La ct de expansiv i de curioas (chiar pofticioas) era Maria Tnase n relaiile cu brbaii, era

fatal ca, ntlnindu-l pe Constantin Brncui, aceasta s provoace o relaie cu el. Mai ales c marea
noastr cntrea era fascinat de celebritatea conaionalului ei nainte de a-l cunoate n carne i
oase. Iar de cunoscut l-a cunoscut n 1938, la o mare expoziie din Paris, organizat de Dimitrie
Gusti.
Pasiunea lor a fost ca un arc electric. S-a declanat fulgertor, ca i iubirea dintre Salvador Dali i
Gala Diaconov, soia lui Paul Eluard, de care pictorul a desprit-o pentru a o lua el de nevast. Gala
i-a devenit acestuia muz inspiratoare pentru tot restul vieii
Cu Brncui i Maria Tnase lucrurile n-au avut aceeai finalitate. Erau multe lucruri care-i uneau,
dar i mai multe care-i despreau. n primul rnd vrsta: ea avea 25 de ani, el avea 62. El era
ngrozitor de posesiv, ea era structural liber. Ca i Brncui, de altfel, pe care nu reuise nicio
femeie s i-l adjudece. Maria Tnase avea un tat cobiliar oltean, nscut n satul Bucov de
lng Craiova povestete Petre Pandrea n lucrarea Brncui, amintiri i exegeze. El s-a aezat
ca horticultor la marginea Capitalei, ajungnd la oarecare avere, care a ngduit s-i dea fiicei
sale zvpiate o ngrijit educaie colar, inclusiv limba francez, pe care o vorbea excelent
Maria tia de frica lui Mo Tnase pn la moartea lui, o fric amestecat cu iubire i veneraie. A
fost singurul brbat de care i-a fost team i pe care l-a iubit cu stim. De ceilali nu i-a fost nici
fric, n-a avut nici stim i nici nu i-a prea iubit, cu excepia lui Brncui, de care s-a ndrgostit
cu patim.
Originea olteneasc era, aadar, unul dintre lucrurile care i-a unit. Erau din acelai aluat sau, mai
bine zis, din aceeai piatr. Probabil de aceea a fost o dragoste cu scntei. Cnd te ascult cum le
zici, Mrie, a fi n stare s dltuiesc pentru fiecare cntec de-al nostru cte o Pasre Miastr!.
Aa i zicea Brncui, la nceput. Iar dup un an, cnd relaia lor era pe duc, tot el o fcea
bocitoare. n primvara lui 1939 au fost mpreun la New York, la o mare expoziie internaional
la World Fair. Maria Tnase a avut atunci un succes fulminant, mai aleas dup ce i-a cntat lui
Franklin Roosvelt, preedintele de atunci al SUA, piesa ine, Leano, curu zvelt! (sau ine,
Leano, cu Roosvelt!, depinde n ce cheie vrei s citeti).
n acelai an, Maria i neica Costache s-au desprit. Cu toat dragostea pe care i-o purta, Maria
Tnase nu a mai putut suporta ironiile iubitului ei i l-a prsit. Neica Costache afirma, n final,
obosit, c nu-i place cntecul Mariei Tnase, care nu cnt, ci doar bocete (Nu-i o cntrea,
b, ci o bocitoare!) Voia s-o scoat din cadrul ansonetelor naionale. O numea o Casandr
antic, o plngtoare profesionist, ajuns bun pentru zaiafeturi de trntori. Locul ei predestinat
se afl la nmormntri, iar nu la ospee. S ncerce s cnte la Opera cea Mare din Paris sau la
Opera din Bucureti povestete Petre Pandrea n lucrarea sa. Zvpiata cntrea l-a iubit ns
pe Brncui toat viaa. i continu Petre Pandrea: Maria Tnase l-a plns cu lacrimi fierbini i
n bocete adevrate. Dup cteva luni de durere s-a dus la arhitectul Octav Doicescu i l-a
implorat s-i fac planurile pentru o coal de muzic folcloric la Trgu Jiu. Dorea s se aeze
acolo pentru ultimii ani ai vieii sale agitate i s creasc generaii noi de cntree, de fetie aduse
de pe plaiurile provinciei natale, la nceput.

Constantin Brncui a fost o personalitate a crui consisten uman a fost nghiit pur i simplu de
legend. Omul Brncui a fost, practic, strivit de cioburile propriei statui, precum Zamolxe din piesa
cu acelai titlu a lui Lucian Blaga. Este inexplicabil cum de s-a putut ntmpla acest lucru ntr-un
interval de timp att de scurt, dar n orice caz e bine c s-a ntmplat, chiar dac pentru asta a trebuit

s sacrifice oameni apropiai, prieteni, femei. S-i sacrifice sau pur i simplu s se foloseasc de ei
pentru a-i atinge elul.
Preul acestui comportament a fost, pe de o parte, magnitudinea operei, care mai produce i astzi
seisme, iar pe de alt parte singurtatea trist a omului, n ultimii ani de via. Spuneam ntr-un
articol anterior despre Brncui c aproape toate femeile care i-au trecut pragul, atrase ca fluturii de
lamp, au trecut n mod fatal i prin patul lui primitiv din locuina-antier. S-a bucurat de ele fr
s le dea nimic n schimb, furndu-le chipul i esena, pe care le-a transformat n statui.
Nu s-a flit niciodat cu cuceririle lui, tot ceea ce tim s-a aflat de la victime sau de la martori
indireci. Voi face, pentru nceput, o trecere n revist a ctorva nume de femei mai mult sau mai
puin celebre, care au avut curiozitatea fatal de a-l cunoate de aproape
Margit Pogany
Brncui a cunoscut-o pe pictoria unguroaic Margit Pogany prin 1909 i i-a cerut s-i pozeze
pentru un bust. Am pozat pentru el de mai multe ori, i amintea Margit Pogany. De fiecare dat,
ncepea i termina un nou bust (in lut). Fiecare era frumos, minunat de real. Eu l rugam s-l
pstreze ca variant final, dar el izbucnea mereu n rs i arunca bustul napoi, n lada cu lut din
colul atelierului spre marea mea dezamgire. Margit Pogany a consemnat i impresia pe care ia produs-o contemplarea unui cap de marmur aflat n atelier: Am realizat c eram chiar eu, dei
capul nu avea niciuna din trsturile mele. Era tot numai ochi. ns, privind nspre Brncui, am
observat c m privea pe furi, n timp ce vorbea cu prietenii mei. I-a fcut o enorm plcere s
constate c am reuit s m recunosc.
19 lucrri intitulate Domnioara Pogany a realizat Brncui, ntr-un interval de 20 de ani. n 1913
a expus-o n Statele Unite, unde a trezit un interes uria. Ct privete prototipul, Margit Pogany,
dup primul rzboi mondial aceasta s-a stabilit n Australia. Pn n 1937 cei doi au ntreinut o
coresponden intens.

Margit Pogany i Domnioara Pogany

Prinesa Marie Bonaparte
A fost fiica Prinului Roland Bonaparte (1858-1924) i a Mariei Flix Blanc. Bunicul patern a fost
Pierre Napoleon Bonaparte, fiu al lui Lucien Bonaparte, care era unul dintre fraii mai mici ai lui
Napoleon I. Bunicul matern a fost Franois Blanc, principalul dezvoltator imobiliar din Monte
Carlo. De la aceast parte a familiei sale, Marie a motenit o marea avere. n 1907 s-a cstorit cu
Prinul George al Greciei i Danemarcei, al doilea fiu al regelui George I al Greciei. I-a pozat lui
Brncui pentru controversata Prines X, care a provocat un scandal imens n 1919, cnd artistul
a expus-o la Grand Palais. A fost considerat o lucrare pornografic pentru asemnarea ei cu un
falus, Brncui fiind obligat s o retrag din expoziie. Este adevrat c prinesa Maria Bonaparte a
fost obsedat toat viaa de penis i de obinerea orgasmului (ea fiind frigid), dar sensul lucrrii e
cu totul altul. Iat ce-i declara, n ianuarie 1920, Constantin Brncui ziaristului Roger Devigne de
la revista Lre nouvelle: Statuia mea, nelegei domnule, este femeia, sinteza nsi a femeii,
eternul feminin al lui Goethe redus la esen () Cinci ani am lucrat, i am simplificat, am fcut
materia s spun ceea ce nu se poate rosti. i ce este n fond femeia? Un zmbet ntre dantele i
fard pe obraji? () Nu asta este femeia! Pentru a degaja aceast entitate, pentru a aduce n
domeniul sensibilului acest tip etern de forme efemere, timp de cinci ani am simplificat, am finisat
lucrarea. i cred c, biruind n cele din urm, am depit materia. De fapt e chiar pcat s strici
frumuseea unei materii sfredelind mici guri pentru ochi, (sculptnd) prul, urechile. i materia
mea e att de frumoas prin liniile acestea sinuoase, strlucind ca aurul curat i care rezum ntrun singur arhetip toate efigiile feminine de pe pmnt.

