Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Repere generale
1. C. Petrescu adept al
subiectivitii
3. Prezentarea romanului:
Dezvoltarea reperelor
Catalogat drept scriitor interbelic modern, adept al subiectivitii,
Camil Petrescu are o contiin estetic foarte bine conturat, exprimat
adesea la modul polemic. n cazul su, refuzul romanului clasic nu este
un gest gratuit i nici o negare simplist, ci rodul unei intenionaliti
clare de surprindere a devenirii i a pluriperspectivismului. El cere
literaturii maximum de autenticitate, drept pentru care o oper nu poate
fi doar o sum de destine i subdestine. Autenticitatea i substanialitatea
se constituie n modaliti concrete de a obine fluidul i a capta esenele
lumii interioare, oglinda fenomenelor exterioare.
Eseul intitulat Noua structur i opera lui Marcel Proust (la
origine o conferin) este de fapt o confesiune travestit, un credo
afirmat cu for pe marginea operei unui alt autor revendicat drept
model. Petrescu l considera pe Proust adevratul inovator, pentru c
opera sa a oferit punctul de plecare pentru o ntreag direcie literar.
Proza tradiional era considerat desuet deoarece nu mai corespundea
noilor descoperiri din tiin i filozofie. Anticipatorii noului model sunt
considerai Schopenhauer i Nietzsche deoarece ei solicitau operei
ntoarcerea la rdcinile vieii, adic la zonele incontientului sau
inefabilului. Noua structura pe care o dorea autorul nu e raional, i
conduce ctre promovarea fluidului, a devenirii sufleteti n locul
staticului. Aceasta s-ar traduce prin punerea sub semnul subiectivitii,
n locul obiectivitii, iar explicaia este de bun sim, din moment ce ...
nu putem cunoate nimic absolut, dect rsfrngndu-ne n noi
nine, dect ntorcnd privirea asupra propriului nostru coninut
sufletesc. Metoda principal de lucru va fi enunat astfel: S nu
descriu dect ceea ce vd, ce aud, ceea ce nregistreaz simurile
mele, ceea ce gndesc eu. i motivat prin: Aceasta e singura realitate
pe care o pot povesti. Dar aceasta-i realitatea contiinei mele, coninutul
meu psihologic... Din mine nsumi eu nu pot iei... Orice a face, eu nu
pot descrie dect propriile mele senzaii, propriile mele imagini. Eu nu
pot vorbi onest dect la persoana nti.
Persoana nti este aezat n centrul operei, ea d unitate de privire
asupra lumii descrise, timpul prezent este cel care poate nregistra
curgerea de gnduri i senzaii, n timp ce fluxul amintirilor involuntare
aduce digresiunea i corecia, nuanarea i relativizarea. Autorul
combate i stilul ornat, declarndu-se profund anticalofil. El consider
c stilul nobil e o laitate, mediocritate, corupie. De aceea, n
concepia lui Camil Petrescu, scriitorul este un om care exprim n
scris, cu o liminar sinceritate, ceea ce a simit, ceea ce a gndit, ceea ce
i s-a ntmplat n via, lui i celor pe care i-a cunoscut, sau chiar
obiectelor nensufleite, totul fr ortografie, fr compoziie, fr stil
i chiar fr caligrafie.
Romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi
-genez
-raportul realitate-ficiune
4. Compoziie i structur.
Valorile temporalitii
5. Problematica romanului
- partea I povestea de
iubire
- scena de la popot
- idolatrizarea
- cstoria boem
- motenirea motiv
balzacian
- drama geloziei
- scena ntlnirii de la
Cmpulung
7. Drama rzboiului
8. Tehnica autoanalizei
9. Stilul anticalofil
10. Concluzie
Dezvoltarea reperelor
Catalogat drept scriitor interbelic modern, adept al subiectivitii,
Camil Petrescu are o contiin estetic foarte bine conturat, exprimat
adesea la modul polemic. n cazul su, refuzul romanului clasic nu este
un gest gratuit i nici o negare simplist, ci rodul unei intenionaliti
clare de surprindere a devenirii i a pluriperspectivismului. El cere
literaturii maximum de autenticitate, drept pentru care o oper nu poate
fi doar o sum de destine i subdestine. Autenticitatea i substanialitatea
se constituie n modaliti concrete de a obine fluidul i a capta esenele
lumii interioare, oglinda fenomenelor exterioare.
Eseul intitulat Noua structur i opera lui Marcel Proust (la
origine o conferin) este de fapt o confesiune travestit, un credo
afirmat cu for pe marginea operei unui alt autor revendicat drept
model. Petrescu l considera pe Proust adevratul inovator, pentru c
opera sa a oferit punctul de plecare pentru o ntreag direcie literar.
