Afirmarea specificului national

Concomitent cu stilul eclectic s-a simtit nevoia de a se crea o arhitectura romaneasca. De

aceea s-au cautat forme si solutii noi , pornindu-se de la traditiile artistice ale poporului roman si
combatandu-se conceptiile eclectice ale unor arhitecti. In aceasta directie se inscrie activitatea
lui Ion Mincu (1851-1914) , arhitect de seama , creator al unui stil national.
Intrebuintand elemente simple si traditionale si tinand seama de vechea noastra conceptie
arhitectonica , profesorul si arhitectul Ion Mincu a reusit sa aduca din nou arhitectura
romaneasca la vechea ei simplitate si frumusete , legand-o insa de noile cerinte ale vietii
moderne.

Ks Kroly
Arhitect maghiar, scriitor, grafician, etnograf, Ks Kroly (1883 -1977) a influenat decisiv nu
doar arhitectura clujean, semnnd, printre altele, i Biserica Reformat cu Coco i Casa din Stana,
Muzeul Naional Secuiesc i Gimnaziul Calvin de Fete din Sfntu Gheorghe, Cldirea ntreprinderilor
Comunale din Trgu Mure.
Ks Kroly s-a bazat direct pe logica funcional i structural a caselor rneti 4.
Arhitectul spunea: Fr a cunoate vechea arhitectur a vecinilor notri este imposibil s
caracterizm propria noastr arhitectur.
Cariera sa de arhitect s-a format n spiritul crerii arhitecturii naionale maghiare. A avut ca surs de
inspiraiie arhitectura medieval i cea popular. mbinnd elemente de arhitectur de inspiraie
medieval (romanic) cu elemente de arhitectur i art popular din Transilvania.

Cladiri proiectate

Muzeul Naional Secuiesc din Sfntu Gheorghe (1911-1913), cldire inspirat din
arhitectura medieval transilvnean

Locuina fratilor Keresztes, Sfntu Gheorghe (1913), inspirat din arhitectura medieval
transilvnean

Biserica cu Coco din Cluj (1913-1914)

Casa doctor Samu Csulak, Sfntu Gheorghe (1924)

Biserica Greco-Catolic din Feiurdeni (1927)

Gimnaziul calvin de fete, Sfntu Gheorghe (1927-1928), arhitectur medieval ardeleneasc

(bisericile fortificate sseti)

coala primar reformat, Sfntu Gheorghe (1929-1930), n stil medieval transilvnean

Colegiul Agricol din Trgu Mure (Gzgyri plet)

Cldirea ntreprinderilor comunale din Trgu Mure (1903)

Casa Roth a fost ultima cldire proiectat de Mende Valer la Oradea. Ea

este deosebit de important pentru c marcheaz o schimbare fundamental de
viziune arhitectural, n sensul adoptrii unui limbaj formal mult epurat, inspirat n
mod declarat de viziunea colii de avangard vieneze.

Cele trei axe ale faadei sunt perfect identice, produs al unei viziuni spaiale
de tip serial, subliniata de simetria compoziiei. Mende renun la influenele arhitecturii
vernaculare medievale sau rneti, i se orienteaz spre arhitectura modern a formelor
elegante, fr accente istoriste sau retorice. Arhitectura redevine jocul formelor n sine, e
epurat de elemente aluzive, nostalgic romantice. Decoraia e minimal, mai mult
puncteaz i ajureaz formele, dect le acoper cu semnificaii simbolice adiacente.
Frontispiciul e cel mai spectaculos: cele trei pinioane acuzate amintesc de elansarea
semea a Turnului Cstoriei din Darmstadt, oper manifest a lui Joseph Maria Olbrich.
Ca i la Olbrish sau Josef Hoffmann (Vila Stoclet), coronamentul unei cldiri devine foarte
important, chiar dac nu are rol funcional sau tocmai de aceea. Formidabila rigoare a

acestei arhitecturi,

unic n Oradea i n arhitectura lui

Mende, poate fi pus

n relaie cu coala de Art din

Glasgow, opera lui

Ch. R.Mackintosh,
terminat in 1909.

Cele trei axe ale cldirii, balcoanele n decro i cei trei pilatri angajai
mbracai n crmid aparent trimit spre geometrismul i planeitatea
esteticii avangardiste, fiind astfel mai aproape de lumea impersonal a
erei industriale dect de miturile epocilor apuse sau de nostalgiile Arts and Crafts. Unic a
fost n epoc, la Oradea, viziunea modular a lui Mende: traveele cldirii sunt subliniat
seriale, asemeni unor cliee sau matrie . Balcoanele semicirculare par a fi rabatate din
planul vertical, punctnd doar existena celei de a treia dimensiuni. Ingenios este tratarea
n oglind a racordului planeului balconului cu aparentul su plan de natere. Decoraia
este minimal, de tip medalion / camee, deci doar cu valoare de accent discret, pstrnd cu
mare parcimonie motivul floral solar.

