Abandono

abandono
p a l a b r a s e i m g e n e s
by Morabito
de los textos
Morabito
de las imgenes
Morabito
Maquetacin: Morabito y Lorena Cabedo
Edita: LOISELE Ediciones

www.loisele.com
Telef. 964 50 03 11
ISBN: 978-84-945147-1-5
Depsito legal: CS 86-2016
Copyright 2016. Todos los derechos reservados. Ni la totalidad ni parte de este libro puede repro-
ducirse o transmitirse por ningn procedimiento electrnico o mecnico, incluyendo fotocopia, gra-
bacin magntica, o cualquier almacenamiento de informacin y sistema de recuperacin sin permiso
escrito de los autores y del editor.
ABANDONO, PALABRAS E IMGENES - Buscando la belleza en los lugares abandonados
ndice
01. Presentacin .............................................................................. ...7

02. Algunos datos ............................................................................. ...9
03. El abandono................................................................................ ..17
Evitar la sensacin de abandono. Podredumbre y abandono van juntos. Medir el abandono. La esttica de la imperma-
nencia. Anitya y aware. Ejercicio prctico. La cara negativa de la historia. La accin del tiempo y la accin humana. La
naturaleza vuelve a su origen. Slo la ruina sbita es noticia. Los conflictos armados, causa de abandono. La futura
ruina, la ruina histrica y el abandono. Ser ruina antes de ser. Frenar el abandono, impedir la ruina. Pasos en el proceso
del abandono. Paso a paso.

o4. Acercarnos al abandono..............................................................57
No dejes nunca de entrar. El permetro. Ropa tendida y discrecin. No vale la pena.
05. Lugares inhabitables habitados.....................................................61

Habitar lo inhabitable. Mis notas. Y cinco aos despus. La tugurizacin del abandono y la peligrosidad. Vigilar, no vigilar
el abandono. Una nueva tipologa de ocupas sin k. Enlas naves de Macosa. En Montevideo. Recomendaciones al acceder.
06. Lo inaccesible puede ser accesible..................................................81

Saqueo y expolio. Vandalismo y respeto. Pintada y graffiti no es lo mismo. Graffiti y ruina van siempre en el mismo
paquete.Writers. Graffiti y postgraffiti. Areyoudead?
07. Se cumple la teora de la ventana rota............................................97

El experimento de Zimbardo. La ventana rota es causa y efecto.
08. Siempre hay un tesoro................................................................ 101

Una belleza inquietante. Los objetos abandonados conmovedores. Despertar al aware. El sof, siempre el sof. Texturas
urbanas: la piel abstracta del abandono. Las texturas nos llevan al abstracto. Son la va grfica rpida de envejecimiento.
Le dan forma al tiempo. Hacen subjetiva la realidad. Muestran la vejez de las superficies. Efecto del tiempo y el deterioro
sobre papel. Una belleza sucia e inquietante. Un abandono especial: el naufragio. El abandono en la piel de los autos
viejos.
09. Reglas de la exploracin urbana....................................................143

Take only pictures leave only footprints. Las localizaciones.
010. Las imgenes del abandono........................................................ 149

El atractivo de los edificios en ruina. Naves de Macosa. La huella humana. Bombas Gens. Alquera de la Torre. Casa
Juesa. Palacete modernista Giner-Cortina. Plaza de Toros en Colonia de Sacramento. Vall de la Gallinera. Definir y ubicar
la belleza del abandono.
011. Enlaces a fotografa de urbex y ms.............................................185

El Haikyo japons. El necrourbanismo ruso. Fotgrafos del abandono en Flickr. Vdeos sobre el abandono en Vimeo.
Vdeos sobre el abandono en Youtube. Buscar arte y abandono.
012. Elementos de inters fotogrfico ................................................195

013. Documentando el abandono....................................................... 197
014. fechas y visitas........................................................................... 201
015. Tbet en el corazn..................................................................... 203
016. Saltar al papel............................................................................ 209
ABANDONO, PALABRAS E IMGENES - Buscando la belleza en los lugares abandonados ABANDONO, PALABRAS E IMGENES - Buscando la belleza en los lugares abandonados
01. Presentacin
Tras recorrer varios aos 2 con la mirada y con la cmara fotogrfica puestas en el
abandono y en una constante bsqueda de la belleza, he pretendido ensamblar,
en forma de libro, todas las palabras e imgenes elaboradas y encontradas en
este viaje.
La degradacin muestra imgenes asombrosas y lo que envejece, se exhibe con

un esplendor propio que slo lo otorga, el paso del tiempo.
Existe una esttica propia de los lugares abandonados pero, esta, no est al alcan-
ce de todos. Cada cosa tiene su belleza pero no todos pueden verla 3.
Como avanzo en la portada 4 , la armona del deterioro, la esttica de la imperfec-

cin, lo degradado - a pesar de su propia condicin - esconde una belleza nunca
exenta de emocin.
En las pginas siguientes y aun sabiendo que culturalmente vivimos de espaldas

al deterioro y a la decadencia, 5 desarrollar un hilo con sucesivas reflexiones cen-
tradas en los lugares abandonados donde una serie continuada de fenmenos,
nos conducirn irremediablemente a la ruina. Una de las pretensiones es, mostrar
los aspectos estticos que esa accin corrosiva del tiempo imprime en estos luga-
res para centrar toda la atencin, no slo en la ruina reciente o ruina contempo-
rnea, sino en el recorrido, en el propio proceso del abandono. La riqueza, como
en tantas cosas, no se encontrar al final. La riqueza est en el propio proceso. 6
Me ilusiona poder contagiarte, con mis propias imgenes, la emocin esttica

que produce, observar detenidamente el efecto del tiempo en los lugares aban-
donados.
El proceso que va desde el abandono hasta la ruina es largo y continuo. Y me

distancio de la otra ruina, la ruina monumental o histrica. En estas pginas me
centro en la que llamar ruina contempornea 7.
Buscad la belleza, es lo nico que merece la pena en este asqueroso mundo . El mbito de lo abandonado lo situamos como un espacio paralelo que convive,
RAMN TRECET GARMENDIA 1 con nosotros en silencio, que se muestra evidente y provocador unas veces y ocul-
to tras puertas y vallas otras veces.
Pero en cualquier caso no es otra cosa ms que el pasado, el ayer, lo que fue, lo
que ya dej de ser. En la medida en que ese espacio, ese patrimonio urbano,
industrial o rural se ha detenido y la presencia humana desaparece, empieza a
morir.
2 Desde Septiembre de 2007.
3 Confucio dixit.
4 La propia portada de este libro es muestra de ello. Un punto detenido tras treinta y tantos aos de inactividad. Algo apa-
rentemente carente de inters encierra un conjunto de elementos que la hacen inquietantemente bella.
1 Ramn Trecet Garmendia(San Sebastin,Guipzcoa, julio de1943). Periodista. Dirigi y present el mtico programa 5 Y por tanto cuento con un lectorado muy reducido...
DILOGOS 3 en Radio 3 RNE desde 1986 a 2008. Ha sido el padre de muchos de nosotros en el descubrimiento de la 6 La riqueza no se encuentra en taca. Est en el propio viaje a taca.
msica y en concreto de las otras msicas. Su frase mantra Buscad la belleza al concluir cada uno de su programa, nos 7 Me refiero como Ruina histrica a los restos arqueolgicos o restos histricos de pocas y culturas anteriores, delibera-
ha dejado huella a toda una generacin. damente situadas fuera del mbito de mis pginas.
6 7
El acercamiento a esa otra realidad del abandono y sobre todo su esttica es uno 02. Algunos datos
de los objetivos de este estudio. Si en algunas pginas no soy capaz de contarte lo
que quiero contarte, al menos, espero, ojears con agrado, las imgenes que he
seleccionado con especial cuidado, tomadas personalmente en diferentes lugares Morabito. (1953) Valencia. Autodidacta.
olvidados.
Me puedo ver, de muy joven, recorriendo en bicicleta y asomndome a las al-
queras abandonadas en la huerta periurbana de Valencia, cuando estos lugares
no eran ni vandalizados ni habitados por indigentes. Una de aquellas visitas fue
al interior de la Alquera del Pi en el Camino de Godella. Simplemente eran lugares
abandonados. Inolvidable tambin alguna incursin grupal a casonas deshabita-
das en los alrededores de Valencia, de noche, al amparo de la oscuridad, alum-
brndonos con lmparas de carburo y con el corazn... a punto de salirse del
pecho.
El libro que tienes en tus manos no es mi primera experiencia literaria. En 1984,

y siendo miembro fundador del histrico Grup Dissabte 8 publiqu Expresin
y Creatividad Corporal 9, libro del que se llegaron a imprimir dos ediciones. Este
libro, hoy, est ya descatalogado y fuera de circulacin 10.
Justo treinta aos despus vuelvo a la aventura editorial. Nada tiene que ver esto
con aquella publicacin. Simplemente son etapas. Todas necesarias.
Las cmaras
Mi relacin con la fotografa arranca a los 7 aos (1960) con una KodakBaby Brow-
nie de bakelita negra, aspecto art-dec y formato 6x4. La temtica eran los retra-
tos familiares casi siempre en el terrado. Un poco despus en 1967 la Werlisa Color
11
y luego la Yashica Minister D adquirida en el ya desaparecido sancta sanctorum
de Casa Nacher en la esquina de la calle del Mar de Valencia.
Prescindir del laboratorio profesional es un verdadero hito. poca de encierros en

el cuarto oscuro con la luz roja, tanque de bakelita negro para revelado de rollos.
Los papeles AGFA (mate, sema-mate y brillo), el penetrante olor del cido actico
del bao de paro y la ampliadora conseguida en aquel curso de fotografa CCC por
correspondencia que nunca acab.
8 En el periodo 1981-1985, el GRUP DISSABTE de Valencia, a partir del bagaje acumulado de sus componentes tanto en el
campo de Tiempo libre infantil y juvenil como en el terreno de la formacin adems de sus vnculos con los Movimientos de
Renovacin Pedaggica, participa en proyectos y campaas de dinamizacin cultural. Participa en la puesta en marcha de la
Escuela de Animadores Juveniles de la Generalitat Valenciana (1984-1985) siendo un colectivo dinamizador de las iniciativas
pblicas autonmicas en este sector. Edit un fondo de publicaciones especializados en el tiempo libre y lo sociocultural. Que-
d extinguida como asociacin activa en 1992. Para saber ms, el artculo de Ricardo Catal Gorgues La animacin sociocul-
tural como sistema de formacin: Una perspectiva histrica (1976-2000) http://www.eduso.net/res/?b=16&c=152&n=459
9 Expresin y Creatividad Corporal ISBN9788439820390
Morabito en las ruinas de El Molinar (Alcoy / Valencia). 10 An puedes seguirle la pista a travs de internet al citarse en muchas de las bibliografas de publicaciones de aquella
poca sobre Educacin Fsica, Expresin Corporal, Expresin Dramtica, proyectos educativos y monografas varias.
11 El blanco y negro se procesaba en Valencia, y si era color, tardaba ms porque el carrete iba a Madrid y volva.
8 9
Ver en la cubeta del revelador aparecer, desde la nada, la imagen y poder decidir Con la ayuda de un pequeo trpode puedo captar potentes texturas, paredes vie-
el punto exacto de contraste, aquello era empezar a tocar la gloria con los dedos. jas 16 y disecciono las superficies centmetro a centmetro. A travs del decollage 17,
me alimento casi a diario con el exquisito e imprevisible abstracto callejero 18. La
Alejado de la fotografa un tiempo, mi primer contacto con la fotografa digital Harinezumi2 me permite descubrir la belleza del azar mediante series de disparos
(1998) es con la Canon AE1 de muy corta vida tras volar en el Metro de Madrid. continuados y encontrar la sntesis de las formas disparando en modo macro.
Al poco tiempo, encuentro con la Sony Cyber-Shot DSC-F717 con ese increble ob-
jetivo de giro casi 180. Momentos inolvidables, por una parte, el robo y persecu- Siempre, otro punto de vista
cin por la Praa do Comercio en Lisboa y por otra, el curioso sistema de conse-
guir retratos robados con la tcnica del ngulo de 90 en Katmand 12 (Nepal) y Otro punto de vista en modo gran angular se abre con las posibilidades de la Go-
Lhasa 13/14 (Tbet). pro Hero3 Black Edition (USA) accediendo a los timelapse 19, al forzado de puntos
de vista casi imposibles 20 (picados y contrapicados) 21 y hasta ahora inimaginables
Harinezumi o la belleza del azar y la imperfeccin ,22 entre otras delicattessen. Parece que todo cabe en esa cmara. Y es as. .
Llevo cinco aos mirando a travs de la lente de plstico de la Harinezumi 2. 15 Es

mi fiel compaera de bolsillo en la bsqueda de lo bello desde la imperfeccin y lo
inesperado. Todo lo que puedo hacer a travs de la Hari es imprevisible. La posi-
bilidad de tomar pequeos videos al ms puro estilo vintage me permite recrear y
documentar los ambientes y condiciones en que tomo algunas de mis fotografas.
Imagen tomada con la Gopro Hero3 Black Edition junto a La Lonja de Valencia.
Mi nueva compaera desde enero 2015, es la Sony A7 ILCE7KB.
Imagen tomada con la Harinezumi2.
16 17 18 19 20 21 22
16 http://youtu.be/wwdHZO8rFrI
12 13 14 17 http://youtu.be/069j8mCXLMY
18 http://youtu.be/WgQ6XVUe-iA
12 http://www.pepealfonso.es/cap00/001.jpg 19 http://youtu.be/Ph76Q9mmYO0
13 http://www.pepealfonso.es/cap00/002.jpg 20 http://www.pepealfonso.es/cap00/004.jpg
15 (Hong Kong), imitacin del antiguo rollo de pelcula de 110 milmetros. 22 http://www.pepealfonso.es/cap00/006.jpg
10 11
Soy de Flickr A primeros de 2014 una editorial bonaerense elige una de las imgenes de mi
lbum Flickr/texturas, para portada 34 de un libro de poesa. 35 . Premios ninguno,
Abro en enero de 2007 una cuenta Pro en Flickr 23 , a la que he ido incorporando aunque he sido finalista en los Maratones Fotogrficos de Valencia aos 2009 36 y
ms de 25.000 imgenes, con unas 3.000 visitas de media diarias y con un nu- 2010 37/ 38 con espartanas fotografas en blanco y negro.
mero de accesos hoy que supera los tres millones. Los lbumes, para m ms Colaboro en diversos montajes teatrales para Eva Zapico 39/40/41/, sus Talleres
queridos e importantes son Retratos 24, Abandono 25 , Texturas 26, Harinezumi 27, Teatrales42,43 para Jaume Nieto y Cardia Teatre 44/45/46, para Joana Alfonso 47/48, Ca.
Firmas/Tags28, Graffiti29, Street Art o Postgraffiti 30, Collage/Decollage31, Puentes32, Teatre Abocaos 49...
Budismo 33 y Expresin Corporal o Teatro.
Unas notas previas sobre este libro
El libro est articulado por captulos. Para jerarquizar la informacin he utilizado
varios recursos que confo sern tiles. Dentro de cada captulo, anticipo lo que
desarrollo a continuacin mediante titulares en letra gris y caja ms grande incor-
porando, ms de 300 notas a pie de pgina aadiendo as, en un segundo plano,
comentarios personales, informacin complementaria, enlaces a lugares de inte-
rs en internet, sitios e imgenes de visita obligada, fotografas de otros autores,
alguna carcajada, algn guio o doy salida a algn deseo oculto. Ah tambin cito
la fuente bibliogrfica en la que fundamento mi comentario o cita que reproduzco
literal.
34 36 37 38 39 40 41
42 43 44 45 46 47 48
49
23 24 25 26 27 28 29
34 http://aniosluz.com.ar/circa.html
35 Circa de ALICIA SILVA REY Coleccin Totem Editorial Aosluz /www.aosluz.com.ar
36 http://www.pepealfonso.es/cap02/007.jpg
30 31 32 33 38 http://www.pepealfonso.es/cap02/009.jpg
23 https://www.flickr.com/photos/pepe_alfonso 40 http://www.pepealfonso.es/cap02/011.jpg
24 lbum Flickr Retratos https://www.flickr.com/photos/pepe_alfonso/sets/72157594494596708/ 41 http://evazapico.com/el-gran-arco-2013/
25 lbum Flickr Abandono https://www.flickr.com/photos/organize/?start_tab=one_set72157594537965682 42 http://www.pepealfonso.es/cap02/012.jpg
26 lbum Flickr Texturas https://www.flickr.com/photos/pepe_alfonso/sets/72157607250347998/ 43 http://www.pepealfonso.es/cap02/013.jpg
27 Album Flickr Harinezumi https://www.flickr.com/photos/pepe_alfonso/sets/72157623567193936/ 44 http://www.pepealfonso.es/cap02/014.jpg
28 Album Flickr Firmas/Tags https://www.flickr.com/photos/pepe_alfonso/sets/72157629285242263/ 45 http://www.pepealfonso.es/cap02/015.jpg
29 Album Flickr Graffiti https://www.flickr.com/photos/pepe_alfonso/sets/72157629285183807/ 46 http://www.pepealfonso.es/cap02/016.jpg
30 Album Flickr Street Art o Post Graffiti https://www.flickr.com/photos/pepe_alfonso/sets/72157614886357734/ 47 http://www.pepealfonso.es/cap02/017.jpg
31 Album Flickr Collage Decollage https://www.flickr.com/photos/pepe_alfonso/sets/72157646923608399/ 48 http://www.pepealfonso.es/cap02/018.jpg
32 Album Flick Puentes https://www.flickr.com/photos/pepe_alfonso/sets/72157626515428024/ 49 http://www.pepealfonso.es/cap02/019.jpg
33 Album Flickr Budismo https://www.flickr.com/photos/pepe_alfonso/sets/72157606967502493/
12 13
Utilizar dos elementos bien visuales que te ayudarn.
:para indicar en los cuadros comparativos dnde sito exactamente mi

discurso y as poder ubicarnos, t y yo, con rapidez.
:para destacar algo, que para m es de especial inters o que considere

no debamos pasar por alto bajo ningn concepto.
En contra de lo que pueda parecer, este no es un libro de urbex ni de exploraciones

urbanas, aunque me baso, necesariamente, en la praxis de la exploracin urbana
para desde ella, acceder a la esttica del abandono en estado puro.
El abandono no es la finalidad de este estudio sino la base desde donde lo he de-

sarrollado. Mi trabajo va a ser, documentar, con una mirada atenta, el recorrido
que hago por ese desgastado y viejo puente de plata desde donde podremos vis-
lumbrar un aspecto muy poco conocido de la belleza.
Te pido, pues, que a travs de estas pginas, recorramos juntos ese viejo puente.
Y tras todos estos previos y presentaciones, vmonos!
Morabito / Febrero 2016.
Signos de abandono (Valencia).
14 15
03. El abandono
Sin humanos no hay historia.

Por eso, los lugares abandonados
se reconvierten en geografas del olvido
FERNANDO JORGE SOTO RONALD
No es nada cientfico pero me llama la atencin la forma con la que convivimos

a diario, ya desde el primer momento, con el abandono. Y esto ocurre con algo
tan sencillo y cotidiano como la limpieza, esto es, la actividad que desarrollamos
para mantener las cosas limpias o dicho de otra forma, nuestro empeo en evitar
la suciedad.
Entramos en un lugar que ha permanecido cerrado mucho tiempo, donde nada ha

ocurrido y donde no se ha realizado ninguna limpieza. Y comprobamos a simple
vista el polvo. Ese indicador especial de que algo no ocurre o, mejor dicho, de que
algo est ocurriendo. Algo ha comenzado.
Una capa de polvo sobre las aristas y sobre las superficies horizontales muestra
que, de forma continuada, durante un tiempo difcil de precisar, no ha habido
presencia humana.
Es un lugar que sin la presencia humana comienza a ser annimo.

Es un lugar que de alguna forma nos habla de su abandono.
Si la vida se detiene, el avance de ese indicativo universal es inmediato.
Evitar la sensacin de abandono
La limpieza de las cosas, de los lugares, no se realiza nicamente para cuidar la

higiene. Al limpiar y hacerlo de forma peridica, evitamos la sensacin que pue-
da tener, quien visita ese lugar, de que est abandonado. Se vive y se limpia. Se
limpia porque se vive. Se limpia para vivir y para demostrar que se vive y cmo se
vive.
Curiosamente, segn diccionariodeantnimos.com, el antnimo de limpieza es

abandono.

Y el polvo, ese elemento en suspensin casi invisible, hasta que un rayo de luz a
travs de una rendija nos lo hace visible, se deposita sobre el suelo, sobre cual-
quier superficie y automticamente provoca hacia ese lugar, en nosotros, califi-
cativos como esto est sucio, parece abandonado. Ese polvo depositado no
es ms que una pequesima parte, nuestra cuota entre los millones de toneladas
de arena, compuestos qumicos, plancton, azufre, holln, partculas de caucho,
metales, partculas vivas etc... Estn en suspensin, por todo el planeta.
17
Imagen de la capa de sedimento y polvo generada en 30 aos aproximadamente. Imagen de la capa de sedimento y polvo generada en 30 aos aproximadamente.
Podredumbre y abandono van juntos Un dato muy curioso en relacin con los sedimentos y el polvo que el tiempo per-
mite depositar sobre un mismo lugar abandonado. La acumulacin de estos sedi-
Un lugar abandonado, como dice Fernando Jorge Soto Ronald 50, personifica, de mentos durante muchos aos, 10,15 ,20 aos, llega a percibirse perfectamente.
un modo crudo y bello al mismotiempo, elpodere imperio del polvo. Es escenario Es como una especie de micro arena, finsima, perceptible, visible y respirable. 53
de la recolonizacin de lanaturalezay el ms firme presagio de la victoria final de la
suciedad y labasura 51. Y aade podredumbre y abandono van de la mano. Por eso,
el asco tambin est presente en muchos edificios abandonados. 52
53
51 52
53 Me matiza y enriquece estas afirmaciones R. Arias, experimentado explorador, en su facebook Urbex Espaa que el
50 Fernando Jorge Soto Ronald, Profesor en Historia graduado en la Facultad de Humanidades de la Universidad Nacional tema del polvo es muy relativo ya que hay casas con estructura de madera al aire que a los 10 aos, por la carcoma, ya estn
de Mar del Plata, que reside en Buenos Aires y a quien voy a recurrir en varias ocasiones con su permiso - en este trabajo. llenas de serrn. Si falta algn cristal y el abandono est junto a una carretera todo quedar cubierto de polvo de partculas de
51 http://www.monografias.com/trabajos88/abandono-y-olvido/abandono-y-olvido.shtm los coches diesel. Sin embargo un edificio moderno, bien cerrado y con ventanas aislantes, en 10 aos puede tener polvo superfi-
52 Visualizar el efecto del polvo en este enlace: https://www.flickr.com/photos/antonymes/16187478625/in/set- cial, inapreciable en las fotografas salvo que tomemos detalles. https://www.facebook.com/groups/616245358484070/
72157649683093947
18 19
El fotgrafo y explorador italiano Carlo Pava, en su libro sobre la Roma subte-

rrnea 54, remite a los estudios de Lanciani 55 y calcula la relacin entre tiempo
transcurrido y grosor de la capa de polvo, residuos y sedimentos acumulados por
una casa de un solo plano.
Dieciocho siglos transcurridos se van a traducir en dos metros de espesor de re-

siduos, polvo y escombro propio sobre un mismo punto. Calculo, segn las pro-
porciones aportadas por Lanciani que un lugar, por cada ao transcurrido, sin que
nada ni nadie lo impida, puede acumular unos 9 milmetros de polvo y residuos.
Imagen de la capa de sedimento y polvo durante aproximadamente 30 aos.
Medir el abandono
No conozco una forma reglada para medir el tiempo que debe transcurrir para que
un lugar, tras su abandono, se convierta en una ruina, pero si estimaciones que
son de pblico conocimiento. Te sonarn.
Veamos algunas fechas que nos van a servir de referencia. Las instalaciones de las
Olimpiadas en Grecia 2004 han necesitado tan solo diez aos desde su celebra-
cin, para que sean tratadas ya en los medios, como una ruina, una ruina contem-
pornea, segn publicaba El Pas 57 el pasado julio de 2014.
Imagen tomada en la fbrica abandonada Bombas Gens. (Valencia). 56
La imagen siguiente es el resultado de unos 30 aos de abandono.

54 CARLO PAVIA Guide to underground Rome - Guida di Roma sotterranea - From Cloaca Massima to Domus Aurea the
most fascinating underground sites of the capital Gangemi Editore.
55 RODOLFO AMEDEO LANCIANO( 1845 1929), arquelogo italiano, 57
56 Cito el lugar porque en la actualidad, ya no existe como tal abandono. En el momento de redactarse este libro est
siendo rehabilitado este lugar por la Fundacin Per amor a lart de Valencia. 57 http://elpais.com/elpais/2014/07/07/icon/1404734896_747988.html
20 21
Otras ciudades olmpicas como Londres (2012), Pekn (2008), Mnich (1972), Ber- deterioro. Esa impermanencia la encontraremos, de forma no pretendida en la
ln (1936), Helsinki (1952) etc... Son tambin lugares de referencia donde se puede mayora de lugares abandonados en los que el paso del tiempo deja sus huellas. Y
apreciar el diferente grado de deterioro de las construcciones, tras su abandono, nosotros mismos somos el mejor ejemplo para constatar esto. La transitoriedad
en ese camino inexorable hacia la ruina. Y la clave es su no uso, su no utilidad, su es algo que nos acompaa siempre. Nosotros no somos los que ramos hace un
abandono. En el cese de la actividad o la funcin para lo que fueron construidos. ao ni hace un mes ni seremos los mismos, los que ahora leemos estas precisas
Y fundamental, el cese de toda actividad humana. pa-la-bras con los que seremos, dentro de unos segundos al acabar la lectura de
esta pgina.
Hay una forma establecida, y muy curiosa, para saber cundo algo ya, formal-
mente, es una ruina. Javier Argello 58 en su artculo Prohibido morirse en Sval- Experimentar la impermanencia accediendo al interior del abandono es como ac-
bard cuenta que en el archipilago de Svalbard (rtico) est reglado que, cual- ceder al interior de un gran cuerpo que est viviendo una segunda muerte. La
quier construccin anterior a 1946 sea considerada una ruina y por tanto, debe ser muerte propia del lugar tras la muerte antropolgica o fin de toda actividad hu-
protegida como tal. mana.
Ciudades abandonadas como Pripyat 59 junto a la Central Nuclear de Chernbil Para apreciar la esttica que la impermanencia de los lugares abandonados ema-
(1986) testimonian visiblemente su deterioro tras 29 aos de silencio y aban- na, no slo ha de existir el objeto o el lugar donde la descomposicin est produ-
dono. Lugares, algo ms antiguos como Gunkanjima (Japn) 60,61 con 39 aos cindose. Debe darse necesariamente en nosotros algo imprescindible y es expe-
transcurridos desde que fuera abandonada la isla por su poblacin , tiene otro rimentar una especial sensibilidad ante la transitoriedad. No slo como concepto
nivel muy avanzado de deterioro as como Varosha , 62 un distrito de Famagusta abstracto sino como experiencia, como algo sensible. Esa sensibilidad especial
(Chipre), barrio urbano fantasma desde hace 40 aos debido al conflicto turco- nos har mirar de otra forma y esa nueva mirada nos permitir sentir, insisto,
grecochipriota y zona intocable tras una resolucin de la ONU 63 . Te invito a que desde una nueva forma de mirar.
curiosees, por la red, las fotografas escalofriantes de estos tres lugares, Pripyat,
Gunkanjima y Varosha, cada uno en una parte del mundo pero, recorriendo jun-
tos, el deterioro del paso del tiempo. Y sobre todo, la ausencia de actividad huma- Anitya y aware
na. Es fundamental este aspecto.
En la lengua espaola s que podemos expresar el concepto de la transitoriedad
o la impermanencia pero no tenemos ninguna palabra especfica que defina la
La esttica de la impermanencia actitud positiva o la sensibilidad necesaria para comprender la transitoriedad o
la impermanencia. Entiendo que, si en nuestra cultura, no existe la palabra es-
Todo es impermanente. Todo tiene un principio y un fin. Algo que acaba de cons- pecfica es que no hay nada que definir al no tener delimitada ni conocer, esa
truirse inicia inmediatamente su proceso a la ruina. La caducidad de todas las sensibilidad especial necesaria para comprender de forma positiva, lo transitorio,
cosas es perceptible. Solo hace falta que en nosotros, esa percepcin de la imper- lo impermanente.
manencia se haga con una mirada especial, con una sensibilidad especfica.
En japons y pertenecientes a la filosofa budista, s que existen dos trminos
En muchos casos, el deterioro est previsto y planificado, desde un inicio, al elegir especficos, para denominar, por una parte, la propia impermanencia de las cosas
los materiales. El xido, por ejemplo, es una de las vas ms sencillas, lentas, be- 64
,esto es, la anitya y por otra, una palabra 65 , esa que nosotros no encontramos
llas y de menor coste que existen para alcanzar un estado previsto y controlado de porque no tenemos, que defina la sensibilidad especial necesaria para compren-
der la impermanencia. Esa palabra en japons es el aware.
Cuando me planteaba este libro me di cuenta de que no solo era necesario mos-
trar el abandono con un buen puado de fotografas sino invitar, inducir sutilmen-
58 60 61 62 te al lector, a que haga espacio, haga sitio, ponga a prueba una nueva sensibilidad
para percibir y comprender lo que quizs, hasta ahora, nunca le hemos prestado
58 http://elviajero.elpais.com/elviajero/2014/09/12/actualidad/1410516170_984084.html / (El Pas 12.09.14)
59 En la regin de Kiev (Ucrania)
60 Hashima Island - Battleship Island - ABANDONED JAPANESE INDUSTRIAL ISLAND - SkyFall Island http://youtu.be/
ugODOk-xxEc
61 Sobre Gunkanjima, Japn https://youtu.be/0JZb7B079YA
62 http://es.wikipedia.org/wiki/Varosha
63 LaResolucin550 delConsejo de Seguridad de las Naciones Unidasque determina que los intentos de asentamiento en 64
cualquier parte de Varosha por cualquier persona que no sea sus habitantes es inadmisible. Por lo tanto, lasFuerzas armadas
de Turqua (TSK)no pueden repoblar el rea que est bajo su control, lo que ha llevado a un completo abandono del distrito 64 http://www.budismolibreylaico.org/docs/sutras/Anitya_la_impermanecia.pdf
de Varosha. 65 La que nos falta!
22 23
atencin o si lo hemos hecho ha sido desde el rechazo, el alejamiento o incluso Ejercicio prctico
el asco.
Propongo un breve ejercicio: las imgenes que siguen a continuacin son dos
Para m, en el proceso de elaboracin del libro, ha sido un verdadero descubri- collages con cuatro imgenes cada uno y muestran unas texturas. Las primeras
miento constatar que esa sensibilidad, esa vibracin especial ya estaba identifi- pertenecen a zonas en las que el elemento deteriorado es la pintura junto con el
cada, e incluso tena nombre 66. propio soporte de obra y el segundo grupo de texturas son superficies fotogra-
fiadas en un entorno industrial abandonado, por tanto, superficies metlicas ya
Ambos conceptos, transitoriedad (anitya) y sensibilidad para su percepcin sometidas a diferentes procesos de deterioro.
(aware) existen pero hay que descubrirlos. No es imposible. Necesaria un men-
talidad abierta. Ante la contemplacin de estos dos ejemplos, mi pregunta es bien sencilla:
Muchos experimentamos ese enamoramiento o ese cuelgue por lo abandonado *Nos quedamos completamente indiferentes o por el contrario algo de nuestra
y soy consciente que de muchas y muy diferentes formas. Solo desde esa pasin, atencin y quizs algo ms queda prendido en estas formas y colores?
ese aware puede entenderse el urbex 67 como un gran movimiento de bsque- Nos acecharn preguntas como y esto qu es?, pero esto es bonito?,.. son
da e investigacin, admiracin, respeto, documentacin, arte y comunicacin en cosas viejas, pero si es basura... dnde habr encontrado este, esas cosas...?
torno al abandono y la ruina. Nos acecharn cuestiones como, no me gusta porque no lo entiendo. Cuestiones
como Y esto es arte?. A quin le gusta esto...?.... Para todos los que, en el
Y eso es universal. No tiene fronteras. punto donde estamos en la lectura del libro, les asalten este tipo de dudas, y con
el fin de que se desduden quiero recordar algunos principios importantes, los
cuales una vez superados, permiten acceder a una visin mucho ms amplia de las
cosas, de la realidad, de la belleza...
No hace falta que sea arte para que te guste y aado No hace falta que se entien-
da para que te guste. Pensemos que el canto de los pjaros 68 no se entiende y
ello no impide, aunque no lo entendamos, el poder disfrutar e incluso emocionar-
nos con su belleza. Este punto es importante.
Fachada de edificio abandonado en Bilbao.
67
66 El aware Texturas tomadas sobre pintura.

