Scrie un eseu de 2 - 3 pagini despre particularitile de construcie a unui personaj dintr-un text

narativ studiat, aparinnd lui Liviu Rebreanu. n elaborarea eseului, vei avea n vedere urmtoarele repere:
Cerine:
- prezentarea a patru elemente ale textului narativ, semnificative pentru realizarea personajului ales (de
exemplu: aciune, conflict, relaii temporale i spaiale, construcia subiectului, perspectivnarativ,
modaliti de caracterizare, limbaj etc.);
- prezentarea statutului social, psihologic, moral etc. al personajului ales, prin raportare la conflictul/
conflictele textului narativ studiat;
- relevarea unei trsturi a personajului ales, ilustrat prin dou episoade/ secvene narative/ situaii
semnificative sau prin citate comentate;
- exprimarea unui punct de vedere argumentat, despre modul n care se reflect o idee sau tema textului
narativ n construcia personajului pentru care ai optat.
Not! Ordinea integrrii reperelor n cuprinsul lucrrii este la alegere.
n vederea acordrii punctajului pentru redactare, eseul trebuie s aib minimum 2 pagini.
Rezolvare:
Personajul este una dintre instanele narative cele mai importante ale textului epic. Este o individualitate
( persoan ) nfiat dup realitate sau rod al ficiunii, care apare ntr-o oper epic sau dramatic, fiind
integrat prin intermediul limbajului n sistemul de interaciuni al textului literar. Personajul poate fi
definit dintr-o multitudine de perspective: cea moral ( ca raport ntre om i el nsui ) sociologic ( raportul
dintre individ i colectivitate ), ontic sau filozofic ( aportul dintre om i univers ) i estetic ( raportul
dintre realitate i convenia literar ). Cnd se afl n centrul aciunii i polarizeaz att atenia, ct i
afectivitatea cititorului, el devine un erou.
Construcia personajului se realizeaz prin asocierea a dou dimensiuni: una social, exterioar, alta
psihologic, interioar. Exist mai multe tipuri de personaje, clasificabile dup mai multe criterii. Avnd n
vedre rolul n aciune, personajele pot fi principale, secundare, figurante sau funcionale. Raportate la
discursul narativ, personajele pot ilustra indirect un punct de vedere al autorului, participnd la aciune i
fiind subordonate naratorului obiectiv i omniscient ( n romanele de tip obiectiv ) sau pot deveni instan
narativ principal, ndeplinind i funcia naratorului ( personajul narator din romanul subiectiv ).
Monografie a satului transilvnean din primele decenii ale secolului al XX-lea, ilustrnd drama unui om,
proiectat pe vasta fresc social a vieii ardelene ( Pompiliu Constantinescu ), romanul realist
obiectiv Ion, de Liviu Rebreanu,are o genez de aproape un deceniu. n Mrturisiri sunt reconstituite trei
momente ale realitii care au devenit sursa de inspiraie a romanului. O scen la care autorul a fost martor
ntr-o diminea de primvar, cnd se ntorcea de la vntoare un ran mbrcat n haine de srbtoare sa aplecat i a srutat pmntul devine definitorie n roman pentru caracterul protagonistului. Al doilea
eveniment transfigurat artistic n roman este drama unei fete din satul natal, btut de tatl su pentru c
i-a druit fecioria celui mai becisnic flcu din tot satul. Numele protagonistului romanului este luat tot
din realitate: Tot n zilele acelea, am stat mai mult de vorb cu un flcu din vecini, voinic, harnic, muncitor
i foarte srac. l chema Ion Pop al Glanetaului. Mi se plngea flcul de diversele-i necazuri a cror pricin
mare, grozav, unic, el o vedea n faptul c n-are pmnt [] Pronuna de altfel cuvntul pmnt cu atta
sete, cu atta lcomie i pasiune, parc ar fi fost vorba despre o fiin vie i adorat.