Prinesa X i Prinesa Marie Bonaparte a Greciei

Eileen Lane

O relaie interzis a avut Brncui cu o frumoas americanc de origine irlandez, pe nume Eileen
Lane, venit n Europa pentru a-i vindeca rnile provocate de o logodn euat. Era fascinat de
Brncui dar, n acelai timp, rigid n gndire i plin de prejudeci, ceea ce l-a determinat pe
Brncui s-i spun: De ce nu vii cu mine n Romnia? Asta i va schimba ideile. Nu trebuie s-i
faci probleme de ce vor zice oamenii, te voi prezenta drept fiica mea. Eileen a acceptat invitaia i,
mpreun cu Brncui, a vizitat Romnia, ntre 11 septembrie i 7 octombrie 1922. Diferena de
vrst dintre cei doi (peste 20 de ani) a fcut imposibil finalizare relaiei printr-o cstorie, lucru la
care, oricum, Brncui nici nu se gndea. Eileen, care era foarte ndrgostit de Brncui, a rupt n
cele din urm relaia i s-a ntors n America unde s-a cstorit. Doresc s-i mulumesc pentru
zilele petrecute mpreun i scria ea mai trziu. M-a durut ns s te vd suferind, la fel cum m-a
ntristat teama de a nu-i putea arta o afeciune pe care nu mai am dreptul s i-o mprtesc.
Eileen Lane i-a inspirat lui Brncui lucrarea cu numele su (Eileen Lane).

Dac facem imprudena s-l scoatem pe Brncui din legend, s-ar putea s avem surpriza unor
dezamgiri. Omul nu este ntotdeauna la nlimea faptelor sale cele mai nalte, faptele fiind, n
acest caz, opera artistic. Poate c, n numele imaginii pe care el ne-a indus-o iar noi am construit-o,
raportat la morala comun, unele dintre relaiile lui Brncui cu femeile sunt imorale sau chiar
incalificabile. Dar, pe lng faptul c un monstru de talia lui Brncui are circumstana
genialitii, e bine s lum n considerare i cuvintele lui Alfred de Musset, care spunea c cele mai
frumoase ciuperci cresc n blegar. Dar noi mncm ciupercile, nu blegarul. Ciupercile sunt,
evident, inegalabilele sale statui. Majoritatea dintre acestea au fost, ns, mai nti femei.

Lonie Ricou i Madame L.R.

Lonie Ricou
L-a cunoscut pe Brancui n salonul ei opulent din Grand Htel Particulier, aflat pe boulevard
Raspail la nr. 270, n perioada 1914-1915. Leonie Ricou era o femeie bogat din nalta societate
parizian, o cunoscut protectoare a artelor i a artitilor. Nu exist dovezi certe asupra caracterului
intim al relaiei lor, n orice caz Leonie i-a inspirat lui Brncui lucrarea Madame L.R. (vndut,
n urm cu doi ani, la Londra, la o licitaie Christies, cu 20 de milioane de euro). Sculptura n-a
aparinut niciodat inspiratoarei. Ea a stat n atelierul din cartierul Montparnasse pn spre anul
1920, cnd Brncui a dat-o, n schimbul unei picturi, lui Fernand Lger. Acesta a fost primul
proprietar al lucrrii, pn la moartea sa, n 1955. A fost lsat motenitre vduvei sale, Nadia,
pentru ca, ulterior i n final s intre n colecia Yves Saint-Laurent, care a vndut-o la licitaia
Christies. Lucrarea nu fusese nicodat expus.

Baronesa Rene Irana Frachon

n perioada 1909-1910, i-a pozat lui Brncui, n celebrul lui atelier-antier-sanctuar din cartierul
Montparnasse, misterioasa baroan Rene Irana Frachon, al crei portret, conform interpretrilor, a
devenit, prin distilri succesive, Muza adormit. Ca i n cazul lucrrilor Domnioara Pogany
sau Prinesa X, Brncui a insistat obsendant n exprimarea total a tririi declanate de modelele
sale feminine. De aceea a ncercat s extrag ideea din mai multe materiale (bronz, marmur,
lemn). Discreia cu care sunt nvluite anumite relaii ne mpiedic s tim pn la ce grad de
intimitate au ajuns. Este i cazul acestei baronese cu nostalgii (sau, poate, cu ascendene) persane.
Ea chiar a vizitat Iranul i i-a trimis, din Teheran, o carte potal lui Brncui, n 1923. Iar ceva mai
trziu a publicat i o carte despre cltoria ei prin lumea islamic: Quand jetais au Kurdistan.

Agnes Ernst Meyer i La Reine Pas Ddaigneuse

Mam i fiic: Agnes i Florence Meyer
Jurnalista Agnes Ernst Meyer l-a cunoscut pe Brncui, n 1910, prin intermediul soului ei, Eugene
Isaac Meyer, director al Ziarului The Washington Post. Relaia dintre ei s-a materializat artistic n
lucrarea La Reine Pas Ddaigneuse, sculptat n marmur neagr.
Agnes Meyer e aceea care i asigura lui Brncui, in 1914, transportul la New York al lucrarilor
pentru expozitia acestuia la Photo-Secession Gallery a lui Stieglitz i Steichen, dup cum tot ea
acoperea cheltuielile procesului ctigat de sculptor n 1929, contra vmii americane. n acelai an,
Florence, una dintre cele trei fiice ale lui Agnes, a venit la Paris pentru a ncerca s-i construiasc o
carier de dansatoare. A ajuns, evident, i n atelierul lui Brncui, adus acolo chiar de mama ei. n
mod fatal, ntre artist i fiica jurnalistei a nceput o relaie care s-a prelungit, prin coresponden,
pn n 1947. Se pare c lucrarea Miracle a fost inspirat de Florence Meyer. Iat cteva
fragmente din scrisorile trimise de Brncui, din care reiese destul de clar natura relaiilor dintre ei
(Unele dintre scrisori sunt semnate cu numele conspirative Morice I, Morice II i Morice III):

Florence Meyer
Nu demult am dejunat cu Favorita. M-a ntrebat daca am tiri de la dumneavoastr i i-am spus
c v-am scris o scrisoare aproape de dragoste i c n-am primit rspuns, la care ea a afirmat c ai
fi fost indignat dac v-a fi scris altfel (23 februarie 1933)

i mulumesc mult pentru fotografii, nu sunt rele deloc. Ai perfect dreptate s spui c dansatorii
sunt fenomene i nu rezultatul unei evoluii, n toate artele este exact la fel. coala nu ne nva
dect ceea ce tim. Drumul nainte este necunoscut, dar noi oricum mergem pe el, mpini de o
nevoie inerent tuturor lucrurilor: iat la ce m gndeam cnd spuneam c facem ceea ce trebuie
s facem i nu ceea ce bunul plac ne poate conduce s vrem s facem. i aceast nevoie profund,
care ne macin n permanen, e ca o piatr preioas, brut, pe care trebuie s-o lucrm cu
rbdare i metod. Nu te omor cu dansul Caut s nu te oboseti, cci oboseala excesiv
descurajeaz iar descurajarea repetat ucide ncrederea n noi nine. Or n-avem dect credina
spre a ne ghida, draga mea Florence (31 iulie 1933)

n seara premierei voi fi printre aceste flori, pentru a srbtori triumful tu. Floarea pe care i-o
trimit e miraculoas. Privete-o cnd eti n dificultate i ea te va salva (21 decembrie 1936)

M-am gndit i m gndesc mult la tine, tot timpul Te mbriez din adncul inimii i te atept
cu cea mai mare dragoste. (7 august 1938)

Te mbraiez mult, mult, mult, mult, mult Am gsit cercelul tu printre pietrele mele i m bucur
c e n siguran. M-am gndit i m gndesc mult la tine, tot timpul Te mbriez din adncul
inimii i te atept cu cea mai mare dragoste. (7 august 1938)

Foarte, foarte drag Florence, m gndesc mult la tine i a vrea s fiu acolo, s te alint. Te
mbriez de aici, cu spiritul i inima, i-i trimit mult dragoste. (21 decembrie 1938).