67 La palabra Urbex fue utilizada en 1996 por Ninjalicious, pseudnimo usado por Jeff Chapman, fallecido en 2005 y
fundador de Infiltration, verdadera publicacin de culto. Ver enlace http://www.infiltration.org/ 68 Un guio a Guillermo Gutirrez M. y a ese mundo de los pjaros que muestra, domina y comparte tan bien.
24 25
Que quede claro, el proceso puede frenarse.

Nunca impedirse totalmente. La eternidad no existe.
La accin del tiempo y la accin humana
Un lugar abandonado va a experimentar avances en su proceso del deterioro a

partir de los efectos de dos causas fundamentales, la sutil, esto es, el efecto que el
tiempo va a producir a muchos niveles (apariencias, estructuras, materiales...) en
ese lugar olvidado y la otra causa, debido al vandalismo, saqueo, incendio etc...
De entre estas dos causas, siempre el vandalismo va a tener ms poder que el

envejecimiento . 71
Como dice Rebecca Solnit tanto la miseria como la riqueza son causas de la ruina.
Es claro. Tanto la falta de medios econmicos para acometer las reparaciones e
inversiones necesarias que preserven del deterioro y conserven un lugar como la
especulacin del suelo multiplicando su valor. Tanto uno como otro, aun siendo
entre s antagnicos, son causas iniciales de la ruina.
Texturas tomadas sobre superficies metlicas. El elemento metlico, tanto al exterior como en los forjados se oxida, aumenta de
tamao y resquebraja reventando pilares y estructuras, favoreciendo el colapso
La cara negativa de la historia y el hundimiento.
Una decisin, un fracaso, una firma, una venta, la no existencia de alternativas, la

irresponsabilidad de unos herederos, el fallecimiento del propietario o del arren-
datario, la conflictividad en la herencia sobre un inmueble, un incendio, un cam-
bio de normativa, la falta de medios econmicos etc... Un abanico grande de
causas son las que abren el proceso del abandono para concluir en la ruina.
En una web institucional 69 se responde de esta forma cuando se considera que

una edificacin est en ruina y dice textual: Cuando, como consecuencia del aban-
dono por parte de sus propietarios, un edificio se halla en unas psimas condiciones
de mantenimiento.
Irremediablemente, como indica J.B. Jackson 70 el deterioro, la descomposicin es

algo que puede ser frenado, pero por poco tiempo y tras ello, contina.
Esa es la cara negativa de la historia.
En la medida en que este proceso se frene o no, concluir, tras un proceso de di-
fcil cuantificacin temporal con la accin definitiva de la piqueta, el colapso y el
derrumbe de la construccin.
69 Las micro fisuras pasan a fisuras y grietas provocando prdida de la consistencia.
69 Gobierno vasco Departamento de Empleo y Polticas sociales. http://www.visesa.com/

70 J.B. JACKSON Historiador de paisaje. 71 KEVIN LYNCH Echar a Perder. Un Anlisis del deterioro , pg.97 Ed. Gustavo Gili, Coleccin GGMixta 2005
26 27
En una construccin, y quienes estamos en relacin diaria con inmuebles lo sa- Gran parte de las causas de la ruina en cuanto al deterioro de los elementos cons-
bemos, no atender las pequeas micro fisuras en una fachada originadas por la tructivos provienen de la prdida de estanqueidad. Son importantes.
accin corrosiva del dixido de carbono, disminuye la consistencia del hormign.
La accin de las aguas pluviales, el efecto de contraccin y expansin originada
por los cambios de temperatura alteran la estanqueidad y la solidez. Despus, la
entrada de semillas en los interiores hace que la vegetacin agarre, crezca y se
abra paso.
La madera no tratada y deteriorada es uno de los mejores lugares para que las
semillas y la humedad nos muestren la imponente fuerza germinativa y la vuelta
de la naturaleza a su lugar inicial.
Prdida de la estanqueidad en sistemas de desages.
Tuberas de plomo envejecidas por el tiempo son origen de humedades e inicio del
Hierba que crece en las fisuras de la madera ayudada por la humedad y la suciedad. deterioro de las construcciones.
28 29
Los procesos de oxidacin, corrosin y desintegracin de los metales generan

unas reacciones que, vistos de cerca, tienen un poderoso y atractivo efecto visual.
La humedad avanza minando la solidez de la construccin.
Estos procesos de deterioro, tanto a simple vista como a nivel macro fotogrfico
son documentables.
Efecto del xido sobre una conduccin de agua.
En la degradacin de un muro, de una casa, de un lugar intervienen muchos pro-
cesos. Vistos nicamente desde el aware pueden ser interpretados como algo Los efectos por la prdida de estanqueidad de un lugar y por tanto, los efectos
estticamente interesante. Ah es donde te pido que nos situemos juntos para destructivos de la humedad ofrecen las primeras muestras de color de una espe-
seguir avanzando en la lectura y contemplando las imgenes. cial paleta de tonos, tanto en la construccin como en las propias cosas.
La humedad deteriora con cierta belleza elementos constructivos en un edificio. Efecto continuado de la humedad sobre pintura y papeles.
30 31
La naturaleza vuelve a su origen
La prdida de estanqueidad de los lugares y por tanto la entrada de agua en los

interiores hace que de forma natural crezca a veces en puntos inimaginables
la vegetacin. La accin de la vegetacin sobre un edificio hace que sus races,
penetren en los elementos estructurales.
Ruinas del Palacio El Vaillo (Moixent / Valencia).

Reproduzco los restos que an quedan en pie en las ruinas del Palacio El Vaillo o
Tanto en medio urbano como rural observo que una edificacin, tras haber perdi- Palacio del Marqus de la Romana 72 originario del S.XVIII.
do la techumbre, esto es, tras haberse quebrado las vigas de madera que la sos-
tenan, la vegetacin aparece, desde dentro, y adems triunfante, asomando por Las imgenes de la ciudad de Beirut, magistralmente tomadas por Gabriele Basli-
puertas y ventanas, desarrollando pequeos ecosistemas con vegetacin baja, co 73adems de mostrar el efecto devastador de la guerra y el horror, en edificios,
arbustos y rboles en su interior. Asomaos a cualquier solar de vuestra ciudad y calles y barrios enteros, muestran como la ausencia de actividad humana y la pr-
dejaos asombrar. dida de proteccin y de estanqueidad, permite que la vegetacin florezca en las
calles, aceras y esquinas 74 rompiendo y triunfando sobre asfaltos y pavimentos.
Nunca es ms cierto pensar, en este punto, que la naturaleza vuelve siempre a su
lugar inicial. En Katmandh 75/ 76 pude observar y captar como la naturaleza volva a su punto de
origen abrazando lentamente los restos de las edificaciones en ruinas.
Ruinas urbanas en Katmandh.
He podido comprobar que en edificaciones que actualmente ya son ruina en el

sentido ms arquitectnico de la palabra, han transcurrido tan solo unos 100 aos 72 74 75 76
y son ya sitios donde la vegetacin, ha engullido o al menos ocultado parcial-
mente la edificacin. En estos casos suelen quedar en pie apenas y como ltimo 72 Palacio el Vaillo (Moixent) https://www.flickr.com/photos/pepe_alfonso/sets/72157629469442064/
73 GABRIELE BASLICO Fotgrafo italiano (1944-2013). Le llamaron el retratista de las ciudades
reducto y desafo al equilibrio, algunas paredes. Los muros suelen ser, el ltimo 74 http://youtu.be/kxdu3LEX_Y0
reducto en muchos abandonos. 75 http://www.pepealfonso.es/cap03/020.jpg
32 33
Todos hemos visto las espectaculares imgenes de rboles dentro de viviendas,

vas de tren abandonadas llenas de vegetacin o la exuberante vegetacin engu-
llendo los templos budistas en Angkor (Camboya) siendo, en muchas ocasiones,
las propias races quienes sujetan, abrazando amorosamente, las gigantescas pie-
zas de piedra del cuerpo de estos templos. Un abrazo significativamente bello.
Interior de una casa en ruinas a la entrada de Rocha (Uruguay). 77 Resto de un edificio en Katmandhu engullido por la vegetacin.
Seguro que muy cerca de donde vivimos podemos observar como el pavimento de
zonas poco frecuentadas cede, con el tiempo, a la fuerza germinativa de la natu-
raleza levantndose y rompiendo. Mirad el interior de cualquier solar.
Cunta razn tiene Eduardo Souto de Mora cuando dice en su artculo de El Pas
78
que la ruina deja de ser arquitectura y pasa a ser naturaleza. De obligado visio-
nado el video 79 de una edificacin inacabada en Zabroshka (Ucrania), fagocitada
por la naturaleza.
77 79
77 Enlace a un video con estas imgenes: http://youtu.be/fYRjXNY6T5A

78 El Pas / 3 de junio de 2011
79 https://youtu.be/_ndHTbYCoU8
34 35
Imagen de la entrada a una capilla en El Molinar (Alcoy/Valencia).
La vegetacin asomando entre los restos de un edificio en ruina en Katmandhu.
36 37
Slo la ruina sbita es noticia Es bueno que el Ayuntamiento haya tomado esta medida tras tomar conciencia
de los peligros de derrumbe y el expolio de los restos que venan producindose
Es curioso pero en estos procesos, cuyo final es la ruina, nicamente son noticia a lo largo de los aos.
cuando ese proceso se produce de forma rpida o sbita80. Cuando las causas
de la ruina actan con rapidez son siempre motivo de primera plana y abriendo
telediarios. La ruina es siempre resultado, consecuencia y la escenografa final
de catstrofes, incendios, inundaciones, explosiones, atentados, guerras, odios,
venganzas...
Por el contrario, cuando el proceso de la ruina acta sutil y lentamente en el trans-

curso de los aos en los que se va produciendo la descomposicin y el deterioro,
este proceso, as, no requiere ninguna atencin ni interesa. Nunca llega a ser noti-
cia salvo cuando ha desembocado en el hundimiento o colapso y se han producido
vctimas, esto es, cuando el siniestro ocurre en un lugar antropolgico 81.
Los conflictos armados, causa de abandono
Kevin Lynch 82 afirma que la destruccin sistemtica de una ciudad en una guerra
ha sido, tal vez, la causa ms comn de abandono. La guerra ha generado ms
abandono que los propios desastres naturales. Contamos con varios ejemplos
muy cerca de nosotros. En Francia, Oradour-Sur-Glane, poblacin que fue com-
pletamente destruida por la 2 Divisin Panzer SSDas Reichel 10 junio de 1944
y su poblacin masacrada. Se mantiene tal y como qued tras la barbarie nazi
constituyendo, ante los ojos del mundo, un silencioso monumento a la crueldad. Edificio en ruina en el pueblo de Belchite.
En Espaa contamos con Belchite en Zaragoza y Corbera dEbre en Tarragona. La

visita es obligada a estos dos lugares. 83. Recomendada y recomendable. Si no puedes ir, mira estos videos tomados en 2010 85 y en 2013 86/87. Quienes
han conocido este sitio aos atrs confirman el derrumbe de muchos edificios por
Belchite ha detenido su imagen en 1937, fecha en que tuvo lugar la batalla que puro deterioro y nulo mantenimiento.
dej devastada esta poblacin. Franco, tras arrasar Belchite decidi reconstruir
84
un nuevo Belchite junto al destruido y dejar, este, como recuerdo de la contienda. En Mayo de 2015 visito Corbera dEbre y uno vuelve a quedarse sobrecogido al
recorrer el pueblo y encontrar elementos con que imaginar fcilmente el horror.
Un recorrido en silencio por el Belchite antiguo nos sumerge en algo especial. Aun as, Corbera dEbre, sin perder las formas del desgarro producidas por los
Quizs estemos acostumbrados a ver la ruina y el abandono de forma localizada y bombardeos, ha sido transformado en un Monumento a la Paz gracias a las inter-
acotada. Aqu, en Belchite, algo se rompe. Nuestro aware queda desnudo y sobre- venciones artsticas que de forma permanente se han ubicado por todo el pueblo
pasado. Caminar por sus calles donde la destruccin y el abandono son el paisaje, como es el Abecedario de la Libertad. No dejis de visitar otras manifestaciones
el todo, resulta conmovedor. Quedamos tocados. Vale la pena quedar tocados. artsticas 88 que se pueden contemplar en el interior de la Iglesia rota, aunque
protegida 89 de San Pedro.
Primero devastada por la accin de la guerra y posteriormente sometida a los
efectos del propio tiempo. Hasta el 2013 poda visitarse libremente. Ahora el per-
metro est vallado y su acceso est sujeto a cita previa y con gua.
80 Por ejemplo, el reciente terremoto en Katmand. 85 86 87 89

81 Entiendo como lugar antropolgico en el que se desarrollan actividades humanas, se vive, se trabaja, se comercia. All
donde los humanos desarrollamos nuestra historia y donde nos relacionamos. De forma muy burda: espacios o lugares 85 https://youtu.be/R2CNwwZrN4s
habitados. 86 https://youtu.be/UxlFRXA233k
82 KEVIN LYNCH [pag.179] Echar a perder, un anlisis del deterioro Ed. Gustavo Gili, Coleccin GGMixta 2005 87 https://youtu.be/TYdcmKORgZk
83 Ojo! No he dicho sitio sino lugar. Aunque no se desarrolla actividad humana y prcticamente son pura ruina, son grandes 88 En 2015 se celebra la IV Bienal de Arte en Corbera dEbre, coincidiendo con el XX Aniversario del Abecedario de la
contendedores histricos del miedo y del dolor humano. Son lugares donde se percibe la huella del horror. Libertad.
84 Con el trabajo de unos 1.0000 republicanos 89 http://ferranvizoso.com/sites/default/files/1%20huge%20skylight%20church.pdf
38 39
Interior de un edificio colapsado en Corbera dEbre.
Restos de una casa en Corbera dEbre. Detalle de una fachada en Corbera dEbre donde pueden verse, todava, los impactos de las balas
y la artillera.
40 41
La futura ruina, la ruina histrica y el abandono La futura ruina
Avanzando en la reflexin que juntos, pgina a pgina, estamos haciendo en tor-

no al abandono es necesario incorporar, el concepto de la futura ruina y hagmos-
lo dejando, por un momento, mi reiterada referencia a la fugacidad y la imperma-
nencia.
En una prosaica publicacin de publicidad comercial sobre materiales de cons-

truccin leo textualmente y con asombro que con el tiempo todos los materiales
se destruyen y su deterioro comienza casi inmediatamente a su aplicacin. Te ase-
guro que la frase es de una publicacin comercial y no de un tratado de filosofa
oriental.
Analizando la realidad con esta ptica, todo, absolutamente todo, ya desde su

mismo inicio es una constante cuenta atrs. Todo es, desde el inicio una futura
ruina.
Todos los lugares antropolgicos, los lugares que t y yo ocupamos y pisamos

a diario requieren, una atencin permanente para frenar y retrasar la imparable
aparicin de la ruina.
Es curioso que tambin, la ruina histrica, el monumento histrico, protegido, la

atencin, la proteccin se realiza para fijar y congelar su estado actual de ruina y
que ah quede detenido. Incluso ese cuidado toma forma de legislacin protectora
que preservar determinados lugares de cualquier clase de deterioro o interven-
cin no controlada. Tanto el deterioro natural como el accidental o premeditado.
Tanto lo antropolgicamente vivo como la ruina histrica, lo antropolgicamente

muerto, todo tiene el similar tratamiento y un mismo objetivo: Detener o frenar
significativamente el proceso de deterioro que desemboca en la ruina.
Por todo lo cual seoras y seores, les anuncio solemnemente que: la ruina ha
comenzado.
Y ya hace rato. Cuando estrenamos algo tras quitar el envoltorio, iniciamos el

recorrido hacia el final. Es muy importante este pensamiento ya que nos va a dar
explicacin y sentido a muchas cosas.
La impermanencia aparece nuevamente.
Por otra parte es muy curioso ver las muchas diferencias y las pocas coincidencias
entre las caractersticas de la antigedad o ruina histrica y el abandono. Pero
tambin llama la atencin las muchas coincidencias entre la futura ruina y la ruina
histrica.
Vistas parciales del Edificio Veles y Vents Valencia 2005/2006. Esto, sin duda, es una futura ruina.
42 43
No nos detendremos ms que en el aporte de estos tres pequeos pero densos bricados, la mayora tienen fijada una obsolescencia programada. Estos objetos,
cuadros, invitando al lector site y organice mentalmente estos tres mbitos y si adquieren el valor de obra de arte irn destinados a un museo y all se frenar
ubique en una de las tres posibilidades, esto es, en el presente, en la ruina hist- de forma exquisita y profesionalizada su deterioro. Si tienen un valor aadido, no
rica y el abandono o ruina contempornea, lo que, a partir de ahora, pueda ver y son obras de arte pero su nmero es reducido, pasarn a ser con el tiempo, una
comprobar en sus curiosas caractersticas. antigedad, valorados en manos de anticuarios y coleccionistas como algo con
cierta exclusividad, con valor especial. Y en el tercer mbito, si este objeto alcan-
za su obsolescencia programada o simplemente deja de ser til, lo ms seguro es
EL PRESENTE LA RUINA HISTRICA ABANDONO O RUINA que acabe en la basura, en el contenedor, en el vertedero y en la planta de recicla-
LA FUTURA RUINA O ANTIGEDAD CONTEMPORNEA
je o trituradora, lejos de nuestra vista. Todo, pues, tiende al deterioro. Busca algo
No sufre agresiones / Tiene vigilancia Resultado de desastres naturales, Causas de tipo local
que no sea as. Si lo encuentras, dmelo. 90
guerras,despoblaciones
Se muestra en modo activo Se muestra en modo congelado En proceso continuo de deterioro Ser ruina antes de ser
deterioro detenido.
Conservacin permanente Reconstruccin y mantenimiento Sin posibilidad de dar marcha atrs
asegurados
Puede tener valor de icono Elemento cultural reconocido Valorado por amantes abandono.
Urbex/Rurex.
Valor contemporneo genera presti- Valor histrico Valor testimonial,sentimental,arqui-
gio poltico tectnico,
Se prev perdure sobre el paso del Celebramos el triunfo sobre los efec- Celebramos los efectos de desgaste
tiempo tos del tiempo del tiempo
Motivo de estudio arquitectnico Motivo de estudio multidisciplinar Motivo de estudio muy especfico
Completa proteccin Especial proteccin segn Ley No tiene ningn tipo de proteccin
Rigurosas normas de acceso, distan- Rigurosas normas de acceso, distan- Siempre hay un acceso
cia, registro... cia, registro...
Visitable segn horario establecido Visitable segn horario establecido Visitable
Se puede pagar un precio por acceder Se puede pagar un precio por acceder Es gratuito
Tiene un coste de mantenimiento Tiene un coste de mantenimiento Sin coste de mantenimiento
Reconocido internacionalmente Algunas son Patrimonio de la Hu- Patrimonio de los Urbex
manidad
Su acceso siempre es legal Su acceso siempre es legal Sin autorizacin es ilegal
La imagen genera merchandising La imagen de la ruina tiene merchan- La imagen como trofeo/valor personal
dising
Listo para durar siempre Debe perdurar siempre Su final existe y depende de muchas
variables.
Los medios econmicos son nece- La medios econmicos son necesarios Los problemas econmicos son una
sarios causa
Existe una organizacin del tiempo El valor est en el tiempo congelado Sin Tiempo No existe organizacin
del tiempo
Tratamos de ignorar la decadencia y La ruina se transforma en cultura Decadencia y deterioro causas del
deterioro abandono.
El presente como futura ruina, la ruina histrica o antigedad y el abandono o rui-

na contempornea, nuestro leitmotiv. Curioso reflexionar las permisividades y las
restricciones de unos y otros. Los valores reconocidos, la proteccin y vigilancia,
la accesibilidad, el coste de frenar la ruina, la perdurabilidad...
Y a un nivel ms pequeo, la equivalencia de estos tres mbitos, trasladado a ob- Ruina antes de finalizar su construccin (Valencia). Ya no existe.
jetos cotidianos. Fijmonos. Son cientos los objetos que utilizamos normalmen-
te. La finalidad de estos objetos es la de sernos tiles pero ya de partida, al ser fa- 90 pepemorabito@hotmail.com
44 45
Los edificios inacabados, las obras inconclusas 91 , ese puro esqueleto que encon-
tramos en las inmediaciones de las ciudades, las urbanizaciones a medio hacer y
que nunca han llegado ni a ser ni a ocuparse, esas zonas urbanizadas o semiurba-
nizadas que se han quedado esperando a sus propietarios, no son slo lugares
abandonados sino son ya verdaderas ruinas contemporneas, tras saber que no
tienen un futuro claro ni adelante ni hacia atrs y tras sufrir el saqueo de los mate-
riales de construccin elementales y vendibles como los componentes elctricos,
cableado, sanitarios, puertas, cerrajera etc... En estos lugares apenas ha llegado
a intervenir el paso del tiempo. Ha sido el robo, el expolio y los actos vandlicos
quienes favorecen su rpida llegada al final. Ser ruina antes de ser.
Ruina antes de finalizar su construccin (Valencia)

Tras el paso de los predadores 96 y depredadores 97 urbanos ya no hay nada que
conservar. Esta ruina tan rpida, que no ha tenido tiempo de envejecer y por tanto
su estado no tiene para nosotros apenas inters esttico, s tiene inters como
testimonio de lo que estuvo a punto de ser o de lo que nunca ha sido.
La actividad humana, que es lo que plenamente da vida y sentido a cualquier lu-

gar, no ha llegado a establecerse nunca. Y al parecer nunca lo har. Es ruina antes
de ser.
Ruina antes de finalizar su construccin (Valencia)
Ruina antes de finalizar su construccin (Valencia).
Me refiero tambin a las construcciones de nueva planta 92/ 93 / 94 no solo residen-

ciales sino las mega construcciones o proyectos demenciales de tipo social, ocio,
asistenciales etc... las cuales, tras el boom inmobiliario han quedado congeladas
en una fase primera o intermedia en su construccin y desde el momento en que
cesa la vigilancia, esto es, quedan abandonadas, son objeto de expolio. 95.
92 93 94
91 Obras inconclusas. As las denominan en Uruguay. Pude ver varios edificios en esta situacin en Montevideo.
92 http://www.pepealfonso.es/cap03/022.jpg Edificio inconcluso (Montevideo).
94 http://www.pepealfonso.es/cap03/024.jpg 96 El que saquea para obtener un beneficio.
95 JULIA SCHULZ-DORNBURG Ruinas Modernas Una topografa de lucro 97 El que saquea con violencia.
46 47
En Montevideo (Uruguay), desde 1980, hay cerca de 90 edificios inconclusos y Pasos en el proceso del abandono
unas 55.000 viviendas abandonadas. En estos edificios inconclusos se produce un
fenmeno conocido como la tugurizacin. Los edificios abandonados inconclu- En el anlisis del complejo proceso del abandono, he llegado a una conclusin:
sos situados bien en zonas propias de clases medias y altas o bien en zonas viejas Hay 4 pasos, fases o 4 tempus 102 con unas caractersticas propias aunque con
de las ciudades, se ocupan por clases sociales pobres o marginales. una duracin temporal imprevisible porque son muchas las variables que se con-
citan en este proceso y algunas de ellas, de mucha intensidad.
Los pocos recursos de los ocupantes para mantener ni la ms mnima habitabi-
lidad desembocan rpidamente en el abandono del lugar aun siendo ocupado. Lo ms frecuente es pasar los diversos tempus de forma sucesiva. Lo excepcional
Y esto lleva a la degradacin. La ausencia de limpieza, salubridad e higiene se es llegar al ltimo tempus de forma inmediata.
aaden a la falta de seguridad convirtiendo estas zonas tugurizadas en puntos
marginales en las mayora de los casos, muy localizados. 98
1. LUGAR ANTROPOLGICO
El abandono no slo es un proceso. Es, a la vez, causa y efecto.
Utilizacin normal
esto es
Frenar el abandono, impedir la ruina
Es claro que la situacin de abandono de un lugar, de un edificio puede detener-

se. Sirva como ejemplo algo que podemos seguir a travs de internet como es,
la restauracin que, un matrimonio australiano est haciendo en este momento,
sobre le Chateau de Gudanes, un castillo abandonado en la zona de los Pirineos
franceses 99 .
Me llama la atencin en su web, no slo las cuidadas fotografas de las salas, los
muros, los accesos, sino que, entre otras muchas cosas incluyan como secretos 2. ABANDONO / LUGAR ANNIMO
o tesoros del pasado los colores rescatados y las texturas viejas que van descu- Situacin de abandono
briendo. 100. No solo interesa la noble construccin sino la piel original o antigua esto era
de esa construccin. La vieja piel. La belleza de lo viejo. La belleza rescatada de lo
antiguo. Este es uno de los ltimos videos 101 que han editado con sus avances. Los
detalles, bellsimos. Momento importante este, en el libro, en cuanto a compren-
sin sensible y positiva de conceptos como lo viejo, lo deteriorado etc
Estos aspectos que sutilmente voy aportando, los desarrollar ms adelante al 3. LUGAR ANNIMO / SITIO / NECROLUGAR
profundizar en los tesoros del abandono. Esa huella que el tiempo deja en la piel
de los abandonos es siempre importante. Y es una huella, sin duda alguna, est- Estado ruinoso
ticamente generosa. aqu estaba, aqu haba
4. RUINA CONTEMPORANEA
Estado ruinoso
esto es lo que queda...
98 99 100 101
98 http://urban-networks.blogspot.com.es/2014/06/gentrificacion-y-tugurizacion-procesos.html
99 http://www.chateaudegudanes.org/ 102 Cuando hablo de Tempus no estoy considerando una medida de tiempo cronolgico por s mismo sino un periodo
100 De la coleccin de Fotos de la publicacin de Chateau de Gudanes http://www.pepealfonso.es/cap03/025.jpg temporal que viene marcado por unas condiciones determinadas que hacen que ese periodo que , por s mismo, ese tem-
101 https://vimeo.com/118943302 pus, tenga una identidad y caractersticas propias. Tempus sera aqu sinnimo de Fase.
48 49
Tempus 1: LUGAR ANTROPOLGICO, FUTURA RUINA necen, evidenciarn que no ha existido ninguna clase de acceso. Y si lo ha habido,
ha prevalecido la tica urbex.
Es el lugar donde ahora estamos. Es un espacio activo, con actividad humana per- nicamente lo que no es movible suele permanecer en los abandonos. Los aban-
manente y con un determinado nivel aceptable de habitabilidad y confort. El ac- donos en zona rural suelen tener menos agresiones vandlicas, menos huellas de
ceso es controlado. Es un lugar iluminado. Un lugar con elementos sanitarios. Se pintadas o similares. Los abandonos en zona urbana y periurbana estn expuestos
evita a toda costa que el lugar huela mal. Debe estar permanentemente limpio. a un nmero mayor de accesos, digamos, no pacficos.
En su interior se produce la comunicacin y hechos trascendentes. En su interior
se generan historias. Lo ocupan personas. Nunca est vaco salvo en el horario Es un lugar ya en el punto de mira, tanto de exploradores urbex como de saprfi-
previsto para ello. Es un lugar lleno de objetos y elementos diversos. Es un lugar tos.Es punto y momento clave para comprobar el cumplimiento de la teora de la
til y en el que hay una meticulosa ordenacin del tiempo. ventana rota. Momento en que es posible que se ocupe.
Y por qu digo futura ruina?: Ya lo hemos visto en prrafos anteriores. Todo, ab- Estos lugares deteriorados, como dice Kevin Lynch 105, son lugares sin tiempo,
solutamente todo, desde su inicio, es inestable. Desde su inicio, desde la fabri- no porque sean eternos sino porque all no existe una organizacin del tiempo. La
cacin, desde el primer ladrillo desde ese preciso momento inicia el lugar el atemporalidad es una de las sensaciones ms frecuentes y ms potentes al acce-
proceso a la ruina. Lo que ocurre, y ah estamos todos implicados es que, en este der a ellos. Se perciben los efectos del tiempo transcurrido sobre las cosas, super-
Tempus 1 hacemos todo lo posible por frenar ese proceso y sobre todo que no ficies pero no como tiempo organizado.
se advierta ningn signo de deterioro y menos de abandono. Pensadlo. Hay un
sinfn de oficios y profesiones que tienen un objetivo comn: frenar el proceso de En este tempus 2 el lugar deja de ser un mbito de relaciones, donde se desarro-
la ruina a muchsimos niveles. llan historias humanas y tras su cierre se convierte en un lugar olvidado. Un lugar
annimo. Un lugar de silencio. Quizs se visite alguna vez con el fin de gestionar o
Coloquialmente nos referimos al lugar como: esto es, aqu est, aqu se decidir algo sobre su futuro, venta, nueva construccin, derribo
hace, aqu vivo, etc... Cuando en este tempus 1, como dice Kevin Linch, dismi-
nuye progresivamente la vitalidad o el valor del lugar y de su actividad humana, No ocurre nada de forma continuada salvo si, este lugar, tiene vigilancia. Esto
comienza la decadencia. Esa decadencia puede ser el prembulo del abandono. slo ocurre en una primera fase y slo si sobre el lugar existen expectativas eco-
nmicas.
El lugar se convierte en objeto de deseo tanto para los amantes del abandono,
Tempus 2: LUGAR ABANDONADO LUGAR ANONIMO fieles a la tica urbex, como de los predadores, depredadores y saprfitos106.
Es un espacio que pierde identidad. No hay actividad humana salvo en algunos

casos - la presencia de la vigilancia y, en funcin de la anterior, ya la visita de ex- Tempus 3: LUGAR ANONIMO SITIO NECROLUGAR
ploradores103. El lugar va perdiendo rpidamente condiciones de habitabilidad y
confort. Los accesos son impedidos o al menos se dificultan. Permanentemente Espacio con ciertas huellas de identidad. El TEMPUS 3 ser el punto donde el lu-
cerrados. Los candados aqu sustituyen a las cerraduras. No se produce en su inte- gar annimo comienza a perder las propiedades fundamentales de estanqueidad
rior comunicacin. Es un estado transitorio. No tiene sentido por s mismo. Es un e inviolabilidad y se aproxima al concepto de ruina como proceso ya sin retorno.
espacio annimo. La ausencia de presencia humana habitual lo convierte en lugar Ya no hay objetos ni enseres. No queda nada. Nos aproximamos a la idea de sitio
completamente annimo. como punto de situacin o emplazamiento.
Hay un olor especial que no es desagradable pero es extremadamente caracte- En este tempus 3 ser donde sigamos percibiendo el wabi sabi 107 ya que el gra-
rstico. 104 En fases ms avanzadas y en el Tempus 3 los olores son ya diferentes. do de deterioro y desgaste es muy avanzado. Pero, a la vez, comienza a hacerse
interesante estticamente. Se percibe en los elementos constructivos el wabi
En los abandonos con cierta antigedad es frecuente detectar objetos, enseres, sabi al 100%.
ropa, restos, papeles. Comienza a percibirse el wabi sabi. Comienza el inters
esttico en torno a los efectos del abandono. Cuidado con los objetos y enseres
que encontremos ya que suelen ser elementos, si no de origen derivados de la
huella humana de la ltima ocupacin o de anteriores. Los objetos y enseres ori- 105 KEVIN LYNCH [pag.179] Echar a perder, un anlisis del deterioro Ed. Gustavo Gili, Coleccin GGMixta 2005.
ginales, bien desaparecen con el cese primero de la actividad humana o si perma- En este libro Kevin Lynch reflexiona sobre los desechos la basura, desperdicios cotidianos, paisajes y edificios abandona-
dos y en general sobre la destruccin y la decadencia de la naturaleza. Es fundamental su lectura.
103 Ms adelante averiguaremos qu es eso de los exploradores 106 Organismo que se alimenta de materia orgnica muerta o en descomposicin
104 Hace olor a cerrado? 107 Tranquilo/a, tratar un poco ms adelante el concepto del wabi sabi.
50 51
Sin actividad humana salvo segundas y terceras visitas urbex o definitivas de sa- En imgenes y de una forma muy general me permito ilustrar cada uno de los
prfitos. Posibilidad de ocupacin por sin techo pero con mnimas condiciones. tempus:
Son un problema las condiciones sanitarias. Se percibe un olor especial que de-
pender de si hay ocupacin humana o no. Posibilidad de encontrarnos animales,
gatos, roedores, aunque entre s, son excluyentes.
La estanqueidad muy baja. Acceso libre aunque controlado si hay ocupacin.