Feroneria este i ea simplificat, motivele decorative devin

puctiforme i liniare . Acelai spirit al feroneriei de la casa Roth,prevalent grafic, l regsim
n lucrrile efilor de coal avangardist vienez, de pild la Adolf Loos (magazinul
Goldmann & Salatsch din Viena, 1911, unde parterul nalt, destinat magazinului
proprietarului, devine un registru ce d scara monumental cldirii printr-un perfect raport
proporional).
Importana compozitional pe care a confer orizontala continu a unui balcon comun,
asemntoare unui plan de natere al nivelurilor superioare, o ntlnim la Otto Wagner, la
Casa Majolika din Viena.

Curtea interioar este foarte ingust, dar suplu articulat asemeni unui spatiu curb, cu
sugestii alveolare. Acert spaiu matricial, definit de balcoanele continue, comune, este
amplificat de o decoraie de tabl cu marginea ondulat ce le festoneaz n partea
superioar.jocul foarte echilibrat dintre vertical i orizontale, dintre plin i gol, dintre funcie
i forma, dintre structur i ornament, si gasete n arhitectura casei Roth deplina expresie
artistic. Cu acest cldire (dar i cu vila Darvas La Roche, Casa Moskovits, Cldirea
actualei Universiti etc.), Oradea poate fi nscris pe lista prestigioas a arhitecturii
europene de avangard.

Valer Mende, Casa Fodor

(1909-1910), str. Iosif Vulcan nr. 7

i aici, Mende Valr i manifest preferina pentru faade asimetrice, tratate n

aplat, elansate prin pinioane monumentale. Tipologia e asemntoare cu cea a
Palatului Luther i a Colegiului Reformat, ambele din Kecskemt, n sensul
cultivrii compoziiei asimetrice.
.

Aspectul rustic-medieval este subliniat prin tratarea elansat a frontispiciului, amplificat

n nime prin pinioane marca Mende: fanta ngust le confer o tensiune pur formal, pe
cnd vrful e pitoresc festonat cu o stucatur modelat n chip de broderie cu motive
populare. Vectorul acuzat al pinionului este accentuat, n contrapunct, de golul
dreptunghiular, orizontal, al balcoanelor sau deschiderilor ferestrelor.
Este prezent la aceste trei exemple varianta compoziional a suprapunerii a dou
pinioane, al doilea fiind mai mic pentru c ncununeaz decroul unui elegant bow-window.
In cazul Casei Fodor, inspiraia din arhitectura medieval e prezent la plastica volumelor
alungite a celor dou bow-window-uri (burdufuri), precum i la feroneria decorativ a porii.
Interpretrile motivelor populare constituie accentele decorative ale faadei. Ele sunt
prezente pe burdufuri, pe coronamentul pinionului principal si pe lintelul arcului de la
intrare, dar si pe stlpii de susinere a balconului facui din lemn. Nota de caldur pe care o
aduce lemnul este prezent si balconul vilei Ertler, i, ntr-o desfurare spectaculoas, la
ultimul etaj, mansardat, al Palatului Luther.

O soluie similar, inspirat din arhitectura vernacular medieval, o gsim la prezena

lintelului ce imit piatra, decorat cu motive de inspiratie popular, att la vila Fodor, cit si la
Palatul Luther. Dominant este motivul spiralei solare, simbol al al
dinamismului vital, diurn, apolinic, legat de alt simbol vital al
masculinitii, anume coarnele de berbec.

Un
element original al Casei Fodor l constituie prezena a apte grife ce imita sculptura
popular in planuri drepte, rustice, ce nchipuie capete de grind aparente, care puncteaz
traseul traveelor. Aceste mascheroane sunt direct influenate de estetica i simbolistica
cultivata de gruparea Fiatalok al lui Kos Karoly, orientat spre fructificarea fondului
arhitectural si decorativ tradiional.. Acest filon al tradiiei coexista cu influenele
avangardiste ale timpului. In acest sens, este remarcabil prezena rigorii geometrice a
colii de la Viena n tratarea caroiajului tmplriei ferestrelor, semn distinctiv al
modernitii. Aceeai tratare este prezent i la tmplaria Gimnaziului Reformat din
Kecskemet.

In interior se remarca elegana feroneriei, un element al decoraiei

arhitecturale a crui spectaculoas valoare grafic a fost cultivat cu atenie de Mende Valer,
precum i de fraii Vago. Motivul central este cel al florii, al carei caliciu solar este interpretat
ca si coroan regal.
Privit n ansamblul ei, compoziia faadei cultiv asimetria elegant, specific arhitecturii
populare i a fortificaiilor medievale.

Banca Albina, Valer Mende (1909), str. Independenei nr. 3

Prima lucrare a tnrului arhitect budapestan n Oradea a constat n remodelarea
faadei unei vechi cldiri, sediu de banc, anume Casa de Economii a Comitatului
Bihor, aflat pe actuala strad a Independenei nr. 3.

