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u
20
MARS - AVRIL 1964
PRSENCE
DU
CINMA
-..
"'-
Hire<'lton
LE N UMEH.O : 5 F
ETRANGER : 5,50
ABONNEMENT
Six moi s
n an
(6 numros) (J 2 numros )
France cl Outre-Mer .. . . . .......... . ....... .
28 F
S1 F
Etudianiii et Cin-clubs ......... . ...... . .... .
26 F
50 F
Etrangc1 .
. . . .... . ....... . ........... .
~1 F
60 F
Cin-Clubs trangers .... . ..... . ..... . ...... .
29 F
;) 6 F
Adresser lettres, chques ou manJ.ats
25, Passage des Princes - Paris 2c C.C.P. ll 056-71
Lr>s artides n'engagent que leurs auteurs. Les manuscrits ne sont pas rendus. Tous
droits de traduction et de reproduction rservs.
SOMMAIRE
JOSEPH LOSEY
Entretiens avec Joseph Losey (1958 -1964) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
:\HCHFI MOURLET : Eva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
MARC C. BERNARD : The Servant . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
l)lERRE GUINLE : Biofilmographie de Joseph Losey . . . . . . . . . . . . . . .
1
12
13
l.'i
SAMUEL FULLER
.! .:AN-LOUIS NOAMES : Entretien avec Samuel Fuller (suite et fin) . . . .
:-\\lLFL FULLER : Lettre de Hollvwood . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
J \.CQCt;s LOURCELLES : Th~mc d;1 tratre et du htos . . . . . . . . . . . . .
The Cardinal . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L 'alunulllzce 1 .
c/o
('(>
..... .
. . ...... .
!\\otes de lecture . .
31
BLOC-NOTES
~IC
1'H~~ MOURLET :
.xc usn.ts Parisiennes
!1
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<es matu'us
nous a conln.,nts de
N
Ill
ll1ll'ro. ous
Zr
JOSEPH
LOSEY
1964
1958
1
ENTRETIEN SUR
CE QUE JE CROIS
- Dans vos derniers filtms, depuis Blind Date, il no-us .<temble que votre approche du
cinma a lgrement chang. Qu'en pensez-v~Jus 1
- Progressivement, dans ma faon de travailler, il me semble que le cinma est un art
qui doit de moins en moins tre un art d'explication verbale. Je s ais que beaucoup de gens
l'approchent moins comme un moyen visuel que comme un moyen littraire ou un moyen
thtral; ils y voient une possibilit de tout '6xpliquer, d'expliquer tous les caractres, tous
les arrire-plans. Pour moi, de plus en plus, j'aimerais me passer du dialogue, en tous cas
ne pas l'utiliser seulement comme conversation, pas seulement comme thtre, mais aussi
comme effets sonores. Avant tout, laisser parler l'image. Je trouve aussi que plus on explique, moins on est convaincant. Si, dans le scnario, dans la faon dont il est crit. un p('rl'onnage n'est pas trop esclave de son arrire-plan, de son comportement, de ses relations aux
autres pe1-sonnages, de sa relation son arrire-plan, alors il peut arriver reprsenter une
sorte d'image de son pers0nnage, en trouver l'essence. Si, au contraire, tout est trs explicite.
il y a une limitation de ce que chacun peut ou veut recevoir du film.
Dans le cas de Blind Date, par exemple, il y avait l'origine deux bobines finales qui
taient trs Pxplicites, trs prdses. Tout tait expliqu, tout se tenait et c'tait ennuyE.'ux .
.r.:>ta; sr quf' ce n'tait pas ce qu'il fallait. J'ai retourn tonte la fin. je l'.ai couden~t' en
une seule bobine et je n'ai rien expliqu du tout. De sorte que si l'on en a envie, ou peut nt' pas
Hrf> sOr que ::\1. PTesle ait commis ]p nwurtre. On ne connat pas lt-s dtails ,..ur ln fat;t)n
dont elle a procd pour placer le cadavre sur le divan, etc. Si bien que les g"t'US sortt'nt dn
cinma en disant : << AJt-dle commis ee meurtre ou ne l'a-t-elle pas commis, comment s'y t>st-ellt>
prise pour faire ceci, :Jou eela, et<'. n l\fnis ils aimE.'nt lr film. Alot':s qtH' si on a,:lit tl)nt
expliqu, mon avi'"', ils n'auraient vas aim le film, paree qu'il aurait t limit par t't'S
f'X plications.
Dans The Grirninal, un autrP f'Xrmple de J.n Jlltmf' ehO."~' Ce qtH' jr di:s tH' cotwertll' J~as
~ulemPnt le genre habituel d'Pxplieations mais conef't'llf' ans:si ln fa<:on qu'a duwnn de fnH't'
nn film. Vous avez ~-;ans 1lontf' not que j'ntiliRe <lP moins t'Il nwinl" de trnqna~ts, d'tfftt:s
dt lnborntoirP, naR de fonclns on trs pf'lt. Dans mon dernier film ('l'ht~ Satapt), il n.'): t'Il
a pas du tout. Dans }l}t;a, il n'y en a originellement qtH' deux dont 1111 1-'euhnH'nt el't vtstble.
Dans Blind lJate, il y en avait peu Pt dans Grimiual nus!o\. Beaucoup dt gtus par tx:empl
~':~ Kont dPmand : cc Cornml'nt Stanley Bak~>r parvil'nt -il jn:-;qu' l'Pnthoit otl i~ tt t>ntt>rr~
1 argPnt '' II mP. t>emble que ces choses sout sans impotttllH'f', et de plus eu phu~ Jt' t'tl\lpt' les
THE DAMNED
. t
e e n'aurai,s pas accept en tPmps norma , mau'! J Y a1 vu la pos11 j .
. . :- C ~st nn proJe qu J ~i our moi, est trs important : en part_iculier l'horrf'nr cl"
lnl!te de dire q~elqude cbsousen in.o'nSe dont ils sa vent qu'il doit tre dtrmt d'une fa~on plu 11
,on les
.' gens
. VIVre
t bi an
Et particulirement 1,horreur d e ce tte s1'tua t1on pour 1es en f antq, Bt
011
moms m dvx a .te."tre un film de !S F ou un film cl'horreur, j'ai accept si on me P~'rm~>talors
e
E n v nt , ces
' t une sor t e d e gageure, car 1'1 y a
't d'que fce evax
n c"nte
moral une parabole.
tm histoires
en axre et
u
...,.
'
on
le
dtstribuc
comme
un
film
ordt
naire,
c
est
fim,
car
personne
ne
le
comprendra.
bue b ten , sx
car 11 n a aucune. preLt en tion. C e n Cl'lt
A. vant
EVA
T'(}Udrlez-'ous n()U! raconter l'histoire d'Eva, te1le que t'otls la t~oyez vous-mbne t
.
T/hi~toirE' en ~>Ile m~e eRt une histoi r~> trf.s banale. du (( d~j vu )) (1) et ne m'in
1
':~r--~P pac:: en tant qu'histoirt>. C'e~t en rsu rn~ 1'hh.toire d'nn hommP qui tombe amouren"<
~,: 111 ~' prm::tittH~f' ile lux; et qui n'f's~ pas capa ble de Ja retenir. TI t>st obsd par elle, Pt
!ller~Jt>nt e11~> lf' Mtnut. :\fais re n ec;t pas seulem~>nt C'Ptte bic::toire-l que je raronte. CE'
'1111 .rn a int~rf' :-.~,
!.. c'
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ra<'on t er Ies re1attons
entrE> 'm hommf' t>t une femme dun
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Sltt' la rlt'ffirult~ flt>"
ri' 1'lhOJIR if l'h
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. 'r e ommp et rlP ln fE>mm~> en gnral. Rrdonr(l'hui. dan,; l'Pu~emble de la soc1~h'.
snu ')('Ut-l\trP rl~n~:; la "las!<~> ouvri~re. J'ai esRav d'en faire une parabole unt'! sorte de contr
mora 1 t>t )p film ('
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m'~>n "'UY~>
omm<>~re par unf' ctttlon li~> 11l Rthl('. cl~> ln Genl-c::f', fJU ec::t antnnt C]tte JP
hon tt> 11 Tl nnP : (( .F:t 1 homme et la femme taient nus tous deux: ilR ne eonnafsc::afe>nt Pll~'~ la
:ttJX port~ if~ tPrm 1 ~~' nvPC une citation dP. l'AnC'ien T~>stnmPnt Rnr l'Ar<'hange qui .~ tiPnt
tout l'(' q. ;' p.nr~rll<:, pour lee:: f>mpl'<>h~>r ifp re,~~>nfr. Antr!'mPnt ilit, if' \'OUlaic:: montrrr <1 111'
tf'<: ort~lf' f ~t
~':Wlf't ~ nrrnmul <-omme ~lml'ntc:: rl~> C'trlpahilitP. rommr C"Orrnpti(ln<: clf' t,n1
''rnit Rurt'ou~ llt ~op c::ouvfn~ des relations ~>nt rP l'homm l' Pt la ff'mm~>. 11'1 kht>c. Or <'~ clr
lement c'est un;l r~""ttrrlahon o1) Pharnn puisR~> trOII\'f'r ioif'. ;1laisir. C"Onfort. rnai!'l hnhrtut'l,. ftmPn dP c-p 1rnhl~ a on oft ehaeun dtruit lui-m~me et son partenalrt". T.e ftlm est un
mariuf"ll.
m~>. et "" nn f'f'rtnin c::f>n~ j ~> pf>n!'.4' que <''P!"lt l'hlstoirP clt bPan~oup tfp
(1)
/!
rn;
II n'y a eu aucnn probl~me d'adaptation. II y avait deux scnaristes avec qui j'ai
"!':~a:v d~ travailler ma concention de la construction du sujet, sur la base du roman. D'aillf'ttrs l'histoire oriJtinalP tait ~;itue A Hollywood, c'tait une hil'ltoire tr~ @uperfi<'iellP.
Alor~ 5t> l'11i situe Venist> et Rmne ( peu prs pour moiti dam; chaque ville). Tont
rfahord i'l'li <'liscut awc lt' producteur de mon point de vue sur le "l'lujet, lui di~ant oi'\ j(>
voyais des limitations, et queJJes taient mes ides; puis j'ai di-scut des pet"Sonna~~ avee
~t'l.,lpy HakPr et .lt'annP MorE>nn. f'n dtail. lenr <'lisant ('e que i'esnrais devoir r1'1.1lter dP
<'e fllm. Les personnages ont t critR sp<'ia lement pour cee deux actf'urs et on a ntili~
da~s une certaine mesure leur propre personnage, leur background , surtout pour Stanley
om a 1tn caract(>.~p typiouemf'nt !!AlloiR. Il n':v a, dans le !'.f'Pnario, pratiqn~ment pa~ un(>
"'~>Ulf' phrll"'P, pas UDf' ~ituation dn livre orhdnnJ. AvE-c t'eoR lmf'nts i'ai ('Ornmen<'~ tra>aill~>r l'IV('(' !ln"'~ Rntler. nn scnariste tif' Hollywood qui a travaill av~<' moi pom T'At> Prorr1er
~>t The R1r1 Ytflhf. Pt nouA Rommes arrivs lt nn scnario qui nP ~ntiRfaic::ait nlf'inE>mPnt nn<'nn
ile :f no~~ df'U"{, ni lP nroduC'tpur (l'ai11f>nrs, non pour d~ dtfHrf'n<'f'~ d'oninion l:'ntl"e non~ 1111
"' 11 Pt
" <'P ou'il fnllnit fairt>. mai.<:: fondamentalement il v avait unf' ditfren'I'E" dt> point dt''llf sur CP OllP non~ voulionA <'lirP . .TP pensf' ou'Hugo n'tait pas rl'FI('f'ord RUr df's prmi~~
011
POllY' moi, ~taiPnt fon<'lamPntRle!'.. Fln tons <'n<:. il lni a ~f'mhl nrHrahle dP nf> n11c::
r>o~tfn~er, nlors .i" n'ai PAA tPrmin c:on trRvail Pt :f'ai fait vpnir nn ietml:' ~nftrf<:tf> ()ric-inapp
"
ponr mon ptc~dent
pt nf' l Il J ~OHilf'llll>
nont
lP nrPmit>r trRvail avait t~
film T'At! nnmnrd.
il R trnv1Hl1~ tr(>.<:: Ptroitf'rnf>nt av('(' moi et Richard MaeDonRlif D~s ('(' momt>nt il n'v
Pli t plnc: !l
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tion~ ll('nnp " 1 t>rPnr>P PntrP lP <:f'Pna'do et la nr-produC'tion. Tlio~ souvent df>!=t !dt11R<'lfal~ t>s Vdi~e oufi lt Romp ont t d'abord des~ines, puis ('ritf'R. Tl y a asSE>Z pen de
""'mh~nt t nn.~ 1f' lm. -rova P!'!t un pf'r<:onna~rf' qui ne parle pas bP.aueonp, et mt>S fltm.11
tiu ~C'~nari~ J 01 ~rt!'; Jl\tre hf'R.UC'Otlfl. plu.!'! lonl.!'f; q llf' ne lE> laisR!lif'nt Noie lP nombrr dE> lHlllt'll'l
<'I'J ., Vt>nx un scenarw, mnis pas de SC'nariRte-s an Rf'n~ hnbit:nf'l. E>t mofnw
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hollnvoodiPtt. Le ~Wnnrio elu film !nit. <'11\'ron 1J. 1 PIII'S, ,
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qu<' tout 1111 :<< ~" 11 \ :. .<'. 111 ~IP~ dPcor~ ou di'R p<'tsnnn ngrR, tl t'!!.flfp clcul!: 100 Ill JI:!' 1 ~ll\1 l
!Jtl<'ll<':< 10 on 1,, O(!lll<'
tthntP einq minut !':-; d n n !-1 11 11 Pt'l'lllH't' monfll l!:P, "' dnn
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re1 vu e 1111 ,. par('f> C]ne l', eHt une fP.tnrn.p
ml'nl l'histoir<' doit tre raconte. de son po~n ce
qni IH' rommnniqilt> paR, <lUi ,ne .dtt ~as ce qu elle penH<", d.u pom t ~e vue cl.n sC'nario rlu
moins. En cP ()Hi eon<~('-me I actwn, Jene peinsefip as qnetses a c t es fl"!l~nt plnR Importants CJn~
cPux cle Hakc1: ils sont d ' importance ~a 1e,. ;e 1rn ~ ,
conu speeta ement ponr 1'1'!1 de~n
lletPurs Pnsemh!P et. lP.nr <'onv~ent ,parti~hre~~nt hien, parce qu e BakPr eHt anglo~axon,
mail': garliqn<', c'p,;t-a-dire gallois, c est--d1re Qt! Il .eRt '.m p eu en d ehorR cle la ~trueture flp~
rlns:::ps ::::orial<>s anglai~P~'. II a un accent particulier, 11 ~t de_ la c~asse ouv:n.re dans le
film, :::on cr baekground , comme. souvent chez les Gallo1<l'l est mten R~ment rehg-Hnx et hibli
qnP. IJ <'st <'Il rholte <>ontte cela, Il es~ protesta!lt.' e~, par l-'!Dm e, coup!lhle. Po11~ elle, nou~
ne Ravon<; pas, mais non!'! croyons quelle estongmairf' de la cla!'lse ou vrire et <111 elle en E>st
~orti<' trf..s hahilf'men t. EJle n'a aucun senti rn ent de culpabilit et elle est catholique. La
combinai~oH rlfls rlf'ux pf>rsonnages mon avis est Splendide. A la fi n, du point de vup de
l'i>()uilihre, Rak<'r Yl'nt s'attacher Eva, parce qu'il sent qu ' elle est a usc;i coupable flUe lui. et
OIIP par l il p<'nt sp confesser elle. Cette confession prend peut-t r e dans son esprit la plare
il<" ln ronff'i'sion au sens catholique, et en mme temps il dsire E v a, elle est sensuP11P et
il' :-;atisfait <'Il tant ()llf> femme.
J-f
Quant elle, elit> ne veut pas d.'un mari; elle n'a pas ide d'un homme av~ <lUi elle pourrnit vinP marit>, t>lle aime l'h01mme qui la satisfait s exuellE'ment et aussi l'homme sur qui
PlJP pPnt <>ompter Pt qui "era toujours l si elle le vent, et ()ni peut l'aider un pe11. qui e~t
romm<' 1111e sortt> rl<" barJ"re cootre ]a pauvret soudaine et la vif'iJlesse, un homnw clr CJili
PllP np rlppnr1 pas Pt qui n'est rif'n dans sa Vif'. Ainsi le film est leur histoire tou~ lP
rlPnx, st.rnf'tnre a \'e<' soin : c'est une histoire intE>nsment personnE>lle, en ce sf'n. que non"
ton s, nonF; ntiliF;onH des fragments de notre f'X prience personnelle de la vif', rle no~ point~
clc ' ' Ill", cl" uotr1 cr ha<'kg>round , et le film a t pour C'f'ttf' raison un film t r s difficill' , parrr
qu'il nous PoncPrnnit tous pt>rsonnellemf'nt...
.\ , ::' 1 ~ 1 Pttre au romt notre travail commun avN <'f' matri1l nous pri t n n l.,.,tar; 1
t ~ru J~. 1(rnllnt 'laus son travail, tend c>lairPr f01tf'rnPnt d'une facon (Jtlf' B rt>!'h t :lllflrt:
~1.~~:u
t '~'n \l('nup : il nimP llnP lumire tr~ C'lnirP ~r~n~ralP~('-nt hian(hf' mai~ ni !n i. ni 111 ' 11
111111011
<; J'~ lurnii>r<' elu ~o)piJ f't nous avon~ cl~ lilH~r~mi'nt <>hoif.li Yi'nisf' ~~~ hh:1'r pnu r Il nr>
10 111
~
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Pt ~pilog~r<" et pour ()llf'lqn~ FWPne~o~, l'a!H.Jf' cl'nn <'PJ:tain ,.;.i~ plllt' prt':O:llll f' Ji ' id
na~ liT! ~ rr o;; ll!'HtrP 1111 1, 110
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('f' quE> .1" n11,.. :Ill'"'
l'ont ra~t 1.. 11 f' n1armon~ nt ln n 111 l'nntri' ' si \' OUR \' 0\'1'7.