Aciunea, ampl, urmrete dou planuri narative: unul n care poziia central este ocupat de Ion i de
tribulaiile lui sentimentale i al doilea, pe care evolueaz familia Herdelea. Singurele personaje care trec
frecvent dintr-o sfer n cealalt, asigurnd continuitatea povetii, sunt Ion i Titu Herdelea fiul
nvtorului, personaj esenial n desfurarea aciunii ( el este cel care-i sugereaz lui Ion modalitatea prin

care s-l oblige pe Vasile Baciu s-i dea fata ). Ca structur compoziional, romanul este alctuit din dou
pri, intitulate Glasul pmntului i Glasul iubirii. Titlurile capitolelor sunt semnificative, att prin
raportare la protagonistul aciunii, ct i prin raportare la evenimentele relatate
- nceputul, Zvrcolirea, Iubirea, Noaptea, Ruinea, Nunta (prima parte ), Vasile, Copilul,
Srutarea, treangul, Blestemul, George, Sfritul ( parte a doua ) i susin, la nivel metatextual,
conturarea portretului protagonistului.
Protagonistul aciunii este personajul eponim, exponenial pentru o categorie social. Evoluia sa este
reliefat n toate momentele subiectului, iar structura sa psihologic este pus sub semnul unor trsturi
dominante. Ion este lacom, i urmrete cu tenacitate scopul i obine pmnturile lui Vasile Baciu, chiar
dac felul n care procedeaz este imoral. Personajul a fost vzut din perspective diferite de critica literar,
care a identificat n el o brut, dominat de instincte, dar i un om inteligent, care nu precupeete nici un
efort pentru a-i duce a ndeplinire planurile. Dominat de patima de a avea pmnt, personajul uit de orice
instinct de conservare, ceea ce l conduce la prbuire. Nicolae Balot l-a definit drept un posedat al ideii de
posesiune, ceea ce accentueaz caracterul su impulsiv, dominat de patim.
Personajul principal al romanului este caracterizat direct i indirect. Cele mai multe trsturi se desprind din
caracterizarea indirect, realizat prin intermediul naraiunii i al dialogului, care evideniaz atitudinile,
gesturile i limbajul personajului. Ion reacioneaz n conformitate cu propria condiie social. Srac, i
dorete pmntul pentru a dobndi stima colectivitii. Dup ce intr n posesia pmntului, i cere dreptul
de a fi fericit, dorind mplinirea dragostei cu Florica. Cele dou femei, conturate complementar i antitetic,
reprezint cele dou obsesii ale personajului principal: averea i iubirea. De altfel, titlul iniial al romanului
Zestrea ilustra tocmai conflictul principalal romanului. Setea de pmnt atinge dimensiuni tragice,
victime ale blestemului pmntului fiind nu doar personajul principal, ci toi cei pe care, iubindu-i, Ion i
sacrific necondiionat ( Florica ) sau de care se folosete doar pentru a-i atinge scopul ( Ana, copilul lor,
Vasile Baciu, George Bulbuc ).
n cazul lui Ion, dorina de a avea ct mai mult pmnt nu are doar o motivaie de ordin social sau
economic; fascinaia exercitat asupra lui de aceast for stihial trdeaz o pasiune maladiv, eroul fiind
gata s renune la femeia iubit pentru a intra n posesia pmntului. Cstoria cu Ana, fiica lui Vasile Baciu,
i se pare singurul mod de a-i vedea visul mplinit, fr s se gndeasc prea mult la consecinele pe care
gestul lui le poate avea.
Scena de la hor, din primul capitol al romanului, n care cuplurile se fac i se desfac ( Ana George, Ion
Florica, apoi Ion Ana, George Florica ), prefigureaz evoluia ulterioar a evenimentelor. Ion danseaz
cu Florica, pe care o place, i o las pentru Ana, care e mai urt, dar bogat. Dup terminarea horei, Ion ia
lutarii i pleac la crciuma din sat, dei acetia sunt pltii de George. Gestul provoac un conflict,
finalizat cu o btaie la crciuma lui Avrum. Se contureaz, indirect,imoralitatea i ipocrizia protagonistului,
care inor sentimentele Anei, caracterul su agresiv, dar iautoritatea de care se bucur printre ceilali flci
din sat ( lutarii i ascult dorinele, dei au fost pltii de George ).
Pentru a-i atinge scopul de a lua n stpnire pmnturile lui Vasile Baciu, Ion o seduce pe Ana, ceea ce
accentueaz imoralitatea personajului. Fata, nsrcinat, va fi alungat fie din casa printeasc, fie din casa
familiei Glanetau pn cnd, n urma interveniei preotului Belciug, Vasile Baciu face o nelegere cu Ion,
cedndu-i toate pmnturile. Dup ce devine proprietar cu acte n regul asupra terenurilor lui Vasile Baciu,
Ion redescoper vechea dragoste pentru Florica (frumoasa, dar sraca fiic a vduvei lui Maxim Oprea ),
cstorit ntre timp cu George Bulbuc.