Lugar inhspito. Acceso para saqueos definitivo de elementos vendibles. Los ele-
mentos ms grandes, si no son desmontables, resisten y siguen en el lugar.
Lugar con elementos peligrosos como pisos, escaleras, accesos,.. al faltarles
elementos de sustentacin metlicos o simplemente demolidos. Ausencia de ba-
randillas metlicas
No queda ningn objeto inicial solo de sucesivas ocupaciones.
Inters fotogrfico en torno a la esttica lmite de lo marginal y la pre-ruina.
El Tempus 2 y 3 son los mejores momentos para la contemplacin respetuosa del

abandono y sus efectos.
Hay una palabra, necrolugar, que se utiliza en algunos crculos de Urbex, en la

zona de la antigua Unin Sovitica, donde los lugares abandonados se identifican
como necro lugares y en general, se hace referencia a un necrourbanismo. Iden-
tificacin que me parece correcta ya que un lugar abandonado puede decirse que Habiendo trasladado estas 4 imgenes a los foros Urbex, ha habido coincidencia
est muerto al cesar la actividad humana. en indicar que el mejor punto de observacin de un abandono, en su proceso de
deterioro, sera entre el 2 y el 3, esto es, el 2,5.
Tempus 4: RUINA CONTEMPORNEA 108
El TEMPUS 4 es, tras completar los 3 tempus anteriores, la ruina en el sentido ms

literal. nicamente restos y escombro. Importante para identificar este punto la
existencia del escombro. Existencia de basura. Apenas quedan elementos funda-
mentales, bien por el efecto del tiempo transcurrido o por el expolio llevado hasta
la extenuacin. No queda absolutamente nada en pie salvo los muros. Nada por
descubrir. Nada por saquear. Incluso su estado hace que se convierta en zona pe-
ligrosa. Coloquialmente nos referimos al aqu hubo, aqu estaba, esto era.
Es algo que ha dejado de ser. Puede perfectamente convertirse en basurero, ver-
tedero, aparcamiento de vehculos.
108 La identifico como Ruina Contempornea para diferenciarla de la Ruina Histrica, ruina monumental etc
El mejor punto de observacin de un abandono lo situaremos entre los Tempus 2 y 3.
52 53
Paso a paso
Fernando J. Soto Ronald, repetidamente citado en mi trabajo, tambin distingue

los dos mbitos, el lugar y el sitio. Inicialmente es el lugar abandonado y tras ste,
el sitio derruido. 109
Ruina al pie de la cuerda del Castillo de Vallada.
El concepto de lugar (Tempus 1) precisa de la actividad humana. El lugar es algo

que acompaa al hombre 110 dice el Arquitecto Josep Muntaola. Y el lugar, a
diferencia del sitio ser siempre continente, proteccin, cobijo. Por el contrario
cuando nos referimos a sitio (Tempus 3) nos referimos ms a una situacin, una
ubicacin geogrfica.
Las no puertas. (Bombas Gens Valencia).
Y una sntesis comparativa de lo caracterstico de cada uno los cuatro tempus as

como una imagen asociada a cada uno a modo de botn de muestra:
109 Citado en la Monografa: El abandono y el olvido Una cosa es un lugar -edificio- abandonado y otra muy distinta
es un sitio destruido. Los lugares abandonados -aquellos que conservan su aspecto, incluso sus muebles- despiertan una
sensacin distinta que los segundos... El primero contiene la agona. El segundo la muerte inexorable
110 De la introduccin de La arquitectura como lugar de JOSEP MUNTAOLA THORNBERG
54 55
01 LUGAR ANTROPOLGICO, FUTURA RUINA

04. Acercarnos al abandono
01.01 Espacio activo con entidad propia
01.02 Hay actividad humana constante
01.03 Mantiene buenos niveles habitabilidad y confort

Aunque suene increble, siempre hay por donde entrar,
01.04 Acceso, estancia y salida con fluidez / est iluminado
nunca, forzamos cerraduras 111
01.05 Se produce en su interior comunicacin
01.06 Elabora una historia propia 112

La Churri Fotgrafa Exploradora
01.07 Tiene sentido por si mismo
01.08 Es til genera trabajo para oficios y profesiones.

Dejemos atrs la, quizs, rida teorizacin que hemos elaborado en pginas an-
01.09 Contiene protagonismo
teriores y bajemos juntos la escalera que nos lleva al terreno ms visual, no tan
01.10 Lo habitan/ocupan personas Lleno objetos
conceptual. Acompame. Bajemos juntos. Cuidado. Aqu ya no hay barandilla.
01.11 No percibimos una belleza diferente a la cotidiana.
Se la han llevado.
02 LUGAR ABANDONADO/ANNIMO
02.01 Espacio perdiendo identidad
02.02 Sin actividad humana
02.03 Perdiendo condiciones de habitabilidad
02.04 Acceso impedido Sin iluminacin
02.05 No se produce comunicacin
02.06 Es lugar olvidado salvo para Urbex
02.07 Es una zona transitoria entre dos puntos
02.08 Sin utilidad salvo expolio/vandalismo/sin techo
02.09 Es un espacio annimo, un futuro olvidado
02.10 Ausencia de personas Algunos objetos
02.11 Comienza a percibirse el wabi sabi Despertar el aware
03 LUGAR ANNIMO/SITIO/NECROLUGAR
03.01 Espacio con huellas de la identidad que tuvo
03.02 Sin actividad humana salvo accesos puntuales /sin techo
03.03 Lugar inhspito
03.04 Acceso prohibido / sin iluminacin
03.05 No se produce ningn tipo de comunicacin
03.06 Lugar descubierto, conocido por Urbex
03.07 Es una zona que se acerca a su final
03.08 Utilidad documental, esttica, fotogrfica,

aventura
Efectos del deterioro sobre la pared debido al paso del tiempo y al vandalismo.
03.09 Es un espacio annimo
3.10 Sitio completamente vaco personas y cosas

No dejes nunca de entrar
03.11 Percibimos el esplendor del wabi sabi Aware 100%
04 RUINA CONTEMPORNEA Una recomendacin. Cuando adviertas la posibilidad de acceder a un lugar aban-
04.01 Espacio con vestigios de lo que fue donado, hazlo cuanto antes. La prxima ocasin, la prxima semana puede que
04.02 Ninguna actividad humana. Espacio inutilizable. el acceso ya no exista, quizs haya comenzado la rehabilitacin, est ms prote-
04.03 Espacio bajo mnimos. Basura / vertidos
gido, tapiado o vuelto a tapiar, se haya ocupado o quizs haya sido demolido.
04.04 Sin delimitacin ni proteccin. Libre acceso.
Antes de acceder, si es una visita planificada, adems de cierto atrevimiento es
bueno disponer del mximo de informacin posible.
04.05 Espacio annimo.
04.06 Es un lugar recordado, suspendido en el tiempo
04.07 Es el final de un proceso de abandono
04.08 Puede ser cualquier cosa, aparcamiento, basurero...
04.09 Es una zona ms

111 112
04.10 Nada de inters 111 http://www.20minutos.es/noticia/629081/0/lugares/abandonados/reportaje/

112 Pgina de Flickr de La Churri: https://www.flickr.com/photos/lachurri/
04.11 Nada de inters
56 57
En internet no est todo. Lo que est abandonado suele estar olvidado y sobre
todo luego nos detendremos mucho ms - recuerda que una de las reglas univer-
sales de la exploracin urbana 113 es no difundir nunca la localizacin de los lugares
abandonados para que estos pervivan en el tiempo.
Es interesante buscar antes el lugar en Google Heart 114 o Wikimapia 115 para tener
una referencia general de la ubicacin, permetro, dimensiones, conociendo al
mximo posible lo que nos vamos a encontrar. Esa mirada a vista de pjaro nos
muestra el vallado, los lindes, los accesos, zonas habitadas prximas, etc... Tam-
bin puede ser interesante activar alertas en Google que nos avisen de noticias
con criterios de bsqueda como abandonado, hallazgo, ruina, etc... (Citado
por Jonathan H 116 ).
El permetro
Es fundamental hacer un recorrido por el permetro exterior antes de entrar. Este

recorrido nos permitir, adems de localizar la entrada oficial, encontrar la en-
trada alternativa o la ms discreta. Por otra parte, esta mirada perimetral aporta
una impresin ms real de las dimensiones y de la grandeza del lugar confirman-
do o ampliando datos con nuestra documentacin previa y consiguiendo un cier-
to control sobre lo que desconocemos. La informacin que podamos obtener de Interior de fbrica abandonada ocupada / Bombas Gens / Valencia.
personas que vivan prximas al lugar o paseantes, es fundamental ya que aporta
detalles, nos cuenta lo que no est escrito en ningn lugar, nos provee de datos Es importante cuando accedemos a un lugar abandonado, hacerlo discretamente,
curiosos del propio lugar, nos avisa de peligros y de alguna forma nos libra de sin ser vistos, tanto al acceder como durante nuestra visita 117. Un observador exte-
todo mal. La mejor y ms privilegiada informacin la he recabado de las perso- rior, un paseante, un vecino desde su ventana no conoce nuestras intenciones por
nas prximas que en contra de mi primera suposicin, con cierta nostalgia, apor- lo que, lo ms probable es que coja el telfono Es lo ms probable. Discrecin
tan datos que no estn escritos en ningn sitio. tambin pues, al salir.
Ropa tendida y discrecin

No vale la pena
Este rodeo nos permitir conocer si el lugar est habitado (ropa tendida, garrafas
de agua, gente entrando o saliendo, vehculos desguazndose, resto de aceite por Aqu coincidiremos todos/as los que hemos accedido a lugares abandonados y en
el suelo, basura, tantear el nivel de vigilancia y algo fundamental, localizar como algn momento hemos tenido que decidir si, seguir o no, bien por la oscuridad,
importante medida de seguridad otras posibles entradas (agujeros, boquetes, por la inseguridad manifiesta del lugar, vigas de madera en mal estado, techos
puertas abiertas, vallas cadas o de relativa altura) que sern, en caso de nece- colapsados, escaleras sospechosas que no aguanten peso o bien por detectar in-
sidad, nuestra salida de emergencia o salida B ante cualquier sorpresa. Recono- dicios de posibles encuentros no deseados 118.
ceremos el uso o no uso de algunos accesos al comprobar bajo de los mismos, la
existencia de repisa o escaln habilitada con piedras o bloques. Ello nos da alguna Es importante esto: No vale la pena jugrsela por un puado de fotos.
medida de lo que podemos encontrarnos en el interior.
114 115 116
113 Abreviado, Urbex o UE

114 https://www.google.es/intl/es/earth/index.html
115 http://wikimapia.org/ 117 Ojo a las ventanas, terrazas y accesos
116 http://www.terrastories.com/bearings/urban-exploration-guide 118 Encuentros que ms adelante desarrollaremos extensamente.
58 59
Y a partir de este punto comencemos ya a enlazar cosas... 05. Lugares inhabitables habitados
Analizar globalmente los lugares abandonados visitados nos permite encontrar
caractersticas y elementos comunes. En las pginas siguientes reproducir varias Un lugar abandonado (Tempus 2 y 3) 119 ha perdido las condiciones mnimas para
notas personales escritas tras la visita a determinados lugares, porque, ese pun- ser habitable. El progresivo deterioro de estos lugares los convierte en espacios
to testimonial, pienso que ser til para la comprensin del entorno y el tejido enfermos por su insalubridad, elevada humedad, por falta de estanqueidad 120 y
del abandono, para seguir profundizando no slo desde la teorizacin sino desde por carecer de unos mnimos de seguridad, propios del tempus 1. Escaleras me-
compartir sensaciones, miedos y emociones. tlicas rotas, cubiertas agujereadas, fosos llenos de basura, barandillas inexisten-
tes, forjados en colapso, pisos altos sin solidez, convirtindose en trampas silen-
Atencin. Los lugares abandonados no son para vivir pero muchos estn habita- ciosas. Recordemos que, si el lugar ya ha sido visitado por los saprfitos 121, un
dos. Y por quienes habitan lo inhabitable. Qu precauciones es preciso tomar? La gran nmero de elementos de seguridad sobre todo metlicos y estructurales han
tugurizacin. La marginalidad que encierran los lugares abandonados. Los luga- desaparecido.
res vigilados y los que ya no hace falta vigilar. La accesibilidad de estos lugares. El
vandalismo, el saqueo y el expolio frente a la tica espartana y la filosofa urbex. Los lugares abandonados son espacios inhabitables y peligrosos. An con estas
Reflexiones comparativas entre el grafismo en los abandonos y la contaminacin caractersticas , desde hace algo ms de una dcada y cada vez con ms frecuen-
o la suciedad grfica. Cmo unos efectos se convierten en signos de abandono. cia , muchos lugares abandonados sirven, especialmente en el mbito urbano,
Cmo van casi siempre de la mano ruina y graffiti. La teora de la ventana rota y para dar cobijo a personas sin techo que, entre estos lugares y la nada eligen las
sobre todo, los tesoros estticos que los lugares olvidados encierran. condiciones lmite de su inhabitabilidad. Alguien me deca que no por ser inha-
bitables eran lugares vacos.
Si has llegado hasta aqu sin que el inters o la curiosidad decaigan, te invito a que
sigas leyendo, si cabe, con ms detenimiento, lo que voy a contar. Habitar lo inhabitable
El rechazo y temor que produce un abandono es aprovechado por personas sin

techo para utilizar el interior como cobijo, acotando zonas para uso propio e
impidiendo el acceso a extraos de muy diversas formas. Cuando la ocupacin es
por personas y familias de la misma nacionalidad, entonces es una ocupacin muy
numerosa. Legalmente tienen la condicin de precaristas, condicin que apenas
se recoge en el Cdigo Civil pero que la jurisprudencia122, define como a cuantos
sin pagar merced utilizan la posesin del inmueble sin ttulo para ello, pero esto ya
son otras cuestiones.
Interior de fbrica abandonada ocupada / Bombas Gens / Valencia.
119 Ver pgina 48

120 Nota: Basta visitar un abandono en da de lluvia para comprobar no slo la mala estanqueidad desde las ventanas sin
cierre, las cubiertas agujereadas, goteras, sistemas de evacuacin obsoletos sino todo un universo de sonidos inquietantes
que producen las aguas pluviales.
121 Me refiero como saprfitos a los predadores, depredadores, saqueadores, expoliadores, chatarreros etc.
122 STS de 30 octubre de 1986
60 61
Muchos de estos lugares abandonados son pequeas fortalezas controladas, aun- Te dejo pues, con las notas e imgenes 127 tomadas en marzo de 2009 en la visita
que la puerta de acceso no tenga llave ni se cierre desde fuera, s desde dentro por a la fbrica de Bombas Hidrulicas Carlos Gens, S.L. (Bombas Gens), en Valencia,
diversos medios y donde de alguna forma hay que pedir permiso al ocupante abandonada durante unos 30 aos y ocupada en repetidas ocasiones.
de ms autoridad o ms antiguo.
A primeros de marzo 2009 realizo visita de tanteo y recogida de informacin. Ac-
La propia marginalidad constituye una defensa y proteccin. Es la tugurizacin, a cedo al interior y hablo con algunos ocupantes de la fbrica explicndoles que
la que me refera en pginas anteriores al hablar de las edificaciones inconclusas. quiero sacar fotografas del interior de la fbrica y me dicen que vuelva otro da
sin problema.
Comprob todas estas afirmaciones en 2009 al entrar a la fbrica abandonada de
Bombas Gens, 123/ 124 lugar sobre el que, adems de tener constancia por la prensa
local de su ocupacin, ya haba constatado, mediante visitas anteriores de tan-
teo, la posibilidad real de acceder al interior.
Las grandes naves haban sido ocupadas de forma muy localizada por personas de
la misma nacionalidad.
Las pequeas urbes se simultaneaban con zonas de nadie o zonas extremada-

mente inhabitables donde la basura se acumulaba. Nada ms traspasar el portn,
la situacin que se percibe, estticamente para m, es atrayente pero inquietante.
Tras acceder al interior 125 es duro comprobar, con asco, las dursimas e infrahuma-
nas condiciones de suciedad e insalubridad. Estremece constatar que entre este Interior de fbrica abandonada ocupada / Bombas Gens / Valencia.
lugar y la nada, la eleccin es cobijarse en la propia nada de este lugar.
El lugar es una construccin proyectada por el ArquitectoCayetano Borso di Car-
El acceso a este tipo de lugares ha motivado que me encontrara con algunas situa- minatien1930 con unos exteriores modernistas bellsimos. 128,129130 La visita a este
ciones incmodas y potencialmente peligrosas. abandono es ms que atrayente. Es una obligacin. Es un deseo.
No hay que olvidar que quien se ve abocado a residir o simplemente pasar un Fijo fecha para la visita, el martes, 24 de marzo 2009 para tomar fotografas si
tiempo en estos lugares, en la mayora de los casos no tiene nada que perder y sale da con sol ya que por las imgenes areas del Google Heart - intuyo que
esa misma situacin lmite se convierte en una forma de poder, frente a quien s hay mucha zona cubierta y por tanto fotogrficamente oscura en el interior del
tiene algo que perder. edificio.131
Llevar una cmara fotogrfica en la mano, exhibiendo a veces la marca en la mis- Mis notas
ma correa126, portar una mochila abultada, son signos de que s que hay algo que
est en riesgo. Visita realizada el da 24 marzo sobre las 10:30 hasta las 11:15 por tener que salir
del edificio de forma apresurada. Mi presencia y sobre todo, estar tomando fotogra-
La misma Donna Leon, en la portada de su ltimo libro sobre Brunetti lo lanza fas, ha levantado la alarma entre el colectivo de inmigrantes africanos que all se
como titular y bien claro: Peligroso es aquel que nada tiene que perder, frase que, refugian. Me planteo una visita sin detenerme mucho, y para no perderme planifico
tiempo atrs, pronunciara Goethe. recorrer perimetralmente de derecha a izquierda.
123
127 128 129 130 131
123 http://es.wikipedia.org/wiki/Bombas_Gens
124 Nota del autor: mtico lugar desde mi infancia, con una estupenda fachada y remates art dec estando fechada su 127 Coleccin de fotos: https://www.flickr.com/photos/pepe_alfonso/sets/72157615894630052/show/
construccin en el ao 1930. Y digo mtico, porque de nio, siempre que pasaba, pensaba que fabricaban bombas, con total 128 Representacin de los chorros del agua http://www.pepealfonso.es/cap05/026.jpg
impunidad. 129 http://www.pepealfonso.es/cap05/027.jpg
125 Bombas Gens 130 http://www.pepealfonso.es/cap05/028.jpg
126 Para ser discretos hay que evitar esto. 131 http://www.pepealfonso.es/cap05/029.jpg
62 63
Compruebo, al igual que en las antiguas naves de Macosa, que cada estancia, cada Al principio me he movido con bastante libertad y hasta he saludado en dos oca-
almacn se ha convertido en un pequeo refugio o habitculo, donde coexisten unos siones, explicando que ni soy de la Polica, ni del Ayuntamiento, ni periodista sino
y otros, debidamente distanciados y tan slo, una lona o un plstico a modo de puer- simplemente, un fotgrafo. Incluso hago alguna toma de video cortas porque una
ta. Reconozco a una persona francesa y algunas de pases del Este. vez fuera s que va a ser imposible o difcil describir lo que veo. La percepcin del
La nave central es un lugar impactante. Esa nave central es el gran distribuidor ha- tiempo es algo extrao.
cia los laterales. Localizo y fotografo unos hornos de fundicin verticales, muy de-
teriorados pero esa misma oxidacin, los hace muy bellos 132. Montones de basura 133 Es imposible parar y dejar de hacer fotografas. Es de esas situaciones en las que no
y defecaciones humanas en esta nave central que producen un olor fuerte, cido y cabe bajar la guardia de la atencin ya que, si desaprovecho tan slo un segundo de
muy picante. 134 Cmo se puede vivir en este lugar? Pienso que este lugar es como mi estancia en el interior, luego me arrepentir. Tambin experimento esa sensacin
una ciudad en la que alguien debe de tomar las decisiones. Seguro que hay un jefe. vivida en determinados lugares emblemticos, de estar viviendo algo que luego ne-
cesitar recordar y evocar. Evito al mximo que nadie salga delante de la Sony 717
He localizado y fotografiado determinadas zonas en la nave central en las que, se aunque alguien, sin querer, se cuela 139. Involuntariamente filmando a un muchacho
filtra, a travs de agujeros de la cubierta rota, no slo la luz sino los rayos del sol negro que pasa, a mi lado, en bicicleta aunque aprovecho y le sigo filmando. Me pa-
generando un efecto visual casi catedralicio, aumentndose este efecto con el polvo rece irreal esto que estoy viviendo...
que hay en suspensin por todo el lugar 135. Tras ir pisando, compruebo que aumenta
el polvo en suspensin. Hay mucho polvo y residuo en el suelo. Es una capa que, con Tomo imgenes y sigo recorriendo el lugar, ya con cierto apresuramiento, ya que el
cada pisada, se hunde dejando huella. hedor del lugar es insoportable. 140 . Tengo la sensacin de que me dejo algunas zo-
nas. 141 No puedo entender cmo se puede vivir junto a los montones de basura y las
Las paredes, sometidas a humedad constante por la lluvia que, seguro, debe filtrarse defecaciones. Pero se vive. Hay ropa tendida 142, colchones y ropa, mantas, 143 cientos
por la cubierta, han producido unos colores pastel y unos degradados increbles. 136 y cientos de bolsas de plstico...
Hay una especie de tonalidad general ocre-verde-amarillenta nicamente rota por
esos plsticos de colores 137 que independizan las zonas habitadas. 138 Es un conti-
nuum cromtico. Es una escenografa de unas caractersticas especialmente senso-
riales. Inolvidables.
Interior de fbrica abandonada ocupada / Bombas Gens / Valencia.
132 133 134 135 136 137 138
133 http://www.pepealfonso.es/cap05/031.jpg 139 140 142 143
135 http://www.pepealfonso.es/cap05/033.jpg 139 http://www.pepealfonso.es/cap05/037.jpg Imagen de poca calidad obtenido de un fotograma de video
137 http://www.pepealfonso.es/cap05/035.jpg 141 Aos despus, accediendo autorizado, comprobar que no visit ms que apenas un 40% de todo el lugar.
138 http://www.pepealfonso.es/cap05/036.jpg 142 http://www.pepealfonso.es/cap05/039.jpg (imagen con poca calidad obtenida de vdeo)
143 http://www.pepealfonso.es/cap05/040.jpg (imagen con poca calidad obtenida de vdeo)
64 65
Al principio la explicacin de por qu estoy ah dentro parece suficiente. Pero tras El aspecto humano de esta visita es lo ms impactante y sobre todo las condicio-
unos minutos compruebo que se va formando un grupo de personas en el patio des- nes de vida. Es ms lo que se intuye y percibe que lo que realmente llego a ver.
cubierto de la entrada y decido guardar la cmara y finalizar inmediatamente mi
sesin fotogrfica ya que detecto que algo est pasando. Un sentido especial que no Reconozco que una vista a este lugar, en las condiciones de ocupacin que tena
s de dnde sale me empuja hacia afuera, hacia la salida. y sobre todo, con la amenaza inminente de ser desalojados por la polica, no es
para dar la bienvenida a un lugar como este a una persona, cmara en mano bus-
El conflicto ha venido en ese pequeo patio descubierto que hay junto a la entrada 144 cando la belleza del deterioro en un lugar tan infernal como ste.
donde alguien, que aparece desde el lateral de la antigua zona de oficinas 145 y con
evidente ascendencia sobre el resto, me pide explicaciones de las fotos, intentando Mi satisfaccin tras la visita es la elaboracin de un material grfico de una cali-
coger la cmara, pidindome el rollo de la pelcula, saco la batera en vez de la me- dad media. Para m un buen material.
moria, eso no es ! - grita - amenazan con llamar a la polica... , preguntas de qu
revista era?, si era periodista.... hay un forcejeo con la cmara y escucho algunas La experiencia me ha enseado a no volver a acceder al interior de un lugar aban-
frases bastantes inquietantes hacia m. donado que est habitado o al menos, manifiestamente ocupado. Todas estas
cuestiones se transforman en nada cuando la realidad con la que he topado es
Voy hablando y caminando hasta la puerta que tengo a unos metros tan solo de ese que no queda ms remedio que vivir y dormir entre la basura y la mugre, comer
patio interior. sobre cualquier cosa, utilizar un jardn como servicio y vivir donde ni las ratas
quieren estar.
Puedo abrir la puerta desde dentro y salir, oyndome un no vuelvas ms por aqu,
cabrn. Una vez fuera, en la esquina de la calle Reus, intento serenarme y comprue-
bo algunas fotografas en la cmara. S. Hay un montn de fotografas.
Das despus edito estos videos, el primero con sonido directo 146.
Sobre estas imgenes, al poco tiempo, alguien en Youtube me escribi al ver las
imgenes:
What a dirty place! but a beautiful picture 147,
Un segundo video algo ms elaborado 148 y un tercero editado tomando todas las
fotografas 149. Escribo y paso a limpio estas lneas que traslado a Flickr y que
aos despus, corregir para este captulo.
En el poco tiempo que he podido estar sin causar alarma he tomado bastantes
planos generales 150 , algunos videos cortos, detalles y algunos primeros planos
de texturas (en especial un pilar de tonos verdes en una nave lateral con una pti-
na especialmente llamativa) y sobre todo los hornos verticales de la antigua fun-
dicin en la nave central, de extraordinaria e inquietante belleza.
144 146 148 149
144 http://www.pepealfonso.es/cap05/041.jpg (imagen con poca calidad obtenida de vdeo)

