CAHIERS

DU CINMA

79

REVUE MENSUELLE DE CINMA

JAN VIER 1958

79

James Cagney, crateur d une vocation saisissante de la vie douloureuse el passionne

de Lon Chaney, forme avec Dorothy Malone un couple de grande classe dans le film
U n i y e r s a l en CinmaScope : L HOMME
AUX MILLE VISAGES
(Man of a thousand Faces).

Ramss (Yul Brynner) sur son char. C est une scne du dernier film de Cecil
B. DeMille : LES DIX COMMANDEMENTS. Celte grande production en
Technicolor et VistaVision est galement interprte par Charlion Heston, Anne
Baxter, Edward G. Robinson, Yvonne de Carlo, Debra Paget et John Derek
( P aram ount).

Il

Cahiers du Cinma
N O T R E C O U V ER TU R E
JA N V IE R 1958

TO M E X IV -

N 79

SOMMAIRE
A n d r M a rtin ___
J e a n n e M orcfiu d o n s ASCENCEUR POUR
L ECHAFAUD.
Ce H lm
d e L o u is M a l l e ,
d ia lo g u p a r R o g e r N irriter
efc i n t e r p r t g a l e m e n t p a r
M a u ric e R o n e t, G eo rg es P o u J o u iy e t Y oi'l B er t i n , s o b
t e n u le P r ix L o u is D e i:u c
1597. ( P r o d u c t i o n : Nou vel les
Editions de F ilm s.)

Jacq u es R iv e tte

i x i = toaWL

(N orm an M cL aren, I )

Que Viva EIsenstein ..........................................

20

L o tte II, E isn er ..

LE nigm e des deux N osferatu ..........................

32

L ouis M arcorclles

T ours 1957 ..............................................................

24

K n n c lh A nger . .
F ran o is T ru ff a u t

' Les D ieux aux enfers (fin)

..........................

27

Positif, copie zro ............................................ ..

60

Les Films
Jean -L uc G o d ard ............. Au del des toiles (B itter V ictory) ...........

44

J e a n H eritian ................ ... R enaissan ce in d ien n e

...............

45

J e a n D om arch ............... L a m tam orphose (F unny F ace) ...................

(A p arajito )

47

J e a n D o m arch ...............U ne com die modle (D esigning W o m a n )..

49

Louis M arcorclles ........ ... C uisine sa n s sel (A H a tfu l of R a in ) ...........

51

C laude de G ivray ____J e suspense, d o nt je suis (Les F a n a tiq u e s).

53

N otes su r dau tre s film s (Une P arisienne, M ister Cory, A m our de Poche,
Les M atres fous).
Les dix m eilleurs films de T anne .................................................................

Ne m a n q u e z p a s de p re n d re
p a g e 43 :
LE CONSEIL DES DIX

P e tit Jo u rn a l du C inm a ................................................................. - .............

38

F ilm s so rtis P a ris du 13 novem bre a u 17 dcem bre 1957 .......... . . . .

63

C A H IE R S D U CINEMA, r e v u e m e n s u e lle d u C in m a
146, C h a m p s -E ly s e s. P a r is (8) - E ly ses 05-38 - R d a c t e u r s e n
A n d r B a z in , J a c q u e s D o n o l-V alcro z e e t E ric R o h m e r .

Tous droits rservs

Copyright by les Editions de iEtoile

chef

LES DI X M E I L L E U R S F I L M S
DE L A N N E

Henri A gel. (Par ordre alphabtique). Les Amants crucifis La Vie criminelle d Archibald de la Cruz; Cote 465; Ecrit sur du vent; Le Faux coupable; Femmes entre elles; La , y
Maison de lange; La Nuit des forains; Le Quarante et unime; La Rue de la honte.
Jean de Baroncelt. ]. Les Nuits de Cabiria; 2. Douze hommes en colre; 3. Porte des
Lilas; 4. La Nuit des forains: 5. Un homme dans la foule; 6. Un roi New York; 7. Toro;
8. Sa:t-on jamais...; 9. La Blonde et m o i;' 10, Amre victoire.
Andr Bazin. L Les Nuits de Cabiria; 2. La Blonde explosive; 3. Porte des Lilas;
4. Toro; 5. Douze hommes en colre; 6. Sait-on jamais...; 7. L a Rue de la honte; 8. Apaxajito; 9. La Vie criminelle d*Archibald de la Cruz; (0. Sept hommes abattre.
Charles Biisch. I. Un Roi New York; 2, Invraisemblable vrit ; Derrire le miroir ;
4. Les Amants crucifis, Le Brigand bien-alm, 6. La Blonde et moi, Sainte Jeanne; 8, Le
Faux Coupable, La Blonde explosive; 10. La Nuit des forains.
Pierre Braunberger. 1. Les Nuits de Cabiria; 2. Le Pont de la rivire Kwa; 3. La
Blonde et moi, Douze hommes en colre; 5. Un roi a New York; 6. La Nuit des forains; 7.
Un homme dans la foule; 8. Toro; 9. Le Quarante et unime; 10. Assassins et voleurs.
Claude Chabrol. 1, Derrire le miroir. L e Faux Coupable} 3. Un Roi New York;
4. La Blonde explosive; 5. Les Amants crucifis; Amre victoire; 7. Elle et lui; La Blonde
et moi; 9. La Rue de la honte; 10. Cote 465.
Jean Domarchi. Un Roi New York; 2. La Blonde explosive; 3. Invraisemblable
vrit; 4. Le Faux coupable; 5, La Femme modle; 6. La Nlt des forains; 7. La Blonde et
m oi; 8. Gant; 9. Drle de frimousse; 10. La Vie criminelle d'Archibald de la C rU Z .
Jacaues Dortiol-Valcroze, 1. Un Roi New York: 2. Un Homme dans la foule; 3,
Archibald de la Cruz; 4. La Nuit des forains; 5. La Blonde explosive; 6. Drle de frimousse;
7. Sait-on jamais...; 8. Les Nuits de Cabirja; 9. Femmes entre elles; 10. Le Quarante et
unime.
Paul Ggaujj. 1. Le Faux coupable; 2. La Blonde et moi; 3. Les Amours d Omar
Khayyam; 4. Un vrai cingl de cinma ; 5. Amre victoire- 6. La Blonde explosive ; 7. Les
Trois font la paire ; 8. Derrire le miroir ; 9. La Femme modle ; 10. Assassins et voleu.

