujan, n:
Adevrul Literar i Artistic, Bucureti, anul II, nr. 82, 1 septembrie 1991, p. 6 (un prilej de reafirmare
a dorinei ca monumentul inspirat de povestirea Frailor Jepi, realizare a valoroilor sculptori Dimitrie
142
Paciurea, Frederic Storck i Filip Marin s redevin component a forului public bucuretean).
72. Virgiliu Z. Teodorescu, Mormntul Eroului Necunoscut revine n vatra Capitalei, interviu
consemnat de Gina Brujan, n: Adevrul Literar i Artistic, Bucureti, anul II, nr. 90, 27 octombrie
1991, p. 5 (reacia la actul reparator al readucerii n Capital a unui simbol cu caracter naional).
Ibidem, Incursiuni n trecut: Mormntul Eroului Necunoscut, n: Evenimentul, Bucureti,
anul II, nr. 73, noiembrie 1991, p. 6 (reacie fa de locul nou de amplasare a mormntului).
73. Arenele Romane amenajare din 1906 n Parcul Expoziiei Generale Romne, azi Parcul Carol
I, pentru a gzdui manifestri de amploare n aer liber, a fost locul unde cuvntul, cntul, dansul,
spectacolul teatral a reunit spectatori, cele vizionate, audiate avnd n epoc un larg rsunet, contribuind
la clarificarea a numeroase probleme ridicate de necesitatea realizrii unitii naionale. Dotat cu o
ampl scen, anexe pentru depozitarea decorurilor, cabine pentru actori, avea pentru public, n spaiul
central al grdinii, scaune de lemn iar n construcia care o ncadra bnci de lemn dispuse n amfiteatru.
Accesul evacuarea se realiza prin numeroasele ui care traforau zidul construciei.
74. Virgiliu Z. Teodorescu, Restituiri - Grota din Parcul Carol, n: Democraia, Bucureti, anul
I, nr. 25, 9 iulie 1990, p. 4-5 este evocat soarta Grotei, distrus la 1959 prin amplul proces modificator
al aspectului Parcului Carol I, cu piesele sculpturale dispersate, apoi haotic dispuse n spaii neadecvate.
Pentru a transmite mesajul de nelepciune a poporului romn, autorul propune un nou amplasament
ntr-o zon cu relief asemntor celui anterior, respectiv n parcul limitrof Palatului Copiilor, zona
costiei fostului Cocioc.
75 PROPUNERI pentru monumente de for public pe anul 2008 (N.B. preluare internet)
I. Reabilitari
DENUMIRE MONUMENT
EXPLICAII (natura interveniei)
Lupoaica Romei
Reamplasare monument (se va amplasa pe locul iniial)
Haralambie Botescu
Dinicu Golescu
Reconstrucie piatr soclu, restaurare bust ansamblu

monumental
Reabilitare monument
Zona Apostu
Transpunere n bronz Maternitate i Fluturi
Instalaie modular
Punerea n valoare a spaiului ambiental
Heraldica Romneasca n contextual

european
Intervenii operative pe monumente de
for public
Monumente din Cimitirul Bellu
Dr. C. ISTRATI
Prezentarea tematicii stemelor cu evoluia lor n rile

Romne
Intervenii de urgen pentru reabiliatarea sau curarea unor
monumente vandalizate sau deteriorate
Reabilitarea monumentelor de art plastic-repertoriere;
punere n valoare
Realizare hart n basorelief punere n valoare a Centrului
Istoric
Reamplasare monument n poziie central a Parcului Carol I
Lascar Catargiu
Reamplasare monument pe bd-ul Lascr Catargiu
Harta basorelief centru istoric
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
143
Monumentul Eroilor din primul rzboi Restaurare i reamplasare monument (din cauza retrocedrii
mondial-Bneasa
terenurilor a amplasamentului iniial)
Cruce de piatr-1877
Restaurare monument
Monumentul Eroilor Patriei
Restaurare monument
Tudor Vladimirescu
Restaurare monument
Monumente din Parcul Herstru
Conservare monumente din similipiatr
C. Dobrogeanu Gherea
Conservare monumente
Monumente Parc Cismigiu
Conservare monumente
Albume, hri, pliante ale

monumentelor reabilitate de PMB
Expoziii tematice
Pentru promovarea imaginii Bucuretilor ca ora

al turismului cultural
Monumentele capitalei-promovare punerea n valoare a
monumentelor i obiectivelor turistice
TNT/TTR/TIT-promovarea activitii prin participri la
trguri
Reabilitare monument aflat pe bd-ul Kiseleff
Trguri de turism
Peisagistica i iluminat mon
Infanteriei
Repertoriere ornamente faade centrul
istoric
Reabilitri lcauri de cult
Antim Ivireanu
Art Zoo
Sinaelectica
Program cultural de reabiliatare a Centrului Istoric

H.C.G.M.B privind susinerea unor cheltuieli de restaurare,
consolidare, reparaii i construcii la unitile de cult din
Municipiul Bucureti
Transpunere n bronz i amplasare n faa mnstirii cu
acelai nume
Amenajare n scopul creterii calitii ambientului prin
valene plastice; reprezentri zoo n Parcul Tineretului i
Parc Crngai
Marcare monumente istorice conform Ord. M.C.C
Monumente de arhitectur din Cimitirul Reabilitarea monumentelor de art plastic din Cimitirul
Evreiesc din Bucureti
Evreiesc
II. Cofinanri monumente realizate de Ministerul Culturii
DENUMIRE MONUMENT
EXPLICAII (ce reprezint, n ce baz se suport)
Monumental I.L. Caragiale
Contract nr. 12/15/06./2007 - lucrri n continuare
Monumentul luptei anticomuniste

ARIPI
Protocal nr. 3690/23.10.2007 ncheiat de M.C.C cu PMB
144
III. Monumente ce se realizeaz de Municipalitate

DENUMIRE MONUMENT
EXPLICATII (stadiul /faza,etc)
Statuie ecvestr Carol I
Contract nr. 31/18.12.2007 s-a achitat avans 30%; lucrare n

continuare
Monument Coloana- Paul Vasilescu Protocol nr. 82/24.01.2008 ncheiat cu M.C.C cu PMB
pentru reabilitare Centru Istoric al capitalei
Monument Centaur Darie Dup
Protocol nr. 82/24.01.2008 incheiat cu M.C.C cu PMB
Monument erban Cantacuzino
Protocol nr. 82/24.01.2008 ncheiat cu M.C.C. cu PMB
Monument Ceasul Soarelui
pentru reabilitare Centru Istoric
Monumentul Omul Timpul Spaiul- Protocol nr. 82/24.01.2008 incheiat cu M.C.C cu PMB
Ion Mndrescu
pentru reabilitareCentru Istoric
Monument Acvila
pentru reabilitare Centru Istoric
Monument H. Coand
Protocol nr. 82/24.01.2008 incheiat cu MCC;realizare
monument
Compozitie uda
Protocol nr. 82/24.01.2008
Monumentul Sf. Gheorghe
Monument Marea Unire
Iluminare monumente de for public
Protocol nr. 82/24.01.2008 ncheiat cu MCC; realizare