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trP:
. f'rn 1111,nt. tt quI v a f'xt. rPmarqnnhli' mau~ IPR mtPrH'l11'~ -:ont P l1 ,..t
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111
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~' tou :-~ !l~'n x cl'~vit"r I'P qui tait trop u joli " trop filfllOI~.
_ t:n Fronce on
11
rtucltllf'/oi.~
J' C'Jirf)( /d
__ .l e IH'tl ~l' qu e nH ~ s t~ \' t'"' r n ison , t.';tnit Jll' t;t i ~ t: lllf' H( po 11r . d l n ot t<~ 1111 m nt," ri mt , 111
j' ti t' htl ~ \ t' II ><t' . { ' 11 1' \ t'III St' l'>l ( _ llll l' \' tlJ (' l ii OJ'tt , l' t' !-l f lllll ' l' tii l'l!l ll HI' I ' , l'Pt>! tlllP \il Oi'\
; 1 ~s morts d dt >< pi ~t:< _th ~~~~~~ t: pe u v t;~t t. 1 ~n .v~u.; ll\'tt 11 1 ~1 ' '" I'IH i'."' di tntH{,
l' 1
li t .1 11 tll <' llll t' t'tr!nliH' trl'l'llht~, t't J n t tl clt htrPtlll'tll PH. <t ,Y P clnn s "''" dp montr 1 r fi.
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t'llrttdt' re:-: qutlqlH'. t' 1\OHC qu e 1o yu_>1 )'Il' Ill' tHJitt . ntil,.l'
t'lllt " '!' .tll llntt' lt,nltttlollt,
111 1
!' idt'll tili (':tt ()ll p OUYUt. ::<<' l!ll.~' t' deu X OU OlH JOUr ,; t ~ill ; 1~11'11. ~ ~ 01,' ll V Illl l; l t'IJI~ I t t'P.llf h~ lOIIt
, 11, m:nia :.:P il L 1mdn's 0 11 l>li>< ~ Pld_ol'f, tH'rs':mu e Il l' 1 a u n1 1L :H <Pp~<r , ''"n q 11 1111 "nur tl pa
l'l'C Ollllll nttt hist oire ('OII~llW \'I'Ul.e RI! HllJCt dr H Jl Pl'HOI~II UgP ,; f>I ' P :-i f'lll NI ( f ~ Il l IIP
l'
~rtllt pl
iHRI ~ les !;pC C'll~ tc ur ~ VO H'D I; l i li\' ! t'Ill Il l\' 'li ll JH ' , J >l'lll <'t.n 'tilt
1 l'l'O illl l l dnn>< t'l'ltl' bi ~ t.OH'l'.
po u:; 1 d nn Jwmme q_ui ne p e ut. ::; acce pter lut -mme,_ et a 1111 _nH'.Illf'u!. diJIIny_. R0\11 ~:11n, ce.
s]lP.l'tatc 1118 ::<()ut ecrtams quu'I! aspe_c:t _de e( cowpot te~nc n L l t:1u . <~s ~. ltt~, fUnlillf' l': L n <'e '!Ill
concerne le baroque, j'ai r ::<saye de 1 evtter, pour ce qut est de 1 i PmPnt romunttq tl du ~t
mc. ,l 'ui e ssa~ de faire nu film froid avec d es lmen tfi ba roqt JeH qui doi vent 1wn i il lo
di stan cia tion.
- Par les ,f renoes la Bible, v ous a vez v oulu fai re 'Un fi ltm dont la hateu1 de point
de vue soit sembl.able la hanteu1 de poin't de vu e de la Hible, soit ert fJ.Ilelqne .wrte tm jilua
biblique '!
- Cette question sur la Bible, il est trs diffi cile d' y rpondre . Dans une lar~ t w c
sure elle a t incomprise jusqu'ici, parce que les c itation ~ taien t surtout destinf":' it u u
public anglais, la version origina le tant en anglais. Mais la ver sion montre en An~ i tyrre
est tellement mutile que cela a compltement disparu. D'autre pa r t le public franc;a i,; 1atho
liqut' ne C(}mpren pas l'influence de ce que nous appelons au x Eta ts-Cnis << The Bible Bclt. )>
ou l'influ ence du protestantisme dan-s le Pays de Galles ou aille urs. Ou alors \ous l'entrel>yez
seulement en termes de rigidit morale l'intrieur d' une opposition des catholiques et d e ~
protestants franais qui sont, je crois, beaucoup plus svr es et plu s hypocrites que le,; c a
tboliqu es. Je peux me tromper, mais c'est mon impression. Pour discuter cet lment bihli
qu e, il faudrait entrer dans une foule de dtails. Tenez, j e ~mi s tomb pa r hasard il y n
quelques jours sur une prface de Shaw crite il y a quinze a ns u ne histoire avpel"
<< The Black Girl dans laquelle il discute la Bible et o il <lit exactement ce que je pense:
qu e la Bible es t l'un des grands livres de l'univers, mais au ssi l'un des plus dangereux, en
ce sens que certaines personnes ne peuvent y chapper. C'est un e sode de monst re install
sur le dos de mou personnage et s ur le dos de la socit en mme temps. Cette influence
biblique du <1 Bible Belt , ce puritanisme terrible, ce terrible rigorisme contre le~qnel::; de,;
gen s passent leur vie entire se rebeller sans effet : voil ce dont les psychiatres \vent.
Et voil pourquoi, mon avis, il y a si peu de psychiatres en Fra n ce ; le confe:'seur prt>n
la place du psychiatre. Il n'y a pas non plus chez vous un sens aussi t errible de la culpa
hilit manant du pch originel, et mme ce sentiment quand il existe t rouve s'apai$er
dans le confessionnal.
C t'~
La premire citation que j'ai utilise est extraite de la Gense; c'est comme je Yus le
disais : Et l'homme et 1a femme taient nus tous deux, et ils ne conna i ssai~n t pa;; ln
!.Joute . Ceci est la cl de tout le film, et pas un seul critique ne l'a fait r emarquer ..\utrt'
c~o::<~ : lor~ue je me suis report la Bible pour trouver la citation, j e n'ai pu troun'r l:1
<1tat10n nulle part, sauf sous cette forme : L'homme et sa femm e t 'l.ien t nu s. et iJ,.. ne l'tlll
llai:ssaien t pas la honte >> . Ains-i l'id-al bour geois a dj t greff sur la B ible, parce qut:
dans le texte original la phrase est : L'born me et la femme et non t< L'homme et .w
fe mrn~ >. ~lais la version L'homme et la femme >> n 'existe dan s auru ue B i bl~:> eu lnug-u~:
auglaJ sP. Cett~ phra!<e est la cl de mon film, parce que c'est la honte qui est la ft)ne Ill
pl~s de~>tructnce dans la classe moyenne du monde occidental, l'exception cept' Dil:mt d1' t't'r
tBa~ns pay~ cath.oliq~e_s. Jijn un sens, si vous voulez, j'ai r-iunnt n ee tte l' ituti1HI dt> lu
1l>le, puisque Je n a1 pu la trouver nulle part.
THE SERVANT
- Pou vez-vota nO!lll JJarler de The Serv ant 1 Oomm eut a rez- tiQU s M '"""" d t'lwiair
ce sujet, t011rt1e-r ce film, pour quell61 railo "' voua tl tes tli)UI int-reaal ,
Je.
resse-;:v~ux ~ien en pa~ler, mais je ne peux pas vou s dire ct tJUi m'a ll Uii'n m'y iut
T~ut . ta~e em eu~ fatigu, dcourag aprs EJ pa quuud j'lli en,isag '1'1&1' .Sertcmt !
me lab:er ~~= : th tr~ nte, san.s que je m 'y sois personnl'lle.rueu t p rpa t~. l<~t j'11i rtfu dt
P er Pflr le proJet, voulant attendre que lt' tmvail lui-mn11, 1~ totllna 't'
II
ENTRETIEN SUR
The Servant
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par jonathan Gili, Misha Donat et Sherwin WhJte
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parce que nom; nous enl~n~{Jllfl trr; bien, IS:Jc.d:-; :u 11.rU: J.tiJJmi var bunurd. .l'a'IRK VI,UIJ
expressment que .John taHse la IDURque d'lUV11, lian;l~ q11t.: Nut u.il :; l'rigiuc l,aftli .Jr l ..
vieux di:;ques e Billie HtJJiday et dl! r~;ent:t> t;r,wpr,,>i iUrm:; d: Milt:l'l JJ;t tla. JI w rut"'
rieu de eela 1 ~;auf df!UX thrnefi de llillie IJ,,Jid:.ty, m&.i H j 'ui fuit. 1: Jilr11 av:1: d1, dil>~t!l
d
Billie Holiday. A l'origine j'avai~ danfl le filru ~<:! t!Ji:rut H d: Uilli': JJr,Jlduy :t ftl r .. utn t
::\!iles IJaviH. Il tait ents:ndu qu~ ~lii:H iut.~rprH,:rait la wu ,t!IH:, .U'!lll!ln~ w lllt: llplJ&rnt~
trait dan~> le film, et que la fJal'tition dle-roGull: l'.:rait fuit.~ Jl~l,. Gll J~VI.lll l. , lllni l'l'ln n
fit pas. <..c!uantl il fut ~vident que j<; I'aurais p:u~ h:H t.hi:rtll! .. d~ Billii: H,,Jiduy, ui .til
Davla,
j"eu1:1 tr~ eDvie de prenJre .Jr,bn l>ankW(Jrth, !,ar!:: q1J~ j1~ KltVI.th qu ' il ,uurnit 1}.. quc,l
{1arlai1;. Il e;.;t venu H.tJJne et a travaillf: Jllin wuJ rl1: l:rriJ>'~ uu fil111 f:l. j~ t~:u uh1 ~1u'il nura t
un CfJntrat; mail> il eRt n:tfJuru~ en Anglet,:nl: :t Jfakiw tH: fil jamai !1. (t,Jitral. iu 1 no
n'a\'fJOH r,en;.fJliOI:: I)fJUf fllil'l: l'un d~:~ travaux 1:;, jJiua HJjJ(II"1~HilK f!II Tf'1il11h:ut !nlr p<JUt'
le filtrJ, et j1: {'enr;r: ~~u Hakim ce mt,uH!IJt-lit {:lait Ill'atiqu:m:ut rJ,:t:lll! 11 11 r,r udr .. pc>r
li/mn~ qui MMJuait rl'avCJir ~::u des crmtar:tll av:r: ruiJ. JI n'allait 11=~ ~> uH: lsti r r u!or r xu
{JfJsitirJn f:e n'hait t: moment qu~ 1h: h.t Vi!lll{~am:: uJ~jUiH~:, Jd wlll telu u'a abool
r~tnt .au1:un 11f!llli. De tJJut~ faconH, Mit:hd L~~rand 1;talt J'uu l!A wu ldu l'r
uti.K t U
!,JDt ~ H.I'JUH: t)Q il va~ pas rnal cl~ WTDJIH, :t j: l'almaiH !Jicu. JI a {:(.rit un (Jartlti u 1u
l atlf!Jlrf! tx:aucoup et qui li.f! rai,IJTfilll.iit b1:11 u:r1Ul' rl: ,.,~ qu~ j'auruiK .,.,,uJu fair uVr!' 111
I~VHI . Ma1.15 le fait d'aw,ir fait tra\aill~:r ~lh:IIJ''"l ,Jt,}m JJnukwl,rt.h 11 film, .t qu'il n' u
rtep r~sult, m faillait le 11r:wicr 1anditlat la wu .ilju tlu t;,, unl
r n' t lJO
~Jilir m1nimtser la cr,utrihuti/Jn rl1: .Jr,IHJ lJtwkwf,rLh uu Hf1r tJ.nl ljt: trou\r l 1 rtl t,u 11 r
lf:' le se,
une dt ~~~ meillt:ur~ mu v re~~), uwi N jP. diA qut l''ur 11111 1 u'y
jau al
~~J!JOP. d autrP. 1.'0 qut~~tirm pour fairl! la rnu"i qU ' du .t.; l:r 1 tml' Ujlrlo Ill fat;uu tJIIt Oll r va l
tn:nte vror E1:a. Et je JJUils he 1reur qu'il e-n 11 it t.t~ aini.
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1 1, t ces pen u es
<'orridor n une Jll'IH u <' e.
ue tous les quarts d heure o~ en.ten . eau~oup de bruit e
observ dans
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t~llesmmut('s,
.mtusonsparce
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que les pendules ne sont Jamais t r es l heure, et jam ats.~
. OII
a d ure cmq
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tri-s hien act:'ol'{)es ensem e.
-
~~ 11 ~ 1 } d'une
Pd
_
EFFETS OPTIQUES
_ Beaucoup de squences du Servant commencent et se terminent sur le mme plan
un plan semblable. Pourquot r
011
- C'est un problm-e. Je n'ai.me pas les eff~ts o~tiques, je n'aime pas le~ fondus ench.ru.
ns ai les fondus au noir sauf s'ils ont une vra1e ra1son et mes films en contiennent de moms
en inoins. Dans Blind Date et son armature de fiashbacks, les transitions sont toujours faites
directement et non par des effets optiques, et dans 'l'he Ori.minal, il n'y avait pratiquement
pa~ d'effets optiques. Dans Eva il n'y avait qu'un seul fondu trs long de dix mtres envi
ron, que les Hakim ont d'ailleurs enlev - ils en ont aussi mis d'autres de leur composition
mais originellement Il n'y avait que celui-l. Dans le Sen:ant ll n'y a pas d'effets optiques.
Ceci rend pour moi le film plus fort, plus rapide, cela rend sa forme plus solide. Cela pr
se_nte aussi certains problmes parce que parfois pour viter un fondu vous pou vez tre amene rptt'r un procd que l'on utilise pour faire une transition directe ou pour en rendre
lint'. autre possible. Si le. procd est remarqu, alors je pense que c'est rat, mais ayan~
dkid dt' , nE.> pas mE.> servxr de fondus, de tem. ps eu temps, j'ai utilis un panoramique qut
~eacend
d ~n, tableau, P~r exemple le panoramique qui part du tableau dans la scne de la
1
rogue, QUI n est pas, d'ailleurs, la transition la plus ingnieuse qu'on ait faite.
- ct Y.JOUer
atait-il
carte'
r
d~lib~rment
.....
.
.
nt's militairE.>s et le portrait l'h .~ un certain a1r de club pour hommes avec le cUir, les S(>eft>mme n'a pntr j
e SOnt - elles eo t t
t"
1 n r li
r coneexent pour ma uer
n JUs e V'&gutment sugg-estiYts, nuw: r
_ n........
rq
un rapport entre le pol'trait et les <:artes.
.,. , -ce 11GB p
Otlr montrer une dtlbresotmce
-Non C'e t
1
E.>t je vou lai~
b ~u emen t Pll~e que j'
b
f nHiu.
un contra ie un Jet ur lequel comme ava.ts, e~oin de passer une autr~ sene sans 1 t-il
de jt>u. De tou~~!7 ce Q~e SYmbolisait n;:rPoC t~lt un objet niaisant, et peut-Nt't' t~~~~~
8 ir uu
manirisme et ces:'~~'s Il Y a un danrer ~:it t et ce qui se passait eu de~sous,
tran ition voyante r
mauvtia. D'un autre er 1es effets optiques, <'t'la peut ~!t'''t'llltlut'
durant tout le film.sEta,u le montage et ''YftecOtl Je pen"Se qu,'il vaut mitu . ~\'tilt' ,,uf,Hhht~
a re tout un film de de r bee effets optiques, que d'a \ ' titi' tlt , tenu~
ux eures sans eft'ets optiqut>.'4 amuM '1t
1111
rle ~> rOI' Pf
1li' d lllrhnn d n n x un p11il : rn ni
nvn rt !tn . f'll H' J' riJH~f' it kl' h nh d Pvir nt un
'
1 1
l
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. ttthltil ,1ur )( suwt
l'tntt.
1111 J H' II t rnp llllflf!
prrur 1111 f"l
1 rn r r r <'UX 1e tr"R vin!('
,.,., .: i cou
mr {o><t moi -mi'mr
voynn.t mn11t
' tJnun.t rrnumr.nt 1P JlU bl',,. ra
U R~< !'Z hrntnllm pn t , ITI IIJR
rt .3 ~~ Ir Jlm . je ppn !';e qu ' il aurnit pu durer ,cl ix- min nf PH dr plr 111 . UIIR qu'i! pnr i " Tlla
;1r 'n 11 Y n <lrtn R{oqurn r es qur j'ni conJH~I'~ n mon gr.and rlgl'l't, J~ fl'lltrrnt s. ~~~ rf.'pla<>"r,
~r~~~ c'gt trop tarrl . De tonte~ faons cela pr nt exph cpH~r fJ(JUrqrtol If!:'! t.rnnllltJOn
pas toujours cc C)n'cllf'!'; dcvratrnt tre.
_ Q1te
""
nt
eurt dire le panMamique qui part u tableau, deacend aur le pkkv 1? 'Jt remont
FoiJJ) - e.~t- c e pottr montrer que Tony e111 effl:m,n r
11
__ Non, ce n'est pas pour montrer gue Tony est effmi!l. Encl')rP. _une f~Jis ~~!!!~ ~()Ur
juxtaposer les diffrents lments de sa vie : u n dt!lbleau c_Ia ~sibqued. out <~emt~,l_a "s!'111:'fi- qu1 Vt<>n
vraisemhlablement de la maison de son :p ;e, 1e 1sque qm o s e e ce qu 1. Sll011 1~, sa propre condition le point o il en est arrive dans ses rapports a vec le domestJque qu1 est tout
fait insolen't dans cette scne et le traite comme un bb. De illme dans nn antre Fens, du
simple point de vue du style, je voulais commencer cette sc?e par ~n tableau parce qne
if' voulais commencer la scne en bas .a vec Susan (Wendy Craig) par 1 autre tableau I")Ui est
i'autre portrait de famille de la maison, d'un style trs pseudo-elassique.