Relaia lor epistolar continua chiar i n 1947. De data asta, Florence, care era mritat, l iubea
mai mult ca o fiic, trimindu-i de la distan, iubitului ei de 69 de ani, pachete cu haine i
bunti. i iat rspunsul lui Brncui:

Multumesc, Darling, acestea sunt lucrurile care-mi lipsesc cel mai mult. Morice III ncepe s te
coste destul de scump. Ai s te ruinezi pentru un ingrat. (1947)

Florence Meyer i Miracle

Aproape niciuna dintre femeile care s-au apropiat, mai mult sau mai puin, de Brncui, nu s-a situat
la distana corect de el, pentru a nelege ceva din aceast apropiere. Unele l-au prsit repede,
dup ce i-au astmprat curiozitatea, altele au zbovit mai mult, pe altele le-a gonit el. n orice caz
au fost multe. Noi trecem n revist doar cteva, cele mai importante
Feticana sofisticat
Nancy Cunnard a fost o femeie i o scriitoare nonconformist, care a militat mpotriva rasismului i
fascismului. Dei s-a nscut ntr-o familie britanic aristocratic, ea a respins ferm valorile clasei
din care provenea. Afost muza inspiratoare a multor scriitori i artiti ai secolului XX: Lewis
Wyndham, Aldous Huxley,Tristan Tzara, Ezra Pound, Henry Crowder, Louis Aragon, Ernest
Hemingway, James Joyce, Constantin Brncui , Langston Hughes, Man Ray, i William Carlos
Williams. Cu cel puin jumtate dintre ei a mprit i patul, unul dintre ei fiind, evident, Brncui.
n perioada n care frecventa atelierul acestuia din Montparnasse, Nancy Cunnard umbla nsoit de
un pianist negru cu care, de fapt, tria, aceasta nempiedicnd-o s aib multiple relaii paralele.
Brncui i-a dedicat dou lucrri: Jeune Fille Sophistique (O fetican sofisticat) i Negresa
blond. Viaa promiscu i dezordonat i-a ruinat sntatea fizic i psihic, ceea ce a dus la
internri repetate n spitale i centre de boli mintale. Nancy Cunnard a murit la vrsta de 69 de ani,
cntrind doar 26 de kilograme, n Cochin Hpital, Paris.

Nancy Cunnard (sus) i reprezentrile ei: Jeune Fille Sophistique i Negresa blond
Vrjitoarea
n ultimii ani de viaa ai lui Brncui, una din cele mai apropiate persoane (de fapt, singura) i-a fost
pictoria Sonia Terk-Delaunay, cea care l-a convins s-i fac un testament prin care s clarifice cine
va trebui s aib grij de operele sale de art i de atelier. Dei inuse unele jurnale i caiete de
notie, Sonia i le-a distrus nainte de a muri.
Totui, n hrtiile rtcite printre acte i fotografii, s-a gsit o nsemnare ciudat, care se referea la o
ntlnire de cteva ore a lui Brncui, n atelierul su, cu o femeie pe care el o numea Vrjitoarea:
pianista Vera Moore. Brncui i spunea Soniei c puterea Verei asupra lui a fost att de mare nct,
dup ncetarea legturii lor, nu a mai fost atras de nimeni altcineva, nici fizic i nici psihic: La o
ntlnire de cteva ore din studioul lui Brncui, el mi-a povestit c dup Vera nu a mai existat
nimeni n viaa lui, nu a mai atins nici o femeie. De bun voie i nesilit de nimeni a devenit un ascet.
Aceast transformare a fost remarcat de toi, ns nimeni nu a pus-o n legtur cu Vera. Se pare

ns c, dac Sonia spune adevrul, Brncui o minise. Aa cum se tie, dup Vera Moore au mai
existat cel puin dou femei n viaa artistului: Maria Tnase (n 1938) i Peggy Guggenheim
(1939).
Brncui o cunoscuse pe Vera Moore n 1930, au avut o relaie care a durat pn n 1935, din care ar
fi rezultat un copil. Cercettoarea Siena Miller susine c acest rod al iubirii dintre artistul romn i
Vera Moore, ar fi John Moore, fost fotograf la cabaretul Crazy Horse. Acesta are astzi 77 de ani i
triete la Jouy en Josas, o localitate din vecintatea Parisului. John Moore ( pe care-l cheam, de
fapt, John Constantin Brncui Moore) nu a fost recunoscut de tatl su.

Vera Moore i fiul ei John Constantin Brncui Moore

FEMEILE DIN VIAA LUI BRNCUI (VII). Milia

Petracu, rzvrtita
Author: manega | Filed under: Diverse

0
Am lsat la sfrit aceast poveste din viaa genialului sculptor
(poveste care, cronologic, s-ar fi plasat n perioada scandalului
cu Prinesa X i a relaiei cu Eileen Lane), pentru c ea
reprezint un caz special i aproape n totalitate necunoscut. Se
tie c Brncui i-a fost maestru, c ar fi influenat-o n creaie,
c ar fi inspirat-o n realizarea anumitor lucrri etc., dar nimic
concret.
n realitate Brncui a fost, pentru Milia Petracu, inta unei
pasiuni devastatoare, o mare nemplinire i o frustrare pe care a
dus-o cu ea n mormnt. Brncui n-a rspuns cu iubire unei mari
iubiri, pentru el Milia a fost una dintre femeile care i-au
alimentat creaia. Milia Petracu a apucat s relateze anumite
detalii ale acestei poveti lui Adrian Costea, n perioada n care
acesta i-a fost elev. Dar ce putea o femeie n vrst s-i
povesteasc unui copil? Att ct a putut spune arunc ns o alt
lumin asupra personalitii att de nedrept uitate a uneia dintre cele mai mari artiste plastice ale
acestei ri.
S-a nscut n Chiinu, la 31 decembrie 1892, ntr-o familie suficient de nstrit ct s-i dea o
educaie pretenioas. tia la perfecie rusa, germana i franceza. Pe mama ei o chema Varvara
Ojoga (nume de fat Gheleki), iar pe tat Nikolai Nikolaevici Nedov. Bunicul dup mam era preot
i avea o legtur de rudenie cu Bogdan Petriceicu Hadeu. i-a nceput studiile n Rusia, la
Academia de Arte din Moscova. Prima ei ndrumtoare a fost Natalia Goncearcova, una dintre
personalitile artei ruseti din aceast perioad. n 1908, la vrsta de 16 ani, Milia se afla n
Crimeea , ntr-un anturaj de tineri rebeli, printre care i un oarecare Pierre Curie, cel care o va face
femeie i, foarte curnd, soia sa. S-au mutat amndoi la Petrograd, pentru a urma cursurile
Universitii de Litere i Filosofie Bestujev, dar aici mariajul lor s-a frnt.
Milia l-a prsit i pe Pierre, i cele dou faculti i a plecat singur n Germania, la Munchen,
pentru a se nscrie la Academia de pictur condus de Wassily Kandinsky i Aleksej von Jawlensky,
promotorii expresionismului. n 1914 se afla n Elveia, la Zurich, unde i-a rentlnit vechii prieteni
din Crimeea, mai puin pe fostul so. Locul i priete, prietenii de asemenea, aa c i prelungete
ederea n Elveia, mai ales c ara, fiind neutr, era ferit de ravagiile pe care le fcea rzboiul
mondial n restul Europei. Pe 5 februarie 1916, un grup de rzvrtii (Hugo Ball, Emmy
Hennings, Marcel Iancu, Richard Huelsenbeck, Tristan Tzara, i Jean Arp) nfiineaz la Zurich
Cabaretul Voltaire, loc de ntlnire al artitilor i politicienilor nonconformiti. Printre acetia din
urm se afla i un tnr revoluionar pe nume Vladimir Ilici Lenin.
Milia Petracu frecventeaz nc de la nceput Cabaretul Voltaire i e martor la actul de natere al
micrii anarhiste DADA, al crei mentor era Tristan Tzara. Anarhitii ncearc s-l coopteze n
micare pe Lenin, dar nu reuesc. Reuete n schimb Milia s-l coopteze, ntr-o relaie amoroas
de scurt durat. Nici nu putea fi altfel, pentru c erau profund incompatibili: Lenin avea alte
preocupri (dup cum s-a vzut n istorie) iar Milia nu era genul de femeie care s accepte

jumti de msur. Aa c l abandoneaz pe viitorul conductor al imperiului sovietic i se