Trsturile negative de caracter sunt contrabalansate de trsturi de caracter pozitive, ntre care hrnicia este
esenial: Nicio brazd nu s-a mai nstrinat de cnd s-a fcut dnsul stlpul casei. Asiduitatea cu care
muncete pmnturile lui Alexandru Glanetau nu i aduce, ns, ceea ce sper, de aceea, personajul triete
constant un sentiment de frustrare care l determin s izbucneasc violent.
Conflictele au un rol esenial n conturarea portretului protagonistului. Ion provoac frecvent conflicte n
sat, mai ales cnd se ntlnete cu George Bulbuc sau cu Vasile Baciu. Conflictele exterioare susin aciunea
romanului, dar autorul acord o importan deosebit conflictelor interioare. Personajul principal este
surprins n dimensiunea sa interioar, frmntrile acestuia determinnd naterea unor noi centre de conflict.
Semnificativ n acest sens este scena n care Ion, privind nesios ntinderea de pmnt pe care se pregtete

s o munceasc, d glas obsesiei sale ntr-o exclamaie retoric n care se condenseaz toate aspiraiile sale
secrete: Ct pmnt, Doamne! Trirea profund a acestei obsesii este sugerat i n scena n care
personajul se apleac, ntr-un gest aproape mistic, i srut pmntul, copleit de propriile sentimente i de
instensitatea lor: Se ls n genunchi, i cobor fruntea i i lipi buzele cu voluptate de pmntul ud. i-n
srutarea aceea grbit simi un fior rece, ameitor. Conflictul interior are i o dimensiune erotic, ceea ce
contureaz complexitatea personajului principal, care nu triete n afara sentimentelor, numai c, neputnd
s-i gseasc mplinirea n plan social fr a avea pmnt, o ia de soie pe Ana, nbuindu-i sentimentele
pentru Florica. Este de remarcat ns faptul c, atunci cnd afl c Florica se mrit, Ion nu i poate nfrna
dezamgirea i frustrarea: Cum se mrit i de ce? i zise furios ca i cnd cineva i-ar fi furat cea mai mare
i mai bun delni de pmnt. Comparaia subliniaz att intensitatea sentimentului erotic, ct i obsesia
personajului, incapabil s discearn ntre dimensiunea social i cea interioar a existenei sale. De altfel,
incapacitatea lui Ion de a-i asuma total un singur glas al personalitii sale este cea care l duce la moarte.
Caracterizarea direct este realizat din perspectiva naratorului obiectiv i omniscient i a altor personaje,
dar punctele de vedere ale acestora sunt subordonate perspectivei auctoriale. Pentru Geroge Bulbuc, Ion e
argos ca un lup nemncat, Vasile Baciu l ncadreaz n categoria calici trenroi. Naratorul subliniaz
tririle ptimae ale protagonistului, prin referiri la foc, ceea ce sugereaz tensiunea existenial a eroului:
scprnd scntei din ochi, zmbind aprins, scprare furioas, strigt nbuit, ncepe s-i
clocoteasc sngele.
Ion este un personaj tragic. Toate atitudinile i aciunile sale au o pronunat component social, pe care el
nu o contientizeaz i, de aceea, i se subordoneaz. Trind la nivel instinctual, Ion nu se poate sustrage
destinului care i este fixat, neavnd capacitatea de a se detaa ironic de propria existen ( cum o face, de
exemplu, Ilie Moromete ). n acest personaj, autorul figureaz simbolic trsturi eseniale ale ranului trind
ntr-o societate n care averea este criteriul principal de ierarhizare a valorilor i provoac mutilarea
sufleteasc a celor subjugai de patima mbogirii.

Scrie un eseu de 2 3 pagini despre relaiile dintre dou personaje ale unui text narativ studiat, aparinnd
lui Liviu Rebreanu. n elaborarea eseului, vei avea n vedere urmtoarele repere:
Cerine:
- prezentarea a patru elemente ale textului narativ, semnificative pentru construcia personajelor alese (de
exemplu: tem, perspectiv narativ, aciune, conflict, relaii temporale i spaiale, onstrucia subiectului,
modaliti de caracterizare, limbaj etc.);
- evidenierea situaiei iniiale a celor dou personaje, din perspectiva tipologiei n care se ncadreaz, a
statutului lor social, psihologic, moral etc.;
- relevarea trsturilor celor dou personaje, semnificative pentru ilustrarea relaiilor, prin raportare la dou
episoade/ secvene narative ale textului narativ ales;
- exprimarea unei opinii argumentate despre relaiile dintre cele dou personaje, din perspectiva situaiei
finale/ a deznodmntului.