LA SEQUENCE DE LA PARTY
-
Pour qtlle raison prcise Susan embrasse-t-elle Barrett (Dirk Bogarcle) la fitt. '
-- Eh bien Je pense que prcis n'est pas le mot qu'il faut, parce qu'elle ne I'embrasst>
pas pour une raison prcise, elle l'embrasse parce qu'elle ne sait que faire ni ce qu 'elle va
faire jusqu'au moment oil elle l'embrasse, et quand elle l'embrasse, il m'a tou jour s s e m bl~
que c'est un mlange de plusieurs choses : d'a bord, c'est sans doute pour provoq uer dlibrment une raction chez Tony, l'amener au-del de sa dgradation et de sa lthargie. provoguer chez lui une certaine raction, mais tout ce qu'elle obtient c'est une sorte d'e::tcita tion
malsaine. C'est peut-t'ltre aussi, bien que ce soit sans doute inconscient, une tent a tive pou r le
rejoindre en se dgradant t>lle-mme, et il y a peut-tre aussi un lment d'at tracti on-rpul~ion, quoique ds qu'elle l'embrasse, la rpulsion l'emporte.
- Je ne sais pas s'il le fait ou non. Je le crois dans une certaine mesurt:'. pa ree
qu'un trs grand nombre dP gens ont dit que la dernire squence tait de trop. Ct:' qui mt:>
R~>mble ab!';urde. On peut ne pas aimer la squence finale, on peut la trou ve-r e-~al!'T'e .
baroque ou CP ou'on vrut, mais elle est quand mflme essentielle an film, et <:i elle- n'tait pa.
tian s 1~> film, !';i le film !';!' terminait plus tM, comme il le pourrait A p]n!';if'tP~ poin t-: de Y tli'.
I'P ne serait pas le mme film. Ce serait un film qui !';erait sPuleme-nt un<' ~tnrl t:'"' rlr <''" t :ti ne~
raractri!';tiques homosexn<'lles latPntes f'hez 'T'onv. et essentiellf'mpnt Rn:o:si l'Mntie dPs ra pports f'ntre rlrux bommes : ce qui n'est pas lP film one jt> vonlni!'; fairP . Ain.::i hPR11 <'011p dt>
J?Pn~ trouvent la dernirP RPI"Jllf.'nce un pen dtll'e avalf'r, et en un sen!'; <'est <'e Que jr cb er
rhats, pa~f'f' rtnr je voulais qu'on ne trouvp auf'unf' Attitudf' confortnhle Y'l-llYR du fil m.
qu'on nf> pni <:f> paR ](' rPfllR('r ROHR nrtrxte flltf> C''est un film snr ors honHlSt' . nels et on,,n
" 0 ~"Pfln;n.~'!' il nP ronl'erne pas rln tout le pub li'. Rrt>f, j., pen~e IJllt' h<'llll<'OilT' lit> ~f'llR di. t'nt
t1 11 llR n a1ment paR lf' film, Qn'ilR vondraif'nt 1,, voir finir plus tM. p:trcp qu'il~< nt' f\t'\1\'t' nt 1~
ur~nortPr,_ PB,rf'P que c'et=!t trop rlifflcile, trop pPrsonnf'l, parC'e qu'il np !1onnt' Rucnne r~pnn. l'
f"lP<'J!e,
ma1s ~" PRt prris~ent f"P qnf' je voulais.
Nou3 n11
sen
fimttnts
-;- B_h hien je f'rois qu'elle penRP QU'il eRt nn .i<'llllf' homme tr~q h'Rll f't tr~s at tirant. et
111 1 e':''ltP !' RDR 1loute rl'lltr< nvN un homme n11~~i Mtt~.rant f't aussi t\11',.,; sor in ltnwut. Elit>
e r_n~rrlsP lgrPment - quand <'lie rlit : cc 01 nP JH'ut pRs toujoul's tn oir ta ' 'it> fa<' ite
:
rnaJs JP suppose qur de son point cie vuP sa vit> n'a jamais ~t~ ussi fatite qu' A l'e moment
,
;"
e crots ~
" a
calcu 1' e.t pratique, mais Je n quand cela arrive.
.,~
qnP c' taJ
''l
.
d
(,
d
l
1 soit amuR
PO:ncz
f
.
u'il pense Vera, je crois _qu 'il P~'" ~" l.R grnnle rnlliSQn
Non. je ne crots P.as <l son oncle et sa tante, qm e~t un,e Tlll r tJP. rlf' lill viP. Il ~
tre ct du parc, oil. vivent que c'est l'un des moments Ol) J on P~>n t ll V(Jir r1Hi r!P ~
J'
nu et, par rxem.ple ' Je trouve
.1
r ,"'a v're., ."lo
il "'
triste
en uelque sorte po_ur reurf'RSe
. . .rR qn ' ~n r~alit~
l'aimer, o on _le ~ott .l~Jtter 1{ c~ ui va lui arnver. Et le cour~ de sa vw R(>ra1t pr()habletn 1lf
sait pas ce qm,.lm , an~;e, a~ retr~uv son retour les. clome~ttcp~e~ ,1~n s so~ lit. ~n
trs diffren~ s tl n avdt0 P stiques tant sagement ~U ht, ~t F>J lm. et ~u_san s Ptaient r.ourh&
ra neige
_
rentr ce so1~-l: les d~~a la maison, cela n'aurait pas et parell; mm s un tl!l eh()C l'att@D.
et
.ava!ent
datt,
st fortfalt
qu .~11 a~our
n a p~s t capable de retrouver son quilibre, et partir r],. re momPDt
tout va dans un sens diffrent.
SERVILITE
II n'est pas dominateur, mais il l'est dans une certaine mesure !'ans R'en rendre~
te parce qu'il n'est absolument pas conscient de l'existence du domestique. Il flomine de par
la' vertu de sa classe sociale, de l'insensibilit de l'habitude qui lni fait consiflrer le d011111o
tique comme un meuble et non comme un tre humain ... Au dbut il e.'!t tout ll fait dr dt
~>a position vis--vis de Barre tt, y compris quand il le renvoie. Tl est en p1Pine dtrPMe ~
il le renvoie, mais nanmoins il se conduit l de faon contrle envers AeR domf>l'tiques.
m~me F:i certaines choses monstrueuses ont t dites sur lui devant sa fiance, il n'en demeaft
ras m?ins un homme essentiellemen. t en possession de lui-mme, qui hoit dP Krandes lam1*l
il~ wh1sk~, un p~u embarrass, mais pas trop, devant sa fiance, en fait un pt>u in~
9 est t_?uJours lut le martre, en vertu de son origine, de ses habiturleR, et cfanR Cf'tte m
11 r1omme.
- Jfais en fait il est totalement faible, n' r..~t-ce pa!
- Eh bien il ne proclam
'1 d
t
dle le fait c'e:t t t T 1 e pas q? 1 omme, n ~las.<;e Jaquellf' Il apparheo DOD
(JU'il Pst se{IJe~:nt 7~t~ (!~~aent. faible ? Il_ l'est en Cf' _NPns f'Jt~'il E>Ht totalemeut~~n-:.-;.
rf'll\ rr.Yieut au mt'me 'M'~1e . se~ytr s~s app bts, mme s'Il lf fa.Jt RVf'(' gr~<'e et c.
IPmrnt mauvais total~~
Imagme pas rependant un rnJ'flfti!rf' totalP.tn~>nt boo OD
,,. clomPstiquP, 1~ maftrf' "~ 18 81 P ?U totalement quoi f'Jllf' ('(' soit. .Tf> pense que d&lll
m~rn" rhosr. Pt il faut ~vo .JPandeee, mme la bonnP ~:out to11"' prn rlui~ Pt victimet
l' chacun d'eux d(':-l momPnt!-1 ,JiffrPnts du film.
'"m.hlr. tran:?l! dirP mai tr.,PI.
:~t ~rnis fi~J'il l'r t'; a 11 ~r~~~;~ur~! 1 q_ue le do~f'!ltiquP soit sympnthiqu. ditr~rent
~P rJ,. PH llnf'r r1u ~ i vo 11
It Je voula!R que l'on l'ompren 11 ,. <'t'qui le rendait
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"rl'ilitf. frJ,: I:!n!f larpJPIJp iiR vivent li~f' rnl\me. pIPI!"~ f' PRt l'hiHtnirf' dP C'l' Jll~ff' : la
litf. rfnn , n~tr" rwif.tt. df notr our mOI 1" film l'l-It r'limrlemtnt un fllm ur la
rf>nte . rJ ~ attttrHl" rlr to;,te~ I!Orte lrJOfpu~. wrvilit rJu mattrt> flf'rvilit~ du prvit ur
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tim il~>vflnt 1:: ,,. atA,mi pJe Hu dP <'l'a ret~HP, rJe leurs fr~rPR, d(' leur p~re, d 1 u
r-rviJit ~<t la reur Pllt ,lanH la pl f'Jile vouH voulfz C'eRt unt HO<'it~ de la peur
e]J,. IJ U; j,. l'all!erviJ!t?
~'Ht IUJ tn tIl l~rt deH l'Ill'! non' pas la r(> Rtancp f't 1 C"'OIIbet.
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Ri .P rJevniH d!Hinlr la iKOiftcatloll da
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10
":,\~~e t"'
!Jill~ (l:i;PR~~t
III
THATRE ET CINMA
E n 1958, au cours d'une enqute (dont les rsultatR d_emenrrrmt. indits) mene auprs de pln sienrs m~tteu rs en scne, s_ur les 1'8 pports de la m i ~(' . en scne l'le thMitre et cellr.
de cinma. nous avwns pos ~ar cnt J ose ph Losey une Herie de questions !~Ur ~P. sujet.
On donn e ici ,c;;es 1 pouses de 1 poque, telles quelles.
_ Votre exprience de metteur en scne de thatre vous a-t-elle servi, quand vous te 11
devenu metteut en scne de cinma ?
- Bien sftr, mon exprience de mise en scne de thtre m'est utile au cinma. P arfoif.l
il est possible d'utiliser dans un film ce qu'on appelle des naturals >> (acteurs non profes:-ionnels), mais en gnral on aueille les acteurs au cinma de la mme faon qu'au thntre. Je n'ai jamais donn dans cette thorie (qu'on dfend au thtre comme au cinma)
qni fait considrer les acteurs comme des man nequin.s. Je prfre de beaucoup avoir un acteur coopratif qu'un acteur hypnotis. Trs souvent les techniques modernes de film permettent d'utiliser des scnes soutenues (sustained set-ups), qui peuvent aller de 2 6 minutes,
en admettant que l'acteur soit capable de tenir la scne entire, et ceci donne aux acteurs
un e occasion de jouer fond les uns envers les autres et le rsultat peut n'tre pas moins
cinmatographique qu'une scne qui consiste largement en plans monts (cuts). Pour illustrer
cela, j e vous conseille d'examiner ma technique dans The Prowler et quelques autres de mes
fi lms. Bien sftr, il y a beaucoup d'autres metteurs en scne qui estiment la contribution du
vPritable acteur.
: -~1'1
Il y a diffrentes sortes d'acteurs : l'acte ur technicien (technical) ; l'acteur intuitif:
l'acteur motionnel; l'a cteur intelligent, ou celui qui est une combinaison de plusieurs ou de
toutes ces qualits. Mais si le metteur en scne aime ce que l'acteur fait et peut s'en servir,
rt si l'acteur sent cette confiance, on peut arriver un rsultat extraordinaire.
Pour le mouvement des acteurs et la composition d'un cadre mouvant, le thtre peut
tre une exprience inappTciable, surtout si l'acteur de thtre a le sens de la composition
rt sait conomiser sur le mouvement.
- Les dons requis pour tre acteur de cinma sont-ils les mme3 que pour tre act eur
rlr thtre f
- Les dons requis pour tre acteur de cinma sont absolument les mmes que ceux
req ui~ pour tre acteur de thtre, except le fait que la camra dtecte la fausset et le
manqu e de vracit beaucoup plus vite qu'un public de thtre. Un acteur de cinma ne
!><'Ut pas compter ~<>ulement sur la technique. Un acteur de thtre peut parfois le faire. CeJHndant, ~an!> la technique apprise au thtre un acteur de cinma peut se trouver incapable
de tran~m e ttre son ~ens de l'observation et sa vrit motionnelle.
Pen.9e.z-rous que l'existence du cinma limite ou mme rende ittu:tile l'existence du
tftMtre r
L'exist<'nN du cinma et de la tlvision ne rend pas le thn.tre caduc et inutile,
rnaiR au contraire exige l'existence du thntre, parce que ni le film ni la tlvision ne pel!l'l' n~ donn<'r d~ aeteurs (devplop actors), et l'une des choses qu'un acteur de. thtre doit
avo.Ir et que nombre d'acteurs de cinma n'ont pas, est la facult 1e co~str~nre ('t d~ soutPmr une scf.nt>. Sans l'entratnement que donne le thl.\tre, le cinma serait b1entt prn de
grands act<>u rs, sauf de ra reR PXCPptions (Garbo par exemple). En tout cas, vous verrez
que la plupart des grands acteurs de cinma ont derrire eux une exprien<'e du tht\tre trs
complte. comme K. Hephurn, Elizabeth Bergner, Laughton, LaurencP Olivier et bien d'autres.
Rier~ stlr. ePs deux artR peuvent non seulemPnt <'Ontinuer df' coexister ~ans se faire .du
tort, mats doiv<'nt coexistPr, Rinon chacun mourra. Le thAtre a ht>soin du cinma pour attem(h(' un ln.t'Jorf> public, et pour des raisons conomiques, dan!-~ le monde d'aujourd'hui, les films
Ront ~t,ottt>ment dpendants du thAtre en ce qui concerne la formation dt"s acteurs. I.~
acteu~s peuvl'nt appren-ire une plus grande honntet et une plus grandt> v~rit ainsi qu'une
t Ptltntq "'' plus sy1f.cialisPt> en travaillant pour le cinma.
(Btdretienll trad11its de l'anglais par Pierre Gulnle)
11
JWr h 1 h 1
d
t
d
t l'
.._,
criminal, qui
sins de la' on~ts directement dans le sens du drame, les rameaux les plus
la d.ramat~me ~u mal et tout vibrants encore de l'branlement central.
nous opposero~sn~ ~rene du reli~f, commune tous les films de Losey, et
qUi est mutile ou a a dra~aturg1e en creux o, par coquetterie intellecltueue..
volontairement non c~:~re test soulign, les temps faibles cultivs, l'exJDJ'IIe dtermination il n' ~ an e. Dans Eva au contraire, et avec davantage
concourre l'accroisse:erft'a~ un l~ent, si minin1e soit-il en apparence,
Reu Plus la Peau. Le traite e la tenswn, pas un grn..in df' sabl qui n'ani'ICI~
de~P~use au Plus Prs ce qu~~t du temps s'in..c;crit log-iquement dans
commorw~es mais celui, rel ~rgson appelait ln dure', non pa.'\ 1 mps
sorttr ~ Rlgu du Plaisir; telie est batt,ements elu cur. T 11
n
.
u concret, englu dan au re s tire tout. nu long ct l'an
G II. Mthode de d
. s cette paisseur dp, ln vie t.i ct ch
re en ll air t
escnptfon Cell .
nages, trs 'cl ant en ce qui conc', e-~t a beaucoup volu ct put T'
tifts, soUs le asstquement dpet f rne le~ PPrsonnng s oue 1 ct
f>Y.PlJcations
angles P&YchoioJts durant la priode am ricain , exJ!lD~"'
et fe!llls sur ~~U' devenir dan~U~ et morat, se sont p u peu d6PI...
rasslon QUi dansx-mmes, saur 1
va de PUrs surgissemen
a~~:e ici la Vola~~ VJ~ nous Pe;;:;~t~~t chapp s d rtl , d
e des rncttatto aUer au Plus
seul s d d ouvrir un iru,OI'llll!~..
12
a;
THE SER'VA T
par Marc C. Bernard
a il
la jalou sie,
tc.
(c'< st,.-dir
tc.)
t~ .
ct
Jalr,.
.
.
la rnaJa?Ie, sommeil qui v
ssdaient la mem(: {motion, la m crevel, le
i ins de Losey po ses derniers Hl ms a.rH{lHI~ f<:L qur erne r.Qrn.
LeS .fillll.S arnr:e cornpassionsi~eant n'est pas diffrent~ rk eelle d~l1u on en
prhension et ;a ~e de Eva et du vue sous l'angle d,e la mu,r ~"Tl scene efU>Le.,s.
diSe, la ctrama ~volution de Los~rnes pas capables d ~n parl_e,.. et 4Ue Lose tl la
passons outrece que nous. ne so il ressort n~ moins que s,l, en leur tern Y. &eu1
techlliqu~ par dont il s'agit. Do alis tes du cmma, The Se1vant est f Ps, se.
doit 15avoxr. c:ms taient les p~us r lui aussi d'un ralisme excE-ptionnel ~ne~
films ~nc t de ceux-ci qu~lqu~, Ile devrait sans doute renvc,yer ce ueun.
men.t ~re;.est fournir pUlSqu :st lausible que le ralisateur d'EvaQue fut Ja
e?'pllca~C:sey depuis di?' ans. ,.~1 1 ne l'~xplique (cherc~e-t-il d'ailleurs ~nsliq~
v det ge cette volu_tiOI} qu i comme cela est vraisemblable et SOUhaitableUer
dav.~ :e ce soit en 1u1-rn~rn~i~r~ autour de lui . The ~ervant, comme M et rt!..~
q'uefio~rce det plusn'est
en plus . e un film d'obsd et s'lOigne absolument de ce .,._
sWithout
en nen
ClQI
Pt Y,
roccupations
personne11es ).
pourrait tre des P
.
.
.
ile on est en prenuer lieu, sensible, est de C8Jl'ae11:Mi
La diffrence _ ~a9~e aux hommes et aux femmes dans le m onde r~>Selnhl
humain. Cette sensl~~t du convalescent. ~essent.ant, p~rtou.t , le rn.aJ. et la
celle du maladet Plus qu'une autre ce qui est nche, diversifi, concret, et
tran~e,
ellelares~norgpanique
et de la vie publique).
de
v1e (de
v1e
L'adjectif anglais washed up (lessiv, vid). exprime assez bien une
mon sentiment sur ces films. Un puisementt ,9w est ~reusedirmetnt d(conu_ne
de la mer sur les os et les cartilage~), es 1 rmpres.siOn . ~ e onnee par
Cr iminal. Aprs avoir lutt toute S!3- vie pour certa~s :prmcipe_s ~n:ora~ et
tiques Losey ralise des films qw prouvent un espnt libre maiS VId. Cest
sa fatigue mme que The Criminal est gnrateur d'nergie et de vie. The
comme Eva (cf : le plan o Stanley Baker se dculotte devant Jeanne
accumule les moments de vrit bouffonne et tragique , selon l'e:xPlt'elll
cie Blake Edwards. Et il se peut en effet qu'aucun film amricain de
tmoign d'une vision aussi riche, parce que cette vision, ainsi que la
est la suite naturelle des annes d'exprience et d'une rflexion logique sur
annes.
