Sunteți pe pagina 1din 15

-1-

Ctre mai marele cntreilor...


De cntat ca i "Crinii mrturiei"
"Dac-mi vei ridica un altar de piatr, s nu-l zideti din pietre cioplite; cci cum i vei pune dalta
n piatr, o vei pngri." - Exodul 20:25
Acest material analizeaz problematica imnurilor, avnd n vedere n special ediia 2013, dar
i 2006. Referirile la ediia veche se vor face folosind iniialele ICV.
Am dorit s adresez acest material direct celor care au lucrat la ediia 2013, dar deoarece a
fost absolut imposibil s am acces la o asemenea informaie, rog acum pe toi cei care l citesc, s-l
transmit mai departe celor interesai sau implicai n lucrarea muzical. Sper astfel c va ajunge i
la cei care au avut responsabiliti, sau au lucrat direct la ediia 2013. Acest material nu are pretenia
cuvntului ultimativ al profesionistului care vine cu argumente de nivelul certificatelor medicolegale. Observaiile sunt ale unui om obinuit i in mai degrab de echilibru i bun sim, dect de
invocarea competenelor profesionale.

Aspecte generale
Pentru a realiza o bun culegere de imnuri cretine, mai ales cnd este vorba de un grup
mare, (100.000 numai n ar), e nevoie de oameni echilibrai. De ce? O asemenea lucrare nu
trebuie s reflecte personalitatea i nivelul de nelegere sau practic muzical al acelora care o
realizeaz, ci trebuie s reflecte nivelul i nevoile majoritii acelora pentru care este fcut. Piesele
din Imnuri Cretine aparin unor timpuri, culturi i zone diferite. Noi, cei care le cntm, suntem
cel puin la fel de diferii ca acei care le-au creat. M-am ntrebat deseori, de ce unii apreciaz ca
fiind inocente, numai cntrile cu ochii albatri i prul blond?
Aa se face c unii cioplesc cu mare zel n jertfa altora, pentru a o face "fr cusur". Nu
conteaz c se folosesc instrumente dure, sau operaii extreme, important este scopul, care nc
pentru unii scuz mijloacele. De altfel ce justificare mai facil i mai complet dect aceasta exist?
Cine poate crea norme pentru cei care sub umbrela numit Lucrarea Domnului, adpostesc un
subiectivism clasic, determinat de carier, idei personale, talente, influene, ambiii, etc. O carte de
imnuri adun n primul rnd ceea ce exist, adugnd eventual altele noi. Un imn intrat deja n
contiina colectiv, aparine grupului, nu autorului, nu editorilor sau editurii. Nimeni nu mai poate
lua napoi acel imn. Al modifica parial i al impune prin publicare n cartea din care cnt toi, este
o actiune dramatic, iresponsabil, creatoare de confuzii i spasme. Cntecul celui nscut din nou,
vine din inim, ns profesionitii cnt cu mintea. Ei simt, sau mai bine zis vd muzica. n faa
lor, imperfeciunile se materializeaz n montri hidoi care i urmresc obsesiv.
n timp, orice imn creaz reflexe legate de succesiunea cuvintelor n cadrul strofelor. Cei mai
muli nu cunosc imnurile cap-coad, dar de cele mai multe ori, primul cuvnd dintr-un vers, aduce
n mod reflex n memorie pe celelalte. Dup ce un grup folosete o perioad o cntare, ea ajunge s
fie n mare parte cunoscut i folosit fr a mai depinde n totalitate de cartea de imnuri. Ce poate
simi un suflet care de 10-20-30 de ani, cnt liber n faa Domnului, iar acum este dezorientat i n
confuzie de ceea ce pare a fi o cntare veche, dar totui nu e? Pare a fi o cntare nou, dar nu e. De
fapt e vorba de hibrizi obinui prin manipulare genetic de laborator, sub minile dibace ale unor
profesioniti, care sub acoperirea jertfei fr cusur, sudeaz, taie, scurteaz de coad (sau ceea ce
eventual pot deveni cornie), dau cu acid, bag n clor, folosesc mirghel sau clei, pentru ca n cele
din urm, ceea ce rezult s semene cu propia lor imagine despre ceea ce nseamn un imn perfect.
Imnurile sunt rugciuni colective aezate pe o linie melodic. Perfeciunea lor este dat de
atitudinea inimii celor care le folosesc. Un imn nou, necunoscut grupului cruia este adresat, poate
fi modelat nainte de a fi promovat, fr mari repercusiuni. Este ca o cntare nou, despre care chiar
dac unii tiu c mai exist ntr-o variant ritmic diferit, sau cu versuri mai mult, sau mai puin
diferite, nu se vor crea reacii alergice care s ajung la o mas critic.
Modificrile trebuie s fie minime i fcute doar cnd riscurile sunt predictibile i asumate.