145 Aos despus y en una visita autorizada a este mismo lugar compruebo que en esta zona de oficinas estaban los
mejores lugares para ocupar e incluso se acceda a una edificacin de varios pisos y habitaciones bastante ms habitables
que el resto.
146 Visita a Bombas Gens - Marzo 2009 http://youtu.be/MrBXtjbvYvk
147 ...qu lugar tan sucio pero que imgenes tan bellas
148 http://youtu.be/DspirxwCk-U
149 http://youtu.be/2rOV-MSNK1w
150 Impresionante el gran angular de la Sony 717 Interior de fbrica abandonada ocupada / Bombas Gens / Valencia.
66 67
Y cinco aos despus Aunque los trabajos de vaciado y limpieza estn adelantados siguen existiendo
zonas que, tras vaciarse, queda al desnudo, la iconografa textural de sus paredes.
Cinco aos despus de esta visita y tras conocer por la prensa que este lugar ha No olvidar, en mi conversacin con Diana Snchez 153, Arquitecta, que forma par-
sido adquirido por la Fundacin Per amor a lart 151 me pongo en contacto con te del equipo del proyecto de reabilitacin la comparacin de las paredes de este
ellos, pidindoles autorizacin para volver a acceder al interior de las naves, esta lugar con la grandiosidad de los frescos y pinturas de una catedral.
vez de legal. Ni yo me lo creo. 152
Para asombro mo me contestan en sentido positivo inmediatamente materia-
lizndose su respuesta en dos visitas una primera corta de tanteo el 3 de octubre
2014 y una segunda de varios horas de duracin el 8 de octubre siguiente, acom-
paado por Diana Snchez, Arquitecta. Me sorprenden al decirme que conocen
las imgenes y los videos fruto de aquella primera visita en 2009.
Interior de Bombas Gens / Valencia 2014.
Las dimensiones del lugar hacen que en varias ocasiones, intentando avanzar en
m visita, vuelva perdido al punto de partida, extremo que algn trabajador me
comenta que en algn momento, tambin se ha desorientado.
Visita autorizada al interior de Bombas Gens / Valencia 2014.
Sin la excitacin de aquella primera exploracin me cruzo con los obreros que,
protegidos con mascarillas, cargan y transportan al exterior kilos y kilos de res-
tos de miseria y basura en la que puedo apreciar muchos enseres personales. En
esta visita legal puedo recorrer y descubrir zonas que intua existan (por la vista
de pjaro de las naves que permite el Google Heart), que no visit y volver a pe-
regrinar por zonas donde la belleza, en su lenguaje ms abyecto se materializa, Interior de Bombas Gens / Valencia 2014.
una de ellas sin duda es un pilar que destaca del resto por sus tonalidades verdes
y un acceso entre dos naves donde la luz que atraviesa los agujeros de la cubierta, Aprovecho la oportunidad de estas lneas, para agradecer a la Fundacin Per
traspasa, genera un clima de cierto misticismo. Amor a lart, poder volver a este lugar por dos ocasiones consecutivas en octubre
de 2014. Para m, este lugar ha sido emblemtico como templo de la esttica del
Sin duda, esa imagen segunda, desde el mismo momento de enfocarla y buscar abandono. Este lugar es uno de los ejemplos que demuestran que un abandono
el mejor encuadre con toda la tranquilidad del mundo ya saba que era la elegida puede detenerse y que un lugar puede volver a comenzar una nueva historia en
para ser portada de este libro. su interior. 154
153
151
153 http://patrindustrialquitectonico.blogspot.com.es/ y https://www.instagram.com/dianapatindust/
151 http://fundacioperamoralart.es/ 154 En las noticias del 13 de julio 2015, se confirma que la antigua fbrica Bombas Gens de 6.500 metros cuadrados va a ser
152 Vuelvo a recurrir a mis notas personales para que me acompaes en mi segunda entrada a Bombas Gens. rehabilitada en su totalidad por su propietaria, la Fundacion Per amor a lArt y destinada a promocin del arte, investiga-
cin de enfermedades como la de Wilson y a la ayuda social.
68 69
La tugurizacin del abandono y la peligrosidad Soy consciente de que el llevar encima la cmara fotogrfica es necesario pero en
este punto se convierte en problema. Salgo del lugar consciente de haber perdido
La tugurizacin 155 es la ocupacin de lugares abandonados en los que no se pro- una buena oportunidad salvo las fotos primeras apresuradas - .Es un lugar con
duce ninguna mejora en las condiciones del lugar. Esto es, un espacio que est en igual o ms tema fotogrfico que Bombas Gens o las Naves de Macosa.
stand by es ocupado, en la mayora de ocasiones, por personas pertenecientes
a estratos muy bajos, bien con el objetivo de residir sin ms - o con la finalidad Es pues recomendable evitar coincidir con personas o grupos en el interior de un
de ubicar y desarrollar acciones delictivas como distribucin de droga, almacn abandono. 157
de materiales robados etc acelerando la degradacin.
Con los exploradores con los que he podido contactar, las webs de exploraciones
consultadas y el ms puro sentido comn recomiendan no hacer nunca este tipo
de visitas en solitario. Yo lo he incumplido casi siempre.
La presencia de una persona con mochila, cmara, curiosidad y en mi caso som-

brero, en las ocupaciones no siempre ha sido bien recibida. S que, en otras si-
tuaciones, frente a guardias de seguridad y vigilantes, s que me ha sido til, ese
aspecto digamos - formal. El sombrero parece que protege no slo del sol. En
alguna ocasin el acceso al lugar ocupado se ha condicionado, tras una rpida y Encuentros en Interior ocupado en la Alquera de la Torre (Valencia).
tensa conversacin, al pago de una cantidad. Siempre el visitante ha generado
sospechas. Y el visitado tambin. Te remito a mis notas tras la visita a una gran En otros lugares me he encontrado con avisos disuasorios, carteles de gran ta-
nave abandonada en Tabernes Blanques. mao rotulados a mano y con leyendas del tipo No tocas la puerta, te mato 158
o Aqu se vive. La propia prudencia invita a redirigir rpidamente la visita hacia
Estas naves estn ocupadas, llenas de basura y con una actividad que imagino otro punto. No vale la pena insistir. Gakuran 159 , explorador ubicado en Japn
grande. Como en todo buen lugar abandonado, adems del acceso principal y tras el seala, acerca de los peligros del Haikyo 160 que, las personas que habitan en un
rodeo de rigor, detecto una zona de acceso libre donde el vallado ha cado y se ve lugar abandonado no tienen nada que perder. Mejor evitar estos encuentros. Mi
perfectamente la distribucin interna de los espacios desde fuera del recinto. presencia en el interior de un lugar ocupado, invade lo invadido, enfrentndose
con un espacio vital conquistado.
En la corta estancia de hoy 1 enero 2012, un hombre ha salido con su maleta. Me
deca que apenas haba dos o tres personas y que pasara sin problema. Otra persona La marginalidad en la que se encuentran muchos de los abandonos urbanos con-
que ha entrado tambin... que sin problema pero a la vista, avanzando hacia su inte- lleva que, estos lugares, aun atesorando valores que todava no han sido expolia-
rior, veo ropa tendida lo cual me indica que es un lugar ocupado pero no por algunas dos o no totalmente, son inaccesibles por su peligrosidad, en cuanto que se han
personas sino por un grupo numeroso de gente. transformado en centros de venta de droga o almacn de cableado de cobre. Les
protege, como dice sabiamente Fernando J. Soto Ronald, 161 el propio miedo que
Me ha recordado bastante por la entrada y el primer hall a la entrada de Bombas estos lugares generan con su sola contemplacin: El vaco y la soledad meten
Gens. miedo, ponen en efervescencia la imaginacin, anunciando lo irremediable. Mate-
rializando el destino al que todos nos dirigimos. Tal vez sea se el motivo por el cual
Localizo un espacio cubierto, como un antiguo lavadero lleno de excrementos! Acu- tantas personas se niegan a visitarlos, renegando de ellos, esquivndolos; olvidando
mulaciones de basura y cables de cobre. Garrafas de plstico con agua. Y la vege- la belleza intrnseca que poseen.
tacin invadiendo los lugares intentando volver al lugar de origen. Pero hay algo
importante: Ropa tendida.
Nada ms he comenzado a tomar fotografas ha salido alguien por un lateral, he
explicado mis intenciones e inmediatamente me ha indicado (como si pudiera leerme
el pensamiento) que eso vale dinero 156 mientras alguien empezaba a cerrar, detrs
158 159 161
de m, con alambre la puerta de entrada/salida, momento en el que he decidido con-
cluir la visita, sin despedirme. 157 He encontrado en algn foro de exploradores urbanos, el vocablo rumanizacin para identificar un determinado tipo
de ocupacin de abandonos. Aunque soy contrario a este tipo de generalizaciones, lo aporto al corpus de mi trabajo
porque lo considero importante en cuanto a que se localiza geogrficamente la procedencia de muchas ocupaciones.
155 La tugurizacin, absolutamente nada tiene que ver con la mayora de las ocupaciones que, determinados colectivos 158 http://www.pepealfonso.es/cap05/042.jpg
hacen sobre un inmueble abandonado y/o en desuso con el fin, bien de utilizarlo para habitarlo o para darle fines sociocul- 159 http://gakuran.com/the-hazards-of-haikyo-and-urban-exploration/#The_Law
turales. 160 HAIKYO: Visita a lugares abandonados en Japn
156 No era el primero en tomar fotografas? 161 http://www.monografias.com/trabajos88/abandono-y-olvido/abandono-y-olvido.shtml
70 71
En el medio rural y en construcciones abandonadas o semiabandonadas he com- Gracias por la informacin de este lugar, por tus comentarios y por tu trabajo que es
probado que una forma de proteger ya no del vandalismo sino de la mera aproxi- una referencia. Saludos 165
macin siquiera al permetro de la casa ha sido, colocar cajas de abejas o colme-
nas en sus proximidades o accesos. El efecto es realmente disuasorio y de mucha Notas a la visita del 12 noviembre 2010
ms efectividad que las leyendas y avisos de Propiedad privada o No pasar y
el vallado. El mensaje no verbal del propio zumbido de las abejas es altamente la visita ha durado en el interior apenas unos 15 minutos ya que, he percibido que
disuasorio. Incluso ya la propia caja de abejas sin abejas. el lugar estaba ocupado adems de por las palomas (que son unas escandalosas),
por personas desconocidas a quienes incluso he podido grabar unos segundos de
Continuando con estas reflexiones sobre la ocupacin en los abandonos consta- vdeo. Varias personas han entrado en la Alquera por el butrn practicado y me han
t esta 162 en las dos visitas 163 a la Alquera de la Torre (Benicalap Valencia) 164 preguntado por los dos rumanos quienes al parecer estaban en la zona de vivienda
donde adems de ser lugar de pernoctacin tambin era un inmenso almacn de de la alquera. Ah, en ese preciso momento he interrumpido la visita. Me ha dado
acumulacin de enseres y materiales a los que se les presumira cierto valor. En tiempo a subir al primer piso y tomar algunas fotos espectaculares y no tantas como
el interior de este lugar exista literalmente una montaa de objetos, cables etc... quisiera.
fruto de robo o recogido de los contenedores de basura.
La prensa recoge en 2014 nuevos saqueos de este lugar sealando el avance de la
Transcribo, por su inters documental, parte del correo electrnico que dirig a ruina en este lugar. Este lugar ha sido protegido y vuelto a accederse con butrn.
Antonio Martn Segovia, del Cercle Obert, con quien intercambi en noviembre
de 2010, informaciones y nimos previos muy tiles acerca de este lugar: Vigilar, no vigilar el abandono
Antonio, he localizado el lugar previamente con el Google Heart. Es impresionante. Hay muchos lugares que han permanecido a la espera y aunque sin actividad, pro-
He llegado ya con poca luz, he ido solo y me ha dado la sensacin que no estaba solo. tegidos con vigilancia visible. Tal es el caso de Bodegas Vinival (Alboraya) o La
No he pasado del patio central y hay visita para un da entero captando miles de Central Lechera El Prado 166, ambas en la salida de la autova direccin a Barcelo-
detalles. La acumulacin de basura (aunque no tanta) ya la haba vivido en Bombas na. Los vigilantes jurados, las cmaras, perros sueltos etc...constituyen medidas
Gens. Un hombre que dice que pasa por all todos los das me ha dicho que desde disuasorias para evitar la ocupacin o el expolio.
hace relativamente poco est el butrn. Me ha dado la sensacin de que ah se es-
conden cosas de robos. Me ha estado contando gente que est previsto que el Par- Es curioso que un lugar como la Central Lechera El Prado, a la izquierda en la
que de Benicalap se ample y englobe este lugar... (Lo que quede). En este momento salida de la autova de Valencia a Barcelona, durante unos aos, aun estando sin
puede arder perfectamente y sera ya el final. He venido impresionado. actividad, de forma muy visible haba en la misma entrada un coche y personal de
seguridad.
Precioso el horno, el jardn y esa piscina evocadora. La arboleda del jardn, resto
de lo que fue. Aun as, an con toda la mugre y miseria acumulada hay lugares Curiosamente, en una fecha determinada, desaparece esa vigilancia y automti-
miserables pero bellsimos. He de volver, por la maana con ms luz y por supuesto, camente el lugar es saqueado y sus muros convertidos en zona de experimenta-
como me recomendabas, acompaado. Es muy fcil hacer acorralar a alguien este cin y prctica graffitera y muralista, adems de una intensa vandalizacin todas
lugar por quien se conozca los pasillos y escaleras. El problema de encontrarse con sus instalaciones.
gente en estos lugares es que sea gente (como suele ser) que no tienen nada que
perder y una persona sola con cmaras, equipo etc... es un mirlo blanco.
He disfrutado lo indecible con las texturas que he podido recoger aunque las tomas
las hago sin la necesaria paciencia y concentracin. Hay paredes con capas y capas
de pintura en alguna de las piezas que son un tesoro.
162 164
166
162 http://youtu.be/dayhAmPewSQ?list=UUDINzE3AQa6CAQXLUTza2AA
163 Visitas realizadas en Noviembre de 2010 165 De mi mail a Antonio Martin Segovia el 5.11.2010
164 https://www.flickr.com/photos/pepe_alfonso/sets/72157625194780371/show/ 166 https://www.flickr.com/photos/pepe_alfonso/sets/72157625148174883/show/
72 73
Volviendo a las instalaciones abandonadas de Central Lechera El Prado, cuando

entr (octubre 2010) no haba absolutamente nadie.
En una fase ms avanzada y tras ser desalojados de varios lugares en forma suce-
siva, este lugar ha sido cobijo para grupos de personas sin techo que provienen de
otros lugares siguiendo un terrible peregrinaje.
Una nueva tipologa de ocupas sin k
Leo en la prensa 167 en relacin con la ocupacin de lugares abandonados, en

especial fbricas y edificios inconclusos 168, sobre cul es la nueva tipologa de las
personas que recurren a vivir en un abandono. Antes eran personas mayores sin
familia, enfermos mentales o personas con adicciones y ahora, como indica Mara
Jess Romero, trabajadora social, son ms parados de larga duracin, inmigran-
tes, separados y divorciados, y personas con denuncias por malos tratos.
Entiendo que el tener que recurrir a estos lugares abandonados como alternativa
Fbrica abandonada Central lechera El Prado (Valencia). a la nada para poder vivir , no es una solucin digna y esto me conduce a compren-
der las ocupaciones que se hacen, tambin en lugares abandonados como son los
pisos vacos fruto de embargos y ahora propiedad de entidades bancarias.
Lo demencial, en este punto es que, esa nueva tipologa de ocupacin utiliza in-
muebles vacos que, a su vez, son el resultado de embargos y desahucios. Los
propios bancos generan inmuebles vacos. Segn el INE en el censo de aos ante-
riores, hay ms de tres millones de viviendas vacas y varios miles de personas sin
viviendas. Lo injusto es que, nuestro propio sistema no prevea que ese desajuste
no se produzca. Y si se produce, se solucione.
Interiores de Central lechera El Prado (Valencia).
167 168
167 diariodecadiz.es
168 http://www.diariodecadiz.es/article/cadiz/1085499/crece/numero/personas/ocupan/edificios/vacios/y/abandonados.
Un pasillo de la fbrica abandonada Central lechera El Prado (Valencia). html#opi
74 75
ltimamente (2014) el acceso ha sido tapiado aunque con toda seguridad habrn Tras algo ms de dos horas de recorrido por los edificios y naves, comunicados por
ms entradas. Ya las haba en el lateral derecho. En estos lugares con un gran pe- grandes agujeros, habiendo tenido varias veces la sensacin de haberme perdido,
rimetraje suelen haber varias entradas o butrones que facilitan siempre el acceso. haber soportado una fuerte lluvia y comprobar la nula estanqueidad de las cubier-
tas, haber soportado toda clase de ruidos porque el agua es muy escandalosa,
En las naves de Macosa no haber encontrado el acceso al refugio antiareo que haba ledo exista en el
subsuelo y tras comprobar que los restos y enseres y ropas, los muchsimos restos
Recuerdo especialmente mi segunda visita el 31 de enero de 2009 a las Naves de que haban esparcidos evidenciaban, una ocupacin anterior masiva, tras todo
Macosa 169 (demolidas en febrero de 2010, salvo la antigua nave de maquinaria esto y tras un buen nmero de fotografas hechas con una extraa serenidad, mi
del arquitecto Gmez Dav) junto a la nueva lnea del AVE, a la que se acceda presencia es descubierta por una pareja de vigilantes jurados en el centro de una
por un gran boquete 170 practicado en uno de los muros de la antigua fbrica de de las grandes naves.
Hierros Matu.
Sin salir debajo del sombrero, expliqu que estaba all para tomar fotografas de
En esta segunda visita ramos tres los visitantes del lugar. Una pareja, ellos que algo que iba a desaparecer muy pronto, que no haba ido a robar nada y que lo ni-
dorman en el centro de una nave inmensa y que desaparecieron, al saber que no co que poda llevarme de este sitio era una infeccin 171. Me hicieron la pregunta
eran dos sino que ramos tres. No los volv a ver. que siempre suelen hacerte en estos casos - Y por dnde ha entrado?. Sin dejar
mutuamente el tratamiento de ust, fui acompaado a la salida a la calle a tra-
vs de una pequea puerta. Luego, uno se queda con la sensacin de que lo que
ha ocurrido no ha ocurrido y le ha ocurrido a otro porque lo que acaba de durar
unos 10 minutos transcurre internamente como un milisegundo. Es algo difcil de
explicar. Luego, visionando las fotos, uno ya se cree lo que ha visto.
Posiblemente, en Hierros Matu y en Macosa, fuera uno de los ltimos ilegales

que accediera a este lugar. Desde luego el ltimo de los fotgrafos que entra-
ra seguro. Posteriormente se procedi a la demolicin de todo salvo una nave
de maquinaria de estructura metlica como testigo de todo el conjunto. Tiempo
despus y tras la publicacin de mis fotos en Flickr recib va mail varias peticiones
de informacin para saber la ubicacin del punto de acceso que haba utilizado.
Tambin pude ver fotografas de la demolicin de ese lugar desde dentro.
Interior de Naves de Macosa.
169 Playas abandonadas en la Estacin Central Gral. Artigas (Montevideo).
169 https://www.flickr.com/photos/pepe_alfonso/sets/72157613166743067/show/
170 Siempre hay una entrada 171 En la segunda visita a este lugar, antes roci por dentro y por fuera mis zapatos con espray contra insectos.
76 77
En Montevideo
Uno lleva siempre, no slo la cmara en el bolsillo sino tambin el aware laten-
te, alojado en alguna parte del pensamiento y del corazn. Montevideo me ha
regalado muchas satisfacciones y en el campo del abandono tambin.
Recuerdo con mucho agrado, tras acceder por 172 un agujero con mi Harinezumi2
nada ms, en Agosto de 2010, a las playas abandonadas de la Estacin Central Ge-
neral Artigas en Montevideo, 173 clausurada en marzo de 2003 y tugurizada segn
le en El Pas de Montevideo 174 y tras tomar mis primeras fotos, fui requerido
por un uniformado. 175 Tras las preguntas de rigor de qu hago aqu dentro, por
dnde he entrado y el Ud. no sabe que aqu no puede entrar nadie, despus
de identificarme y dar a conocer mi origen espaol, acabamos hablando sobre
Montevideo y sobre el estilo arquitectnico 176 de tan bella estacin ferroviaria. 177
Tras todo ello se despidi, sin ms, dndome un permiso tcito para prolongar
un poquito ms mi fugaz visita. Al poco entend una de las razones de la vigilan-
cia del interior. En el permetro de esta estacin dorman varios indigentes. Luego
me enter que eran unos 50-60.
173 174 177
172 Cmo no? Imgenes de la Estacin General Artigas de Montevideo.

173 https://www.flickr.com/photos/pepe_alfonso/sets/72157624718581873/show/
174 http://www.elpais.com.uy/que-pasa/joya-muda.html
175 Ronda de Prefectura. Ilustro estos comentarios anteriores con el enlace al video editado con las imge-
176 Estilo renacimiento italiano con formas afrancesadas. nes tomadas en esta visita al interior de la Estacin General Artigas de Montevideo
177 Ver ms imgenes de este lugar en este lbum de fotografas: https://www.flickr.com/photos/tgva325/
sets/72157600425616137/
78 79
(Uruguay). 178 A este lugar le llaman La Perla muda y es uno de los lugares donde 06. Lo inaccesible puede ser accesible.
ms he experimentado emocin al sentirme dentro de un lugar que agoniza. En
relacin precisamente a este lugar, dice el arquitecto uruguayo Salvador Sche-
lotto Todo edificio abandonado termina deteriorndose. Un lugar abandonado puede ser accesible.
En un abandono puede existir un acceso es claro que no un acceso convencio-

Recomendaciones al acceder nal o fcil suele ser a travs de pequeos huecos o demoliciones anteriores en
vallas, muros o simplemente puertas secundarias que se encuentran accesibles.
En relacin a la visita a estos lugares Foto Safari Mx (Mjico), en su web 179 cuando
habla acerca del encuentro con personas en los lugares abandonados recomienda Esto ocurre en lugares a los que ya se ha accedido con anterioridad. Otros, por el
pedir a alguien de la zona que nos acompae como elemento de proteccin al contrario, fuertemente protegidos van a retar nuestros lmites. 181
ir con alguien conocido frente a posible robo. Nunca ir en solitario, ya que en el
caso de accidente, un acompaante puede resolver una situacin que se volvera He podido comprobar que, en ocasiones, los accesos son puntos que se han abier-
complicada. to y tapiado en varias ocasiones. Y a este respecto, el estado de este acceso seala
una actividad interior cuando, por ejemplo, hay algn tipo de impedimento provi-
En cuanto la hora para acceder, sugiere justo despus de amanecer, tanto por la sional, dicho de otra forma, detectamos que desde dentro, habiendo un hueco o
luz como por posible encuentros. Sugiere tambin llevar encima alguna creden- agujero, este, est cerrado desde el interior.
cial, aunque sea increble. Puede abrir puertas e incluso servir con policas.
Reconozco mi imprudencia al haber hecho estas visitas en solitario. Ya he dicho

que la edad, las canas y mi sombrero me han salvado de algunas situaciones en las
que, tras ser detectada mi presencia y ser requerido nunca de forma violenta y
tras las preguntas de rigor y curiosidad antes indicadas, sin ningn tipo de amena-
zas, se me ha invitado a abandonar el lugar o simplemente me han acompaado
a la puerta.
Gakuran 180 experimentado explorador dice que uno puede encontrarse con otros
exploradores o con artistas graffiteros. Recomienda no ir nunca slo. Sugiere que
el nmero ideal es entre 2 y 4 personas. Ms de 4 hay peligro de llamar la aten-
cin. Buena sugerencia.
Daniel Romero, fotgrafo, en su artculo de El Pas Potica del Abandono dice

que deshabitado no quiere decir desierto y que en las visitas a los abandonos se
ha encontrado desde gente haciendo psicofonas, gente de fiesta, coleccionistas
de antigedades, exploradores urbanos, vagabundos, okupas, graffiteros o gente Diferentes accesos a interior de fbricas abandonadas en Valencia.
que busca tuberas de cobre. En tres lneas, todo el arco de posibilidades.
Un lugar abandonado accesible pasa a ser un lugar indefenso. Esto viene confir-
Y hay algo que aade que define sensiblemente esas entradas: Una vez dentro, mado por muchas seales: un halo especial que se percibe, demasiados elemen-
suele oler a humedad y madera podrida; es un olor caracterstico que se te mete en tos rotos, vegetacin creciendo dentro del lugar , el cumplimiento hasta el lmite
la piel. de la teora de la ventana rota , la vandalizacin, el saqueo, el expolio artstico,
las pintadas, la basura......
Elementos agresivos que no aminoran nuestro inters. La tristeza, entonces, es

la compaera en nuestro recorrido. Y la indignacin y la rabia. Nuestra nica con-
tribucin a que perdure el lugar ser salvarlo para la memoria, con nuestro nivel
178 179 180 de aware, con nuestras imgenes y siempre, como luego veremos, respetando
las reglas del urbex.
178 Enlace al video: http://youtu.be/jIZUrtX7fpY
179 http://www.fotosafari.mx/ 181 Estos accesos provocados existen o al menos, perduran en el tiempo, ya que en un abandono, incluso en un abandono
180 https://www.facebook.com/gakurancom http://gakuran.com/ que est vigilado, la capacidad de reaccin o respuesta es muy lenta. La clave est en que es un lugar no habitado.
80 81
Diferentes accesos a interior de lugares abandonados y ocupados. Diferentes accesos a interior de lugares abandonados y ocupados.
Saqueo y expolio Amaia (La Churri), fotgrafa, flickera y exploradora de abandonos dice siempre
hay por donde entrar. Nunca forzamos cerraduras 183
Nuevamente Fernando J. Soto Ronald 182 seala con gran acierto ese lan vital
que alimenta la necesidad de acceder a estos lugares abandonados: Cuando accedemos al interior de estos espacios abandonados que ya han sido
visitados es frecuente encontrar diferentes huellas que van, desde el vandalismo
Hay un placer inherente a los lugares abandonados que se explicita especialmente y el expolio ms perversos hasta la utilizacin de las paredes, muros, medianeras
en losniosyadolescentes. La aventura de recorrerlos no tiene precio. Es adrenalina y fachadas tanto como soporte de pintadas como lienzo para graffitis.
pura; la esencia misma de la incertidumbre y la sorpresa. El solo ingreso en una casa
vaca y deteriorada simboliza la ruptura controlada de lasnormasyleyesvigentes. En un abandono, el gamberrismo y el vandalismo son proyecciones de energa
Entrar en ellas es apartarse de los controles que ejercen los adultos yel Estado, contenida hacia zonas dbiles como puertas, ventanas, cristales, mobiliario, ma-
para jugar,apoderndose de cosas que no son suyas, alimentando el sentimiento de quinaria, documentacin, recuerdos y no persigue ningn fin ni beneficio concre-
aventura y rebelda. to. En los saqueos que se producen en la primera parte del abandono - para m, el
Tempus 2 - desaparecen los enseres, ropa, elementos de venta de segunda mano
182 183
182 http://www.monografias.com/trabajos88/abandono-y-olvido/abandono-y-olvido.shtml 183 http://abandonadoasusuerte.blogspot.com.es/
82 83
o carne de anticuario, objetos con apariencia de tener algn valor, cosas que pue- No se trata de blanco y negro. Tampoco de buenos y malos. De alguna forma to-
dan funcionar, cualquier clase de aparato, etc... El cristal es ms fcil de romper dos nos situamos al margen de los mrgenes accediendo a una propiedad. Tratar
que de transportar y adems es muy sonoro y visual. Un poco ms adelante en el tema, esta vez, comparativamente nos ayudar a comprender y situar todo en
el tiempo, con herramientas apropiadas lo que desaparece definitivamente son su justo punto.
los elementos de madera y aluminio, marcos, puertas, ventanas (incluso exterio-
res), elementos metlicos, apliques de bronce, griferas, calderas, conducciones ACCIN PERVERSA TICA URBEX
de plomo o cobre y en especial barandillas metlicas de escalera y balcones. Una Gamberrismo -Vandalismo Respeto al lugar. Cumplimiento Reglas Universales
vez los accesos, no slo quedan libres, sino perfectamente visibles, el inmueble Elementos saprfitos Exploracin 185
queda abierto.
Robo - Expolio - Saqueo - Incendio tica espartana o cultura del Urbex
Es curioso ver como se cumple perfectamente La teora de la ventana rota 184.