On a, jusqu' prsent et juste titre, insist sur les implications socialee!
Servant. Il n'en est pas m?ins vrai que, pour le culot et l'exactitude, pas
14
BIOFILMOGRAPHIE
j!lOn'
Losey est rgisseur des deux premiers spectacle~;, puis se tourne vers la production
thtrale avec Hammond Jr.
1932 : LITI'LE OL' BOY d'Albert Bein,
avec Burgess Meredith, Garson Kanin et
John Drew Colt (neveu de John Barrymore).
JAYHA WKER de Sinclair et Lloyd Lewis, avec Fred et Paula Stone. Pice sur
les raids de frontire entre le Kansas et le
Missouri durant la guerre de Scession.
Losey travailla au rewriting du troisime
acte pour la prsentation de la pice Philadelphie.
1
1933 : BRIDE FOR THE UNICORX de
Denis Johnstone. Musique de Virgil Thomson. Mont au Battleboro Theatre de Cambridge (Mass.).
1934 : GODS OF THE LIGHTNING de
Maxwell Anderson, sur l'affaire Sace? et
Vanzetti. Anderson crivit une deu:n~!lle
vers ion beaucoup plus connue de cette p1ece
Winterset (filme par Alfred Santt'll
eu 1936). Mont au rea body Theatre de
Boston.
FJn 1033, Losey fait un voyag;_ ~'tudet'O
l'n Europe (Sude, Finlande, U.R.:S.:S.) pour
tudier les nouvelles conceptions tM~tralt>s.
Il ras~emble une importante eoll~hon de
photos dont il fait don la New Iork Public Libraty. Il t-st pn mme te1ups reporter
pour Yariety et crit pour quelques autres
journaux des articles sur le thntre.
193tl : THE LIVING ~~n~WfP.-\l:J.~R
mont au Biltruore Theatre ~ Ne\v York
eu collaboration avec Arthur A rent. et. M?rris \Vatson et quelqut'S autrt'S ecrnams
dont Samuel Fuller. Oe spectacle. <..'Omplet
u tiliHaut projection cinmatographtque, ballet, mime, etc., tait mont pour. le Works
Progrt!~~S Administration, orgamsme ~d
par Roosevelt pour lt1 dveloppement es
nouvelles ides thA traies.
1"' ,.,-,
l't'l'
~ 111 tl<' 1 un 1 ' 1 "J' l
. dt> 8(~
ut!'tl
1 1
La JJlUSlflll{njucli ( .": oull'lt'l'll t
racles : " ..
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"~ud~<ll,.l
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10
par \\'ll ::dnt~~lll' 'J'hi rd of Il ' 11 "uh n
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11
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NBC et ORH ~
une Nni-hf!Urf' pour
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I!aYe!!, ,John Berr ' I au) IIenJI!id, llf'lfm
jWnA f!our la C~oi~
et IJUf!ICJUHs 6rui~
a (~ne Wortr,DA AoTgewn r'roduit dans
I~ond~e World '' sur If! vo AR l' mllltiion
bile 1. de w,~ndell Wilk' Yage autour du
f!lll&~l~ "I'J W~2 face R Je, (andidat ri' pu.,..
~ a liiiHe
oo~~eve) t Lo
f .
'IOrnian ('
. en ond1 de .J
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Jorwm et de 1 . ~eux lllce" de
a llrie " 1>ay 11 Of
ii<:.,
16
pa..; .e ;otl\'tuir.
'tablit Rlors en AnJ{!e~e rre , ol) il ponrs ~t depU!'l 1954 sa CfllTt re . Tl devru d' u
Jonymt .
bord signer ses fil ms ".l' nn. p !'lt~(
Victor Hanbury pom f}Tcr!lt--.'7 Tt.gor >1. .To
ph Walton pour Intsm.a,te Htra,n!l'..,. pour
8
~gner dfinitivement pal't.ir dl' 7'imr
Sl
Without P$t'!/
sous 1e nom d e 1JOsey.
SUl
'.rJI:ru
MISES
tantin Bakaleinikoff.
: Nature Boy ., par F-l~r
Ahbez.
Dc. : Albert S. D'AgORtino, Halr,h R~> .
ger ( a.d.), Dllrrel ~Il vera, William
fitevens (1.d.).
f)oslt. : Arlele Balkan.
Jf ont. : Frank Do:vle.
Tnt. : Pat O'Brien <nramp). RohPrt
R:van (Dr. Evan~), Barh11ra Hal!' (~fiq
Branrl), Dean RtorkwPll fPeter). Ri
~bard L:von (~ficbaPl), Walter Cat}Ptt
( rr The Kin!! )) ) , ~B.mu~l R. Hinrl" fDr.
Knui))'on l. Ref!i14 TI)OffiPJ' (Mr. Da,is).
Charl~ ~f'"r~lith 1!\fr. Pirw>r . Davirl
Clarke (C()ift'eur). Rillv ~hPftiPld (Rf>l'll
.Tnhn f;alkinH (Dann.v). Trd(h' lnf 1hr
('Pimmy), Dwa:vnP Hirkman (.Joev).
Eil~n~> .Ja:1!'<w.n <Pe!."ln'). C:urti" J11t'k
Q()n <rn P.lhPi, (;lutrles Amt (Mr .
Hamml)nd), RuBM TRmblyn.
Ohanson
EN SdNE
3 D).
8c1a. : Lose7
Plot. : WiJia~ Van Dyke, Ralph Stevens
rt John Femo.
udonvm~> ..
Oaniel Mainwarlnl'), d'aprltt IIOD lhrr:
The Vol<'f' of Atf!{lhf'O WOdr .
Phot. : Roy Hunt.
Jiu. : . {ahton ferTk-lr, dirfr~ 1 r Da
vtd Chacbtow.
PrP.derin,.~ : .Jobn Aub1e,..
Dk. : T~ B. Cr ber C.l.), 1 K
n.
(1.4.).
.t
n e1s.
Ro.,.tina). )!auri Lynn (La ebanteult)
~4tm IJtti : Robert Aldrich
)[.non Heale:v (Un policier),
lnt. : Yan HPflin fWe-bb G
Mf'll Ofr. Ehrlich), Rohert Al .,....,
!:~u ~n'ueci rsu;;R'J ~iins~r~r~~ .fi:;~
( 'n spf'<'tateur au match de boxel,,I,.Turk.
C\!r . f'rO<'fr<>ckPF~). Katherine Warren
].
er . 'I.merson
Film rf'montp ~t coup durant
Iatn {;iJna")
rf .. BITrea cy (W'l
1 na!!P de En{;ount~.
r.nv ar ) . Wh~ato: 1!~"
ake (Martha
.Tarne-), Robe~t 0 Chamber~ (Doctor
~he;rs IJ ali r.r nhn :teGr!oh (Coroner).
~Tn.\~(1ER 0~ 'l'fH~ PROWT, (F.n
T-<)rJtnPr rr.Pra ~
Ilvray). T.ouisP
tP.rrP : F.. Tf'OT !\'"rER : Pn Tta}fe
~adPr lrn nho~- e du motPI), f'n>or~f>
RA IWO A ;\fEZ7.A. oT.rF.) (T n
(t'n journali!lte Of!;a~e) Benny Burt
cl~tntirP).
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r.~. : 82 mn.
Prod . ~ N. f'olnrnhia ( '>
Rign : Andrea Forzaoo.
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Proo. : oPI Ca!Pf et Consordo
K~ llMnan Rf' ill v n e nzal.
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(Augela), }i~nmeo Bnl <!Hc<"i (Mmel li),
IGudco Glor i (Mr..I' tH~ei), ~r n o ldo Fou
(T/ inspectC' n r), Lm su [toss t (La Utre
dr Giacom o) ' TlP !C'll ll Mnn son ( rJll ( rmire), A ldo Rilvn ni (Pe~o n i ) , Alfred
\arelli (L'agent d e poli ce), Fau sta
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J.l en, 1 orrme Grey (Deux blondf::s
(Max)
Pl1nnffeur)
A l e~ n H;~a~;.
NJf':
sur a p age).
'
THE S L EEPING TIGER (La bte s'veille) 1954. (Anglo Amalgamated Films. En
France : Rank. (89 mn .) .
Sign : Victor Hanbury.
P1od. : Nat Cohen et Stuart Levy. Insignia Films.
S rn. : sign Derek Frye, de Harold
Buchman et Carl Foreman, d'aprs le
roman dt> Maurice Moiseiwitscb.
l'hot. : Harry Waxman.
]fu.~. : :\Ialcolm Arnolo, dirige par Muir
Matbieson.
JJr. : .John Stoll (a.d.).
Pre-de.~i.qner : Richard MacDonald.
Vont. : RP-~:inald Mills.
Tonru N<>ttlt>fold Studios (~urrey).
l11t. : Dil'k Bognrde (Frank Clements),
.\lt>xis
Rmitb
(Glenda
Esmond),
A l<'xaucl<'t' Knox (Dr. Clive TJ~mond),
IIu.l!'b Griffith (Insp. Simmons), Patri'I' J:\[Fi 'YTTIIOV'l' PITY (Tempe sans
C'a M'f'Carrou (Sally), Maxime Audley
lCarol), Glyn Houston (Bailey), Harry / " pitit>) w:m. Eros Film~. (8S mn.L DistrihnP Nl Franc>P par Telecinex.
rowb (llany), Russell Waters (l\fann;!t>r, Billie Whitt>law (T;a rkeptionTTne prod. Harlequin. (Leon ('lore, John
nish), Fred Griffith~ (Chnnfft>ur de
Arnold, Anthony Simmoos).
.
taxi), F..sma Cannon (I1a ven se oe c>a rHcffn.. : Bf>n Bar~man, d'apr~s la Pt<;
reaux).
o'Emlyn 'Villiams : << Someone tl'l
Waiting >>.
phot
. Frem-rick Francis.
A MAN ON THJ<J BEACH (Indit en
MuB.' .: Tristram Cary. dirige par MarFranc>e) l!}fi5. Exclusive Films. (29 mn.)
P)our Hammer FilmA.
eus Dods.
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. D~c. : Reet-e Pem~rton (produ<'t on
1 rod. : Anthony HinrlR, supervise par
gner), Bernard Sarron (a.cl.).
Mic>hael Delamar.
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n J~, c na M:orri'i
: rs. PJggott): <ilarl:vR Boot (Mrs. Mut Imflr). C'a thlmp Feil (II .
rl'nce Nai~mitb CF 01 er
attJe). LauIWill)' r . ,
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Green. (f~~urs tqn!lma (C'oro) ' Nigel
CC'ropped H~flrry)~P)' Laiii'f'llf'fl 'l'aylor
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Brian Stan(.Alec Gr~aul 'paoema~. (
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Harkeri, . :-.Ia xwell <' ckYell) Georfo_rd) '~vordsworth (MJ as:w pJ~wright
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(Sousge De VIC~ le) Ernest Cl aLee prtre) 1
(A~es. e) Peter CopleY ( de la pri~ecretair
(Gouverneur
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(Premier Gard1en ,
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.John Chandos
Jr (Le corn1que) 1
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qucline <Jou f\1('911 ) , Hta.ni~nju .ra,.:
(InHpNtl'tJr MorgRn) , rtr 11urt ; R~tkor
(:-lir Br inn LP._W HJ , Oorrl'>n l~>rnyng
(fkrgent de T'ohc:e), .John Va ~'-k"'>n
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(Suite et Fin)
SHOCK CORRIDOR
n Shock Corridor ?
.
.
. .
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_ Cornment est
. ., . dpos une hmto~re w tulee " LunatH; JJ la &
E 1946 au mois de jm'.~ t:t\,eu une lettre de L ang auqu~l j 't;Lvai 11 eayf ~tEn
n, 'ld 'La mme ann .e, Jar ce qu'il avait lui-mme un proJet Identique J' .la
Wndr
'ter's tGqu~i ~e pouvait le fa;r1e, t~tarre
en Straitjacket >> et j 'ai fait dposer le t~~'H~~hai
1
ven
e, eHP.cemmen t 'Ja~ .change
eShock
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. fraire.
,
.
Corridor :a l '.epoqu
~ . J ' C:: rva
r ,. ls '' 'l'h e Uh arge at .J!:b:t
S
colre qui m'a pousse a
uerre hi-spano-amricame .. Jar du lmterrompre, afin de
Juan Hill , 150 ~ages ~ur ui ;oulait me faucher mon titre . ..M~n agent a .con~lu un IXllll'Ch
tre de vitesse la Columbi~ q d vingt-quatre heures. Fromkess des le premier Jour m'a dit .
avec M. Fromkess ~~ ~o~~~:nt eje vous fais confiance . Pour que .la Columbia ne se don~
Faites le fil~, vo~cr _1 a.~ . ~hang le titre en The Long Corndor >>, pour pou voir 1ft
pas de ce que Je far~ais~ J !~s
1 que l'histoire, j'ai crit Je -scnario complet. Mon histoire (lill
surprendre. qomm~ Jte n av dans un asile pour enquter sur un meurtre) ne me paraissait Pla
homme se frusan~ m. er.n~ress ce sont les gens qu'il est oblig d'interroger, qu'il doit reDsuffisante. Ce qui m.ac~~ ens s~nt des reflets de la socit moderne de notre pays. Au milie11
contrer, et ce .enmqeuosrur'"' ~is prfrer le titre << Long Corridor >> Straitjacket . en fin
du tournage, Je
~
' t 't 1 .
'' 1 fi d
'
f:
fl~re
ba~
al
Dans Shock Corridor, j'ai parl de choses que les gens redoutent de voir ou dont ils vitent de discuter. Bien que je n'aie pa:,; vu beaucoup de films europens, j'aimerais qu'il y ea
ait plus qui nous montrent ce qui ne va pas Paris, Londres ou Rome. Moi dans mon film.
je n'ai pas honte, je montre ce qui ne va pas. Je reste un journaliste. La plupart des geua
pensent q~e c'est la tche des journaux de parler de ces problmes. Moi, j'affirme qu'il faut
au contraire leur donner une forme dramatique.
Shock Corridor ~st d'abord
~~ d~~e. aut~~ fnous a~mons1 har.
toura:
e!.J!
aux tats~~-18d'ai~l~urs, c'est crit q~~rs1nt .P&I:ISs dans le camp <."'mmuniste du,ruaDlintlCtlll~
un livre lJUi . J ai fait beaucoup d
e Journal. Deux: d'entre eux rentrent
famiJiau..... , ..ts
nol le a uss1
e. recherches
"' l~PPelle
on a b(< 21. .l:'j
a f 1't b sur <'t'R soldats ' et
llllt' femme a .... t.!ceu~
iu une du('atio 'da ~uti la conci 8 1.
eaucoup de re(herehts sur leurs
leu familial avn \ enhque et tr~ li~ - ~n nale que la majorit de ees hommes a
~~edimaginahon e~ereurs Parents, et to~s e. l:a Plupart avaient des problmetJ dans
e ce que ce Pansonnelle~ la plupart tav~lPbnt _t levs dans la bigoterie;. aucud
Pouvait leur offrir flan
' ap~lstes. 'l'rois d'entre eu . tatent fd4f.
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n avateut ab~:~oluruent pas la moindre
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Jllll'<'l' q n e J I' ll H' pl ne!' rl n " po in t' rlPllfl
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re q ni. . t n Il suffit qne 1 on ~n f' h <' qn c flll tt nrl il R<' me t " pln vn!' ',ln m~>t.tl'llr ~'Il <>,f'lnr ~t ~ 1
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~<r<"'nanscr"'
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mnnrptnit. P ni!' nppnrntt. ,J e d\ll Xtne> (.J m ~~t t:~g~/\,~a
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t les trois homme~ qu e e er rec , e JOurn aliste fJUi s' PRt fait i t
P;In.CJpaux, qui
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lui
son 'Js ou t t t E.' mom s dn meurtre : le premi r r (.Tam eR Rest) v n ~'rnf'r, doit mterviewer
~arr~~ux, c'est cet Amricain qui rentre de 0 hi ne o il a trav~;ll vo~ez, est ~ , la une de;
~~~: (( J e suis fa rigu , mes parents se ,font vieux , j 'ai envie de leur-'p!~~~ ~ ane, ~>t qui Re
. rlirnne au pays ll . Le second est egalement en premire page d .
1 est temps que
JE' ; e dn ienn e noir jou par Hari Rhodes) : c' est un tudiant noir ~~'l J~udnaux (mon persona~"blanc8 et qui est d<' venn fou la suite de la discrimination raci~l~ e~T an~ un~. universit
C'Oll j) p}ns original d!> mettre l'hypocrisie dam; la bouche de ce noir q~ ee drOls r u 1l est beaublancs. Le troisime est encore plus extraordinaire : c'est un savant (Gene a~. a )bou ~he ~es
a. point au mom ent oi\ Kr(\utchev et le secrtaire d'Etat aux Etats-Unis .,.; ......, ants dQu1 arnve
~ d es essais
a toml..,ues
, ,
'""" uf'n
es accords
~ 11 r l'arret
"'
. Vo us voyez, t ous res evenements
qui co~1 nci'de
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,
11
font que, con t ra1rem.en
t vous, Je
pr f re ce fil m M(}rrill's Marauders
Da
avec 1Sartnalit
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film ne fera pas un dollar, et il y aura des meu tes.
ns 1e u , 1e
_ J 'ai t frapp. dans 'Shock Corridor, . par l'~rnmobiUt dans laq1~elle son!t figs les
fo 11 s quand. Peter Breck p~ntre pour la ~r~t ~e fo~s da~s le corridor, et puis. apr., qu'ils
se sont antms, par ce retour leur posttton f1.ge a la ft.n d1.t film quand Breck de rient f(1U
lui aussi, dt qu'un a1dre mal(l;de pntre doos l'asile.