Claude de Givray. ]. Derrire le miroir; 2. L Blonde explosive 3. Un homme dans

la foule; 4. Un roi a New York; 5. 'Le Faux coupable; 6. Invraisemblable vrit; 7. Sait-on
jam ais...; 8. Un vrai cingl de cinma; 9. La V ie criminelle d'A ichibald de la Cruz; 10. Les
Amants crucifis.
Jean-Luc Godard. I. Amre victoire; 2. Le Faux coupable; 3. L a Blonde explosive;
4. Un Vrai cingl de cinma; 5. Les Trois font la paire; 6. Un Roi New York; 7. Invrai
semblable vrit; 8. L a V ie criminelle d Archibald de la Cruz; 9. La Nuit des forains; 10.
Sainte Jeanne,
Fereydoun Hooeyda. - 1. La V ie criminelle d'Archibald de la Cruz* 2. La Blonde et
moi; 3. La Blonde explosive; 4. Prisonnier de la peur; 5. U n roi New York; 6. Aparajito;
7. La Fille sur la balanoire ; 8. Cote 465 ; 9. Ecrit sur du vent ; 10. Plante interdite.
Pierre Kast. I. La Vie criminelle d Archibald de la Cruz; 2. La Blonde explosive;
3. La Nuit des forainsj 4, Ecrit sur du vent; 5. Douze hommes en colre; 6. Le Pont de la
rivire Krwa; 7, La Blonde et moi; 8. La Maison de lange; 9. Les Nuits de Cabiria; 10.
Sait-on jamais...
Robert Lachenay. l. La Nuit des forains; 2. Prisonnier de la peur; 3. Le Brave et le
tmraire; 4. La Blonde et moi; 5. Ecrit sur du vent; 6. 'Les trois font la paire; 7. L Amour
la ville; 8. L Ardente gitane; 9. Douze hommes en colre; 10. Le Tour du monde en
80 jours.
Roger Leenhordt. I, Les Nuits de Cabiria; 2. Le Pont de la rivire Kwa; 3. L a Blonde
explosive; 4. Douze hommes en colre.
Louis Marcorelles. I. Elle et lui; 2. La Nuit des forains; 3. Invraisemblable vrit ; 4.
Gant j 5. Le Mariage est pour demain; 6. A m re victoire; 7. L a Vie criminelle d'Archibald
de la Cruz; 8. Assassins et voleurs; V. L 'A rdente gitane; 10. Celui qui doit mourir.
Claude Mauriac. 1. Les Nuits do Cabiria j 2. La Nuit des maris; 3. La Maison de lange;
4. Toro; 5. La V ie criminelle d Archibald de la Cruz; 7. {Le Faux coupable; 8. Sait-on
jamais...; 9. Le Grand chantage] 10. Douze hommes en colre.
httc Moullet. 1. Derrire le miroir; 2. Invraisemblable _vrit ; 3. La V ie criminelle
d Archibald de la Cruz; 4. Le Faux coupable; 5. Amre victoire; 6. Elle et lui; 7. Un Roi
New York; 8, L A rdente gitane; 9. Ecrit sur du yent; 10. ILes Amants crucifis.
Alain Resnais. 1. Femmes entre elles; 2. Le Faux coupable; 3, La Maison de lange;
4. Un Homme dans la foule; 5. Le Quarante et unim e; 6. Les Nuits de Cabiria; 7. La Vie
criminelle d Archibald de la Cruz; 8. Drle de frimousse; 9. Sait-on jam ais...; 10. L Amour
la ville.
Jacques Rivette. 1. Un Roi New York; 2. Invraisemblable vrit; 3. Derrire le
miroir; 4. Sainte Jeanne; 5. La Vie criminelle d Archibald de la Cruz; 6. Le Brigand bienaon; 7. La Nuit des forains; 8, Les Amants crucifis; 9. Elle et lui; 10. Prisonnier de la
peur.
Eric Rohmer, 1. (Le Faux coupable; 2, La Blonde explosive, Derrire le miroir; 4.
La Blonde et moi 5. Amre victoire} 6. Les Amants crucifis; 7. La Nuit des forains; 8. La
Femme modle; 9. .Cote 465; 10. Assassins et voleurs,
Georges Sadoul. - 1, Les Nuits de Cabiria; 2. Un Roi New York; 3. Porte des Lilas;
4. Aparajito; 5. La Vie criminelle d'A rchibald de la Cruz; 6. Mort en fraude, La Maison de
l ange; 8. Le Quarante et unime; 9. La Chronique des pauvres amants; 10. Celui qui doit
mourir.
Franois Truffant. As sas si ns^ et voleurs; Derrire le miroir; Faux coupable (Le); Homme
dans la foule (Un) ; Nuits de Cabiria (Les) ; Roi New York (Un) ; Sait-on jamais ; Soupe
la citrouille (La); Vie criminelle d A rchibald de la Cruz (La); V rai cingl de cinma (Un).