monument din bronz
Aviz M.C.C nr8207/03.12.2007.; negociere cu I .Bolborea
pentru achiziie monument
investiie
76. Ioan BOLBOREA (1956, Braov - ), absolvent al I.A.P. N. Grigorescu, promoia 1981,
sculptor debutant n 1983, ulterior participnd n tabere de creaie, expunnd n expoziii de grup,
organiznd expoziii personale n ar i strintate. Are amplasate lucrri n forul public precum i
n instituii muzeale, colecii particulare din: Italia, Germania, Frana, Argentina, Peru, SUA, Chile,
Romnia.
Expoziii personale: 1982 - Sala Orizont Atelier 35; 1983 - Galeria Valle - Giulia Roma, Italia;
1988 - Galeria
Galateea - Bucureti; 1992 - Sala Simeza Bucureti.
Expoziii n strintate: 1988 Dantesca Ravena, Italia; 1992 - Expo 92 - Sevilla; 1992 Bienala de sculptur Ankara, Turcia; 1993 - Expoziie de grup - Savigny le Temple, Franta
Tabere: 1982 - Tabra de Sculptur - Mgura; 1983 - Tabra de Sculptur - Struleti
Burse: 1982 - Bursa de studii - Perugia, Italia; 1983 - Bursa de studiu - Roma, Italia
Premii: 1995-1996 - Premiul III pentru macheta monumentului Infanteristului Romn,
Bucureti
Valentina Iacob, Eveniment: Coolana lui Bolborea, monumentul Infanteriei din Bucureti o
cotitur n arta monumental din Bucureti, n: Formula AS, Bucureti, anul X, nr.412 (18), 8-15
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
145
mai 2000, p. 17: dezvelirea la 27 aprilie 2000 n parcul Kiseleff pe locul amplasamentului primului
monument care a fost ndeprtat n 1940 i pe care l-a drmat chiar marealul Antonescu la preteniile
lui Hitler, suprat c pe opera de art apruser i ostai francezi din primul rzboi mondial i mai apoi
Ceauescu a mutat, ntr-un acces de independen trufaul monument al Ostaului sovietic din Piaa
Victoriei, peste drum de locul rmas gol al mai redutabilului monument romnesc. A venit decembrie
89 i dup civa ani, prin 1995, s-a pulverizat de aici i monumentul Ostaului sovietic. Primul
monument al Infanteriei a fost realizat de Ion Jalea, iar al doilea de Ioan Bolborea.
Gelu Vlasin, Un Hefaistos modern trudete la renaterea zeilor, n: Ziarul de Duminica, 27
iulie 2000: Flcrile nesc incendiind pereii din crmid roie, dintr-un colt al ncperii privete
nemicat domnitorul Cuza, iar lng el, ncremenit i sobru ca un faraon egiptean, marealul Antonescu
scruteaz deprtrile. Suntem n atelierul sculptorului Ion Bolborea, cruia prietenii i spun Gioni. De
fapt, este vorba nu despre un atelier, ci despre o fabric n toata regula, ntins pe o suprafa de peste
3000 de metri ptrai i dotat cu tot ce are nevoie un artist plastic pentru a realiza sculpturi n bronz:
dou cuptoare de mare capacitate, camere pentru modelare i mpachetare, spaii pentru depozitare i
chiar o mcara pentru manipularea obiectelor de mari dimensiuni.
Suntem n furria unui veritabil Hefaistos modern, care viseaz la renaterea zeilor i a eroilor.
Aici a fost realizat una dintre cele mai impozante lucrri de dup Revoluie, Monumentul
Infanteristului Romn, o compoziie impresionant att prin inut, ct i prin viziunea artistic, probabil
decisiv atunci cnd juriul a hotrt s ncredineze nota maxim proiectului realizat de sculptorul Ion
Bolborea, n cadrul unei competiii n care se aflau angajai peste 50 de candidai.
Ion Bolborea i-a petrecut copilria n zona Braovului i a Fgraului. S-a ndrgostit de desen n
clasele primare. Prinii i-au acordat o anumit independen n ceea ce privete alegerea profesiei, dei
ei l-ar fi dorit contabil sau inginer, meserii foarte cutate n acea perioad, aa c fiul a decis de unul
singur ncotro s se ndrepte, alegndu-i ca prim punct de reper Liceul de Art din Braov. Acolo ns
lucrurile au mers destul de anevoios, mai ales la nceput, pentru c elevul avea de recuperat mult fa
de ceilali, care fcuser i clasele primare la acest liceu. Dar dac tot a intrat in hor, a hotrt s joace.
Primul oc l-a avut chiar la ora de sculptur, unde avea profesor un grec. La un curs, acesta le-a dat
elevilor ca tem de lucru Maternitatea. Un subiect greu pentru cineva care avea prea puin idee pe
atunci despre ce nsemna chiar termenul de Maternitate.
Viitorul sculptor Ion Bolborea s-a apucat ns de lucru, reuind s realizeze pn la urm un fel de
bibelou ce reprezenta o mam cu fiul n brae. Habar n-avea elevul ce nsemnau linii compoziionale,
volume sau alte chestii specifice. La sfritul orei a venit profesorul pentru a face corectura i notarea
lucrrilor, iar dup ce s-a nvrtit printre mesele de lucru, a nceput evalurile. Asta ar fi de nou, astea
dou ar fi de opt, dar aceast lucrare nu poate fi notat dect cu nota doi sau trei, a ncheiat profesorul
artnd spre bibeloul realizat de Ion Bolborea. Tnrul a simit atunci c se prbuete cerul peste el,
att de ngrozit era.
Dar acest verdict a reuit pn la urm s-l ambiioneze, mai ales c el nsui optase pentru
meseria de artist. A nceput s lucreze intens i s ia meditaii. Venea dup-amiaza la atelier i lucra
diverse compoziii, iar uneori mergea la cursuri i la clasele mai mari.
La un moment dat, profesorul grec a plecat i n locul lui a venit unul de la Bucureti, n persoana
sculptorului Florin Codre. Normal c noul profesor n-avea habar cine sunt viitorii lui elevi si ce
disponibiliti artistice au, aa c, n prima or de curs, le-a dat o tem de lucru dificil chiar i pentru
avansai: portretul.
Sentimentul pe care l-a trit Ion Bolborea atunci a fost acela c istoria se va repeta, mai ales c,
nepricepndu-se foarte bine s deseneze ochii i gura, insistase mai mult asupra poriunii dintre cap si gt.
n cele din urm, profesorul Codre a nceput notarea, iar cnd a ajuns n dreptul lucrrii lui Ion Bolborea,
a studiat-o pe toate prile i a spus: Eevul care a fcut aceast compoziie are stof de sculptor
146
Profesorul a avut dreptate, pentru c astzi Ion (Gioni) Bolborea este un artist desvrit, cu
multe premii si expoziii naionale i internaionale, i pe deasupra proprietarul unei fabrici n care i
realizeaz sculpturile n bronz, fabrica la care apeleaz deja o mulime de ali colegi de breasla.
La Slatina la 26 noiembrie 2001 a fost dezvelit o lucrare a lui I.B.?
Alexandria, 1994, p. 89 Smn, Ioan Bolborea.
La Arad situaia din Parcul reconcilierii n care Arcul de Triumf (autor Ion Bolborea) cu al lui text
este astfel plasat nct textul cu cuvintele lui Avram Iancu nu se pot citi.
Statuia Regelui Dac Burebista, dezvelit la 18 august 2001, la Ortie, jud. Hunedoara, realizat
de fundaia Dacia Revival International Society din New York, condus de Dr. Napoleon Svescu,
n colaborare cu ali sponsori i asociai. Monumentul, realizat de Ion Bolborea, are o nlime de 4,2
metri i o greutate de 4 tone n bronz. Artistul s-a inspirat din statuile unor tarabostes daci ai Arcului lui
Constantin de la Roma.
77. Virgiliu Z. Teodorescu, Monumentele Marii Uniri, Editura Ministerului de Interne, Bucureti,
2000, 72 p. + plane (evocnd o serie de realizri ale predecesorilor pentru cinstirea nfptuitorilor
Marii Uniri, autorul relev marea rspundere ntru pregtirea centenarului, anul 2018, impunnd
cu anticipaie s stabilim ce, cnd i cum aducem n forul public simboluri semnificative, demne ca
motenire pentru viitor).
78. Alexandru GHILDU (5 august 1952, Bucureti -). Absolvent al Institutului de Arte Plastice
Nicolae Grigorescu, Facultatea de Arte Decorative si Design, secia Design, promoia 1979, student
al profesorilor Ion Bitzan i Vladimir etran. Diploma de specializare in design industrial cu lucrarea
Design i ambient pentru Instalaie de Nitrurare Ionic, colaborare cu Institutul de Fizic
Atomic, Bucureti/Mgurele, coordonatori prof. univ. Ion Bitzan i cercettor ing. dr. Constantin
Croitoru (IFA)
n ultimele decenii ale secolului XX a fost realizator a unor lucrri de design care i-au prilejuit
dobndirea unei bogate experiene, obinerea unor brevete de inventator i rspltirea prin conferirea
unor nalte aprecieri de ctre prestigioase instituii de tiin, tehnic, cultur.
Astfel n anul 1979 a dobndit Premiul UAP pentru design, precum i Premiul I, acordat n cadrul
Conferinei Naionale a Cercurilor tiinifice Studeneti.
n 1980 i-a fost acordat Premiul I la Expoziia Naional a Realizrilor Tehnico-tiinifice pentru
Tineret.
n anul 1982 a primit la Salonul Naional de Design, Premiul pentru aplicarea inovatoare a
tehnologiei optico-mecanic n design.
n anul 1985 a fost Finalist al Concursului Internaional de Design, Osaka, Japonia i Premiul
pentru design, la Salonul Naional de Design
n anul 1990 a primit Premiul UAP pentru Design i a fost declarat Finalist, la Concursul
Internaional de Sticl, de la Kanazawa, Japonia
n anul 1997 i-a fost acordat Premiul pentru tehnic mixt, la Expoziia de Art Decorativ, la
Muzeul Naional Cotroceni, i a fost nominalizat printre primii 40 designeri ai anului, de ctre revista
International Design Magazine, SUA, spre a fi publicat n numrul din ianuarie 1998.
n anul 2000 i-a fost acordat Ordinul Naional Serviciul Credincios, n grad de cavaler, conferit
de preedintele Romniei, dl. Emil Constantinescu.
n anul 2004 a fost desemnat ctigtor al concursului de sculptur pentru realizarea Ansamblului
Monumental Glorie Etern Eroilor Revoluiei din Decembrie 1989, pentru oraul Bucureti.
n perioada de activitate s-a implicat n organizarea de expoziii pentru diveri beneficiari din ar
precum i expoziii personale, participnd i la expoziii de grup.
A executat pentru diverse instituii lucrri ambientale Muzeul Militar Naional, 1990; sediile
Bankoop, Bucureti i Slobozia, 1996; Psri, ansamblu sculptur n sticl, Hotel Crown Plaza,
B ucureti
la
550
de
A ni
de
A testare
147
Bucuresti, 2003; Muzeul Naional Filatelic, Bucureti, 2004; Sculptur n sticl optic pentru BRD
Groupe Societe Generale, sediul din Bucureti, 2004; Panouri decorative din cristal i sculptur n sticl
pentru BRD Groupe Societe Generale, sediul central, Bucureti, 2004; Spirala, Banca Rabo, Filiala
Groesbeek, Olanda, 2005; Panoul (Pomul), Banca Rabo, Filiala Tubbergen, Olanda, 2005; Panouri
decorative din cristal,pentru Hotel Howard Johnson, Bucuresti, 2005; Memorialul Renaterii, ansamblu
monumental dedicat memoriei Eroilor i revoluiei romne din decembrie 1989, Piaa Revoluiei,
Bucureti, 2005; Muzeul de Art Romneasc din Vancouver, Canada, 2006.
Artistul plastic Alexandru Ghildu are lucrri de sculptur n sticl n colecii particulare
din Romnia, Austria, Germania, Elveia, SUA, Chile, Grecia, Frana, Belgia, Israel, Suedia,
Japonia, Olanda.
Carier universitar. Atelier de creaie lng sediul Radiodifuziunii Romne.
Reacia ministrului Culturii i Cultelor, Rzvan Theodorescu fa de trgnarea avizrii
amplasamentului monumentului care, prin concurs, a revenit artistului plastic Alexandru Ghildu, n:
Cronica Romn, Bucureti, anul XI, nr. 3608, V 19 noiembrie 2004, p. 7.
n toamna lui 2005 n Piaa Revoluiei din Bucureti a fost inaugurat monumentul cinstirii Eroilor
Revoluiei din Decembrie 1989. Realizat de Alexandru Ghildu n manier abstract, n care betonul
i bronzul au ncorporat bani grei pe ceva definit plastic de htri strzii a fi un cartof ntr-o scobitoare.
Regretabil c fr o prealabil lansare a unui concurs public, cu consultarea opiniei publice, a
pltitorilor, se aduc n forul public creaii fr sau cu un mesaj discordant pentru tema dorit. Ct despre
amplasament, actuala trinitate: bustul monumental Cornel Coposu (piedestal ca o eap), statuia (dorit
monumental dar de fapt o caricaturizare) a lui Iuliu Maniu i amintitul cartof sunt lucrri glaciare,
lipsite de respectul care s-ar fi cuvenit s-i mobilizeze pe respectivii creatori, dar mai ales pe cei care iau asumat responsabilitatea crezutului act de cinstire, dar de fapt de risipire a banului public i aducerea
n forul public a unor jignitoare creaii. Pcat de reuitul bust Cornel Coposu pentru c i-a fost conferit
un asemenea piedestal i un asemenea amplasament.
Eveniment artistic n Piaa Revoluiei, n: Alo, Bucureti, Bucureti, anul II nr. 1 (13) ianuarie
2005, p. 1 foto, text p. 3. Referin la monumentul Revoluiei n concepia lui Alexandru Ghildu.
Cristina Andrei, Secretele croitorului n sticl, n: ziarul Ring, Bucureti, Vineri, 19 Iunie 2009
constituie o prezentare a artistului n ambiana atelierului de creaie unde sticla este tiat dobndind
nnobilri artistice.
79. Paul NEAGU (1938, Bucureti - 2004), I.A.P. N. Grigorescu, promoia 1965. Sculptorul
a organizat prima expoziie personal n 1969 la Bucureti la Galeria Amfora, urmat de alte
numeroase n diverse ri, precum i participri la expoziii de grup. A prsit Romnia n 1969.
A realizat i o prestigioas carier didactic. Lucrrile sale se afl n muzee, colecii publice i
particulare.Ca sculptor este considerat a fi un novator permanent preocupat de a realiza noi forme
de expresie. Negnd vechile canoane ale sculpturii el a inaugurat o nou manier n arta sculptural.
Dominat de spiritul de aventur el a realizat o sculptur palpabil preocupare exprimat n 1969 n
Marea Britanie prin Palpable Art Manifesto n care i justifica maniera de percepere a misiunii
artistului sculptor. Dorind s confere acestei arte calitatea de spectacol care s fie prilej de dialog
cu privitorul. i este atribuit aceast preocupare fcnd referin la vechii cioplitori romni care
confereau lemnului, prin dltuire, formele unor obiecte utilitare. Viziunea cosmic l-a condus la
realizarea ciclului Stelar. Bibliografie. Expoziii personale.
Ionel Jianou, p. 132.
Adevrul, Bucureti, nr. 2542, 1-2 august 1998, p. 3 Paul Neagu, Crucea secolului amplasat n
Piaa Charles de Gaulle [htri bucureteni au definit aceast creaie NASTURELE ] bronz 6 m. lucrare
dedicat evocrii lupttorilor anticomuniti.
Petre Oprea, Cronica la expoziia de la Galeria Luchian 12 Un artist de talie european: Paul
148
Neagu, n: Literatorul, Bucureti, 15 septembrie 2004. Expoziie organizat de Pavel uar cu o

sculptur, dou serigrafii i 12 picturi aflate n colecii din ar. Este evocat biografia, variata creaie a
artistului reformator. Mesajul operei artistului.
80. Legea monumentelor de for public nr. 120 din 4 mai 2006, publicat n Monitorul Oficial,
Bucureti, nr. 403 din 10 mai 2006.
SUMMARY
The article presents the importance of public monuments in preserving the memory
of the community and consolidating the prestige of past events or representative
characters.
II. STUDII I ARTICOLE
S tudii
A rticole
151
Triada nemuritoare:
Nenea Iancu, Jupn Dumitrache
i Grdina Iunion
Dr. Ionel Ioni