- Trs jus~~ vous avez raison. Le pre~ier moment oil, ces fous se mettent bouger,
r'f"st pendant qtnls mangent, dans le rfeetoue. Il suffit dune chose pour les mettre en
mouvement : ds que commence le combat, tous s'y mettent. Et je sais cela de par mon
exnrif"nce personnf"lle. Pendant des jours entiers, il arrive qu'ils ne parlent personne, et
ne bon~rent mme pas. C'est pourquoi les S'Urveillant~ vitent que quelqu'un ne s'nerve, car
Qnand cela arrive, les fou-s reg-ardent les combattants, sans intervenir, mme s'il y a un bless:
ilR nE' comprennent pas ce qui Se passe. Mais il l'l'Uffit d'un bruit pour dclencher leur fureur.
Le journaliste (Pete1 Breck) a renvoy leur folie les trois personna~res qu'il interroge .
.Timm:v Bf"st retrouve un inl'tant sa lucidit quand il dit en pleurant : <c Les reporters m'as!<aillaient ou and je suis revenu ... Le journa lil'te, Qn effet. le renvoie dans le monde de la
;!'uerre de Sce!'<sion, oil l'on el'prit s'tait attard. De par sel' question~, il a agtn'av l'tat dE.'
Cf'R troi s malade!', il a annul tout le travail des mdecins. A la fin, Bre devi!'nt un malade
romm r les autres et j'ai dJibrment fait pntre1 dans le corridor oil tous se trouv!'nt un
nouveau malade vraimt>n t fou. Vous av!'Z rem a roH qu'il n'y a pas de com?romis . la fin .
.T'an1ais pn dire : Cf Dans six mois le journa1il'te redeviendra normal )) ; ma1s non. Il est fou
et il le reste.
Tl n'y a pal' n'extrieurs dans ce film (sa nf les plans couleurs d'halluci?ation. t.ourn~ u
1\f::tto-(hosso C{uand je nrparais Tiarero ) . On ne montr!' mPme pas l'hpital d(' 1. P~trJeur.
A nuoi bon c1ppnser 'op l'argent pour rien ? Dan<: T1on Kiss, il me faut uml' 'l'Ji~". pa~e
Qu'e-llr joue un rle important, mais dan!' Tron Ki,qs non plus jp n!' montrE' pas e-.:: E'r 1Pnr e
l'Mpital pour enfants, cela ne m'intresl'e pas.
d
~h k Je ne fais pas un sermon.
. . anR Tron Kiss (1), j'irai encore plus lom ~ue, ans ~o: oc fa<'<' df'R g;ns piPux et bon
m::lls Jl l';;;t tPmps que C{Uelqu'nn l'omme une proRtitnN' lanN' ln h
Jt- sais que j(' pt'f'nd!l
~ fitPR, au mnndp en somme, t>e oni, de son point dE> vnhe, ne mar: !' ~~~; c\st ~n voi~in ou !Ill
~,{'. ~o!'< ri~Qli('R auprs du puhlie, mais j'esp.llre que c acun l'rmra
'
OJ<:mp qn1 est vraiment <'Onl'ern, et non hu-mme.
.
"ant avoir d'enfant,
,..
1 Ill foh~
ne pou
fil
'
.vt~ Prostitue.
<''Pst une femmP dure et !en c. rfl
o'' ett lequi,personnage
<'!'ntral du
m.
~;mflo1e de tout son cur Hoig-tH'r de pPttts m ries.
c'est le baiser d'un tre per
el!' Y est prsente pre!'lque chaque plan. The ron
Kh.!
25
,
C'N'lt l' h i ... to?rP d'u11r TH'o"'t.it.u~p quj f!~,..
J n cl \'Otl ll!IC' non
Vf'Jl<' rtr)p ' Pt' (' ]] roIf]'!
1'('l!ll<' lllo~titll'C<'
'
(l g fi C'
rJ rJ~ li
. o'nnr mH'
our dan s nn . cnac fiiiCIJnf' rntson mc,rnJp rnn
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Pt' Pli l' cJi't :
lltts !'c'tr' ' Jttion. fini ll .. unN!~ rt hn a t n vnill l', l' ll P 1.rHvntllP t.t:l'!-l clur. p,.!l .l!~t lioj
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tlu nu<n n doct~\~lf'm<'n
t jnfirmes. I~s o etites voitures. B I<'n qn f' Il c lf's rtclorf'' ellP. ne le~ro? .~
1
,.:c'lllt tons l_wr: 11
ils sont ofln~. e P80 dortoir comm e nn ba teau. Cf' f'Ont tous dea . a~o
j:ll1thrs ~rtJiirH't e;:~our. Elle .om~e
~ ier (avec t te de mor t et os Prois) Pour Pl ra~.
Pll " clrnt~<'r d cbapt'llt!X de J!lrate en P t~l point en lenr ra conta n t une histoire, en 1tout J~
Elit' :1 f :ut ~'~ri,-~ les fa~IDer ,uf raconte que, en m me tem ps que la carn ~ur ~"
persunder de ce
prs' d'elle, car elle est au milieu de
mmu nn nt:c~nt et rampent pour.1
d'un vieil homme qui vit a u fond de la mer un Pt:-~.
qn'ellr
pirate. Il surgit, et dans. ses bras, il a un CY.InJe
ii
dlr <JUI!nil Pllr n tait pa._. n etit garon, il veut pa~ler et _Jouer comme un Petit gar~nr_
1 , 'r r "'tH' hl11n r ,eut devenu tSI 'tu
P :v penses assez fort,
s1 tu fats semblant a ssez fort tu .on .
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hl11nt. r t tl drnnt un P . ""savez-,ous qui tait le petit gar~on, dit-elle, c etait >ou'
tl'<'ll<' ~t 11:, tous 1~s ~ utres tnt 111 "olline et nous courions, nous courions ... >> Quand elle ~~a
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lh ? Tou.t le monde ! >> Et on >oit tous les enfants JOuer. e vais r~liD-en tourner la ~<'!le:11
i ionf'n t. n~ jouent ii saute-monton et un bts de _Jeux: et cha~un den~ es~ normal : Son
dnili Ir~ f'n fnnts arrirent prs d'une grande b~lano1.re. ~t elle d1~ !lu yetit K1p.: (( Sa~t~> rur
ln hnlnn oir' ! n Et il monte sur la baJanmre, lm qm en rs.hte na pas de Jambe~ . ~Iai~
mninttn nnt. il n dt>s jambes. il est assis sur la balan~oire. et elle lui dit : (( Yas-y. balan~
toi '' Pt tous If'~ enfants reprennent arec elle : (( Vas-y. Kip. balance-toi ! l) Et il montE>. ~t
il mont E'. rt Pll<' dit : L>e-toi ! n Et il ~ met debout sur la balanoire (on traitera ~a e!l
plnn~ hi znrr<'"' et i1 se balanct> d'anmt en arrire, et les enfants lui disent : . Saut~ !
Rn utr ! n r t i l n1 <:'pJan{'er travers les airs. ce petit gnr: on de huit ans. et il va tom~
dnn ~ ~.,~ h n.:: rt ln ni<:ir. et elle nnssi l'treint et ils poussent des cris de joie et. ju~:~ l.
~~n !'Of'PB ! 0!1 .e rt>trouv<' dnns la m~me position, dans ln salle de l'hpital. mai<~ ! -~
J~ltlbl' ~ . ~.,nt n rtzficJ<'Ile<~. 'rous pou , sent des ('ris de joie. Et soudain. ils se calment. Pendant
~Jmq
t' nwnmtm
... utl"' il~ n,aient dt><: jnmhe . . ils nntient ds bras ... Elle les a>ait fasdn~ >~rita
1
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<'!
1:ra.. 1~~
,~1
thfte
ma
:av~~~~
1 -
g uc e, r01
- A.vez-vou3 des projets apr~! Iron Kiss ?
nb(
- Aprs '!'he Iron K!3s, j'ai deux projets que je veux raliser tr~s rapidement i possihle : le premier est Cam et Abel )) , un projet qe j'ai depuis trs longtemps ave~ 11peu de
pE>rsonnag-es. C'est l'histoire tire de la Bible. La grande ide de mon film c'e;t la naissan('e
des motions. Je commence par le premier de tous les meurtres, le pre~ier mensonge le
prE>mier ivrogne, la premire tricherie, la premire jalousie, le premier volcan la premire
peur, la premil'e inondation. Le film est l'histoil'e de la naissance des moti~ns et de la
matire : les enances de Cain, le permier mchant, la naissance du mal. Nous ne saurons
jamais s'il avait l'aison ou tort. C'est l le punch de l'histoil'e.
Vautre projet a un titre extraol'dinaire, et je veux le faire rapidement parce que la Fox
est derrire moi, avec un projet semblable, et si je ne fais pas le mien, ils me battront de
vitrsRe, c'est cc Pearl Harbour >>. Personne n'a jamais utilis ce titr~. C'est l'histoire d'nn
nilotP japonais kamikaze, d'un transporteur et d'un mal'in sur cc l'Arizona . Je raconterai
ln vie de ces deux hommes jusqu'au 7 dcembre 1941. Ce projet m'emballe beaucoup paree
QUE' je V'e\lx y mettre quelque chose qu'il n'y a dans aucun film de guerre. Je veux racont':r
ln JrUE'rl"e <lu point de vue japonais d'un kamikaze, de celui-l mme qui a fait sauter l'Anzona >l.
Nou3 pou.rrioft.3 nwintenanJt parler de vo3 go1,f8 en. tant que ~pectateur. J'a-i ~U t~e~
tonn de ce que rous di.<Jiez du tnedern. Fritz Lang tit qu'il le8 aime beaucoup.
- A vrai dire, j'aime bettucoup les westerns comme spectateur. J'en ai vu d~ milliers
rhnnis mon rnfance, mon iclole tait Tom Mix .T'aimaiR beaucoup son cheyal Ton:v, J~ ne, saYai~ paR l'poque qul Pn avait six rliffrf>nt~. Tom n'embraRsait jamttls de fille, Il n~:r
hrn~sait QuE> son chrvnl. NaturellPment Fritz Lang a raison 100 p. 100, les west~;nstine d
Jlll!'l '-'Pnlrmpnt d!' rvn..,ion, ils sont la derni~re sourcP vritable dP drame et . atc " 0 ~t d;!
films picar.esqtH'R. c'est ]p mot. Q'~t enrore CP qui rt>Ste 1~ pJus ~rocbP cl('S ptr:h~~e u'ttn
runn..,quptnlr!'R. D'Arta!!nnn entrant Paris sur un cheval ppms, c est la m.~fl
q 1eR
C'owho.\' arrivant tian~ une pe-titt> villE>. Dumas, lui, il bat tout le mon~e et J a [me" quthi;
(( 'I'roiR Mousquptairf>!:: li ont t faits mon avis 3!'i on 40.000 fOis en Wt"!l ~~~~
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toir!' dP~ r< Troi<: Mou~quptaires n c'est cellP du ~ars gPntil et honnNe av~r uln~ a dit qu'il
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~rirRin oui fa!tl!e de~ ftlms ~u il
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am!!ricain s. li a d'ail:
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arait tu~s i donner une YlSlOn borzag-umne d es ego Ots, des rats d'gots
b~st tque;;e ~
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V""
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les temps.
des
Herbert
B renon : il n' est pas considr c omm e un des grands du cinma mai . il
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un jour. 1 etet: P a!l', J!tea_u C?-e~tete , fhe Resct1fte , Uod Ga ve Jf e 20 Gents. Voil 'un p~r m~t~~~
en scne. 11. reu ss1ssru a lmi. r es sous- 1 re s et aucune version de Beau Geste n'a pu surpasser la sHmne. On en a f~;ut un remake. avec Gary Cooper; on parle d'en faire un avec
)larlon Brando, et ce sera pue que la verswn a vec Cooper.
Btticher : un grand ami ~oi. Il a fait le meilleur film sur la t a uromachie : The
Bullfighter and The Lady. Je Yals vou s raconter une histoire drle propos de Budd : i:
m'a imit Tijuana, il devait torer pour une uvr e de charit. Moi, je ne connais rien
aux courses de taureaux et d'ailleurs, a ne m'intresse pas. Je trouve que si c'est magnifiqu e, c'est enfantin au moins autant, bien que les gens prtendent que c'est une affaire de
courage. ('Cn jour, j'crirai une histoire sur l'automachie . Un type sur une route que
les >oiru res essaient d'craser et qui les esquive. a serait une parodie assez drle) . .A tte
corrida donc, j'avais une camra 16 mm et j'ai pris un film, en descendant comme un idiot
dans l'arne pour tre plus prs. Et les documents que j'ai films sont impossibles obtenir
avec une cam ra 35. Je lui ai donn le film et il l'a donn la Republic qui l' a utilis pou:
la bande-annonce de son film sur la tauromachie.
) lamoulian au ssi est un grand metteur en scne : j'aime beau coup sa version de
D r Jek yll et J.lr. Hyde. C 'est un grand artis te, mais il n'a pas eu beaucoul? de chance. I!
n'arriYe jamais faire un film. Ou il le commeuce, ou il le finit. Tenez, 11 a comm~nce
Pen-gy and B ess que Preminger a termin. Je ne l'aime pas, d'ailleurs, ni le film m la
distribution.
'
t J oa1~ parce
. . c1ue J"'airu t n rm port e que 1
. ~t oue
Je ne peux
parler de S' at_n
::.ur le SU Jet de Jeanne d'Arc. Je n'ai pas vu BonJour Trutesse.
T'
Et Kazan 1
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>t';:-il>llll ll!'t' il u't i.;:tait
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l'' ta. c,. n f!st pas sa faute si le film est rat, on IH' ttoyuit pas al 1 1 r'anu rt>l' rirl'
r~as C'ta't
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LETTRE DE HOLLYWOOD
Samuel Fuller a bien voulu, de H ollywood, rpondre quelques questiona crits
sur des points prc:. de son uvre. Ses rponses clairent (et parfo rectifient) certaiaa
dtails de sa filmographie .
-Baron
of Arizona . tait . bas sur une h'1stoue
1e et un scenano
ecnt
par moi.
Cependa
or1g1na
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pour
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N08'
le e pour ne pas n
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'der.
des brochures t
~uer avon es ennuis par la suite. Il y a eu es artl ,
1
ai utilis aucu~ 'Y~e
1 u~ jvre b~s sur les exploits de James Addison Reavis. ~e D
une forme dram.at'1 a pns . es f~lts. bruts et vridiques de son existence, leur &1 cloDal
que, et J en a1 fait une h'1stone
Originale.
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l95 7, le magazine c )'f
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sacre, vous montr 10
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a 1 ormen W lsdom ~ . dans un article qui vous est
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pour une scne du film C rnage. e
ouae of Bamboo dguis en po 1c1er ~-:...
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ette acene a- t-elle t conserve dans la version dlllll"
- Je me 1u1's d
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n...:. edz' ngereux:. Il falla1't
po !Cier Japonais dans Bamboo pour le tournage ~n J::Z
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les couleurs p 1us vtves. ors u tournage de House of Bamboo au Jap o
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d'fil
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n, J 81 mepour
mon pla1s1r es mo1nes e ant ans une rue, etc. Je me suis servi de ces plana et de
de Kamakura pour le second cauchemar. (C 1 d,. J
Plans du grand Bouddha
h
1
e Ul
amu
. "
Best). Pour l 1~ tro1S1eme cauc e~ar edn cou eurs, qui est celui de mon hros le journaliste, j~ vou a1s montrer un. pa.h~nt .~n_s un. corridor qui. s' imagine t r e so us une pluie
torrentielle. Pour ce plan d 1?-teneur J a1 vraiment montre de la pluie , et j'ai intercal
des plans 16 mm couleurs tus en 35, des plans que j'ai tourns moi-m me de la
chute de L'lguazu au Brsil. Le plan terrifiant des torrents d'eau s' abattant sur le journaliste est un plan que j'ai tourn en me tenant le plus prs possible dea chutes de la
Gorge de l'Ange au Brsil. Lors du panoramique que j'ai pris de la chute, l' eau gron dante a rat ma camra 16 de quelques centimtres.
_
ci'
Dans quels autres de vos films avez-voua utilis des extraits de voa filma d'ama teur
j'ai repris ce procd nouveau dans The Naked. Kiss que je mon te actuelle
ment avec Jerome Th oms. Dans ce film j'ai utilis un film tourn Venise e n 16 mm
couleurs que j'ai tir en 3 5 noir et blanc. J'ai eu la chance lorsque j'tais en E urope
en 1954 de filmer les canaux et ces plans taient parfaits pour une des squences du
fi lm o ma vedette Constance Towers regarde des films d'amateur dans la d emeure, du
milliardaire Michael Dante, qui dans le film a le rle d'un bourreau d'e nfan~. c.est
un jeune homme 4: romantique :. qui sait non seulement lui faire ente?dre la v~tx dun
gondolier, mais aussi la mettre compltement dans l'ambiance de Ventse lorsq u elle regarde le film. Les plans que j'ai pris sont parfaits pour cette squence.
- La mort de Jeff Chandler n'a-t-elle pas pos un problme pour Merrill'a Mara uders. La fin telle que nous la voyons dans la version dfinitive est-elle c elle que vou a
a viez projete }
n a
Jamala
31
le
suivre.
hommes .
temps gue d s le film a a 8
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1
c. J aussi long d a mort an
.
t u rs surtout ce second plun. L'un d'
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vos films eput s ~
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FILMOGRAPHIQUE
donns par Samuel Ful er
du n"' 19 .. 'ous rparons aussi
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'Ariz n
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Addison
ARRO . : lt. : Frank \'amer (Le ch nteur .
/at. : Z .. a ROOann "Cne Indochinoise.
O.
C...,.A.. ; lt. : Pete-r Brocco Y'c Farrar).
FA~ERS :. Pla.o. : William Cl bi~r . 'cope-'Iechnic-olor
'T. ~R : lat. : - ~le Morrow ( e malade qui croit entendre un enfant).
