Universitatea Transilvania Braov Facultatea de Muzic

REFERAT
Muzic i pictur n sec. XX

Serialism i Suprarealism
Pierre Boulez Compozitor inovator al avangardei
franceze
Salvador Dali Geniul absolut

Anghel Melodin Junior IV IM

Muzica sec. XX - Serialismul

Secolul XX a reprezentat cea mai nalt culminaie a gradului de nnoire a gndirii

creatoare, att n tiin, ct deopotriv n universul artelor. Poate mai pregnant ca oricnd,
spaiul sonor european reflect o nou identitate a muzicii, alturi de o nflorire incitant a
mesajului componistic. Impregnat de recenta teorie a relativitii i de revoluia electronic,
fora spiritual a muzicianului se propulseaz cu tonicitate spre acte artisice efervescente,
unice, adesea uluitoare, puse n lumin cu ajutorul unor curente i direc ii mai pu in gustate de
ctre un public care, n decursul a peste 100 de ani, a rmas nc reticent.
Scrutnd istoria muzicii, desluim etape mari n care modalitile de organizare a
materialului sonor i procedeele de exprimare muzical, odat configurate, s-au dezvoltat
treptat pn cnd, ajunse la momentul de criz, au fcut loc altora. Procesul a fost relativ lent.
Pe msur ns ce naintm spre prezent, transformrile se succed mai repede. Dac
polifonia medieval a dinuit cinci secole, n Renatere stilul sublim al polifoniei a dominat
viaa muzical doar ceva mai mult de un secol. Limbajul muzical clasic n-a rezistat mai mult
de opt decenii (1750-1827), iar procesul disoluiei organizrii tonale tradiionale a nceput s
se afirme numai dup o jumtate de veac de limbaj romantic. Dup echilibrul stabil al muzicii
clasice i dup cel mai puin stabil al celei romantice, n cultura muzical a secolului al XXlea s-au derulat diferite orientri stilistice.
Nscut ntr-o vreme marcat de adnci contradicii i prefaceri, muzica ultimului
secol prezint spectaculoase nnoiri de limbaj i arhitectonic sonor. Din 1910 i pn n
1950 au existat diverse soluii de nlocuire a limbajului tonal tradiional, socotit de muli
perimat. La nceputul veacului, reacia antiromantic a impresionismului a generat n cmpul
expresiei muzicale o bogie de nuane i subtile diferenieri timbrale. Dup 1900, Schoenberg
distruge conceptul strvechi de tonalitate, astfel c armonia se schimb enorm dup trecerea ei

prin sita nonconvenionalismului. ns, nu atonalismul reprezint pionul schimbrii, ci mai

degrab plasarea tuturor parametrilor sintaxei muzicale (melodie, armonie, ritm, timbru) ctre
cele mai inedite metode de abordare i poziionare. Sub acest aspect, amintesc civa dintre
acei strlucii compozitorii care au revoluionat arta sunetelor din a doua jumtate a secolului
20: Karlheinz Stockhausen, John Cage, Olivier Messiaen, Edgar Varse, Milton Babbitt sau
Luigi Dallapicola.

Pictura sec. XX Suprarealismul

Micare artistic i literar de avangard, suprarealismul debuteaz n prima parte a

secolului XX, un timp al schimbrii, revoltei i sensibilitii. Suprarealismul devine astfel
vocea internaional a unui grup de scriitori i artiti mnai de dorina de a schimba
mentalitatea unei societi rigide, sufocate. n 1924 Andre Breton definete suprarealismul, n
Primul manifest al suprarealismului, ca fiind Automatism psihic pur prin care se exprim,
fie verbal ori n scris, sau n alt modalitate, adevrata funcie a gndului. Gnd dictat n
absena oricrui control dictat de raiune, i n afara tuturor preocuprilor morale i estetice.
Nscut la Paris, nu s-a limitat doar la Frana. Departe de a fi o mic capel parizian,
a avut adepi i a influenat artiti din Anglia, Belgia, Spania, Elveia, Germania,
Cehoslovacia, Iugoslavia i chiar din alte continente: Africa, Asia (Japonia), America (Mexic,
Brazilia, Statele Unite). Suprarealismul urmrea s pun bazele unei revoluii sociale, ntre