Leo en la prensa andaluza que, en varias urbanizaciones recin construidas de Je- Pintada y graffiti no es lo mismo.
rez y a la espera de resolucin judicial para determinar la posesin y la titularidad
de las viviendas, el modus operandi de los saqueos es casi siempre el mismo, Como una de las formas menos dainas de vandalismo, aunque molestas y con-
cumplindose una vez ms ese curioso protocolo: Primero practicar un acceso al taminantes, incluir las pintadas distinguindolas perfectamente del resto de in-
inmueble para echar una primera vista general y ver si la vivienda tiene contenido tervenciones. Este es un tema delicado en cuanto a dnde ubicar los lmites. Son
vendible. Despus de un tiempo y tras comprobar que el acceso no se ha reparado muchas e importantes las diferencias entre pintada y graffiti. Sirva este cuadro
e impedido (se manifiesta la no vigilancia y no reposicin del dao), hay nuevo comparativo entre unas y otros.
acceso y el completo desvalijamiento. La propiedad, no hacindose ver, contra-
rrestando la primera entrada, da luz verde a la segunda y definitiva entrada de los PINTADAS GRAFFITIS
saprfitos. No hay un plan previsto en la accin Vista previa / se sigue un plan previsto
Sin proyecto ni boceto previo Con boceto previo, con planificacin
La prdida del carcter antropolgico de un lugar es el elemento favorecedor ms
Intervencin sencilla Intervencin con diversos grados complejidad
importante para que el trnsito desde el abandono a la ruina completa se produz-
No hay personalizacin alguna Con expresin del estilo propio y preciso
ca en muy poco tiempo.
Sin estilo Hay diferentes estilos muy definidos
Vandalismo y respeto No tiene en cuenta la clase de soporte Elige el soporte para intervenir
Sin pretensiones estticas ni trascender Con pretensin esttica, muestra de estilo
Estas acciones vandlicas, se convierten en seales o indicadores que identifican No se firman Se firman o se auto identifican
visualmente y confirman la desproteccin del lugar abandonado. Estas acciones Significado claro e inmediato Significado denso en forma y mensaje
aceleran el deterioro del lugar y aceleran su camino a la ruina. No busca reconocimiento Busca reconocimiento. Hecho para ser visto
Acciones espontneas Acciones premeditadas
La tugurizacin, los incendios y los robos son, sin duda, los tres elementos que No se suelen documentar fotogrficamente Se suelen documentar fotogrficamente, durante el
aceleran el deterioro de los abandonos. proceso y tras acabar
nicamente texto Diversas modalidades de intervencin: tagging: firma (tag)
Solo en la ciudad de Valencia y segn un informe del Grupo Municipal Socialista con seudnimo writing, caligrafa + imagen
del Ayuntamiento de Valencia (Mayo 2013) seala 73 edificios pertenecientes a un No hay aprendizaje ni hay planteada una evolucin de la Zonas urbanas deprimidas e interiores de naves industria-
patrimonio olvidado y que estn siendo en mayor o menor medida expoliados. 185 forma de hacer la pintada les abandonadas como zonas de aprendizaje
Las acciones de carcter perverso, tanto con lucro como sin l, que se cometen en Uso del aerosol Empleo de diversas tnicas y materiales
los lugares abandonados contrastan y se diferencian en mucho con la filosofa y Realizadas con rapidez El interior de abandono zona de trabajo tranquila
el tipo de accin de los urbex o exploradores urbanos que luego profundizaremos. Se acta sin respeto al valor del lugar Hay diferentes grados de respeto
No tiene historia, no evoluciona Portgraffiti - Muralismo
Insultos, declaraciones amor, referencias sexuales, garaba- Lenguaje visual, fcil comprensin y estilo propio
teo, experimentacin
Acciones sin ningn valor Valor reconocido acadmicamente en estudios y publi-
caciones
185
184 Ver pgina 97

185 http://www.pepealfonso.es/cap05/043.pdf
186 Ver ms adelante las Reglas del Urbex
84 85
187
Cuando me refiero a la pintada , entiendo esta, como la forma burda de con- La propia sensibilidad que nos acerca con respeto, nos invita a documentar y com-
taminacin visual, sin estilo alguno, que no tiene para nada en cuenta las ca- partir creativa y artsticamente nuestra exploracin impidiendo por completo las
ractersticas del lugar ni el soporte sobre el que se acta. La motivacin del intervenciones burdas e innecesarias y cualquier tipo de contaminacin en de-
autor es otra de las diferencias. No hay un valor esttico pretendido aun- terminados interiores. Me refiero al interior de lugares, tanto los que podamos
que ambos, pintada y graffiti, curiosamente compartan soporte y herramien- catalogar como nobles y los innobles. Las firmas que hace el urbex, las hace sobre
188
tas . Las pintadas no se firman. El graffiti se firma y el writing se auto iden- la fotografa o con una marca de agua. Nunca en el lugar.
tifica. En este punto nos va a acompaar la eterna e irresoluble cuestin
para muchos - sobre, si calificar al graffiti como arte, como vandalismo 189, Un caso concreto. El Palacio Celeste 191 del cual vemos imgenes de N. Labra-
o quizs como arte vandlico. Yo me decanto por esta ltima clasificacin. dor en su web Territorio Abandonado y tambin en Urbex en el Olvido 192
, lugar que parece ya ha sido canibalizado, como deca alguien en un foro o
Existe una opinin dividida entre afirmar por una parte que el graffiti es una des- vandalizado al no haber existido el aware general necesario para que este lugar
truccin de la propiedad y la opuesta, que considera estas intervenciones como y por extensin, los lugares abandonados se protejan y perduren lo ms posible.
un embellecimiento del soporte sobre el que se interviene.
He de aadir que quienes contaminan visualmente lugares abandonados y en es-
Puede clarificarse algo esta cuestin distinguiendo cuando la intervencin del pecial interiores, me da igual sean nobles o innobles, son los mismos que ni parti-
spray se realiza en una fachada, una puerta, una medianera etc... de un inmue- cipan ni respetan las normas no escritas del mbito del graffiti.
ble en activo, til, cuidado, con actividad humana o por el contrario, cuando la En cualquier caso, estoy seguro de que, quienes recurren al graffiti en interiores,
intervencin graffitera se realiza en el muro interior de un edificio abandonado, en ellos predomina el dejar huella documentada fotogrficamente, por enci-
la pared de un solar que pertenece al anonimato en cuanto a uso, utilidad... en- ma de cualquier otra consideracin artstica. Creo que el arte del graffiti tiene su
tonces, si bien, estrictamente cualquier intervencin en el interior de una pro- mxima expresin cuando se expone a la mirada, tanto de los de la misma crew
piedad privada es ilegal, cuando se realiza sobre algo que est abandonado y como del espectador casual o del buscador de arte callejero, cuanto ms visible,
donde es difcil demostrar que se atente sobre algo que est en pleno uso, en- grande y repetido mejor.
tiendo que, desde esta apreciacin, no llega a constituir propiamente vandalis- Pienso que, el graffiti en interiores, al implicar cierto riesgo, est catalogado o
mo. En este punto, agradezco poder apoyarme, reproduciendo los comentarios quizs ms valorado como ciertas intervenciones de riesgo en medianeras o en
hechos por Boanerges, en el grupo facebook Expediciones Urbex Barcelona. 190 zonas de difcil o imposible acceso.
No trato en modo alguno de sentar ctedra sino ms bien, aportar mi opinin No tiene fundamento previo ni justificacin a posteriori, esta clase de interven-
personal a una cuestin con los lmites bien difusos. El deterioro de la propiedad ciones en interiores como no la tiene, el hacerlo sobre otras piezas urbanas. Ade-
no aparece por la intervencin graffitera. El deterioro es el deterioro. El graffiti se ms, ello impide, en los abandonos que, quienes accedan despus, no podamos
incorpora al estado de abandono ya iniciado por otras causas bastante diferentes. disfrutar del lugar en su estado de deterioro natural.
El Graffiti es causa o efecto del abandono? En todo caso, el graffiti ser uno de
los mejor y ms visuales signos del abandono. Son lugares que quedan marcados. Visualmente contaminados. Estticamente
sucios.
Intentemos avanzar algo ms en la controvertida cuestin y apliquemos el aware Nuevamente choque de normas o de no normas. En cualquier caso ausencia de
al que me refiero en pginas anteriores. respeto. Hay reglas no escritas que deben respetarse.
Contrastado el tema en foros de exploradores se repite la opinin (L.M.B.) de

considerar al graffiti como el cncer del abandono, situando a los expoliadores y
saprfitos en el primer escaln del vandalismo y en segundo lugar a los graffiteros
al considerar, agresin, las intervenciones tanto en el patrimonio artstico (coin-
188
cido al 100%), como en edificaciones antiguas, acelerando el proceso natural de
187 Tambin llamados pinta-paredes deterioro de estas, cuestionndose , por tanto, su arte e incluso su buen gusto al
188 Eduardo Soares da Silva; http://almargendelmundo4.blogspot.com.es/2014/01/diferencia-entre-graffiti-y-pintada.
html
189 Quiero dejar constacia del aporte de un miembro de facebook C.E.L.A quien indica con rotundidad: el graffiti es el
cncer del abandono. El primer escaln d ela nocividad lo ocupan los expoliadores , el segundo por mritos propios es para
los vndalos entre los que incluyo a los graffiteros, vndalos con el patrimonio histrico, vndalos que afean el deterioro
natural de las edificaciones, vndalos del buen gusto y vndalos de dudoso arte y cierta imposicin. (L.M.B.).
190 Los exploradores urbanos, no solemos fijarnos en las pintadas que hay en las paredes de los abandonos, por el simple 191 192
hecho que por principios las repudiamos como acto vandlico, sobre todo si se realizan en un edificio a lo que solemos lla-
mar limpios o vrgenes. Luego en otra onda tenemos los graffitis llamados artsticos, que si el lugar se encuentra muy hecho 191 http://www.territorioabandonado.org/2011/07/el-palacio-celeste.html
polvo, puede incluso embellecer unas paredes destrozadas y dotarlas de una vida que carecen. 192 http://urbexenelolvido.blogspot.com.es/2013/10/el-palacio-celeste.html
86 87
utilizar como soporte inmuebles que, si bien son edificaciones abandonadas, dis- Es una cuestin condenada a no resolverse nunca? .Yo creo que s. Pero mientras,
tan mucho todava de ser consideradas ruina por lo que, la belleza propia del edi- disfrutemos de ambos.
ficio merece ser respetada en su integridad.
S que sera ms permisivo con las intervenciones con aerosol y otras tcnicas
en abandonos ubicados en lugares amplios, abiertos, solares, vallas, mbitos in-
dustriales o postindustriales, fachadas viejas o medianeras pendientes de reha-
bilitacin o de demolicin y en los que , la presencia de una pieza, un graffiti no
ensucia ni contamina la esttica ya decadente imperante del lugar. En general,
estos lugares son lugares visibles.
Resumiendo. Excluyo, como soporte para ninguna clase de intervencin ningn

inmueble vivo, ni en interiores y muchsimo menos en exteriores o interiores de
inmuebles catalogados como monumento en los que est reconocido como ruina
de valor histrico, artstico, etc...
Dentro, fuera, dnde?. Pues entonces, dnde? Me niego a aplicar las reglas
que prohban graffitear en ninguna parte aunque estas existirn siempre. En la
propia trasgresin de la norma est uno de los fundamentos tanto histricos
como existenciales del graffiti: If it is legal, it is not graffiti 193y esta premisa es
universal.
Desde la visin amplia que yo intento mantener, el graffiti es un arte que forma
parte de la cultura y que es difcil de comprender por otros sectores por su gne-
sis, su complejidad y marginalidad en relacin a lo socialmente correcto.
Conozco artistas de arte urbano que adems de cuidar la tcnica, mantener un

estilo propio, evolucionar, experimentar, promocionar su obra etc.. cumplen es-
trictamente con el respeto al lugar que va a ser soporte de su obra.
En caso de duda alguna, aplquese, como ms adelante veremos extensamente, Estremecedor contemplar agresiones de este tipo. Mira las paredes. Mira el techo. Sin ms palabras.
una de las reglas bsicas del Urbex: que nuestras huellas sean lo nico que de-
jamos. Y eso tanto para los artistas grficos como para los fotogrficos. Por lo
tanto, donde no procede, no dejar huella grfica. Graffiti y ruina van siempre en el mismo paquete
Qu difcil articular todo esto. Por una parte la necesaria ilegalidad del graffiti. JordyMeow 194 , en su investigacin sobre lugares abandonados en Japn, afirma
Por otra la invasin de estas intervenciones artsticas sobre el abandono buscan- en su web195 que Graffitis y ruinas, siempre vienen en el mismo paquete. 196/197
do lienzo y soporte a las intervenciones, por otra parte, el sistema que marca
lo que es legal e ilegal reconoce que el graffiti y el post-graffiti tienen un lugar Es cierto. En la mayora de las ocasiones, el arte urbano utiliza como soporte
propio dentro del arte contemporneo, el concepto de limpieza de las ciudades, partes de la edificacin abandonada o en ruina. En la mayora de los casos, estas
las reglas de no dejar huella para unos enfrentadas a la necesidad vital de dejar
huella, leo en algn lugar limpiamos durante el da y de noche los graffiteros ac-
tan, un lugar abandonado de quin es patrimonio en realidad, de su propieta-
rio o de algo tan genrico como es el olvido?. Curiosamente al graffiti podemos
considerarlo como un arte de riesgo. Y al urbex, tambin. Curiosos los aspectos
194 196 197
comunes y los diferenciadores. Curioso el choque entre las normas y no normas,
tanto de unos como de otros. 194 http://www.haikyo.org/urbex/grafitis/
195 De obligada consulta!
196 http://www.pepealfonso.es/cap05/044
193 Si es legal, no es graffiti. 197 http://www.pepealfonso.es/cap05/045
88 89
intervenciones, dignifican el muro 198, la medianera aportndoles un valor esttico

aadido, no ocultando la miseria y el deterioro que exhiben sino dejndolo, con
su obra, en un segundo plano. En un mero soporte. En el centro de Valencia hay
dos intervenciones de SAM3 que cumplen e ilustran perfectamente estas aprecia-
ciones. El uso de una medianera en ruina y la dignificacin de ese mismo soporte
mediante su utilizacin.
Intervencin sobre medianera de SAM3 en calle Conde Montorns (Valencia). 199
Intervencin de SAM3 junto a calle Conde Montorns (Valencia).
El italiano BLU tambin ha dejado en esta medianera de la calle Corona una buena
muestra de dignificacin a travs del arte urbano.
SNUB23, 201 artista urbano ingls, utiliza plantillas entre otras tcnicas. Es muy
interesante lo que dice, al ser preguntado sobre dnde prefiere pintar sus plan-
tillas. prefiero edificios y paredes alejadas y erosionadas. O sitios decrpitos y
olvidados dentro de la ciudad: puede que no logre la visibilidad que obtienen otros
artistas, pero normalmente las obras duran mucho ms. Una pared sucia y basta es
un fondo que espera ser usado. 202
En los lugares ocupados por personas sin techo s que he encontrado rotula-
ciones, frases, inscripciones de identificacin, nmeros de telfono, protestas o
datos realizados por los propios ocupantes en un intento elemental de organiza-
cin como rotulaciones y grafos de tipo organizativo como no pasar, no mear,
Intervencin de BLU en la calle de La Corona (Valencia). 200
salida.....
199 200 201
198 S que no estaremos todos de acuerdo en esto. 201 http://snub23.com/

199 SAM2 (Espaa) http://www.sam3.es/ 202 Street Art Cookbook: A Guide To Techniques and Materials 2010 BENKE CARLSSON / HOP LOUIE - Editorial Gustavo
200 BLU (Italia) http://www.blublu.org Gili, S.L.
90 91
Los inmuebles abandonados o con seales visibles de ello son el mejor soporte. Y
mejor soporte an son las puertas de estos lugares que ofrecen superficies lisas,
estn al margen y siempre protegidas de futuras limpiezas municipales con color
gris o beige.
Grafos encontrados en lugares abandonados habitados Writers.
Los writers 203 o graffiteros de firma tienen apenas presencia en los interiores de
lugares abandonados, ya que una de sus razones de ser es que su escritura sea vi-
sible y se repita hasta sealar una zona propia de accin mediante el bombing204.
Los encontraremos en exteriores, utilizando colores como el blanco, negro y plata Obra de DUKE103 sobre puerta metlica de industria abandonada - Valencia. 207
y sobre soportes reducidos, puertas, elementos urbanos, paredes etc... Siempre
visibles, en gran nmero y agrupados en crews205 Eran tambin escritores a su Los graffiteros, si la tranquilidad del lugar lo permite, desarrollan piezas con bas-
manera, precursores de los actuales, aquellos que, en los sitios de paso o no lu- tante complejidad208 ya que hay ms tiempo disponible que en la calle y siempre
gares, dejaron su huella nominal en las paredes de salas de espera, andenes y reiterando esa generosidad que el graffitero o artista urbano tiene con el observa-
dems zonas de paso intermedias caracterizados por utilizar para la escritura dor en materiales, tiempo, riesgo y arte. En el caso de estos lugares las obras que-
algn elemento punzante sobre el soporte de la pared o bancos de madera, mos- darn como patrimonio del lugar y slo visible por los que accedan a su interior.
tradores etc.Encontramos estas escrituras en los abandonos de estos lugares, Por supuesto tras la correspondiente documentacin grfica antes de abandonar
por ejemplo en estaciones ferroviarias que no han sufrido adaptacin ni rehabili- el lugar abandonado. Los graffitis ms generalizados son los de tipo Bubble letters
tacin y que las encontramos, tal cual dejaron de ser tiles. o letras pompa, por estar en la parte ms inicial del proceso de evolucin del estilo
del graffitero.
Graffiti y postgraffiti Al igual que en las piezas de exterior, en los interiores podemos detectar perfec-
tamente el paso o el puente entre el graffiti y el postgraffiti con la incorporacin,
En la accin de los graffiteros en los lugares abandonados podemos obser- en las piezas donde antes slo haba escritura caligrfica, de personajes e iconos
var el momento evolutivo personal de cada uno, utilizndose las paredes bien aadidos.
como zona de aprendizaje o como gran lienzo donde se proyectan y tras-
cienden dos de las tres grandes connotaciones propias del writing y el gra- En menor medida por la complejidad y el tiempo que requiere, los artistas mura-
ffiti que Fernando Figueroa Saavedra seala en su libro Grafiti de Firma 206 listas (muralistas contemporneos segn Aryz) aprovecharn las dimensiones del
y que son: el yo existo y el yo estuve aqu. Condenados a convivir. Uno es lugar y la distribucin integrando su obra y materializando el ltimo proyecto o
soporte del otro. Uno encuentra el consentimiento del otro. Ambos conceptos se boceto.
debaten entre ser causa o efecto. Para divulgar una firma, para darse a conocer el
artista urbano debe utilizar los espacios que encuentra. Los espacios menos con-
flictivos. Los espacios menos vivos. Los espacios muertos. Las paredes y muros
del abandono.
207
203 Escritores de graffiti 207 Web de DUKE 103 http://duke103.com/index.php?option=com_content&view=article&id=26&Itemid=55

204 Bombardeo 208 Wild style (estilo salvaje) donde las letras se enlazan mediante ensamblajes a veces difciles de comprender y leer,
205 Grupo de escritores donde se utiliza el efecto 3D y donde la tipografa llega a tener un verdadero estilo e incluso efecto de verdadera ima-
206 FERNANDO FIGUEROA SAAVEDRA El Grafitti de Firma Editorial Monobitia, 2014 gen.
92 93
Las intervenciones de estos dos grupos (graffiteros y muralistas) hechas en los Especial mencin he de hacer en los abandonos industriales situados junto a ca-
interiores de estos lugares abandonados nicamente sern conocidos, bien por rreteras, autovas y autopistas donde el motivo de la intervencin ser, como no
otros artistas que visiten ese lugar, por otros exploradores o amplificando su difu- puede ser de otra forma en el graffiti puro, el propio nombre o firma, bien del
sin reproducindose en publicaciones de alcance internacional como suele venir escritor o de la crew a la que pertenezca.
ocurriendo.
Fundamental la lectura de Out of Sight (Urban Art/Abandones Spaces) de Ro- AREYOUDEAD?

manywg209 como perfecto ensamblaje entre arte urbano y lugares abandonados.
El propio lugar no slo ofrece el soporte sino las caractersticas, dimensiones, Aunque el tema de este libro no es el Arte Urbano212 es imposible no mencionar
boquetes, grietas etc... son utilizadas como parte grfica de la intervencin. Una con toda mi admiracin a ARE YOU DEAD?213, a quien considero el indiscutible
buena muestra de este ensamblaje entre estos dos mbitos es ver la obra de Roa nexo entre abandono y arte urbano y viceversa. AYD? con sus elegidas y cuidadas
colgada en las paredes de edificios abandonados. 210 En muchos de estos luga- intervenciones en exteriores, mediante el mantra de su propio nombre, identifica
res, sobre todo los lugares de poca dificultad de acceso a interior, me he encon- en voz alta los lugares que poseen algn elemento o signo de abandono.
trado con un verdadero horror vacui , esto es, zonas con gran saturacin de
color llegando en ocasiones a desviar el inters fotogrfico , primero ,hacia estas
piezas de formas y colores exultantes antes que hacia el propio lugar al que, sin
duda alguna y para nuestra escala de valores, estas intervenciones de cierto nivel
artstico , en algunos casos, le proporcionan un valor aadido al lugar. La mayora
de las ocasiones, las pintadas y el graffiti elemental o de aprendizaje contribuirn
a contaminar visualmente el lugar. En los exteriores de estos lugares, sobre todo
en el medio urbano y en especial en barrios antiguos, zona deprimidas y similares,
encontraremos gran profusin de firmas, pintadas y graffitis llegando a formar un
verdadero palimpsesto constituyendo un resultado visual que por s mismo es ya
un indicador de zona degradada.
En las fachadas de abandonos industriales, la propia caracterstica de la cons-

truccin, esto es, contar con grandes fachadas y amplias medianeras, tener po-
sibilidad de acceder y por tanto poder intervenir a mayor altura 211, todas estas
caractersticas van a permitir los block letters y que la intervencin graffitera
permita un tamao muy grande de la tipografa, buscando y consiguiendo que la
pieza sea visible a mucha distancia.
Intervencin de ARE YOU DEAD? (Valencia).
AYD? nos recuerda, en persianas de locales vacos, vallas de solares, fragmentos

de construccin en el suelo, vigas, escombro, etc... que, el viaje al abandono ha
comenzado. Que est localizado y que adems se exhibe. La permanencia en el
tiempo de la intervencin de Are You Dead? en el medio urbano determinar si
Exteriores de fbrica abandonada (Valencia). ese viaje se interrumpe o contina.
209 210
213
209 http://youtu.be/bWh55UjCfWl
210 http://youtu.be/EA1rYAiBtuE 212 Aunque la lectura de estas ltimas pginas as lo parezca...
211 Rooftop 213 ARE YOU DEAD? http://www.areyoudead.org
94 95
Abandono, soporte del graffiti 07. Se cumple la teora de la ventana rota
Esto es muy importante para comprender cmo se acelera, tanto por accin
como por omisin, desde la intencionalidad y la vandalizacin, el proceso hacia
la ruina en un lugar abandonado. Y para comprender otras muchas ms cosas.215
Es sencillo y muy interesante. La existencia y persistencia en el tiempo de sig-

nos como una ventana rota en una vivienda, un rtulo identificativo cado mucho
tiempo, elementos de fachada muy sucios, los canalones de recogida de pluviales
rotos, la mala hierba impidiendo el paso en la misma entrada al lugar, cristales
de escaparate llenos de carteles y dems, profusin de pintadas.... genera de
inmediato el siguiente mensaje: Seoras y seores, el abandono ha comenzado y
quedan todos Uds. invitados a contribuir a que esto siga y vaya a ms. Por tanto,
va libre al deterioro, va libre al acceso al interior del lugar y va libre a la accin
de los saprfitos.
El experimento de Zimbardo
La Teora de la ventana rota toma cuerpo en 1969 cuando Philip Zimbardo, psic-
logo de la Universidad de Stanford, sita un coche sin matrcula, con las puertas
abiertas en el Bronx (Nueva York) con el resultado de que a las pocas horas, el ve-
hculo es saqueado. Un vehculo similar216 se estaciona en Palo Alto (California) 217,
con las puertas abiertas y sin matrcula. No ocurre nada hasta que Zimbardo, da
un paso ms y rompe la ventanilla del coche. En pocas horas el coche queda des-
trozado.
La ventana rota es causa y efecto
La nueva situacin lanza un mensaje claro. La ventana rota indica que ya ha ha-
bido una agresin y que no pasa nada. Hay una rotura que nadie repara. Esa seal
que informa de la no reaccin es rpidamente detectada e invocando al vanda-
lismo. 218
Trece aos despus James Q. Wilson y George L. Kelling, al hilo de aquella expe-
riencia anterior, formulan esta afirmacin:
Rompe el vidrio de una ventana en un edificio.

Si nadie lo repara pronto estarn rotos todos.
46600214 es un activo grupo graffitero con obra mltiple junto a autovas y carreteras secundarias en
Valencia. Es un perfecto y creativo manual de tipografa urbana.
215 Comprender la base de muchas polticas municipales de guerra abierta al graffiti, al considerar estas acciones como un
imn a otras similares.
216 sta constituye la segunda parte de la experiencia
217 Paolo Alto - Condado de Santa Clara - California. Es uno de los lugares ms caros de Estados Unidos
214 Comentario tomado de un foro de internet: 46600 es el cdigo postal de Alzira, y no e sun graffitero son varios, podis 218 Segn KEVIN LYNCH el vandalismo es un acto intencionado que no va dirigido a un fin definido, sino a la expresin de
ver los nombres al lado del nmero siempre PALO, NEBOT, XAVAH, etc... una hostilidad generalizada o de un puro placer por destruir. Echar a perder. Un anlisis del deterioro.
96 97
Y tras ello, con las ventanas rotas el acceso est servido. Un lugar donde hay sig-
nos evidentes de desinters, desidia y abandono con actitud de no proteccin, in-
vita a que el deterioro crezca. El mensaje es: Aqu no hay nadie que arregle esto.
Indican estos autores en su artculo 219 Ventanas Rotas que una forma de preve-
nir el vandalismo es reparar cualquier signo de abandono. Esto es importante. He
comprobado en edificios en rgimen de arrendamiento cuyos propietarios, ante
pequeos actos de gamberrismo, no reaccionan con rapidez, al poco de ocurrir
los primeros, se suceden nuevos actos similares o ms graves. En un tono menor
y en zonas de las que yo puedo hablar con propiedad, la no limpieza de accesos,
pasillos, ascensor, ha invitado sutilmente con un mensaje no verbal a colaborar, Imgenes tomadas con un mes de diferencia entre ellas. La primera con el cierre recin colocado. Un
incrementando la suciedad. Me seala, alguien que trabaja en un museo, el alto Viva en la segunda imagen y algunos tags aadidos en la tercera. (1,2 y 3)
nivel de atencin y cuidado que ha de mantenerse para que, el ms mnimo de-
talle de deterioro o inicio de rotura sea frenado y reparado de inmediato. En un
aula la existencia de libros rotos invita a que haya ms. El contenedor situado en
la calle para el escombro resultante de una obra, contiene slo escombro hasta
la llegada de la primera bolsa de basura. En muy pocas horas dicho contendor se
transforma en contenedor de basura y enseres. Es curioso pero las conductas, las
actitudes incvicas se contagian y crecen de forma exponencial.
Queda claro que en el proceso de abandono de un lugar y en uno de sus pri-

meros tiempos, el cumplimiento de la teora de las ventanas rotas acele-
ra su deterioro, lo maximiza e incluso abre las puertas del interior pro-
ducindose cualquier tipo de entrada, tanto la que desde la tica urbex 220
no deja ningn rastro como la que conlleva la perversin del saqueo y expolio. En
zonas grandes, permetros, esto se cumple con el cerramiento inmediato de agu-
jeros y butrones. La existencia de telas metlicas rotas, agujeros, puertas abier-
tas, ventanas rotas son signos evidentes de que el abandono se ha producido y
estamos en el proceso hacia la ruina de ese lugar.
Esta interesante teora es fundamento de las indiscriminadas campaas muni-

cipales en el borrado general indistinto de pintadas, graffitis y obras murales
post-graffiti. El principio aplicado es algo as: Cuando no borramos la pintada de
una pared o tardamos en hacerlo, esa fachada y las contiguas se contagiarn.En
la web de Graffitihurts221 sealan que para combatir el graffiti, la retirada rpida
de este, es una eficaz herramienta de prevencin.222
Imagen tomada, aproximadamente, a los 3 meses de la primera. (4)

Aporto este ejemplo porque es muy, muy grfico y media tan solo un mes entre
imagen e imagen. La primera con el cierre recin colocado, un Viva atrevido en
la segunda imagen y en la tercera se empieza a tagear la superficie.
221
219 Publicado en marzo de 1982 en el The Atlantic Minthly

220 Take only pictures, leave only footprints
221 http://www.graffitihurts.org/ Organizacin americana para la prevencin y el combate del graffiti. Es recomendable la
visita a esta web ya que presenta toda una organizacin, estudios, filosofa, estrategias en contra del graffiti, como movi-
miento frente a este, con su propia imagen, mercandising, etc...
222 Los datos muestran que la eliminacion de 24 a 48 horas da lugar a una casi nula tasa de recurrencia
98 99
08. Siempre hay un tesoro
Cada cosa tiene subelleza, pero no todos pueden verla.
CONFUCIO
El primer tesoro es ya, la propia belleza de los lugares olvidados.

El segundo tesoro precisa de nuestra participacin, cuenta con nosotros y con el
aware de cada uno. Ser pues el conjunto de sentimientos y sensaciones que
nos produce tanto la visin de un lugar abandonado como el poder acceder a su
interior. Esa sensacin es la que nos indica, casi intuitivamente, ante qu nos en-
contramos.
Una belleza inquietante
Fernando J. Soto Roland en su monografa sobre el abandono indica que explo-

rar esos sitios constituye una experiencia nica, intransferible y aleccionadora. La
adrenalina se dispara hasta cotas inimaginables al advertir cmo los elementos re-
claman, siempre exitosamente, aquellos espacios colonizados porel hombrey sus
construcciones . 223
F.Massad y A. Guerrero224 refirindose a las ruinas abandonadas afirman que esas

estructuras arquitectnicas que sobreviven y no son demolidas o reutilizadas son
sublimadas por nuestra mirada, pero desde un perturbador sentimiento de atrac-
cin y repulsin ante el vaco que su materia encarna.
El tiempo transcurrido, las caractersticas en que se produjo el abandono, el esta-

do avanzado del deterioro del lugar, el tiempo, as como el grado de respeto o de
perversidad utilizados en los accesos anteriores determinarn el grado y tipo de la
belleza que vamos a encontrar en el abandono as como los diferentes tesoros
especficos, patrimonio inmaterial, que encontraremos en su interior.
Todos los amantes del abandono hemos pensado, sentido y deseado en alguna
ocasin y sin ponernos de acuerdo, acceder a lugares mticos universalmente
reconocidos como la maldita Isla Poveglia, ubicada entre Lido y Venecia. Lugar,
donde se estima que cerca de un milln de seres humanos fueron enterrados,
infectados por la peste en el S.XVI. Busca en Google imgenes y no te quedars
indiferente.
223 224
223 Monografa Lugares abandonados http://www.monografas.com/trabajos88/lugares-aandonados/lugares-abandona-

dos.shtml
224 Artculo Las Ruinas Prematuras por FREDY MASSAD Y ALICIA GUERRERO YESTE, Publicado el 25 de noviembre de
2009 en el suplemento Cultura/s, La Vanguardia , Barcelona - Nmero 387, http://www.btbwarchitecture.com/2009/11/
las-ruinas-prematuras.html
101
Finalizado el tiempo de la habitabilidad en un lugar, todo ese universo de objetos

y enseres cabe en bolsas de plstico grandes o sacos de arpillera y dentro de un
contenedor.
Abandono localizado en el recorrido desde Venecia a Burano. Enseres encontrados en vivienda.
Si t, que me lees, has sentido esa atraccin, que muchas veces se traduce en Ese tiempo entre el uso y la desaparicin, ese tiempo en modo espera es el que
digamos, el curioseo, el rendijismo 225 , esto es, intuir e imaginar cmo es el in- ms inters fotogrfico tiene, para tanto documentar como recrear.
terior de un lugar y desear/necesitar conocerlo, al menos verlo y sin darte cuenta
ests buscando una rendija para acceder, y con la mirada entras a su interior,...
si esto ocurre, si esto es que es as t y yo vamos juntos por el buen camino. 226
Los objetos abandonados conmovedores
Este es otro de los tesoros del abandono. Asistir al lugar sin la presencia humana.
La casa sin habitante. Deshabitada. La desnudez de los lugares. Esa disposicin
cotidiana que descubro en los objetos y enseres tiene siempre una perfeccin in-
cluso escenogrfica.
La disposicin en que uno encuentra los muebles abandonados de forma natural

permiten fotogrficamente encuadres y temticas sorprendentes.
Es la llamada belleza srdida. Pero belleza.