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THEME
DU TRAITRE ET DU
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~rop fewllet. et trop parcouru, .s o n siblm; set!le rn e11 t, (~ 't~c~;~~L SJl(!eial i 8 , qui <nt
appris dOOmposer Oc lllm eu HeH l(; m eutsJ ct no H~c~vont cl:s mc,t,s t t.:~ui 0 , t
dernier lment l .t..out, soul, irrductible, J~->ol (}t, ~~m> Jn p l u.~ qw; fair cl1., r.:. ,
scne Qui ont appns decom poser a u moment ou _ . . . ~tl{ IHable, lu rnisc en
tout i e cinm a moderne U9a : 'l 'h e Crdi nul I~r~wren';~ ~~~H pas c.ib chaw!4~
!riad, Mad~ Mad Wo rld) tend d~venir plus ~Hynthtlc U<~- Jl . uJ.b~e. ~ JL'.'f A Maa,
plet; la nuse en scn e n 't re, s1 elle a jam ais t lut;e 1 c~o..; ~~.l,n.t.lal:(!. vlu~ etmlde ses lments ou, pour employer un mot plus beau 1(, 0 " 0:. qu~ la syntheM:
plUS beau encore, leur commuron (quitte d'ailleurs ace~~~ fumon, ou un autre
Vlll
tradiCtions apparentes, mais. c'est ur~e autre histoire). De ~~/~~.~. ce~ des ;ne-mbal'ras, de leur exaspration aUJSSl, tmoigne cette phrase 1~ 1m.es, de leur
exploitant-critique commentant avec sa clientle le produit h~t>cto%~gJ: 1 11~~e, d'un
maintenant que noUJS avons parl de la mise en scne pasu\IY\c au filmaa J r~ <: Bun,
......,.
""".~
1UJ.meme u.
inmes-
J'ai gard en rserve enfin trois phrases qui rsument clairement ce que j'ai dit
que je n'ai pas dit) concernant la critique. Chacune sa facn dcrit avec ex actitude l'tat prsent de la critique de cinma, le chemin parcouru, le chemin parcourir. La premire est ancienne. Les deux autres sont rcentes et appartiennent
au fonds commun de notre exprience cinmaniaque, ce folklore dj abondant
auquel nous devrions plus souvent puiser. Un sage de l'Antiquit reprochait un
prtendu pdagogue: Avec toute votre science, et vos certitudes. vous !le leur
avez rien appris et mme vous avez russi leur enlever qu'ils ava1ent, et
encore Lls n'en avaient pas'beaucoup : le bon sens .La ~econde phrase est. encore
plus critique; son rle est d 'indiquer dans quel sens dmt porter notr~ ~n.ort. UI~
spectateur anonyme entre, en cours de sance, dans une salle s~c~allliee ~ ceci
n'est pas ind.iifrent) Aprs avoir jet un coup d'il sur l'cran ou lon proJette
un Bug& Bunny, il hiterroge l'ouvreuse : Pardo~, madern?i.5elle, ,.est-ce. 9ue ~~
grand film est commenc ? On notera avec intret que le Illm qu 11 venait vo .
es~ Beyond a Reasonable Doubt. Le troisime phrase fut crite, ets ml~~~
~~fi~~
mee, par notre confrre amricain Film Culture . Elle concerne ~ 1 . . 1rnl
(pourquoi pas ? ) II s'agit du dbut d'une notice visant ~ ?~:lg~r 111 ~ ft~~~ 1 ~~~ doi
de son uvre : Fuller est un authentique primitif am ricnm. c ? bl~ avoir pa.r
vent tre vus pour tre compris . Le frisson de l'e~ce pti?~m~ 1 ~~~st pas la pire
?Guru l'auteur, quand il crivait; ce qui, toute hilarlt cessan e,
Introduction Fuller.
de ln critlquo. La pluIl faut tre sans illusion, parefllement. sur Jes ,moye~18nunone un faisceau
P~rt du temps, la critique est une traduction ~ 1. ~vr relies apprivoises. Ou
d mtentions bien coordonnes, bien sages, polJ;s, c~ltu 011 tal.ue on mousse ce
exJ?lique, on modre ce qui pt.'"llt surp~endre. ?~ ~~ud:~es On aligne, en fait on
<IUl est trop acr, trop blessant, et d ina,dmLc;st~lesea~st un uvre qui se range :
rapetisse, Et bien souvent une uvre qu on crit qu
(ce
36
1
.
Mais d'abord ce Fuller qu esv-I ? Je voudrais fai
4. un journaltSt[ d'ailleurs estimable, q~i nous requ~ert de dduir~l Plaisir
la critique n~o-scoun ~t d'une uvre pa!tir de .ces falts ~urs comm es carac.
tristiques dun to. u de naissance, premier mtier. professwn des pa e fer que
sont une date, ~s 11;uller fut un journaliste. F~ller fut un guerrier. Co~ts, etc.
voyons les. m;re erre, ce que beaucoup ont falt! ce que beaucoup n'ont e gu~r
rier tl a pemt a rvois rien l qui me parle OU qUI ~meu.v~. Quant au jo Pas. fa1t,
bien et mal. /~ln d'applications si diverses, et les dispositions o il nou~~1Sme,
il est suscep 1 ~e me sens en mesure de dceler son influence chez la e sont
si va!ies que Je ''aime La mthode serait-elle mauvaise ? Comme cause PlUPart
des ~m;.astefei prJmiers. mtiers des auteurs ne servent rien, sinon s'a~~~e
expll_ca 1tn,de quelques intellectuels. Ils sont bien plutt des sortes de mtaphall'e
la
. y go.terores
. fr1vo
.11es des crations futures de ces au teurs. u n d'l'
e Icat :saurart
IffiP~ ciSornemental du destin qui s'amuse annoncer longtemps l'avance ~n
~g[frqu'il dveloppera plus t~ard Cou !le dveloppe!a pas). Un pessimiste y sa~
f,irait les inaptitudes de ce !!lel?e de~tm et se.s hsttations. placer d'emble un
homme dans le vtement qm lUI convient le mieux, etc. Mais la mthode est mau.
vaise d'tre prfre. Parmi d'autres, elle en vaut une autre. Revenons au journa.
Iisme. Par journalisme, j'entends d'.abord une adresse et une souplesse peu communes parler de tout sa,ns connatre grand chose. un sens aigu du minimum
dans l'information ncessaire pour paratre inform. Vais-je en accuser Fuller?
Est-il plus proche d'un autre journalisme, plus spcialis, o le srieux, de l'incli
nation pour les problmes , une documentation bien mise jour permettent
de dcrire une situation avec recul, sang-froid, componction. Rien voir non plus
avec Fuller. II resterait bien un troisime journalisme. plus dcri, mais peut-tre
plus sincre si l'on entend par l que l'auteur s'y accroche plus solidement SO?
sujet, le journalisme sensation celui du sang et des catastrophes. Il pourrrut
nous aider comprendre un aspect de Fuller,' son go.t de l'exceptionnel et la
volont chez lui affirme de le prsenter comme tel et de lui consacrer la plus
grande nlace; par quoi dj il s'oppose au classicisme amricain. (L'un des agrments du western traditionnel par exemple n'est-il pas que le courage et les plus
~.autes ~ert.us, ~~alts certes. soient cepe~dant toujours .replacs dans le ~:d~
~ne _VIe auohdienne. et mesurs alors aux services qu'ils peuvent rend al
D mstmct, Fuller court au crucial. ce oui fait le plus de mal. qui a le pll~s
~e;
i:o~eut tr_ofver 1~ raison et Je nud de la ralit dans l'exception, et danls 1~ons
tres ~~s~ e typique; ~ar il n'a pas pour autant de complais~ce enve[s ~~ne est
deux C'.ho~res anomalies . Et l'P-xcention, ii faut voir immdiatemen qt rautre
I!extrme i~t~~~~:~ et nu~ fin~lement se reioignP.nt. l'une deven~entimPnt
invers Le fa 81 . un sentnl'lent.. d'un tat devient son contraire, r soldat pal'
~xcellence. pu~tt~sm est le soldat. suggre Fuller, le plus soldat; le e qui n'a
nlus de co'ntact a!entot le soldat par exception. une arme dans 1 =l. ~t all!l!l~
mme .msqu' se e~les autres corps, faisant sR euerre lui tou~, utres per~~
nae-es, l'amour cro e CO~P!tement ~bandonn . De mme, chez ae et en!!f'n ;
le Crime. ou bi~"; ~a limite. l'excs d'amour bnscule dans la hain ~xernpte), a~:
devient amour lc ~ 1 excs d'un autre sentiment Oa gratitude, pdar e. dans 1ft
'
ou on ne l'attendait pas. L'vidence de ce para ox '
38
kluarante ans; pas loin des cent kilogs) un dur, un h<?mme uhle . {e~!~aise:int
, le pays, maintenant qu'est-ce que c'est ? Les p~lb~es consei s ait lus rien.
g,unte mre que d'ailleurs il ne reconnat plus. (En fat 11t net re~:~ ) .Jne atmoIl faut partir.
es toujours comme a quand on part; on revient et ou es c
~hre,_ en plus, curante, vomir. de rconc~liation. I~viv:~~einonde le dit -nue faire d'autre ? L'ennemi - ce doit tre vrai, puisque ~u ~ mme si on pense
~xiste Plus. D'autre part, on ne peut har tout son p;up e, Il va reJoindre un
~~~a .t rahi. qu'il s'est conduit basseme?t. Et~~ sold~~t~:nd;:~nir l'un des leurs,
et ml Plus mystrieux, plus ancien, .tes In ens, 1 un autre comment deve
ntrsuunrtout Pour devenir un autre. Mais comment d~r:nd~ la flche' est-ce en poU
1ndien ? Est-ce en acceptant l'preuve crue
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aevait rsumer toute~ les ~utres, ~~nca1n. Y !av:us .am~n un ami. Eto e.tare
tour que prenait la discussiOn (ce n et~t pas un c1nephile) il se pencha v nne ~u
< Quels sont ces gens ? Les connaissez-vous ? Ils sont curieux Co ers mo1 :
~oient-ils pas ~u~ le .sujet du film n 'est p~s dans ~out. ce qu'ils ont dit, ~:nt ne
ces corps (il mszstazt sur le mot) magnifiques d Indiens qu'on nous am ~
a plus que pour quelques dcades aon_res,
dans ce peuple ombrageux qui n'en
et prevoyant
,
Vlvre.t
comme si la race, dans un sursaut u lt"une d'energie,
sa fin vou!
produire la face du sol~il s;s plus bea~ spci~e~. Les Amricains, dan~ le fil~
ont leurs problmes, malS c est secondaire. Cfl:~ ~ls v1vro~t .. L'Indien, lui, va s'tem'.
dre. Je n'ai pas vu beaucoup de films, ma1s J aune celw-Cl .
5d1~emt.
lor
42
avorise par une grande dpense d'nergie. Tout cela n'est recevable, on l'aura
cornprts, et n'invite la rflexion que dans le contexte du cinma d'action amri-
bf
U:
4) Un film de Fuller s'appuyant sur (luelques faits tirs de la biographie, ignorrunieuse et clatante, de Maurice Sachs aurait chance d'tre un film qu'on n'ou
blierait pas de sitt. Il ne serait peu1rtre pas sortable.
Jacques LOURCELLES.
44
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encore au cinma que
le. critiques.,1Itteraires a a 1tt~rature, 1 su t pour s'en convaincre de lire les comptes
rendus pubhes dans la pdresse a propos}, audtour, sous le prtexte du Cardinal. Car il
'agit bien, avant tout,
e ne pas par er u film, de ne pas peser la "t' d
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des choses que e metteur en scene a c o1s1 de montrer d' chapp
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ffune uvre Importante et durable . L ...~ s cri't1ques d e cmema,
race ingrate,d prennl ent en. e elth cet avantage ~.ul r lieurs confrres de la musique ou de
la peint~re, e par :r auss! ma . ondnet ement ql~ 1, s d e l~sirent de la conjoncture politique presente, passee ::'u a venir, . e 1a mo ra lte. e
auteur, de n'importe quoi dans
l'uvre ou hors de 1 uvre, lc;>rs~u.e, comme <:.est gnralement le cas, ils renoncent
saisir le mouvement et la Vltahte de ce qu tls sont venus voir, de ce qu'ils sont
venus ju~er sur l'cran.
Ainsi, pour ce Cardinal d'Otto Preminger nous avons assist un festival de rminiscences et de rancurs, colores de jugeme~ts thiques sur l'attitude des diffrents
acteurs du drame, sur l'Eglise devant le problme du Reich, sur Otto Preminger considr, non pas comme le metteur en scne du film, grands dieux 1 mais quasiment comme
le responsable historique des vnements relats. L'ide commune la plupart de ces
apprciations est la suivante : Trs belle mise en scne (on est all jusqu' employer
le mot 4: reliure ); quel dommage qu'elle s'exerce sur un contenu aussi pervers ou
aussi bte. Cela plaira aux cinphiles .
On s'effarerait qu'une forme aussi demeure de critique subsiste encore sans la
moindre vergogne, non seulement subsiste, mais s'tale, et triomphe, dans la mesure
o s'taler dans les colonnes de l'Express est un triomphe, si l'on ne gardait prsent
l'esprit qu'il en a toujours t de mme dans tous les domaines et dans tous les temps.
et que presque coup sr on peut parier que l' opi.nion officielle reflte prcisment
celle des sots, pour des motifs trs simples de stati11tique. Nanmoins, i! semble ~ue
notre poque soit particulirement touche par ce phnomne de conformisme ahun :
d'un bout l'autre de la presse et des salons, les mmes chos sont indfi.niment re_n:
voys les mme lieux cc mm uns rabchs les mmes admirations commandees : ce ple
tinem~nt gnral dans une seule ornire 'es thtique, politique, mtaphysique, restera
.
t nous ne
sans d oute comme le caractre fondamental de 1a F rance d apr~R-guerre, e .
li
s~rons pas peu fiers un jour, d'avoir t quelques-uns dsobir La lchet. t~!e edtuelle, la crainte d~ perdre son gagne-pain ou tout simplement la terr~ur ~rtmltlve e
Passer pour arrir ont conduit notre arme de Grandes Ttes Molles a odsclll~ll ense7ble, par rflexe con,ditionn d'avant en arrire ou de droite gauche,
ed te e sore
.
1 ~ d' 'f
e casemt-s.
qu on ne saurait mme plus parler de snobi ame, mats P utot
uni orme,
de moutons de Panurge, de fonctionnaires de l'esprit.
b 'Il t
:., et son
CrO!Te
.
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d' un fil m putue
.
rt an
que 1a mtse
e"t re belle '. ou
e 1
llti!re
coAntenu le contraire Olier prononcer le mot reliure au liU) et de cel qul'l~st ad m Sixi
mem e t ravat'Il,ee corps' corps par l . artiste,
d'1stmguer
t"veabsurdits
e
f"n fin ' comme es
] ,. 1
me, ne 1e f ont p 1us sans d oute, 1e f on d et 1a f orme d'une ceuvre,
vot
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instant nos cntlqu un film tel que Le Cardinal provoque autour de lui. l":'agmh~ns ufn't quelle m itriae.
qu,., p
h.
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enc es sur un Czanne : a
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Il
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fiture dana .
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s pommes, pourquoa dea pommes, nous .on
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naa. P arce que Preminger retrace avec une amparha 1ate
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1t 1er une gran d e e t s1mp
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serait-ce que par un e trs pre, une trs nobl e fnnt lt~ d(' silen res hten tout
plutt de situer les faux problmes dans lellqtteiR on tente d'encl; et de mpris ft e u1 . ''"
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n'est lser un e <l"uvr,. cl11 ~ ~~~t
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ressenti comme une attaque et, partant, appe 1att
, e .a' 1a tnod
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Les g este s s'y dploi e nt dans la force et le calme. Le ton du fit mtnandte du Cardil\ral,
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secon d e, 1a preciSion, a nettete.
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c aque
' '1 argit,
d evient
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THF; f'ARDINAL (Le Cardinal) - Film amricain d'Otto PREMINGER. Columhia ll!'li'~'l 1
(176 mn.).
Prod. : Preminger (Gamma Prod . Inc.) Pr orl. a f': srH'. : -:\Iarin C. Shute.
Rcn. : Rob'ert Dozier, d'aors Je livre cc ThP Cardinal ll de Henry -:\Iorton R ohin~on
Phot. : Leon Shamroy (Panavi!':ion-Tecbnicolor).
I 'ENCijUMF.l :
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ROME:
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Raf Vallone (Carchnal Alfeo Q u arPu gbi)
'T'nllio (' . .
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o~~f' Da Yi~ (Father F'J<lwnrcl GilliH)'
lt'rnncrwcr Al~,.mJnl~b. (Oarrlinal GinPohb')'
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ero]'J (.:\-laitrc de
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ro ~D E~W~~:
FPrmo." l")'
J) Ol lHI1l li aynf (Ii"athnr Eberli ng).
C "a rol IJIn le''J (RP.!!inn
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"
LAMAR, G~ORGim :.
.
Chili W1lls (:\fomqgn or W hi ttl e), A rt hur Il unnicutt (Ah "ff D
rande (Une m'lnif<'stante), Pa tr icl{ O'Neal (Ccr il Turn;r) er~
uhrow), Dcm1 ~J,..
J ohn D ierk es.
' '
luray Ilamilton (Lafe),
YIENNE :
af
Exclusivits Parisiennes
du 1er Novembre au 31 Dcembre 1963
FRANCE
CHAIR DE POULE ( 1963) franco-italien de Julien Duvivier.
L'ordre dans lequel, l'intrieur de cha que pays, nous plaons les films tant approximativement hirarchique (il faut bien qu'il soit quelque chose), on pourrait se deman
der si nous avons l'intention de rhabiliter Duvivier. Je ne sais s'il y a quelque chose
rhabiliter. Mais Chair de Poule (le 60e film environ de son auteur) est un film qui
se laisse voir, et cela pour des raisons trs communes, et aussi trs solides, et nullement secrtes, tenant toutes une manire de raconter sur quoi il peut ne pas tre tout
fai t inutile de s'arrter quelques instants.
