Sunteți pe pagina 1din 12

PROGRAMA BAC

1
2
3
4
5
6
7

PROZA
Basmul- Ion Creang- Povestea lui Harap-Alb
Nuvela psihologic- Ioan Slavici- Moara cu noroc
Romanul realist-obiectiv, modern, monografic, interbelic - Liviu Rebreanu- Ion
Romanul realist-obiectiv, monografic, interbelic, bildungsroman Mihail Sadoveanu- Baltagul
Romanul realist-obiectiv de dup Al Doilea Rzboi Mondial - Marin Preda- Moromeii
Romanul obiectiv, modern, balzacian, circular, interbelic - George Clinescu- Enigma Otiliei
Romanul subiectiv, modern, interbelic, al experienei- Camil Petrescu- Ultima noapte de dragoste, ntia
noapte de rzboi
DRAMATURGIA

1
2

Drama- Marin Sorescu- Iona


Comedia- I.L.Caragiale- O scrisoare pierdut

POEZIA
Romantismul- Mihai Eminescu- Luceafrul
Simbolismul- George Bacovia- Plumb
Modernismul- a. Tudor Arghezi- Testament
b. Lucian Blaga- Eu nu strivesc corola de minuni a lumii
c. Ion Barbu- Riga Crypto si lapona Enigel
5. Tradiionalismul- Vasile Voiculescu n Grdina Ghetsimani
6. Neomodernismul- Nichita Stnescu- Leoaic tnr, iubirea
1
2
3

,,A pleca de la literatur spre a reveni la ea va sfri prin a da un neles totalizator


ideii de literatur, afirma Adrian Marino.

Basmul cult-Povestea lui Harap-Alb, de Ion Creang


,,Literatura este expresia cea mai direct a sufletului unui popor, afirma Mihail Ralea, e
comoara cea mai de pre a poporului roman, pstrnd nealterate simirile de veacuri. n versuri sau n
proz, operele impresioneaz prin puterea lor mesianic. Proza este leagnul sufletului omenesc, o
poart prin care cititorul evadeaz din lumea real, pind ntr-o lume ficional.
1. Genul epic presupune exprimarea indirect a sentimentelor, prin intermediul personajelor i al
aciunii, avnd ca principale modaliti de expunere naraiunea i dialogul
2. Basmul este o specie a genului epic n care se povestesc ntmplri fantastice svrite de
personaje supranaturale, n care apare tema luptei dintre Bine i Ru.
3. Trsturile specifice basmului sunt formulele tipice de nceput, mijloc i sfrit, spaiul i
timpul nedeterminate, prezena cifrei magice, fatidice trei, lupta dintre Bine i Ru, finalul
fericit. Procedeele specifice basmului sunt personificarea, antiteza, hiperbola, metamorfozarea.
4. Basmul e un gen vast, depind cu mult romanul, afirma criticul George Clinescu, fcnd
referire la basmul ,,Povestea lui Harap-Alb, de Ion Creang, oper cult, avnd ca autor pe cel
mai mare povestitor al romnilor, unul dintre cei patru mari clasici romni. Creang pstreaz
structura clasic a basmului popular, dar ii umanizeaz personajele: Setil. Geril, Flmnzil,
Ochil i Psri-Li-Lungil ntruchipeaz rani humuleteni: frigurosul, beivul,
mncciosul, n timp ce Harap-Alb nu este personaj pozitiv, avnd caliti, dar i neajunsuri.
5. Subiectul- Basmul ncepe cu binecunoscuta formul ,,amu cic era odat ntr-o ar un crai,
care a primit o scrisoare de la fratele su, mpratul Verde, care i cere un motenitor. Dup ce
fiii cei mari eueaz, mezinul, sftuit de Sfnta Duminic, fa de care s-a artat milostiv, ia
hainele, armele i calul tatlui su i, la pod, cu ajutorul calului cu puteri supranaturale, nvinge
ursul. nsoit de sfatul printelui su, strbate un pustiu i, neglijnd vorba printeasc, se
destinuie unui spn, care lneal i l transform n slug, numindu-l prin oximoronul HarapAlb, rob alb igan. mpratul Verde l supune la trei ncercri (sli din Grdina Ursului, capul
cu nestemate al cerbului, fata mpratului Ro), mpratul Ro- 3 probe- casa de aram,
mncare i butur, alegerea macului din nisip, iar fata la alte 3 probe- paza, daruri,
recunoaterea. Revenirea lui Harap-Alb la mpratul Verde aduce demascarea Spnului, care l
decapiteaz pe Harap-Alb. Calul i rzbun stpnul, iar fata, care are puteri magice, il renvie.
Basmul se ncheie cu o nunt, care dureaz pn n zilele noastre.
6. Procedeele care apar n basm sunt personificarea, antiteza, hiperbola, metamorfozarea. Calul,
furnicile i albinele vorbesc i gndesc, buntii lui Harap-Alb i se opune rutatea Spnului,
cei cinci fantastici sunt descrii exagerndu-li-se trsturile, iar fata mpratului Ro i Sfnta
Duminic i pot schimba nfiarea.
7. Personajul principal parcurge un drum de iniiere, de maturizare, opera lui Creang fiind un
bildungroman. Are caliti: prietenos, sociabil, bun, calm, cinstit i corect, dar i neajunsuri:
neasculttor, credul, naiv. De-a lungul basmului putem identifica trei identiti ale personajului
central- fiul Craiului, sluga Spnului, mprat peste trei mprii.
,,Povestea lui Harap-Alb este o ilustrare magistral a genialitii lui Ion Creang, un
exemplu de oper cult, impregnat de spirit folcloric, avnd, dincolo de valoarea estetic dovedit, i
o valoare moralizatoare.

