Roman modern, subiectiv psihologic / roman al experienei / roman interbelic

Camil Petrescu Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi

n perioada interbelic criticul Eugen Lovinescu iniiaz curentul literar numit modernism prin
care se vizeaz sincronizarea literaturii romne cu literaturile europene, urmrindu-se astfel
dezvoltarea literaturii romne prin teoria sincronismului i cea a imitaiei. Aceasta este perioada cnd
romanul cunoate o dezvoltare fr precedent. Romanul este o specie a genului epic, scris n proz,
de mare ntindere, cu mai multe planuri narative, cu o aciune complex la care particip un numr
mare de personaje ntre care se nasc conflicte puternice.
Alturi de romanul obiectiv se dezvolt i romanul subiectiv de analiz psihologic. Acest tip de
roman are drept scop analiza detaliat a vieii interioare, a unor cazuri de contiin, fiind sincronizat
cu psihologia i filozofia epocii. Romanul subiectiv anuleaz omnisciena, fiind scris de obicei la
persoana I, pentru c se pune accent pe descrierea strilor sufleteti, a problemelor de contiin sau
ptrunderea n zona subcontientului. Astfel naratorul omniprezent este un personaj-reflector,
deschiznd o naraiune subiectiv. Se multiplic perspectiva narativ i cea temporal, se anuleaz
relatarea cronologic a evenimentelor.
Prin romanele sale i prin ideile estetice promovate, Camil Petrescu a nnoit n mod fundamental
romanul romnesc interbelic. Romanul modern subiectiv, de analiz psihologic pune accent pe
estetica autenticitii, iar naraiunea se concentreaz asupra tririlor interioare. Respingnd romanul
tradiional, Camil Petrescu promoveaz romanul modern de tip proustian care impune un nou univers
epic, o nou perspectiv narativ i un nou tip de personaj, eroul intelectual, care este un cuttor de
valori absolute, de idealuri, dar este nvins de acestea, ns totui devine un nvingtor moral, reuind
s depeasc criza de contiin. Mereu se afl n situaii-limit i triete drame de contiin, fiind
plin de frmntri, incertitudini, ndoieli. Orgolios i inflexibil, sufer exagerat, fiind hipersensibil. Are
contiin lucid, analitic este un inadaptat superior, care nu este neles de lume, dar nici el nu
poate nelege lumea n care triete.
Autorul susine c literatura trebuie s se bazeze pe experiene trite, aa cum mrturisea:
Orice a face, eu nu pot descrie dect propriile mele senzaii, propriile mele imagini. Eu nu pot
vorbi onest dect la persoana I. Autenticitatea este una din trsturile definitorii ale romanului
camilpetrescian: scrie ct mai real, verosimil, introducnd jurnalul n naraiune, iar autorul este i
narator i personaj. Stilistic, autenticitatea nseamn grija pentru exprimarea exact, sincer a tririi
unor experiene de via. O alt caracteristic este substanialismul care nseamn descoperirea
complexitii realului prin contiin, astfel literatura trebuie s reflecte esena concret a vieii:
iubirea, rzboiul, orgoliul, cunoaterea, adevrul, tot ce intereseaz omenirea. Romanul de analiz
aciunea trebuie s prezinte o idee, o pasiune, un sentiment, o stare sufleteasc prin cugetri,
confesiuni, amintiri, autoanalize, monologuri interioare, folosindu-se timpul subiectiv. Astfel, se
anuleaz i cronologia evenimentelor, evenimentele fiind povestite n funcie de memoria involuntar.
Anticalofilismul ( mpotriva scrisului frumos ) este o nou formul estetic prin care se analizeaz
subcontientul, iar rezolvarea este dictat de contiin.
Romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi este un roman de analiz
psihologic prin tem, conflict, erou problematizant i prin utilizarea unor tehnici moderne ale analizei
psihologice; este roman de analiz prin crearea unei perspective narative subiective, prin descrierea
strilor sufleteti, a problemelor de contiin. Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi
este un roman modern de tip subiectiv, fiind caracterizat prin unicitatea perspectivei narative, prin
timpul subiectiv, memoria afectiv, naraiune realizat la persoana I, prin identificarea actului d creaie
cu realitatea vieii.
Romanul este scris la persoana I, sub forma unei confesiuni a personajului principal tefan
Gheorghidiu, care triete dou experiene fundamentale: iubirea i rzboiul. Naraiunea la persoana
I presupune existena unui narator subiectiv. Punctul de vedere asupra evenimentelor narate este
unic i subiectiv, naratorul fiind i personaj. Personajul-narator confer naraiunii autenticitate, iar
faptele i tririle sunt prezentate i analizate permanent de erou.
Textul narativ este structurat n dou pri, sugerate i prin titlul operei, care indic temele
romanului, iubirea i rzboiul, care reprezint n acelai timp cele dou experiene fundamentale pe
care le triete eroul. Prima parte prezint amintirea povetii de iubire dintre tefan i Ela, iar partea
a doua, construit sub forma unui jurnal de campanie, prezint experiena de pe front a eroului, n
timpul Primului Rzboi Mondial. Prima parte este ficiune, n timp de ce a doua parte valorific jurnalul
de campanie a autorului, ceea ce confer autenticitate operei.
Titlul romanului indic temele romanului, n care cuvntul noapte simbolizeaz incertitudinea,
nesigurana, ndoiala lui tefan privind fidelitatea soiei respectiv absurdul, necunoscutul,
nesigurana, tragismul rzboiului. Cele dou nopi prezint cele dou etape de evoluie a