Not! Ordinea integrrii reperelor n cuprinsul lucrrii este la alegere.
n vederea acordrii punctajului pentru redactare, eseul trebuie s aib minimum 2 pagini.
Rezolvare:
Apariia romanului Ion, de Liviu Rebreanu, n 1920, reprezint o revoluie i fa de lirismul smntorist
sau atitudinea poporanist, i fa de eticismul ardelean, constituind o dat istoric, am putea spune, n
procesul de obiectivare a prozei noastre epice, scria Eugen Lovinescu, remarcnd noutatea viziunii i a
tehnicii narative din roman. Dei prin tem prezentarea lumii rurale la nceputul secolului al XX-lea - Ion
se nscrie n categoria naraiunilor tradiionaliste, caracterul eliptic i impersonalitatea stilului, tehnica
contrapunctului i realismulperspectivei l impun criticii ca oper modern.
Spre deosebire de romanul i de nuvelele lui Ioan Slavici, guvernat de principii etice, n care relaiile dintre
prini i copii, dintre so i soie asigur echilibrul lumii, universul romanesc creat de Rebreanu se definete
prin amoralitate; este o lume n care glasul pmntului acoper obsesiv glasul iubirii, singurul mod de
legitimare a existenei umane fiind posesiunea pmntului.
Subiectul se construiete prin alternana planurilor narative care urmresc destinul familiei Herdelea i al
lui Ion - , tehnicile narative aplicate fiind construcia simetric i circularitatea, care faciliteaz ptrunderea
cititorului n universul fictiv i prsirea acestuia, prin aducerea n prim plan a imaginii drumului, n
incipitul i n finalul romanului.
Romanul este construit pe dou planuri: unul n care poziia central este ocupat de Ion i de tribulaiile lui
sentimentale i al doilea, pe care evolueaz familia Herdelea. Singurele personaje care trec frecvent dintr-o
sfer n cealalt, asigurnd continuitatea povetii, sunt Ion i Titu Herdelea fiul nvtorului, personaj
esenial n desfurarea aciunii ( el este cel care-i sugereaz lui Ion modalitatea prin care s-l oblige pe
Vasile Baciu s-i dea fata ). Problema naional, alturi de problema pmntului, reprezint osatura acestui
roman al lui Liviu Rebreanu, n care destinele eroilor se consum sub semnul fatalitii. Ion este o
monografie a satului transilvnean din primele decenii ale secolului al XX-lea, ilustrnd drama unui om,
proiectat pe vasta fresc social a vieii ardelene, n opinia lui Pompiliu Constantinescu. Reprezentat de
nvtorul Herdelea, preotul Belciug, avocatul Victor Groforu, intelectualitatea este surprins n raporturile
sale cu regimul administrativ i politic austro-ungar, dar i n viaa de zi cu zi, n dispute mrunte, provocate
de orgolii personale.
n satul Pripas, naintea primului rzboi mondial, setea de pmnt atinge dimensiuni tragice, victime ale
blestemului pmntului fiind nu doar personajul principal, ci toi cei pe care, iubindu-i, Ion i sacrific
necondiionat ( Florica ) sau de care se folosete doar pentru a-i atinge scopul ( Ana, copilul lor, Vasile
Baciu, George Bulbuc ). n cazul lui Ion, dorina de a avea ct mai mult pmnt nu are doar o motivaie de
ordin social sau economic; fascinaia exercitat asupra lui de aceast for stihial trdeaz o pasiune
maladiv, eroul fiind gata s renune la femeia iubit pentru a intra n posesia pmntului. Cstoria cu Ana,
fiica lui Vasile Baciu, i se pare singurul mod de a-i vedea visul mplinit, fr s se gndeasc prea mult la
consecinele pe care gestul lui le poate avea. Scena de la hor, din primul capitol al romanului, n care

cuplurile se fac i se desfac ( Ana George, Ion Florica, apoi Ion Ana, George Florica ), prefigureaz
evoluia ulterioar a evenimentelor. Dup ce devine proprietar cu acte n regul asupra terenurilor lui Vasile
Baciu ( bogtaul satului, pe care l obligase s-i dea fata de soie, dup ce o siluise ), Ion redescoper n sine
vechea dragoste pentru Florica (frumoasa, dar sraca fiic a vduvei lui Maxim Oprea ), cstorit acum cu
George Bulbuc. Btut deopotriv de tat i de so, profund afectat de indiferena i brutalitatea lui Ion fa
de ea i fa de copil, Ana se spnzur; descumpnit pentru scurt timp, Ion pare s neleag dimensiunile
dramei abia dup moartea copilului, cnd teama de a pierde pmntul dobndit cu attea eforturi este mai
puternic dect dragostea patern. Ion sfrete tragic, ucis de George n timp ce ncearc s se ntlneasc,
n lipsa acestuia, cu Florica. Moartea sa prevestit de oloaga satului, Savista este o pedeaps pentru vina
de a fi vrut totul. Soarta scrie Nicolae Steinhardt e aceea care din nou salt sforile i face din romanul
Ion un <<drum spre moarte>>.