NUVELA

,,Literatura este expresia cea mai direct a sufletului unui popor, afirma Mihail Ralea, e comoara
cea mai de pre a poporului roman, pstrnd nealterate simirile de veacuri. n versuri sau n proz,
operele impresioneaz prin puterea lor mesianic. Proza este leagnul sufletului omenesc, o poart
prin care cititorul evadeaz din lumea real, pind ntr-o lume ficional.
Genul epic presupune exprimarea indirect a sentimentelor, prin intermediul personajelor i al
aciunii, avand ca principale modaliti de expunere naraiunea i dialogul
NUVELA este o specie a genului epic, in proza, ntindere medie, avand un singur fir epic, in care
accentual se pune pe evolutia singurului personaj central i nu pe aciune
APARITIE- Nuvela psihologic Moara cu noroc, de Ioan Slavici apare n 1881 in volumul
,, Novele din popor
1 TIP- realista,obiectiva, moralizatoare, psihologic- surprinde evoluia trrilor singurului pers.
central- Ghi- om cinstit, bun, familist devine las, gelos, criminal ... ,, o muiere imbracata in
straie barbatesti, circular- soacra- ,,Omul s fie mulumit cu srcia lui, ,,Aa le-a fost
datu.
2 Tema- banul dezumanizeaz.
3 Subiect- Ghi-cizmar-harnic-Ana-copii-Moara cu noroc- ctig-porcarii nu pltesc-Lic
Smdul- bani muli- Ghi devine slug- afaceri necurate-uciderea femeii n negrudeprtartea de Ana- mrturie fals-cedarea soiei, gelozie-cuit- Ana-Ru-pistol-Ghi-focLic se sinucide- stejar- autorul pedepsete pers.
4 Ghi- cizmar harnic ntr-un sat de steni sraci, vrea bunstarea familiei, se consult cu cele
dou femei, se joac cu copiii, amenajeaz hanul, e ngduitor cu cei ce nu pltesc, numr
banii cu Ana, apoi devine sluga lui Lic, dependent de banii ui, mrturie mincinoas, i d
nevasta, se deprteaz de copii, contient de greeli, gelos, criminal, moare.
Dezumanizarea lui Ghi se produce ntr-un ritm alert. Autoanalizndu-se, d vina pe firea lui
slab, ncercnd astfel s-i motiveze faptele svrite. Prin mrturia mincinoas, prbuirea lui
este inevitabil i rapid: ,,Simi c i slbesc deodat toate puterile; privirile oamenilor l
ardeau parc i mergea drept nainte fr a mai ndrzni s-i ridice ochii de la pmnt".
Problematica nuvelei este concentrat n jurul lui Ghi, protagonistul operei, a crui dram
este analizat magistral. Analiza psihologic, monologul i dialogul, faptele i gndurile
personajului, opiniile celorlalte personaje dezvluie ntr-o art desvrit procesul degradrii
lui Ghi sub imperiul setei de bani.
5
Om onest la nceput, dornic s asigure familiei o via mai bun, el este incapabil s reziste
tentaiei de a se mbogi dup ce se mut la Moara cu noroc. n final, Ghi va cdea nvins de
propriul su destin, cci n-a avut tria moral a stpnirii de sine.
6 ,,Moara cu noroc poate fi considerat nu doar o nuvela bogata, ci si un mic roman de
moravuri, afirma George Toprceanu.

1 Romanul realist- obiectiv- ,, Moromeii, de Marin Preda- 1955- vol I i 1967- vol II
2 - Genul epic- exprimarea indirect a sentimentelor, prin intermediul personajelor i al
aciunii, modaliti de expunere- naraiunea i dialogul
- roman, mai multe fire epice, mai multe pers. princ., ntindere mare
- inspiraie din realitate- sat Silitea-Gumeti, Cmpia Dunrii
- Ilie, ran mijloca, fost primar, singurul tiutor de carte, inspirat din chipul
tatlui scriitorului, Tudor Clrau
- timp- cu 3 ani nainte de II RM
- obiectiv- povestire la pers. a III-a, autorul nu este personaj
- posbelic
- monografic- tarani saraci- Pisica, bogai- Balosu, mijlocai- Moromete
- vol I- scene semnificative- cina, seceriul, fonciirea, poiana lui Iocan, salcmul
. vol II- dupa II RM- comunisti- prsit, moare la 80 ani-,,totdeauna am dus o via independent
- familia hibrida- Ilie, Catrina, Paraschiv, Nil, Achim, Tita, Ilinca i Niculae
- cina- tind, msu joas, ars, dou scaune, Ilie- autoritar, bor de ierburi, lapte cu mmlig,
brnza-cinele Duulache, nti face cruce, la final- igara
- seceriul- 3 pri- pregtirea de cu sear, drumul spre arie, seceriul propriu-zis
- Poiana lui Iocan- ntrzie, ziare-Dimineaa, Curentul, Micarea, tiri interne (regele-primul
agricultor al rii), tiri externe (nemii bombardeaz Spania)
- fonciirea- duminica- ignor cei doi oreni, ,,N-am!, taie chitana, zestrea, caii, crua, pltete
1000lei, ironic, arta disimulrii, autoritar
- tierea salcmului- dimineaa, bocete, Nil, anun destrmarea familiei i a satului romnesc
Caracterizare- personaj inspirat din realitate, construit din calitati i defecte, ran mijloca , fost
primar, recstorit, cu 10 ani mai mare, 6 copii.
Autoritar, harnic, arta disimulrii, batjocoritor, tehnica amnrii, meditativ
Mijloace de caracterizare- direct.... indirect
Preri- Catrina- ,,mort dup edere i tutun, copiii nu-l neleg, stenii l respect.