personajului, dar care nu sunt singurele, pentru c el este dispus sufletete de a tri alte experiene,
reprezentate sugestiv prin cuvintele ultima i ntia. Conflictul este ntre ideal i realitate, fiind un
conflict psihologic ce se desfoar n contiina eroului.
Compoziia modern a romanului este dat de dublarea perspectivei temporale i spaiale. Primul
capitol pune n eviden cele dou planuri temporale: timpul narrii, cel cronologic ( prezentul frontului
) i timpul narat, cel psihologic ( povestea de iubire ). Primul i ultimul capitol al primei pri cuprind
evenimentele de pe front, iar celelalte capitole formeaz o retrospectiv a evenimentelor desfurate
n urm cu doi ani i jumtate. A doua parte a romanului prezint realitatea rzboiului, experien
trit direct de erou, iar n ultimul capitol al romanului se revine la povestea de dragoste, dar de
aceast dat eroul este eliberat de gelozie, de suferin, schimbndu-i viziunea asupra lumii, a vieii,
a morii, a iubirii.
n incipit este fixat cu precizie spaiul i timpul: n primvara anului 1916, ca sublocotenent
proaspt.luasem parte la fortificarea Vii Prahovei, ntre Buteni i Predeal. Finalul este deschis,
lsnd loc interpretrii multiple, manier specific prozei de analiz psihologic.
tefan Gheorghidiu, personajul principal i, n acelai timp naratorul ntmplrilor este concentrat
pa Valea Prahovei i ateapt intrarea Romniei n Primul Rzboi Mondial. La popota ofierilor
particip la o discuie despre dragoste i fidelitate, pornind le la un articol de ziar unde este comentat
c un so gelos i-a ucis soia, prinznd-o cu amantul ei. Unii ofieri sunt de prere c fidelitatea n
cstorie este sfnt, alii spun c unei femei, dac nu-i mai iubete soul, trebuie s-i fie redat
libertatea. Intervenia n discuie a lui tefan este surprinztoare, el spunnd: Cei care se iubesc, au
drept de via i de moarte unul asupra celuilalt. Aceast discuie declaneaz amintirile eroului
despre csnicia lui cu Ela. ( Eram nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la Universitate i
bnuiam c m neal ) . tefan, student la filozofie se ndrgostete de Ela, cea mai frumoas fat
de la Universitate. Iubirea lui se nate din orgoliu, deoarece cea mai frumoas fat era iubita lui.
Cstoria lor e linitit, frumoas la nceput, singura lor avere fiind iubirea. ns moare unchiul lui
tefan, Tache Gheorghidiu i ei motenesc o frumoas avere. Ela treptat se schimb, este atras de
lux, de bani, de petreceri, de viaa monden. Cu o verioar, Anioara merge la distracii de noapte,
iar tefan cu uimire constat c soia lui se schimb. Este chinuit de neliniti, bnuieli i gelozie.
Gelozia lui crete cu ocazia plimbrii de la Odobeti, unde Ela este curtat de domnul G. tefan se
chinuie nu doar din cauza geloziei, ci i pentru c ncearc s-i ascund gelozia. Csnicia lor
nseamn despriri i mpcri. Pentru a se rzbuna, tefan duce acas o prostituat, motiv pentru
care Ela l prsete. Dup o desprire temporar se mpac, ns, ntr-o noapte sosete acas pe
neateptat de la Azuga i nu-i gsete acas soia. Ela se ntoarce doar dimineaa i cei doi se
ceart, chiar tefan propune divorul. Dup mai mult timp gsete un bilet n care scria c soia lui a
dormit la Anioara n noaptea respectiv. O alt dezamgire e trit cnd obine tefan o permisiune
de pe front s-i viziteze soia, care i petrecea vara la Cmpulung, dar n ora se ntlnete cu
domnul G. Plnuiete s-i ucid pe amndoi, dar este obligat s se ntoarc pe front, astfel nu-i
poate duce la capt planul de rzbunare.
A doua experien existenial o reprezint rzboiul , iar absolutul morii estompeaz absolutul
iubirii. Aciunea se desfoar pe front, cnd Gheorghidiu particip direct la lupta pentru eliberarea
Ardealului de sub ocupaia trupelor austro-ungare. Aici descoper o realitate dramatic: lupta nu
nseamn atacuri vitejeti, strigte eroice, ci ordini date haotic, maruri obositoare, lupte sngeroase.
Peste tot este foame, frig, moarte, totul este ca o apocalips, unde oamenii mor fr s tie de ce,
armata e dezorganizat, ofierii sunt incompeteni i soldaii dezorientai. Capitolul Ne-a acoperit
pmntul lui Dumnezeu ilustreaz tragismul rzboiului i tragismul confruntrii cu moartea. Eroismul
este nlocuit de spaima morii, totul este o lupt instinctual pentru supravieuire. Nu mai e nimic
omenesc n noi.
Ultimul capitol, intitulat Comunicat apocrif prezint transformarea sufleteasc prin care trece
eroul. tefan primete o scrisoare din care reiese c Ela l nela. tefan a obosit s mai caute
certitudini, i este indiferent dac Ela l-a nelat sau nu. Rnit i spitalizat, tefan se ntoarce acas la
Bucureti, dar se simte nstrinat de Ela i i propune s se despart, druind Elei casele de la
Constana, bani, lucruri personale, amintiri, adic tot trecutul. Prin renunare la trecut, la amintiri,
Gheorghidiu se elibereaz de drama erotic i este dispus sufletete s triasc alte experiene la
valoarea lor absolut.
Romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi prin formula narativ abordat
modernizeaz romanul romnesc interbelic; este un roman modern, realist-psihologic prin unicitatea
perspectivei narative, prin subiectivarea timpului narativ, prin analiza retrospectiv a evenimentelor,
prin modalitile narative noi, prin naraiunea la persoana I, prin autenticitatea lui i prin stilul su
anticalofil.