A fost odat ca niciodat, ntr-o vreme n care Bucuretiul avea, dup cum spune
Constantin Bacalbaa o nfiare cu mult mai simpl, cu mult mai romneasc i
cu mult mai cinstit1, ntr-o vreme n care era nc vechiul Bucureti2, grdina
Union Suisse cu un caf concert internaional susinut de un om cu mare vaz, un
om la ordinea zilei3 I.D.Ionescu.4
n Curierul spectacolelor aprea n primvara anului 1876 un Aviz important
prin care I.D.Ionescu fcea urmtorul apel ctre locuitorii capitalei: Subsemnatul, n
urma silinelor ce-am depus de a dota grdina UnionSuisse cu o scen sistematic,
decoruri noi, zece loji pentru comoditatea familielor i o muzic militar, precum i
a artitilor ce se vor prennoi ct mai des, sper c (voi) fi, ca romn, susinut de onor,
public bucuretean.5
Dorina sa a depit, ns, orice ateptri, Grdina Union Suisse a devenit
nencptoare pentru toi cei care doreau s asiste la spectacol. Probabil c de atunci
a aprut sistemul practicat mult vreme cu nu avei un bilet n plus?. Spaiul era
mult prea mic pentru numrul mare de doritori de revist. n medie cam 200 3006
de persoane rmneau pe afar.7
Dar unde era situat grdina Union Suisse?
Ceea ce se numea Grdina Union Suisse nu era dect o curte modest cu civa
copaci situat pe strada Cmpineanu, n spatele Teatrului Naional.8 Pe o hart a
1. Constantin Bacalbaa, Bucuretii de altdat, vol.I (1871 1877), ediie ngrijit de Aristia i
Tiberiu Avramescu, Ed.Eminescu, Bucureti 1987, p.296.
2. Ibidem.
3. Idem, p.202.
4. I.D.Ionescu nscut la Braov n 1844, moare la Sinaia n anul 1900. Stabilit n Bucureti dup 1874
atinge apogeul cariei n 1877.
5. Curierul spectacolelor, n Stindardul, an I, din 30 aprilie 1876, p.3
6. C.Bacalbaa, op.cit., p.262.
7. ntr-unul din textele la care C.Bacalbaa a renunat, erau menionate 3 - 400 de persoane.
C.Bacalbaa. op.cit. p.297.
8. Gheorghe Crutzescu, Podul Mogooiei, Povestea unei strzi, Editura Meridiane, Bucureti, 1986, p.194 195.
152
prezentului Teatrul Naional era plasat ntre actualul Palat al Telefoanelor i cldirea
Adriatica, pe locul pe care se ridic astzi impuntor i discutabil Hotelul Novotel.
De o parte i de alta a fostului Teatru Naional snt Palatul Telefoanelor, care s-a
nlat peste o alt grdin celebr, terasa Oteteleanu i cldirea Adriatica, care
adpostete printre altele postul de televiziune Bucureti 1 TV Calea Victoriei sau
mai pe scurt B1TV.
n vremea lui Nenea Iancu Grdina Union era aproape fa n fa cu strada Sfntul
Ionic care cobora perpendicular pe strada Cmpineanu. Numele strzii, azi disprut,
venea de la biserica ce se nla aproape de intersecia cu strada Cmpineanu. Biserica
Sfntul Ionic cunoscut i sub numele de Sfntul Ionic Moldoveni sau Sfntul
Ion cel Mic i ea disprut n vltoarea marilor transformri urbanistice ale capitalei,
se afla n spatele bisericii Creulescu pe spaiul verde cuprins cu aproximaie ntre
Palatul Regal, Biserica Creulescu i strada Cmpineanu.
n aceast grdin, care nu avea nimic spectaculos i nici nu anuna n nici-un fel
nemurirea la care o condamnase I.L.Caragiale, se afla o csu n care era instalat
Clubul coloniei Elveiene i unde veneau de obicei s joace popice membrii clubului
S tudii
A rticole
153
154
i invitaii lor. Vara, grdina era nchiriat diverselor trupe de varieti.9

Norocul acestei grdini s-a numit I.D.Ionescu, dar ansa grdinii i a lui I.D.Ionescu
de a se nscrie n rndul celor care nu pier niciodat a luat numele lui Nenea Iancu.
Poate c Grdina Union ar fi disprut din memoria bucuretenilor, aa cum
au disprut i multe alte locuri de petrecere din Bucureti, aa cum a disprut
i amintirea locului unde se gsea grdina, dac nu ar fi existat O noapte
furtunoas a lui I.L. Caragiale.
Din acel moment Union Suisse a devenit prin intermediul lui Jupn Dumitrache,
Iunion, iar relatarea ntmplrii din grdin i a drumului de comar pn la locuina
sa din Dealul Spirii nu mai pot lipsi din nici o antologie a umorului romnesc.
Reconstituirea traseului parcurs de Jupn Dumitrache nsoit de consoarta dumisale
Veta, cumnata sa Zia i forat de mprejurri i de... Ric Venturiano, se face cu greu
n zilele noastre datorit transformrilor edilitar urbanistice inerente unui mare ora,
dar i masivelor demolri din zona Dealul Spirii i a sistematizrii zonei Palatului
Regal. Nu mai exist Grdina Union Suisse, Biserica Sfntul Ionic, Stabilimentul.
9. C.Bacalbaa, op.cit., p.262.
S tudii
A rticole
155
Nici mcar Mnstirea Mihai Vod nu mai este la locul ei.

ntre timp Podul de pmnt a devenit Calea Plevnei, Agia s-a schimbat n
Prefectura Poliiei, dar au rmas cam n aceleai locuri.
Stabilimentul Arsenalul de artilerie ridicat de Al.I.Cuza a disprut cu tot cu dealul
pe care se afla sub colosala construcie a Casei Poporului, actualul Palat al Parlamentului.
n linii mari drumul a avut urmtorul parcurs:
Apucam pe la Sfntul Ionic ca s ieim pe Podul de pmnt..., spune jupn Dumitrache.
Din spatele Teatrului Naional au pornit pe strada Sfntul Ionic (azi disprut),
pn n strada Brezoianu. Urmeaz apoi traseul strzii Brezoianu spre Podul de
pmnt (Calea Belvedere) care la vremea respectiv venea pn lng Biserica Sfntul
Ion cel Mare (pe locul actualului C.E.C.).
156
Planul oraului Bucureti, mr. D. Pappasoglu, 1871

Reconstituirea traseului de pomin al lui Jupn Dumitrache
S tudii
A rticole
Planul oraului Bucureti, mr. R.A. Borroczyn, 1852

Reconstituirea traseului de pomin al lui Jupn Dumitrache
157
158
...ieim n dosul Agiei, ...ajungem la Sfntul Ilie Gorgani, continua acelai

jupn Dumitrache.
De la Agie i pn la Sf.Ilie Gorgani traseul urmeaz Calea Belvedere (Podul de
pmnt) traseu care azi nu mai exist. El se poate suprapune cu aproximaie peste Bd
-ul Regina Elisabeta ntre strada Brezoianu i biserica Sf. Ilie Gorgani
... mergem pe la Mihai-Vod ca s apucm spre Stabiliment ...
De la Sf. Ilie Gorgani personajele traverseaz spre Mihai Vod peste Dmbovia
nengrdit la vremea aceea de malurile drepte i abrupte pe care le vedem azi. De aici
prin strada Izvor, prin stradela Curtea Ars se intra pe strada Uranus (azi disprut)
spre Arsenal (Stabiliment). Odat ajuni la Stabiliment, casa lui Jupn Dumitrache
putea fi oriunde pentru c cele dou strzi Marcu Aoleriu (Marcu Aureliu) i Catilina
au fost inventate de Caragiale.
Interesant este c numele nu snt alese total ntmpltor ntr-o zon n care gsim
strzi ca: Uranus, Jupiter, Saturn, Acvila, Apolon, Brutus etc. La fel de interesant
este i faptul c locuina lui Jupn Dumitrache a existat i n realitate. Istoricul
N.Vtmanu o localizeaz n Calea erban Vod nr. 2610, aproape de intersecia cu
strada Principatele Unite. La rndul su I.L.Caragiale a mutat aciunea piesei, care ar
fi putut s se desfoare n zona Dealului Patriarhiei, n zona Dealului Spirii.
Vltoarea demolrilor care a cuprins Bucuretiul a fcut s dispar i grdina
Iunion i Dealul Spirii. Astzi nu mai exist punctul din care a plecat i zona n care
s-a oprit teribila aventur a lui Jupn Dumitrache.
Din fericire pentru noi rmne O noapte furtunoas pe care, probabil, nu o va
demola nimeni, niciodat!
N.B.
S-a folosit ilustraia din albumul lui Aurel Jiquidi Noaptea furtunoas, 16
litografii originale, 1931
SUMMARY
One of the most durable and enduring Romanian monuments was created by
the playwright I.L.Caragiale: one of his best plays, O Noapte Furtunoasa (A
Tempestuous Night) is, indeed - as the author of the present article points out one
of the Romanian monuments that cannot be demolished, bearing with it, the memory
of a Bucharest of yore, with its patriarchal look but also aiming at showing off its
little-parisian glamour. The article remakes the route of the main characters from
the Union Cafe Concert to their home.
10. N.Vtmanu, Istorie Bucuretean, Editura Enciclopedic Romn, Colecia Orizonturi, nr.46,
Bucureti, 1973, p.140.
S tudii
A rticole
159
SCURT PREZENTARE A UNOR NORME

DE CONSERVARE
A DOCUMENTELOR FOTOGRAFICE
dr. Rodica Antonescu,
Expert Restaurare Grafic i Obiecte Culturale pe Suport Papetar
n domeniu vast al Conservrii i Restaurrii, documentarea de specialitate este

vital. Adesea ns, multe informaii sunt pur i simplu ignorate din motive diverse,
ntre care, cel mai des invocat este cel al inaccesibilitii unor limbi strine, care
sunt totui vehicolul principal al unor informaii de maxim importan pentru o
mbuntire a standardelor actuale interne de aciune n domeniu.
ntruct suntem n situaia de a avea nevoie de aceste informaii i putem s gsim
o modalitate de a le difuza ntr-o form accesibil i pentru colegii notri, am optat
pentru o serie de prezentri ale unor materiale de specialitate, ntr-un fel de serial,
dedicat deocamdat documentelor fotografice.
Astfel, n ianuarie 2003, Grupul de Lucru privind Conservarea Coleciilor, al SubComitetului Canadian al Bibliotecilor, public sub auspiciile CREPUQ (Conferina
Rectorilor i Directorilor Universitilor din Quebec), o Sintez privind Normele
aplicabile la Conservarea i Manipularea Documentelor Fotografice1.
Articolul debuteaz aducnd mulumiri celor care au contribuit la apariia lui:
domnului Richard Thouin, responsabil principal pentru aceast publicaie, precum i
tuturor membrilor Grupului de lucru care au colaborat la diferite etape ale pregtirii
acesteia: d-l. Onil Dupuis, cercettor; d-na Rosemary Haddad i d-nii Claude
Busque, Olivier Paradis i Robert Wrightson, de asemenea, d-nei Sylvie Paris
pentru revizuirea final i tehnoredactare. Un Cuvnt nainte explic scopul i
limitele acestui ansamblu de norme. Scopul era acela de a furniza principalele linii
directoare pentru conservarea i manipularea documentelor fotografice. Iar limitele
constau n orientarea exclusiv spre fotografii n general, pe care le regsim n
coleciile bibliotecilor universitare precum i n alte colecii specializate. [] El
nu trateaz despre imaginile n format numeric (digital). Cu toate acestea, dac
1. Synthse des normes applicables la conservation et la manipulation des documents sur support
photographique Groupe de travail sur la conservation des collections du Sous-comit des bibliothques
Janvier 2003 Traducerea textelor citate: dr. Rodica Antonescu.
160
se efectueaz tiraje pornind de la acest format, trebuie urmate recomandrile

prezentate n acest document.2
Trebuie ns reamintit aici c domeniul este realmente foarte cuprinztor, aa
nct caracterul extrem de util al acestui document rezid mai ales n concizia datelor,
imediat aplicabile de ctre orice persoan cu responsabiliti n domeniu dar cu o mai
lejer pregtire de specialitate. Aceste informatii pot constitui, de asemenea, un prim
pas spre nelegerea necesitii unui efort de aprofundare a domeniului i de strict
respectare a recomandrilor pentru pstrarea n bune condiii a pieselor muzeale,
fotografice n acest caz. Totodat trebuie observat c documentul se refer cu
precdere la documentele fotografice pozitive (ceea ce denumim de obicei fotografii)
i nu insist asupra negativelor, care constituie de altfel o categorie extrem de dificil
sub aspectul unei conservri corecte.
Vom pstra n aceast prezentare structura iniial a documentului, pentru a regasi
cu uurin detaliile necesare. Structura documentului a fost conceput n 5 capitole,
cu cte 3 5 subcapitole. Vom avea aadar o Introducere, o prezentare a condiiilor
de mediu, o prezentare a mijloacelor de conservare, un ndrumar de manevrare
corect i de pstrare a microclimatului, i o prezentare a msurilor de urgen n caz
de dezastru. Lucrarea se ncheia cu o lista bibliografic pe care o vom prezenta de
asemenea, chiar dac titlurile indicate sunt aprute n strintate.
1. Introducere
1.1. Definiie
Definiia dat aici acestui obiect cultural este urmtoarea:
O fotografie este o imagine fix, n alb i negru sau n culori, care apare sub
efectul luminii (visibile, infraroie, ultraviolete sau unde radio) cu ajutorul produselor
chimice fotosensibile. Fotografiile sunt compuse, n general din trei pri: Suportul
din sticl, metal, hrtie sau folie de plastic. Emulsia constituit din albumin,
colodiu sau gelatin. Imaginea este revelat prin utilizarea unor materiale, precum
halogenurile de argint i pigmeni, care se afl n suspensie n emulsie.3
n ceea ce privete varietatea fotografiilor, trebuie spus c ne aflm n prezena
unei extrem de bogate diversiti, ntruct pn la apariia i apoi exploatarea
procedeelor puse la punct de companii care confecionau i/sau comercializau
produse de utilitate fotografic, aproape fiecare fotograf i adusese deja o anumit
contribuie n aproape toate etapele i materialele utilizate pentru fotografiere. 4
2. Citat din documentul menionat. (t.n. r.a.)
3. idem
4. De la inventarea fotografiei, n 1839, au fost utilizate numeroase procedee. Aproape patruzeci dintre
ele au fost exploatate comercial i astfel se gsesc numeroase exemplare ale imaginilor produse precum i
cu caracteristici variate, n fondurile unui mare numr de arhive i biblioteci. idem (t.n. r.a.)
S tudii
A rticole
161
1.2. Tipuri de procedee de nregistrare