Romanul modern, monografic Ion- de Liviu Rebreanu- 1920


- def, trstuti, realist- ran srutnd pmntul, Livia, obiectiv, circular- drumul, satul, monografic- hora- 3
tabere- rani sraci, rani bogai, intelectuali- preotul Belciug i nv torul Herdelea, modern- apar i
intelectuali i sec XX
- Tema este deci, n primul rnd, una social, avnd n centru problematica pmntului. Ea e dublat, ns de
tema iubirii i de tema destinului.
- Romanul are treisprezece capitole i dou pri: Glasul pmntului i Glasul iubirii. Arhitectonic privit,
Rebreanu l concepe ca pe un corp geometric perfect sferoid, circular, atrgnd atenia, simetria incipitului cu
finalul.
nceputul i Sfritul- simbolice
- Destinul fam. Ion Pop al Glanetaului cu Ana lui Vasile Baciu, George Bulbuc cu Florica, fata vduvei lui
Maxim Oprea= femeia= dou brae de munc i o productoare de copii
- n mentalitatea steasc oamenii sunt respectai doar dac au avere, acest fapt genernd tensiuni sociale ntre
sraci i bogai. Cstoria devine contract social, nentemeindu-se pe sentimente, ci urmnd interese
economice. Acesta va fi, de fapt, factorul declanator ar dramelor personajelor romanului (Ion, Ana, Florica,
George, Vasile Baciu, Laura).
- Ion- tnr, frumos, harnic. Srcit de tatl beiv- - Tot la srcie tragi, dragul mamii, tot? - Ana- gravid- antajnunt- danseaz cu Florica- Petrior- bolnav- moare- nepstor, violent, nunta Florici, Ana se spnzur, idila,
pierde pmnturile- biseric- omort cu sapa- simbol
- Ion- pers. realist- construit din caliti i defecte, din lumini i umbre
- Ion este prezentat la nceput ca un tnr ran admirat de unii reprezentani ai satului, cum este nvtorul
Herdelea, care afirm despre el c fusese cel mai bun elev al su, regretnd faptul c din cauza problemelor
familiei nu mai poate urma coala.
- Eroul este iste, nu ns foarte inteligent. Renun contient la dragostea Florici, dorind pmntul lui Vasile
Baciu, creia i seduce fata, searbd, uric. La hor o strnge la piept pe Ana cu mai mult gingie dar
i mai prelung, apoi este badjocoritor, indiferent, ajungnd chiar s o loveasc. Lsnd-o pe Ana nsrcinat,
crede c-l va sili pe Vasile Baciu s-l accepte, cerndu-i pmnturile ca zestre.
- Dragostea fa de pmnt este apoape erotic, srutarea pmntului (scen naturalist) fiind o prefigurare a
mbririi ultime a elementului terestru, a morii.
- Nicieri nu apare n roman specificat clar relaia eroului cu Dumnezeu, Dumnezeul lui, singurul lui
Dumnezeu este pmntul. Posesiunea delnielor este celebrat parc ritualic. Din adncurile pmntului
proaspt se vd ns tenebrele sfritului: lutul negru, lipicios i intuiau picioarele i minile i rmaser
unse cu lutul cleios ca nite mnui de coliu. Se prefigureaz aici trecerea spre moarte.
- Eroul este caracterizat direct (de ctre narator, de alte personaje i prin autocaracterizare). Caracterizarea
indirect se desprinde din relaiile cu alte personaje, gesturi, comportament, limbaj, atitudini, fapte. Prezentat la
nceput, eroul e iute i harnic ca msa; pmntul i era drag ca ochii din cap. Nici o brazd de moie nu s-a
mai nstrinat de cnd s-a fcut dnsul stpnul casei.
Scriitorul folosete tehnica pluralitii perspectivelor, portretul eroului fiind realizat i de alte personaje.
Ion e biat cumsecade. E muncitor, e harnic, e sritor, e iste n viziunea doamnei Herdelea.
Preotul Belciug dup scena ncierrii cu George la hor, l ceart n biseric: Eti un stricat i un btu
i un om de nimic.
Monologul interior dezvluie frmntrile intime ale personajului: Dojana preotului l fichiuia ca un
bici de foc () dar el de ce e ticlos? Pentru c nu se las clcat n picioare? Pentru c vrea s fie n rndul
oamenilor?() Va s zic va trebuie s fie venic slug la alii, s munceasc spre a mbogi pe alii. Toat
isteimea lui nu pltete o ceap degerat, dac nu are i el pmnt mult, mult.
Vzut de Eugen Lovinescu, eroul este expresia instinctului de posesiune, n slujba cruia pune o inteligen
ascuit, o viclenie procedural i o voin imens.
Pe de alt parte, George Clinescu l vede ca pe un egoist, lipsit de scrupule, ca pe o brut, creia pretenia i
ine loc de deteptciune, afirmnd c nu din inteligen a venit ideea seducerii Anei, ci din viclenia oricrei fiine
reduse.
Primul roman modern din literatura romn
Stilul este unul sobru, lipsit de imagini artistice, concis, precis. Naratorul este anticalofil, mrturisind c
strlucirile artistice, cel puin n operele de creaie se fac mai ntotdeauna n detrimentul preciziei micrii de via.
El propune cititorului o antificiune descriindu-i personajele, ca i Balzac, printr-o privire rece i obiectiv, avnd o
viziune dur asupra realitii.

