Publicat n Convorbiri literare, Povestea lui Harap-Alb este un exemplu

ilustrativ pentru demonstrarea transformrii modelului schematic popular

ntr-un basm cult original. Dei opera conine toate trasturile speciei,
Creang inoveaz att n privinta aciunii, ct i n ceea ce
priveste personajele.
Tema operei
Tema operei este lupta dintre Bine i Rau, cu victoria Binelui, prin care se explic scopul moralizator al basmului.

Titlul Operei
Titlul operei este un oximoron prin intermediul caruia este ilustrata natura dubla a protagonistului. Pe de o parte,
referitrea se face la faptul ca, desi e fiu de imparat si are origine nobila, totusi, Harap-Alb devine slujitor. Pe de alta
parte, numele atrage atentia asupra faptului ca protagonistul nu mai este un ideal, ci are si defecte.
Incipit si final
n privina incipitului i a finalului, se poate remarca faptul c, dei prin intermediul cuvntului odata se activeaz
convenia basmului, totui Creang aduce o inovaie major: termenul popular cic are rolul de a sugera refuzul
naratorului de a-i asuma responsabilitatea asupra textului, lasnd impresia c basmul ar putea fi unul popular.
Formula median c cuvntul din poveste, nainte mult mai esterealizeaz trecerea de la o secven narativ la
alta i ntreine suspansul cititorului.
Finalul marcheaza sfritul maturizarii protagonistului prin simbolul nunii. Creang nu se limiteaza la a marca ieirea
din lumea fabuloas, ci reintroduce ironic cititorul n lumea reala: Iar pe la noi, cine are bani bea i mnnc, iar
cine nu, se uit i rabd..
Timp si spatiu
Aciunea se desfaoar liniar, iar relaiile temporale i spaiale sunt tipice acestei specii, aciunea basmului fiind
plasat n illo tempore(timp mitic). nc din incipit apare o determinare spaial menit s accentueze dificultatea
maturizarii eroului: ara n care mprea fratele cel mai mare era tocmai la o margine a pmntului, i cria istuilalt
la o alt margine.
Subiect/Actiune (rezumat)
Din punct de vedere structural, Povestea lui Harap-Alb urmrete cele 4 secvene din modelul narativ al basmului :
1. Momentul iniial, al echilibrului;
2. Apariia factorului perturbator (scrisoarea primit de la mpratul Verde);
3. Aciunile reparatorii ale eroului (drumul i probele);
4. Restabilirea echilibrului prin rsplata eroului i pedepsirea antagonistului.
Aciunea fiind liniara, putem identific cu uurina momentele subiectului:

n expoziiune, ne este prezentat craiul care avea 3 feciori i un frate mai mare, care era mprat ntr-o ara
ndepartat.

Intriga este marcat de scrisoarea lui Verde-mprat ctre Crai, prin care cere s-l trimit pe cel mai viteaz
dintre fii si pentru a-l urma la tron, el avnd numai fete.

Desfurarea aciuniiprezinta probele prin care trece eroul. El alege armele tatlui su de cnd era mire,
ascult sfatul Sf. Duminici, l nfrunt pe urs i se ntovrete cu Spnul. Ajungnd la curtea mpratului Verde, n
rol de slug a Spnului, el reuete s culeag sli i s ia pielea btut cu pietre preioase a cerbului. n
continuare, n cutarea mpraiei lui Ro, el ajut furnicile, albinele i se mprieteneste cu 5 fpturi himerice, care l
vor ajuta s treac de probele lui Ro i ale fetei lui. n final, el se ntoarce cu aceasta la mpratul Verde i adevarata
lui identitate este descoperit.

Punctul culminant este atins cnd eroul este pedepsit de ctre Span, dar n
deznodmnt, Harap-Alb renvie cu ajutorul obiectelor miraculoase, se cstoreste i este rasplatit cu
scaunul mpraiei.
Elemente de originalitate
Cele mai mari elemente de originalitate aduse de autor sunt referitoare la construcia personajelor.