-2-

Cele mai importante cerine ale imnurilor


A.
n primul rnd, o carte de imnuri ofer aceleai versuri i aceeai linie melodic pentru
fiecare pies n parte. Aceast cerin este cea mai important, fiind obligatorie mai ales atunci cnd
simultan circul i se folosesc n biseric mai multe ediii consecutive ale imnurilor. Dac aceast
cerin este ndeplinit, atunci cel puin 90% din rolul i importana imnurilor n biseric, este
asigurat. n cazul nostru vorbim de peste 100.000 de membri i aparintori, (prieteni de adevr,
simpatizani, copii, etc.), n peste 1.100 de locauri de cult. Rezult 100.000 x 10 cntri cu sala n
fiecare Sabat = 1.000.000 de "accesri" n fiecare sptmn. Prezena nu este de 100%, dar dac
adunm i fraii rspndii n lumea larg, se depete acest numr. Este imposibil s mulumeti n
mod egal pe toi. Rezolvarea vine din faptul c biserica, folosind principiul reprezentativitii,
reuete ca nevoile majoritii s fie n mod proporional oglindite n hotrrile ce se iau i n
aciunile duse la ndeplinire. Din punct de vedere vizibil (social), legea fundamental care
reglementeaz aciunile i interaciunile n biseric se bazeaz pe majoritate sau pe reprezentarea ei.
Cu ct o lucrare vizeaz un numr mai mare de persoane, cu att este mai important reprezentarea
corect a grupului cruia i este adresat lucrarea.
B.
n al doilea rnd imnurile sunt referin pentru organiti. La o medie de 2 organiti pe
comunitate, rezult la cele peste 1.000 de locauri de adunare, cel puin 2.000 de organiti. n
fiecare Sabat, o parte din ei se folosesc de cartea de imnuri, de cel puin 10 ori n fiecare
comunitate. 1.000 de sli x 10 utilizri = 10.000 de momente n fiecare Sabat, n care dou mini
deschid o carte de imnuri, folosind-o pentru a conduce comunitatea n cntare.
C.
n al treilea rnd, ele sunt folosite de ctre corurile mixte. Dar se omite o realitate: Incidena
de folosire a imnurilor de ctre corurile mixte, n comparaie cu folosirea lor de ctre organiti, este
poate i de 100 de ori mai mic. S m explic: De ctre organiti ea este "accesat" de cel puin
10.000 de ori pe Sabat, aa cum s-a artat la punctul anterior. Pe de alt parte, folosirea imnurilor de
ctre corurile mixte n biseric, este n cele mai multe comuniti foarte aproape de... zero. Foarte
rar corurile folosesc piese din cartea de imnuri. Ele sunt foarte mult folosite de ctre sal, fiind
cntate unele de zeci i zeci de ani. n al doilea rnd, (i aici m refer ncepnd cu 2006), este greu
spre imposibil ca un cor normal s cnte cea mai mare parte dintre noile imnuri. Apare ntrebarea:
De ce nu sunt mai nti rezolvate nevoile grupului mult mai mare i apoi ale celui mai mic? E vorba
de... tradiie, i n plus este evident c o ediie pentru pian nu are att sclipici, orict de necesar ar fi
ea bisericii. S-a promis c o s se fac... i-att. Armonizrile (mai ales n ediia 2006) sunt mai
degrab demonstrative i cu statut de blazon, dect practive i n legtur direct cu realitatea sau
nivelul de nelegere i practic muzical a majoritii celor din biseric.
La cteva luni dup ediia 2006, cu ocazia unei nmormntri, frai din 4-5 comuniti, am
deschis s cntm cu toii o cntare, cei mai muli dintre noi avnd deja noile imnuri. Dei grupul
format era mult peste medie, cuprinznd i destui dirijori, nu s-a reuit s se cnte pe voci. De ce?
Se suprapuneau variante de text care erau foarte suprtoare (nu toi aveau cri noi, iar sopranul
cnta pe de rost). n plus armonizarea cntrii respective era scris mai mult pe o roat. Cei din
acest exemplu tiau s cnte pe voci, dar cu toate roile pe pmnt. Cnd armonizarea a fcut nite
acrobaii ca la circ... cu roile-n sus. Oare de ce oamenilor obinuii, care nu lucreaz la circ, li se
sugereaz c ar trebui s se strduiasc s mearg combinnd n mod succesiv, mersul pe roile din
spate, apoi doar pe cele laterale, i toate acestea integrate printre piruete i salturi cu aterizri
spectaculoase. Nivelul de nelegere, de acceptare, de promovare i de folosire a muzicii, este strns
corelat de cultura i experiena muzical a celor n cauz, fiind puternic influenat de "timp i loc".
O ncercare de a accelera i direciona artificial acest proces, poate da natere la alergii, iritaii,
convulsii sau chiar spasme sociale n grupul respectiv. Aceste reacii sunt determinate n cea mai
mare parte a lor de procese psihosomatice care in de legile ce guverneaz natura uman.
R e i n e i:
A - Sptmnal exist cel puin 1.000.000 de "accesri" a imnurilor, n cadrul serviciilor de cult
B - Sptmnal exist cel puin 10.000 de situaii separate n care ele sunt folosite de ctre organiti
C - Sptmnal exist cteva zeci (cel mult sute) de ocazii n care sunt folosite de ctre coruri mixte

-3-

Imnuri Cretine 2006


Pot s spun c I.C. 2006 este o lucrare foarte omogen, lucru neobinuit, chiar suspect n
cazul unei lucrri care cuprinde piese dintr-un interval de cteva sute de ani, dintr-un areal imens, i
care sunt adresate unui grup de peste 100.000 de persoane. Dimpotriv, ea arat ca i cum ar fi
scris doar de civa autori, care nu doar c au fost contemporani, dar sunt i frai, care se pare c au
locuit i compus n aceeai camer. Cum a fost posibil acest lucru? Foarte simplu. Un grup foarte
mic de oameni, uneori pn la dou sau chiar... o persoan, au putut lua decizii, n funcie de
viziunea lor personal. Astfel se face c produsul rezultat nu mai este unul eterogen, care s
reprezinte realitatea la un moment dat din biseric, ci un produs omogen, reprezentnd
personalitatea i viziunea celui, sau celor n cauz.
E bine uneori s se fac unele modificri. Dar cte? S-a modificat ntr-o veselie, avnd ca
referin, nu realitile sau nevoile grupului cruia i este adresat, ci idealurile i personalitatea
editorilor, corelat cu cele mai noi descoperiri ale "tiinei", la nivel internaional, n materie de
imnologie. n ediia 2006 sau fcut schimbri care oamenilor obinuii nici prin cap nu le-ar fi
trecut. Pentru unele dintre aceste schimbri majore, trebuie s umbli mult ca s gseti 2-3 persoane
care s le agreeze i s i asume un vot pentru ele. A fost un lucru total nou pentru mine, fapt care
m face s cred o mare parte dintre "operaiile" radicale, nu au fost aprobate printr-un vot
reprezentativ, ci s-a "votat" ntr-un grup mic de pn la... o persoan sau dou.
Tatl lui David, vorbea pe un forum de frustrarea ce a simit-o cnd profesoara fiului su,
invitat fiind la adunare, i care privind n una din crile noastre de cntri, a comentat defavorabil.
Cu I.C. 2006, sunt sigur c va putea sta mndru lng oricare dintre profesori, mai ales lng cei de
armonie. Ce facem ns cu ceilali zeci de mii, care nu au pretenii att de mari i ale cror frustri
nu sunt de acest gen. Cei mai muli nu tiu de accent, rim i tot ce ine dup unii, de principii
absolute n imnologie. n domeniul muzical au o singur competen, s cnte din inim, i att. E
greu pentru ei s neleag de ce au trebuit dezinfectate i apoi sterilizate, imnuri care mai apoi
primesc titlul nobiliar de compozite. La unele, versurile sunt att de adaptate, nct a mai rmas
titlul i un vers din vechea cntare. Vezi 414 Ap cristalin care pstreaz un pic mai mult de un
sfert de strof (din 4 strofe n ICV Nr. 215) i n plus melodia este alta. Ce a rezultat? Un hibrid
n care pe titlul i versurile asociate cu o anume melodie n ICV, a fost mai nti 414, iar mai nou i
893. Ce s-a rezolvat cu 893? La ce s-a revenit? Versurile sunt cele "originale", dar melodia nu.
Cineva s-a splat pe mini ncercnd s mpace i capra i lupul i varza, punndu-i pe toi
mpreun i apoi urndu-le sntate, muli ani i fericire.
Este clar c este greu ca o lucrare care se adreseaz la peste 100.000 de persoane s poat s
mulumeasc n mod egal pe toi. Dar ntrebarea mea este: Cei care au realizat I.C. 2006 (m refer la
versuri, linie melodic i armonizare) au cutat ca aceasta s reflecte realitatea i nevoile majoritii
celor din biseric? O mare parte din armonizrile din I.C. 2006 sunt adevrate opere de art, demne
de a fi nrmate i expuse n slile colilor de muzic. ns n biseric ele sunt folosite majoritar de
ctre organiti, nu de ctre corurile mixte. Cei mai muli dintre organiti sunt autodidaci, unii avnd
ca principal material n procesul de nvare, cartea de imnuri. ncepnd cu 2006, doar o mic parte
dintre ei se pot arunca n cromatica spectaculoas i neateptat uneori, a secvenei acordurilor. Ce
fac ceilali? Aspir. Se uit neputiincioi la cei mai vrednici, spernd c ntr-o zi le va veni i lor
rndul de a intra n acest club select. Dac nu majoritii, atunci cui sunt folositoare acestea? Ele
ntruchipeaz normalitate, mplinire sau chiar perfeciune pentru un grup restrns, ntre care se
regsesc cei care au avut putere de decizie n realizarea lor.
O carte de imnuri, nu este o lucrare de doctorat, ea nu poate i nu trebuie s fie opera unui
grup. Ea este produs de biseric i n faa lui Dumnezeu aparine celor ce o folosesc, nu
autorilor. Deschiznd-o, trebuie n primul rnd s avem o imagine despre cei crora le este
adresat i despre nevoile lor, nu un tablou care s arate nivelul de studii i aspitaiile celor care au
compus-o. Editorii sunt mai degrab culegtori, dect modelatori sau creatori. Biserica n ntregul
ei, ran, doctor, dirijor, pastor, diacon, etc.. crediteaz imnurile printr-un proces cu sens unic.
Muzica i implicit imnurile sunt dinamice, strns legate de cultur, timp i loc.