3
-

Romanul modern - ,,Enigma Otiliei, de George Clinescu- 1938


Genul epic, roman, modern- ora, intelectual, sc xx, interbelic, elemente balzaciene= tipuri de personaje,
orfani, motenirea, descrieri detaliate- Otilia, mo Costache, casa, camera Otiliei
- nu are fir epic, destinele individuale ale personajelor
- Otilia Mrculescu-enigm- Felix Sima-intelectual- Leonida Pascalopol-moier
- Costache Giurgiuveanu- avar
- Fam. Tulea- Aglae- baba absolut, Simion-senil, Olimpia-marionet+Stnic Raiu-arivist, Aurica-fata btrn,
Titi-retardat
- Otilia Mrculescu este ,,eroina mea liric, proiecia autorului n afar: ,,tipizarea mea n ipostaz feminin,
cum nsui Clinescu nota.
Fascinant i imprevizibil, Otilia se difereniaz de celelalte personaje feminine din literatura romn prin aceea c
se afla permanent ntr-un proces dinamic, n continu devenire.
Portretul fizic, relatat direct, prin ochii lui Felix, sugereaz, indirect, trsturile sale morale de delicatee,
tineree, farmec, cochetrie, distincie i maturitate: ,, un cap prelung i tnr de fat, ncrcat cu bucle pn la
umeri. Fata, subiric, mbrcat ntr-o rochie foarte larg pe poale, dar strns tare la mijloc i cu o mare coleret de
dantel pe umeri, i ntinse cu franchee un bra gol i delicat.
Definit indirect, prin fapte, gesturi, vorbe i gnduri, Otilia este un personaj complex, cu un comportament
derutant, fiind capabil de emoii puternice, apoi trecnd brusc de la o stare la alta, mprtiat i vistoare uneori, devenind
alteori, n mod surprinztor, matura, dnd dovad de tact i luciditate: alearg descul prin iarb, st ca un copil pe genunchii
lui Pascalopol, dar este profund lucid i matur atunci cnd i explic lui Felix motivul pentru care cei doi nu se pot cstori,
dovedind o autocunoatere desvrit a propriei firi: ,,Eu am un temperament nefericit: m plictisesc repede, sufr cnd sunt
contrariat.
Este cel mai controversat personaj al romanului, aprnd n opinia celorlalte personaje n mod diferit- Mo
Costache o iubete pe ,,Otilica, pe ,,fe-fetia mea, raionalul Felix vede n Otilia ,,o fat admirabil, superioar,
pe care n-o neleg. Pascalopol o privete pe Otilia ca pe o femeie n devenire. Aglae o consider ,,o znatic, ,,o
dezmat, ,,o stricat, care sucete capul bieilor din familie. Otilia ntruchipeaz, aadar, eternul feminin plin de
mister, tainic i cuceritor, care fascineaz prin amestecul de sensibilitate candid i profund maturitate.
4
-

Romanul subiectiv- ,,Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi, de Camil Petrescu- 1933
Genul epic, roman, modern- ora, intelectual, sc xx , interbelic, psihologic= urmrete evolu ia pers,. Al
experienei/ dubl- dragoste, rzboi, roman subiectiv- autorul e personaj-povestete la pers.I- jurnal de front13 capitole
partea I- naratorul=personaj, partea II- autorul=narator=personaj
Marcel Proust- memoria involuntar, tehnici de analiz psihologic
Din cap II= Diagonalele unui testament- decepie n dragoste Ela-litere, tefan Gheorghidiu-filozofie, eanevoia de protecie, el- orgoliu masculin, cstorie, monotonieAnioara- domnul G.- motenirea- mondengelozie, incertitudine, divor
Din cap I- La Piatra Craiului, n munte- 1916- decepia rzboiului- foamete, moarte, ordine contradictorii,
discuia de la popot (Tribunal Bucureti achit so ucis soia- dou tabere)- ,,cei care se iubesc au dreptul de
via i de moarte unul asupra celuilalt.
intelectualul inadaptat- optimist n final- singurul personaj camilpetrescian rmas n via
Ela- femininul de la el- tefan- nume cu rezonan istoric- reacii contradictorii- Bnuiam c m neal ...
nu, eu n-am fost gelos niciodat
Radical- iubirea e un proces de autosugestie
n concepia lui George Clinescu, tefan Gheorghidiu este ,,un om cu un suflet clocotitor de idei i pasiuni, un
om inteligent [], plin de subtilitate. Pompiliu Constantinescu remarca: ,,Gheorghidiu e mrturia unui
combatant i inovaia unui artist care i confeseaz propria mutilare moral.