art i societate existnd o ruptur, ntre lumea exterioar i lumea interioar, ntre fantezie i
realitate. Suprarealitii au cutat s ofere o soluie pentru rezolvarea acestei rupturi.
Liderul micrii suprarealiste era considerat Andre Breton. Despre el se zicea: El este
maestrul de ceremonii care organizeaz i dicteaz, dar care i decide fr mil modul cum se
va derula totul, compartamentul fiecruia. La rndul su, Andre Thivion, scrisese despre
Breton c geniul lui Breton consta n crearea unei atmosfere incandescente a revelaiei,
pentru a delimita ceea ce este bun de ceea ce este ru.[1]
n pictur, calea suprarealismului a fost deschis de Giorgio de Chirico, care, a fost
printre primii pictori care i-au atras atenia lui Breton cnd suprarealitii i-au lrgit atenia de
la literatur i poezie ctre artele frumoase. n studiul lui, Breton amintete i o scriere a lui
De Chirico din 1914, n care sunt expuse o serie de idei ce au multe afiniti cu
suprarealismul. Pentru ca o oper de art s fie cu adevrat nemuritoare, este necesar ca ea s
ias complet din hotarele umanului: bunul sim i logica o vatm. n acest mod ea se va
apropia de vis i de mentalitatea infantil. Opera profund va fi mpins de artist n
adncimile cele mai tainice ale fiinei sale: acolo nu ajunge susurul praielor, cntecul
psrilor, fonetul frunzelor. Ceea ce ascult eu nu valoreaz nimic, numai ochii vd deschii,
i mai adesea nchii. Important este, mai cu seam, a debarasa arta de ceea ce ea conine din
ce este cunoscut pn azi: orice idee, orice simbol trebuie puse de o parte. Trebuie s avem o
mare siguran n noi nine; este necesar ca revelaia pe care o avem despre o oper de art,
concepia unui tablou reproducnd cutare lucru fr nici un sens pentru el nsui, fr subiect,
fr semnificaie din punct de vedere al logicii umane; este necesar ca o asemenea revelaie
sau concepie s fie att de puternic n noi, s ne procure o att de mare bucurie sau o att de
mare durere, nct s ne simim constrni a picta mpini de o for mai mare dect aceea
care-l mpinge pe nfometat s mute, asemenea unei bestii din bucata de pine ce-i cade n
mn.[2]

Pierre Boulez
Teoretician, matematician, pianist, dirijor, profesor i compozitor remarcabil, Pierre
Boulez s-a nscut la 26 martie 1925 n localitatea Montbrison (Loire) din Frana.
Marele compozitor este un atonalist convins i susine necontenit principiile
serialismului. Nevoia permanent de a construi discursuri muzicale noi l plaseaz spre o
aprofundare amnunit a tehnicii seriale, pe care a fragmentat-o i reansamblat-o de
nenumrate ori. Inteligena i ambiia, pigmentate de un temperament ferm i dogmatic, s-au
concentrat spre o personalitate puternic, iar n scurt timp Boulez a devenit un dirijor i
compozitor semnificativ pentru peisajul muzical francez.
La fel ca i Milton Babbitt, Karlheinz Stockhausen sau asemenea compozitorilor
romni tefan Niculescu i Tiberiu Olah, Pierre Boulez a fcut studii de matematic, dar
chemarea muzicii l-a fcut s mbrieze o carier pus sub semnul spiritului artistic. A
studiat n particular cu Ren Leibowitz, un discipol al lui Schoenberg, ns, n perioada
petrecut la Conservatorul din Paris, influena covritoare asupra organizrii seriale o va
moteni la modul superlativ de la Olivier Messiaen. Este un compozitor lent, foarte grijuliu,
cu un numr relativ mic de lucrri, deoarece n mare parte timpul su era ocupat cu dirijatul (a
nceput s dirijeze la o companie de balet). Primele lucrri notabile au fost cantateleLe visage
nuptial i Le soleil des eaux, pentru voci feminine i orchestr, amndou compuse spre
sfritul anului 1940, apoi Sonata a II-a pentru pian, din 1948. Serialismul integral este
punctat n lucrri precum: Polyphonie X (1950-1951, retranscris), pentru 18 instrumente;
cele dou Studii (1951-1952), bazate pe muzica concret i primul volum din Structures,
pentru dou piane.