Jean-Pierre Vioet, - 1. Les Nuits de Cabiria;. 2. Le* Pont de la rivire Kwa; 3, La

Nuit des maris; 4. 'La Nuit des forains; 5. Douze hommes en colre; 6. Patrouille de choc;
7. La Maison de lange; 8. U n homme dans la Poule; 9. Le Muchacho; 10. La Blonde
explosive.

*
Nous imitions fous nos lecteurs nous adresser, aant le 10 fvrier, leurs propres listes
dont nous serons heureux de, confronter les rsultats avec le prsent palmars. A cette occasion,
nous rouvrirons la rubrique Courrier des Lecteurs , interrompue depuis quelques numros.

lxl =
ou le c i n m a d e d e u x mains:
par Andr Martin
Aprs avoir vu des films de Norman McLaren, beaucoup de spectateurs
raisonnables et tolrants doivent touffer leur indignation avec une ironie
amre, et se rpter que les formes mouvantes de la beaut devront
perptuellement cohabiter avec des excentricits d'art dont Picasso sest
fait le prophte.
Accordons aux mcontents que le Cinma, art de Vimage en mouvement
comme on dit, a rarement bouscul son public avec tant de dsinvolture. Les
rticents sont moins choqus par la bizarrerie des abstractions graphiques
prenant la place du ralisme photographique du cinma courant que par
leur clat et leur violence visuelle. L'hermtisme parat moins redoutable
que les risques de conjonctivite.
Heureusement ces uvres inclassables provoquent aussi des enthou
siasmes que n'expliquent pas seulement la loufoquerie congnitale ou Vexi
gence morbide de quelques amateurs de nouveaut. Il faut reconnatre que
ce sont surtout les jeunes spectateurs qui apprcient les films McLaren avec
le moins d*arrire-penses. Plus imprudents que leur ans, ils aiment sans
boussole ni garantie, et ne craignent pas les manifestations dun art non
homologu. Et les raisons de se passionner pour l'uvre de McLaren ne
sont pas seulement de. convenance. C'est l un grand soulagement pour
le commentateur. Si l'on veut dmontrer la valeur et l'importance des films
de McLaren, inutile de verbifier Vindicible ou de plaider en faveur de la
recherche esthtique devant le tribunal de la distribution. Pas de para
phrases chauffes, de prvisions, d'injures, de serments ou de prophties.
Pas de secours demander, pas d}effort fournir. Le travail est fait. Il
suffit de s'en tenir aux rsultats acquis, de dresser la liste des tentatives, de
rdiger le journal dtaill de vingt annes de recherches jalonnes par
trente-huit films.
Trois uvres de McLaren vues par hasard peuvent donner une impres
sion de sans-gne anarchisant et de bizarrerie dsordonne ; Vimpression
ne subsiste pas quand le spectacle se prolonge. Et si l'on a suivi la dmarche
cratrice de McLaren dans des manifestations successives, elle apparat
bien que continuellement surprenante, limpide, vidente et rigoureusement
5