II est lmentaire de remarquer qu'une intrigue (mme policire) s'appuie en
gnral sur quelques caractristiques person nel1es dceles chez Jeg personnages, qui la
font dmarrer et nous intressent eux; qu'ainsi toute narration s'accompagne d'abord
et se cre de quelque chose qui n'est pas vraiment la narration et qui pourrait s'accom
plir par les voies du discours, d'une description orale, voire d'une num~tion .. On
imagine aisment qu avant de donner le top chronomtre (comme ils dise~t .a _la
t lvision) qui indiquerait que l'intrigue est commence, on ima_gine- ~isment, dtsaJs-Je.
un auteur expliquant verbalement au public : Vous allez voir mamtenant les aven~ures de M. Untel qui est colreux, qui a cinq enfants, un ulcre l'_estomac (comme
1 ~e souffre pas, il n'en sait rien)
et qui, metto~s entr.~ ~in~ et _vm~-~t-un ans, n:
ete amoureux d'une fille qui lui a donn l'impresston qu ll etait un Imbecile ::.. Je .
aa1 8 Pas d' ai'Il eurs pourquoi Je
par1e d''Imaginer
d'
' 1 commu ntCICP
e la mise en scne:- risquent d'amener la perfection : c est- Ire a a
ration d'un sentiment d'action et de droulement purs; tel ~t l'un de ce~ ;~.r:tbe~:~
on n e peut apprendre ce que disait F1a ubert, que lorsqu on en connalt eJ
co up d'autrea.
'
D
h b1
t qui a fait aea preu ves :
UVlVJe r a choisi une solution plus neutre, assez a I e ~
.
eu 1
.
l engage un e p emire partie o domine nettement l'aspect analytique; pula, P
peu .
~
.
avancer d eux-memes
et l'h'IStoire
a' se ra conter t n tarnvera a' se ule
Poule, il faut doue mettre l'actif de l'auteur le 0 .et seule. Dan lec 0 ll1Pter, l
8
1e b eso1n
d e camara d er1e
d e C campaoon81 ( que
bert Hossein,
~ 1es cara cas
t . de c~ea .f'~tt~
1amour de laeorgel'l ,.,Wil
e
mem. e SI elle est
c en 8 t'.l<:Jue'~'~tt ~~~
ves che7. les personnages superficielle (l'inexprience relle) de Catherine Rouv jon, 1 ~me rtullle
1a1de) 8d t~~q ues, pu1s
. re 1Iees
'
1ees
'
' C onvenablem
e --.. SOien t convenet hl1a rna)je " ::>
et arttcu
au rcc1t.
.
.
'
De 1a sorte, le sent ou comlllent a d' e-"ent &litt
certain sdence,
une certaine
reserve.
tn ~
d accue1"JI"Ir 1es f a1"t s comme e'tan t o b serves
, par un h Pecta teur
, est lllis lre avec ar.
~ est cens ne s' ton omme
qu1, d e son cote,
chapper, mais
d a . qu1. riel\ en, derne..Ill!
8 sallte,
plus qu'une vrification, 2 ) l'ordre s'installe d ans le rc7~ t a ~=alit de l'act:onatater
d' un narra t eur, ses l1' b e rt'es, ses pre' c1s1ons
JnltJattve
ses ell'e q u 11 tend 'a re 10
t !\ n' eat
_t ,
d es personna g es ; au d'but le s exa mlpses,
3)
oni, mais
aux ::~epens
'
. , 1' ordre1es'er t0 1lte
e 1'b
eux une c erta in
1 erte, a' 1a f aveu r d e 1a que 1le on leu r d,tner,
b . c et at' t constatJnsta11 e,
.
.
er ch e7.
leur n ature p ro f on d e. M a1nten
a nt, I'1s sont d passs, et dans ero
u att t ell e Jndicatio
.
,
'"1
d
J~g1t1mement a un regtstre supeneur qu 1 est commo e d'appelerJnst( 1 tntng
. lie. accde
dative; sans rfrence cultureJJe) tragique. A plusieurs reprises da sancs htr:tention 1a
devant ce qu "1
.
les personnages sont p l aces
1 s vou 1atent
devant un, ns
r.
. atr de pou111e
1eurs entrepnses
.
]..1ntngu:e
.., eusstte
et a c h aque f 0111,
en pro fi te pour rebond'
d Parti e11 e d'e
nfaste. Un art de combinaison (des diverses volonts en conAit de 1: ans, un sens
d )
'bl e ou sxmp
1ement tranquille,
.
s aracteres ' d. es
hasar s , une o b servatton
1mpass1
indiffrente
unederninutJeusj d escnpt~on
c hJ?no 1ogt~ue
sucee'd'e;t rvec. b l~n h eur a' un] a~ d'analyse et
mise
;:n. pd~ce r.eq~Is a u
e'?art. de passadg-e e. 'buln a aut;e. av:bcl e silence et la rserve que
1 ai
xts, s opere 1e m1eux u mon e, pa1s1 ement, tnsensi ement et, d'une m .,
1
]
1nev1ta
b] ement. TOin
d re axnsi.
.
que e propos d e uvre gar d e son un1te,
non sansamere
p .
-'
l'
b
d'ff'
aoxe,
o servatwn, une
extreme attention, et
m I erence est le privilge ara
du
metteur en scne. L'attitude existe en littrature (nommon'l Mrime) mais avec moins
de naturel et, je crois, plus d'effort. On peut la voir apparatre dans une uvre , comme
che7. Duvivier, tard, trs tard, propos d'un sujet vigoureux, mais banal oui rappelle
au narrateur tant de situations, de personnages lointains. de scnes bcles, qu'il a
maintenant envie, sans p o urtant pouvoir s'y intresser, de traiter au moins une fois
correctement; il n'est pas possible alors que son ge, son mtier et de vieux souve
nirs ne lui facilitent pas la tche.
A
]''
San
o fi.nal
Un mot encore, concernant le dcor. La seule originalit du film Pst oue les carac
t!'ristJC1ues
aes
personnages, pour 1a maJon
. de leur
.
'
-'
te d' entre eux, atf'n
t t rat't au dcor
' VOICI
d one un fil rn f ranats
ou 1t""l personnages ont une 1'd'ee. ou un sentiment
VIe.
l ms
tinctif des lieux o ils voluent, un film o cette ide, ce sentiment, et Ja
to~
moins grande familiari~ des tres avt"c leur dcor interviennent fermement ans mn
gue, et peut-~tre mme la dirigent. Ce n'est pas si frquent.
Pt
Tt'ffi\l~T
Enfin cet:i .: l'poque du Mpri11, de Muriel, il parait un o;u paysan,. d<"
onnt'ment.
d'
1
d''
decor
et
en\IT
tou es ces questions
co e : 1ntro uctton, con utte
mtngut'!,
d
1 alles par
Mais quoi ) Nous sommes encore quelques-uns aller nous obscurciT . ans jsn:ent nous
et songer a' ces VIeux
~
1ourd ement, meme conventionne
e
.
P1atstr;
trucB. meme
t 1dans
le cm~
ramne ce plaisir. Pour ce qui t"St justement du plaisir, en ce mdom~n ratisrne. D'un
on JOue
autant]oue
au Jeu
~s
48
va.1~
".~t$
ritabl
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J, L.
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s pr~ce entes le
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, Il r pas dans le sens tnstement avant-gardiste de la mod
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ee PUs genereusement
traitement es personnages - que sa come 1e aura 1t pu tre x ll
U
. .
au
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b ,
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d
e ce ente.
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tion de dia ogue, trop reve, et une scene e parodie trop long
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Entre
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o ,es . A11leurs, elle s tro 1 s, e 11 es lmproVl. '
.
n otre trava1l, nous
d sommes
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.
sent une success1on] e ta _eaux sadhnql ues c ~ so?~ voqus, toujours pour divertir leur
hte ' les tracas et es agrements
e eur
f
, Vle aenenne. Que de-ci de-l et u n peu p l us
souvent les pefrs.onnagfies, se u ~sentd reme~o res ';ln autre aspect de leur existence, qu'ils
se fussent par Ols con es au leU e tOUJOurs s exhiber, qu'une touche de srieux 1
souci d'un instant eussent corrig, et bris, sans l'annuler, le ton unique et conventio:..
nel de frivolit o on a voulu enfermer l'histoire, et l'on tenait l un film vrai et inattendu (la pure frivolit relevant, qu'on le dplore ou non, du domaine de la fiction).
Malheureusement l'ensemble du film est caractris, et gch, par une trop grande
complaisance de l'auteur envers ses pantins, qu'il a voulu racheter par un recours
incrdule un imbroglio de type policier. La gentillesse des acteurs, du scnario et la
sienne ne peuvent plus, ds lors, se passer de celle du spectateur. Aussi, comme Sophie
Desmarets la fin des Trois font la paire, Je m'interroge et, comme le critique
spcialis jean Douchet la fin de la rtrospective Lang la rue d'Ulm ( < Arts :) ,
juin 59) je m'inquite : ~ Est-ce suffisant } .
Sans doute c'est suffisant, au moins po ur crer un contact restreint avec le public,
o finalement, beaucoup plus que dans ce que je viens d'en dire, je disceme l'utilit
vritable du film de Michel Deville. Grce en effet une aisance acquise dirig~r coup
sur coup, dans le plaisir et l'absence de contrainte, quatre films semblables, grace. a.u~
acteurs eux-mmes qui semblent contents de faire ce qu'ils font, grce la proltlmlte
des corps et un; bonne photographie, en fin grce la convention des dialo~es.. et
des s1tuat1ons
lmqu1 expulsent avec fermete tout ce qu1 n es t pas l' an odin le genhl,
,
'
hl
f
'
1
J. L.
LA DROGUE DU VICE ( 1963) de Jos Benueraf.
B
dire de son demier
a sana doute peu de choses esprer de J. ) d et .rlen 'il ne contient plua la
b
Drogue du Vice (ex-Le Concerto de la peur
epul~ .r;ps o une squence
d~ ln~ 3. hia, rserve aux Japonais et que!ques autres p:v:i:ns depuis Le Quatrime
n erohame prcis et efficace noua confirma1t ce que nous
fil
11
~
b'
rahsateur
1"d ca
un a1r . . q~ J
,
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' tn.Ise en .
. ,il B e,t
srie de numeros
e stnp tease et
e sketches qui
ltn.age 8 &~:en
t
ar1o
, . parlle
. li ement L e Q uatneme
.,
S exe) commvoques ' sans a u~:eu rn.0 l'lta,
, e ~t
( ce qu . etait
d' le
. , ~ vena1t
. de cc qu'dle nous
"
dj nomme, d ont 1e 1e 1ah'f Interet
. 1~Pro uve cn 11en entr
llne
e n ava
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J
(
2)
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tna1 8 eat.i\ Pto.
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comme ce u1 e ess1ca
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Mais depuis Le uatneme e~e, . . a dcouvert Cod d 0
~
bl e 1UI a- t -elle s u gg a' r . ' l'\esn a1s
et la .
aussi une an1e
c h anta
P eut-tre
.
autres choses, l ' art d u recit.
e q u 1 n ous va ut d ans ce ttee r eD que 1e clnrna11\ise 1\sctne.
.
.
rogue
est
.
pour r~cont~r f a~n .N ~u:veau C I_nema un . sce~ a n_o _ p arfaitem ent f .u n effo rt d~s en:re
crot d un la1us pre-genenque qu1 assombnt d e finiti vement l' h . utile, Prcd' de8Ptt
,
onzon d ... b
e e
dgote le spectateu r 1e p 1us scrupu 1eux d e s int resser aux
_eJa aa du ni 81lr.
a-t-il une ide d ans ce fi lm ~ Peut- t re . Peut-tre mme une b Inten~I ona de l'a.. t rn , et
u ne f e mme norma 1e >.~ soudain fasc onne
1d e : 1e Per.. eur y
d'Yvonne M o n 1a u r, Je
1nee
80 nnag
.
par 1a d'ecouverte
la vio lenc e e t du cnme
.
/
J. B. va-t -i_l _persvre r dans cette voie qui n'es_t p~s la sienne : le fil
..
e
m Pohc1er q .
P lus est le pohc1er solennel ~ Non sans doute pu1squ aussi bien
G"
. , .
nous att d
Ill
Erotica et le prometteur
over 1rl et, qui sa1t, ds cette anne N
h en .ent ,Paris
'
Ymp ornama.
::h'
ETATS..UNIS
THE CARDINAL (1963) d'Otto Preminger.
Voir critique de Michel Mourlet p. 45.
f ) ( g6163) de
1
IT'S A MAD, MAD. MAD, MAD WORLD (Un monde fou, fou, fou, ou
Stanley Kramer.
un entretien a\'eC son
Quelques remarques sur la mchancet virile de ce film et
auteur apparatront peut-tre dans notre prochain numro.
CHARADE (Charade) (1963) de Stanley Donen.
't bien mal parti. Bien
Depuis plusieurs annes, l'auteur de Deep ln My Heart _para~ dans le monde entl:~
mal en effet : bien, car les recettes de cette Char~de ont dcpad:vrat-on attendre po
les espoirs les plus optimistes; mal, car alors combien de temps
dernier. ot
1 silence de ce 1'tale de
( 1) Le Quatrime Sexe est sign Michel Wichard, mala e
'pation cP
.
une partJCI
.
certames constantes bnazerafiennes noua font cr01re
de fvrter
J. B. ce film.
d ns le n
d Jeaaica a
{ 2 ) Signalons par ailleurs l'intreaaan te intervieW
ed l ture.
de Cavalier >, dont il eat parl en dtail dana lea Notea e ec
50
} Si l'on ~onge a
.
d e nouveau un film de Donen
u peht
nomb
sa rnuser ctuellement en exercice,
c est l'a une bien trist~ co
t
.
re d e ta 1ents comiques a
f .
~
.
na atahon.
. .
e . un film ait pour ctre Joyeux brillant et .,
.
l
.
h
, Ui est sinistre
.
Ch ara d
.1 d ns l'ennui et a mauvaise umeur, car celle-ci, comm l b
- compo!lr sf!m.,
d
e
a
onne
e
8t
ble: t-1 Da'voy dans une f arce po 1"ICiere,
avec cs acteurs s d
commun 1
auve. e
.
.
b
e onnant un mal f
c f .
peur, pour avou peur, puis pour ou lier une peur
..
ou pour
1
e )a ~re renonce et se croise
.
1es b ras. S au f en de courts in t qut 1 s n .ont
ja ma1s
. eue.
s
.
8
Sta;t ey. (mais ce n'est pas sr) et qui rappe ll e nt en toua cas ~. s q_u 1 l ont peut-tre
, l
d. b
s <:1 anClens film d l .
1 0 teressets instants ou
es personnages se c arrassent de lntrig
s e u1.
De couqr u ' e u x-mmes. Dans l' appartement dsert, sur le bateau ue ethne_llveu_lent plus
.
. C ary
8 onge r
t Aud rey H ep b urn s o nt f ace a, f ace. L e VIeux
gentleman -moue
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. e I umin e,
Grant e
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e SOIXante ans ('l
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.
our la prem1ere o1s p on ge son reg ar
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.
.
pe 1 e peronelle d
vingt-cinq a ns, et ' b . o u le e reste.. ~fie qu ~s Idn stal.n ts d gosme : une insidieuse
e
une
mlanco lique, une 1e n pe rsuasive JUSt! cat 10n e gosm e.
J. L.
cOME BLOW YOUR HORN (T'es plua dans la course Papa ) ( 1963) d B d y
.
WIVES AND LOYERS (Le Divan de l'infidlit) ( 1962) de John Rich . e u
orkm.
des ornires de la comdie filme Paramou t M d'
D eux tentativ es de sortir
hl' d l'
1
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Bis
un e
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part le moule est trop Men
eta 1, Be , auNt~eh es seules. issues envieage semblent tre
0
la co mdie de murs
etro type oy a
Jg t
ut (Michael Gordon, 196 1) ou Lo
Pourtant les sujets abords rvlent une certaine ambition, par exemple cel~i d Cgan.
d
1 d
e
orne
Blow Your Hom, <;J~l s~ ~ou rait ~ne apo og1e ~ th; Playboy's Philosophy 5> transplante dans un md1eu JUif, ce qu1 est beaucoup a la f01s; il est vrai que cette ambition
n'aurait pu tre ralise qu'en rendant le rle de Sinatra (vieillissement aidant) tot alement insupporta!:lle, ce qui n'avait t suggr qu'une fois auparavant, trs consciemment, dans Pal Joey (George Sidney, 1957); le personnage, vieilli de cinq ans semblait
le seu l que cet acteur soit encore en mesure de jouer. Mais Bud Yorkin n'o'se j amais
franchir le pas du cynisme la muflerie, et touffe avec une habilet qu'il faut lui reconnatre toute possibilit de critique individuelle, sociale ou morale. Tous les moyens
sont bons pour amener l'oubli, et avec l'oubli vient l'ennui devant la photo veloute de
William Daniels, le magnifique dcor de garonnire, l'invitable sottise ou pruderie des
femmes montres.
john Rich, lui, ne voit mme pas ce que son script pouvait avoir de significatif ;
avec une superbe ignorance du changement de milieu subi par ses hros, il essaye
avant tout de placer le plus de dialogue possible dans chaque plan et de faire un film
drle a vec des acteurs sinistres, car il est visible que son intrt va plus Van Johnson
qu' Janet Leigh.
B. E.
CAPTAIN SINDBAD (Capitaine Sindbad) ( 1962) de Byron Haakin.
THE MAN WITH THE STEEL WHIP (Le Triomphe de Zorro) (1941) de Franklin
Adreon.
THE BALCONY (Le Balcon) (1963) de Joseph Strick.
HALLELUJAH THE HILLS (Hallelujah lea collines) (1962) d'Adolfaa Mekas.
ALLEMAGNE
DER ZUKER (L'nigme du serpent noir) ( 1962) germano-franais d'Alfred Vohrer.
DER SCHW ARZE .p ANTHER VON RATA NA (La panthre noire de Ratana) (1962)
germano-italien de Jrgen Roland et Roberto Bianchi Montero.
f'RAUENARZT DR. SIBELIUS (1963) (Mdecin pour femmes) de Rudolf J~gert.
DtlE WEISSE SPINNE (L'araigne blanche dfie Scotland Yard) de Harald Re~nl.
ANGLETERRE
TOM JONES (Entre l'alcve et la potence) (1963) de Tony Richarda~n.