-4-

Imnuri Cretine 2013


Dac ediia 2006 poart blazonul intransigenei radicale, produsul fiind unul omogen, atunci
ediia 2013 s-a nscut sub auspiciile imposibilei coabitri.

1. - Ediia 2013 este incompatibil cu ediia 2006, dar i cu ea nsi (inconsecvent)


2. - Introducerea a 25 de "imnuri-siameze", garantnd astfel confuzia.
3. - Rebut tipografic i editorial datorit numrului inexplicabil de greeli critice.
4. - Inconsecven ntre titlu i primul vers, pentru multe cntri dintre cele adugate (737-920)
5. - Foarte multe cntri prea sus, uneori exagerat i nejustificat.
S le lum pe rnd.
1. - Aceast incompatibilitate (inconsecven) cu ediia 2006, (dar i cu ea nsi), este dat de
diferenele melodico-ritmice dintre imnurile considerate a fi identice din punct de vedere al
melodiei. n unele situaii diferenele sunt mari, fiind vorba de cele mai multe ori de o schimbare
ternar-binar. Alteori, diferenele sunt mai mici, poate doar pe un sistem sau ntr-o singur msur.
n afara inconsecvenei pe linie melodic, se poate vorbi de inconsecvena versurilor (vezi cele 25
de "imnuri-siameze", la punctul 2). Toate acestea creaz confuzie i dezorientare. Dac e aceeai
melodie, atunci s fie absolut identic, dac e alta, atunci s fie destul de diferit pentru a putea fi
perceput ca atare. La fel i pentru versuri. Dac sunt versuri diferite, s fie destul de diferite, pentru
a nu exista nici o confuzie ntre o cntare i eventualul ei frate aproape... geamn. S ne aducem
aminte. Cea mai important cerin (a tutror ediiilor care se folosesc simultan n biseric) este s
ofere aceleai versuri i aceeai linie melodic pentru fiecare pies n parte. Aceeai linie melodic
nseamn... aceeai, adic neschimbat nici mcar cu o not. Nu trebuie s fie promovate sau s
fie puse la un loc n aceeai carte, imnuri a cror diferene, (pe linie melodic i versuri) nu
sunt suficient de mari, nct ele s poat fi percepute ca piese diferite. Tocmai acest lucru se
ntmpl din belug n ediia 2013.
Probabil c editorii sau gndit c cea mai eficient metod de a mpcare a cprii (adic
ediia 2006) cu varza (adic ediia veche ICV) este de a aduce n scen i lupul (adic ediia 2013).
Dup ce capra a fcut indigestie mncnd varz, (n 2006), m ndoiesc acum c o va duce mai
bine, dat fiind faptul c din 2013 trebuie s coabiteze frete n comunitile noastre cu lupul. De
fapt ce au fcut editorii. S-au splat pe mini ncercnd s legitimeze prin integrare, axcesele din
ediia 2006, dar s astupe n acelai timp i gura larg a acelora care nu le acceptau. Rezultatul e un
"compozit", nscut din flori, ce d ap la moar n egal msur unor poziionri opuse. Acum i
unii i alii au material oficial de a crea n fiecare comunitate grupuri, unii pe vechi, alii pe nou,
unii mai conservatori, alii mai liberali. Un lucru este clar. Ediia 2013 nu poate fi folosit unitar ca ntreg - i cu att mai puin simultan cu ediia 2006.
Tabel cu linii melodice n inconsecven:
- Nr. 119 i 408 (ambele din ediia 2013). E aceeai melodie sau sunt melodii diferite? La cntatul
n grup, biserica va diferenia cele dou variante? Vezi Ex: 22
- Nr. 399 i 455 (ambele din ediia 2013). E aceeai melodie sau sunt melodii diferite? Diferen
creatoare de mari confuzii. Vezi Ex: 25
- Nr. 308 are aceeai melodie n ambele ediii? Una este pe ritm binar, iar cealalt pe ritm ternar. Nu
se pot folosi simultan. Vezi Ex: 12
- Nr. 309 are aceeai melodie n ambele ediii? Una este n binar, cealat n ternar. Raporturi diferite
ntre duratele notelor. Incompatibile! Vezi Ex: 12
- Nr. 465 are aceeai melodie n ambele ediii? Raporturi diferite ntre duratele notelor.
Incompatibilitate ntre cele dou variante. Vezi Ex: 13

-5- Nr. 555 are aceeai melodie n ambele ediii? Schimbare de msur. Nu pot fi folosite simultan.
Smn ideal pentru crearea de confuzii. Ex: 17
- Nr. 279 are aceeai melodie n ambele ediii? Ediia 2006 are linia melodic "adaptat". Aparent
mai stabil i mai predictibil. Ex: 23
- Nr. 467 are aceeai melodie n ambele ediii? Ediia 2013 revine la forma din ICV. Diferena este
numai n primul sistem. Ex: 26
- Nr. 408 are aceeai melodie n ambele ediii? Variante diferite care creaz mari confuzii. Trebuie
aleas una din ele i numai aceea folosit.
- Nr. 455 are aceeai melodie n ambele ediii? Incompatibile! Nu pot fi folosite nici simultan, nici
consecutiv (nefiind suficient de diferite).
Alte inconsecvene pe linie melodic (de amploare mai mic), dar care vin n conflict cu statutul de
"melodie identic". Unele sunt "adaptri", altele posibile greeli de editare.
- Nr. 124 are, (ntre cele dou ediii), penultima msur diferit. Ex: 29
- Nr. 98 are, (ntre cele dou ediii), 9 note diferite. Varianta 2006 mai sigur pentru comunitate,
varianta 2013 (original?) mai potrivit pentru cor. Ex: 6
- Nr. 189 are, (ntre cele dou ediii), 18 note diferite la refren (ca durat).
- Nr. 478 are, (ntre cele dou ediii), 4 locuri cu diferene. Ex: 9
- Nr. 625 are, (ntre cele dou ediii), 14 locuri cu diferene. Ex: 18
- Nr. 627 are, (ntre cele dou ediii), 14 locuri cu diferene. Ex: 18
- Nr. 630 are, (ntre cele dou ediii), 14 locuri cu diferene. Ex: 18
- Nr. 7 are, (ntre cele dou ediii), 4 locuri cu diferene. Ex: 1
- Nr. 8 are, (ntre cele dou ediii), 1 not diferit ca nlime. S1,M4. Ex: 2
- Nr. 188 are, (ntre cele dou ediii), 1 not diferit ca nlime. S4,M3. Ex: 4
- Nr. 94 are, (ntre cele dou ediii), 1 not diferit ca nlime. S1,M2. Ex: 5
- Nr. 240 are, (ntre cele dou ediii), diferit prima not. Greeal?! Ex: 10
- Nr. 533 are, (ntre cele dou ediii), ultima not diferit. Ter sau tonic?! Ex: 14
- Nr. 535 are, (ntre cele dou ediii), ultima not diferit. Major sau minor?! Ex: 15
- Nr. 546 are, (ntre cele dou ediii), 4 note diferite ca durat. S3, M2 i 4
- Nr. 391 are, (ntre cele dou ediii), 1 not diferit ca nlime. S2,M1. Ex: 20
- Nr. 694 are, (ntre cele dou ediii), 5 locuri cu diferene. Ex: 21
- Nr. 43 i 883, (ambele din ediia 2013), o msur diferit. S2,M3. Ex: 3
- Nr. 84 i 188, (ambele din ediia 2013), o not diferit ca nlime. S4,M3. Ex: 4
- Nr. 189 i 903, (ambele din ediia 2013), 3 note diferite pe ultimul sistem. Ex: 8
- Nr. 223 i 478, (ambele din ediia 2013), n 4 locuri cu diferene. Ex: 9
- Nr. 178 i 694, (ambele din ediia 2013), n 5 locuri cu diferene. Ex: 21
**Dou cntri cu modificri mari fa de melodia iniial, dar identice n ambele ediii.
- Imnul 293 este n ambele ediii la fel, dar foarte diferit fa de ICV nr. 93. Ex: 11
- Imnul 176 (din ambele ediii) La origine n binar, trecut n ternar pentru a fi "dezinfectat" de
sincope. Melodia original "Lord, I'm Coming Home!" n limba Romn "La poarta grea". Ex: 7