oriente, explorant patiemment les consquences des principes gnraux du

cinma image par image.
Lintrt que prsente ces tentatives ne doit pas tre considr par les
amateurs clairs de cinma comme facultatif. Sans se trouver sur les
grosses lignes dvolution du cinma courant luvre de Norman McLaren
appartient une solide tradition cinmatographique. Bien que son apport
caractristique soit irremplaable, ses films ne sont pas les fruits dune
originalit incorrigible. Ils reprsentent Vaboutissement dune tendance
importante du Septime Art.
Dailleurs, lorsquon prsente Caprice en Couleurs ou Fiddle De Dee
il se trouve toujours un spectateur assez renseign pour rappeler le mme
prcdent : lillustration de la Toccata et Fugue en r mineur de Bach
par W alt Disney dans F antasia. Et chaque fois Vhonorable interpellateur
prouve dun seul coup : quil ne connat du cinma que les uvres de large
diffusion, que les emprunts directs de Disney des films de Fishinger et
Eggelink lui chappent, et par }a mme occasion, tout un enchanement
de ralisations exprimentales dont les rsultats plastiques et rythmiques
. ont cependant affect la totalit esthtique du cinma.Plus inform des
origines, NormanMcLaren, lorsqu'il se voit class dans le panthon des cra
teurs davant-garde, proteste : M ettez-m oi plu t t larrire-garde, aprs
Cohl, Fishinger et LenLye. Cest effectivement Emile Cohl qui le premier, et
il y a trs longtemps, a donn lexemple de lanimation solitaire, du dessin
schmatique et de la libert analogique dans le dveloppement. Il semble
que Len Lye ait conquis les secrets du dessin anim sur pellicule non cadre
lintention exclusive de McLaren avant de disparatre de la plante sans
que personne ne se soucie plus de lui.
Dans quelques annes l'uvre de Norman McLaren se prsentera aux
jeunes spectateurs avec lindiscutable assurance de ce qui est dj l. Deve
nues hritage, les tentatives indites seront prise en. considration et pour
suivies tout naturellement. Mais en attendant, malgr un succs internatio
nal et une foule de rcompenses flatteuses, le contact des spectateurs et des
films de McLaren demeure encore perplexe, les commentaires rares et les
produits des imitateurs sans commune mesure avec ceux de l'initiateur.
Il est vrai que parmi les vocations les moins favorises de Vart cin
matographique tel quHl est, celle que hante la cration de formes en mouve
m ent grce Vimage par image est la moins considre. Cependant le pas
est fait. Sinistre du Septime Art, aussi dcourage, mconnue que curieu
sement persistante cette tendance cratrice ne cesse de se dcouvrir de
nouvelles raisons d'tre. Celui qui na pas suivi au jour le jour les soixante
annes dvolution obstine, qui souvrent avec linvention du Praxinoscope,
en retrouvera toujours lhistoire refroidie. Peut-tre est-ce dommage ? Les
promesses non encore tenues rendaient H en Hop encore plus blouissant
lors de sa premire projection. Mais les prodiges rcents de B linkity B lank
ne ternissent pas lclat antrieur de Caprice en Couleurs si lon nest pas
un dvoreur de nouveaut. Et C'est laviron, A P h an tasy , Around is Around
ou II ta it une chaise annoncent dautres prolongements. Cela vaut encore
la peine de monter en marche. McLaren a soulev tout seul une pierre
norme ; les perspectives et le srieux des voies ouvertes attendent ceux qui
nont pas particip la conqute.
Pour rpondre la fois Vtonnement justifi des scandaliss et des
passionns, pour permettre la vocation inquite de quelques cinastes
ventuels de trouver indications et encouragements dans luvre de
McLaren, les pages qui vont suivre rpondront en dtail une question*
unique : Com m ent p e u t-o n tre Me Laren?

Stirling 191 ? N orm an iMcLaren, dj sans cam ra, avec sa nurse.

Norman McLaren est n le 11 avril

1914 Sterling en Ecosse, dans une fa
mille artiste s- mais sans excs. Le
pre, dcorateur dappartement, un
homme bon, mais svre, inculque
ses trois enfants le got de l'effort
pratique et de la parcimonie.
McLaren se rappelle avoir eu qua
torze ans, la rvlation de la peinture
abstraite dans des caricatures de pein
ture moderne assez honntes pour don
ner envie den savoir plus. Peu aprs,
un livre de A. B. Klelne sur la couleur
en mouvement et les orgues de cou
leurs attire encore son attention sur
les chorgraphies de formes abstraites.
La petite affaire familiale marchant
bien, McLaren peut, dix-huit ans,
poursuivre ses tudes comme il len
tend et se destiner une profession
artistique et risque.
19 33
A LECOLE DES BEAUX-ARTS DE GLASGOW

Ayant quitt Sterling, Nornian Mc

Laren va Glasgow, pour suivre pen

dant cinq ans les cours de dcoration

dintrieur lEcole des Beaux-Arts.
Ce qui va lui permettre de satisfaire
sa passion pour le Cinma. Il passe
tout le temps libre que lui laisse ses
tudes en compagnie des grands films
allemands, franais ou russes des d
buts du parlant. Il fonde mme un
cin-club lcole pour mieux tudier
certaines oeuvres. La Raphsodie N 5,
dOscar Finshinger, le touche particu
lirement : Voil un film pour moi.
On peut obtenir avec le film ce que
lon fait avec des orgues de lumires.
Mais la cration dun cin-club et la
projection de films importants n1en
tranent pas forcment la disposition
dune camra. En compagnie dun ami,
Stewart McAlistair (qui travailla en
suite pour Edgar Austey la Film Gaz
Company), McLaren dcouvre dans les
sous-sols de lcole un projecteur por
tatif 35 mm. un monstre , qui broyait
la pellicule entre ses griffes. Mais cstte
trouvaille excitante pouvait rester sans
suite. Tous les cinastes amateurs de
lEcole utilisaient le format rduit

T o u te la famille : de gauche dro ite : n n voisin, une tante, u ne a u tre tante, le pre, la
m re, le frre de M cL aren, M cLaren lu-inm e et &a s ur.