Procedeele enumerate sunt succint prezentate, pentru o minim orientare.
Intervalele temporale indicate ntre paranteze se refer la perioadele de dezvoltare a
acestor procedee, i chiar dac sunt aproximate, ele sunt totui general acceptate. Ele
sunt urmtoarele: Heliografia (18161827)5, Dagherotipia (18391860)6, Calotipia
(18411860)7, Hartia albuminat (18511900)8, Ambrotipia (18521880)9, Ferotipia
(18531930)10, Gelatino-bromura de argint (18711925)11, Aristotipul cu gelatin
sau colodiu (18851930)12, Fotografia n culori (1935-)13, Fotografia cu developare
instantanee n alb-negru (1948- )14, Fotografia cu developare instantanee n culori
(1963 - ) 15
5. Heliografia = n mai 1816, fraii Joseph-Nicphore i Claude Nipce au inventat fotografia. Procedeul
lor consta n a obine, pe o hrtie dat cu clorur de argint, o imagine n tonuri inversate, fixat apoi cu
acid nitric. n 1822, procedeul a fost perfecionat i a permis transferul gravurilor, prin expunere direct
la lumin, pe plci de sticl date cu bitum de Iudeea. idem (t.n. r.a.)
6. Dagherotipia = Acest procedeu a fost dezvoltat de Louis-Mande Daguerre. Este vorba despre un
procedeu de nregistrare a unui pozitiv direct. El utilizeaz vaporii de iod pentru a crete fotosensibilitatea
plcii de cupru acoperite cu o pelicul fin de argint. idem (t.n. r.a.)
7. Calotipia = Acest procedeu a fost dezvoltat de William Henry Fox Talbot. Este un procedeu de
nregistrare negativ. El este compus dintr-o foaie de hrtie dat cu nitrat de argint i tratat cu iodur
de potasiu. idem (t.n. r.a.)
8. Hrtia albuminat = Acest procedeu a fost dezvoltat de Blanquart-Evrard. Este un nou procedeu
de nregistrare pozitiv. Tirajul este obinut pornind de la o foaie de hrtie pe care se d o pelicul de
albumin srat, sensibilizat cu nitrat de argint. idem (t.n. r.a.)
9. Ambrotipia = Este un procedeu fotografic inventat de Scott Archer i Peter Fry n 1852, dar abia
James Ambrose Cutting a obinut brevetul n 1854. Este vorba despre un negativ pe plac de sticl
cu colodiu umed, a crui imagine este albit printr-un procedeu chimic. Colodiul umed este constituit
din nitrat de celuloz ntr-o soluie-amestec de eter i alcool. Atunci cnd se pune acest negativ pe un
fundal negru, apare imaginea pozitiv. Ambrotipul a concurat serios dagherotipul fiindc era mai uor
de obinut i mai puin costisitor. idem (t.n. r.a.)
10. Ferotipia = Fiind introdus de Adolphe Alexandre Martin n 1853, acest procedeu este un derivat
al Ambrotipiei. O imagine este obinut prin expunerea ntr-o camer obscur a unei plci fine de fier,
acoperit cu un verni negru sau brun cu colodiu. Colodiul umed este constituit din nitrat de celuloz n
soluie cu un amestec de eter i alcool. Preul unei ferotipii fiind foarte redus, procedeul a supravieuit,
cu mai multe variante, i n prima parte a secolului al XX-lea. idem (t.n. r.a.)
11. Gelatino-bromura de argint = Procedeul a fost descoperit de Richard Leach Maddox. nregistrarea este
un tip de negativ. Este obinut pornind de la o suspensie de bromur de argint n gelatin. idem (t.n. r.a.)
12. Aristotipul cu gelatin sau colodiu = Acest procedeu de nregistrare este pozitiv. Tirajul este obinut
pornind de la o foaie de hrtie cu nnegrire direct cu gelatin (hrtie citrat) sau cu colodiu (hrtie
celloidine). idem (t.n. r.a.)
13. Fotografia n culori = Este un procedeu de nregistrare pozitiv. A fost introdus n comercializare
odat cu filmul Kodachrome de casa Eastman Kodak. idem (t.n. r.a.)
14. Fotografia cu developare instantanee n alb-negru = Procedeul de nregistrare este pozitiv. Compania
Polaroid l-a introdus n comer; la nceput a fost de culoare sepia, apoi alb-negru din 1950. idem (t.n. r.a.)
15..Fotografia cu developare instantanee n culori= Acest tip de fotografie a fost i el introdus de
162
1.3. Factori de deteriorare

Factorii de degradare au fost de mult vreme clasificai n dou mari categorii: cei
interni i cei externi.
Cei externi sunt uor de enumerat (dar greu de controlat) fiind constituii din
cteva categorii ale mediului ambiant: lumin, cldur, umezeal sau uscciune,
poluani, la care se adaug adesea contribuia uman prin neglijen sau vandalism,
precum i catastrofele de orice fel. Dar, cunoaterea lor, orict de bun, este aproape
inutilizabil, dac nu este cel puin la fel de temeinic aprofundat compoziia
i structura pieselor muzeale care trebuie conservate. i acestea sunt de o mare
varietate, iar problema care trebuie rezolvat este modul n care rspund aceste
variate materiale i procedee la agresiunea mediului ambiant. Aadar i n cazul
fotografiilor conservarea trebuie s aib n vedere identificarea corect a fiecrei
piese nainte de orice proiect de intervenie.
1.3.1. Factori interni
Aa cum artam mai sus, identificarea corect a pieselor permite gsirea modului
optim de conservare:
Factorii de deteriorare interni sunt legai de componentele documentului
fotografic nsui, ca i de reziduurile chimice ale procedeelor utilizate n momentul
developrii i ulterior. Aceti factori interni interacioneaz cu cei externi,
accentundu-se astfel efectele.16
1.3.2. Factori externi
Prezentarea mai pe larg a unor factori cu impact special asupra fotografiilor este
justificat de faptul c acetia sunt mai nocivi, dar pot fi diminuai prin msuri adecvate:
Factorii externi de deteriorare provin din condiiile ambientale, din prezena
substanelor nocive n mediul de depozitare, ca i din practici vtmtoare.
O temperatur ridicat prilejuiete o mbtrnire accelerat a suportului. n
ceea ce privete umiditatea relativ, nivelele ridicate pot cauza diverse probleme,
n special dezvoltarea mucegirilor, nmuierea gelatinei sau umflarea emulsiilor.
Un nivel sczut prilejuiete, de asemenea, probleme, mai ales la nivelul emulsiilor.
Dac acestea se usuc, suportul se contract i se curbeaz, i pierde supleea i
se poate rupe. O combinare a acestor doi factori (temperatur i umiditate relativ
ridicat) accelereaz dramatic procesul de deteriorare.
Poluarea atmosferic este un factor extern deloc neglijabil. Reactivitatea
poluanilor (bioxid de sulf [SO2], bioxid de azot [NO2], anhidrida carbonic
[CO2], este puternic n contact cu substanele prezente n fotografiile n culori
Polaroid; polacolor a fost primul procedeu utilizat, apoi SX 70 din 1972 i Polacolor 2 n 1975. idem
(t.n. r.a.)
16. idem (t.n. r.a.)
S tudii
A rticole
163
ca i n cele alb-negru. n contact cu moleculele de ap aflate n suspensie n

aer, aceti poluani produc acizi care plesc imaginea sau fac suportul friabil,
distrugnd lanul molecular.
Lumina este un alt factor extern de deteriorare. Fenomenul este datorat
diverilor componeni interni i chimici ai fotografiei (cf. 1.3.1). Toate tipurile de
fotografii sunt sensibile la lumin. n funcie de materiale, de elemente constitutive
i de starea lor de conservare, anumite fotografii sunt mai sensibile dect altele.
Astfel, n ordine, fotografiile n alb-negru pe hrtie-fibre sunt foarte sensibile
la lumin, cele n alb-negru pe hrtie plastifiat sunt i mai sensibile n timp ce
tirajele n culori prezint sensibilitatea extrem. Trebuie, de asemenea, s se in
seama de efectul cumulativ al luminii asupra acestor documente. De fiecare dat
cnd se expune o fotografie la lumin, durata expunerii se adaug celei precedente
i afecteaz cu att mai mult documentul. Substanele oxidante emise de anumite
materiale contribuie i ele la deteriorarea documentelor fotografice: lignina,
coninutul de colofoniu i reziduurile chimice oxidante din hrtie i cartonul
plicurilor, ale cutiilor sau ale ncadrrilor, ca i plastifianii acoperitoarelor din
PVC. Reacia gazelor oxidante asupra documentelor fotografice este analog celei
produse de poluanii obinuii din aer. n fine, o manipulare i o aranjare greite,
alturi de o ntreinere inadecvat contribuie, de asemenea, la deteriorarea
documentelor pe suport fotografic.17
2. Condiii de mediu ambiant recomandate
Documentul recomand nfiinarea unei colecii auxiliare, de uz curent, care
poate proteja originalele: Dac este posibil, coleciile de documente fotografice
trebuie s fie mprite n dou colecii, plasate n dou locuri diferite: o colecie
de consultare (cercetare) i o colecie de conservare. Colecia de consultare este
compus din copii ale originalelor frecvent cerute. Ea nu necesit aceleai condiii
ca cea destinat pstrrii prin conservare. Colecia de conservare este format din
originale destinate conservrii pe termen lung.18
2.1. Colecia pentru consultare
Aa cum spuneam mai sus, aceast anex la colecia principal, care poate
exista i n alt loc dect n depozitul general, poate salva de la o frecvent i adesea
necotrolabil manevrare, o preioas colecie de fotografii rare sau unice. Cu
toate acestea, dei pare c este suficient s producem aceste copii i s le punem
la dispoziia celor interesai, recomandrile din document nu las neprotejate nici
aceste exemplare noi, oferind coordonatele unei conservri corecte i a acestora,
164
pentru a le avea la dispoziie pentru un timp mai ndelungat:

Colecia de consultare este compus din copii ale originalelor (exemplare n
alb-negru sau n culori) frecvent cercetare. Aceste copii sunt n general facsimile
din hrtie. n acest caz, trebuie urmate aceste recomandri:
- Temperatura nu va depi 21 C, iar fluctuaiile nu vor fi mai mari de 4 C n
decursul a 24 de ore.
- Umiditatea relativ trebuie s se afle ntre 30% i 50%. Fluctuaiile nu trebuie
s fie peste 2% n decurs de 24 de ore. Trebuie fcute toate eforturile posibile
pentru a evita creterea umiditii relative peste 65% pe durate lungi.19
2.2. Colecia pentru conservare
Dei asemntoare cu cele de mai sus, indicaiile pentru originale sunt mult mai
stricte, ceea ce d msura importanei msurilor care trebuie luate, ca i a pericolelor
de degradare ce amenin coleciile, din aer i lumin dar i din ignoran:
Pentru exemplarele n alb-negru:
- Exemplarele n alb i negru sunt conservate la o temperatur maxim de
18C. Fluctuaiile nu trebuie s depeasc 1C pe durata a 24 de ore i 2C pe
durata unui an.
s treac de 5% pe o perioad de 24 de ore i de 10% pe durata unui an.
- n ceea ce privete calitatea aerului, sistemul de filtrare trebuie s corespund
urmtoarelor exigene:
bioxide de sulf [SO2] : 1g/m3; bioxid de azot [NO2]: 1g/m3; ozon [O3]: 2g/
3
m ; anhidrid carbonic [CO2]: 45g/m3; particule fine: 75g/m3. Exist i alte
substane nocive n aer, dar filtrele chimice de bun calitate, adaptate la substanele
enumerate mai sus le vor elimina de asemenea.
- Expunerea la lumin a fotografiilor n alb-negru pe hrtie-fibre nu trebuie
s depeasc 84000lux or/an, iar pentru cele n alb-negru pe hrtie plastifiat
limita este fixat la 42 000 lux or/an. Altfel spus, pentru o fotografie n albnegru pe hrtie plastifiat, aciunea luminii fiind cumulativ, putem deduce c
degradarea va fi aceeai dac vom expune acest document la o lumin de 50 lux pe
durata a 840 de ore (35 de zile) n toi anii, sau la o iluminare de 150 de lux timp
de 280 de ore (11,6 zile) n toi anii.
Pentru exemplarele n culori:
- Exemplarele n culori sunt conservate la o temperatur maxim de 2C. Fluctuaiile
nu trebuie s depeasc 1C pe durata a 24 de ore i 2C pe durata unui an.
s depeasc 5% pe o perioad de 24 de ore i 10% pe durata unui an.
S tudii
A rticole
165
- Aceste condiii implic i faptul c aceste exemplare n culori trebuie inserate