orienteaz spre Marcel Iancu.
Relaia cu acesta e o poveste ciudat i trist. Niciodat mplinit, niciodat terminat, ea a rmas
undeva la jumtatea drumului ntre dragoste i prietenie, ntrerupt de un destin nclcit sau de
imprevizibilele decizii ale Miliei ceea ce, pn la urm, e acelai lucru. Principalul vinovat al
acestei mari nempliniri a fost ns Constantin Brncui. (VA URMA)
Citeste mai mult: FEMEILE DIN VIAA LUI BRNCUI (VII). Milia Petracu, rzvrtita
Am lsat la sfrit romncele din viaa lui Brncui, din motive de strategie a discursului editorial,
dar i pentru a ncheia cu ceea ce este mai important. Cele mai importante i mai strlucitoare dintre
acestea au fost, n ordine cronologic, Milia Petracu (n 1919), Cella Delavrancea (n 1922) i
Maria Tnase (n 1938). Nu voi respecta nici de data asta cronologia, din motive similare cu cele
amintite.
ntlnirea dintre Cella Delavrancea i Brncui este att de frumos i de
viu relatat chiar de ea, ntr-o emisiune radiofonic, nct este pcat s
intervin asupra ei. Relatarea a fost preluat, de altfel, de Nina
Stnculescu n Carte de inim pentru Brncui, aprut n 1976 la
Editura Albatros.
Era vesel ca un copil care-i arat jucriile
Eram la Paris n anul 1922. Primvara ntrziat izbucnise n luna iunie
pe coama copacilor ngrdii de zidurile marilor case particulare din
strada Varenne, aliniate n mndrul stil Ludovic al XIV-lea. La colul
strzii se desfoar esplanada Palatului Invalizilor cu mreaa simplitate
a unei armonii rar ntlnite chiar n acest ora-minune. ntr-unul din
aceste htel particulier locuia un vechi prieten al meu, grec de orgine,
amator de art. Fiind la dejun la el, mi art dou noi achiziii: un cap de
brbat n lut ars, presupus a fi de Houdon, i o coloan de bronz cam de 60 cm, pe un soclu din
acelai metal, cu dou reliefuri rotunde. Ghici ce reprezint i cine e autorul? N-am putut s
rspund. Este portretul unei prinese i autorul este Brncui, sculptor romn, un om foarte
original. N-ai vrea s-l cunoti?
Ciudata oper mi strnise curiozitatea, i dup cteva zile ne aflam amndoi ntr-o curte prfos, cu
ateliere de lemn cu ui deschise, prin care se zreau blocuri de piatr, marmur, ciment i ciiva
brbai cu tichie de hrtie pe cap, lucrnd, sumar mbrcai. n fund, pe stnga, era atelierul lui
Brncui. Ne atepta. El ne-a deschis ua. Doi ochi mici, albatri, mi-au sfredelit privirea din umbra
orbitelor adnci. iretenie, bnuial, i o sclipire de ostilitate jucau n ei. M-a ntmpinat cu un glas
cntrit:
- Vra s zic, eti fata lui Barbu Delavrancea mda i cni la pian frumos dar nu de ale
noastre.
- Acelea nu snt pentru pian, dar tiu toate jocurile noastre rneti, i, cnd le joc, nu m ntrece
nimeni.
Intrasem n cas. Odaia era mare, cu perei dai cu var i o imens vatr unde atrna pe pirostrii un
ceaun negru. O mas rotund taiat dintr-un trunchi gros de copac, n jurul ei butuci la fel, pe trei
picioare, ddeau ncperii un caracter primitiv. Brncui m examin fr indulgen. Totul era vioi
n el, barba sur, prul lung lsat n voie, haina de lucrtor, minile agere.

De pe diferite polie de crmid, vruite i ele, se nlau ca trestiile almuri cioplite n felurite
forme, i pe un scrin nite pepeni ovidali, din acelai metal, luceau att de tare nct mi s-a prut ca
le aud vibraia de violoncel. N-am putut s m stpnesc i am spus:
- Ce vii sunt!
Brncui a surs. Dintr-o dat, eram mai apropiai.
- Da, le lefuiesc cu minile, luni de zile, pn snt nsufleite. sta e portretul unei domnioare. i
mi-a pus degetul pe unul din pepeni, pe care aprea desenul simplificat al unui ochi exoftalmic.

n faa mea, tiat ca un fierstru, o bucat voluminoas de alam domina vertical celelalte obiecte.
Brncui m-a ntrebat:
- Ce zici de asta, i place? Dac vei ghici ce reprezint, te voi pofti la prnz i ai s mnnci ciuperci
pregtite de mine.
Am privit, i n urechi mi-a rsunat de departe un glas rguit. Cucurugu gagu, cnt cocoul, am
rspuns. Ochii lui Brncui au strlucit deodat n cutele pleoapelor trase ntr-un surs maliios:
- Bravo! Nimeni n-a simit pn acum c alama asta cnt. Vra s zic, n-am greit. Dumneata mi
dovedeti c am izbutit. i mulumesc Am s-i pregtesc un prnz grozav. M bucur s te
primesc la mas i s stm noi doi de vorb. Cnd vrei s vii? Dar mai nti spune-mi, cum de ai
ghicit?
- Pentru c ai tiat profilul alamei n zig-zag de unghiuri, echivalente pentru auzul meu cu
intervalele de quart ale strigtului de coco.
Brncui era mirat. Se mblnzise. mi art nite cuite fcute de el, vtraie i alte fierrii ieite din
mna lui, foale mari atrnate la vatr, i la urm, un caiet de schie de o mare siguran tehnic. Era
vesel ca un copil care-i arat jucriile. Bnuiala se topise. Ne-am desprit dup ce am hotrt ziua
dejunului

Cella Delavrancea nu a declarat ns nimic despre ceea ce s-a ntmplat dup acel dejun. Oricum,
partea esenial a ntlnirii este cea relatat n rndurile de mai sus. Cu precizarea c tot
comportamentul lui Brncui este, de fapt, una din temele cu variaiuni ale protocolului su de
seducie, creia femeile de ras nu-i puteau rezista.
Se prea poate ca maniera oarecum brutal de a prezenta personajul Brncui s fie taxat drept
iconoclasm (ceea ce s-a i ntmplat) i s-mi atrag unele ostiliti. Consider ns c Brncui
trebuie iubit n cunotin de cauz. Faptul c a strivit-o realmente, cu personalitatea lui, pe Milia
Petracu poate fi judecat, n perspectiv obinuit, ca o mare cruzime. n realitate, coliziunea dintre
personalitile lor era o lupt ntre doi uriai, n care cel mai puternic a ieit nvingtor. Nu prea
putem cuprinde i nelege aceast lupt n toate datele ei, pentru c o judecm cu msura
dimensiunilor noastre. ederea ndelungat a Miliei lng Brncui n-a fcut dect s confirme i
s ntreasc celebrele cuvinte ale acestuia, atunci cnd l-a prsit pe Rodin: La umbra copacilor
mari nu crete nimic.
Pe de alt parte, muamalizarea petelor lui Constantin Brncui denun neputina noastr de a-l
accepta aa cum a fost i condiioneaz valoarea operei sale de o morala comun pe care-l obligm,
postum, s-o respecte. l obligm pe cel mai mare sculptor modern al lumii s fi fost perfect ca nsi
esena zborului. l nghesuim cu fora ntr-un mulaj care nu este tiparul lui, ci al nostru. Sau, vorba
lui Adrian Costea: Vitrina n care l-am pus pe Brncui este, de fapt, o oglind. i ce poi vedea
ntr-o oglind. Pe scurt, Sfntul din Montparnasse a fost un artist uria, dar n-a fost un om
perfect.
n privina Miliei Petracu, iat cum o evoc acelai Adrian Costea pe fosta lui profesoar:
Cunoscnd, aproximativ, tipul i caracterul celor dou personaje, cum am putea da crezare
faptului c relaia lor a fost una superficial, fr nicio substan, la limita inexistenei i negrii?
Milia era o femeie temperamental, fierbinte. Prima ei cstorie a avut loc la vrsta de 17 ani.
Brncui i spunea Lelia i, pentru motive necunoscute, Lelia a fcut n aa fel nct acesta s
poat ridica, la Trgu-Jiu, ceea ce tim cu toii c a ridicat. Referitor la Brncui, departe de ochii
i de urechile lumii, Milia utiliza, ntre altele, cuvintele i expresiile urmtoare: misterios, magic,
mistic, arhaic, intuitiv, mitic, calculat, fascinant, predilecie acut spre eternitate, i dorina
puternic de a manipula i a se pune n scen
Sunt foarte revoltat de maniera sau, mai bine zis, lipsa de manier n care a fost i este
apreciat Milia Petracu n Romnia. n anii 67 68, cnd i-am fost elev, Milia era o mina de
aur n tot ceea ce privete arta din prima jumtate a secolului XX. Nu numai c tia aproape totul,
dar vzuse i trise pe propria-i piele, ca artist i ca femeie, momentele cele mai incandescente i
aproape toate personajele epocii respective. n perioada n care am cunoscut-o, amrciunea ei
era copleitoare. Btrneea i neputina o rodeau att din interior, ct i din exterior. Susinea c
detest suvenirurile i amintirile, dar minea cu neruinare, pentru c nu scpa nicio ocazie s-mi
povesteasc, aproape cu fora, cam tot ce trise. Mai spunea c detest s plng dar, de multe ori,
dimineaa, o gseam cu ochii unflai i roii de lacrimi, ascunse, credea ea, cu dibcie.
n 1967 casa pe care Milia, n mod miraculos, o recuperase, era, practic, goal. Mai avea cu ea, n
acel moment, ntr-o pung de hrtie, cteva scrisori i fotografii care scpasera urgiei, scrisori i
fotografii pe care mi le citea i arta, cel puin o dat pe zi. Cnd Milia a intrat pentru prima dat
n atelierul lui Brncui, acesta avea 43 de ani iar ea 27. De ce nu se vorbete de faptul c Milia a
lucrat non-stop cu Brncui, din 1919 pna n 1923 i, din nou, n 1927? Cum a putut o femeie cu
un caracter att de puternic s stea lng Brancui timp de ase ani, perioad despre care nu se
tie nimic concret? (VA URMA)