Enseres abandonados, encontrados en una vivienda tras fallecer su ocupante.
La vivienda abandonada o desocupada precipitadamente, en la mayora de las
ocasiones, muestra destripado, cruel, provocativo y conmovedor, pero siempre La ropa colgada de una percha, la foto enmarcada , an colgada en la pared de
interesante, ese universo de objetos cotidianos que adquieren una nueva catego- la boda en blanco y negro, el crucifijo en la cabecera de la cama, estampas re-
ra, en ese tramo temporal que comprende desde que son abandonados junto con ligiosas, la vajilla casi entera legado de la anterior generacin, toda esa utile-
el lugar al que pertenecen, hasta el momento de su vaciado, saqueo, expolio o ra domstica que se guarda porque tiene el valor aadido de ser recuerdo, los
simplemente lanzados al contenedor de la basura para perderse en ese ignotum armarios con cosas, la pequea botica, las maletas, el sof que por su tamao
donde va, para siempre, lo que desconocemos. ha sido imposible desalojar, (siempre es difcil de bajar algo as) y que tratare-
mos ms adelante como elemento curiosamente repetido en los abandonos 227,
la ropa, los documentos, papeles, revistas, las notas manuscritas .....
225 Concepto compartido, desde sus orgenes con Luis Caballero (Alicante)
226 Y un dato, no contrastado: el nmero de inmuebles abandonados censados en Estados Unidos es de 18,5 millones. Es 227 Mi profesin administrando Patrimonios Urbanos me ha permitido acceder - de forma privilegiada - a estos lugares
un tema infinito o no? deshabitados o abandonados.
102 103
Conmueve observar el universo de los objetos y sobre todo, los objetos que estn devolver la posesin a la propiedad, esto es, entregar las llaves de la casa y resol-
vinculados directamente con la biografa de las personas, los escritos, certifica- ver su relacin con la propiedad suele pasar a, leo literalmente a retirar las cosas
dos, libros, libretas escritas, fotografas..., fuera de su sitio, desparramados por del fallecido utilizando curiosamente muy diferentes criterios selectivos.
los muebles y por el suelo, algunos rotos, manchados...
Enseres encontrados en vivienda tras fallecer su ocupante.
La ptina especial que el tiempo crea sobre los objetos y enseres en estos lugares Enseres encontrados en vivienda tras fallecer ocupante.
convierte estticamente una habitacin, un pasillo, un dormitorio, una pared, en
un centro de atencin y provocacin fotogrfica. Un criterio es el estrictamente sentimental donde se recogen algunos cuadros, fo-
tos, gafas, cajas antiguas y diversos objetos de inexplicable origen y cierto exotis-
Es una visin que evoca nuevamente, la transitoriedad de las cosas. Ya lo vimos mo. Otro criterio es el del posible valor econmico de los objetos y enseres tanto
al inicio de mis reflexiones: todo comienza y todo termina. Asistimos al final o al a nivel de anticuario como a nivel de venta de segunda mano (electrodomsticos).
inicio del final. Nos asomamos a un lugar donde se percibe el fin de la existencia
de muchas cosas, incluso del propio lugar como gran recipiente. He conocido saqueos literales donde hasta las hoy, inservibles bombillas de 125,
desaparecen. A dnde irn...?. En este ltimo caso (y en casi todos) el resulta-
Esa contemplacin es siempre causa de reflexin o meditacin in situ sobre la do resultante es el escenario de una vandalizacin del lugar. No se hace ningn
condicin efmera de las cosas. La ruina de las cosas. La muerte de las cosas. El tipo de vaciado cuando la casa se desocupa tras finalizar un pacto arrendaticio. El
final de los objetos. ocupante sale, deja el lugar libre, vacuo y expedito229 y al poco tiempo230 vuelve a
ocuparse tras un nuevo pacto de arrendamiento.
Te sugiero que visites el Flickr de ANTONYMES 228. Son imgenes que casi se
pueden respirar y oler. K.LYNCH 231 acerca del final de los objetos dice que los objetos, tras el primer uso,
se convierten en elementos de segunda mano o van al basurero. Y si estos son de
Durante muchos aos he sido testigo privilegiado del final de muchos lugares. cierto valor y sobre todo, escasos, pasan a la categora de antigedad y quizs con
Tras fallecer su ocupante he comprobado que, automticamente la casa queda el tiempo, a piezas de arqueologa.
en foto fija, como congelada con todos sus objetos y enseres. La familia, antes de
Estamos ante una belleza extraa, srdida e inquietante. Pero sin duda y con in-
tensidad, la belleza.
229 Son las tres condiciones que constan en los escritos de resolucin de contratos y en especial, en el escrito de entrega y
228 posesin del inmueble tras finalizar un arrendamiento
230 O al mucho tiempo...
228 https://www.flickr.com/photos/antonymes/ 231 KEVIN LYNCH Echar a perder Un anlisis del deterioro. GGMixta
104 105
Despertar al aware El sof, siempre el sof
Cuando accedemos al interior de un lugar abandonado tenemos varias opcio- Cito esto como curiosidad recurrente. Este singular elemento, el sof, aparece
nes o, simplemente documentarlo como inventario, como un informe pericial con frecuencia en los abandonos, tanto en viviendas como en antiguos espacios
de daos y desgracias buscando la indemnizacin o por el contrario, dejarnos industriales. Y es elemento coincidente con exploraciones que compruebo a tra-
atravesar por la escena que descubrimos que no es otra, sino la representacin, vs de blogs y webs.
el resultado del aqu ha ocurrido algo.
A partir de ah nuestra percepcin cambia.
Ser el sitio, no solo el que nos atrapa sino el que genera ese sentimiento agridul-
ce que incluye elementos como la satisfaccin del descubrimiento, la felicidad de
vivir ese momento y ser el privilegiado poseedor, el dueo de esa escena que se
est mostrando slo para m y que yo, con mi tcnica, mi aware, mi temple,
mi pulso, mi control y mi emocin voy a llevarme encerrada para siempre en un
raw o en un jpg.
Ms adelante veremos que a travs de internet, es posible, visualizar imgenes de

exploraciones, de abandonos de prcticamente todo el mundo. Y a poco que ele- Sof en interior chalet abandonado.
vemos nuestro nivel de exigencia, distinguiremos donde est el mero documento,
la sucesin de imgenes o dnde est latente el verdadero aware del autor y Parece que no hay abandono sin sillones 232 indica en su blog el autor de Aban-
como ste, se transmite perfectamente y adems, se contagia, como el buen arte. donalia. Cerrado por abandono 233 tambin muestra un ejemplo de esta espe-
cial coincidencia. Remito al lector a mis expos sobre el tema recogidas en Flickr
Expo I234, Expo II 235 y Expo III 236
Pienso que esto ocurre porque es como un elemento multiuso, para estar, para
dormir; su peso y dimensiones lo hacen poco transportable. Este elemento es ya
un clsico, a veces, en el centro geogrfico de un abandono como si ah se ubicara
el centro de operaciones o fuera un signo de propiedad.
232 233 234 235 236
232 http://abandonalia.blogspot.com.es/2008/08/mina-de-mercurio-abandonada-en-asturias.html
233 https://cerradoporabandono.wordpress.com/casas-2/sillones-del-pasado/cp12-2/
234 El Sof Expo I https://www.flickr.com/photos/pepe_alfonso/galleries/72157622745706809/
235 El Sof Expo II https://www.flickr.com/photos/pepe_alfonso/galleries/72157622870494700/
Interior de Alquera de La Torre (Valencia). 236 El Sof Expo III https://www.flickr.com/photos/pepe_alfonso/galleries/72157623458796316/
106 107
Los colores no desaparecen. Se micro deterioran descomponindose lentamente.

Cualquiera de las fases de ese micro deterioro nos va a proporcionar una muestra
casi infinita de tonalidades, degradados, roturas, fisuras, grietas, capas y contra
capas, decollages, despegados y abombamientos que aleatoriamente se gene-
ran especialmente gracias a la accin que, sobre las superficies, tanto en el muro
como en la tela, el papel, la madera..., tienen los agentes atmosfricos y en espe-
cial, el agua.
Interior de casa en ruina en La Vall de la Gallinera.
Las texturas son nicas como las huellas dactilares

Interior de casa en ruina en La Vall de la Gallinera.
Texturas urbanas: la piel abstracta del abandono
Otro de los tesoros ms preciados, para m, en los abandonos son las texturas. Y
por qu no llamarlas texturas urbanas? Las texturas que la naturaleza nos ofrece
no tienen el mismo dramatismo antropolgico que ofrecen las texturas urbanas y
en concreto, texturas de superficies y lugares que han estado habitados.
Las texturas en el abandono slo necesitan tiempo para alcanzar una de sus ma-
yores caractersticas: la complejidad. Y esto ocurre mediante la degradacin de
los materiales, tanto del soporte, la pared o el muro como la pintura, el papel o
la superficie que se degrada. Otra caracterstica principal de las texturas es la de
ser nicas e irrepetibles y cuya reproduccin es imposible salvo con medios foto-
grficos.
Es el tiempo el que deja la preciosa huella sobre lo que quizs, de inicio, fue una
pared y un color liso y uniforme. El paso del tiempo se escribe con tonos y textu-
ras, matices y degradados para nuestro disfrute.
108 109
Primeros planos tomados de papel/cartn expuesto a la intemperie.

Texturas tomadas en muros de casas abandonadas en El Boixart (Castelln).
Para corroborar esta afirmacin me es muy til hacer referencia a los comentarios
Las texturas podran situarse perfectamente en el mbito de la esttica wabi-sabi que Frank Thiel, fotgrafo alemn (1966) en relacin a los restos rescatados de
237
como piezas nicas que son, frente a la invasin de piezas seriadas. antiguas fachadas fruto del abandono y antes de su desaparicin.
Las texturas nos llevan al abstracto Thiel retrata con especial cuidado la pintura que se va desprendiendo en un edifi-
cio abandonado con dos objetivos, invitar a la reflexin sobre el paso del tiempo y
sus efectos abstractos y la reflexin fotogrfica sobre los propios elementos abs-
tractos. Esto es, desde la contemplacin del paso del tiempo sobre las superficies
en los edificios, una forma directa de acceder a la abstraccin.
Primeros planos tomados de restos de ropa expuesta a la intemperie.
Las texturas resultantes podemos ubicarlas dentro del mbito de lo abstracto.
237 Ver Wabi Sabi para artistas, diseadores, poetas y filsofos LEONARD KOREN Sd-edicions Enero 2015 Fragmentos de paredes con la pintura deteriorada por la humedad.
110 111
Alguien dijo que la textura es la piel de las cosas. Y al igual que la piel de las ma- Y las texturas no son, solo bellas en s sino como colaboradoras al ser fundidas con
nos, el rostro, sus caractersticas nos muestran inmediatamente datos vitales de otras imgenes como paisajes, retratos, etc.. generndose nuevos resultados.
la persona, las superficies de los edificios, de los lugares abandonados su con- Las imgenes as texturizadas enriquecen la imagen inicial dotndola de nuevos
templacin nos va a generar verdaderas experiencias estticas, sin ningn tipo de elementos.
orden o previsin.
A lo largo de los 7 aos de actividad en Flickr he tenido la oportunidad de compar-
tir mis propias texturas con imgenes de otros miembros.
Y una de las satisfacciones ms grandes para el fotgrafo-explorador o para el

explorador-fotgrafo es la autosuficiencia, esto es, que el propio abandono sea el
que me aporte tanto la imagen original como la textura, para la edicin posterior.
Vivienda en estado de ruina en Llombai (Vall de la Gallinera Valencia) Imgenes tomadas con cmara
Harinezumi2 Modo color hard.
Imagen tomada por mi hija Joana frente al Palacio Potala, antigua sede de Dalai Lama en Lhasa Tbet,
Las superficies y el deterioro progresivo no dejan de ofrecernos motivos estticos texturizada con la textura 240 de una pared deteriorada.
y uno de los motivos mejores, para observar con mirada brillante 238 los lugares
abandonados. Estas superficies texturizadas, pasan desapercibidas a nuestra mi-
rada. En 2010, Borondo hizo en varios puntos de Lavapis (Madrid) una interven-
cin que consista en acotar zonas de pared en fachadas antiguas, blanqueando
el exterior y destacndolas, adems, con un marco de madera. De esta forma lo
desapercibido y como apunta Carmen Man en Memento Mori 239, lo ignorado y
despreciado, por el hecho de haberse enmarcado de una forma convencional,
se pona de manifiesto y se converta, a partir de ah, en centro de inters. Sim-
plemente genial.
239
238 Mirada brillante: con especial atencin. A m me gusta utilizar este ejemplo: Sealando lo que miramos con el dedo y
mirando lo que sealamos. Toda nuestra atencin se concentra en lo que miramos, sin distraccin, ni exterior ni interior.
239 Memento Mori BORONDO, Pg. 158 yardpress.it 240 Ver la textura original utilizada en la pgina 118, bajo derecha
112 113
Por las paredes de Cancn (Mjico) Las texturas son la va grfica rpida de envejecimiento.
Este cartel me lo enva KARAS URBANAS 241 desde Cancn, Mjico. Es un buen
ejemplo de utilizacin de texturas urbanas como fondo fotogrfico para la com-
posicin de un cartel 242. Lenguaje directo. Renovar los barrios abandonados. Ah
est hablando un muro abandonado.
Imagen tomada con Cmara Harinezumi y texturizada con una fotografa de una pared deteriorada. Ver
grietas y zonas rotas.
241
241 KARAS URBANAS es Erick Balderrama, estencilero de corazn, mejicano y maestro mo en el arte del graffiti-estncil.
https://www.facebook.com/karasurbanas?fref=photo
242 VARIOS BARRIOS es un proyecto social colaborativo creado por jvenes y artistas de graffiti locales. El objetivo es
renovar los barrios abandonados.
114 115
Las texturas le dan forma al tiempo Las texturas hacen subjetiva la realidad
Imagen texturizada con imagen de una puerta metlica deteriorada. La textura utilizada es una imagen de Imagen de Padmasambhava texturizada con fotografa de madera vieja.
una de las puertas de la Catedral de la Almudena en Madrid, no como lugar abandonado sino como material,
expuesto a la intemperie y con un alto grado de deterioro.
116 117
Una de mis texturas Ms que una grieta tomada en 2009 y sin ningn tipo de Mencin especial a las texturas metlicas generadas por la oxidacin. Tonos casi
edicin ha servido como portada a una publicacin de la editorial argentina Aos imposibles, irisaciones y laminados de una belleza extrema. Los soportes sobre
Luz para el libro de poesa Circa 243 de la autora ALICIA SILVA REY. los que el tiempo va a ir dibujando con las herramientas de la oxidacin y co-
rrosin sern puertas, portones, maquinarias, vigas, planchas, estructuras, rieles,
escaleras y un sin fin de bases donde las texturas de xido se muestran, para no-
sotros, de forma ostentosa y gratuita.
Ms que una grieta.
Imgenes de puerta metlica en taller abandonada con cierto grado de oxidacin.
Imgenes de paredes de viviendas expuestas a la intemperie durante mucho tiempo.
243
243 ALICIA SILVA REY Circa 20x14cm. 68p. coleccin ttem Licenciado por Creative Commons. Imgenes de puerta metlica en taller abandonada con cierto grado de oxidacin.
http://aniosluz.mercadoshops.com.ar/circa-de-alicia-silva-rey-13xJM
118 119
Los hbridos tambin son interesantes. El efecto de tintado que el xido produce Las texturas muestran la vejez de las superficies
sobre superficies lucidas o pintadas y en especial sobre superficies de piedra re-
sulta muy interesante.
Imgenes de puerta metlica muy antigua sometida a mucha humedad (Venecia).
Si las texturas por xido son espectaculares (ver imagen anterior), he de hacer
mencin especial a las texturas resultantes por la humedad. La humedad va a
afectar de forma desigual pero muy efectiva tanto las superficies metlicas, ma-
dera as como las superficies lucidas, paredes revocadas y pintadas. Es visible en
las construcciones prximas a ros, acequias y las que en su antigua actividad re-
cibiera o estuviera en contacto con mucha humedad. Me refiero, por tanto, a bal-
nearios, molinos etc...
Imgenes tomadas en remates altos de edificios en la Ciudad vieja de Montevideo.
120 121
Efecto del tiempo y el deterioro sobre papel
Los efectos que el tiempo produce sobre paredes, en las que hay de forma acumu-
lativa avisos, carteles, anuncios etc... Se aaden al rayado, al tageado, al arran-
quismo produciendo resultados prximos al abstracto.
Decollages tomados en muros de Venecia. Decollage fotografiado en un muro de Venecia.
122 123
Efecto del rayado sobre muro
Las texturas es la piel de los lugares
Texturas encontradas en muros viejos de Ayora (Valencia). Texturas viejas encontradas en edificios abandonados Ciudad Vieja de Montevideo.
124 125
Las texturas son la historia acumulada de las superficies. Las texturas son la huella grfica del tiempo.
Texturas viejas encontradas en edificios abandonados de la Ciudad Vieja de Montevideo. Texturas viejas encontradas en Villar del Arzobispo (Valencia).
126 127
Las texturas son la representacin del azar en el tiempo. Las texturas tocan nuestra imaginacin.
Texturas encontradas en una pared de la centenaria calle de los Suspiros Colonia Sacramento - Uruguay. Textura encontrada en 2009 en Montevideo, en la Avda. 18 de julio, entre Roxlo y Minas. Ya no es visible. En
2010 volv al mismo lugar y el muro ya haba sido repintado de nuevo aadindose una capa homognea a
las anteriores. Estoy seguro que esta textura sigue hoy, oculta para siempre, bajo la nueva superficie.
128 129
Las texturas muestran exactamente lo ocurrido Las texturas son la mejor muestra del efecto de deterioro que pro-
duce el paso del tiempo sobre las superficies no protegidas
Textura encontrada en el exterior de una barca abandonada en Ses Salines (Ibiza). 244
Textura encontrada en las paredes de una mansin abandonada construida en 1890 y que ha sufrido no
244
slo el paso del tiempo, sino tambin los efectos del bandalismo.
244 https://youtu.be/vn8C8PfssBI
130 131
Una belleza sucia e inquietante Y aade El miedo es otra emocin que a menudo siento, as como la impotencia de
estar solo en una vasta estructura.
Fotografiando el abandono y parapetado tras la cmara, uno camina muchas ve-

ces entre zonas en descomposicin, objetos inservibles, observando diversos gra-
dos de deterioro, escombros y detritus. Es nica la esttica que se genera tras el
abandono en el proceso de la ruina.
En relacin a estos escenarios Banksy en 2010 escriba 245cuando se refera a lo

que ocurre en los lugares a los que acceda para fijar sus murales:
Todo sucede a mayor definicin, la adrenalina te aguza la vista, hasta el ruido ms

imperceptible cobra significado, se te agudiza el sentido del olfato y los vagabundos
defecan por todas partes..
Muchas veces la caracterstica de un lugar abandonado es la suciedad en grado

mximo. Acerqumonos sin miedo sorteando entre la basura acumulada, entre
los restos, la huella y el recuerdo de lo que fue el lugar.
Ese recorrido se torna intemporal muchas veces, por la dosis de adrenalina que se
genera. En ese recorrido por pasillos y estancias, mirando con respeto las estruc-
turas a punto del colapso, en las escaleras donde ya nadie puede subir sin riesgo,
la belleza se nos muestra en su miserable esplendor.
Y esa belleza moribunda es apenas sombra de lo que fue antes de comenzar su

proceso a la ruina. Nos vamos a encontrar en muchos momentos, con el dilema
entre contemplar o fotografiar o ambas cosas sintiendo una avaricia de imgenes
incontenible.
Otro elemento aadido es el reto de poder mostrar la esencia de lo que estamos

viendo y quizs trasladar emociones y conmover al espectador con nuestras im-
genes.
En ocasiones, uno se siente frgil y pequeo al ser testigo de un espacio y un

tiempo annimos, sin vida.
Acceder en completo silencio al interior de unas naves industriales produce emo-

cin y desasosiego. Michel Gakuran dice 246 muy a menudo no conseguimos ver
la etapa entre la creacin y la demolicin. Ver esto es una leccin de humildad 247.
Arranque de escalera en una mansin (1890) abandonada, vandalizada y con un avanzado grado de deterioro.
246 247
245 Trespass Historia del Arte Urbano no oficial pgina 6, CARLO MCCORMICK. MARC & SARA SCHILLER WOOSTER
COLLECTIVE Ed. Taschen
246 http://metropolis.co.jp/features/feature/the-final-frontier/
247 http://gakuran.com/
132 133
Caja de escalera en una mansin abandonada en la que los chatarreros ya han arrancado la barandilla de Dependencia de una mansin abandonada en la que se aprecia el efecto destructor de la humedad en la
forja. pintura de las paredes.
134 135
Dependencia de una mansin abandonada en la que se aprecia la accin de las filtraciones del agua sobre el Dependencia de una mansin abandonada en la que se aprecia la accin de las filtraciones de agua sobre el
falso techo de caa. falso techo de caa, produciendo el derrumbe de varias zonas.
136 137
Un abandono especial: el naufragio
Y qu ocurre cuando la causa del abandono y posterior ruina es un naufragio?
Esto lo pude comprobar en la Plaza del Barco, en la Pedrera, Departamento de

Rocha a unos 230 kms. de Montevideo (Ruta 10) cuando paseando por la playa
encontr, literalmente, los restos de un naufragio. 248 En 1977, un barco de origen
chino, el Cathay 8 naufrag en esa playa y en 38 aos de intemperie, abandono y
continua erosin del agua, los restos, que no la ruina, eran estos. Impresionante e
increble los juegos de texturas metlicas producidos en esos 38 aos. Aqu estn:
Vista lateral de los restos del Cathay.
Imgenes de fragmentos del Cathay hundido en la arena de la Plaza del

Barco La Pedrera - Departamento de Rocha (Uruguay).
Tiempo despus, FEOFLIP 249, artista canario de Arte Urbano me dice, para mi
asombro, que l, se inspira para conseguir las tonalidades que emplea, en los co-
lores metlicos resultantes de la corrosin y oxidacin de estos naufragios. Nue-
vamente, abandono y arte urbano, van juntos, de la mano y por caminos insos-
pechados.
Imgenes de fragmentos del Cathay hundido en la arena de la Plaza del Barco.
248 249
248 Enlace a un video sobre este lugar y estas imgenes: http://youtu.be/QirpD4WYP1Y 249 http://basuravisual.blogspot.com.es/
138 139
Imagen tomada de FEOFLIP en Poliniza 2015 en Valencia.
El abandono en la piel de los autos viejos
Pude visitar en agosto 2010 un cementerio de autos en las afueras de Montevideo

y era un lugar especial. Adems de la amabilidad de Sergio W. Prez, encontr
autos de 1930 a 1965. Est en Las Plyades 3495 Ruta 8 kilmetro 19.500 Uruguay.
Con la poca precisin pero con los colores vibrantes que capta la Harinezumi pude
obtener imgenes que recogen el fantstico efecto del tiempo sobre las carroce-
ras de estos autos olvidados.
140 141
09. Reglas de la exploracin urbana

La exploracin urbana tiene ms de 300 aos 250 y se basa en unas reglas no escri-
tas que son aceptadas voluntariamente, con carcter internacional. No estn pu-
blicadas ni sancionadas por ningn organismo. Las encontraremos en los trabajos
que los urbex tienen publicados, tanto en la red como en las primeras pginas de
sus trabajos editados en papel.
Inicio mi recorrido con Sylvain Margaine, toda una institucin en el mundo de la

exploracin urbana, quien en su web 251 plantea la tica del explorador urbano,
esto es, acceder con autorizacin al interior de los abandonos y slo en los casos
de abandono absoluto, entrar discretamente. No tocar nada, no romper, no coger
nada ni dejar ningn tipo de huella. Y ello por respeto, tanto al lugar que uno visi-
ta, como a quienes pueden acceder a l despus de nosotros.
Take only pictures leave only footprints
El Club C.E.L.A. es tambin estricto y seala en su web 252 que si para acceder al
interior slo existe la posibilidad de forzar o romper algo, se suspende la visita.
Sugiere ir acompaado de un explorador veterano, hace hincapi en la discre-
cin tanto en la entrada como en la salida, no romper absolutamente nada y es
partidario de no desvelar la localizacin del lugar.
Yass, en su blog de El tiempo abandonado 253 seala como importante, no ser

vistos ni al entrar ni al salir, no coger absolutamente nada. Todo ello enfocado a
proteger cada lugar de los saprfitos. Por supuesto no facilitar ninguna localiza-
cin.
Nos va a ayudar bastante a comprender el inters y la pasin de los urbex, los

principios que, la legendaria 254 web Infiltracin 255 expone. Respeto mximo por
250 251 252 253
255
250 En 1793, Philibert Arpairt entr en las catacumbas de Pars con una antorcha a buscar unas botellas de vino. Fue descu-
bierto su cadver en 1804, once aos despus. Tiene una lpida visible en la Red Sur Profundo, bajo Henri Barbusse Street,
al lado del Boulevard Saint-Michel, lugar de peregrinacin. Y adems tiene un videojuego con su historia (Assassins Creed
Unity) Si quieres saber ms, bastante ms sobre las Catacumbas de Pars , este es un buen enlace:
http://www.minimal.explographies.com/ as como http://www.traveler.es/viajes/viajes-urbanos/articulos/como-consegui-
colarme-en-las-catacumbas-de-paris/513 y por supuesto: http://www.catacombes.paris.fr/
251 forbidden-places.net
252 http://www.clubcela.com/ y http://celatelevision.blogspot.com.es/
253 http://eltiempoabandonado.blogspot.com.es/
254 De obligada visita
255 http://www.infiltration.org//observations-approach.html ; Esta web es heredera de la revista pionera en el mundo del
urbex Infiltration.
142 143
el lugar. los exploradores urbanos genuinos nunca destrozan, roban o daan nada. quien utiliza el lugar para robar, vandalizarlo o simplemente destrozarlo. Es una
La razn de ser del urbex es, la emocin del descubrimiento y algunas buenas fotos forma de conservacin del lugar. Daniel Gil de Viladecans (Barcelona) es ms to-
lerante con el tema de las localizaciones reservndolas al boca a boca y slo
Y hace una distincin muy interesante y probablemente los urbex - tienen ms entre gente de confianza. El documental Abandonado? 264de Geppe Monrs y
respeto y la valoracin de los espacios ocultos de nuestras ciudades que la mayora Julia Clay, en los ltimos minutos explica el movimiento Urbex y sus reglas. Uno
de las personas que piensan que somos traviesos. de los entrevistados al referirse a la exploracin urbana afirma que urbex es algo
S que es difcil comprender lo que puede mover a realizar estas exploraciones al ntimo.
interior de lugares abandonados. Traduzco de la web Infiltracin 256 unas lneas
que reproduzco literalmente y que demuestran que estas acciones difciles de Lamentablemente el respeto por el lugar abandonado no es una actitud generali-
comprender racionalmente - parten del espritu lmite de riesgo de muchos ex- zada y ello permite tanto el saqueo fino como el puro vandalismo en el sentido
ploradores257: ms perverso de la palabra. Cuando hablo del saqueo fino me refiero al saqueo
cuidadoso de todos esos tesoros que pertenecen al lugar y al dueo del lugar.
Usted puede permanecer en la cama y no correr riesgos, o puede salir y vivir la Cundo vemos en mercadillos productos que se encuentran a la venta en cuanto a
vida.Esto implica asumir riesgos, rompiendo las leyes absurdas que restringen su su origen, provienen del vaciado de una casa, una mansin, al fallecer el propie-
libertad y descubrir las cosas de naturaleza inusuales o interesantes. tario o provienen del expolio cuidadoso y selectivo en un abandono? Esta es otra
variedad de vandalismo enfrentada de raz con la tica urbex.
Gakuran al referirse en su web 258 de forma muy sencilla afirma: Tome solo im-
genes, deje solo huellas. Recomienda pedir siempre autorizacin a los propieta- Pero an hay ms. Y en aras de conseguir una visin lo ms completa posible he
rios de los lugares. Muy interesantes las recomendaciones que hace, advirtiendo de referirme, aunque lo hago a disgusto, a un tipo de fotografa artstica ltima-
de los peligros en los lugares abandonados 259. mente detectada basada en documentar acciones vandlicas en un abandono.265
Mi nico comentario es, reiterar una de las reglas urbex ms universales y que
Mart Momin Armangu 260, en uno de sus ltimos videos subidos a Youtube 261 reflejan la filosofa de los que la compartimos: take only pictures, leave only foot-
en el minuto 3:15 a 4:30 seala las cuatro reglas de la exploracin urbana: No prints. 266
ser vistos al entrar, no coger nada, no romper nada y no compartir localizacin.
Ramgu Luis, alma mater del grupo facebook expedicionario lugares abandona- En otro orden de cosas, la no regla que s se cumple es la de compartir las imge-
dos 262 me comenta de forma clara y resumida: nes y los comentarios de la exploracin. Es una regla que revela el alto nivel de ge-
nerosidad del urbex, salvados los mnimos de no revelar nombres ni ubicaciones.
Ese es uno de los pilares en que se basa el funcionamiento del trabajo del explora-
dor urbano para que nuestros reportajes fotogrficos sean respetados por la socie- Las reglas de la exploracin urbana podemos encontrarlas en muchas webs y
dad en general: Entrar en los abandonos sin ser vistos. No hacer nada de ruidos. blogs como slidas declaraciones de principios. El espartano cumplimiento de
Sacar slo fotos. Que una vez en el interior nadie de afuera note nuestra presencia. estas reglas, va a diferenciar y distanciar a los amantes del Urbex de la legin de
Dejarlo todo tal y como lo hemos encontrado. Salir sin ser odos. Que slo sean saprfitos (chatarreros, saqueadores, predadores, depredadores, expoliadores...)
nuestras huellas lo nico que delate que hemos estado all. que, por desgracia, acceden - antes o despus - a los lugares abandonados con la
sola intencin de arrancar lo que haya de valor (elementos de cerrajera, sanita-
En la web Abandonos en el tiempo 263 entre otras interesantes reglas, afirma con rios, conducciones elctricas u objetos que tengan posibilidad de reventa tanto a
rotundidad no dar localizaciones, no por egosmo ni por una exclusividad que nivel de segunda mano como a nivel de anticuario). Como en tantos mbitos, la
pueda generar el haberlo descubierto sino para evitar que puede caer en manos de gran diferencia la establece y nace en la intencionalidad con la que unos y otros,
acceden al interior de estos lugares abandonados.
256 258 259 260 261 262 263
256 http://www.infiltration.org//observations-approach.html
257 Exploradores de desages, canales de drenaje
258 http://gakuran.com/the-hazards-of-haikyo-and-urban-exploration/
259 http://gakuran.com/the-hazards-of-haikyo-and-urban-exploration/#The_Law 264 Este documental recoge 13 meses de trabajo, un recorrido de 39.000 kilmetros por 24 pases europeos. Hace referen-
260 https://www.youtube.com/user/MumisPlace cia a los 15 millones de abandonos existentes en Europa y reflexiona, de forma muy documentada, sobre la alternativa de
261 Masa abandonada | Lugares Abandonados | Cap.49 / http://youtu.be/gIel0RJDRBs?list=UUiqdvRBIaw7xgTFfj-X40BA conservar y reutilizar frente a urbanizar nuevas zonas as como los movimientos cuya accin es ocupar y rehabilitar.
262 https://www.facebook.com/groups/EXPEDICIONARIOLUGARESABANDONADOS/ 265 Por ejemplo, la rotura a golpes de una cristalera o descargar un extintor en un abandono.
263 http://abandonoseneltiempo.blogspot.com.es/ 266 Tomar slo imgenes, dejar slo huellas
144 145
La lnea roja es el respeto. La tica del explorador urbano se fundamenta en el