Lucrrile au nceput n 1909, an n care arhitectul de 23 de ani, absolvent al Universitii

Politehnice din Budapesta Megyetem, n 1908, i deschisese propriul birou de arhitectur
n capitala Ungariei. Concepia faadei dovedete o surprinztor de clar i decis viziune
bidimensional, auster, de tip cortin, cu cmpuri decorative puse sub semnul
geometrismului i funcionalismului avangardist al colilor de arhitectur din Viena, dar i

sub cel al simbolismului decorativ cultivat n cercul transilvnean al lui Ks Kroly, Fiatalok.

Dar Mende deinea deja exerciiul vizual al modenitii datorit faptului c beneficiase n 1908 de o burs
de studii, cunoscnd astfel centrele avangardismului european: Paris, Londra, Bruxelles, Berlin, Munchen.

Revenind la vechea cldire a

Bncii comitatului Bihor, aceasta i-a pstrat programul mixt de locuire, anume banc plus apartamente
de nchiriat, arhitectul intervenind doar la faad.
Purismul viziunii sale austere este i mai bine pus n valoare datorit vecintii cu palatul Vulturul
Negru, oper a arhitecilor Komor Marcell i Jakab Dezs. Alturarea celor dou faade exprim direciile
stilistice majore ale nceputului de secol. Concepia volumetric i decorativ a palatului este redevabil
viziunii direciei somptuoase deschise de dn Lechner, pe cnd faada bncii incluse n imobilul de
raport poart pecetea viziunii stilistice bidimensionale, moderne, a lui Valer Mende, pe care o regsim i
la hotelul Koml din Gyula, i la Colegiul Reformat i Academia de Drept din Kecskemt: o ampl faad
n aplat, a crei singur rupere de ritm spaial este un pinion monumental foarte acuzat, strpuns de o
fant vertical ce nscrie un efect vizual simplu dar rafinat.

Tensiunea
vizual
se nate,
astfel,
nu din ritmul
sau
abundena
decorativ, ca
la
palatul Vulturul
Negru, ci din raportul
strns ntre
desfurrile largi ale
suprafeelor
netede i compresiile
abrupte ale
pinioanelor despicate
de fante cu
valoare de accent
grafic . Pinionul
cu fant este o
adevrat
marc de stil a lui
Mende Valer. l regsim i la vila Ertler, i la vilele din
Kecskemet i Buda, i la Luther Palace din Kecskemet (un
mare imobil de raport aparinnd episcopiei reformate).
Compoziia volumetric este foarte riguroas: ordonat
perfect simetric, faada etaleaz patrusprezece travei
egale ca i suprafa i expresie plastic. Singurul
element care strpunge spaiul este pinionul, semn de for, dar i acesta rmne nscris tot
n planul vertical al faadei.

Faada este de tip ecran sau cortin, simplitatea i omogenitatea ei

constituindu-se ca semn indubitabil al viziunii moderne, ce renun la jocul ntre plin si gol al volumetriei
pentru a insista pe limbajul elementar al spaialitii: punct, linie, plan.. Ea nu e limita exterioar a unui
spaiu locuit, ci e limita interioar a unui spaiu public. Decoraia este i ea conceput n plan
bidimensional, cu duct egal, ce atest vocaia de grafician a arhitectului. Desenul decoraiei este gravat n
zidarie, n tehnica graffiti, n traseul adncit pstrndu-se nc culoarea albastra de cobalt, ca un lapislazzuli preios. Trasate minimal, elementele vegetale sunt puternic stilizate. Ele sunt fixate n stop-cadre,
n metope, nu sunt surprinse n stadiul de germinaie sau eflorescen, ci n cel cristalizat al efigiei sau
semnului heraldic. n aceast lectur incifrat, lujerele devin sinusoide verticale, corolele devin semne
solare, laleaua poate fi interpreta ca i cup, coroan, sau cetate. Este interesant de urmrit similitudinile
motivelor decorative i a rezolvrii lor formale, de tip grafic, la feroneria i stucatura de la acest faad,
de la ancadramentele vilei Ertler, a vilei Nemes i de la paratul decorative al Colegiului Reformat din
Kecskemet.

E prezent i motivul porumbelului, al crui micare graioas de rsucire circular

contrabalanseaz rigoarea formei tronconice a stupului. Stupul, simbolul al
pragmatismului i eficienei bancare, este plasat n axul pinionului. Spiritul care
anim formele decorative este unul heraldic, aa cum am mai subliniat, cultivat n
cercul Fiatalok.
Stilizarea de tip heraldic le transform n adevrate efigii ce tind ctre abstracie..
E ca i cnd decoraia aceasta ar nnobila strada pe dinuntru, dar cu maximum de
discreie, recunoscnd-o ca adevratul spectacol modern. Austeritatea i rigoarea
limbajului decorativ este amplificat de tehnica utilizat, zgraffito, o tehnic inspirat din arta medieval.

Acelai tip de decoraie l ntlnim i la Vila Ertler de pe str. Episcop Mihail Pavel nr. 8. , n special la
ancadramente, la vila Neme precum si la cldirea Casei Agricole de Economii de pe strada Iosif Vulcan
nr. 7 (Casa Fodor).