Cel mai reprezentativ opus rmne Le marteau sans matre, 1953-54, revizuit n 1957,
pentru contraaltist, flaut alto, chitar, viol, vibrafon, xilofon i percuie neacordabil. Scris
pe poeme suprarealiste de Ren Char, lucrarea prezint 9 micri, din care doar 4 sunt vocale
(nr.3, 5, 6, 9). Instrumentaia variaz de la o parte la alta. Abund aluzii la modelul istoric al
lui Schoenberg din Pierrot lunaire: oniricul poetic, variabilitatea grupelor instrumentale,
folosirea ocazional de Sprechstimme. Exist totodat inconfundabile sonoriti franceze, iar
serialismul integral nu este, aici, o tehnic strict, ci i libertatea de alegere creatoare.
Dup Le marteau sans matre, Boulez se ndreap spre o muzic mult mai
experimental, o direcie popular printre compozitorii de dup al Doilea Rzboi Mondial.
Cu Pli selon pli pentru sopran i orchestr, ncepe s lucreze cu multe idei de improvizaie.
Din perspectiv proprie, dirijorul ar putea fi n msur s improvizeze pe nota ii vagi, iar
interpreii ar putea jongla pe durate iraionale. Se ndreapt spre conceptul propus de
Stockhausen, conform cruia forma poate fi polivalent, prsit de ordonarea specific a
seciunilor muzicale.
ncepnd cu Sonata a III-a pentru pian (1957), Boluez i plaseaz compoziiie spre o
direcie aleatoric ansa de a controla. De fapt, compozitorul francez este cel care a
definit conceptul de aleatoarism n muzica european. Sonata are o form deschis, mobil,
din 5 pri, cu 8 posibiliti de aranjare a lor. Doar dou seciuni au fost
publicate, Trope i Constellation-miroir. Scriitura seamn cu o hart cu rute alternative.
Aleatorismul intervine doar la nivelul macroformei, detaliile lucrrii fiind riguros notate. Mai
trziu, utilizeaz noua form de organizare n compoziii cum ar fi Eclat (1965)
sau Domenii (1961-1968).

O alt lucrare semnificativ din creaia marelui compozitor francez este Rituel in
Memoriam Bruno Maderna (1974). Piesa este bazat pe textur, datorat ns unui proces
componistic riguros. Exist o idee unic, urmrit permanent, dezvoltat gradual, prezentat
de combinaii instrumentale din ce n ce mai variate i acompaniat de o percuie implacabil.
Expresia este auster, evoc un ritual sever.
Boulez a fost n contact cu muli compozitori, printre care John Cage i Karlheinz
Stockhausen. La inceputul carierei sale, s-a fcut remarcat ca un specialist pentru Ondes
Martenot. A rmas un exponent al controlului total asupra materiei. A ntemeiat seriile de
concerte de avangard de la Paris Domaine Musical (1954). A fost profesor de compoziie
la Dramstadt, binecunoscutul centru postbelic al gndirii muzicale progresiste, dar i la
Academia de Muzic din Basle.

A condus Institutul de cercetare i coordonare

acustic/muzic de la Paris (IRCAM), a fcut parte din Grupul de Cercetare asupra Muzicii
Concrete. A fcut carier n conducerea muzical, fiind cunoscut n toat lumea ca important
dirijor al orchestrelor simfonice: BBC, Filarmonicii din New York, Chicago, Berlin, Viena,
Londra, Paris; a orchestrelor de camer Mahler Chmaber Orchestra sau Staatskapelle Berlin.
A debutat n 1958 cu Orchestra Sdwestfunk din Baden-Baden, Germania. De asemenea, este
deosebit de renumit pentru interpretrile sale lustre ale compozitorilor secolului 20 Alban
Berg, Claude Debussy, Gustav Mahler, Arnold Schoenberg, Igor Strainski, Bla Bartk, Anton
Webern i Edgard Varese, precum i pentru numeroase spectacole de muzic contemporan.
Claritate, precizie, agilitate ritmic i un respect pentru inteniile compozitorilor notate
n partitur sunt semnele distinctive ale stilului su. Boulez a efectuat, de asemenea, producii
de oper i a realizat mai multe nregistrri de oper. Este i un teoretician de seam, un
scriitor articulat, perceptiv i concentrat pe muzic. A dezbtut probleme de tehnic i estetic
ntr-o reflexie profund ( Penser la musique aujourdhui).
Pierre Boulez a adus o contribuie decisiv la dezvoltarea muzicii n secolul 20 i a
inspirat multe generaii de tineri artiti cu spiritul su de pionierat. nregistrrile sale i-au adus
26 premii Grammy i un numr mare de alte premii prestigioase. Este nu numai cel mai
renumit compozitor francez al generaiei sale, dar de asemenea, un dirijor genial i pianist,
profesor, autor de articole i cri despre muzic nou.