respeto.
Hay muchos lugares que, slo vamos a conocer y admirar, por la documentacin
grfica que, en su da y antes de la hora saprfita, realizaron exploradores. Explo-
radores con tica. Urbex.
Las localizaciones
Hay un tema sometido a debate entre los que son partidarios de difundir las ubi-
caciones de lugares ya explorados y los que no, como medio imprescindible de El da que dejemos de comparar
preservar el estado y los procesos naturales de los abandonos. Darlos a conocer se abrir ante nosotr@s un mundo ms sabio:
puede generar que los propietarios los derriben o precinten para evitar respon-
sabilidades en posibles accidentes de algn visitante. Considero que debe seguir
el mundo de las cosas por s mismas.
preservndose su localizacin el mximo posible.
Y esa actitud de no comparar
No revelar la localizacin de los lugares, es una de las consignas ms repetidas por
nos permitir descubrir la belleza que se oculta,
los grupos organizados de exploradores urbanos, para favorecer su pervivencia y
retrasar en lo posible la ruina definitiva. escondida tras los patrones, los modelos
y los puntos de referencia establecidos
Todas las aportaciones pueden refundirse en estas seis lneas: por el sistema y el orden dominante
que limita nuestra capacidad de percibir
REGLAS BSICAS DE LA EXPLORACIN URBANA
Entrar con autorizacin, slo en el caso de abandono absoluto acceder discretamente
cuando contemplamos las formas del olvido,
Si para entrar hay que romper algo se suspende la entrada los colores del deterioro
No ser vistos ni al entrar ni al salir o la paciente complejidad de los efectos del tiempo
Respeto al lugar. No tocar ni tomar nada, ni romper ni ensuciar sobre la materia siempre perecedera.
No revelar la localizacin en aras de la perdurabilidad del lugar en el tiempo
Mucha precaucin con los abandonos ocupados
OBJETIVOS DE LA EXPLORACIN URBANA
La emocin del descubrimiento
Perpetuar el lugar fotogrficamente
Proteger el lugar de gente con intenciones dudosas
146 147
010. Las imgenes del abandono
A la hora de plantear la documentacin fotogrfica en la visita o exploracin a un

lugar abandonado, podemos dirigir la mirada bien a efectos del paso del tiempo
sobre los elementos arquitectnicos o bien podemos buscar la huella de la pre-
sencia humana anterior a nivel de objetos, marcas, restos y seales que suelen
perdurar por un tiempo.
El deterioro, la vejez de los elementos del lugar, por si solos, ya son un poderoso
centro de atencin fotogrfica.
El uso humano, el paso del tiempo y el deterioro de los materiales forman un en-
samble, antes de su desaparicin o su expolio, constituyendo potentes puntos de
atencin esttica.
Es claro que las condiciones de entrada en un abandono no son siempre las ms

idneas para poder preparar buenas imgenes ya que uno se mueve bajo cierta
presin. Se tratara de dar un paso ms sobre el puro inventario de cosas o sobre
la elaboracin de un lbum de fotografas o la mera crnica visual de una visita.
Es un error tomar imgenes tursticas cuyo objetivo sea nicamente el yo estu-
ve all. Al final de este trabajo me extender algo ms en estas consideraciones
documentales.
Se trata de encontrar la belleza aunque ese encuentro sea nada ms que un canto
a la transitoriedad de las cosas, de los materiales, de nuestra huella. Un canto
esttico a la impermanencia. Un canto, en definitiva, a la propia esencia de las
cosas.
El atractivo de los edificios en ruina
149
Interior naves de Macosa
Fragmentos de las viviendas y estancias adosadas en una fbrica abandonada en Alzira (Valencia).
Naves de Macosa
Imagen tomada en una de las naves de Macosa.
Imgenes de las naves de Hierros Matu, entrada a las mticas naves abandonadas de Macosa, ya no existen. Imagen tomada en el interior de Macosa.
150 151
Detalles interiores en Macosa La huella humana en el abandono en Macosa
Detalle de un fusible elctrico y llave de cierre. Naves de Macosa. Un cuadro elctrico para guardar la ropa.
Interior naves de Macosa Detalles interiores en Macosa
Imagen en interior de Macosa en plena lluvia. Las huellas de la presencia humana en el corazn del abandono.
152 153
Bombas Gens Composiciones naturales en el abandono
Signos de vida en el interior del abandono. Atencin a los tonos de las paredes.
Hay un atractivo esttico en el abandono difcil de explicar. Depende de nuestro aware.
154 155
El abandono industrial Las texturas vivas del abandono
Cuando visit la fbrica abandonada de Bombas Gens en 2009 pude admirar in situ una textura especial
formando parte de la superficie de un pilar en una de las naves laterales. En octubre 2014 visit el mismo
lugar, tomando una foto similar. Curioso el avance en 5 aos de las formas con la ayuda del tiempo y por
supuesto, con la complicidad de la humedad.
Las formas y colores de lo metlico en el abandono industrial.
Imagen tomada en el interior de Bombas Gens.
156 157
Bombas Gens Alquera de la torre
Este lugar, en este momento, est rehabilitndose y dejando de ser aquel infierno que altern su historia en-
tre el olvido y ser la dura alternativa a la nada para un montn de gente. Este lugar s que ha hecho marcha
atrs en esa bajada a la ruina.
Imagen de la fachada de la Alquera de la Torre (Valencia) texturizada con una imagen tomada
de una de las paredes del propio patio interior.
158 159
Lneas sobrias de la arquitectura de la Alquera de la Torre, reedificada en 1760. Interior de la Alquera de la Torre.
160 161
Belleza sobria. Estado de abandono y conversin del patio central, en almacn vertedero.
162 163
Casa Juesa 267
Texturas de paredes interiores.
Detalle de escalera interior al primer piso.268
Penumbras en estancias interiores.

267
267 Ver ms imgenes de este lugar: https://www.flickr.com/photos/pepe_alfonso/sets/72157624954896358/

268 En relacin con esta casa, el mismo da en que ultimaba las correcciones de este libro, se pone en contacto conmigo
J.G.G. quin me dice que concoce mi entrada a la casa y que tras comprarla, ya la estn rehabilitando. Es una buena not-
cia.
164 165
Escalera interior al primer piso.
Vista desde el segundo piso.
166 167
Palacete Modernista Giner-Cortina 269 / 270
Ruinas del Palacete Modernista Giner-Cortina.
269 270
269 Enlace a un video sobre este lugar http://youtu.be/b0Z-64nCWIY

270 Enlace a un video propio tomado en este lugar http://youtu.be/DTA9620Cvm0
168 169
Ruinas del Palacete Modernista Giner-Cortina.
Fragmentos de las ruinas del Palacete Modernista Giner-Cortina.
170 171
Plaza de toros del Real de San Carlos en Colonia de Sacramento Uru- Colapso Vall De la Gallinera
guay
Cuando estuve todava se poda acceder. Es un lugar cautivador. Ms, si se conoce

la historia. 271 Empez a construirse en 1908, se inaugur a los dos aos y a los cua-
tros aos siguientes se clausur a raz de la prohibicin de las corridas de toros.
Gracias desde aqu a Pel (Graciela Blaum)272, fotgrafa argentina que fue quien
me descubri este lugar.
Impresionante la estructura metlica del Real de San Carlos en Colonia de Sacramento (Uruguay).
Imagen tomada en vivienda abandonada, ya en ruina, en Llombai / Vall de Gallinera.
271 272
271 http://es.wikipedia.org/wiki/Plaza_de_toros_Real_de_San_Carlos
272 https://www.flickr.com/photos/pelekool/
172 173
La naturaleza vuelve Vall de la Gallinera Colapso Vall de la Gallinera
Imagen tomada en vivienda abandonada, ya en ruina, en Llombai / Vall de Gallinera. Imagen tomada en vivienda abandonada, ya en ruina, en Llombai / Vall de Gallinera.
174 175
Ruine en rose Vall de la Gallinera Alquera de la Torre
Imagen tomada en vivienda abandonada, ya en ruina, en Llombai / Vall de Gallinera. Interiores en la Alquera de la Torre.
176 177
Las 4 Arocas Pub de carretera
La Piet, escultura de Miquel ngelo Buonarroti, Alquera de la Torre. Imagen tomada en el interior del local de carretera Las 4 Arocas.
178 179
Imagen tomada en el interior del local de carretera Las 4 Arocas. Imagen tomada en el interior del local de carretera Las 4 Arocas.
180 181
Definir y ubicar la belleza del abandono

como bellas, en los colores y en las formas, que por ser bellas, nos acercan a la
perfeccin.
No todo es definible. Y no tanto porque no exista la palabra adecuada sino porque
lo que queremos definir, est fuera de una comprensin racional. Y a esto llega- No podra ser, la belleza, algo que no est fuera de nosotros sino algo que sucede
mos tras la lectura de las pginas anteriores. Nuestras coordenadas culturales entre nosotros y el exterior? Ser la belleza lo que Koren sita dentro de cada
se apoyan en la armona y en la proporcin, en los ideales clsicos de la belleza. uno y define con genial precisin como ese estado de alteracin de la conciencia?
Estos mismos ejes se vuelven en contra nuestra cuando queremos abrir nuestro 276
.
ngulo de visin.
Cada vez somos ms quienes creemos que, para que exista algo no necesariamen-
A muchos nos conmueve la sola visin del abandono, generndonos sensaciones te precisa tener nombre y calificativos. El nombre es lo de menos. Para que exista
y emociones positivas. Y ya no digamos, la emocin que se genera al poder acce- algo no es necesario que sea comprendido desde la razn. Para que exista algo
der al interior del abandono. Cmo se define esa emocin, ese impulso? No hay solo hace falta que exista. Y que altere nuestra conciencia. Entonces, slo enton-
palabras. ces, le llamaremos belleza.
Desde la razn es difcil comprender que los lugares olvidados, inhspitos, oscu-
ros y no exentos de peligro, puedan ser objeto de nuestro deseo esttico. Y ms
difcil es comprender que esos mismos lugares, a la vez, sean objeto del deseo de
saprfitos y predadores.
Demos un paso ms. Nuestra cultura, la que estigmatiza lo sucio, nos hace sordos
al lenguaje de la corrosin y el deterioro y nos hace analfabetos incapaces de
comprender el lenguaje de la degradacin. Y ah, justo ah, en esa zona no defi-
nida formal y racionalmente sito todo lo que he pretendido contar y mostrarte
en estas pginas. Esto es importante.Si en este punto del libro, eres consciente
de que hay una zona, una brecha donde ubicar las imgenes y los conceptos que
repetidamente has ledo en torno al abandono, estamos sin duda, caminando jun-
tos.
No estn locos los testigos y cronistas grficos del abandono. No estamos locos
quienes buscamos encontrar la belleza en la imperfeccin, por las paredes, en los
lugares donde nadie ni la imagina.
Recurro otra vez 273, con la humildad del que busca y con la alegra del que encuen-
tra, a la cultura japonesa y me sumerjo en el wabi-sabi274, transmitido magistral-
mente por Leonard Koren, como algo que redescubre y reubica la belleza. Para
otros, la otra belleza 275. Esto es importante. Nos han enseado y as lo hemos
aprendido, que la belleza est ah fuera, ah colgada, en las cosas etiquetadas
275
273 Ya lo hice al principio del libro recurriendo a los conceptos japoneses del anitya y el aware
274 LEONARD KOREN Wabi Sabi para Artistas, Diseadores, Poetas y Filsofos Pag. 51. Sd-edicions diciembre 1997. El
wabi sabi es la visin esttica del mundo aceptando sin reservas la impermanencia y la imperfeccin. Otro autor, Richard
Powel , estudia el wabi sabi y afirma que, este, sustenta todo lo que es autntico desde tres realidades bsicas: Nada
dura, nada est terminado, nada es perfecto
275 http://en.wikipedia.org/wiki/Wabi-sabi 276 Obra citada
182 183
011. Enlaces a fotografa de urbex y ms
Mi pasin por los lugares abandonados y las imgenes que encierran, se ha nutri-
do, adems de mi limitada experiencia, con las exploraciones de tantos y tantos
apasionados urbex. Internet permite acceder a los relatos y documentacin gr-
fica de muchos exploradores quienes, en sus blogs y webs, comparten no la lo-
calizacin geogrfica, como ya sabemos pero s, de forma generosa, el material
elaborado.
Como dice Fernando J. Soto Roland 277 , el elemento fundamental tanto de los
sitios web como de las publicaciones es la imagen. Imgenes que contemplamos
unas veces en silencio y otras, conteniendo la respiracin desde el asombro que
nos producen.
Fotgrafos consagrados que han tratado magistralmente el tema de la ruina y el

abandono, son ya parte de la historia de la fotografa urbex. Hablo de STEPHA-
NE COUTURIER 278 y, por ejemplo, sus imgenes en Urban Archeology en varias
ciudades como Berln, La Habana... Hablo de GABRIELE BASILICO 279 (1944-2013)
y sus imgenes de Beirut derruido. De CRISTOPHER PAYNE 280 y sus imgenes de
North Brother Island, reducto abandonado prximo a New York, asilos, subesta-
ciones elctricas.
Los exploradores urbanos, cuyos enlaces ahora veremos, acceden a los lugares
jugndosela, documentando todo lo que ven, mostrando la belleza efmera de
estos lugares y exhibiendo los resultados de las exploraciones con generosidad en
la red y en sus publicaciones, muchas de ellas mediante publicaciones en papel,
de difusin internacional.
Los exploradores urbanos han incrementado su nmero y actividad en la ltima

dcada. Se mueven conscientes de los riesgos que conllevan estas visitas, tanto
por la inestabilidad estructural de las viejas edificaciones como por la responsabi-
lidad legal que genera visitar aun en silencio - un abandono.
He dudado mucho sobre cmo plantear este captulo 11 que quiere ser un conte-
nedor til de enlaces a informacin y recursos, ms all del alcance y contenido
de este libro. Relacionar a continuacin links que he ido visitando en los ltimos
meses. Muchos de ellos, me han llevado, a travs de sus enlaces a otros muchos
blogs y webs de exploraciones.
277 278 279 280
277 http://www.monografias.com/trabajos88/abandono-y-olvido/abandono-y-olvido2.shtml
278 http://www.stephanecouturier.fr/couturier/accueil.html
279 http://www.gabrielebasilico.com/
280 http://www.chrispaynephoto.com/
185
Dado la gran comunidad urbex, existente a nivel mundial y los diferentes niveles Para sumergirse virtualmente en el tema de los abandonos, nada ms recomen-
de implicacin en esta actividad, es imposible hacer ningn inventario que me dable que acceder al foro de CLUB CELA:
deje satisfecho. Siempre estara incompleto. Quien est ya iniciado, con segu-
ridad, tendr ya memorizados enlaces a sus urbex preferidos o de culto en su http://www.clubcela.com/ , con 4.473 usuarios en febrero 2016 y cerca de 843 te-
mismo escritorio. Para quien sea, esta, la primera vez que accede, sugiero que sin mas bastante activos. Accediendo a la lista de usuarios tenemos acceso a mu-
ninguna prisa visite unos y otros porque estos, les llevaran a otros ms y as suce- chas webs y pginas personales que si bien no todas son temticas monogrficas
sivamente ad infinitum. Es muy til, en muchas webs, incorporar nuestro correo del abandono s son interesantes. Si el enlace nos lleva a una pgina Flickr, busca-
electrnico a su sistema para ser notificados, cada vez que publiquen algo nuevo. mos entonces los lbumes que el autor tenga editados sobre el abandono.
Y otro foro donde no se tratan temas de esttica ni similares sino temas mucho
El Blog de Abandonalia 281 facilita links a blogs especializados sobre abandonos ms prosaicos como legislacin relacionada con el acceso a abandonos en los
urbanos y exploraciones especialmente interesantes diferentes estados de USA, Canad, detenciones, reacciones de vecinos, polica,
racismo, asaltos, ancdotas. http://www.uer.ca/forum_showcats.asp?fid=1
http://ultima-visita.blogspot.com.es/
http://users.telenet.be/lab-wan/ Enlace a webs y blogs sobre urbex y en general,
http://cajadelasretinas.blogspot.com.es/ lugares abandonados:
http://troglurbex.blogspot.com.es/
http://www.terrastories.com/ http://abandonadoasusuerte.blogspot.com.es/
http://abandonoydecadencia.blogspot.com.es/ http://de-otro-tiempo.blogspot.com.es/
http://forgottenmagicplaces.blogspot.com.es/ http://www.fogonazos.es/2003/09/abandonos.html
http://oscarleyvagarcia.blogspot.com.es/ http://adolfo68.wix.com/adolfo-urbex#!
http://vicentedelacalle.blogspot.com.es/ http://airesdelpasado.blogspot.com.es/
http://www.rebis-caputsuccedaneum.blogspot.com.es/
Como homenaje a este Blog, quiero hacer referencia a la palabra umpientrada, https://cerradoporabandono.wordpress.com/
inventada en el mismo que quiere decir: entrada a un lugar terriblemente senci- http://garajakania.blogspot.com.es/2014/12/street-art.html
lla pero que no se ve a primera vista 282. http://silenciodelabandono.blogspot.com.es/
http://eltiempoabandonado.blogspot.com.es/
El trabajo de Sylvain y David Margaine y su web, es de obligada visita: https://eraseunavezxanadu.wordpress.com/
http://www.forbidden-places.net/explo1es.php http://esperandoaltren.blogspot.com.es/
y su alter ego en facebook con bastante frecuencia actualizado http://estadodeabandono.blogspot.com.es/
http://www.forbidden-places.net/explo1es.php http://expedicionalpasado.blogspot.com.es/
Un tesoro su libro Forbidden Places Explorations insolites dun patrimoine http://forgottenmagicplaces.blogspot.com.es/
oubli y muy interesantes y bien editados sus videos: http://fotogramasdelpasado.blogspot.com.es/
http://sitiosdenadie.blogspot.com.es/
El ltimo de enero 2015 http://youtu.be/zamcz2oADlk http://www.lugares-abandonados.com/
Una entrevista, marzo 2014 http://youtu.be/_eCSqdcsGi8 http://pamestas.wordpress.com/
El teaser con motivo de la publicacin de su segundo libro Forbidden Places http://lugaresinvida.blogspot.com.es/
Vol. 2: http://youtu.be/Hm0Pl3LWwzc http://www.maquinasyescombrosurbex.com/
http://www.nnaturedead.es/
Visita obligada a Abandoned-places http://abandoned-places.com/ http://obsoletum.blogspot.com.es/
Visita sugerida al Blog de Will Ellis http://abandonednyc.com/ http://www.territorioabandonado.org/
Ha editado varios libros de fotografas impresionantes. 283 http://unapausaeneltiempo.blogspot.com.es/
http://recuerdoabandonado.blogspot.com.es/
http://lajodidadecadencia.blogspot.com.es/ (Jordi Patordi, esa luz!)
281 282 El Haikyo japons

281 http://abandonalia.blogspot.com.es/ JORDY MIAU
282 http://abandonalia.blogspot.com.es/2008/10/eq6base-rusa-de-blindados-abandonada.html
283 Este contacto se lo debo a Isidro Garca Fernndez En Japn, la visita a los lugares abandonados se llama Haikyo y constituye una
186 187
forma de turismo alternativo a edificios ruinosos, abandonos urbanos y explo-

raciones. Nippon No Haikyo 284, es una publicacin de Jordy Miau, editada en lugares del olvido, lugares abandonados, instantes pasados, desolacin
papel en 2007 que revela la ubicacin de 200 ruinas en Japn.La mayora hoy ya urbana, en memoria del olvido, la brjula del misterio, lugares sin
estn demolidas. Como ya sugera en pginas anteriores su web es de obligada vida, lugares con historia, talk urbex, una pausa en el tiempo, Los sitios de
visita 285 . nadie, obsoletum, etc
GAKURAN La sola lectura de estos nombres, en alguna medida, ya nos muestran los par-
Tambin de obligada visita la web de Gakuran 286 metros temticos que tratan. Incluso, uno de ellos Abandonado, olvidado y en
No dejes de visitar con l, la Isla de Gunkanjima 287 ruinas en tres palabras describe las fases del abandono. Reitero mi invitacin a
http://gakuran.com/gunkanjima-ruins-of-a-forbidden-island/ mirar el trabajo de tanta y tanta gente que con mayor o menor calidad muestran
http://gakuran.com/the-mysterious-island-in-skyfall-hashima-gunkanjima/ las imgenes del abandono, cada uno desde su propia experiencia. Tambin ocu-
rre que, determinadas pginas comerciales, precisando imgenes impactantes,
LANA SATOR copian sin autorizacin imgenes de estas webs o blogs. Es curioso comprobar
Muy interesante el blog de la exploradora rusa Lana Sator. Impresionantes las que, utilizan estas imgenes para aumentar el nmero de visitas.
visitas a refugios, instalaciones militares, antiguas fbricas abandonadas en Rusia
y otros lugares.
http://lana-sator.livejournal.com/ El necrourbanismo ruso
ABANDONED AMERICA En la red wk, que sera como el alter ego del facebook nuestro, pero de la zona
No perder de vista Abandoned America geogrfica ubicada como la antigua URSS tiene mucha actividad.
Imgenes espectaculares. Increbles sus talleres de fotografa Y en este mbito se identifica al abandono como de necrolugar o necrourbanismo.
http://www.abandonedamerica.us/
Y las vistas panormicas: http://www.abandonedamerica.us/panoramas Impresiona, y creo que ah est la caracterstica de aquellos lugares, en que son,
Su facebook actualizado al da: sitios inmensos, grandiosos... y que congelaron su actividad tras el declive eco-
https://www.facebook.com/abandonedamerica.us nmico y poltico de la URSS. Hay grandes construcciones, no slo militares sino
Curioso el tratamiento de los abandonos como parques temticos. industriales y habitacionales, muertas.
URBEX INGLS Otra caracterstica que detecto es, una cierta tendencia a lugares de riesgo en
28dayslater.co.uk Official Facebook Group cuanto que precisan necesariamente tcnicas de escalada y/o descenso y el acce-
Su foro: http://www.28dayslater.co.uk/urban-exploring-videos.f114 so a zonas de conducciones de agua, deposito, desages...
Recomendada la visita a la zona de videos.
Por su potencial inters indico algunos enlaces:
El nombre de los lugares de exploracin urbana Cosas abandonadas

http://vk.com/public62497089
En internet vamos a encontrar lugares de exploracin urbana bajo los siguientes
sugerentes nombres: Cmara en ristre, abandonado en la memoria, con otra Necrourbanism. Abandonado. Urbex. Industrial.
vista, Abandonalia, naturaleza muerta, abandonado, olvidado y en ruinas, http://vk.com/necrourbanism
fotogramas del pasado, rincones prohibidos, desertorum, lugares olvidados,
Hay imgenes increbles. De obligada visin.
284 285 286
284 http://www.haikyo.org/nippon-no-haikyo/
285 http://www.haikyo.org/urbex/abandoned/
286 http://gakuran.com/
287 Despus de este recorrido te hars amante de los lugares olvidados. Inolvidable cuando Gakuran habla de hermosas
escenas de destruccin
188 189
Fotgrafos del abandono en Flickr 288 HELMUT FITCHE

https://www.flickr.com/photos/fuseholder/with/15753104504/
Al igual que he hecho con los anteriores enlaces y teniendo en cuenta que Flickr Abandonos en Rusia; Edificios, mansiones, hoteles...
es hoy el ms grande archivo de fotografa del mundo, apunto varios enlaces a
pginas de fotgrafos urbex en el mbito de Flickr. MIKE FOO
https://www.flickr.com/photos/mfoo/
Villas, fbricas, escuelas en Blgica, Francia, Bulgaria
NOMBRE
DIRECCIN FLICKR POTOSI6088M
TEMTICAS/LBUMES FOTOGRFICOS https://www.flickr.com/photos/seisaberlin/
Preferentemente fbricas, cementerios con una esttica muy personal.
Se trata de visitarlos. Hay cosas increbles, casi inimaginables y salvo algunas im- PHOTOGRAPHY BY AK
genes con cierto exceso de HDR 289es todo muy, muy bueno. Y no necesariamente https://www.flickr.com/photos/111156965@N07/
son fotgrafos profesionales. Mi sugerencia es ir visitando su trabajo y localizar Villas, fbricas, estaciones, castillos, palacios...
cules son sus favoritos de otros fotgrafos y saltar a la pgina Flickr de estos. Es
una buena forma de acertar con cada uno de los descubrimientos, precisamente ANTONYMES
de la mano de estos fotgrafos, ya que, de alguna manera, son otros fotgrafos a https://www.flickr.com/photos/antonymes/
quien les gusta parte de su obra. Destaca la fotografa de interiores de viviendas y sus detalles.
Es una forma de iniciar esta bsqueda ya que es verdaderamente imposible hacer DANIEL ROMERO
un listado que fuera medianamente til. Hay mucho material en la red y salvo al- https://www.flickr.com/photos/waysbcn/
gunas recomendaciones mas hechas de forma expresa, se trata de ir descubrien-
do e incluso, ir especializando temticamente, la bsqueda.
Videos sobre el abandono en Vimeo 290
DARM
https://www.flickr.com/photos/tiery/ Gunkamjima
Iglesias, Palacios, instalaciones militares, fbricas, hoteles, teatros, villas, sana- http://vimeo.com/59308598
torios, laboratorio,
KSILENCIO Potica del Abandono / de Oscar Segura
DAVID-RF Fundamental, pero muy fundamental su visionado
https://www.flickr.com/photos/david-rf/ http://vimeo.com/oscarsegura/ksilencio
Villas, conventos, fbricas, hoteles...
Maison K - TERRITORIO ABANDONADO / de Nacho Labrador
WASTELAND Los interiores, los primeros planos...
https://www.flickr.com/photos/124233462@N06/ http://vimeo.com/41912077
Industrias, viviendas, castillos,... (238 exploraciones documentadas) Torre de enfriamiento abandonada
http://vimeo.com/66775559
MARTYN SMITH
https://www.flickr.com/photos/35471453@N03/ DE OBLIGADO VISIONADO KSILENCIO
Sanatorio, cementerio de trenes, iglesias Imgenes y textos y fondo musical
http://www.ksilencio.com/
288
290
288 https://www.flickr.com/
289 HDR (High Dynamic Range) Alto Rango Dinmico 290 https://vimeo.com/
190 191
TERRITORIO ABANDONADO https://www.youtube.com/channel/UCKqd8571wN5hD0-odzr9jgg

http://www.territorioabandonado.org/ Visitan psiquitricos, zonas tursticas abandonadas, refugios, silos de misiles,
parques de atracciones.
CARSON DOWNING
Isla de la pobreza Tiene incluso tres videos didcticos:
http://vk.com/video-62497089_169404297
#1 Material necesario para exploraciones http://youtu.be/-1gHgIxnptk
SERIE URBEX I con TIME-LAPSE #2 Derechos de los fotgrafos http://youtu.be/VHMqibrqkv0
https://vimeo.com/85366271 y #3 Como hacer bien una exploracin http://youtu.be/BIWjL0pF3iM
URBEX II
https://vimeo.com/90535017 Muy interesantes la extensa coleccin de videos de URBEX VIDEO muy bien edi-
URBEX III tados de Mumisplace (Catalua)
https://vimeo.com/107610676 https://www.youtube.com/channel/UCiqdvRBIaw7xgTFfj-X40BA
https://www.youtube.com/channel/UCX8HmrwN7QVUSepGVG-HwFA
ANTONY TEROR
Urbex NewYork Factory URBEX POLSKA de Polonia visitando antiguos edificios abandonados,
https://vimeo.com/41541320 Antigua residencia de funcionarios rusos. Apasionante recorrido.
https://www.youtube.com/user/NaszaRzeczywistosc
Lugares olvidados Imgenes industriales y domsticas
http://vk.com/video-62497089_169392775 FREAKTOGRAPHI
Capturar el lado misterioso de la vida desde la exploracin y la fotografa
ALBERT N. ROMERO https://www.facebook.com/Freaktography
http://www.albertnromero.com/ http://www.freaktography.ca/
Kyrkmosse - Abandonado Cementerio de coches, Suecia
http://vk.com/video-62497089_169404218 Abandonos: Industrias, laboratorio qumico, escuelas, abandonos en Detroit
Casas: http://www.freaktography.ca/ontario-abandoned-places.html
FLOMATHO Involutin
https://vimeo.com/59838480 Fbricas e industrias:
http://www.freaktography.ca/abandoned-industrial- infiltration.html
CULTURA DEL URBAN EXPLORING - SILENTUK Hospitales: http://www.freaktography.ca/ontario-abandoned-hospital.html
La exploracin suburbana en varias ciudades estadounidenses
Crack The Surface - Episode I Rooftopping:
https://vimeo.com/26200018 http://www.freaktography.ca/ontario-abandoned-hospital.html
Crack The Surface - Episode II Arte fotogrfico de guerrilla, buscando puntos ms altos en
https://vimeo.com/silentuk/crackthesurface2 Rascacielos, edificios en obras para vivir la emocin de la persecucin, el peligro
Kupari, un antiguo complejo militar en la costa de Croacia abandonado en 1992. y los momentos especiales que supone estar por encima del resto del mundo.
https://vimeo.com/silentuk/kupari Imgenes tomadas en Toronto. Impresionantes y de obligada visita.
Videos sobre el abandono en Youtube 291 Draining urbex: Recorrer el sistema de desages bajo la ciudad que recogen las
aguas pluviales y fecales. Es interesante asomarse, a esta otra parte, de las ciu-
THEUNKNOWNCAMERAMAN (USA) dades.292
https://www.facebook.com/TheUnknownCameraman
291 292
291 https://www.youtube.com/ 292 http://sleepcity.net/approach-to-draining/ No dejis de asomaros.
192 193
Buscar arte y abandono 012. Elementos de inters fotogrfico