. ,
Il
d'
t t n e vera1on cm em a togra h"
paraltra singulier plus dun apecta teur
a vou en e u
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effe t
~~:~ue d u roman d ' H e nry Fielding. Le pro pre d'un, rom~n d e ce. g:~~~;e~::t ~~ntemr:oae r a u feu critique le plua nourri lea murs d u? e e poque n ece . ,
1964
poraane de l'aute ur. Quel plaisir, quelle utilit peut blen trouver un cmeaate , e n
'
51
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les types humains d c rits pnr I' JC c tn K : ~ ~ r <~li
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Pantin~
Tom } est paillard alors que celu1 de F1eldm g u dr: la gnlllnteri" c .. , . Jone,, t~
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..,ut n tllt
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1
.
.
tout la mme chose . :\lais A lb ert F Jnn e y a e s rn a nures ranc ell, o:t parfoi" d' . p._. du
'tngu ee~
,
qu1. vont au personnage.
A. F.
IN SEARCH OF THE CAST A WAYS (Les enfanta du Capitaine Grant)
Robert Stevenson.
INV ASlON QUARTET (L'escapade hroque) de Jay Lewis.
THE RUNNING MAN (Le duexime homme) (1963) de Ca.-ol Reed..
( 1962) de
ESPAGNE
SCARAMOUCHE (1963) hispano-franco-italien de Antonio lsasi lssa.amendi.
DIFERENTE (Les enrags) (1963) de Luis Maria Delgado.
EL SECRETO DE TONNY (Le secret de Joselito) (1963) hispano-franaia de Antonio
Del Amo.
TRES HOMBRES BUENOS (Les trois cavaliers noirs) de J. R. Marchent.
INDE
APUR SANSAR (Le monde d'Apu) (1959) de Satyajit Ray.
ITAUE
LE MANI SULLA CITTA (Main basse sur la ville) (1963) de Francesco Rosi.
Mettre en scene, c'est donner un sens prcis, un impact dramatique une au! te de
situations, c'est en faire reSBortir la progression interne. Et Main Ba.a.e aur la Vtlle le
prouve, qui russit l o Giuliano chouait. Car Rosi a ador>t ici une dmarch~ con
traire celle de son prcdent film, qui, tout en s'levant au-dessus dea co~\entro? ~~
dea personnages pitoyables du no-misrabilisme et du no-antonioniame, n ea. 6n~~~&~t
.
d e pa rt'18 thonquet
et
pas mo ms
par se retourner ( f oree d e re che re h es a b strattea,
l
10
d'acadmisme brinquebc:.lant) contre son propos initial. A vouloir trop dU8rtt.cu er ~
rcit, Rosi dtruisait !a notion mme de situation et tait tout intrt un debat P'!u~.
S eue
) )a r.quence du tribunal, ultra-claaa1que,
h appart
au n aufrage gtne
t ant excttant.
ec
1 de
1
t
'fi
h
b
.
ra e pre gura1t eureusement le style pl US hum Je, mata tout &UNI peuonne
, )' tOD
1
Main Ba:sae sur la Ville. Ici nulle dualit entre dea thories moderne et leurfre~ ~ .:ru
b ana )e et figee.
Aucun procd
'
rean~ ..
ne vient rompre la progreasaon dr mattque,
dan let
pl:ment par quelques effets superflus quelques astuces techniqu~: notamme.~lt 1 aft ck
1
acenes de fr>~le, lea plua mdiocres du film. Par contre Rosi eat 1. 1 e d.s q~ J'intrieur
filmer une dtacuasion une runion du Conseil municipal. une dlabratton l
ar un
d'un parti ou d'une 'commission, et son uvre constitue aur le plan du d anlrecieute
8
belle dmystification de la verboait italien ne qui noie le poi ..on ?ua
pd'irnl"'
1
arab_e~ques, ou qui parvient fauaaer, ao ua' un dluge de comparaaaod :,.CulatiOIS'
~,.s ele~~nts gn~"!t~. Durant ces sq'!encea o a' opposent, propol al: dnonc:_. per
amm~balteres, polatacaena et hommes d affaire que menacent un scand
ard c:rtliQ~
1111
un deput communiate, le aujet a'impoae dana toute sa force., Toull r~:t ~. 1
pola rt s~r un_e action politique se rvle paaaionnant d'autant qu la di~q\&e parti' pfll
pl'obat : al dmonte de manihe exemplaire les diffrents rou 1es.
.
s et politiques, dnonce les tractations l'aU
.
jdologJq u_e essaient d'touffer le scandale, de frein'c r l' Jane; tacite du Centre et d l
t
qui
, . , . d
enC]uete rn
l
e a
DroJ e
gran de liberte VIs-a-vis es personnages. L'en ga
au~ ce a, tout en g
d t une
.
f b , ,
. .
gement de R
ar1u1. de Visconti, n est pas
a nque
a pnon. Aussi nul le exp tJcat . n ost,, contrairement
.a an
h
ceb
des p roj ect eurs VIen rait au secours du d<~termi .
h" 10 . metap ysique o
o rn re Les ch iens
.
~' M b
fl.e
a use, meme tenus en lnj 1181 nn1sme lf!lon que n , est con ce, 1" 1
.
. ., c 'lont Pas ad rn1a.
. Seul comp' blel ICI .faits et la rea
va
Ite a aque Il e I")s ren Votent.
tent
es
8
A
B.T.
RONACA FAMiiARE ( J ournal inti?""e) ( 1962) de Valerio Zurlini.
C GIGANliE DI METRO P OLIS (Le g eant d e M e tropolis) d e E .
ILETEMPSYCO (Le m a noir m a udit) (1963) de Anthony Kris;nmrno Salvi.
MSEQUESTRA TI DI AL TONA (Le s squestrs d' Altona)
it l -f
.
1 tono
. d .e sJca.
a o ranas de VtMACISTE CONTRO I CACCIATORI Dl TESTE (Tarzan contre 1
(1963) de Guido Malatesta.
es coupeurs de tte)
IL RELITTO (L'pave) (1960) de Michael Cacoyannis.
UN GIORNO DA LEONI (Les partisans attaquent l'aube) (1961) d N
. L
SANSONE CONTRO I PIRATI (Samson l'invincible) (1963) de Arne~goaA~to:.Y
MARTE DIO DELLA GUERRA (La vengeance du colosse) (1963) de Marcello Baldi.
(19~e).
MEXIQUE
LA FLECHA ENVENADADA (La flche empoisonne) de Rafael Baledon.
U.R.S.S.
L'ENFANCE D'IVAN d'Andrei Tarkovski.
LES FRERES DE L'ESPACE de Dimitri Bogolepov.
NOTES DB LECTURE
ALFRIED HITCHCOCK : Deux Filmographies.
1) THE CINEMA OF ALFRED HITCHCOCK de Peter Bogdanovich. The Museum of
Modern Art Film Library, New York 19, 1 1 West 53 Street.
2) ETT ALFRED HITCHCOCK-INDEX de Stig Bjorkman, in
913 - Stockholm 1. Sude.
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lnla en scne par Hitc coc
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~e que Pour l'interview et l'illustration, touJours mteress n
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53
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a) est une saga infinie de mditations de cmephxles, de h.st:s In'lraJsemhlahle (le
plus beaux maquillages du cinma; les plus belles morts du cmema, etc.), de fil :no rahi 8 sans cesse contestes et corriges o de fanatiques et ultra-cals apectateu 8 'afFronetent, dfendant Il' leur ~ conception du cinma, leur acteur ou actrice prf-!rs.
Ces filmographies, fruit de la pit. et de la. passi.on nous .prouven~ ~ue. si l'A:rriq~e
est le pays des meilleurs films, c est aussi cP-lui d .. s mexlleun cmephxles. La parne
n'est. il faut bien le dire, pas gale, l'Europe, et surtout la France, bnficiant d' ne
distribution dmentielle, mais ceci est une autre histoire.
Le plus frquemm"!nt on y trouve des filmos d'actrices sinon mconnues, du moins
" ill-used k selon le vocabulaire FJR, ce qui veut en gnral dire qu'elles ont ourn
avec Dwan 'et Uimer, plutt qu'avec Zinneman ou Wyl'!r. Exemples rcents : Beverly
Garland chre Roger Connan (FIR dc. 6 3) et Marsha Hunt qui sauva plus d'u.
Dassin du dsastre (oct. 63). Ensuite nous trouvons des filmos-hommages, le plus 30Uvent consacres des acteurs morts rcemmf!nt comme Henry Daniell (dc. 63) dont
la d<-rni.;re apparition dans Chapman Report fut aussi la plus gniale, comme ZaSu Pitts
(;,'".lt-sept. 63) et Monte Blue (mai et oct. 63). L'utilit de ces filmos chappe, je le
sais, certains, elles contiennent pourtant souvent des rvlations sur bien des point
obsc.ur~ o~ cont;sts du. cinma. Grce ]im Edwards, Madison, Wic. (FIR oct. 63),
~~. cme~hiie cu:t;eux rsoud l'nigme que lui posaient le hros de Goclless Girl, le
h-,ro~ dOur Da1ly Bread et le major de Berlin Express; un seul et mme acteur : Geor e
Dur~,.a ~oH trois identits diffrentes : la vritable dans Je De Mille, Tom Keene dans
le V1d0r Rir:hard Powers dans le Tourneur.
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surtout FIR parle dq
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Spencer's Mountan~ et 1ast ut not east, emgmatiqU'e piffle '>, spcialit , semblet-il, de Donen. 11 existe quelques sous-ordres, plus rares : le yarn (trs souvent " 1
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r. d d A ntonio.,i, Resnais), mme si ce qu'elle prne 1 e<~t a neme moins : C.ar 1
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a~I It.e pas la tche du filmographe europen, pour qui ce!l ren!'~" r:nt"mt-n
P. G.
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TIEMPO DE CINE
b Nucleo ~e Buenos Aire . A"da G ona. 2907.
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onnus : Jules Furthman, ert
e nnon , etc.
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tog raphique n'existe donc pas que dans e pep um 1ta 1e n , 1 a sevJ et 11eV1t touJ '> 'HII d<tnll
la grande production hollywoodienne.
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P. G.
ISIS. WaynRete Building 1-8 St. Clements, Oxford.
Le numro du 1-2-64 est intgralement consacr (quarante grandes page s ) ~ The
Servant de Joseph Losey. C'est dire assez l'importance exceptionnelle qu' a re vtu ~ pour
Je public anglais, immdiatement sa sortie, la dernire uvre de Losey. L ' .-!di t o rial du
directeur, Peter Gillman, explique : Joseph Losey est le plus grand metteur en 8 c;M
travaillant dans ce pays et The Servant est probablement son plus grand film h. Le nu
mro comprend deux articles gnraux sur l'uvre anglaise de Losey dus Jonathan
Gili et Mis ha Donat, puis une suite d'entretiens avec Losey d'abord (nous en reproduisons ici de larges extraits), avec les principaux collaborateurs du film ensu ite : Harold
Pinter, Richard Macdonald, Douglas Slocombe Reginald Mills, John Dankworth , Dirk
Bogarde, Wendy Craig, Sarah Miles et James Fox. Il y a mme un court extrait du
dcoupage d'une scne coupe. Une telle initiative est sans prcd<!nt et fait honneur
la presse cinmatographique anglaise. Honneur ou honte ? Car j'ai oubli un dtail :
4' Isis n'est pas une revue de cinma ... D'o le vu suivant, qu'un mauvais esprit ne
manquerait srement pae de formuler : qu'~ lais ~. qui a fait ses preuves, se consacre
dsormais au cinma et reste parmi nous; en change Sight and Sound ,> ou c Mo vie :t
pourraient se mettre parler d'autre chose : de cuisine, d'architecture, de boxe ou de
pche sous-marine.
J. L.
CAVALIER- 67 W. 44th St. New York.
Le numro de fvrier 64 de Cavalier , outre certains avantages accessotre~. dont
le moindres ne sont pas Linda Veras ou un Aurvol du show business pans1en repr
sen t par Sylvie Vartan, Jessica Rubicon etc.. contient un entrPtien (plus exactem,.nt
une No-Holds-Barred Interview) avec Otto Pnmingcr, tr.':-s diffrent et complmentaire
de c.eux qui ont t publis en France jusqt' prr!srnt. L""!! entretien!! franai'l , d'une
n:>lnH'' :" g fnrale s ont considrs comme des modes d'emploi destins la comprhen 8~00 d'JO metteur en IICF,ne , OU comme des nr'lff>qii0n'! d~ f0i dfinitive~. C'e~t ft peine
1
't ~' "'lquf'!'! li g n~11 d' introduction veulent birn, TJ"rfois . ..,r~ciser si le !! propos on t f.t~
notes, stnographis ou enregistrs, entre deux avions, dan 11 un studio ou un e confn~nce r:le pre!'!se ; en gn!.ral, c' e 11t dans le corps de l'interview que, petit petit, un back
"'round anparait
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;: ;:.-!!E:!!'S. re.?<H~.u~s mte_wgentes sur
e_ scenan.o de Robert Bolt pour Lawrence
: .~...b_ie. :..::;-= ~ 7 rr:_;~re parne, p~us dogm~ tJque, ma1s non mo~n.s l!ncre, prend .a d:e.:se ;:es :c:.ees cnrehennes et anb-commuru stes, a travers le recit de voya<>e .1otcou
:...::. e-~ ;ras:::ic;-c.e c;ui se souvient avec motion d'avoir bni presque magr elle le
:--;.: :.e :a ?en:ecte, :a grande capitale sovitique. Des dessins, une nou.elle, une' en:--:.e:.e S-!" :e ~ais.er, de 14 8 9 OOS jours) compltent 1' ensemble.
:...e C>J::-se:il de rdaction reflte lui aussi cette varit, puisque s'y ctoient le!
:.:::..! ~-:.: ?.e-;-eren E. V. Dyer, de Sir Charles Freeman, du Lieutenant-Colonel Rooen
(. ."ae~er e:: ~e gue:ques autres journalistes dont notre ami et collgue anglais Sanie
?-a~:.:-... T -::;::.! wn.t ruoia sous la direction de j.H. Reid, biographe mrite de Cui.:or.
.:~:.te r:.:z.., o;:::c., .- Filnu and Filming ,q. La formule, personne ne le contestera, a le
=--~::::-:: ~e :Z ::-:.."J.,eaut. Je ne crois pas ce pendant qu'elle cherche tonner. Car.
~,;-.::.. :-:;-:::. -::-.:<e rait l'auteur sinon de se mettre en qute, comme Canudo, M. Lherbier,
.~;:
~: Balasz
Amheim, A. Bazin, Pierre Lherminier, etc., de quelque
~':.'.: -:: ~ c::.f-:r.a dont ~n ne voit pM pourquoi elle ne se trouverait pas_ dans les ~ara
f:':::t -:.., .Srr~::.~,'!, de l'archi..Ume de l'intelligence et du catholicisme mihtant ? DOlt-o:l
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pourrait signaler . qu_e l uvrte mme suit 1) une dou;.r;ainc d ' artidM publia d .. 1fJ3plar:
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tit pnncipa
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( (j \ H : 1" <> f"1 pre nd~ Pvu "
ses, se repar
l cmen
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revue littraire de uuu('nos- A 1re11
1945 dans Sur , a gradn e films particuliers: The Petrified Forest, Crime llnd Pu~ uhn
J) portant sur es
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- 11
.d .
quo t 1 Ien
b
Th 39 Steps etc. 2) }'un e ces urt1c es a e t c r e pna dana la
m~nt ~d-~ternderg,
~~ Discusion (Glaizer 1932); il porte aur Lea f'rr
ere e 1t1on u recueJ
d
t
t
'
mi
'0
c L" hts des Sternberg, K"ng V"d
1 or;
eux au rea no e a BJ<>uteront a
zov _d . dp, ;!y r~~iti~n de Discusion ~ chez E~ec ( 19~ 7)
aur le 0~. Jekyl! and
M;ul~I dead; Fleming, sur le doublage. 3) Le film D~aa De Odto ( 19 54) de 1 orre-Nilsaon
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Il Emma Zunz du recue1l El Aleph ;;. Borges, seul ave
a pour suJet a nouve e
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l'adaptation. Fofi(.nous, rense1gnc
Torre- N1 sson, en a s1
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)a 1 emcnt sur ce fllm .: " 1.1
. t d' re' ceux qui ont vu le film Je n en su1s pas une uvre confuae, trop
en ressor
ap ~
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Ad If s
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ambitieus~ , etc. 4) enfin et surtout
orges et soLn amOl ' Il o o loy aE.cares ont publi (Losada 1955) deux dcoupages de _films : os
n. ~r?s ~ et ~ 1 Paraiao de
par son hum1hte et le contraate marqu
L os C reyen t es "'" crits en 50-51. La. . preface,
"d' 1
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l'
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avec la morgue habituelle et les amb1t1ons r 1 1cu es
es 1t erateurs qu1 QUOrdent le
Ku.:::
REMERCIEMENTS 1963
La rdaction de Prsence du Cinma remercie pour la sortie d'un
ou plusieurs de leurs films durant l'anne 1963 :
Otto . Preminger (The Cardinal), puis Riccardo Freda (Raplul),
~lfred Hitchcock (The Birds), Stanley Kramer (lt's a Mad, Mad~ Mad,
S:d World), David Lean (Lawrence of Arabia) Jerry Lewis (The .Errand
y, The Nutty Professor), enfin B. Blier' (Hitler, Connais Pas),
M. Boutel (La Prostitution), C. Chabrol (Landru), G. Cukor (The Cbap
~n ~eport), M. Deville (A cause, cause d'une fe11$ne), j. Deray (Sym
p irorue pour un massacre), J. Duvivier (Chair de poule), P. Etaix (Le SouGarfein ~Something Wild), G. Grangicr (Maigret voit rouge),
P~)~c Y (Lea VIerges), J. Poitrenaud (Striptease), Dino Risi (0 Sor-
rpanu, {
58
pRSENCE DU CINMA
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No
No
No
No
No
No
No
No
No
No
9
10
11
12
VITTORIO COTTAFAVI
AVENIR DU CINMA FRANAIS
OTTO PREMINGER
CLAUDE SAUTET - DON WEIS
13 RAOUL WALSH
p Etranaer : .5,.50 P.
No 9 14 et No 18 et 19: France : .5
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