et personne ne possdait de camra

standard. Avec une camra 16 mm et
projecteur 35 mm, il ne restait rien
d'autre faire qu travailler sans ca
mra, en dessinant mme la pelli
cule. McLaren possdait justement un
petit rouleau de film, cadeau dun voi
sin lorsquil tait enfant, et prcieu
sement conserv depuis parce quil
sentait bon.
CINEM A SANS CAMERA. L 'id e v i n t
M c L a re n q u il t a i t p o ss ib le d e la v e r de
v ie u x f ilm s e t d e d e s s in e r s u r le s u p p o r t
t r a n s p a r e n t d es f ig u r e s su c cessiv es. M e t t a n t
a t r e m p e r le film , d a n s un. tu t) p l e i n d e a u
il p u t , a p r s p l u s i e u r s jo u r s , d co ller l' m u lsio n .
a Le p r o b l m e s u i v a n t f u t d.e t r o u v e r d e s
p e in tu re s ou des te in tu re s a d h ra n t la s u r
f a c e t r a n s p a r e n t e o b te n u e , n e s c h a n t n i t r o p
r a p i d e m e n t , n i tr o p l e n t e m e n t e t q u i se
r a i e n t g a le m e n t t r a n s p a r e n t e s . L a p e i n t u r e ,
l h u i l e t a c h a i t le s u p p o r t e t t a i t t r o p o p a
q u e . L es p e i n t u r e s l e a u t a i e n t b i e n t r a n s
p a r e n t e s m a is n a d h r a i e n t p a s l a s u r f a c e
d u ce llu lo d . L e p r e m ie r p i g m e n t s a t i s f a i s a n t
f u t le c ira g e m a r r o n d u n p r is u n ic . T r a n s p a
r e n t , a d h r a n t p a r f a it e m e n t , il s c h a i t ce
p e n d a n t p r e s q u e t r o p v ite e t n e c o n v e n a it
q u e p o u r q u e lq u e s o m b re s m a rro n . I l ta it
d iffic ile a p p l i q u e r s u r u n e g r a n d e s u r f a c e .
A p rs d e n o m b r e u x e s sa is i n u t i l e s , j e m e
r e n d is c o m p te q u e l'e n c re ' d e C h i n e n o i r e
a p p l i q u e av ec u n e b ro ss e o u u n e p l u m e
c o n v e n a it p a r f a i t e m e n t a u d e s s in l i n a i r e
s u r le film . J essa y a i p l u s i e u r s ty p e s d a b
s t r a c t i o n s g o m tr iq u e s e n m o u v e m e n t , s y n
c h r o n is e s av ec la m u s i q u e d u n d is q u e .
J e t r o u v a i p e u a p r s d a n s le c o m m e r c e u n e
m arq u e de p e in tu re tra n sp a re n te q u i p ro p o
s a i t u n e la rg e s rie d e n u a n c e s b r i l l a n t e s
c o n v e n a n t p a r t i c u l i r e m e n t la p e i n t u r e s u r
le f ilm .
Avec b e a u c o u p d e s o in M c L a re n e t S t e w a r t
M c A lista ir s m i r e n t d e s s in e r les v o lu tio n s
d e cercles e t d e p e t i t s p o in ts , Im ag e a p r s
im ag e, t r s p r u d e m m e n t , n e s a c h a n t p a s b ie n
ce q u ils f a i s a i e n t e t c r a i g n a n t f o r t e m e n t q u e
le r s u l t a t f u t s a n s i n t r t . L a p r o j e c t i o n se
r v la a u .c o n tr a ir e e x t r m e m e n t e n c o u r a
g e a n te . S u r l c r a n a g is s a it u n e a b s t r a c t i o n
v iv a n te e t j a illis s a n te , a u s s i b r i ll a n te p a r so n
r y t h m e q u e p a r se s s u r f a c e s co lo res. M c
L a re n c o n t i n u a d e p l u s b elle c h e r c h e r d e
l a p e llic u le u sa g e e t l a d b a r r a s s e r d e s o n
m u ls io n ,
E n p e i g n a n t m m e l a p e llic u le n o u s
a v io n s d j t e n d a n c e m e s u r e r le f i lm m t r iq u e m e n t , e n d i f f r e n te s l o n g u e u r s e t
a p p l i q u e r s u r c es s e c t e u r s d lim it s d i f f r e n '. t e s c o u le u r s e t t e x tu r e s .

* Un peu plus tard, McLaren fonde

i,, lEcole un Club de Cinastes qui va
. lui fournir loccasion de raliser son
premier film : une bande dactualit :
SEVEN TILL FIVE (16 mm, 130 m - trs, 12 minutes. Original lEcole
; dArt de Glasgow) qui m ontrait les
activits de lcole pendant un tour
^de cadran d'horloge.
Y . : 8 -.
J-

YY Y
Y- '

' Y

19 34

Au second Festival du Film dAmateur de Glasgow, le juge Andrew Buchanan affirme que Seven Til Five est
le meilleur morceau de cinma quon
aie vu au cours du festival.
Victor Saville offre Norman Mc
Laren de travailler avec lui, mais ce
lui-ci prfre continuer sagement ses
tudes.
1935
A la suite du succs de Seven TiU
Five, lEcole accorde Norman Mc
Laren un appui financier qui lui per
met dentreprendre un deuxime film ;
CAMERA MAKES WOOPEE (16 mm,
199 m, 18 min. Original inutilisable),
consacr au bal de Nol lEcole. Ra
lis avec une camra Kodak Spcial, ce
film comprenait un grand nombre de
D ans C amra M akes W hoopee se co m b i
n en t des dessins mobiles, des m a q u ettes
et d es anim ations d objets.