2. - n afara inconsecvenei pe linie melodic, s-au pus i bazele inconsecvenei pe versuri. Exist
25 de cntri, identice ca titlu i melodie (doar 24), dar care au n schimb versurile "originale" ale
ICV. Aruncarea n comuniti a acestor clone, va reactiva, accentua i prelungi problemele generate
de ediia 2006. Fiecare a primit osul lui, e adevrat, dar dac roaderea lor are loc n acelai spaiu,
sau (i mai ru) n acelai timp, e o mare problem. Inventarea "imnurilor-siameze" garanteaz
confuzia pe termen nelimitat, anulnd posibilitatea de diminuare a acestora, odat cu trecerea
timpului. Ediia 2006 a creat confuzii mari, dar este foarte consecvent cu ea nsi. Cel puin exista
sperana ca mcar dup... moartea celor care au cunoscut ICV va fi linite. Acum, ediia 2013
spulber aceast speran, legitimnd incompatibilitatea i inconsecvena att timp ct aceast ediie
va fi folosit. Adic intr-un Sabat un frate pune 562 "Mi-e dor de-acas", alt frate n Sabatul urmtor

-6pune 911, adic tot "Mi-e dor de-acas", numai c o parte din versuri difer i n plus mai apare i un
refren. Cei care sunt notiti i de obicei cnt mai puin pe de rost, le va fi mai uor s nu ezite, dar
cei care cnt pe de rost, vor fi n mare confuzie. Rezultatul va fi un "compozit" ntre dou variante
de versuri, i n plus reactivarea tendinei de a cnta refrenul i la 562. Nu trebuie s fie
promovate sau s fie puse la un loc n aceeai carte, imnuri a cror diferene, (pe linie
melodic i versuri) nu sunt suficient de mari, nct ele s poat fi percepute ca piese diferite.
O situaie aparte o prezint imnurile 439 i 910 care dei au aceleai versuri, melodia este diferit,
destul de diferit pentru a fi perceput ca fiind alta. Confuzia va fi de alt natur, dar tot confuzie.
Pentru cei mai muli, chiar i numai pronunarea titlului aduce n memorie "la pachet" i linia
melodic, ele fiind legate inseparabil. Totul pare ca un experiment. Se poate spune despre aceste
"imnuri-siameze" c au un singur corp dar dou capete.
O list cu acestea:
589 cu 918 439 cu 910 295 cu 892 306 cu 907 98 cu 889
648 cu 885 51 cu 881
72 cu 882
228 cu 899 516 cu 914 585 cu 920 77 cu 908
524 cu 904 418 cu 909
562 cu 911 43 cu 883
660 cu 753 609 cu 919 194 cu 905 262 cu 894 21 cu 757
625 cu 901 458 cu 891 414 cu 893 (ultimele dou au aceleai versuri, dar melodii diferite)

3. - Ediia 2013 conine att de multe i mari greeli, nct prima impresie a fost aceea c din
neatenie a fost dat la tipografie, un fiier cu o variant mai veche din timpul lucrului. La nceput
cutam explicaii conjuncturale, pentru ca apoi s-mi dau seama c ele au o cauz sistemic. Dar
importante nu sunt explicaiile producerii lor, ci asumarea lor de ctre editori, fie c aceast
asumare presupune costuri materiale sau nu.
ntotdeauna se face o ultim verificare n manuscris (nu pe monitor). Cea mai ieftin i mai
eficient metod de corectare a unei lucrri, este s o dai n mna celor care se bucur cnd gsesc
greeli n lucrul altuia. i sunt muli. O mare parte din ei dispui chiar s o fac pe cheltuiala lor,
adic tiprind manuscrisul, pltind ei preul de printare. (1.000 de pagini A4, printate fa/verso, (n
Iai, la PIM), cost 35 de lei. Dac editura ar fi oferit manuscrisul, fie gata tiprit (sau n fiier, dac
politica editurii permite) s-ar fi gsit cu siguran poate i peste o sut de persoane care s caute cu
mare dedicare greeli. Este printre cele mai rapide, ieftine i eficiente metode. Dac nu, corectarea
trebuie fcut (n afara editorilor) i de persoane neutre, din afara proiectului. Acestea vor vedea
greeli "din prima" acolo unde cei care le-au realizat au privit de sute de ori i nu le-au sesizat.
***n continuare am grupat separat ceea ce am considerat a fi greeli critice, mari, medii sau mici.
Acestea din urm pot fi considerate mai degrab sugestii. Lista este cu siguran incomplet.
***Greeli critice din ediia 2013, care asigur statutul de rebut editorial i implicit tipografic:
- inconsecven pe linie melodic (vezi punctul 1)
- inconsecven pe versuri ("imnuri-siameze" - vezi punctul 2)
- lipsa unei pagini ntregi - nr. 183
- lipsa unei msuri complete - nr. 526
- nesincronizare versuri-muzic la 8 silabe n toate cele 4 strofele - nr. 398, sistemul 2. Ex: 24
- nesincronizare versuri-muzic la toate strofele - nr. 783, sistemul 1. Ex: 27
- nesincronizare versuri-muzic la toate strofele - nr. 813, sist. 4-5. Ex: 28
***Greeli mari (ediia 2013)
- inconsecven ntre titlu i primul vers, pentru multe cntri dintre cele adugate (Vezi punctul 4)
- alegerea gamelor este de multe ori prea sus. (Vezi punctul 5)
- "aceei cntare" de dou ori, ns prima dat (562) fr refren i apoi (911) cu refren.
- 179 - Patru alteraii puse din greeal (la alto).
- 625 - 627 - 630 - 901 - conin un total de 10 ptrimi care sunt de fapt optimi.
- 824 - S5,M2 - La Sopran i Alto, trebuie optimi n loc de ptrimi.
- 368 - S4,M2 i 4. Ptrimile de la Sopran i Alto sunt de fapt optimi.