Ca structur compoziional, romanul este alctuit din dou pri, intitulate Glasul pmntului i Glasul
iubirii. Titlurile capitolelor sunt semnificative, att prin raportare la protagonistul aciunii, ct i prin
raportare la evenimentele relatate: nceputul, Zvrcolirea, Iubirea, Noaptea, Ruinea, Nunta (prima parte ),
Vasile, Copilul, Srutarea, treangul, Blestemul, George, Sfritul ( parte a doua ). Conflictele se nscriu n
limitele condiiilor personajelor. Ion provoac frecvent conflicte n sat, mai ales cnd se ntlnete cu George
Bulbuc sau cu Vasile Baciu. Comportamentul protagonistului strnete conflicte i ntre Belciug i Herdelea.
Conflictele exterioare susin aciunea romanului, dar autorul acord o importan deosebit conflictelor
interioare. Personajul principal este surprins n dimensiunea sa interioar, frmntrile acestuia determinnd
naterea unor noi centre de conflict.
Hora de duminic, un ritual la care particip ntregul sat, este pretextul folosit de autor pentru prezentarea n
bloc a personajelor, a cror dispunere prefigureaz viitoarele centre de conflict: n curtea vduvei lui Maxim
Oprea, pe prispa casei stau chiaburii satului, pe margine stau, ignorai, stenii mai sraci. Aparent nepstori
la problemele economice, tinerii joac nfocat someana. n ipostaza cea mai ingrat apar femeile mritate,
care ateapt s fie luate la dans de soii lor.
Din grupul dansatorilor, se detaeaz net figura lui Ion, flcul srac, dar harnic i dornic s refac pmntul
pierdut de tat, care o curteaz pe Ana, fata unuia dintre cei mai bogai oameni din sat, care i-ar putea aduce
o zestre impresionant. Ana e ndrgostit de flcul srac, n ciuda mpotrivirii paterne. Aceast prim
scen n care apar Ion i Ana este semnificativ pentru felul n care va evolua relaia celor dou personaje.
Ion danseaz cu Florica, pe care o place, dar o las pentru Ana, care e mai urt, dar bogat. Anei i se
fixeaz din start statutul de victim, pentru c Ion i face planuri pentru a o lua de soie, fr ca fata,
inocent, s-i dea seama c va fi folosit doar pentru zestrea pe care o aduce. Fiul nvtorului Herdelea va
avea, de altfel, un rol hotrtor n construirea unuia dintre cele mai importante conflicte ale romanului
ntre Ion i Vasile Baciu i n evoluia relaiilor dintre Ion i Ana, deoarece el l sftuiete pe Ion s-l oblige
pe Vasile Baciu s-i dea fata de soie.
ntr-o prim etap, Ion o seduce pe Ana. Fata, nsrcinat, va fi alungat fie din casa printeasc, fie din
casa familiei Glanetau pn cnd, n urma interveniei preotului Belciug, Vasile Baciu face o nelegere cu
Ion, cedndu-i toate pmnturile. Actul este redactat ns n aa fel nct pmnturile s revin bisericii dac
cei n drept nu vor avea motenitori. Ion este lacom, i urmrete cu tenacitate scopul i obine pmnturile
lui Vasile Baciu, chiar dac felul n care procedeaz este imoral. Personajul a fost vzut din perspective
diferite de critica literar, care a identificat n el o brut, dominat de instincte, dar i un om inteligent,
care nu precupeete nici un efort pentru a-i duce a ndeplinire planurile. Personajul reacioneaz n
conformitate cu propria condiie social. Srac, i dorete pmntul pentru a dobndi stima colectivitii.