1. Spre deosebire de personajele de basm popular, construite schematic, pe 2

coordonate antitetice, eroii lui Creang par oameni adevarati, avnd i
calitai, dar i defecte. Spre exemplu, pe lng o serie de caliti
evidente, Harap Alb este un personaj superficial, naiv i impulsiv.
2. Pe de alta parte, inovaia se refera i la apariia conflictului interior: niciun
personaj de basm popular nu are zbucium luntric, ndoieli. Harap Alb este
un personaj sensibil, capabil de empatie, aa cum reiese din scena n care el
se simte ruinat de suferina tatlui su.
3. O alta noutate adus de Creang este alegerea unui antagonist
atipic; Spnul este un om ca oricare altul, lipsit de puteri supranaturale. De
exemplu, n scena de la fntna, el i crua viaa lui Harap-Alb, fiindu-i mil
de acesta.
Asadar, n construirea personajelor, Creang utilizeaza un procedeu numit
autohtonizarea fantasticului (toate personajele se comporta i vorbesc
asemeni unor rani din Humuleti).
Personajele
n acest basm, accentul nu cade pe vitejia sau curajul protagonistului, ci pe o serie de trasturi de ordin moral.
Drumul iniiatic l face pe HarapAlb s-i nsueasc o serie de valori, precum prietenia, compasiunea, autosacrificiul i altruismul.
Protagonistul basmului parcurge un drum iniiatic fiind prezentat n text n 3 mari ipostaze:
Neiniatul, imaturul, fiul de Crai;
Novicele, ucenicul, Harap-Alb;
Omul matur, mpratul.
n text apar toate cele 3 modalitati de caracterizare direct, dei autocaracterizareaeste mai redus. (Eu
sunt deprins a-l asculta pe tata.). Naratorul renun uneori la obiectivitate, ironizndu-i protagonistul Fiul craiului,
boboc n felul lui la treburi de aieste. Pasajele de caracterizare direct facut prin vorbele altor personaje arat c, pe
de o parte, Harap-Alb este considerat slab de nger, mai fricos dect o femeie, iar pe de alta parte mai multe
personaje accentueaz calitile morale ale protagonistului Puterea milosteniei i inima ta cea bun te ajut HarapAlb.
Caracterizarea indirecta este facut prin fapte, gesturi, limbaj i nume. Impulsivitatea eroului reiese din
scena n care i bate calul i d dovad de superficialitate atunci cnd rde de aspectul fizic al fpturilor himerice. De
asemenea, el este naiv creznd c este n ara spnilor.
Pe de alta parte, d dovad de empatie atunci cnd sufera de ruinea tatalui, iar loialitatea reiese din relaia
cu Spnul. Este totodata milos i drept, fiind atent la dorintele celor din jur.
Relaia dintre protagonistul i antagonistul basmului este i ea un element de originalitate. Spre
deosebire de basmul popular, unde conflictul cu forele rului era evident de la nceput, n povestea lui Creang,
Spnul pare la nceput un alt adjuvant. Relaia dintre cei 2 este una de subordonare invers. Critica literar a
considerat c Spnul are i rolul iniiatorului, fiind un rau necesar.
Arta narativa
Arta narativ a basmului se caracterizeaz prin prezena unui narator omniscient, omniprezent i, n linii mari,
obiectiv; exist totui pasaje de implicare a naratorului, fie n mod direct, fie prin ironie.
Aciunea se dezvolt prin nlantuirea cronologic a secvenelor narative, povestea fiind narat ntrun registru popular, cu un vocabular presrat cu regionalismemoldovenesti. Nota original a lui Creang const n
utilizarea oralitatii i a umorului (i odata pornesc ei, teleap, teleap, teleap!, S traiasc trei zile cu cea dealaltaieri).
Concluzie
n concluzie, Povestea lui Harap-Alb pleac de la modelul popular al basmului ns devine o opera
originala, cult, prin inovaiile aduse de Creang n privina incipitului, finalului, construciei personajului i a stilului.