-7- 509 - S3,M4. La Sopran i Alto, nota de dup ptrimea cu punct este optime, nu ptrime.
- 545 - S4,M2. La Tenor i Bas, ptrimea este de fapt optime.
- 829 - Prea sus. i mai sunt multe n situaii asemntoare (Vezi punctul 5)
- Alteraii care trebuiesc repetate pe cealalt voce, dei se afl n aceeai msur: 41 S3,M4 Sopran,
60 S3,M4 Alto, 60 S3,M4 Bas, 62 S3,M4 Bas, 781 S2,M3 Sopran
- Refuzul de "nfiere" a accentelor... migratoare.
Nu toate melodiile sunt pure din punct de vedere al structurii ritmice. Ideal este ca accentele s fie
uniform i predictibil repartizate, dar nu este totdeauna aa. Uneori linia melodic, pe anumite
intervale sau prin o asociere a acestora, (de obicei n urcare), mut accentul, sau creaz local un alt
model ritmic. Invocarea n cazul acestora a "Legii mezilor i perilor" duce la situaii ridicole, n
care bunul sim al majoritii spune una, iar crturarii alta. Asemenea situaii apar cel mai frecvent
n msurile ternare, care nu ofer o uniformitate i predictibilitate aa de mare, ca cele binare.
Cteva situaii: 72, 333, 888, 509, 784. Ultimele 4 par a fi scrise n msuri greite.
***Greeli medii (ediia 2013)
- greeli la aparatul critic (dreapta): 104- i 785 are aceeai melodie, 130 - i 758 are aceeai
melodie, 520- 128 nu e mai joas, 645-de verificat, 311-de verificat, 624-de verificat, 375-i 815 are
aceeai melodie, 613-i 815 are aceeai melodie, 758-i 130 au aceeai melodie, 808-are aceeai
melodie ca: 625, 627, 630, 901-de verificat la toate, 128-de verificat.
- indexul final neactualizat dect parial.
- ar fi bine ca aceleai melodii s aib i aceeai unitate de msur la tactare. De ex: 808 fa de 625,
627, 630, 901 (toate din ediia 2013).
- cntri cu uniti de msur diferite la tactare, dar aflate n ediii diferite: 7, 8, 78, 284, 628, 642,
546, 402, 625, 627, 630. Varianta 2006 este de cele mai multe ori mai practic sau mai corect.
- 877 - de grupat trioleii. n msurile de la sfritul primelor 4 sisteme. Crete lizibilitatea partiturii.
- 771 - De cor? Melodia e n dou locuri la tenor i e foarte sus. Pn n Sol
- 749 - La final bar subire dubl. Finalul este pe strof.
- 467 - Sistemul 2 trebuie s nceap cu anacruz de 1 ptrime (vezi 467 n ediia 2006)
- 367 - S4,M2 - alteraiile preventive se pun ntotdeauna ntre paranteze pentru a le diferenia de
celelalte, care sunt mai importante. Sunt uneori att de multe i dup prerea mea nejustificate, nct
confuziile pe care acestea le pot crea, ajung s fie mai mari dect acelea care sunt evitate.
- Era bine s fie alteraii preventive, dar nu sunt: 25 S3,M4 la Tenor, 59 S1,M4 Alto, 34 S4,M2
Sopran, 74 S3,M4 Alto, 74 S3,M3 Tenor, 113 S3,M4 Bas, 113 S3,M5 Sopran, 225 S1,M5 Bas, 225
S3,M2 Bas, 282 S2,M3 Alto, 812 S1,M4 Sopran, 779 Sistemele 1,2 i 4, Msura 3 Alto.
- Alteraii preventive n a... treia msur: 54 S2,M4 Tenor, 905 S3,M4 Tenor i 905 S4,M4 Tenor.
- 333 i 888. Doar jumtate dintre accente se potrivesc pe timpul 1. E mai bine 4/4 fr anacruz.
- 509 - Multe accente greite. E 4/4 cu anacruz de 1 ptrime.
- 784 - nu pare s fie 6/8 cu anacruz ci 3/4 fr anacruz. Ex: 19
- 784 - Cuvinte - Strofa 2 la sfrit: "pe Prunc au gsit" n loc de "pe Prunc ai gsit"
- Bas prea jos fr variante la octav: 106, 910, 124, etc...
***Greeli mici sau (unde este cazul), sugestii (ediia 2013)
- 871 - (din ICV 203) Lipsete o jumtate din refren? Sau a fost schimbat? Se cnt strofa?
- 296 - posibil greeal de armonizare? Lips ter n S4,M2, timpul 3. De ce nu e identic cu 898?
- 770 - ultima msur, doimea trebuie s fie fr punct. Legato-ul punctat e suficient pt. ambele situaii.
- Pauza nu face parte din anacruz i se pune la sfrit. Corect: 177, 194, 232, 399, 431, 434, 447, 448,
451, 529, 674, 731, 761, 850, 905, 910. Greit: 89, 208, 210, 261, 310, 334, 562, 557, 756, 845, 884, 911.

- 465 - sfritul sistemelor 2, 3 i 4 nu este la fel cu 1. Sau doime la toate, sau pauz de ptrime.
- 16 - lips bare la sfritul sistemelor 2 i 3
- 223 - lips bar la sfritul sistemului 2
- 851 - n msurile ternare pe optimi, pentru o citire mai fluent, optimile se grupeaz cte trei, nota
accentuat fiind prima n grup. Aceasta e valabil i atunci cnd dou dintre ele au legato.
- 23 - S4,M1,2 (la tenor). Grup de trei.