n ambalaje potrivite (v.3.1.), i apoi mpachetate n folii sau saci de polietilen.
Acest ambalaj elimin etapa de pre-condiionare i mpiedic orice condens n cutia
(lada) compartimentat atunci cnd aceasta este scoas din locul de depozitare.
Totui, trebuie s fie prevzut o perioad de aclimatizare de aproximativ 3 ore
nainte de a nltura folia sau de a scoate cutia din sac.
- n ceea ce privete calitatea aerului, sistemul de filtrare trebuie s corespund
acelorai exigene ca pentru exemplarele n alb-negru.
- Expunerea la lumin, pentru fotografiile n culori, nu trebuie s depeasc
12500 lux or/an. 20
3. Mijloace de conservare n depozitare
Condiiile optime de mediu date de temperatur-umiditate, aer, lumin, etc.,
formeaz doar una dintre laturile importante ale unei conservri corecte. Respectarea
coordonatelor indicate poate ajuta mult la prelungirea vieii unor artefacte, dar aceste
msuri pot fi sporite n eficien prin mbuntirea materialelor de imediat contact cu
artefactele, fiindc noxele care pot migra din aceste materiale vor influena, adesea
de o manier ireversibil, starea de conservare a pieselor. De aceea este indicat
prevenia, ca atitudine i motivaie a interveniilor de specialitate:
Cea mai bun modalitate de a salvgarda documentele fotografice este aceea
de a pune accentul pe prevenie. Nu vom spune niciodat ndeajuns ct este de
necesar s depozitm n mod convenabil documentele (n plicuri, cutii, mobilier de
calitate arhivistic, etc.), ca i ntr-un mediu potrivit.21
3.1. Materiale de conservare
Referitor la conteinere de depozitare, adic acele ambalaje n care sunt direct
aezate documentele fotografice, este recomandat opiunea pentru un maxim de
investiie, ntruct aceasta scutete instituia de noi cheltuieli ntr-un viitor mai apropiat:
Conteinerele protectoare trebuie s fie de calitate arhivistic.
Alegerea unui anumit fel de plic va depinde n special de tipul fotografiei, de formatul
ei, de starea ei fizic, de frecvena utilizrii, ca i de resursele financiare disponibile.
Plicurile-mape din hrtie sunt mai puin scumpe, dar sunt i mult mai fragile. Ele
ofer o protecie mpotriva luminii, i prafului i acioneaz ca un tampon fa de
schimbrile microclimatice. Este recomandat folosirea hrtiei - pentru colecii mai
puin consultate. Ea trebuie s respecte Normele ANSI care recomand 87% alfaceluloz, fr lignin sau alaun. Cifra de pH trebuie s se situeze ntre 7 i 8,5. Pentru
fotografiile n culori, cyanotipii sau hrtii albuminate este recomandat meninerea
166
unui pH ntre 6,5 i 7,5. Un pH de 9,5 sau mai mare trebuie permanent evitat.
Plicurile-mape din plastic transparent sunt mai scumpe de cumprat, dar au
avantaje de necontestat fa de cele din hrtie. Ele asigur o protecie mai bun
documentelor i le feresc de urmele de degete, de murdriri i de uzur, evitndu-se
astfel manevrrile directe. Sunt mult mai potrivite pentru coleciile frecvent utilizate.
n acelai timp ns trebuie asigurat ca nivelul de umiditate relativ din
cldirea unde sunt depozitate s nu fie mai mare de 50%, fiindc plasticul poate
menine umiditatea n conteiner, afectnd coninutul acestuia. Tipurile de plastic
recomandate sunt poliesterul, polietilena i polipropilena. Plicurile sunt aranjate
n cutii potrivite, din carton cu pH neutru sau din polipropilen.22
3.2. Mod de aranjare
ntruct ne raportm la un depozit muzeal, este recomandat aranjarea pieselor
ntr-o formul care s faciliteze regsirea lor cu uurin i fr a provoca perturbri
ale sistemului administrativ de eviden al coleciei. n acelai timp ns, aceast
gestionare a unui depozit nu trebuie s afecteze o bun ntreinere a coleciilor. De
fapt, ambele deziderate nu se exclud i pot conlucra eficient pentru ambele pri, cu
aceeai cheltuial i cu acelai efort:
Cutiile trebuie aranjate ntr-un mobilier adecvat. Acest mobilier poate fi format
din rafturi sau dulapuri cu polie sau sertare, construite din oel emailat i nevopsit.
Rafturile trebuie s fie aranjate la 10 15 cm de la sol, pentru a evita daunele
provocate de o inundare, i la o distan de aproximativ 60 de centrimetri de plafon,
pentru a asigura o bun circulaie a aerului i o utilizare eficace a sistemului
de stingere a incendiilor. Trebuie s existe suficient spaiu ntre cutie i nivelul
sperior al raftului pentru a uura operaiile de aranjare.
n cazul dulapurilor cu sertare, trebuie s se evite suprancrcarea sertarelor,
pentru a permite o utilizare n siguran i un acces la conteinerele protectoare.
Fotografiile de format mare sunt mult mai sensibile la manevrare datorit
flexibilitii mari a suportului. Ele trebuie s fie introduse ntr-un plic de poliester
la care se va aduga un ntritor de carton de acelai format. Totul va fi pus ntr-o
map, la vertical - ntr-o cutie de aranjare, sau orizontal.
Fotografiile ncadrate pot fi scoase din rame i conservate separat. n cazul n
care vom conserva fotografia n ram, trebuie s fie asigurat calitatea cartonului
de passe-partout, care trebuie ferit de lumin ntr-o cutie conceput i executat
n acest scop. Fotografia cu ram mai poate fi i suspendat de un suport - grilaj,
protejat ns de lumin printr-o hus dintr-o estur opac. 23

S tudii
A rticole
167
3.3. ntreinerea spaiilor

Depozitele, fiind spaii rar vizitabile din motive de asigurare a unui microclimat
stabil, exist tentaia de a le considera curate i neafectate de praful i murdria
obinuite. Acest lucru este duntor, fiindc predispune la apariia unor focare de
infestare i deteriorare, a cror eradicare poate fi extrem de solicitant pentru sntatea
coleciei. Din aceste motive, este recomandat o atent ntreinere a acestor spaii,
avnd ns n vedere n primul rnd calitatea i lipsa de nocivitate a materialelor i
tehnicilor folosite pentru curare:
Este vital ntreinerea regulat a spaiilor de depozitare i consultare
(cercetare).
Trebuie curate podelele, desprfuite mobilierul, rafturile i cutiile, precum i
mesele de lucru. Evident, orice fel mncare i butur, sunt interzise n aceste locuri.
Aceast regul trebuie urmat foarte riguros. Buturile vrsate i firimiturile, nu
doar c pot s deterioreze documentele fotografice, dar pot atrage insecte i roztoare.
Nu trebuie lsate nici un document i nici o cutie direct pe podea.
4. Manipulare i ambient apropiat
n general se consider c asigurarea condiiilor de microclimat este suficient
pentru o bun conservare a documentelor fotografice, i este lsat la ndemna aazisului bun-sim problema manevrrii pieselor, astfel nct se presupune c oricine
va fi suficient de atent cu ele. Cu toate astea, aa cum prea bine se tie, de multe ori
acest aspect este de fapt neglijat. De aceea acest capitol este dedicat problemelor de
manipulare i transport:
Este imposibil s nu fie manevrate fotografiile unei colecii de consultare; cu
toate aceastea, manevrarea poate fi una dintre cauzele importante ale deteriorrii.
Trebuie deci s fie protejate fotografiile de amprente i manipulri nepotrivite.24
4.1. Amprente
Aa cum spuneam mai sus, neglijena sau ignorana pot fi mult mai nocive dect
se crede. Astfel, urmele degetelor noastre pe piesele muzeale nu par a avea urmri
imediate i nu se vd cu ochiul liber. Cu toate acestea, mai ales pe documentele
fotografice, care sunt n definitiv rezultatul unui proces fotochimic extrem de
sensibil, urmele degetelor pot fi cauzele unei totale desfigurri a imaginii pe care o
tezaurizm. i chiar dac ne aflm n prezena unei colecii auxiliare, de consultare
frecvent, nimic nu ne d dreptul de a o periclita pentru a supune din nou originalele
unei recopieri.
Chiar dac amprentele de pe suprafaa unei fotografii pot fi greu vizibile la
nceput, ele pot, dup civa ani, s determine o decolorare ireversibil a imaginii.
168
Din acest motiv trebuie manipulat orice fotografie cu mnui din bumbac alb
mercerizat [cu fir lucios, necatifelat], sau cu mnui de nylon [de uz medicinal].
Este interzis utilizarea mnuilor de tipul Sure Grip Inspection Gloves25 ( acele
mnui care au sute de noduli la nivelul palmei i degetelor) fiindc plasticul
din compoziia nodulilor poate reaciona cu emulsiile fotografiilor. Plicurile
sau nvelitorile transparente din poliester, polietilen sau polipropilen pot, de
asemenea, s previn apariia amprentelor i s protejeze eficace mpotriva unei
manipulri nepotrivite. (cf.3.1.)
4.2. Alte elemente de alterare
O alt modalitate de a aduce degradri documentelor fotografice este dat de
necesitatea de a inscripiona, chiar pe ele, datele de identificare: numere de inventar,
titlul i/sau numele autorului, diverse observaii referitoare la imagine, .a.m.d. Se
afl, n numeroase depozite de piese originale, exemplare astfel marcate printr-o
practic ce punea mai presus de existena obiectului identitatea lui scriptic, n total
ignorare a valorii lui culturale. Din aceste motive este prezentat mai jos soluia unei
inscripionri neduntoare:
Este adesea necesar identificarea sau adnotarea fotografiilor. Trebuie s se
scrie doar pe spatele fotografiei. Nu trebuie niciodat utilizat stiloul cu cerneal
sau pixul cu bil, fiindc pot deteriora fotografia prin lsarea unor urme [apsate
sau zgriate]. Pixurile cu fetru sunt deasemenea interzise fiindc cerneala lor nu
este stabil i poate trece prin hrtie i afecta emulsia.
Este recomandat folosirea unui creion cu min HB sau mai moale. Creionul
HB poate s nu fie lizibil pe toate documentele fotografice, mai ales pe cele cu
developare instantanee, sau pe vechile exemplare pe hrtie plastifiat.
n acest caz este recomandat utilizarea unui creion cu min poroas,
special conceput pentru a scrie pe fotografii, precum Light Impressions Film/
Print Marking Pen26. Umpluturi, etichete autoadezive sau orice form de clei
sunt interzise fiindc au compui chimici activi care pot atinge imaginea i o pot
deteriora. Pentru raiuni evidente, trebuie, de asemenea, s fie interzise orice
decalcare a fotografiilor.27
4.3. Materiale i corpuri strine
Exist o multitudine de materiale care din diferite motive au fost prinse la un
moment dat pe piesele fotografice. Ele pot provoca alterri ale imaginii sau ale
suportului i contribuie la desfigurarea unui document. ndeprtarea lor este ns o
problem la fel de periculoas, fiindc o intervenie bine intenionat dar lipsit de o
25. mnui de inspectare i apucare sigur (t.n. r.a.)
26. creion de marcare filme/pozitive fotografice (t.n. r.a.)
S tudii
A rticole
169
minim nelegere a comportamentului materialelor implicate, sau chiar o oarecare

inabilitate manual, pot declana o serie de deteriorri ireversibile. Este bine ca n
acest scop s se fac apel la un specialist, care poate mcar da acele ndrumri de
operare n siguran. Toate acele adausuri trebuie ndeprtate dac sunt strine piesei,
lipsite de importan istorico-documentar i dac informaiile pe care le conin pot
fi salvate ntr-un alt mod i n alt loc dect pe pies.
La recepionarea sau la depozitarea unei colecii de fotografii, dac se poate
face fr a produce daune, trebuie ndeprtate acele materiale ca: benzi adezive,
etichete gumate sau autoadezive, agrafe sau elastice28
4.4. Curierat i transportare
Toate piesele muzeale sunt adesea subiectul unor intense schimburi culturale. Ele
cltoresc pentru a depune mrturie n favoarea unui subiect de un oarecare interes.
Fragilitatea lor intrinsec este atunci pus la grea ncercare. Fotografiile sunt cu att
mai solicitate cu ct imaginile pe care le poart sunt depozitarele unor timpuri vechi,
unor figuri de personaliti, unor stri de lucruri, care, toate, vorbesc direct prin
limbajul imaginilor despre un trecut ireversibil. Pentru a menine ns aceste mrturii
i a le transmite generaiilor viitoare este necesar ocrotirea ct mai strict a vechilor
documente fotografice, innd cont de fragilitatea acestor nregistrri chimice ale
unei fotosensibiliti.
Atunci cnd se trimite un document fotografic, el trebuie introdus ntr-un
plic protector i aezat ntre dou cartoane rigide care s fie puin mai mari dect
fotografia (n jur de 2 cm. pe toate laturile). Dac numrul fotografiilor este mic,
se poate folosi i un plic-map cu o dublare moale interioar [ca o matlasare]. Se
inscripioneaz meniunea: FOTOGRAFIE, NU NDOII PLICUL pentru a
informa transportatorul. Dac este vorba despre un numr mare de fotografii, este
de preferat s fie aezate ntr-o cutie, cu suficient spaiu pentru a putea aduga
mprejurul lor un material de umplutur. Este recomandat folosirea peliculei
plastice cu bule de aer. Ea menine foarte bine documentele fotografice n locul
lor, protejndu-le n acelai timp de eventuale ocuri.29
4.5. Reproducere
Pentru protejarea documentelor fotografice trebuie acordat o mare atenie i
modalitilor prin care se produc copierile acestor documente. Chiar refolosirea
negativelor, este o problem foarte dificil, innd cont c acestea sunt originalele
primei opere. Refotografierea sau reproducerile prin noile mijloace media, de
fapt oricare mod de a constitui o nou imagine dup cea veche, sunt de natur s
pericliteze originalul, imediat sau cu timpul - prin lent i ireversibil degradare. Din
170
acest motiv sunt exprimate unele restricii chiar i n cazul reproducerilor:

Chiar dac o scurt expunere la lumina fotocopiatorului sau a scanerului
nu va afecta cea mai mare parte a documentelor fotografice, aceste mijloace
de reproducere pot totui s produc deteriorri n timpul manevrrii. Este
recomandat lsarea pieselor n plicurile lor transparente pentru fotocopiere. Dac
fotografia este pstrat ntr-un plic din hrtie, se vor folosi mnui de bumbac
nepluat sau de nylon, pentru a manevra piesa. Se va asigura, de asemenea,
curenia absolut a ecranului de sticl al fotocopiatorului sau scanerului.
Dac o fotografie este susceptibil de a fi reprodus frecvent, este recomandat
producerea unui document digital sau a unui facsimil, care va fi aezat n colecia
de consultare.
5. Msuri de urgen n caz de dezastru
Exist, din pcate, o gam foarte larg de dezastre. De pe urma multora dintre
ele nu se mai poate recupera nimic. Sunt ns i acele dezastre care produc mari
stricciuni, fr a distruge complet piesele afectate, ceea ce d sperana unor posibile
recuperri. ntre acestea se afl inundaiile. Asupra acestui tip de dezastru este
prezentat o scurt serie de recomandri utile:
n cazul unui sinistru, apa i murdria constituie cauzele principale
ale deteriorrii fotografiilor. Trebuie acionat foarte repede pentru a limita
stricciunile. Se pot menine documentele ude imersate n ap la 15 grade Celsius,
timp de 48 de ore maximum, n cazul exemplarelor alb-negru sau colorate. Dac
fotografiile stau prea mult nmuiate, emulsia devine lipicioas i fotografiile se
lipesc ntre ele. Astfel devin irecuparabile. Dac este vorba despre o cantitate mic
i ne putem permite, se poate trece la uscarea n aer liber ntr-un loc bine aerisit i
ventilat. n caz contrar, trebuie procedat la urmtoarele aciuni pentru congelare:
- se scot fotografiile din plicuri, pentru a evita lipirea lor;
- se cltesc fotografiile cu ap curat, pentru a nltura murdria. Este
important manevrarea lor cu grij, fiindc emulsia este extrem de fragil;
- se pun fotografiile ntr-un sac de polietilen, se separ cu hrtie cerat i se
pun la congelator. Este de preferat s se fac pachete de dimensiuni asemntoare,
cantitatea putnd fi tratat odat mai apoi. Procesul de congelare are drept scop
oprirea deteriorrii i permite alocarea de timp pentru tratarea pieselor.
Urmtoarea etap va consta fie n decongelarea i uscarea la aer, fie n liofilizare,
adic uscarea n vid direct din stadiul congelat. Este recomandat ca efectuarea
interveniilor de restaurare, chiar minime, s fie fcut de un profesionist n
materie.
S tudii
A rticole
171
6. Bibliografie
Bibliografia recomandat n acest document se refer la articole i studii aprute
n spaiul canadian, dar i la alte lucrri de specialitate, a cror consultare poate fi
extrem de util. Dm mai jos lista lucrrilor, aa cum este ea redactat n documentul
aici prezentat:
1. Archives nationales du Canada. - La gestion des documents photographiques
au gouvernement du Canada = Managing photographic records in the Government
of Canada/ National Archives of Canada. Ottawa: Archives nationales du Canada,
1993. ix, 43, 37, ix p.
2. CASAULT, Denis. - Plan des mesures durgence pour les documents
darchives / Denis Casault, Normand Charbonneau. Sainte-Foy: Publications du
Qubec : Archives nationales du Qubec, cop. 2001. 1embotage (45feuilles, 12
f.doubles) + 1disque optique numrique.
3. Fundamentals of photograph conservation: a study guide / by Klaus B.
Hendricks et al. Toronto: Lugus Publications, cop. 1991. viii, 560 p.
4. La gestion des archives photographiques / sous la direction de Normand
Charbonneau et Mario Robert. Sainte-Foy : Presses de lUniversit du Qubec,
2001. xix, 306 p.
5. Guide dlaboration dun plan durgence / prpar par le Groupe de travail
sur la conservation des collections du Sous-comit des bibliothques, Confrence
des recteurs et des principaux des universits du Qubec. Montral: Bibliothque
nationale du Qubec, 1995. 51 p.
6. Imaging processes and materials / edited by John Sturge, Vivian Walworth,
Allan Shepp. New York: Van Nostrand Reinhold, cop. 1989. xiii, 712 p.
7. Institut canadien de conservation. Notes de lICC: 16/1. 4 p. Le soin des
images photographiques prsentes en coffret ; 16/2. 4 p. Le soin des preuves
photographiques en noir et blanc; 16/5 4 p. Le soin des documents photographiques
couleur. Ottawa: ICC, 1995-1996.
8. Lavdrine, Bertrand. - La conservation des photographies / Bertrand
Lavdrine. Paris: Presses du CNRS, cop. 1990. 157 p.
9. Manuel de conservation des documents darchives / Conseil canadien des
archives. Ottawa: Le Conseil, 1990. ix, 130, 119, ix p. Texte tte-bche en anglais.
10. Organisation internationale de normalisation. Imaging materials Photographic processed films, plates, and papers Filing enclosures and storage
containers. ISO 18902: 2001.12p.
11. Organisation internationale de normalisation. Imaging materials
Processed photographic reflection prints Storage practices. ISO 18920: 2000. 18 p.
12. Organisation internationale de normalisation. Photographie produits
172
photographiques aprs traitement contenants pour classement destin larchivage.

ISO 10214: 1991 (F) (R1996). Genve, 1996.
13. Organisation internationale de normalisation. Photographie tirages traits
par rflexion directives pour larchivage. ISO 6051: 1997. 4e d. Genve, 1997.
14. REILLY, James M. - Care and identification of 19th century photographic
prints / by James M. Reilly. Rochester, NY: Eastman Kodak Co., cop. 1986. xii, 116
p. (Kodak publication; no.G-25)
15. REILLY, James M. - Storage guide for color photographic materials. Albany,
NY: University of the State of New York, cop. 1998. iv, 48 p.
16. Safeguarding our documentary heritage [ressource lectronique] =
Conservation prventive du patrimoine documentaire. Paris: Unesco, cop. 2000
17. WILHELM, Henry Gilmer. - The permanence and care of color photographs:
traditional and digital color prints, color negatives, slides, and motion pictures /
by Henry Wilhelm with contributing author Carol Brower. 1st ed. Grinnell Iowa:
Preservation Pub. Co., cop. 1993. ix, 744 p.
Situri internet
1. Image Permanence Institute. Laborator care lucreaz pentru prezervarea
fotografiilor i filmelor. http//www.rit.edu/%7E661www1/
2. Centre de recherches sur la conservation des documents graphiques (CRCDG).
Centrul de cercetare asupra conservrii documentelor, administrat de Ministerul
culturii i comunicaiei, CNRS (Centre national de la recherche scientifique) i
Muzeul naional de istoire natural, conduc programe de cercetare asupra fotografiei
(studiul materialelor organice, al proceselor de degradare). http://www.crcdg.culture.
fr/culture/conservation/fr/laborato/crcdg/fr/index_01.html
3. Northeast Document Conservation Center. Organism fr scop lucrativ care
ofer diferite servici de restaurare sau de expertiz legat de prezervare i conservare
n general. http://www.nedcc.org/leaflets/phocar.htm
4. The Conservation Center for Art and Historic Artifacts (CCAHA). Organism
fr scop lucrativ care ofer diferite servici de restaurare sau de expertiz legat de
prezervare i conservare n general. http://www.ccaha.
SUMMARY
Preserving photographs is a complex process and the procedures concerning this
important activity are often refered to in various texts written in foreign languages
-thus less accessible to some specialists. It is the reason why the author of the present
article has gathered some useful information concerning norms of preserving,
handling, storing, saving various types of photographs.
S tudii
A rticole
173
UN ORA SIMPATIC:
BUCURETIUL VEACULUI AL XIX-LEA
Ciprian Buzil
Vreo 10 boieri, toi cu nite ciubucuri lungi
n gur, edeau turcete pe duumea, lng cte
un scaun, cu jobenul n cap i cu aripile [fracului]
ntinse pe podea1
Majoritatea cltorii strini ajuni n ara Romneasc n prima jumtate a