FEMEILE DIN VIAA LUI BRNCUI:

PEGGY GUGGENHEIM, "AMANTA
MODERNITILOR"
07 decembrie 2011 16:19
Peggy Guggenheim (1898-1979) a fost supranumit amanta modernismului (Mistress of
Modernism). n realitate i se potrivete mai bine amanta modernitilor. Chiar ea a recunoscut, n
memorii, c a avut sute de iubii i iubite i c prin venirea n Europa, la vrsta de 22 de ani nu
urmrea alceva dect cutarea aventurilor sexuale i artistice.

S-a nscut n New York, ntr-o familie foarte bogat de evrei americani. Tatl ei, Benjaminn, un
prosper om de afaceri, a fost una dintre victimele scufundrii Titanicului, n 1912. La vrsta de 22
de ani, Peggy Guggenheim avea o alocaie anual de 22.500 de dolari, cu care nu avea ce face.
Viaa din America o plictisea, aa c a hotrt s traverseze oceanul. n 1939 se afla la Paris, unde a
nceput s achiziioneze lucrri valoroase la preuri mici.
Momentul era ct se poate de prielnic, cci marii artiti moderni se pregteau s prseasc Parisul,
din cauza rzboiului, vnznd tot ce aveau pe stoc. De la Constantin Brncui voia s cumpere o
variant a Psrii n vzduh. Artistul a fixat ns un pre cu care colecionara nu era obinuit:
4.000 de dolari. Peggy a nghiit n sec i a spus c nu are aceti bani. Brncui i-a spus Au revoir,
madame! i a nchis discuia.
Refuzul lui Brncui de a vinde Pasrea n vzduh sub preul de 4.000 de dolari nu era vreo
formul de negociere, era pur i simplu hotrre. Ceea ce Peggy nu putea s cread, ea fiind n
primul rnd negustor. Aa c s-a hotrt s-l seduc. Nici lui Brncui nu-i displcea americanca,
aa c... s-a lsat sedus. Ba i-a gsit i un diminutiv de alint noii sale iubite: Peghia. Iar Peghia
a sfrit prin a se ndrgosti de artist, pe care-l descrie, n cartea sa, Out of This Century, ca fiind
un amestec de ran viclean i Dumnezeu adevrat.
Relaia lor a durat aproape un an, pn n iunie 1940, cnd Peggy a fost nevoit s prseasc
Parisul. n tot acest timp, n-a putut renuna la ideea de a cumpra Pasrea n vzduh la un pre mai
mic dect cel fixat de artist. Fr succes ns. Se pare c instinctul oltenesc al sculptorului simise
interesul negustoresc al americancei, ceea ce l enerva i-i alimenta ncpnarea.

Peghiei nu-i venea s cread c iubitul ei, cu care trise att de intens anumite plceri n
dormitorul acela primitiv de "antier", refuza s-i fac aceast favoare. Toat strategia ei evreiasc
se dovedea inutil n faa acestui oltean ncpnat. Furioas, ntr-o zi l-a prsit. Nu pentru mult
timp ns. i-a dat seama c nu-i poate permite s rateze Pasrea n vzduh, aa c a rennodat
relaia, acceptnd preul impus de Brncui. Dar n franci francezi, la echivalentul sumei n dolar
Peghia fcuse ns o manevr financioar, cumprnd franci din America la un pre avantajos,
ceea ce i-a adus o economie de 400 de dolari fa de cursul european. Brncui a aflat, s-a enervat i
era ct pe ce s-i ia pasrea napoi. Cu chiu, cu vai, s-a lsat nduplecat, dar punnd condiia c
nu i-o d imediat, ci numai dup ce o mai lefuiete.
Relaia a continuat, dar nu pentru mult timp. Pe la jumtatea lunii mai 1940, faimoasa linie Maginot
era strpuns de nemi, care au nceput ocuparea Franei. n mod fatal, Peggy trebuia s se ntoarc
n America. ntr-o zi din iunie 1940, s-a dus s-i cear lucrarea. El mi-a adus Pasrea la main povestete americanca n Peggy Guggenheim and Her Friends) - , cu lacrimile curgndu i pe
obraji. Nu tiu dac plngea pentru c nu voia s se despart de sculptura lui sau pentru c nu m va
mai vedea niciodat.
Dup CERTITUDINEA

FEMEILE DIN VIAA LUI BRNCUI (IV).

Peggy Guggenheim, "amanta modernitilor"
Data publicarii: 19.10.2011 23:47:00
Peggy Guggenheim (1898-1979) a
fost supranumit amanta
modernismului (Mistress of
Modernism). n realitate i se
potrivete mai bine amanta
modernitilor. Chiar ea a
recunoscut, n memorii, c a avut
sute de iubii i iubite i c prin
venirea n Europa, la vrsta de 22 de
ani nu urmrea alceva dect cutarea
aventurilor sexuale i artistice.

S-a nscut n New York, ntr-o

familie foarte bogat de evrei
americani. Tatl ei, Benjaminn, un
prosper om de afaceri, a fost una
dintre victimele scufundrii
Titanicului, n 1912. La vrsta de 22
de ani, Peggy Guggenheim avea o alocaie anual de 22.500 de dolari, cu care nu avea ce face.
Viaa din America o plictisea, aa c a hotrt s traverseze oceanul. n 1939 se afla la Paris, unde a
nceput s achiziioneze lucrri valoroase la preuri mici.

Momentul era ct se poate de prielnic, cci marii artiti moderni se pregteau s prseasc Parisul,
din cauza rzboiului, vnznd tot ce aveau pe stoc. De la Constantin Brncui voia s cumpere o
variant a Psrii n vzduh. Artistul a fixat ns un pre cu care colecionara nu era obinuit:
4.000 de dolari. Peggy a nghiit n sec i a spus c nu are aceti bani. Brncui i-a spus Au revoir,
madame! i a nchis discuia.

Peggy Guggenheim n 1940 i "Pasrea n vzduh" cumprat de americanc (fotografia din

dreapta este fcut chiar de Brncui, n atelierul su din Impasse Ronsin)

Refuzul lui Brncui de a vinde Pasrea n vzduh sub preul de 4.000 de dolari nu era vreo
formul de negociere, era pur i simplu hotrre. Ceea ce Peggy nu putea s cread, ea fiind n
primul rnd negustor. Aa c s-a hotrt s-l seduc. Nici lui Brncui nu-i displcea americanca,
aa c... s-a lsat sedus. Ba i-a gsit i un diminutiv de alint noii sale iubite: Peghia. Iar Peghia
a sfrit prin a se ndrgosti de artist, pe care-l descrie, n cartea sa, Out of This Century, ca fiind
un amestec de ran viclean i Dumnezeu adevrat.
Relaia lor a durat aproape un an, pn n iunie 1940, cnd Peggy a fost nevoit s prseasc
Parisul. n tot acest timp, n-a putut renuna la ideea de a cumpra Pasrea n vzduh la un pre mai
mic dect cel fixat de artist. Fr succes ns. Se pare c instinctul oltenesc al sculptorului simise
interesul negustoresc al americancei, ceea ce l enerva i-i alimenta ncpnarea.