-8- 95 - pauza de la nceputul sistemului 4 se pune pe sistemul anterior


- 100 - Sistemul 5, Msura 2. Ter dublat? De ce trei note pentru Tenor i Bas?
- 756 - Trebuie s se termine n doime, ca i celelalte fraze, iar pauza de la nceput se pune la urm.
- 228 - S3,M4 (Sopran i Tenor), S4,M4 (Tenor) Legato-ul de expresie trebuie s includ pe cel de durat.
- 37 - Lips bar pentru Alto, la ultima not a cntrii.
- 911 - S6, M2, la Sopran, ntre timpii 2-3. Ori se pune ptrime cu punct, ori un legato de durat.
- 562 - S6, M2, la Sopran, ntre timpii 2-3. Ori se pune ptrime cu punct, ori un legato de durat.
- 189 - la aparatul critic, 903 este artat ca avnd armonizare diferit. Diferena este de 2-3 note (i
n plus mai este o mic diferen i la melodie). Diferene intenionate sau din greeal?
- 191 - S4,M4, la Bas. n loc de cele dou optimi legate se pune o ptrime.
- 771 - S4,M3. Se pune doime n locul celor dou ptrimi legate.
- 217 - S4,M3. Se leag mpreun cele 4 optimi de pe timpii 3-4, chiar dac este legato doar pe 3.
- 222 - optimile trebuiesc grupate cte trei chiar dac doar dou dintre ele au legato de expresie.
- 876 - ter dublat? De ce trei note la Sopran i Alto pe ultimul acord?
- 281 - ultimul sistem prea ngrmdit n comparaie cu celelalte. De vzut nr. 16 care e mai bine.
- 860 - pauz de ptrime n loc de doime la sfritul sistemului 3.
- 695 - split greit la sfritul sistemului 2. Timpul 2 este mprit ntre dou sisteme. Numai la nceput
de fraz muzical (la anacruza cu fraciuni de timp), se poate mpri un timp ntre dou sisteme.
- 695 - optimi grupate cte 3, dei este i a patra. Msura e binar. Se evit grupurile de trei. 2 sau 4
- 398 - legato de expresie lips. Sistemul 3, Msura 4 la Sopran.
- 299 - Ultima pauz de ptrime este n plus. E suficient doimea cu punct.
- 445 - S1,M4-5. Acorduri de 3 sunete - Ar fi bine ca una din cele 3 note, s fie scris mai mic, ca
opiune secundar. Atunci cnd nu se poate realiza ntregul acord, s se tie care sunt notele cele
mai relevante i care au prioritate n acord.
- 471 - Grupurile de optimi dintre frazele muzicale uneori sunt legate, alteori nu. Frazele muzicale
permit ruperea grupului pentru ca frazarea s fie mai vizibil. Problema este c aici exist
neobinuit de multe fraze, i anume 12, marea majoritate de 6 silabe.
- 739 - Pauza de doime de la sfrit, e mai bine s fie de ptrime.
- 783 - de grupat optimile cte trei.
- 800 - S3,M2 - n loc de legato, ptrime cu punct.
- 830 - S1,M4 - Optimi de grupat cte trei.
- 851 - Optimi de grupat cte trei + al doilea legato de durat sub cel de expresie n S5, M2 i 4.
- 278 - Optimi ce trebuiesc grupate. S2,M4-Tenor, S3,M2-Tenor i Bas
- 34 - Grupare diferit ntre S+A i T+B n S3,M2 i 4, S5,M2
- 455 - Split greit la sfritul primului sistem. Grupul de trei optimi se poate rupe doar ntre fraze.

4. - Inconsecven ntre titlu i primul vers, pentru multe cntri dintre cele adugate (737-920)
Stabilirea titlurilor cntrilor pentru numerele 737-920 are o singur regul: Cum s-a nimerit.
Pentru evitarea confuziilor i din considerente practice, este bine ca imnurile s aib totdeauna ca
titlu, chiar nceputul cntrii. Ediia 2006 respect total aceast cerin, ns cele adugate n 2013
nu in cont de mportana titlului. Cele mai folosite imnuri sunt cele fr note i acestea nu au
titlurile puse naintea primei strofe, ca la cele cu note. Aa c toi acetia i cea mai mare parte
dintre ceilali, vor cuta o cntare la cuprins n funcie de primul vers. Titlul este cel care
declaneaz un proces de accesare al memorie, aducnd n fa melodia i eventual versurile, atunci
cnd acestea sunt cunoscute pe de rost. Pentru a fi uor i a nu se crea confuzii, cea mai optim
variant este ca ntotdeauna titlul s fie format din primele cuvinte ale primei strofe. Din acest
motiv nu este bine s existe dou cntri care s aib primul vers identic, chiar i cnd melodia i
restul versurilor sunt destul de diferite pentrua fi percepute ca neidentice.
- 845 - Titlul "Dincol' pe mal" dar ncepe "Colo pe malul-ndeprtat..."
- 749 - Toate 3 strofe ncep "A vrea s fiu ca Tine" - Titlul "Vrea s fiu ca Tine" - Tendina va fi de
a o cuta la litera "A" n cuprins, (atunci cnd netiindu-i numrul, vrem s o cntm).

-9- 754 - Titlul "Fii credincios!" dar ncepe "Eti pregtit..."


- 768 - Titlul "Cntare de Sabat" dar ncepe "Cnd linitea serii coboar..."
- 751 - Titlul "Domnul este scutul meu" dar ncepe "Cnd pe cer se-agit nori..."
- 746 - Titlul "O inim schimbat" dar ncepe "La Domnul inima-am lsat..."
- 764 - Titlul "Cele trei solii" dar ncepe "Slav, cinste i-nchinare..."
- 770 - Titlul "Mama mea" dar ncepe "Cunosc pe lume-un col de rai..."
- 802 - Titlul "Privind spre Hristos" dar ncepe "Pcatul azi m strnge tot mai mult..."
- 853 - Titlul "Veghetori, sunai din trmbii!" dar ncepe "Zvon de sfnt bucurie..."
- 801 - "Florile Golgotei" ncepe "Pe-al Golgotei munte..." Dac n cuprins nu e la litera "P" ce facem?
- 767 - Titlul "Srbtoarea Sabatului" dar n strof "E srbtoare, e sfnt Sabat!..."
- 888 - n titlu "... S'a plecat spre noi" n strof "... Se pleac spre noi"
- 887 - Titlu "Pe cruce Domnu-a ptimit" n strof "Pe cruce Domnu-a-nfptuit"
- 915 - Titlul "Ziua cea mare e-aa de aproape!" dar ncepe "Cnd ziua cea mare e att de-aproape..."
- 743 - Titlul "Liber n Domnul" dar ncepe "Zdrobit n lanuri..."
- 748 - Titlul "Fr de Tine" dar ncepe "Fr puteri eram..."
- 753 - Titlul "O, ct de plcut este locul!" dar ncepe "O, ct este de sfnt locaul..."
- 762 - Titlul "Se-aude un cnt" dar ncepe "Se-aude-n slvi..."
- 763 - Titlul "Chemare" dar ncepe "St potopul de ngeri n zare..."
- 822 - n titlu se folosete apostroful (vin') dar n strof nu (vin)
- 765 - Prin scoaterea din context, uneori titlul poate primi: "..." sau "!" sau "?". Acestea nu apar n
text, sau apar doar la sfritul frazei muzicale. Vezi i 739, 766, 856
- 856 - Titlul este interogativ sau afirmativ?
- 880 - n titlu este fr semnul exclamrii, dar n strof l are.
- 741 - n titlu "ta" n strof "Ta"
- 860 - Titlul "Revederea" dar ncepe "Ne vom revedea odat..." *** Bine ar fi ca n ntreg imnul s
nu existe dou cntri care s nceap cu acelai prim vers. Dac aceast situaie nu poate fi evitat,
mai bine s apar la cuprins dou cntri la acelai titlu, dect s punem la una din ele un titlu
diferit i apoi s nu o gsim cutnd dup primul vers. Aceast excepie se refer la imnuri diferite
ca linie melodic i versuri (chiar dac primul vers s-a ntmplat s fie identic).