TO JOIN FILM UNIT

STIHL1NG HANS POST.

truquages et deffets doptique : unhorrible mlange ! , prcise McLa

ren.
H ralise ensuite COLOUR COCKTAIL
(16 mm Dufayeolor, 65 m, 6 ra. Origi
nal inutilisable), fantaisie abstraite
en couleurs, tourne en prise de vue
directe lgrement ralentie, compose
avec des jeux de lumire sur des pa
piers de couleurs et des mouvements
de camra, accords un accompa
gnement musical sur disque. Bad
Film pense maintenant McLaren de
ce premier essai.
Mais prsent au Troisime Festival
Amateur de Glasgow, Colour Cocktail
fut pris pour un film sonore. John
Grierson (alors directeur du British
General Post Office Film Unit), revenu
dans sa ville natale pour prsider le
jury de ce Festival, offre McLaren de
venir au G.P.O. apprendre le mtier
qui lui manque, mais seulement lors
quil aura termin ses tudes.
McLaren ralise pour un groupe de
marchands de viande une srie de cinq
courts-mtrages publicitaires de 65 m,
en 16 mm destins tre projets dans
les talages des bouchers. (Originaux
inutilisables).
Dans le courant de la mme anne,
il se rend Londres pour visiter les
studios du General Post Office et y d
couvre, cette occasion, Colour Box,
que Len Lye vient de terminer et qui
le bouleverse, en lui confirmant ses
ides sur le dessin anim, trac , m
me le film. De plus, il repart Glas
gow en emportant 300 mtres de pelli
cule standard. Et, cest avec l'allgresse
dun millionnaire s-pellicule quil
peint et dcore 108 mtres de film. Cet
original sans titre a depuis t irr
mdiablement perdu.
1936
McLaren ralise, avec le sculpteur
Helen Biggar, un film pacifiste : HELL
UNLIMITED (330 m, 30 min., muet,
16 mm. Ngatif McLaren). Cette u
vre combine des diagrammes, des car
tes animes, des marionnettes, des
plans symbolistes, des coupures de
Journaux, des prises de . vues dans la
rue, ainsi quun premier essai de mon
tage spasmodique blink & de plans
dactualits (images de morts et de des
tructions). Slevant contre les dis
cours patriotiques enflamms et lar
mement outrance, le film expose les

Mr W. N-ormati MLaren, 22-ye-ar-o!d

son ai Mr and Mrs William M'Laren,
Albert Place, Stirling, commences duty
on Tfiursday with the G.P.O.' Film Unit,
London, vherp he wi have as his
chief, the Cambusbarron-born film dire/'tof, Mr John Grierson.
A PUR of Stirling High School, Mr
M*L&rpn began his studies a i the Glas
gow School of Art with a course in interior decorating, but Jater turned to*
wards the study of films. He produced
films whtch were_ exbibited t the Soottish Film_ Festival. Two of them,
Sevon till Fivej" and "Coloured
Cocktail, received awards. '
Mr
M'Lareu h as juat compleed another
film, _ Hell U n-itd., which will be
distributed by Kino Ltd., London. It
is a 16 m m . film; purely non-theafcrcal,
ar.d not ihtanaed for exhibition in
ordinary cinmas. It is intended to be
used by peace and church organisations.
It waa made in the Gla&goV School of
Art a.t the bgmning of thia year, Mr
M/Laren hajidlng both the direction
and camera_ work. Hell Un-Ltd. is
an impressionistic, histori al eurvey
from 1S00 to 1918, and from there goes
on to show what inay happen in the
next confUct. I t ndeavours to demonstrate methods which may prevent Buch
future vars, and the knd of action to
be taken towards that end.

SCOTTISH NATIONAUSTS
STIRLING ERANCM MEETING.

E x trait du cc T he B ridge of A llan G azette

d u 3 octob r 1936,

mthodes perm ettant de prvenir les

guerres et numre quelques moyens
daction. Trs vigoureux, cet appel
prcise que, si les lettres au parlement
restent sans suite, il est ncessaire
de manifester, et que si les manifesta
tions se rvlent inutiles il ne faut pas
reculer devant la rsistance massive
et le refus violent.
L a p re ss e r e n d u n c o m p te r e n d u d ta i l l
d u f i l m d e c e lu i q u e les c r i t i q u e s lo c a u x a p -

Watt, Stuart Legg, Artliur Elton, Cavalcanti, le pote Auden.

Cest avec Cavalcanti et Evelyn
Cherry (cette dernire ira plus tard
l'Office du Film Canadien) que Mc
Laren va commencer son apprentis
sage du montage et du travail du son
quil navait encore jamais approch,
n ayant jusqualors sonoris ses films
quavec des disques. Sintressant par
ticulirement aux possibilits sonores,
il se rvle bientt comme le plus grand
exprimentateur du G.P.O.
Pendant ces deux annes, McLaren
dirige quatre films : deux documen
taires et deux fantaisies visuelles dont
les ngatifs sont la Crown Film Unit
Londres.