secolului al XIX-lea remarc n privina oraului Bucureti un aspect pitoresc, plin
de culoare, noroi i dezordine. Un ora curios, mai apropiat de cele orientale dar cu
o anumit savoare care lipsea att oraelor sud est europene ct i celor turceti.
Caracterul oraului, aproape primitiv i pe bun dreptate anacronic n comparaie
cu urbele occidentale, este surprins n descrierile cltorilor strini fie idilic, acetia
fiind fermecai de frumoasele sale case rsfirate i nghiite de vegetaie2, fie critic,
ntr-un mod aproape brutal, dar probabil cel mai aproape de adevr.
Schimbarea feei orientale a oraului cu una occidental, lucru posibil
doar prin raportarea la un model peremptoriu european va fi un deziderat
permanent din partea conducerii oraului (Sfatul Orenesc devenit ulterior
Sfatul Comunal) pe parcursul ntregului veac. Dac n prima jumtate a secolului
i chiar pn spre finele secolului, vechi formule de organizare urban i
administrativ mprumutate din legislaia urban constantinopolitan (mprirea
administrativ pe mahalale) coexistau cu elementele mprumutate din legislaia
francez (regulamente urbane privind construciile i alinierea strzilor), n cea
de-a doua jumtate a secolului al XIX-lea i va face loc o puternic voin din
partea conducerii oraului (i a burgheziei n general) de asimilare a modului de
via i a civilizaiei occidentale oferit de principalul centru cultural Parisul.
Acest fenomen va transforma structural i morfologic aspectul oraului, n mod
ireversibil ns nu complet, de la unul de factur oriental - cu case rsfirate,
acareturi i grdini, ntr-o capital occidental.
1. George Potra, Bucuretii vzui de cltori strini (secolele XVI-IXI), Bucureti 1992, p. 145.
2. Stanislas Bellanger, apud Neagu Djuvara, p. 165.
174
Ordine i dezordine
Constantinopolul trebuie c a constituit acel typos urban pentru oraele medievale
rsritene, din Peninsula Balcanic, chiar i dup cderea Imperiului Bizantin.
Principala difereniere a acestora fa de oraele occidentale este datorat n primul
rnd de tipul de proprietate urban folosit n Evul Mediu Bizantin: teritoriul urbei
era apanajul domnitorului. Pmntul putea fi druit sau concesionat dup bunul plac
al monarhului3. O a doua distincie definitorie o constituie bipolaritatea biseric-stat,
pe care o regsim simbolic tratat i n urbele (reedine voievodale) celor dou
ri romneti. Relaia palat-biseric, cele dou puteri guvernante, aezate una lng
cealalt, este ntlnit la o scar urban mult mai mic i n cazul Bucuretiului pn
n secolul al XVIII-lea, atunci cnd reedina domneasc se mut n Dealul Spirii4.
Comparnd planurile de secol XVIII - Ernst i Purcell - observm c oraul era
definit printr-un nucleu compus din palatul domnesc i Mitropolia, dinspre care pleca
radial o reea de drumuri importante, la captul crora se aflau i barierele oraului.
n cadrul teritoriului delimitat de aceste strzi principale s-au format succesiv, n
raport cu creterea demografic, substructuri urbane (enoriile, denumite ulterior
sub influena turceasc mahalale) avnd ca centre polarizatoare bisericile parohiale.
Mahalalele reluau la o scar mai mic funciunile nucleului central 5.
Aparenta dezordine datorat acestui tip de administrare teritorial, are o explicaie
pe care trebuie s o cutm n habitudinile locuitorilor dar i n condiionrile de
natur politic impuse de puterea suzeran. Astfel, Bucuretiul nu a prezentat ziduri
de delimitare, element nelipsit al oraelor occidentale i chiar celor orientale.
Indubitabil, mprirea administrativo-urban pe aceste mici sectoare (cartiere,
sensul original al termenului arab mahalle) a fost logic n constituirea oraului,
reflectnd n acelai timp un tip de mentalitate specific oriental. Nu e de mirare
c occidentalii venii pe inutul nostru nu reueau sa citeasc aceast ordine n
aparenta dezordine:
Bucuretii sunt un ora aparte care nu seamn cu niciuna din capitalele
noastre europene, aliniate i de o uniformitate care face disperarea artistului.
Uliele lungi i ntortochiate, ca strduele italiene refuz orice lege a armoniei.
Casele sunt aruncate la nimereal, ntr-o vlmeal ca nite cuiburi n pduri;
3. Sanda Voiculescu, Parohia ca spaiu de agregare religioas, social i urbanistic. Parohie-mahalacartier, n Valachica, Studii de Cercetri i Istorie, XV, Trgovite 1997, p. 310.
4. Curtea veche, foarte avariat, este prsit n 1776, atunci cnd Alexandru Ipsilanti construiete noul
palat din Dealul Spirii, cunoscut si sub numele de Curtea Ars, datorit incendiului din 1812. Istoria
oraului Bucureti, vol I, sub redacia lui Florian Georgescu , Muzeul de Istorie a Oraului Bucureti,
Bucureti, 1965, p. 227.
5. Sanda Voiculescu, op. cit., p. 310.
S tudii
A rticole
175
ele i arat aici opulena n mijlocul unor vaste curi care le d un aer seniorial
i izolat al unei reedine de ar6
Sistemul de administrare pe cartiere generat de introducerea obligatorie a
legislaiei urbane constantinopolitane s-a dovedit viabil i util pentru configurarea de
esuturi urbane noi. Centrul spiritual i ordonator al mahalalei l constituia biserica. n
jurul acesteia se petrecea ntreaga viaa social a comunitii (n preajma bisericilor
funcionau coli, spitale, chiar hanuri i crciumi). Un alt loc de interaciune social
l constituia maidanul, unde de obicei se afla i cte o fntn, ntocmai ca la
Constantinopol, unde gsim vestitele cimele. Aici se practica aliveriul (negoul).
Formula de administrare a oraului pe mahalale (numit enorie n documentele
de secol XVI) se va pstra pn n al treilea ptrar al veacului al XIX-lea, atunci
cnd au loc marile transformri urbane. Multe din teritoriile vechilor mahalale au
fost distruse parial sau integral printr-un proces de modernizare nceput nc din
prima jumtate a secolului al XIX-lea, i accentuat n a doua jumtate a secolului al
XIX-lea dup principiile haussmanniene prin marile axe sau implantul unor edificii
publice necesare noului stat independent.
***
Aglomerarea fondului construit se remarc n special n inima oraului (prin
excelen o zon comercial) i de-a lungul principalelor artere de circulaie numite
poduri domneti: Ulia Trgului de Afar [Calea Moilor], Podul Mogooaei
[Calea Victoriei], Podul Calicior [sau Caliei, azi Calea Rahovei] i Podul erbanVod [Calea erban Vod]. n centru se afla trgul i palatul domnesc. S urmrim
ns relatarea lui James Dallaway de la sfritul secolului al XVIII-lea:
() aceast metropol seamn prea puin urbanistic cu strzile continue
din alte capitale, nct nu este cu nimic mai mult dect o aglomerare de sate
fr nici o regularitate sau plan. Uliele sunt podite cu brne de lemn, slab fixate
din care multe lipsesc, aa c mersul pe jos este deosebit de greu. n apropierea
centrului oraului se afl numeroase iruri de prvlii deschise, bazare n stil
turcesc care sunt aprate de soarele de amiaz printr-o streain de lemn, care se
ntinde dintr-o parte ntr-alta7.
Este o descriere obiectiv, iar Dallaway reuete s descifreze organizarea
teritorial a oraului pe mahalale sub forma de sate. Aspectul acesta de aglomerari
rurale era dat n cea mai mare parte, aa cum ne descrie alt cltor occidental, de
6. Aurelie Ghika, La Valachie Moderne, Paris 1850, apud George Potra, op. cit., p. 194
7. James Dalloaway,apud G. Potra, op. cit., p. 1218.
176
dispunerea caselor n cadrul loturilor n aa fel nct uliele parc ar fi pustii, cci
aceste cldiri au grdini i curi mari n mijlocul crora se nal8. nelegem din
textul lui Dallaway c principalele drumuri erau nc podite cu brne din lemn.
Formarea trgului din jurul Curii Domneti, i a ulielor care l strbteau,
naterea mahalalelor n jurul bisericilor i a mnstirilor, care implicau n acelai
timp i pe cea a drumurilor de acces, de cele mai multe ori de importan comercial,
au condus de-a lungul timpului la adoptarea mai multor sisteme de pavare a acestora,
care s corespund noilor cerine, determinate n primul rnd de intensificarea
relaiilor comerciale, dublate apoi de necesitile nobilimii (vrjit de mirajul oraelor
occidentale), care i aveau locuinele pe uliele principale. nlocuirea pavajului
din lemn, care se dovedise a fi costisitor, greu de ntreinut i insalubru n acelai
timp, datorit mizeriei strnse dedesubtul acestuia atunci cnd savacul (canal de
scurgere) se nfunda, s-a iniiat n timpul domniei lui Grigore IV Ghica (1822-1828)
care apeleaz la inginerii vienezi Freiwald i Harting, pentru pavarea cu piatr a celor
patru poduri mari9, Mogooaia, Trgul de Afar, Caliei, erban Vod. Cei doi
antreprenori, prin contractul ntrit de domn la 1 aprilie 1824, i iau angajamentul
s fac pavajul oraului cu piatra ce se va gsi cea mai bun i mai tare n munii
rii Romneti i mai bun dect cel care este fcut n cetatea Braovului, fcndu-l
cu toat ornduiala dup meteugul ingineresc i arhitectonicesc10.
Modernizarea urban, sinonim cu occidentalizarea, se produce timid nc din
prima jumtate a secolului al XIX-lea, dar se va accelera dup pacea de la Adrianopol
(1829), ncepnd cu Regulamentul Organic.
S lum cazul croitorului P. D. Holthaus, care descrie Bucuretiul n 1830 ca
fiind murdar, cu strzi pline de gunoaie care, vara, rspndesc un miros foarte urt;
rentors n capitala rii Romneti remarc c nfiarea oraului s-a mbuntit
simitor. A cptat un aspect mai civilizat i mai nemesc11. Aadar, noile msuri,
pentru nceput doar edilitare, se puteau recepta la nivelul percepiei vizuale, dei nu
trecuser mai mult de 6 ani ntre cele dou vizite ale croitorului. Procesul evolutiv de
trecere de la vechi la nou este coninut n afirmaia entuziast a lui H. Desprez:
() n fiecare zi capitala Valahiei se dezbrac de caracterul su oriental pentru a lua
aspectul oraelor din occident12. Dac la nceputul secolului coexistau influene, n
ceea ce privete moda, provenite din spaiul german, rus i francez, n a doua jumtate
8. Ludwig von Sturmer, ibid., p. 1816.
9. Plus podul din Curtea Veche, de la poarta de sus pna la cea de jos, i podurile peste Dmbovia,
Beilic, Calia, Zltari, i unul peste rul Colentina, G. Potra, Documente... 1821-1848, doc. 78, p. 145.
10. G. POTRA, Documente... 1821-1848, doc. 78, p. 145.
11. Apud G. Potra, op. cit., 1992, p. 148.
12. Apud Nicolae Iorga, Istoria romnilor prin cltori, Bucureti 1981.
S tudii
A rticole
177
a secolului al XIX-lea protipendada bucuretean i ndreapt atenia exclusiv spre

modelul oferit de oraul Paris (ncepnd de la vestimentaie i mentalitate, pn la
ideea unui mod raional de locuire).
Sincretismul de elemente orientale i occidentale care caracterizeaz prima
jumtate a secolului este aproape hilar surprins n descrierea doamnei Christine
Reinhard aflat n vizit la curtea lui Constantin Ipsilanti: Principesa Ipsilanti
[Safta Ipsilanti] era mbrcat ntr-o rochie de crep rou, dup moda francez, i
aceasta n onoarea mea () Veni naintea mea i m sili s m sui cu dnsa pe divan
i s m aez turcete [s.n.]13. Conversiunea s-a realizat mai nti prin importul
limbii i literaturii franceze, fcut posibil mai ales prin nfiinarea Consulatului
francez la Bucureti, care a reprezentat un punct de deschidere spre Occident i
accesul la noile idealuri burgheze. Un rol important n acest sens l au domnitorii
i funcionarii stabilii in Principate, ntemeietorii primelor biblioteci pentru uzul
propriu, colecionari de tratate tiinifice i romane franuzeti. Apoi, tot mai muli
studeni romni i definitiveaz studiile n Frana, aducnd de acolo modelul cultural
francez aplicabil la toate domeniile tiinifice.
La nivel arhitectonic, Bucuretiul va mbrca rnd pe rnd haina neoclasic,
romantic i cel mai aproape de ceea ce se ntmpla la Paris, cea eclectic. Avem ns
de-a face cu o arhitectur original, o sintez de elemente i structuri orientale (postbizantine) i occidentale, lizibil mai ales n cazul arhitecturii ecleziastice. De altfel
putem citi i astzi n planurile de epoc vechea tram stradal medieval, acele
strzi sinuoase specifice oraului fanariot medieval, pstrat n linii mari i astzi.
S lum ca exemplu hanurile: construcii tipic orientale dar care se nvemnteaz
n straie de factur neoclasic (Hanul Patria), romantic (Hanul Solacolu, Calea
Moilor) sau eclectic (Hanul Manuc, devenit Hotel Dacia). Aceast cortin stilistic
s-a grefat pe o motenire de forme post-bizantine, care pstreaz i astzi o urm de
amintire a caselor boiereti dispuse n mijlocul unor grdini vaste. Chiar dac loturile
s-au ngustat iar cldirile s-au aliniat la strad, grdina nu a fost sacrificat, ci locul
ei a fost mpins spre fundul lotului, accesul fcndu-se prin ganguri. Este vorba
de acea arhitectur original, tipul de cas n form de L sau U specific zonelor dens
construite , cu gang de acces, curte interioar prin care se accede la o galerie deschis
sau nchis cu geamuri14.
n ceea ce privete esutul urban, putem citi i astzi n planurile actuale vechea
13. Potra, Bucuretii..., p. 109.
14. Acest tip de arhitectur este ntlnit in majoritatea oraelor romneti. Vezi C. Joja, Faade de sticl
n arhitectura romneasc, 1700-1900, Editura Simetria, Bucureti, 2003; Pentru evoluia acestui tip de
plan n cazul Bucuretiului vezi Cezara Mucenic, Un veac de arhitectur civil, secolul XIX, Editura
Silex,Bucureti, 1997, p.17 i urm.
178
tram stradal medieval, acele strzi sinuoase specifice oraului fanariot medieval,
pastrat n linii mari i astzi.
Recursul la un model european
Printr-un interesant proces de tranziie, nu fr mari eforturi, Bucuretiul va
deveni la sfritul secolului al XIX-lea un ora modern. Avnd ca model Parisul
-proasptul ora reformat i nfrumuseat edilii Bucuretiului s-au avntat n
remodelarea tramei stradale, adoptnd ns nu strategia unei continuiti n esutul
urban, care probabil s-ar fi dovedit cel puin nu att de strin nct s dea impresia
unui colaj, ci printr-o strategie incisiv, aa cum un bisturiu taie pri dintr-un tesut,
pri ce nu mai pot fi recuperate. Aadar, o abordare patologic, cu apel la operaia
chirurgical, prin care oraul trebuia vindecat. Problemele erau multiple i legate
n principal de igien, de descongestionarea circulaiei, i nu n ultimul rnd de
nfrumusearea oraului.
Aceast depurare se putea face n primul rnd prin trasarea unor mari bulevarde
prin care se descongestiona traficul pedestru i cel al trsurilor. Bulevardele, spaii
largi i deschise, permiteau o mai bun aerare i iluminare a fronturilor imobilelor,
posibilitatea racordrii la o reea de canalizare i ap curent, i jucau i un rol
estetic, completat prin plantarea de verdea pe marginile trotuarelor, sau a plasrii de
monumente n nodurile (scuaruri) importante. Estetizarea oraului constituia o alt
problem de prim importan, gndit ca strategie politic: dac Parisul, capitala
unei puternice naiuni occidentale, se dorea a fi ntiul ora al erei industriale,
bucuretenii i doreau ca apelul fcut la arhitecii francezi, aadar la o arhitectur de
mprumut a unei civilizaii superioare strine, s constituie o legitimare irefutabil a
noii sale identiti europene.
Decalajul fa de urbele occidentale europene trebuia recuperat rapid, iar acesta
s-a petrecut cu dificulti, fr acel traseu evolutiv firesc i logic. Astfel, lucrrile
de modernizare s-au aplicat doar pe poriuni, fiind ncepute i terminate n perioade
diferite15. Unele dintre ele nu au fost duse la capt niciodat. Acelai lucru se remarc
i n privina lucrrilor edilitare minore. Iluminarea oraului spre exemplu, se fcea
cu cele mai noi soluii de iluminare aprute, dar numai pe anumite strzi ale oraului,
lipsa fondurilor fiind principalul motiv.
Tipuri de intervenii
Interveniile au constat n trasarea de strzi i bulevarde suprapuse peste
uliele vechi, sau tiate nou n esutul urban, n termeni de ordine i salubritate.
Prin implantarea celor dou axe, dup modelul oferit de la grande Croise a lui
Haussmann, se modific configuraia fanarioto-medieval a oraului. n avntul
dobndirii unei noi identiti, ceea ce se ctiga pe de o parte, se pierdea pe cealalt.
15. Dana Harhoiu, Bucureti, un ora ntre Orient i Occident, Editura Simetria, Bucureti, 1997, p. 64.
S tudii
A rticole
179
Legtura cu nucleul oraului constituit din Curtea domneasc, cu bazarul nvecinat,