Peggy Guggenheim n diferite momente ale vieii: 1924, 1945 i 1960

Peghiei nu-i venea s cread c iubitul ei, cu care trise att de intens anumite plceri n
dormitorul acela primitiv de "antier", refuza s-i fac aceast favoare. Toat strategia ei evreiasc
se dovedea inutil n faa acestui oltean ncpnat. Furioas, ntr-o zi l-a prsit. Nu pentru mult

timp ns. i-a dat seama c nu-i poate permite s rateze Pasrea n vzduh, aa c a rennodat
relaia, acceptnd preul impus de Brncui. Dar n franci francezi, la echivalentul sumei n dolari.
Peghia fcuse ns o manevr financiar, cumprnd franci din America la un pre avantajos,
ceea ce i-a adus o economie de 400 de dolari fa de cursul european. Brncui a aflat, s-a enervat i
era ct pe ce s-i ia pasrea napoi. Cu chiu, cu vai, s-a lsat nduplecat, dar punnd condiia c
nu i-o d imediat, ci numai dup ce o mai lefuiete.

Trei lucrri de Brncui aflate n colecia lui Peggy Guggenheim: "Muza", "Miastra" i "Pasrea
n vzduh"

Relaia a continuat, dar nu pentru mult timp. Pe la jumtatea lunii mai 1940, faimoasa linie Maginot
era strpuns de nemi, care au nceput ocuparea Franei. n mod fatal, Peggy trebuia s se ntoarc
n America. ntr-o zi din iunie 1940, s-a dus s-i cear lucrarea. El mi-a adus Pasrea la main povestete americanca n Peggy Guggenheim and Her Friends) - , cu lacrimile curgndu i pe
obraji. Nu tiu dac plngea pentru c nu voia s se despart de sculptura lui sau pentru c nu m
va mai vedea niciodat.
(un material amplu al subsemnatului, pe acest subiect, a aprut n Fin.ro Magazin. Titlul
articolului este Amor i negociere: Brncui i Peggy Guggenheim)

FEMEILE DIN VIAA LUI BRNCUI (X).

Milia, jefuit i n timpul vieii, i postum
Minile Miliei erau mici, delicate, fine i n continu micare i continu Adrian Costea
evocarea. Ochii ei albatri, cu schimbtoare reflexe de oel, petrol i turcoaz, purtau o privire
uneori mirat, alteori nencreztoare sau, nu rareori, transparent pur i simplu. Alteori ochii ei
trdau o melancolie de necuprins, cu profunzimea unei fntni infinite. Era mic de statur,
fragil, cu prul alb i adesea n dezordine. Extrem de schimbtoare, putea fi uimitor de modest,
familiar i cald, pentru a deveni brusc direct, sarcastic, ironic, violent, tragic i agresiv.
Alteori cpta statura unui Goliat, prin atitudinea ei voit neleapt. Fineea i delicateea sa m
nduioau adesea, iar sinceritatea ei m-a fcut de foarte multe ori s plng. Din spatele biroului de
la mezanin, m fixa cu o privire de oel i, cu ochii ntredeschii, trimitea spre mine valuri de
ordine, comenzi, sfaturi, critici i amintiri, totul ntr-un amalgam care putea s dureze cteva ore.
Am cunoscut, ns, i o privire de multe ori mirat i naiv, dar i nencreztoare. n afar de
privire, un lucru care m lua ntotdeauna prin surprindere, era rsul ei inegalabil, instantaneu,
fulgertor, ironic, dar i de o indefinibil tandree. Am surprins-o de nenumarate ori trecnd prin
momente de mare tristee, mai ales atunci cnd, cu o lup, se uita la ultimele scrisori i fotografii,
care o legau de un trecut ce prea s fie foarte ndeprtat.

Opera colectiv
Exist un moment n biografia artistic a celor doi mari artiti, cnd personalitile lor s-au unit
printr-un mariaj artistic: lucrarea n ghips Cap expresie de la Muzeul de Art din Trgu Jiu, care
l reprezint pe Constantin Brncui. Lucrarea a fost realizat de Milia Petracu dar, se pare, l-a
avut coautor i pe model. Cel puin aa susinea regretatul istoric de art Radu Ionescu, ntr-un
material din 2001 (Anul Internaional Brncui) pus la dispoziia Fundaiei Franco-Romne
Internaionale (FFRI): Brncui a intervenit personal n procesul de modelare/finalizare a
trsturilor chipului, terminnd practic lucrarea Miliei Petracu, ceea ce confer lucrrii o
valoare inestimabil Aceste date le cunosc din numeroasele discuii personale cu regretata
sculptori Milia Petracu, studenta favorit a lui Brncui, care mi le-a destinuit n contextul
prieteniei i cooperrii noastre n domeniul istoriei artei.
Nu exist, practic, o prob a celor afirmate de Milia Petracu, aa cum nu exist nici proba celor
afirmate de Radu Ionescu despre cele afirmate de Milia. Aceste declaraii capt ns credibilitate
prin consensul public al autoritii mrturisitorilor. Judecata de mai sus se poate transfera i asupra
declaraiilor lui Adrian Costea despre Milia, pe care a iubit-o i a preuit-o nespus.

Cuplu, Fedra i Atlet

Milia i Brncui mai pot s atepte
De ce nu se comunic ntregii naiuni c decoraia mural a fntnii Mioria (construit de
arhitectul Octav Doicescu n.r.) i aparine Miliei, nc din anul 1927, cnd a conceput proiectul? se ntreab, indignat i patetic, Adrian Costea. De ce nu se aduce, la fel, la cunotinta ntregii lumi,
existena a aproximativ 15 monumente funerare, printre care i cel al Ecaterinei Teodoroiu, din
1955, executate tot de Milia Petracu? Sau de faptul c a realizat peste 2.000 de lucrri, dintre
care peste 500 au fost busturi? De ce nu se vorbete de marea colaborare i prietenie dintre Milia
Petracu i Marcel Iancu, relaie care st la baza inventrii Dadaismului, a construciei i
decorrii a numeroase cldiri care au schimbat faa Bucuretiului, nainte de al doilea Rzboi
Mondial, i de ce nu se vorbete de casa-atelier, pe care Milia i-a construit-o n 1937, mpreun
cu Marcel Iancu, pe strada Pictor Negulici? De ce nu se vorbete de faptul c n 1950 Milia a fost
expulzat din propria-i cas i aruncat ca o crp, pe drumuri? De ce nu se vorbete c, n acel
moment, din casa ei au disprut, fr urm, lucrri, acte, documente, tablouri, schie, cri i
obiecte personale?

Cimeaua Cotroceni i Fntna Mioria

I-a rspunde fostului elev al Miliei Petracu aa: ba da, domnule Adrian Costea, se vorbete. Puin
i n oapt, e adevrat, dar se vorbete. Nu ct ar trebui, nu la nivelul i dimensiunea potrivit, dar
situaia e general n privina valorilor fundamentale. Spaiul public de vorbire este ocupat de
promovarea nonvalorilor. Din acest punct de vedere, atitudinea fa de Milia Petracu e similar cu