D ans H ell Untimilcil, McLaren faisait aussi

un e petite apparition.
p e l l e n t l y o u t h f u l G lasgo w S ch oo l of A r t
g e n iu s . L e f ilm e s t d is tr ib u p a r la K in o
F il m L im ite d a v e c d 'a u t r e s f ilm s g a le m e n t
p a c if is te s d e P a b s t, T rlv a s , P o u d o v k in e e t
F ra n k Jackson.
B e l l U n llm ite d e s t p r s e n t e n s e p te m b re
1937 a u 4* F e s tiv a l d u F ilm d A m a te u r
d E cosse. L a p re ss e r e n d c o m p te d 'u n In ci
d e n t d e p r o j e c t i o n : Le th m e c h a u f f
b la n c , a s a n s d o u t e t sa m e d i so ir e n fl a m m
le c e llu lo d e t n o u s a v o n s t p r iv d e ta
f i n . L e su c c s d u f ilm e s t t r s g r a n d .
D j , d a n s l a E v e n in g New d e G lasgow
d u 22 f v rie r 1937, on p o u v a it lire : n S i le
f i l m et E n fe r s a n s L im i t e a v a it t p r s e n t
s o u s le n o m d e L a re n o v itc h o u so u s u n a u
tr e n o m tr a n g e r c o n s o n a n c e p l u t t ste rn u t a t o i r e , l i n d u s t r i e d u f i l m la u r a it s r e
m e n t r e m a r q u a u passage.
Au t e r m e d u 4* F e s tiv a l, A n th o n y A s q u ith
r e m i t M c L a re n le P re m ie r P rix . J o h n
M axw ell e t A le x a n d e r K o "d a, q u i a s s is ta ie n t
la m a n i f e s t a t i o n , d e m a n d r e n t . r e n c o n tr e r
le j e u n e r a lis a te u r .

Un mois aprs ce succs. Norman

McLaren entre au General Post Office,
accompagn par les vux de toute la
presse locale de Sterling. Il y restera
jusqu'en 1939.
937
AU GENERAL POST OFFICE UNIT (G.P.O.)
DE LONDRES

Le G.P.O. groupait cette poque de

nombreux, documentarlstes brillants et
expriments : Basil Wright, Harry

10

J a i b e a u c o u p a p p r i s avec C a v a lc a n ti. U n
j o u r 11 m e d e m a n d e u n s c n a r io s u r l a f a b r i
c a t i o n d e l a n n u a i r e d u t l p h o n e . J e t r a
v a ille p l u s i e u r s j o u r s s u r u n s c n a r io t r
c o m p liq u , r e m p li d e p e t i t s d e s s in s e t d e
f a i t s p a r t i c u l i e r s . J e le m o n t r e C a v a lc a n ti
ciul l a t o u t d e s u i t e d c h ir . I l n en v o u la it
p a s : A ile s l 'u s in e , re g a rd es fa ire V an
n u a ir e . JVe v o u s r e p r s e n te z pa s t r o p
l'a v a n c e ce q u e v o u s a llez fa ire . Ne f a i t e s p a s
d e d e s s in s e x p l i c a t i f s s u r le sc n a rio , " cela
p a ra ly se. L a r a l i t e s t b ie n p lu s r ic h e . J e
s u is a ll l 'u s in e . U n e s e m a in e a p r s je
t o u r n a i s e n m a p p u y a n t s e u l e m e n t s u r u n e
s im p le t r a m e .

Avec C olour Box, Len Lye prouvait q u il

fallait aussi peindre su r le ru b an du film
sans te n ir com pte de la sparation des
images.

BOOK BARGAIN (325 m, sonore,

35 mm, 12 min., ngatif conserv. Do
cumentaire sur la publication de lan
nuaire du tlphone).
P o u r ce film , N o r m a n M c L a re n a f a i t ses
P R E M IE R E S T E N T A TIV E S D E SON S Y N T H E
T IQ U E . L e f ilm p r s e n t a i t b e a u c o u p d e m a
c h in e s d o n t les m o u v e m e n ts e t les b r u i t s
t a i e n t r p t s . M cL B ren t e n t a , p o u r le s so
n o rise r, d e r a lis e r d e s b o u c le s d e s o n
s y n t h ti q u e o b t e n u e s p a r le tr a a g e d u s o n
m m e la p i s t e s o n o re s u r la p e llic u le e n
l a i s s a n t r e b o n d ir u n c a n i f a u r y t h m e d e s s u r
s a u t s d e l e n t r a n e m e n t , s u r le c a d r e p re ss e u r d e la m o v io la. M ais ces s o n s g rav s n e
f u r e n t p a s u tilis s d a n s le f ilm c a r les p e r
c u s s io n s o b te n u e s n e s 'a c c o r d a ie n t p a s av ec
le c o m m e n ta ir e .

N orm an M cLaren travaillan t

B o o k Bargain aux studios de U lackhead.

NEWS FOR THE NAVY (325 m, so

nore 35 mm, 12 min. Ngatif conserv).
Documentaire.
MONEY A FICKLE (65 m, sonore
35 mm, 2 min. Ngatif conserv). Fm
fantaisiste vantant les avantages de
lpargne.

conserv). Fantaisie publicitaire consa

cre aux nouveaux services ariens des
postes britanniques.
Camra : Johan Jones. Musique v
Le Divertissement, de Jacques Ibert.