5. - Foarte multe cntri au fost urcate fa de ediia 2006, iar din cele adugate, unele sunt exagerat
de sus. Marea majoritate sunt mai degrab aezate pentru a corespunde nevoilor corurilor mixte.
Cea mai mare utilitate a imnurilor este n cntatul lor la unison, nu n corurile mixte. Diferena
cantitativ ntre aceste dou utilizri este probabil n jur de 1 la mie. Asta nseamn c atunci cnd
se stabilete gama potrivit pentru o cntare, trebuie avut n vedere c acel imn are anse ca la
fiecare 1.ooo de frai care l cnt la unison, s existe o persoan care l cnt n cor mixt.
Ambitusul unui grup eterogen este mai mic dect n cadrul grupurilor omogene. Aa se face c la
cntrile n comun ale slii, exist copii, aduli, tineri, btrni, unii poate cu aptitudini muzicale dar
i destui cu vocea mai nesigur sau instabil. n 2006 m-am mirat de ce sunt mai jos dect m
ateptam, foarte multe dintre cntri. n timp am observat c ele sunt foarte bine potrivite pentru
cntatul la unison, dar pentru cor unele ar fi trebuit mai sus. Pentru cor este uor de dat un tot mai
sus sau mai jos, dar n sal, dac organistul nu tie s cnte dect dup partitur nu va putea folosi
dect gama respectiv. Cntrile care urc mai sus de Re, eventual Mi bemol, ar trebui verificate
toate i unde se poate s se coboare mai jos. Sunt foarte multe situaii dintre cele noi unde se vede
clar c este neglijen, de Ex. nr. 828, 806, 855, 817, 797, 912, etc. Toate acestea urc pn n Fa#
sau Sol (foarte sus) dei nici una din ele nu coboar mai jos dect Re. Nu este normal pentru o linie
melodic adresat prin excelen cntatului la unison ntr-un grup eterogen.
Nu voi face o list a cntrilor care sunt prea sus, cci sunt foarte multe, dar voi prezenta o
comparaie cu "SDAH", cartea de imnuri a bisericii Azs din America, pentru a vedea diferena. n
paranteze se afl nota cea mai nalt, iar numrul arat cte imnuri sunt pentru fiecare not.
Ediia 2013 167 (Mi b.) 123 (Mi)
SDAH
84 (Mi b.) 27 (Mi)

28 (Fa)
1 (Fa)

3 (Fa#)
0 (Fa#)

4 (Sol)
1 (Sol)

1 (La b.)
0 (La b.)

- 10 Este adevrat c ediia romn are 920 de piese iar cea american 700, dar procentual vorbind, n
ediia 2013 sunt mult mai multe piese nalte. Este ciudat c multe din cele din ediia 2006 au fost
urcate dei nu era cazul (pentru sal), iar altele au fost luate din ICV fr s se observe c sunt prea
nalte i c este unde cobor fr nici o problem. n sal se cnt mai uor Si bemol de jos dect Mi
din octava 2. nlimea optim se stabilete innd cont de cea mai important valen a imnurilor, i
anume folosirea lor la unison, de ctre grupuri foarte eterogene.
***Alte schimbri fa de ICV. Marea majoritate cred c s-au meritat s fie fcute n 2006 i apoi
meninute n 2013, totui aprecierea este una subiectiv, nereprezentnd majoritatea.
- 831 - ICV 364 - Au fost scoase sincopele de la cor, mai puin ultima.
- 194 - (n ambele ediii) 142 din ICV, schimbat din 4/4 n 3/4. Coroanele sunt de fapt ptrimi veritabile.
- 127 - (n ambele ediii) 317 din ICV, scoase optimile punctate.
- 484 - (n ambele ediii) Fr sincop la nceputul refrenului.
- 402 - (n ambele ediii) 302 din ICV. Lipsete o parte din cor.
- 578 - (n ambele ediii) 192 din ICV. Refrenul nu mai apare.
- 481 - (n ambele ediii) 96 din ICV. Primele 3 note de la refren puse la octav. O.K.
- 398 - (n ambele ediii) 142 din ICV. La cor este schimbat msura
- 173 - (n ambele ediii) 62 din ICV. Schimbat, devenind melodico-ritmic, mult mai predictibil.
- 257 - (n ambele ediii) 371 din ICV. A fost scos corul.
- 791 - luat din F.L. dar incomplet. Poate e mai bine aa.
- 809 - (din ICV 141) Schimbat metrica i o not la melodie. O.K.
- 866 - (din ICV 139) Schimbate cteva valori pe Sistemul 3. O.K.
***Schimbri bune n 2013
- "mblnzirea" armonizrilor, dei trebuia chiar i mai mult dac vrem s poat fi folosite de
majoritatea organitilor i accesibile majoritii corurilor mixte.
- armonizarea pe voci la numerele: 95, 113, 239, 378, 489, 497, 696
- adugarea de cntri noi, dei... unele sunt "clone" sau mult prea nalte.
***Schimbri bune n 2006 dar la care s-a renunat
- 78 - n 2006 scris cu ptrimi, iar n 2013 cu doimi (dar tot n 4/4). Astfel nu avem nici un accent
pe timpul 3. n plus, aceeai melodie apare i la nr. 259 (tot ediia 2013), unde este ca n ediia
2006. Alte cntri la care a fost schimbat msura: 7, 8, 78, 284, 628, 642, 546, 402, 625, 627, 630.
***Ar fi bine de schimbat dar nu s-a fcut
- 839 - La refren marea majoritate "corecteaz" melodia cntnd 2 note diferit. Sistemul 4, ultimele
dou note, n loc de "do, re" se cnt "si, do"
- 593 - Sistemul 6, prima msur. Fraii cnt "Tu m-pli-neti" mprind ptrimea n dou optimi.
Ediia 2013 aa cum este, ca ntreg, va crea mari disfuncionaliti la cntatul n comun datorit
motivelor deja enumerate. De aceea cred c este bine ca pastorii, editura sau fraii din lucrarea
muzical, s nu promoveze cumprarea de imnuri noi, pentru a le nlocui pe cele din 2006, i nici
mcar pentru a le folosi simultan cu acestea. Ediia 2013 nu poate fi folosit unitar - ca ntreg - i cu
att mai puin simultan cu ediia 2006. Cei care le-au cumprat i ulterior i dau seama de
inutilitatea lor, ar trebui s le fie creat posibilitatea returnrii, sau s le poat schimba cu o ediie
ulterioar, revizuit i corectat. Personal voi pstra ediia 2013 ca material pedagogic, fiind
dramatic adnotat. Ea se constitue ca un exemplu particular de promovare evident i n mas, a
unor imnuri aflate n inconsecven. i toate acestea cu ajutorul i concursul acelora care nu ar
trebui s accepte acest compromis al amalgamrii sintetice i forate.

Darabani, 27 Februarie 2014

- 11 -

2
&4



#
Ex: 1 I.C. - 2013 - Nr.7
1 timp
4

&4


Diferena nu e dat de schimbarea de msur, dei mai bine
I.C. - 2006 - Nr.7

3 timpi

i mai corect era n 2006, ci de numrul de timpi n patru locuri din melodie.
De ce 4/4? Nu exist nici mcar un singur accent pe timpul 3.

# 3 I.C. - 2006 - Nr. 8


& 4

# 3 I.C. - 2013 - Nr. 8
& 2

Ex: 2

4
&4

w
1 not diferit

I.C. - 2006 i 2013 - Nr. 43 - Sistemul 2 Msura 3

&44

Ex: 3

I.C. - 2013 - Nr. 883 - Sistemul 2 Msura 3

4
&b 4

I.C. - 2013 - Nr. 84 - Sistemul 4 Msura 3

& b 44

Ex: 4

1 not diferit

I.C. - 2013 - Nr. 188 - Sistemul 4 Msura 3

b
& b 44

j .