cea fa de Brncui, de pild. Sunt tratai n mod democratic, adic n mod egal ignorai. Romnia,
de la cele mai nalte instituii, pn la cel mai umil individ, are alte prioriti, alte urgene. Milia i
Brncui mai pot s atepte.
Hruit de Securitate
n legtur cu infernul trit de sculptori dup 1950, citez de pe Wikipedia :
<<Milia Petracu (1892-1976) i soul ei, Emil Petracu (1890-1967), fost profesor la Academia
Militar, au fost urmrii de Securitate. Emil Petracu, doctor n tiinte radiofonice, a avut
convorbiri suspecte din 1942 cu diferite elemente din Turcia. Tot n acel an a vizitat Legaia
Turciei. Aceste indicii sumare au fost suficiente pentru ca Directia a V-a a Securitii s-i deschid,
la 7 aprilie 1956, Dosar de verificare individual, fiind suspectat de spionaj n favoarea statului
turc.
n alt document al Securitii, aprea o caracterizare pe msura ostilitii fa de regimul comunist:
Petracu Milia, sculptori. n. 1892. n discuiile purtate cu elementele care au format grupul ei
de prieteni se dovedete a fi o dumanc nrit a regimului democrat-popular, a Partidului i a
Uniunii Sovietice. Aproape n fiecare zi, la fiecare discuie pe care a purtat-o cu cineva n casa ei
nu uita s calomnieze regimul nostru i s aduc cele mai murdare injurii partidului,
conductorilor si i conductorilor Uniunii Sovietice. mpreun cu soul su i cu alte persoane
ascult regulat, n fiecare zi de mai multe ori, posturi de radio imperialiste, iar calomniile
nregistrate le rspndea imediat multiplelor sale cunotine, nscocite probabil de ea, toate
acestea avnd drept scop ntreinerea speranei n ziua eliberrii care o ateapt s vin din
Occident ().
Iat alt fragment dintr-un document al Securitii: Petracu Milia, mpreun cu soul ei, au fost
suspectai de spionaj. n procesul verificrii nu s-a stabilit ns acest aspect. A reieit ns c
ntrein legturi suspecte cu unele elemente n anturajul crora duc discuii dumnoase. Pentru
stabilirea activitii dumnoase s-a folosit agentul Ionescu i T.O. n urma documentrii
activitii dumnoase, conform ordinului tov. Ministru Alexandru Drghici la 17.lV.1959 a avut
loc demascarea public n aula Facultii de Drept din Bucureti. Dup demascare au continuat cu
aceleai calomnii dumnoase la adresa regimului din ara noastr i URSS.>>
Pro domo
Revin, n finalul acestui serial, la Adrian Costea. L-am ales ca punct de referin n prezentarea
capitolului Milia Petracu, din cel puin ase motive:
1. Relatrile sale sunt inedite.
2. Adrian Costea a fost elevul Miliei Petracu.
3. Declaraiile dezvluie aspecte dramatice din realitatea unei existene complexe a unei mari
artiste, ceea ce determin noi nelesuri ale operei.
4. A ajuns la Marcel Iancu, n Israel, cu o scrisoare de recomandare de la Milia Petracu.
5. A ajuns la Leo Castelli, n New York, cu o scrisoare de recomandare de la Marcel Iancu.
6. Adrian Costea a confirmat ncrederea pe care amndoi (Milia i Marcel Iancu) i-au acordat-o,
prin valoarea sculpturilor sale, cumprate de mari colecionari de art i semnalate de presa de
specialitate strin. Prestigiul su artistic confer autoritate i credibilitate declaraiilor sale, pe care
le-am folosit ca suport n relatrile mele.

Regina Maria i Portret de femeie

Era zpad afar i murise Milia
Adrian Costea i-a ncheiat evocarea despre Milia Petracu ntr-un registru de mare amrciune:
Romnia continu s ignore pe unul dintre maetrii secolului XX, sculptoria Milia Petracu, a
crei cas ar fi trebuit s fie astzi un muzeu cu numele ei. Din nefericire, aceast cas a devenit
ntre timp locuina unor persoane, care i-au nsuit-o prin metode mai mult dect discutabile. n
anul morii Miliei, n plin comunism, un tovar pe nume Crciun a obinut titlul de legatar
universal, inclusiv motenirea imobilului. De moartea Miliei am aflat de la tata, care mi-a dat
telefon n Munchen. Nu mai tiu exact cnd se ntmpla asta, dar mi amintesc c mi-a comunicat
dou lucruri: c e zpad afar i c a murit Milia. Am aflat ulterior c actul notarial avea
numrul de nregistrare 136 i era datat 28 aprilie 1976.

Casa Miliei Petracu monument de importan universal

Dac e adevrat ce spune Adrian Costea, i dac e adevrat, conform informaiilor publice, c Milia
Petracu a murit n februarie 1976, atunci suntem fie n faa unui furt de proporii dovedit, fie n faa
unei situaii paranormale: cnd l-a desemnat legatar universal pe acel tovar Crciun, Milia
Petracu era moart de mai bine de dou luni. n mod normal, acel act ar trebui anulat.
Jaful este cu att mai grav cu ct locuina Miliei includea i atelierul. Acolo avea zeci de lucrri,
desene, schie, masa de modelaj instrumentele de lucru. Printre acestea se afla i acel ciocan de
sculptur druit de Brncui i pe care nu lsa pe nimeni s-l ating. i mai erau i cteva lucrri de
Brncui. Unde sunt toate acestea? Cine le-a luat? i dac le-a luat, cu ce drept?
Sunt convins c nu sunt primul care afl cele de mai sus. Dar este pentru prima dat, pn ASTZI,
20 NOIEMBRIE 2011, cnd aceast problem este expus pe spaiul public. Unde sunt obiectele i
operele din atelierul Miliei Petracu? Cum a fost luat n proprietate imobilul din Pictor Negulici nr.
19? Aceast cas este este de patru ori monument istoric:
1. pentru c a fost proiectat de Marcel Iancu i Milia Petracu,
2. pentru c a fost construit de Marcel Iancu i Milia Petracu,
3. pentru c aici a locuit i a lucrat Milia Petracu,
4. dar mai ales pentru c acesta a fost singurul atelier n care Brncui a mai lucrat n Romnia,
dup plecarea sa din ar. S-a ntmplat de mai multe ori, la revenirile lui sporadice, iar lucrarea
Cap expresie, la care a fost coautor, aici a fost realizat.
Toate acestea ar trebui scrise pe o mare plac de bronz i pus pe cldire. Pentru c nu e doar un
monument de importan naional, ci unul de importan UNIVERSAL subliniaz Adrian
Costea.

DESTINE CELEBRE. CONSTANTIN

BRANCUSI SI IUBIRILE SALE
Din 17 Septembrie 2012 00:26 1 comentariu Vizualizari: 287

DESTINE CELEBRE. CONSTANTIN BRANCUSI SI IUBIRILE SALE

Legenda spune c Maestrul a plecat pe jos, n cutarea linitii, dar n-a gsit-o pentru c nu
era pentru el...Dar drumul a fost incredibil, epopeic si plin de har..C a fost un artist
impecabil, genial , revoluionar o tie toat lumea..dar i un mare cuceritor de
inimi..Iubirile, mplinite ori nemplinite, l-au fcut pe Brncui nemuritor. Dup cum se tie,
n spatele fiecrui brbat puternic se afl o femeie. Brncui avusese mai multeDespre
primele iubiri ale lui Brncui, de la Hobia sau din perioada studeniei, nu tie nimeni
mare lucru. Singura despre care au povestit unii i alii a fost Ioana, o spltoreas din
Craiova, pe care Brncui a cerut-o n cstorie cnd avea numai 18 ani. Cine tie ce s-ar fi
ntmplat cu Neica Costache dac Ioana ar fi spus da..!!

Prima iubire celebra din viaa lui Brncui a fost Margit Pogany.n 1913, el expune n
Statele Unite lucrarea Domnioara Pogany, sculptura care are un succes rsuntor. Ochii
enormi , celeti, au strnit controverse, ns sensibilitatea lucrrii a invins.Brncui a
cunoscut-o pe pictoria unguroaic n 1909, cnd tnra i-a devenit model. Maestrul o alinta
pe fiica doctorului parizian Pogany, ibovnica nemuritoare.Nu exist certitudini, dar sunt
destui cei care povestesc c tnra Margit s-a iubit nebuneste cu Brncui, iar dup rzboi
ea a emigrat n Australia de unde timp de 30 de ani a inut coresponden cu
maestrul..pasiunea din tineree s-a transformat intr-o prietenie epistolar sincer.

In anii 20, n atelierul lui Brncui intr o irlandezo-american superb, cu 20 de ani mai
tnr dect maestrul, nefericit n dragoste (tocmai rupsese logodna cu iubitul ei),Eileen
Lane, i care i gsete alinare n braele maestrului . Brncui om liber , fr prejudeci
i invit muza n Romnia. *De ce nu vii n Romania ? Asta i va schimba ideile, nu
trebuie s i faci probleme de ce vor zice oamenii, te voi prezenta drept fiica
mea..!!.*Vacana celor doi n Romania a durat intre 11 septembrie i 7 octombrie 1922 timp
n care au vizitat Sinaia, Petiani, iar la ntoarcere spre Paris au rmas la Roma i
Marsilia.Se spune c dup aceast cltorie, Eileen Lane a nceput s viseze la rochia de
mireas, dar maestrul i-a lsat s se neleag c nu are chemare de so..Dezamgit, s-a
ntors acas, dar din aceast poveste de dragoste a rmas posteritii sculptura inspirat de
personalitatea, fragilitatea si teama de gura lumii a tinerei lui iubite Eileen Lane.
A urmat prinesa Maria Bonaparte.Motenitoarea unei mari averi. Ea a fost modelul
pentru controversata Prinesa X, care a provocat un scandal imens n 1919, cnd artistul a
expus-o la Grand Palais. Dar Brncui a explicat..*Statuia mea, este femeia, sinteza
nsi.Cinci ani am lucrat, i am simplificat , am fcut materia s spun ceea ce nu se poate
rosti.i ce este n fond femeia? Un zmbet ntre dantele i fard pe obraji? Nu asta e femeia!
Pentru a degaja aceast entitate, pentru a aduce n domeniul sensibilului acest etern n forme
efemere, timp de cinci ani am simplificat, am finista lucrarea.i cred c, biruind n cele din
urm, am depit materia..!!*Dar gurile rele nu s-au oprit din speculaii, mai ales c Marie
era pasionat de psihanaliz, era mare prieten cu Freud, iar una din temele ei de cercetare
era exterm de controversat.
Milia Petracu este o tnr din Chiinu, o rzvrtit dintr-o familie bun de peste Prut.
La nceputul secolului trecut, artista fcea parte la Zrich din grupul de artiti de la Cabaret
Voltaire, cei care nfiinau micarea dadaist. E amic cu Lenin (care nu vrea s intre n
DADA) i cu Tristan Tzara. Prin cel din urm, Milia ajunge s-l cunoasc pe Brncui.n
1919, tnra Petracu intr n atelierul sculptorului i se ndrgostete nprasnic de artist.
Maestrul o cucerete cu armul i laudele lui la adresa talentului fetei, a doua zi i cumpra
unelte de sculptat i Milia rmne la el pn n 1924. Din pcate, cei care i-au cunoscut pe
cei doi povesteau c Milia era ca o sclav, mereu la dispoziia maestrului capricios, care n
aceeai perioad a avut relaii i cu alte femei.