Proza tradiional era considerat desuet deoarece nu mai corespundea
noilor descoperiri din tiin i filozofie. Anticipatorii noului model sunt
considerai Schopenhauer i Nietzsche deoarece ei solicitau operei
ntoarcerea la rdcinile vieii, adic la zonele incontientului sau
inefabilului. Noua structura pe care o dorea autorul nu e raional, i
conduce ctre promovarea fluidului, a devenirii sufleteti n locul
staticului. Aceasta s-ar traduce prin punerea sub semnul subiectivitii,
n locul obiectivitii, iar explicaia este de bun sim, din moment ce ...
nu putem cunoate nimic absolut, dect rsfrngndu-ne n noi
4. Compoziie i structur,
nuanele temporalitii
5. ncadrarea personajului n
tipologii
6. Statutul social
7. Trsturi
8. Modaliti de
caracterizare
mereu, chiar i atunci cnd era srac. Faptul c s-a mbogit peste
noapte nu l face s-i nege esena, i nici s abdice de la principiile sale.
Oameni precum Nae Gheorghidiu, Lumnraru, domnul G, Anioara i
toi cei din grupul ei i sunt inferiori din punct de vedere moral i
intelectual. Cu dezgust, Gheorghidiu relateaz incursiunile n societate,
studiaz toate aceste cazuri i pune mereu etichete defavorabile. Sunt
momente cnd personajul-narator demonstreaz un acut sim
moralizator. Incompatibilitatea cu mediul este clar, iar drama provine i
din faptul c Ela se integreaz societii, pe cnd tefan refuz
sistematic acest lucru. Asist la spectacolul transformrii Elei ntr-o
femeie de lume, accept ca ea s coboare de pe acel pedestal pe care o
postase aliana cu el, iar apoi analizeaz i examineaz rezultatul. In
curnd drama ia forma incapacitii de comunicare, cci nstrinarea
este acut. Formele incomunicrii sunt redate prin tcerea protestatar a
Elei care nu se apr atunci cnd este acuzat (dei Gheorghidiu are
nevoie de certitudini), prin scrisorile pe care i le scriu, apoi prin biletele
trimise. Toate momentele dramatice se consum intens la mari adncimi,
cci intelectualul lui Camil Petrescu se bucur de o via interioar
foarte bogat. Desctuarea, evadarea din infernul chinului sufletesc nu
pot fi posibile, iar eroul nu i gsete salvarea nici n pasiunea pentru
filozofie. Ba chiar atunci cnd suferina este provocat de lipsa Elei,
eroul constat c nu poate face nimic, i nici lectura nu poate substitui
nevoia sa afectiv. Am putea spune c formaia filozofic a personajului
narator are rolul de a-i hrni setea de ideal care se transpune doar prin
relaia de cuplu. n egal msur eroul este nzestrat cu posibilitatea recrerii lumilor interioare absolute dar i cu cea a distrugerii instantanee.
Rnit de imposibilitatea de a atinge absolutul n iubire,
Gheorghidiu se retrage ulterior n realitatea strict obiectiv, captat de
noua dram de proporii de data aceasta colective: rzboiul. Nu accept
intervenia unchiului su de a-l pune la adpost, n spatele frontului,
deoarece ar fi fost sub demnitatea sa de intelectual, dar constat c
aceast implicare n viaa de campanie va nsemna o nou opiune
afectiv. Rzboiul supune individul la alte suferine: frig, foame, fric,
boal. Textul pare scris n momentul tririi, notaiile sporesc n
autenticitate, sunt de o mare precizie i conduc ctre demitizare.
Gheorghidiu constat c rzboiul a nsemnat proba cea mai grea, pentru
care nici el, nici ceilali nu fuseser pregtii. Noua dram l ajut s
depeasc gelozia, astfel nct, n finaleste complet vindecat. Este total
detaat de viaa de civil, evit spaiul monden al Bucuretiului, care i
produce acum resentimente i mai puternice i nu-i mai gsete locul n
vechile cercuri. Desprirea de Ela capt o nou valoare, echivalnd cu
o detaare definitiv de trecut.
Tehnicile specifice autoanalizei conduc spre valorificarea
modalitilor de autocaracterizare, cci personajul i sondeaz
permanent strile sufleteti, reaciile i atitudinile.
Prin toate aceste disponibiliti, tefan Gheorghidiu se integreaz
9. Concluzie
10