Salvador Dali Geniu absolut

Pe numele su adevrat Salvador Felipe Jacinto Dali i Domenech, cunoscut ca
Salvador Dali a fost pictor i scriitor de origine spaniol, reprezentant de marc al curentului
suprarealist, s-a nscut pe data de 11 mai 1904 n orelul Figueras, lng Gerona, Catalonia,
la doar treizeci de kilometri de grania cu Frana. Fiu al unui prosper notar, i-a petrecut
copilria n Figueras i la locuina de var a familiei, n satul de pescari Cadaques.
Dac la 6 ani dorea s ajunga buctar, un an mai trziu se credea Napoleon, dar pasiunea
pentru pictur ncepe s devin mistuitoare.
ncepe s ia cursuri de desen din 1916, primele sale tablouri fiind influen ate de
impresionism i de pictura spaniol a secolului al XIX-lea, apoi de futurismul italian, pna n
1920. Trece prin majoritatea curentelor i tehnicilor artistice, iar n cele din urm, dupa ce
intr la Academia de Arte Frumoase San Fernando din Madrid, i gsete propriul su stil suprarealist. i dezvolt o tehnic aparte, caracteristic ntregii sale opere, bazndu-se pe
crearea unor extraordinare efecte de iluzie optic i, mult mai tirziu, folosete tehnici
stereografice.

Dali i fizica cuantic

n articolele pe care Dali le public n anii 30, se gsesc multe referine la noua lume
pe care o propune fizica cuantic. Un exemplu n acest caz este textul su, Capra sanitar

(1930), n care spune c fizica trebuie s creeze noua geometrie a gndirii, care va fi tocmai
delirul interpretrii de tip paranoic.
n anii 40, apare ruptura lui Dali de micarea suprarealist i acesta se va muta la New
York. n acei ani, este lansat bomba atomic, fapt care pune n eviden implicaiile grave ale
dezvoltrii fizicii nucleare. Se deschide astfel o nou cale pentru opera lui Dali. ncepe s
picteze n tablourile lui obiecte n suspensie, care se descompun n particule care plutesc n
spaiu i ncepe s se intereseze de diferite lucrri ce aparin acestor discipline. Broglie,
Heisenberg, Schrdinger sunt autorii si preferai n aceast perioad.
Conform afirmaiilor lui Thomas F. Banchoff, se cuvine s abordm raportul dintre
opera lui Dali i tiina modern sub semnul intuiiei i nu al nelegerii. De altfel, pictorul
n-a pretins niciodat c ar avea o cunoatere aprofundat a descoperirilor care l-au fascinat.
Totui, n unghiul noutilor, el n-a ezitat s se plonjeze ntr-o multitudine de texte de
vulgarizare tiinific, ceea ce i-a permis s fie la curent i s ctige stima oamenilor de
tiin care apreciau la el tocmai capacitile sale intuitive.
Salvador Dal n Manifestul anti-materiei (1959) mrturisete c: n perioada
suprarealist am vrut s creez iconografia lumii interioare o lume minunat, a tatlui meu
Freud. Am perseverat n aceast direcie. Astzi lumea exterioar aceea a fizicii a depit
pe cea a psihologiei. Tatl meu este astzi Dr. Heisenberg.. Noua fizic, cum o numete
Breton, propunea o lume n care nu exista determinismul, n care particulele se puteau ntlni
n acelai timp n dou stri diferite, n care identitatea obiectelor se crea prin acelai act de
observare. Acestea erau nite concepte greu de neles, dar care deschideau cile imaginaiei.
Erau idei att de stimulante, nct au devenit teme recurente n cadrul laboratorului de creaie
suprarealist i, la fel de mult, i n lucrrile lor experimentale.
Cu ajutorul intuiiei creative stimulat de noi descoperiri oferite de teoriile tiinifice,
Dali genereaz i modeleaz de-a lungul anilor imaginarul teoretic al metodei paranoicocritice. Aceast reasimilare imaginativ a cunotinelor produce, la rndul su, o cunoatere
care beneficiaz de propria obiectivitate i care pune sub semnul ntrebrii imparialitatea n
mod obinuit atribuit rezultatelor tiinifice.
Dali deschide astfel calea explorrii unei gndiri subcontiente obiective i pune
accentul pe procesul complet ocultat de Breton n definiia iniial a suprarealismului:
reprezentarea iraionalului. Conductorul grupului se ataeaz de valorizarea puritii