Madame Leonie Ricou (1875-1928), parizian divorat i foarte cultivat era una din cele
mai mondene persoane din Parisul Belle Epoque i n salonul ei de arte din inima
Montparnasse-ului intrau toate personalitile culturale ale vremii Apollinaire, Picaso,
Boccioni, Modigliani.Constantin Brancusi nu avea cum s lipseasc. Dei se spunea c era
doar o relaie amical intre maestru i celebra colecionar, cei ce l tiau pe Brncui au

spus deseori c nu se putea ca frantuzoaic sa nu fi picat n mrejele lui.Madame L.R. este

lucrarea inspirat de colecionara Leonie i a fcut parte din colecia lui Yves Saint Laurent.
Baroneasa Renee Irana Frachon,era o mare colecionar de art i n primul deceniu al
sec.trecut intrnd n atelierul romnului n cutare de opere valoroase, se ndrgostete de el
devenind muza lui. Ea este cea care i-a inspirat lucrarea Baroneasa R.F.(eroii Romniei
chic)
Brncui a cunoscut-o pe marea pianist Cella Delavrancea, fiica lui Barbu Delavrancea, n
1922, tot n atelierul lui. Tnra era la Paris la un concert i a ajuns n curtea lui Neica
Costache printr-un prieten miliardar grec, un mare colecionar de art. Cumprase "Prinesa
X" i a vrut s-i fac cunotint Cellei cu romnul care gndise acea minune.Au urmat un
flirt elegant i o poveste de dragoste scurt, dar pasional, pe care au bnuit-o unii dintre
apropiaii lui Brncui i ai tinerei pianiste.
Peggy Guggenheim, motenitoarea unei averi fabuloase dup ce tatl ei, un negustor evreu
bogat, a disprut odat cu scufundarea Titanicului, vine s cucereasc Parisul.La sfritul
anilor 30 intr i n atelierul lui Brncui i vrea s cumpere o versiune a Psrii n
vzduh. Brncui cere 4.000 de dolari pe lucrare, Peggy nu vrea s cumpere la preul sta
i decide s obin o reducere seducndu-l pe artist.
Astfel, Brncui devine unul dintre sutele de amani care au trecut prin budoarul lui
Peggy i se nate o relaie pasional-amical ntre artist i extravaganta americanc.
Brncui o alint Peggya, iar Peggya i spune cnd ran viclean", cnd "zeu
adevrat".ntr-una din biografiile ei, Peggy i amintete cu duioie: "Brncui obinuia s se
mbrace frumos i s m scoat n ora, atunci cnd nu-mi gtea. Avea un complex al
persecuiei i ntotdeauna era obsedat c oamenii l spioneaz. M iubea foarte
mult...".Relaia dintre Brncui i Peggy a durat pn n 1940, cnd Guggenheim s-a ntors
n America din cauza rzboiului. nainte de plecare, la mai bine de un an de la startul
negocierii, Peggy se hotrte s dea 4.000 de dolari pe Pasrea n vzduh (dar dup ce
schimbase suma n franci francezi, ca s ctige cam 400 de dolari) i descrie ultima
ntlnire dintre ea i Brncui: El mi-a adus Pasrea la main, cu lacrimile curgndu-i
pe obraji. Nu tiu dac plngea pentru c nu voia s se despart de sculptura lui sau pentru
c nu m va mai vedea niciodat".

Constantin Brncui i Maria Tnase au format un cuplu n 1938. Cei doi s-au ndrgostit
la o expoziie la Paris, relaia ns a fost de scurt durat.n volumul Brncui - Amintiri i
exegeze, semnat de Petre Pandrea, este povestit pe larg aventura trit de cei doi, autorul
publicnd chiar i amnunte picante. Brncui a cunoscut-o intim pe Maria Tnase. S-au

ntlnit pe linia folclorului muzical, a inteligenei i a mondenitii S-au vzut prima dat
la Paris. Era fatal ca s se ntlneasc la o expoziie din 1938, pe care o serveau sub
diriguirea lui Dimitrie Gusti, s se mprieteneasc fulgertor, s se iubeasc, s se despart
cu invective din partea neichii Costache (n.r. - cum era alintat sculptorul de apropiai),
spune Pandrea.
Pictoria francez Sonia Delaunay (1885-1979), contemporan cu Brncui, i-a fost
confident marelui sculptor n ultimii ani de via ai acestuia. ntr-una din nsemnrile
Soniei e descris relaia profund dintre Brncui i Vera Moore, o mare pianist, care i-a
marcat cu adevrat viaa.Prieten apropiat a lui Brncui (1876- 1957), prezen constant
n atelierul artistului din cartierul parizian Montparnasse, Sonia Delaunay a fost uimit de
influena pe care o avea Vera Moore (1896-1997) n viaa sculptorului.

n 1930, curatorul Jim Ede l invita pe Brncui

la un concert al unei pianiste celebre n epoc, Vera Moore, o neozeelandez evreic,
nscut ntr-o familie cu apte frai, toi muzicieni. Cei doi se ntlnesc dup concert i ncep
o poveste de dragoste care a durat patru ani. n cele 40 de scrisori pe care cercettorii le-au
descoperit n arhiva artistului e descris o poveste plin de pasiune din partea lui Brncui.
n 1934, din relaia celor doi se nate John, unicul copil al sculptorului. Brncui nu-i
recunoate niciodat fiul. John Constantin Brncui Moore, care a devenit fotograf
profesionist la Crazy Horse n Paris, povestete c i-a vzut tatl o singur dat, la el la
atelier, i c-i amintete c nu i-au vorbit absolut deloc.
La o ntlnire de cteva ore din studioul lui Brncui, el mi-a povestit mai multe despre
Vera Moore, pe care a numit-o vrjitoare . Mi-a mrturisit c puterea Verei a fost att de
mare, nct dup ncheierea relaiei lor nu a mai fost atras de nimeni altcineva, nici fizic i
nici psihic. C dup Vera nu a mai existat nimeni n viaa lui, nu a mai atins nici o femeie.
De bun voie i nesilit de nimeni a devenit un ascet. Aceast transformare a fost remarcat
de toi, ns nimeni nu a pus-o n legtur cu Vera", a notat Sonia Delaunay n nsemnrile
sale.
Brbat charismatic, Brncui - care nu s-a cstorit niciodat - a fost totui subjugat de
pianista pe care o cunoscuse n 1930 i care- i fcuse un copil, pe John Moore, patru ani
mai trziu, cnd artistul mplinise 58 de ani.Brncui mi-a spus c nici un personaj feminin,
din multele personaje atrgtoare ce i-au clcat pragul atelierului, nu a reuit s-l mite i si accelereze btile inimii aa cum a fcut- o Vera". Sonia Delaunay remarc, plin de
tristee, faptul c dup povestea de dragoste cu Vera Moore, Brncui nu a mai fost acelai
om.
Sculptorul plin de via ce tia s fac atmosfer la petreceri, ce gtea mncruri fantastice
i care tia ce fel de vin sau de butur se potrivete cu ce fel de mncare, s-a transformat
ntr-un personaj desprins parc din crile cu poveti. Se metamorfozase ntr-un fel de
clugr btrn, cu barb alb, mbrcat de obicei n alb, cu saboi de lemn n picioare... un
vegetarian ce-i petrecea timpul filozofnd i contemplnd lumea", povestea Sonia n

memoriile sale.
tiute ori netiute.. femeile din viaa marelui Brncui.(Lia Neam)