i dealul Mitropoliei, generatorul urban i modelul pentru substructurile teritoriale,
se pierde. Acelai lucru se petrece i n cazul teritoriilor mahalalelor: strpunse de
noile bulevarde i pierd unitatea teritorial. De altfel nici nu mai era nevoie de o
asemenea organizare teritorial pe mici comuniti, din moment ce bucuretenii
visau la o metropol n adevratul sens al cuvntului.
Influena principiilor haussmanniene este evident dar ea se grefeaz pe o
tram stradat diferit de cea parizian, aici fiind vorba de una spontan i drept
urmare iregular16. Axul N-S , adic bulevardele Lascr Catargiu, Gheorghe
Magheru, Nicolae Blcescu, I. C. Brtianu preia fluxul de trafic care sufoca
Calea Victoriei; la fel i axul E-V: bulevardele Koglniceanu, Regina Elisabeta,
Carol I, Pache Protopopescu descongestioneaz traficul de pe Calea Moilor, i
face legtura cu gara de Est17.
Un al doilea set de intervenii l contituie regularizarea esutului urban medievalofanariot: se ncearc alinierea fondului construit i a strzilor i a maidanelor, devenite
apoi piee sau puncte de articulaie a interseciilor dintre strzi, printr-o serie de
acte normative i regulamente de construcie18. Acest lucru s-a dovedit destul de
anevoios, fapt dovedit de unele case pstrate azi care nu sunt aliniate la strad.
Al treilea tip de intervenie const n integrarea unor mari ansambluri arhitectonice
(Palatul Bncii Naionale, Palatul Potei etc.) n cadrul esutului urban. Structura
aerat a esutului urban a fost modificat prin implantarea acestor volume masive
care ocup suprafee mari de teren, ale cror faade pot fi vizualizate din cele patru
puncte cardinale. Prin gabaritul masiv, acestea sufoc construciile nvecinate, aa
cum este cazul Palatului Potelor i chiar al elegantului CEC. Edificiile publice,
absolut necesare i n acelai timp simboluri ale statului modern aflat n afirmare,
trebuiau s fie n acord cu entuziasmul i idealurile societii romneti, aadar au
luat forma unor palate n adevratul sens al cuvntului. Plus c lipsa unor monumente
de factur occidental a dus la o exagerare a proporiilor monumentale. Amintim
c acestea au luat locul programelor arhitecturale de sorginte oriental hanurile.
Condiiile impuse de natura diferit a esutul urban, apoi bugetul cu mult mai
deficitar, precum i contextul sociologic au fcut ca aceste operaii s fie mult mai
temperate fa de originalele haussmanniene.
Voi ncheia scurta prezentare cu descrierea prtinitoare a lui Roberto Fava care
16. Idem, p. 59.
17. Ibid.
18. Regulamentul Organic, Regulament pentru mprirea capitalei Bucuresci n 3 ocoale i Regulament
pentru alinieri i cldiri (1848), Regulamentul pentru construciuni i alinieri, din 25 august 1878,
Regulamentul din 1890. Vezi N. Lascu Legislaie i dezvoltare urban, Bucureti 1831-1952, Tez de
doctorat, Bucureti, 1997.
180
exprim - dei idilic- cel mai bine situaia, caracterul oraului i aspiraiile locuitorilor
lui de la sfritul secolului al XIX-lea:
Acest ora poate fi considerat ca punct de diviziune ntre Orient i Occident.
Aici, n adevr, cele dou civilizaii se confund una ntr-alta. Nu au trecut nc multe
zecimi de ani de cnd aspectul oraului era cu totul oriental. Azi e cu totul altceva:
influena civilizaiei occidentale capt teren pe fiecare zi, lsnd ns s subziste
o mulime de particulariti variate i curioase care dau oraului acel caracteristic
aspect care-l face aa de simpatic i de atrgtor.19
Concluzii
Bucuretiul secolului al XIX-lea face parte din acele orae pe care la o prim
vizualizare pare s aparin Occidentului. Reuim s citim faadale, care ne trimit
imediat la arhitectura principalelor centre europene (Viena, Paris) din a doua jumtate
a secolului al XIX-lea. Dar la o privire mai atent apar nuanri. Structura urban
neafectat de modernizrile urbane majore ale secolului al XIX-lea prezint nc acel
iregular al tramei stradale specific epocii medievale i datorat sistemului de mprire
teritorial pe mahalale, cu toate aliniamentele aplicate dup regulamente de urbanism.
Dup pacea de la Adrianopol (1829) i prin Regulamentul Organic (1831) se
deschid uile spre occidentalizarea structurii urbane a Bucuretiului. Sunt tiate strzi
noi, uliele mici se vor nchide, conform regulamentelor de urbanism occidentale,
idei aduse n ar fie de arhitecii romni colii n spaiul german/austriac sau
francez, fie prin importul unor ingineri i arhiteci strini. Modernizarea a constat
n corectarea esutului urban i a construciilor prin regulamente urbane, pentru a se
continua cu trasarea celor dou mari axe, conform principiilor haussmanniene, i
prin implantarea colosalelor monumente publice.
Cu toate aceste schimbri estetice, Bucuretiul secolului al XIX-lea i-a pstrat
un anume specific, pe alocuri chiar rural.
SUMMARY
The present article is a brief overlook upon the modernizing processes undergone
by the urban structure of Bucharest during the 19th century, as seen, on the one
hand, from without, by the foreign travelers of the time, and on the other hand, from
within, as an updated analysis based on various historic maps of the city. A parallel
is drawn with the modernizing of Paris which was, for many towns, the absolute
European model of the moment, concerning the urban modernization. The author
discusses the way the modernization of Paris was adapted and applied to Bucharest
- a town located at a crossing point between the Orient and the Occident.
19. Roberto Fava, Amintiri din rile romne. Note dintr-o cltorie n Transilvania i Romnia,
Bucureti, 1894, apud G. Potra, op.cit., p. 257.

Volum Xxiv Partea I

Încărcat de

Informații document

Titlu original

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Volum Xxiv Partea I

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

BUCURETI

MUZEUL MUNICIPIULUI BUCURETI

Volum editat de: MUZEUL MUNICIPIULUI BUCURETI

Redactor: Liana Ivan-Ghilia

Autorilor le revine responsabilitatea articolelor i fotografiilor publicate.

O jumtate de mileniu i o jumtate de veac, iat o vrst venerabil care face

M uzeul M unicipiului B ucureti - XXIV

mult prea timid atitudine a Municipalitii - timorat pn acum, cel puin, de

M uzeul M unicipiului B ucureti - XXIV

ncheiat i inaugurat sub tirbei n 1852.

M uzeul M unicipiului B ucureti - XXIV

M uzeul M unicipiului B ucureti - XXIV

BUCURETI - REEDIN DE SCAUN DOMNESC

Secolul al XIV-lea a nscris n geografia politic a Europei afirmarea statelor

M uzeul M unicipiului B ucureti - XXIV

M uzeul M unicipiului B ucureti - XXIV

Dou inscripii privitoare la

Timp de 146 de ani (1838-1984), oraul Bucureti i numeroii suferinzi venii

M uzeul M unicipiului B ucureti - XXIV

Primul obiectiv brncovenesc din Ostrovul Dmboviei bucuretene a fost

Istoricul N. Stoicescu menioneaz n Repertoriul su bucuretean c palatul

M uzeul M unicipiului B ucureti - XXIV

M uzeul M unicipiului B ucureti - XXIV

M uzeul M unicipiului B ucureti - XXIV

autoritilor municipale. Demolarea a nceput rapid, Primarul general, Gh. Pan,

28. Dinu C. Giurescu, op. cit., p. 47.

Fig. 1 Banul Grigore Brncoveanu, portret n ulei,

Fig. 2 Bneasa Safta Brncoveanu, portret n ulei,

M uzeul M unicipiului B ucureti - XXIV

Fig. 3 Prima inscripie.

Rposatul ntru fericire marele ban al Valahii, prinip al Au/strii i cavaler al

M uzeul M unicipiului B ucureti - XXIV

Fig. 4 A doua inscripie.

M uzeul M unicipiului B ucureti - XXIV

Fig. 5 Rotonda cu busturile prinului Grigore Brncoveanu i al principesei Safta. n

Bibliografie: O sut de ani dela nfiinare 1838-1938. I. Documente pentru

INFLUENA FRANCEZ N ROMNIA

M uzeul M unicipiului B ucureti - XXIV

La lanterne moderne, unde semna Claymoore (Mihai Vcrescu), Le Bucarest

M uzeul M unicipiului B ucureti - XXIV

M uzeul M unicipiului B ucureti - XXIV

forma ostilitii, a mpotrivirii fie. Romnii nu au un Aksakov, un Somiakov,

M uzeul M unicipiului B ucureti - XXIV

inspiraiile stilului arhitectonic sunt foarte multe venite de la Paris nu nseamn

M uzeul M unicipiului B ucureti - XXIV

Pentru Al. Saint-Georges a lucrat N. Iarotzky din Iai, adunnd valoroase i

M uzeul M unicipiului B ucureti - XXIV

lucrri semnate de I. Teodorescu-Sion, N. Drscu, Steriade, Ionescu-Sion .a.16

M uzeul M unicipiului B ucureti - XXIV

M uzeul M unicipiului B ucureti - XXIV

considerabil, scontnd c ne vei gsi lucruri interesante i la preuri mai sczute

M uzeul M unicipiului B ucureti - XXIV

numeroase asemenea mrturii chiar costume vechi de hoge muzeul bucuretean

M uzeul M unicipiului B ucureti - XXIV

O donaie consistent a fcut Natalia Culcer: tablourilor n ulei semnate de

altdat: Arutian Avakian, C.I. Bicoianu, Aristide Basilescu, Victor I. Bilciurescu,

M uzeul M unicipiului B ucureti - XXIV

M. Basarab, I. Kber, Kimon Loghi, V. Teodorov etc., dar i cu planurile moiilor

Ce carism trebuie s fi avut Al. Saint-Georges de a convins atia oameni s se

M uzeul M unicipiului B ucureti - XXIV

M uzeul M unicipiului B ucureti - XXIV

Casa de Cultur a M.A.I.

M uzeul M unicipiului B ucureti - XXIV