automatismului psihic. Negnd, n plan teoretic, dimensiunea formal care este totui
intrinsec limbajului, el concepe o gndire vorbit, care, funcionnd ntr-un mod neutru
prin cuvinte, se exprim n deplina sa autenticitate fr a se lsa contaminat de nici un
proces formalizant. Dali, din contr, concepe o gndire subcontient structurat i
structurant, ce organizeaz spontan informaiile senzoriale. Orice obiect perceput este
automat transformat n obiect al dorinei pe baza unei intuiii spontane asupra unor analogii
formale. Dac pictorul insist att asupra caracterului sistematic al delirului, este pentru c
structura este consubstanial fenomenului delirant: gndirea paranoic, dintru nceput
organizat, se concretizeaz prin organizarea lumii exterioare, de unde un interes pentru
modalitile de obiectivare ale subcontientului.
Salvador Dali era un artist bine informat n domeniul tiinific, fiindc att crile sale,
ct i revistele, conin adnotri care i gsesc corespondent n elemente ce apar n tablourile
i n scrierile sale. Un exemplu este cartea din biblioteca sa, Geometria artei i viaa a
matematicianului romn Matila Ghyka, din care s-a inspirat pentru unul dintre cele mai
cunoscute tablouri ale sale: Leda atomic . Pe Dali l interesa aplicarea matematicii n art, n
maniera marilor clasici, ceea a i pus n practic, ncorpornd numrul de aur n anumite
tablouri ale sale.
Leda Atomica (1949) este o pictur a lui Salvador Dali, expus n prezent n Teatrul i
Muzeul Dal din Figueres. Lucrarea o nfieaz pe Leda, regina mitologic a Spartei,
mpreun cu o lebd. Chipul Ledei este un portret frontal al soiei pictorului, Gala, aezat pe
un piedestal, cu braul stng n jurul unei lebede care i ntinde ciocul spre ea, dnd impresia,
pe de o parte, c are intenia s o srute, iar pe de alta, c i optete ceva la ureche. Diferite
obiecte, printre care o carte, un echer, dou taburete i un ou plutesc n jurul figurii principale.
Pentru a localiza imaginea, n fundal, pe ambele laturi ale tabloului, sunt reprezentate stncile
Capului Norfeu, situat pe Costa Brava n Catalonia.
n ceea ce-l privete pe Dali, eul su artistic se manifest n mod plenar n a proiecta
pictural un alt nivel al cotidianului (prezena elementelor cotidiene precum Port Lligat sau
brnza de Camembert), al fragmentarismului cuantic i al spaiului intra-atomic la care se
adaug elemente de tip oniric, formnd un alt nivel de realitate (cel artistic), care n a doua
perioad de creaie este influenat de diferite interpretri ale principiilor mecanicii cuantice.
Terul n gndirea artistic a lui Dali l reprezint mbinarea dintre antagonistele principii ale
poeticii suprarealiste (plus tehnica paranoico-critic) i principiul seciunii de aur, ce este

caracteristic poeticii artei clasice, care se ntlnesc n opera lui Dali i contribuie n mod
esenial la originalitatea operei sale.
Principiul complexitii ne arat la Dali modul n care elementele cotidiene, afectivoonirice, cuantice i cele care in de geometria sacr pot alctui o opera de art care s fie n
acord i cu principiile artei, i cu cele ale tiinei i cu cele ale sacrului, fr a renuna la
propriile viziuni care in de sfera subiectului, a eului creator: Opera mea nu este dect o
reflectare, una din nenumratele reflectri a ceea ce am realizat, scris i gndit. Toate picturile
mele reprezint un mic fragment din cosmogonia mea complet.

BIBLIOGRAFIE:
Peyser Joan Boulez / Composer , Conductor , Enigma
Cassel , London
Berger,Wilhelm Georg Muzica simfonic
contemporan 1950-1970 Editura Muzical ,
Bucureti , 1977
[1] Genzmer, Herbert - Dali & Gala- Editura Paralela 45
[2] Breton, Andre Anthologie de lhumour noir Editura Saggitaire, Paris, 1940, pag. 10
Biberi, Ion Arta suprarealist, Privire critic - Editura
Meridiane, Bucureti, 1973
Dal, Salvador Anti-Matter Manifesto, n volumul The
Collected Writings of Salvador Dal, ediie ilustrat Cambridge University Press, 1998

 Dal, Salvador The Mystic Manifesto, n volumul The

Collected Writings of Salvador Dal, ediie ilustrat

Cambridge University Press, 1998

Descharnes, Robert Salvador Dali, editat de Harry N
Abrams Inc., New York, 1985