Deconstrucia n Povestea lui Harap Alb i a crudului Spn de

George Cunarencu
Deconstrucia este un concept care i aparine filozofului francez Jaques Derrida, n
concepia cruia ideea fundamental a deconstruciei consist n sintagma nu exist text, adic
el dorea s demonstreze c un text scris cu orice coninut, pus n faa unui om are un neles, iar
n faa altui om care triete n cultura altei ri, textul ar putea s aibe un cu totul alt sens pentru
c omul respectiv vede textul prin prisma culturii care i-a format deprinderile, dar aceasta nu
nseamn c textul nu exist, dar a vrut s evidenieze un aspect al lumii postmoderne
relativismul.
n postmodernism, deconstrucia este una dintre principalele tehnici ale ale scrierii unui
text, deoarece scriitorul postmodern este contient c totul s-a scris, c nu-i rmne dect jocul cu
fragmentele culturale pe care le resemantizeaz. Deconstructivismul n textile lor se bazeaz pe
ideea de non-liniaritate.
Un exemplu elocvent, n care autorul utilizeaz ca procedeu principal deconstrucia
este Povestea lui Harap Alb i a crudului Spn de George Cunarencu. Nicolae Manolescu a
afirmat c: George Cunarencu folosete abil alternarea de planuri temporale i de perspective
narative, construind trama nu liniar-cronologic, ci ca un fel de sandvi din felii suprapuse.
Virtuozitatea nu exclude jocul i parodia, umorul grotesc, slujind ns observrii i ascultrii
realitii
Subiectul operei Povestea lui Harap Alb i a crudului Spn se construiete n baza
basmului lui I. Creang, adic la fel ca n Povestea lui Harap- Alb structura compozi ional are
ca element constitutiv cltoria ntreprins de Harap-Alb, care devine un iniiat n vederea
formrii eroului pentru viat, doar c acest subiect este tratat n mod diuferit, doar c mesajul
transmis este unul diferit.
Opera lui I. Creang ntrunete toate principiile, motivele unui basm, iar G. Cunarenco
preia unele din ele, dar le expune ntr-un mod total diferit, adic are loc o desemantizare a
textului, ceea ce este specific operelor postmoderniste. Dintre motivele preluate de G.
Cunarenco sunt: superioritatea mezinului, cltoria, supunerea prin vicleug, iar pedeapsa nu
este realizat de ctre erou, specific basmului, dar devine aici o autopedeaps, cci Spnul stnd
lng fntn mai mult de o lun era aproape negru i uscat ca un cire n Sahara, dar nu este
obligat de nimeni s stea. Prezentarea locului desfurrii evenimentelor n basme, precum i n
cel al lui Creang, este unul necunoscut un trm ndeprtat, iar n lucrarea lui G. Cunarenco
este exact indicat locul aflrii lui Rou-mprat st la blocul P- 15, n cartierul Ro ia-Montan,
i nu mai are un castel, ceea ce este specific mprailor, toate aceste detalii au rolul de a ironiza
i parodia trecutul, fenomenele de cultur ale predecesorilor scriitorului.

Interventia n text i rescrierea lui dintr-o alt perspectiv de ctre Cunarenco, a condus la
un alt final al operei dect cel prezentat de Ion Creang. Astfel, observm, prin abordarea acestor
motive, intenia naratorului de a elabora o opera cu tent ironico-sarcastic.
La nivel, de limbaj, la fel este bine evideniat deconstrucia. Prin amestecul cuvintelor din
diverse registre stilistice s-a format parc un joc al cuvintelor Trei camere cu dependin e,
decomandate. Linoleum pe jos. Perei din b.c.a, iar limbajul este unul prozaic, ceea ce face
apropierea de existena cotidian, banal: Spnul mergnd pe jos i fluiernd (melodia de toi
cunoscut I want an operator / for my pocket calculator sau mestec necontenit tutun,
scuipnd, la interval regulate, resturile.
Asfel observm George Cusnarencu alterneaz cu abilitate planurile temporale, evit
cronologia liniar, amestec mitologia cu viaa de toate zilele, literatura fantastic cu cea
realist, sublimul cu grotescul, iar elementul inedit este ironia ce nsoete jocurile povestirii. La
fel, el respinge mimesisul, prefer colajul de sintagme, teme, motive emblematice din epoci
literare apuse.