Drama IONA, de Marin Sorescu- 1968- trilogia Setea muntelui de sare ( Matca, Paracliserul)
Genul dramatic- Definiie, trsturi-didascalii- se joac pe scen, se prezint iniial personajele, are acte, scene,
tablouri, indicaii scenice, de regie i de decor, dialog, monolog
Specii- drama-conflict interior, comedia-satir,ironie, tragedia- final moarte
1

Geneza- mit biblic- Iona, Amitai, D-zeu, cetatea Ninive, Tarsis, chit, 3 zile, cin, eliberat - mitul folosit ca
pretext literar- monolog Iona nu se roag, ci lupt cu propriul eu
2 Titlu-io-stpn, na-obinuit- dualitatea om simplu, familist- pescar nsetat de absolut
3 Tema- drama individului nsingurat, ce aspir la libertate
4 Tripl ipostaz- pescar, cltor, auditoriu
5 Patru tablouri- I (Iona-pescar- mare- nvod- fe, petele cel mare, acvariu- ,,Ce mare mare avem!), II (din
vntor devine vnat- burta P1- cuit- n-are condiii- lupt- scrisoare mamei, banc de lemn-,,Ar trebui s se
pun un grtar la intrarea n orice suflet), III (P2, lupt-cuit-doi pescari surzi i mu i- mitul lui Sisif, moara
de vnt- ,,Fericirea nu vine niciodat atunci cnd trebuie), IV( evadeaz, nisip, vede iruri de buri de pete,
se sinucide, optimist-,,Rzbim noi cumva la lumin. E greu s fii singur)
6 Tehnica monologului dialogat
7 nvins pe plan fizic, nvingtor pe plan spiritual- Iona interior
: ,,Gestul final al eroului nu e o sinucidere, ci o salvare. Adevrata mreie a lui Iona este de a fi luat cunotin
de sine, de fora sa". Nicolae Manolescu
COMEDIA- O scrisoare pierdut, de I.L.Caragiale- 1884- scena Teatrului Naional Bucureti- reacii adverse
Genul dramatic Definiie, trsturi-didascalii- se joac pe scen, se prezint iniial personajele, are acte, scene,
tablouri, indicaii scenice, de regie i de decor, dialog, monolog
Specii- drama-conflict interior, comedia-satir,ironie, tragedia- final moarte
1
2

Geneza-din realitate , tema- lumea burghez parvenit- oper clasic- nu-i pierde valabilitatea, n timp
Lista de personaje- PUTEREA- prefectul Tiptescu, preedinte de comitete Zaharia Trahanache, so ia Zoe,
poliaiul oraului Ghi Pristanda, F i B= deputai, OPOZITIA= Nae Caavencu, directorul ziarului Rcnetul
Carpailor, DE LA CENTRU- Agamemnon Dandanache
3 Subiect- Zoe-pierde scrisoarea de amor de la prefect- ceteanul turmentat- Caavencu- antaj- puterea cedeaz,
telegrama-centru- deputat Dandanache- veselie final
4 Tipuri de comic
a comic de nume- tip, trahana i zahariseal, zoaie, brnz i farfurie, pristandaua, ca i caaveic, turmentat,
dandana
b comic de caractere- amorez, ncornorat, femeia infidel, cuplu de imbecili, slug, antajist demagog, om de
rnd, marionet.
c comic de intenii- Pristanda numr steagurile, Zoe voteaz cu liberalii, F.i B. semneaz scrisoarea anonim
d comic de situaii triunghiul conjugal, furtul scrisorii, apariia lui Dandanache, veselia final
a. comic de limbaj- Pristanda- neologisme pronunate greit- famelie, enteres, bampir, renumeraie, coana Joiica,
repetiii -curat murdar- oximoron, Ttrahanache- tic verbal avei puintic rbdare, Caavencu- industria e
sublim, dar lipsete cu desvrire, un popor care nu merge, va s zic st pe loc, dup lupte seculare care au
durat mai bine de douzeci de ani - blbiala, nonsensul, echivocul, contradicia n termeni, Lipsa de cultur
marcheaz toate personajele.
b. Teatrul nu e un gen de art, ci o art de-sine-stttoare- Caragiale

Mihai Eminescu- Luceafrul- publicat n 1884- Almanahul societii Romnia jun


1
2
3
4

6
7

8
9

Romantismul- curent literar- Frana sec. XVIII-Victor Hugo- Anglia- Shakespeare- la noi- Eminescu-,,ultimul
romantic ntrziat-sec XIX
Genul liric- sentimente n mod direct. teme-natura, dragostea, istoria, trecerea ireversibil a timpului, condiia
omului de geniu
Eminescu- oper vast- titluri de poezii
Luceafrul-poem filozofic- Schopenhauer, clasic- nu-i pierde valoarea n timp, epic- personaje, ac iune, liricversuri, eul liric, elemente de prozodie, imagini artistice, dramatic- dialog, interpretare pe roluri, romanticsintez de teme i motive romantice= natura terestr i cosmic, dragostea posibil i imposibil, condi ia
omului de geniu, inspirat din basmul popular fata din grdina de aur
Teme- natura terestr- tei i cosmic- stele, iubirea ideal- fata de mprat i Luceafrul- i pmnteanCtlin i Ctlina, trecerea ireversibil a timpului- drumul lui Hyperion ctre Demiurg, condiia omului de
geniu, care n-are moarte, dar nici noroc- ipostaze ale Luceafrului (nger, demon, mort frumos, tnr voievod)fata (fat de mprat unic, femeie obinuit, chip de lut)- Ctlin-,,viclean copil de cas, Demiurgul- printe
Motive- luna, fereastra, prul , teiul
Subiectul- 4 tablouri- I (chemrile repetate ale celor dou fiine superioare, el i ofer cerul, apoi marea, ea
refuz, oferindu-i o or de iubire), II( idila Ctlinei cu Ctlin, care-i arat ,,din bob n bob amorul), III
(cltoria lui Hyperion ctre Demiurg, refuzul acestuia de a-i oferi nemurirea), IV( decizia
Luceafrului-,,nemuritor i rece- condiia omului de geniu)
Luceafrul e un poem al mtilor, Eminescu ncercnd s se identifice cu fiecare personaj al operei, dorind a fi
Demirgul
,,Fr Eminescu am fi altfel i mai sraci. - Tudor Vianu