Dup ce intr n posesia pmntului, i cere dreptul de a fi fericit, dorind mplinirea dragostei cu Florica.
Cele dou femei, conturate complementar i antitetic, reprezint cele dou obsesii ale personajului principal:
averea i iubirea.
Dup intervenia preotului, Ion este de acord s se cstoreasc cu Ana, iar scena nunii confirm i
accentueaz poziia iniial a fetei, care, n naivitatea ei, crede c Ion a luat-o de soie din dragoste. La nunt,

Ion danseaz cu Florica, uitnd complet c se cstorete cu Ana, care e, pentru el, o strin: Ion juc iar cu
Florica i-n vlmagul asurzitor se pomenir curnd aproape de u, unde era mai ntuneric; [] el ns
fierbea i-i ncletase degetele n oldurile ei pline, uitnd de tot de Ana, nchipuindu-i c Florica e mireasa
lui
Cinismul lui Ion, nepsarea lui se accentueaz dup cstorie. Ana nu are nici un drept i nelege c iubirea
lui Ion, pe care o credea sincer, a fost o minciun: n aceeai clip Ana tresri ca mucat de viper. Simi
c ndejdile ei de fericire se risipesc i c ea se prvale iar furtunos n aceeai via nenorocit. Dezamgit
de toate eecurile, femeia se sinucide. Scena morii ei e anticipat de acelea care prezint moartea lui Avrum,
crciumarul satului, i pe a lui Dumitru Moarc, pe chipul cruia Ana citete o linite att de adnc, nct,
n momentul n care i d seama c Ion a folosit-o doar pentru a pune mna pe pmnturile lui Vasile Baciu,
o caut ea nsi n moarte. Scena sinuciderii Anei e tragic. Contientizndu-i ipostaza de victim i
nelegnd c nu va fi niciodat tratat omenete de Ion, Ana se las sedus de gndul morii, dei ultimele
gesturi, ezitante, sugereaz c i dorete cu disperare s triasc, s fie fericit: Deodat i trecu prin minte
c acum are s moar, se ngrozi i vru s se ntind s ating pmntul, s fug de moarte. Perspectiva
narativ obiectiv, care i permite naratorului omniscient s ptrund adnc n contiina personajelor, prin
intermediul stilului indirect liber, amplific dramatismul scenei, cititorul fiind informat att despre gesturile
i reaciile personajului din exterior lrgi bine laul, trecu captul treangului pe dup cea dinti dinspre
u, i scoase nframa - , ct i despre tririle interioare: dar i se prea c tot nu l-a potrivit bine i-i era
necaz c s-a pripit.
Ion i Ana sunt personaje antitetice. Caracterizate mai ales indirect, cele dou personaje se definesc prin
evoluia n aciune, fiind privite din perspectiv obiectiv, specific romanului realist. Astfel, Ion se
definete prin caracterul ptima i prin lipsa de scrupule. Ana, n schimb, se definete prin inocen i
printr-o foarte mare disponibilitate de a iubi, care o face s cad n cursa ntins de Ion, dat fiind c nu e
pregtit deloc pentru via de un tat alcoolic i nepstor, care a sortit-o unei csnicii cu un flcu bogat,
pentru ca pmnturile s rmne pe mini sigure.
Relaia n care se nscriu cele dou personaje se degradeaz constant. Pornind de la premise greit, csnicia
lui Ion cu Ana se sfrete tragic. Dup moartea Anei i a copilului, Ion i urmeaz cealalt patim glasul
iubirii pentru Florica - , numai c aceasta l va ndrepta spre moarte. Caracterul impasibil al existenei satului
este sugerat de nepsarea cu care evenimentele definitorii pentru viaa rural se desfoar, fr a ine cont
de dispariia protagonitilor ( hora din final alctuiete o imagine simetric cu aceea din incipit, chiar dac
Ion, Ana, Florica, George nu se mai afl printre dansatori ). Deasupra dramei unei femei care moare pentru
c a cutat alinare ntr-o iubire pe care o credea sincer i a unui brbat care crede c pmntul este singura
valoare a vieii lui, dominat de patim, se aterne, nepstor, timpul care macin existene.