Os invito a descubrir los nexos no slo entre arte urbano y abandono 293 sino entre Y llegados a este punto, tras haber recorrido juntos muchos aspectos del abando-
arte y abandono. En pginas anteriores buscbamos juntos los nexos entre belle- no, tanto materiales como inmateriales, me permito sugerir con cierta sistemati-
za y abandono. En esta bsqueda, imposible no hacer mencin a la relacin exis- zacin un inventario que, aunque se sabe de partida incompleto, son propuestas
tente entre las diferentes disciplinas artsticas y abandono. Pep Carri 294, Jos L. fotogrficas sobre diferentes temticas, dentro del abandono. Estas propuestas
Azpitarte 295, fotgrafo del abandono , Oscar Carrasco 296 y no solo sus fotos de no son ni la llave ni la direccin postal de los lugares a los que nos gustara acceder
Carabanchel, las intervenciones en lugares abandonados de Nikita Nomerz 297 , las sin problema ni conflicto alguno. Son puntos de referencias temticos a la hora de
esculturas de Ivan Prieto 298 situadas junto a lugares abandonados, la utilizacin orientar nuestra bsqueda de imgenes.
de fotografas de abandonos para crear nuevos escenarios 299 por Norbert, de Es-
lovaquia. Cuatro grandes mbitos que aparecen genricamente con las superficies y los
materiales, los lugares abandonados, la huella humana y la reutilizacin de las
Quiero hacer referencia, por as haberlo constatado personalmente, a SUSO33 300 imgenes del abandono.
y su trabajo y experimentacin tanto con texturas, sobre texturas y de creacin de
texturas, aprovechando la esttica del deterioro y envejecimiento de superficies. A. SUPERFICIES
La texturizacin de superficies (sutiles, intensas, desconchados, rotura, fisuras, grietas...) efectos del paso del tiempo: Polvo, suciedad,
En Valencia, desde donde escribo estas lneas, contamos con artistas urbanos como humedad, vegetacin
LUCE301, Hyuro, Escif,Vinz Feel Free, Duke103 y muchos otro/as ms, quienes de forma Superficies alteradas en madera, obra, pintura (capas), metlicas (xido)
respetuosa utilizan zonas abandonadas como soporte de su obra. Su existencia y su Elementos de cristal enteros, rotos, como espejo, como filtro
trabajo son siempre un privilegio para quienes podemos disfrutarlos. Reconozco que Acumulacin de agua, suelos mojados, grandes charcos, reflejos
no estoy capacitado para hablar de arte pero no estoy incapacitado para sentirlo Grandes deterioros en construccin, muros, forjados, accesos, derrumbes
y desde ah escribo estas lneas. B. LUGARES ABANDONADOS
La magnificencia abandonada (i/e) templos, edificios, teatros, fbricas c/s maquinaria
Me gustara que estas pginas anteriores sirvieran de punto de partida y deto- Lugares donde la naturaleza invade el abandono. Vegetacin en interiores.
nante para que comenzramos, aunque sea ntima y sutilmente, la bsqueda de La soledad en lugares antes muy frecuentados, estaciones, calles (no-lugares)
esa otra belleza. No me cansar de repetirlo. Y si, como dice Leonard Koren, la La soledad en lugares de gran aforo, teatros, estadios
belleza es un estado de alteracin de la conciencia, tenemos ante nosotros/as El desorden en lugares caracterizados por el orden
simplemente, el infinito. Lugares con acumulacin/repeticin de objetos masivamente
Antiguas construcciones militares, Restos Guerra Civil Espaola, bunkers, lneas defensivas
Tneles, pasadizos, canalizaciones, desages, lugares de riesgo
Vas ferroviarias y sus elementos
Estructuras peligrosas, edificios colapsados, escaleras al aire, aparicin de escombro i/e
C. LA HUELLA HUMANA Y LOS OBJETOS
Objetos biogrficos, ropa, juguetes, fotografas, elementos cotidianos...
El ajuar domstico, la vajilla, elementos decorativos
294 295 296 297 298 299 Inscripciones, escritos, documentacin, cartas, avisos, sealizaciones, rotulaciones, fotografas
Objetos y enseres domsticos fuera de su entorno
Aparatos y artilugios fuera de uso por su estado evidente de deterioro
Instrumentos musicales, pianos, armniums, instrumentos de cuerda

300 Elementos de anticuario y/o coleccionista
Elementos asombrosos, objetos cuya utilidad se desconoce

293 Es uno de mis prximos frentes de trabajo: Arte Urbano y Abandono.
294 http://www.pepcarrio.com/ y http://graffica.info/pep-carrio-los-restos/ Seales y evidencias de segundas ocupaciones en el abandono i/e
295 http://jlazpitarte.es/ D. REELABORACIN Y APROVECHAMIENTO DEL ABANDONO
296 http://www.oscarcarrasco.com/
297 http://www.nomerz.com/ Utilizacin de texturas en fundido con imgenes, retratos, objetos (texturizacin)
298 http://ivanprieto-art.blogspot.com.es/ Composicin de nuevas imgenes utilizando elementos de abandono
299 http://noro8.zenfolio.com/
300 www.suso33.com El abandono como set fotogrfico, como lugar, como fondo/ambientacin
301 Otro aspecto interesante y que afecta a la vida de cada una de las piezas que se sitan en la calle es, comprobar con el Fotografa nocturna, Light Painting / pintura con luz
tiempo, cmo van envejeciendo, deteriorndose y como, ojo! a su vez, son la base para pequeas aportaciones annimas
sobre su superficie. Son obras dinmicas y que, aunque efmeras, experimentan variaciones interesantes. i/e: interior/exterior
194 195
013. Documentando el abandono
El objetivo de este libro es fundamentalmente sealar y resaltar los aspectos est-

ticos del abandono, reflexionar sobre ellos desde la palabra y desde las imgenes.
Me interesa reflexionar no solo sobre el arte final sino sobre cmo llegamos a l
as como las diversas formas de mostrar ese resultado final.
Me llama la atencin la exquisita y premeditada dureza de muchas webs en las

que los exploradores, muestran los lugares visitados y nos hacen partcipes de
la mstica que requiere el acceso a un abandono. Porque el inters est, no slo
en mostrar lo que he visto sino en cmo lo he visto, cmo lo he encontrado, la
dificultad, las condiciones, Es fundamental, no slo la documentacin grfica
que el explorador consigue sino las notas personales. Ah est la fuerza, en la den-
sidad de corazn que cada uno pone en el relato que acompaa y emociona las
imgenes.
Desde este punto ya se marca la disyuntiva en los lugares. Los lugares emble-
mticos, 302 con una cierta carga histrica, de misterio, de dificultad, de nivel, de
belleza intuida, con cierta antigedad 303 y los lugares, que si bien estn abando-
nados, no dejan de ser lugares cotidianos donde el tiempo, todava no ha transcu-
rrido lo suficiente para producir esa necesaria ptina identificadora del abandono.
Esto ocurre, o al menos yo lo interpreto as, fotografiando lugares que se me an-
tojan, por ejemplo, como segundas residencias, apartamentos y urbanizaciones
abandonadas etc Me importa mucho el sentir, en un lugar, que la propiedad
subjetiva ya no corresponde a nadie sino que es propiedad del olvido. Y eso no
ocurre en todas las ocasiones.
Advierto tambin, y me veo retratado en esta apreciacin, que existe una ne-
cesidad, por una parte de dejar clara la autora y por otra dejar claro el yo es-
tuve aqu. En el primero de los casos firmando las fotografas, dotndolas de
copyright, colgndolas en la web personal, protegindolas debidamente del co-
pia y pega incontrolado del personal o colocando sutiles marcas de agua. En el
segundo de los casos, se consigue fotografindose uno en el lugar visitado 304.
He visto, repetidas veces, que esos derechos de imagen no se respetan y aparecen

los trabajos de campo de unos ilustrando el trabajo de mesa de otros. Muchas
webs abren la posibilidad de utilizar las imgenes, previa autorizacin. Es cierto
que da mucha satisfaccin, que a uno le pidan, desde la distancia, permiso para
utilizar sus fotografas.
302 Son esos lugares, cuya sola visin genera ganas/intencin de entrar.
303 Me impresiona, y esto ocurre sobre todo en los lugares emblemticos tanto en Espaa como fuera, el que un mismo
lugar es visitado y documentado en diferente tiempo, incluso con aos o muchos aos de diferencia y unos y otros detectan
las diferencias para peor o mantienen (es ms difcil) que las propiedades del lugar se mantienen con algn que otro techo
cado o con la vegetacin fagocitando el lugar.
304 Con la ayuda de un trpode, un espejo encontrado o algo con que reflejar la imagen.
197
En Flickr tengo un lbum 305 que es de uso pblico y desde ah he constatado esto Muchos, mentalmente, hemos entrado y varias veces y este creo que puede ser
muchas veces. Una fotografa que naci sin pensar en ms all, acabe siendo el mejor ejemplo - en el edificio ubicado en lo alto del monte Buzludzha, en Bul-
fondo o textura de un retrato, portada de un libro o como ilustracin de la revista garia. Este lugar consta en el haber de muchos exploradores pero tambin en las
de una Lnea Area. Es muy gratificante. Tu trabajo trasciende y el autor tambin. tpicas pginas de los 26 lugares abandonados ms increbles del mundo. Este
lugar ha sido muchas veces visitado y publicado. Es una buena forma de compro-
Me inspira mucha admiracin cuando el trabajo grfico de una exploracin no es bar, esos diferentes estilos, awares y sensibilidades sobre un mismo punto fsico
un puro inventario de espacios, cuando el video no es un puro repaso atropellado de referencia. Advierto que tambin, en alguna ocasiones y yo el primero, al edi-
sino que deja reposo al observador para captar detalles. Es claro que no somos tar 306 las imgenes y en un intento de que aflore todo el dramatismo que tienen,
tcnicos de cine ni de fotografa y que cada uno venimos de dnde venimos. Do- abusamos de los efectos de filtros HDR y similares.
cumentar utilizando diferentes planos, desde el gran plano general, los planos
medios, primeros planos y planos detalle. Contar con estas posibilidades cuando En cualquier caso, la generosidad de las imgenes es un elemento comn en prc-
tomamos imgenes de fotografa o video pueden sernos til. Pensar en el espec- ticamente todos los lugares en internet donde se habla del abandono, bien por
tador. Me gusta especialmente entrar con el explorador-cmara en el lugar, bien deseo de que se conozcan estos lugares con la ubicacin preservada as como de
por la puerta entreabierta o accediendo por un agujero. Me gusta especialmente que se conozca nuestra autora aunque siempre con la reserva lgica.
cuando, desde el plano subjetivo, voy sorteando obstculos, accediendo a dife-
rentes estancias y mirando a un lado y a otro. Hay sensaciones que se transmi- Nada hay como fumar para saborear el verdadero sabor del tabaco 307 pero tam-
ten. La sensacin de tensin es un valor aadido a nuestro reportaje. Es claro que bin uno puede disfrutar del aroma del tabaco de los dems. Lo que es indudable
muchas visitas no se hacen en las mejores de las condiciones y uno no suele estar es que los avances, tanto en la experiencia en el abandono como en la visualiza-
para premeditar planos cortos ni largos, pero se tratara de que tu descubras cin y disfrute de su esttica, los debe dar uno mismo. Es la nica forma. De la
conmigo, lo que estoy viendo. Lo mejor que nos puede pasar es que nuestras misma forma, uno no puede nunca llegar a comprender con amplitud el mundo,
imgenes den como resultado el que el observador quede tocado y mordido por por ejemplo del graffiti hasta que no experimenta el universo de sensaciones ti-
la curiosidad o la necesidad de ver y saber ms. cas y estticas llevndolo a la prctica y no nicamente, sobre el papel sino sobre
el muro. Sentirnos contagiados por otras experiencias es el primer paso. Luego,
Hay diferentes puntos estticos respecto al abandono. Los que muestran la cru- y eso ya depende de cada uno/a, siguen ms. Y muy atractivos.
deza del lugar en su justo punto, dejando ver con ms brillo la belleza que se ex-
tingue y sugiriendo el desmoronamiento, el deterioro pero en un segundo plano.
En este punto me refiero a la esttica elegante pero sin concesiones de Sylvain
Margaine y su siempre interesante Forbidden Places. La esttica barroca de
Jordy Meow es muy peculiar. Advierto tambin que hay lugares que exhiben los
abandonos como muecos de feria y bajo el reclamo de los diez lugares abando-
nados ms impresionantes del mundo para aumentar el nmero de visitas. A la
derecha suelen haber banners de anuncios. Estos diez lugares te los encuentras
una y otra vez.
Advierto tambin, y es muy lcito, encontrar lugares que adems de ofrecer los
espectaculares resultados de las ltimas visitas, nos invitan a adquirir sus pro-
pias publicaciones en Amazon o en otras plataformas de venta en internet. La
posibilidad de publicar la documentacin grfica y que esta sea vista, es una de
las formas ms seguras de que nuestros descubrimientos y por tanto los lugares
documentados, perduren y trasciendan. Trascender, no solo el autor sino los lu-
gares y adems, llegados a un punto, hasta se conozcan y reconozcan internacio-
nalmente.
305
303 A m me gusta llamarlo limpiar
305 https://www.flickr.com/photos/pepe_alfonso/sets/72157607250347998 304 Soy exfumador y s lo que me digo
198 199
014. fechas y visitas

Lugares visitados que aqu pueden ser relacionados.
2007 Casa abandonada en ruina La Matea (provincia de Valencia).

2007 Chalet particular abandonado (provincia de Valencia).
2007 Palacio el Vaillo, abandonado hace 70 aos (Moixent).
2008 Varios lugares en Tbet (Lhasa, Sera, Yungbulakangy Shigatse).
2009 Naves industriales de Hierros Matu y Naves Macosa (*).
2009 Casa abandonada entre Moixent y Fontanars dels Aforins (Valencia).
2009 Casa en ruina junto a autova Segorbe-Valencia.
2009 Bodega abandonada en ruina junto a Autova Valencia-Albacete.
2009 Pueblo en ruinas de Belchite (Zaragoza)
2009 Concesionario Vehculos abandonado en Tabernes Blanques. (*)
2009 Edificio industrial abandonado Bombas Gens. Ocupado. (**)
2010 Molino Harinero Batn en ruina (Paterna - Valencia). Ocupado un edificio
anexo.
2010/2012 Casa abandonada junto a Hospital Luis Alcaiz (Jtiva/Valencia).
2010 Casas rurales en ruina zona Navaln (Valencia).
2010/2011 Uruguay. Ciudad Vieja de Montevideo. Frontn Real San Carlos (Colo-
nia de Sacramento). Plaza de Toros abandonada (Colonia de Sacramento).
Estacin Central General Artigas (Montevideo).
Edificacin en ruina en Rocha (Departamento de Rocha).
Naufragio en Playa del Barco (La Pedrera; Departamento de Rocha).
2010 Naves industriales abandonadas en Montortal (Valencia).

2010 Club de carretera 4 Arocas abandonado (Montortal / Valencia).
2011 Viviendas en ruina en la Vall de la Gallinera.
2011 Zona industrial abandonada en ruina en El Molinar (Alcoy).
2011 Palacete Giner-Cortina en ruina (Torrente).
2011 Monasterio de La Murta (Alcira).
2011 Ermita de Martorell en fase de reconstruccin (Ganda).
2011 Alquera La Torre abandonada y en proceso de ruina (Benicalap). Ocupada.
2011 Central Lechera El Prado Valencia abandonada (Salida autova Barcelona).
2011 Chalets demolidos tras sentencias urbansticas (Ibiza).
2011 Casa Urrach en ruina (Moixent / Valencia).
2012 Viviendas abandonadas en el Boixar.
2012 Nave industrial abandonada en las afueras de Tabernes Blanques.
2012 Nave abandonada en Albal (Valencia) junto autova.
2012 Chalet en ruina en Carlet. Espordicamente ocupado.
2014 Edificio inconcluso en La Caada (Valencia) (*)
2014 Nueva entrada (autorizada) a Bombas Gens, antes de su rehabilitacin. (**)
2015 Casa seorial en Valencia de finales S.XIX.
2015 Casa Juesa (Jtiva). (**)
2015 Pueblo en ruinas de Corbera dEbre (Tarragona).
Y acceso al interior de muchas viviendas tras ser desocupadas o abandonadas.

Varias de ellas con Sndrome de Digenes.
(*) No existe o (**) no existe como tal abandono.
201
015. Tbet en el corazn

No quiero cerrar estas pginas sobre la ruina y el abandono sin citar y reproducir
las imgenes exclusivas que pude tomar en agosto de 2008 en Tbet 308 al localizar
el escombro y los restos de lugares arrasados treinta y dos aos antes, durante los
diez terribles aos de Revolucin Cultural China (1966-1976).
En Gyatnse, alrededores del templo Peku Chode. Imgenes tomadas desde la Stupa Kumbum.
Edificios dinamitados en los alrededores del templo Peku Chode en Gyatnse.
308 Regin Autnoma delTbet perteneciente , tras su invasin a la Repblica Popular China,
203
No olvidar nunca las edificaciones abandonadas, en las que pude entrar, junto al
Palacio Potala en Lhasa 309 ni las edificaciones tras el Monasterio de Sera donde
pude adivinar restos de las viejas gompas. Toqu y admir con lgrimas de rabia
los viejos frescos budistas, apenas visibles en los muros de algunos templos. Im-
posible olvidar los edificios laterales en el acceso a Sera. Contenedores de tonela-
das de escombro y restos milenarios resultantes de la dinamita. Aunque vivos en
apariencia, definitivamente muertos.
Edificio en ruinas prximo al Monasterio de Sera.
Puerta de entrada a una edificacin llena de escombro en el acceso al templo de Sera.
Restos de Mural en el Monasterio de Trandruk, cerca de Lhasa.
309
309 http://es.wikipedia.org/wiki/Lhasa
204 205
interior, sent adems, del mal de altura en mi cabeza, las imgenes de varios si-
glos de esplendor de la capital tibetana.
Restos de Mural en un templo junto a Monasterio de Sera.
Restos de Mural en el Monasterio de Trandruk, cerca de Lhasa. Interior de un templo junto al Monasterio de Sera Entrada a este templo.
Mi recuerdo silencioso al viejo Tbet, descubierto de la mano de Alexandra David- Lugares venerables y venerados que ahora se muestran, como si fueran antiguas
Nel. El Yumbulagang, palacio que visit un poco ms pequeo que el anterior y y autnticas reliquias. Puras atracciones de feria para el turista. Me apena haber
autntico, totalmente destruido, el viejo Templo Yokhang, arrasado, saqueado y comprobado el inmenso parque temtico en que se ha convertido los restos
reconstruido, la Puerta Occidental y su Chrten a la entrada de Lhasa. Desde su huecos y reconstruidos del viejo Tbet. Namast. _/\_
206 207
016. Saltar al papel

Inicialmente no tena previsto publicar el resultado de mi trabajo en papel. Ni
mucho menos. Durante unos 15 das uno de mis primeros borradores estuvo col-
gado con libre acceso y descarga en lugares como Scribd, Issuu etc... Y adems de
constatar varios cientos de visitas, s que, algunos lectores, no slo imprimieron
ese primer borrador sino que, incluso, lo encuadernaron.
Haber constatado esto, junto al ofrecimiento de mi amigo Tony Tirado, editor de

LOISELE 310, persona necesaria y fundamental para este proyecto, apoyo y cmpli-
ce de muchas otras aventuras, ha hecho que decida saltar al papel.
Este viaje de doscientas y pico pginas con frenazos, saltos al vaco, atrevimien-
tos, escuchar a los experimentados, arrepentirme, corregir mil veces mil y en cada
correccin coger seguridad, ha servido para reconocerme ms como fotgrafo
que explorador, unas veces y otras lo contrario. En cualquier caso y dando igual
donde me site, ha sido un ejercicio de bsqueda de la belleza y un esfuerzo muy
grande por mostrar la belleza de forma coherente y convincente, desde estas p-
ginas.
Seleccionando imgenes para el libro, he tomado conciencia del volumen de mi

trabajo fotogrfico desde el 2007. Las imgenes de este libro corresponden, por
tanto, a diferentes pocas y estn tomadas con varias cmaras y mviles. La ma-
yora de las fotos estn hechas sin previsin ni pretensin de ser publicadas, de
ah los diferentes grados de calidad o imperfeccin. En las imgenes de este libro
hay dos elementos comunes: la autora de las fotos y el que todas pertenezcan a
algn momento del proceso del abandono a la ruina311.
Como ya deca al inicio, este, no es un libro de Urbex. La exploracin urbana no

ha sido el objetivo de mi trabajo sino el medio, el camino imprescindible para
acceder a ese universo especial, ubicado dentro de este, con lugares e imge-
nes nicas. Mi respeto, admiracin y, desde estas lneas, homenaje a los urbex,
verdaderos maestros y excepcionales puntos de referencia para los desarrollos y
contraste en muchos temas.
Y aunque reflexione en muchas pginas sobre el graffiti, no pretendo pontificar

nada sino, opinar evidenciando una vez ms la polmica que la coincidencia de
ambos mbitos, graffiti y abandono, genera. Mis reflexiones parten tanto desde
la ladera del abandono como desde, afortunadamente desde una cierta praxis y
comprensin de la intervencin urbana.
310
310 http://wwww.loiseleediciones.com/index.html
311 Y tambin las que t haces tambin ya que todo, absolutamente todo est inmerso en el proceso universal del
deterioro.
208 209
Me he sentido acompaado y coincidente en la distancia 312 con muchas de las Agradecer al Hermano Luis F. Caballero320, al Hermano Salva Belloch 321 , al fo-
reflexiones que sobre el abandono, sus causas y efectos ha escrito Fernando J. tgrafo Isidro Garca Fernndez 322 y a otros familiares no familiares pero tam-
Soto Ronald a quien, desde aqu, reitero y agradezco infinitamente los nimos y bin necesarios para m, su cercana y sus palabras. Creo que unos y otros nos he-
palabras recibidos de l, desde Argentina313: mos contagiado cosas. Gracias por estar ah. Gracias especiales a Graciela Blaum
Pel 323, fotgrafa argentina con quien coincid virtualmente en algunos abando-
Acabo de leer tu EXCELENTE trabajo y debo confesarte algo: me honra mucho que nos 324 , quien me abri las puertas fotogrficas desde Flickr a lugares, primero,
me hayas citado porque de ese modo, aunque de manera nfima, me has hecho parte visitados por ella en Uruguay y que luego pude visitar y, ya que estaba all, entrar.
de un escrito MARAVILLOSO. Las fotos y tus textos son geniales. Y me alegro de Es verdad eso de que los abandonos en el sur, tienen un color especial. 325 Gracias.
coincidir en muchsimos aspectos (todos te dira) contigo. Le has dado imagen a mu-
chas de mis ideas y resumido a la perfeccin un tema que, como vos mismo indics, Agradezco a Mariajo, mi mujer, su presencia, paciencia y exigencia en las correc-
es INFINITO 314 ciones primeras y ltimas y a quien, por ella y por tantas cosas, digo una y mil
veces qu hara yo sin ti?. Te quiero.
Agradezco a los que, desde las redes sociales, con sus aportaciones, demues-
tran que el abandono no solo es un tema sino una pasin. A los grupos facebook Gracias al lector o lectora que ha llegado hasta esta pgina sin rendirse. Al que ha
C.E.L.A. 315 (Club de Exploradores de Lugares Abandonados) y al siempre intere- ido dando saltos entre captulos y se ha preguntado que, por qu unos captulos
sante y didctico Mart Momin Armangu. Al grupo EXPEDICIONARIO LUGARES tan largos y otros tan cortos? Gracias al que ha mirado primero las imgenes
ABANDONADOS 316 y Ramgu Luis, desde Urbex Espaa 317 de quien tanto aprendo para comprender las palabras y al que ha ledo y ha completado las frases con las
con el relato de sus exploraciones, con sus imgenes y sus reflexiones. A Rober- imgenes.
to Arias desde el grupo Lugares abandonados 318 y a Sara Von Hammersmark de
ForgottenMagicPlaces.blogspot.com.es - Lugares Abandonados Urbex 319. Son A vosotros/as lectores/as gracias por estar ah. Pensar que alguien haya podido
grupos amplios, activos, en ocasiones muy crticos y en actividad constante. Con- leer estas lneas, da un nuevo sentido a este viaje esttico por las aguas del aban-
siguen que uno se sorprenda, a diario, con lugares de especial belleza y ratifique dono.
mi convencimiento de que, este tema, es mucho ms que infinito. Este trabajo,
sin duda es un sincero y respetuoso homenaje para todos/as ellos/as. Mis saludos y mis respetos. 326
Valencia 19 de febrero de 2016
En otro orden de cosas, agradezco la existencia, presencia y cercana de GRADA
en cuanto que es para m, desde hace ms de 17 aos, el referente humano que
me ha impulsado a vivir la profesin y mi profesin, con otra mirada y desde una
especial sensibilidad. Y parte de esa otra mirada es, sin duda, la vertiente creativa
de la que GRADA es punto de partida y destino. Sin duda estas lneas son como
un gran PARA VOS. Y a nivel personal, agradecer las muchas complicidades perso-
nales materializadas en abrazos, teclas ENTER, colonias, emociones, maestros,
libre pensamiento y tanta y tanta generosidad.
312 315 316 317 318 319
320 321 322 323 324

312 Fernando J. Soto Ronald / http://m.monografias.com/trabajos88/abandono-y-olvido/abandono-y-olvido.shtml
313 Hay un caf pendiente, Fernando.
314 Leo en algunas webs de urbex que los inmuebles en estado de abandono en Estados Unidos son, en torno a los 18 320 https://www.facebook.com/luisfernando.caballerojurado
millones y medio. 321 https://www.facebook.com/salva.benlloch.3?fref=ts
315 https://www.facebook.com/groups/223734340567/ 322 https://www.facebook.com/isidrogarciafernandez?hc_location=ufi&pnref=story
316 https://www.facebook.com/groups/EXPEDICIONARIOLUGARESABANDONADOS/ 323 https://www.flickr.com/photos/pelekool/142560513/in/set-72057594110187904
317 https://www.facebook.com/groups/616245358484070/ 324 https://www.flickr.com/photos/pelekool/sets/72157618897512437/
318 https://www.facebook.com/groups/145317275479860/ 325 Espero que Pel algn da lea estas lneas de agradecimiento.
319 https://www.facebook.com/groups/ForgottenMagicPlaces/ 326 Parafraseando a mi amigo Humberto Pccolo.
210 211
Dnde est la belleza?

fuera o habita en nosotros?
El abandono esconde siempre

la armona del deterioro,
la esttica de la imperfeccin
y la grandeza de lo envejecido.
Y ante todo eso la razn calla.
La perfeccin seguir siendo el aburrido privilegio de los

dioses, como deca Eduardo Galeano 327 :
Y por eso, sonremos en silencio.
327 EDUARDO GALEANO Patas arriba La escuela del mundo al revs. P.344 Buenos Aires Catlogos 2008
213
https://www.facebook.com/pepe.morabito
@pepemorabito
http://vk.com/id290844182
pepemorabito@hotmail.com
Disclaimer: Exploring Abandoned Structures can be dangerous and you could be trespassing. You
could get a fine, get hurt, get sick, and/or get arrested. Therefore I CAN NOT be held responsible for
your actions if you do choose to enter an abandoned site. I am not providing this video to show people
where and how to get to these places. This video is meant to give my viewers the feel of an abandoned
structure safely in their home plus provide some history. Just dont do it. If you choose to ignore this
disclaimer, you are taking full responsibility for your actions! 328
Descargo de responsabilidad: La exploracin de estructuras abandonadas puede ser peligrosa y podra

ser allanamiento. Usted podra recibir una multa, salir lastimado, enfermarse y / o ser arrestado. Por
lo tanto no me hago responsable de sus acciones, si decide entrar en un sitio abandonado. Yo no estoy
proporcionando este vdeo para mostrar a la gente dnde y cmo llegar a esos lugares. Este video
est destinado para ofrecer a mis espectadores la sensacin de una estructura abandonada, de forma
segura, desde su casa y adems ofrecer un poco de historia. Simplemente no lo hagas. Si decide hacer
caso omiso de este aviso legal, usted est tomando toda la responsabilidad de sus acciones.
328
328 Tomado literalmente de la web http://abandonedsteve.com , al considerar que estas frases, en su conjunto, recogen
las glorias y las miserias de la exploracin urbana.
214

Abandono - Palabras e Imágenes - Una Mirada Fotográfica

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Maquetacin: Morabito y Lorena Cabedo

Edita: LOISELE Ediciones

01. Presentacin .............................................................................. ...7

del abandono. Paso a paso.

05. Lugares inhabitables habitados.....................................................61

06. Lo inaccesible puede ser accesible..................................................81

paquete.Writers. Graffiti y postgraffiti. Areyoudead?

07. Se cumple la teora de la ventana rota............................................97

08. Siempre hay un tesoro................................................................ 101

09. Reglas de la exploracin urbana....................................................143

010. Las imgenes del abandono........................................................ 149

la belleza del abandono.

011. Enlaces a fotografa de urbex y ms.............................................185

Vdeos sobre el abandono en Youtube. Buscar arte y abandono.

012. Elementos de inters fotogrfico ................................................195

La degradacin muestra imgenes asombrosas y lo que envejece, se exhibe con

Como avanzo en la portada 4 , la armona del deterioro, la esttica de la imperfec-

En las pginas siguientes y aun sabiendo que culturalmente vivimos de espaldas

Me ilusiona poder contagiarte, con mis propias imgenes, la emocin esttica

El proceso que va desde el abandono hasta la ruina es largo y continuo. Y me

El libro que tienes en tus manos no es mi primera experiencia literaria. En 1984,

Prescindir del laboratorio profesional es un verdadero hito. poca de encierros en

Llevo cinco aos mirando a travs de la lente de plstico de la Harinezumi 2. 15 Es

Mi nueva compaera desde enero 2015, es la Sony A7 ILCE7KB.

Imagen tomada con la Harinezumi2.

Utilizar dos elementos bien visuales que te ayudarn.

:para indicar en los cuadros comparativos dnde sito exactamente mi

:para destacar algo, que para m es de especial inters o que considere

En contra de lo que pueda parecer, este no es un libro de urbex ni de exploraciones

El abandono no es la finalidad de este estudio sino la base desde donde lo he de-

Morabito / Febrero 2016.

Signos de abandono (Valencia).

Sin humanos no hay historia.

FERNANDO JORGE SOTO RONALD

No es nada cientfico pero me llama la atencin la forma con la que convivimos

Entramos en un lugar que ha permanecido cerrado mucho tiempo, donde nada ha

Es un lugar que sin la presencia humana comienza a ser annimo.

Evitar la sensacin de abandono

La limpieza de las cosas, de los lugares, no se realiza nicamente para cuidar la

Curiosamente, segn diccionariodeantnimos.com, el antnimo de limpieza es

El fotgrafo y explorador italiano Carlo Pava, en su libro sobre la Roma subte-

Dieciocho siglos transcurridos se van a traducir en dos metros de espesor de re-

Imagen de la capa de sedimento y polvo durante aproximadamente 30 aos.

La imagen siguiente es el resultado de unos 30 aos de abandono.

Fachada de edificio abandonado en Bilbao.

66 El aware Texturas tomadas sobre pintura.

Que quede claro, el proceso puede frenarse.

La accin del tiempo y la accin humana

Un lugar abandonado va a experimentar avances en su proceso del deterioro a

De entre estas dos causas, siempre el vandalismo va a tener ms poder que el

Una decisin, un fracaso, una firma, una venta, la no existencia de alternativas, la

En una web institucional 69 se responde de esta forma cuando se considera que

Irremediablemente, como indica J.B. Jackson 70 el deterioro, la descomposicin es

Esa es la cara negativa de la historia.

69 Las micro fisuras pasan a fisuras y grietas provocando prdida de la consistencia.

69 Gobierno vasco Departamento de Empleo y Polticas sociales. http://www.visesa.com/

Prdida de la estanqueidad en sistemas de desages.

Los procesos de oxidacin, corrosin y desintegracin de los metales generan

La humedad avanza minando la solidez de la construccin.

La naturaleza vuelve a su origen

La prdida de estanqueidad de los lugares y por tanto la entrada de agua en los

Ruinas del Palacio El Vaillo (Moixent / Valencia).

Ruinas urbanas en Katmandh.

Ruinas del Palacio El Vaillo (Moixent / Valencia).

He podido comprobar que en edificaciones que actualmente ya son ruina en el