George Bacovia- Plumb- publicat n 1916 n volumul cu acelai nume


1
2
3
4
5
6
7

Simbolismul european- Frana, Charles Baudelaire- ,,Les fleurs du mal, Paul Verlaine
Simbolismul romnesc- teme- izolarea, incertitudinea, angoasa, nebunia, alunecarea spre moarte
Genul liric- sentimente n mod direct
Bacovia- vol ,,Plumb- titlul sens propriu- metal greu, gri, maleabil- sens figurat- apsare sufleteasc,
incertitudine, labilitate psihic, obsesia
Plumb- structurat n 2 catrene I- exterior- cavou, mort, sicriu, coroane-atmosfer funebr, interioramorul ,,ntors ,cu ,,aripi de plumb- nefericire
Condiia omului de geniu- izolare, neneles, nefericit ntr-o societate meschin, deci poezia e o art poetic, n
care poetul i exprim concepia despre rolul poetului i al poeziei n societate
n poezia bacovian plutete obsesia morii. E o atmosfer de copleitoare dezolare.

Poezia neomodern-Nichita Stnescu-Leoaic tnr, iubirea- 1964


1
2
3
4
5

Neomodernismul- curent literar, generaia 60- organizare n strofe inegale, metafora personificatoare
Apare n volumul O viziune a sentimentelor- 1964
Genul liric- sentimente n mod direct
Titlul- metafora iubirii- leoaica (animal de prad, viclean, dar regina sentimentelor, protectoare)
Etape- apare brusc, ,,n fa, dup o pnd atent, producnd durere i plcere totodat, la orice vrst
( sprncean, tmpl, brbie), dureaz variabil ,,nc-o vreme i devine ,,armie i ,,viclean, alergnd n
deert.

Poezia modern- arte poetice


1 Tudor Arghezi- Testament creatorul esteticii urtului- 1927- volumul Cuvinte potrivite,
- titlu - act oficial, motenire spiritual lsat nou, urmailor cititori,
- cartea e ,,o treapt, hrisov, muguri, icoane, slov de foc i slov furit, leagn, biciul rbdat
Din bube, mucegaiuri i noroi
Iscat-am frumusei i preuri noi.
2

Lucian Blaga- Eu nu strivesc corola de minuni a lumii- 1919- poetul metaforei- ,, lumina mea- ,, lumina
altora, cunoaterea e posibil numai prin iubire, cunoaterea luciferic, ce adncete misterul-,, Eu nu
strivesc, nu ucid, ci sporesc, cci eu iubesc, motive- dualitate- flori, ochi, buze, morminte- fiecare ascunde,
deopotriv, binele i rul.

Ion Barbu- Riga Crypto i lapona Enigel1930- - poet i matematician- etapa baladesc-oriental, apoi cea
ermetic, jocul cuvintelor e ,,joc secund, mai pur- Luceafr ntors regele cipercilor se ndrgoste te de o
femeie din Laponia, o iubire imposibilSoarele l ucide

REVISTA Dacia literar- 30 ian 1840- Iai- Mihail Koglniceanu- prima revist strict literar
Primul numr are 3 pri
1 articolul Introducie, n care Koglniceanu traseaz direciile revistei: apare la Iai, se distribuie
n toate rile Romne, se public- doar creaii originale, inspirate din natur, tradi ii i istorie,
sunt interzise traducerile din alte limbi, limba literar, critica obiectiv... i d dou modele- epic
i liric.
Nuvela istoric i romantic Alexandru Lpuneanul, de Costache Negruzzi- 1840- Dacia literar
Gen epic, nuvel-definiie, trsturi
1 Romantic- tema-istoria, erou excepional surprins n mprejurri excepionale, cruzimea, scene macabrepiramida, linarea lui Mooc, antiteza, otrvirea
2 Istoric- a doua domnie a lui A.L., Ruxanda-fiica lui Petru Rare, Moldova, Toma, turci, boierul Mo ocinspiraie din cronica lui Grigore Ureche
3 Subiect- 4 capitole- ,,Dac voi nu m vrei, eu v vreu, ,,Ai s dai sama, Doamn, ,,Capul lui Mooc
vrem, ,,De m voi scula, pre muli am s popesc i eu amestec de realitate i ficiune
Poezia paoptist- V.Alecsandri-Viscolul
1 Genul liric- sentimente direct, prin intermediul figurilor de stil i al imaginilor artistice
2 ,,Rege-al poeziei, venic tnr i ferice(Eminescu)
3 Creatorul pastelului n literatura romn i universal- tablou din natur
4 Dei urte iarna, majoritatea pastelurilor o prezint
5 Tipic- linite, calm, zpad abundent- pericol iminent, fric- n final- soare, cald, zgomot-zurgli, csu
6 Tema- natura, titlul- viscol- zpad, vnt- fric, comar
Modernismul i Lovinescu- 1919- Bucureti- revista Sburtorul- propune sincronizarea literaturii romnelti
cu cea universal
Proz- de la sat la ora, de la ran la intelectual- Camil Petrescu - Proust i George Clinescu- Balzac
Poezie- metafora ca figur de stil central, renunarea la elementele de versificaie i la aspectul formal- Arghezicreatorul esteticii urtului, Blaga- poetul luminii, Barbu- poetul ermetic.