I.C. - 2006 - Nr. 94

b
& b 44
Ex: 5

1 not diferit

j .

I.C. - 2013 - Nr. 94

& b 44

I.C. - 2006 - Nr. 98

& b 44

Ex: 6

I.C. - 2013 - Nr. 98

.
.

Coming Home!
j
bb b b 4Lord, I'm
& 4 . . j j . .

Diferit

i 2013 - Nr.176
j
j
bb b b 6I.C.j- 2006

& 8 . .

Ex: 7

. j . j .

. j . .

Refren

b 4
&b b 4
b 4
&b b 4

Ex: 8

4
&b 4

. . . . . j .

I.C. - 2013 - Nr. 189 - Ultimul sistem

. . . . . . j .

I.C. - 2013 - Nr. 903

Durate diferite

I.C. - 2013 - Nr. 223

Sistemul 1 Msura 4
I.C. - 2013 - Nr. 478

Ex: 9

4
&b 4

- 12 -

S.2 M.5

nlini diferite

S.3 M.4 + S.4 M.1


S.4 M.3

.

. j

Ex: 10 I.C. - 2013 - Nr. 240 - Prima not este la octav


j
4

& b 4 . .
4
&b 4

I.C. - 2006 - Nr. 240

bb 6 I.C.V.
. - Nr. 93 . . . .
& 8

. .
j

& b 44 . j
w
Ex: 12 I.C. - 2013 - Nr. 308 i 309
& b 46 . . . .

. j . j

bb 4 I.C.
i 2013- Nr. .293
. - 2006
& 4
Ex: 11

I.C. - 2006 - Nr. 308 i 309

j
9
&8 j . . . j . j . .
I.C. - 2006 - Nr. 465

Ex: 13

j
3
&4 . . . . . j

&43

I.C. - 2013 - Nr. 465

. . . .
Refren

. . j . . . j . . .
.
.
Refren

. . . .

. . .
. . .

I.C. - 2006 - Nr. 533 - Terminare pe tonic

Ex: 14

&43

. .
Refren

Refren

. . .
. . .

I.C. - 2013 - Nr. 533 - Terminare pe ter (dup contradominant!)

2
&b 2
2
&b 2

Ex: 15

3
&2

- 13 -

. j . j . j . j . j . j

I.C. - 2006 - Nr. 535 - Finalizare pe tonic, acord Major.

. j . j . j . j . j . j
1 not diferit

I.C. - 2013 - Nr. 535 - nceput n Major, final n Minor.

w w

I.C. - 2006 - Nr. 546

Ex: 16

3
&4

1 + 1
Diferen de timpi
1,5 + 0,5

1 + 1
Diferen de timpi
1,5 + 0,5

.
.

Sistemul 3

I.C. - 2013 - Nr. 546

# # 4 I.C. - 2006 - Nr. 555


& 4 # #
Ex:#17 I.C. - 2013 - Nr. 555
j
. # j
& # 43 . # .

#3
& 4

j
.
. j



Ex: 18
i 901 (vezi i 808, aceeai melodie, dar cu ptrimea la tactare)
# 3 I.C.j- 2013. - Nr. 625, 627, 630
j
& 2 . . j
. . w

I.C. - 2006 - Nr. 625, 627 i 630

j
# j
6 j
j
&8 ..
# j
I.C. - 2013 - Nr. 784 - Nu e corect 6/8 cu anacruz

3
#
&4 ..
Ex: 19

I.C. - 2013 - Nr. 784 - Corect - 3/4 fr anacruz

391
j
b b 6 I.C.j - 2006 -jNr.
j
b

& 8 j . j

j
b
j
j
j
& b b 68 j j .

Ex: 20

I.C. - 2013 - Nr. 391

1 not

diferit

# # 6 I.C. - 2013 - Nr. 178

& 4
I.C. - 2013 - Nr. 694
Ex:# 21
.
j
j
j
6
#
& 4 . . j . .

- 14 -

. . .

4
& b 4 . . j . j

I.C. - 2013 - Nr. 119

j
j
6
& b 8 j . j . .

Ex: 22

. . j . .

Refren

I.C. - 2013 - Nr. 408

. j . . . .

j
& b j . . . .

I.C. - 2006 - Nr. 279

Ex: 23

. j . . . .

6
& b 8 j . . . .

Refren

I.C. - 2013 - Nr. 279

#9
& 8

. .

. . . . . . . .

I.C. - 2013 - Nr. 398 - greeal mare de editare

Pe cel ce prin a Sa iu - bi - re, Ne-a cu -r -it i

re - ns - cut!

# 9 I.C. - 2013. - Nr.. 398 - Varianta corect



. . . . . . . .

& 8

Ex: 24

Pe cel ce prin a Sa

iu - bi - re, Ne-a cu-r - it i re - ns - cut!

# 4I.C.j - 2013 - Nr. 399


j
& 4 . j . #
#
Ex: 25 I.C. - 2013 - Nr. 455
#9
. # . . .
& 8 . . .
#
bb 3I.C. - 2006j - Nr. 467 .
& b 4 .

. .

- Nr. 467
bb b 4 I.C. - 2013
j
& 4 . . j

Ex: 26

U
j
j
j . .
9
.
b
& 8
. .

I.C. - 2013 - Nr. 783 - Greeal (mare) de sincronizare versuri - melodie.

Ex: 27

Pri - ve - te-a Dom - nu - lui du - re - re

Pe Gol - go - ta,

Gol - go - ta.

I.C. - 2013 - Nr. 783 - Varianta corect (compar cu sistemele 3-4)


U
j
j
j . .
9
.
b

.
.
& 8

Pri - ve - te-a Dom - nu - lui

du - re - re

Pe Gol - go - ta, Gol - go - ta.

- 15 -

b6
&b 8

j
. j . . n . .

j
. . n

I.C. - 2013 - Nr. 813 - Greeal (mare) de sincronizare versuri - melodie.

Sistemul 3,
Msura 5 Va - lul tur - bat

b .
b
&

. .

a - dnc n - cer

j
. j
. j . . .
spu - me - gnd m

ca. Moar - tea

lo

e - ter - n

vea, S m cu - fun - de-n

gre - ul

p - cat

Ex: 28

&

bb

j
. j . . n

. .

I.C. - 2013 - Nr. 813 - Varianta corect.

Sistemul 3,
Msura 5 Va - lul tur - bat spu - me - gnd m

b . . .
b
&

dnc

## 4
& 4

n - cer - ca.

lo - vea,

Moar - tea

. .

e - ter - n

vom a - vea

gre - ul

p - cat

vom a - vea

De pri - vim spre Gol - go - ta.

msur modificat fa de I.C. - 2006


# # 4I.C. - 2013 - Nr.. 124 - Penultima

. . . .
.
& 4

Darabani, 27 Februarie 2014

m cu - fun - de-n a -

. .
. . . j

Via - , via

Via - , via

j
. j
. j . . .

I.C. - 2006 - Nr. 124 - Varianta mai bun

Ex: 29

j
. . n

De pri - vim

. . .
spre Gol - go - ta.