Maiorescu i Junimea- grupare cultural nfiinat la Iai n 1863, de cinci tineri intelectuali venii de la studii din
strintate- Titu Maiorescu.
Ideile promovate de Junimea sunt:
- realizarea unei literaturi romne prin conceperea de compuneri originale;
- folosirea unei limbi i a unei literaturi unice, adic textele s aib o limb comun tuturor romnilor;
- combaterea traducerilor din alte limbi i a imitaiei;
- pstrarea specificului naional n opera literar, a originalitii creaiei;
- folosirea surselor de inspiraie din istoria poporului, din frumuseile patriei i din obiceiurile i tradiiile strmoeti;
- afirmarea criticii obiective - ,,vom critica cartea, iar nu persoana.
n 1867 apare revista Convorbiri literare, n care public marii clasici- Eminescu, Creang, Caragiale, Slavici,
la ndemnul lui Maiorescu, critic literar
Maiorescu, critic literar- lucrri
- O cercetare critic asupra poeziei romneti de la 1867- elogiul lui Alecsandri, descoperirea i
recunoaterea lui Eminescu
- Eminescu i poeziile lui
- Comediile domnului Caragiale
- Beia de cuvinte
- Neologismele
- Oratori, retori i limbui

POEMUL FILOZOFIC
Luceafrul
Romantismul este un curent literar aprut n Frana i Anglia, apoi n restul Europei, la sfritul secolului al
XVII- lea i care s-a prelungit pn n a doua jumtate a secolului al XIX- lea, caracterizat ca avnd teme precum
natura, dragostea, istoria i condiia omului de geniu; speciile literare abordate sunt: drama, meditaia i poemul.
Categoriile estetice preferate- urtul i frumosul, fantasticul i grotescul, promovarea inspiraiei din folclor i
istorie, evadarea din lumea real prin vis i somn, personajele- eroi excepionali pui n situaii excepionale,
procedeele artistice: antiteza, ironia i oralitatea, precum i motivele specifice care fac referire la lun, stele, noapte,
izvor sau codru- toate acestea sunt cele mai elocvente trsturi ale romantismului.
Toate aceste direcii teoretice au fost stabilite de ctre Victor Hugo, n prefaa la drama Cromwell.
Mihai Eminescu, ,,ultimul romantic ntrziat, este cel mai de seam reprezentant al romantismului romnesc.
ncununarea genialitii ,,poetului nepereche este poemul filozofic Luceafrul, aprut n ,,Almanahul Societii
Romnia Jun din Viena, n aprilie 1883, reprodus n revista ,,Convorbiri literare i apoi n volumul ,,Poezii, sub
ngrijirea lui Titu Maiorescu.
Luceafrul este un poem romantic pe tema destinului omului de geniu. Poezia se desfoar pe un vag fir epic,
ntr-o suit de metafore i simboluri prin care sugereaz idei filosofice. Este, deci, n egal msur un poem romantic
i un poem filozofic.
Capodopera conine nouzeci i opt de catrene cu rim ncruciat, msura de opt-apte silabe i ritm iambic i
are ca punct de plecare un basm romnesc, Fata din grdina de aur.
Luceafrul este un poem filozofic, n care tema romantic a condiiei omului de geniu capt strlucire
desvrit. Eminescu nsui consemna pe un manuscris definirea geniului n lume: ,,n-are moarte, dar n-are nici
noroc.
Problematica geniului este ilustrat de poet prin prisma filozofiei lui Schopenhauer, potrivit creia cunoaterea
lumii este accesibil numai omului superior, singurul capabil s depeasc sfera subiectivitii, s se depeasc pe
sine, nlndu-se n sfera obiectivului. Spre deosebire de el, omul obinuit nu se poate nla deasupra concretitii
vieii, nu-i poate depi condiia subiectiv.
Poemul este dominat de existena a dou planuri: unul universal - cosmic i altul uman - terestru. Compoziia
poemului este simetric , n cele patru tablouri planurile manifestndu-se armonios.
n ceea ce privete ipostazele geniului, n tabloul nti este simbolizat de luceafr, ca astru aparinnd planului
cosmic, n al doilea este numai aspiraie pentru Ctlina, n al treilea este ntruchipat de Hyperion, iar n ultimul este
omul superior simbolizat de Luceafr, ca simbol al lumii ideatice, detaat de efemeritatea muritorilor.
Poezia este structurat n patru tablouri. Primul tablou surprinde o poveste de dragoste dintre o fat de mprat i
Luceafr, ntr-o reunire a planurile universal-cosmic i uman-terestru. ntr-un spaiu de poveste (,,A fost odat), ntrun timp istoric (,,A fost ca niciodat) se reia tema iubirii imposibile dintre dou fiine ce aparin unor lumi diferite,
poetul prelucrnd mitul zburtorului din ,,Sburtorul, de Ion Heliade Radulescu. n acest tablou se succed o serie de
motive romantice: motivul lunii, al castelului, al stelelor, al nopii, marea, visul, somnul, oglinda.
Potretul fetei este conturat chiar din primele strofe: ,,preafrumoas, ,,fecioara ntre sfini, ,,una la prini i
mndr-n toate cele, iar Luceafrul este prezentat antitetic, prin ochii fetei de mprat ca fiind ,,un demon , ,, un
nger, ,,un mort frumos sau ,, un tnr voievod.
Celor dou chemri ale fetei la ,,o or de iubire i se succed chemrile astrului, care i ofer alesei sale
posibilitatea de a fi mprteasa cerului i a mrii.
Tabloul al doilea se desfoar n plan terestru i prezint idila dintre Ctlin i Ctlina, idil care explic
repeziciunea cu care se stabilete o legatur sentimental ntre reprezentanii lumii inferioare. Eroina nu mai este ,,o
preafrumoas fat, ea devine Ctlina, o fat ca oricare alta. Ctlin este un ,,viclean copil de cas, un paj din
preajma mprtesei, biat din flori, dar ,,ndrzne cu ochii, care, urmrind-o pe Ctlina, socotete c este momentul
s-i ncerce norocul i i mrturisete dragostea.
Dac la nceput fata este mai reinut i i mrturisete biatului dragostea pe care i-o poart Luceafarului, n
scurt timp contientizeaz asemnarea sa cu persoana din planul terestru, Ctlin, stabilind deprtarea uria de
Luceafr: ,,i guraliv i de nimic,/ Te-ai potrivi cu mine.
Tabloul al treilea al poemului prezint cltoria intergalactic a Luceafarului spre Demiurg. Cosmogonia
stabilete diferena dintre timpul cosmic ,,tot attea clipe i timpul uman ,,mii de ani. n discuia dintre Hiperyon i

Demiurg, ca ntre tat i fiu (,,printe, ,,Doamne), Demiurgul formuleaz o serie de definiii filozofice ale condiiei
umane inferioare: ,,Tu vrei un om s te socoti, / Cu ei s te asameni?, ,,Ei doar au stele cu noroc/ i prigoniri de
soarte, oferind alte soluii n schimbul morii: ,,pmntu-n lung i marea-n larg/ Dar moartea nu se poate. i, ca
ultim argument, Demiurgul l ndeamn pe Hyperion s priveasc ,,spre-acel pmnt rtcitor, s se conving de
superioritatea-i.
Tabloul final reunete planul terestru cu cel cosmic. Hyperion a redevenit Luceafr, se ntoarce pe cer i i
revars din nou razele asupra Pmntului. Luceafrul descoper pe crrile din crnguri, ,,sub iruri lungi de mndri
tei, doi tineri ndrgostii. Mhnit, Luceafrul nu mai cade din naltul cerului, ,,ca-n trecut, la chemarea fetei, ci se
retrage n singurtatea lui, constatnd cu amrciune:
,,Ce-i pas ie, chip de lut/ Dac-oi fi eu sau altul?/ Trind n cercul vostru strmt/ Norocul v petrece,/ Ci eu n lumea
mea m simt/ Nemuritor i rece.
Analiza tablourilor evideniaz elementele romantice. Primul tablou prezint alegoric tema condiiei omului de
geniu, pornind de la iubirea incompatibil dintre o muritoare i un astru, ambele portrete fiind ale unor entiti
excepionale n situaii excepionale.
Luceafrul este un poem epic ce prezint alegoria condiiei omului de geniu, vzut ca o fiin sfiat de
contradicii
adnci
i
n
antitez
cu
omul
mediocru,
fr
aspiraii
spirituale.
Teme secundare ntregesc complexul de semnificaii al poemului: natura terestr i cosmic, iubirea n dubl
ipostaz, pmntean i mplinit i cea ntre dou personaje ce aparin unor lumi incompatibile, fragilitatea i
efemeritatea condiiei umane, devenirea universal, cltoria la originile universului, n timp i spaiu cosmic.
Fr a avea pretenia de a le enumera n totalitate, motivele specifice imaginarului eminescian in, n cea mai
mare parte, de estetica romantismului: aspiraia spre o stea sau luceafrul pun n lumin condiia omului de geniu care
dorete s cuprind spiritual universul, visul favorizeaz accesul la un alt tip de realitate, ngerul i demonul se
regsesc n metamorfozrile luceafrului n sacrificiul lui suprem de renunare la condiia divin, fortuna labilis i
vanitas vanitatum et omnia vanitas sunt repere ale existenei terestre, iar teiul, codrul protector, luna ca astru tutelar,
izvorul compun natura slbatic pe fundalul creia se reface cuplul adamic n final.
Sursele de inspiraie sunt de natur folcloric sau filozofic, ceea ce reprezint un element al esteticiii
romantice. Preferina poetului pentru antiteze se reflect n organizarea poemului, prin opoziiile stabilite ntre cele
patru tablouri
Puritatea limbajului eminescian rezid din folosirea termenilor din fondul principal de cuvinte, iar muzicalitatea
se realizeaz prin folosirea subtil a cuvintelor cu sonoritate deosebit i prin schema prozodic: catrene cu 7-8 silabe,
rim ncruciat i ritm iambic.
Titlul reprezint esena poeziei, sintetiznd n fapt ideea poetic. Poem al ,,vocilor sau al ,,mtilor poetului,
Eminescu s-a imaginat pe sine n postura Luceafrului, geniul care cuta suprema clip de fericire fr s fie neles i
rmnnd la locul su, separat de societatea din jur.
Eminescu s-a imaginat ns i n chipul lui Ctlin, pmnteanul obinuit care triete din prima clip
dragostea.
De fapt, poetul se vrea nsui Demiurgul, fiina superioar atotputernic, care s priveasc cu detaare spre
viaa cotidian, capabil s ofere doar bucurii mrunte.
Poemul se ncadreaz n curentul romantic prin tematic, prin motive, prin personajele excepionale n situaii
excepionale, antitezele real-ireal, terestru-cosmic, masculin-feminin, prin simultaneitatea n planul expresiei a
elementelor populare cu cele savante, prin amestecul de genuri i specii. Luceafrul reprezint, astfel, un punct
maxim al creaiei eminesciene.