D a n s l e u r c h a m b r e , le s m e m b r e s d u n e f a
m in e t y p iq u e d o u v r ie rs d e G lasg o w d o n t le s
m e u b le s s o n t t" s v ie u x r v e n t d e ce q u 'i l s
f e r a ie n t s ils t a i e n t m illio n n a ire s . E n c o n t r e
c h a m p d es o b je ts r els a n i m s im a g e p a r
im a g e se m e t t e n t b o u g e r. L es v ie u x m e u
b le s l a is s e n t l a p la c e d e n o u v e a u x . La
c h a is e b a n c a le se tr a n s f o r m e en u n e t e l l e
c h a is e n e u v e , les r id e a u x c h a n g e n t , l e t a p i s
se r o u le e t u n f r ig id a ir e a p p a r a t .

Les recherches de McLaren concer

nant le dessin direct sur la pellicule
sont
provisoirement
abandonnes,
quand il voit au Bdtish Film Institue
Le Drame chez les Fantoches, de Cohl,
qui lui cause une motion comparable
celle provoque quelques annes au
paravant par la dcouverte de Colour
Box. Ainsi, il nest donc pas ncessaire
pour raliser une uvre de cinma des
sin de donner aux personnages des
surfaces colores et do les placer de
vant un dcor dtaill, n suffit d'un
dessin trs simple, trs schmatique,
mais qui bouge. McLaren brle dappli
quer ces nouvelles vidences sa tech
nique du dessin sur pellicule. Mais
John Grierson, qui connat bien ls
ministres commanditaires des films
raliss au G.F.O., pense que ce nest
pas si urgent et que McLaren peut
encore travailler probablem ent des
documentaires.
Contrari par lajournement de
ses projets, McLaren pense un mo
ment quitter le G .P.O. Mais Cavaicanti
lui donne loccasion de raliser un
film correspondant ses aspirations.
LOVE ON THE WING (162 m, sonore
35 mm, 6 min. Dufaycolor. Ngatif

D a n s ce f ilm , N o r m a n M c L a re n r a lis e
p o u r la p r e m i r e fo is u n f ilm s o n o re f o r te
m e n t la b o r s e lo n la t e c h n i q u e d e s d e s s in s
d is '.in c ts e t su c c e s s ifs tr a c s m m e la p e l
lic u le e t c a d r s s u r c h a q u e im a g e d u film .
D es f o n d s a n im s m u l t i p l a n e s t o u r n s s u r
u n e t a b l e d e p r i s e d e v u e im a g e p a r Im age
n o r m a l e s o n t a j o u t s a u tira g e .
O u r e c o n n a t d a n s le vol des en v e lo p p e s e t
d u n c h e v a l f a n t a s t i q u e t r s s c h m a tis b o n
n o m b r e d e s y m b o le s e t d e m o u v e m e n ts q u e
l o n r e t r o u v e r a d a n s t o u t e l u v r e d e M c
L a re n . L e P o s t M a s te r G e n e ra l n a p p r l c la
m a l h e u r e u s e m e n t p a s la r v o l u t i o n n a i r e n o u
v e a u t d ce film . L a t e c h n i q u e d a v a n t- g a r d e
q u i l u t c h a p p a i t c o m p l te m e n t n e l e f f r a y a it
p a s . m a i s l ' u v r e d a n s s o n e n s e m b le n e l u i
s e m b la p a s a ssez d ig n e d e r e p r s e n t e r les
p o s te s ro y a le s. L es s y m b o le s r o tiq u e s e t
f r e u d i e n s q u i e s c o r t a i e n t les l e t t r e s n o t a m
m e n t l u i p a r u r e n t s u p e rf lu s .

1939
FILM CENTRE DE LONDRES

Arthur Elton demande McLaren un

scnario pour un film qu'il devait pro
duire. Celui-ci ayant t accept, Nor
man McLaren ralise :
THE OBEDIENT FLAME (650 m, so
nore 35 mm, 24 min. Ngatif : Film
Center).
Ce d o c u m e n ta ire tr s d id a c tiq u e s u r la
c u i s in e a u g a z c o m p r e n d d e u x b o b in e s d e
sc h m a s a n i m s t r s e x p lic a tif s r a lis s e n
d e s s in a n i m s u r c e llu lo p a r le s a n i m a t e u r s
d u S c le n tif lc F ilm G r o u p .
Ce f ilm m 'a c e r t a i n e m e n t a p p r i s m e t
t r e d e l o r d r e d a n s m e s a r g u m e n t s . A s a v o ir
q u o n n e p e u t d i r e q u e l q u e ch o se s a n s e n
d o n n e r la p r e u v e . Q u il f a u t d ir e a a v a n t
a...

E h pochant des tram es continues tout le long du film, pour Caprice en C ouleurs ou Fidde
D e Dee, M cLaren n e m a rq u e pas la sparation des images. L im age seule n est plus un
produit indiffrent, autom atiquem ent cadr p a r la cam ra, m a is un e U N IT E D E M ESU R E
directrice qui, lopratio n term ine, devient invisible e t implicite. Evelyn L a m b a rt en
apprcie co nstam m ent laire invariable avec u n tire-ligne.

Ayant de plus en plus besoin de

changer dair et de lieu dapprentis
sage, Norman McLaren dcide dmigrer et sembarque pour New York.
LE FILM TEMPS

De son passage au G.P.O. et au Film

Center, en plus des leons quil a reues
des plus grands documentaristes de
rpoque, McLaren emporte un lot d'ex
priences et de convictions trs person
nelles qui, en confirmant les rsul
tats obtenus par Len Lye en ce qui con
cerne le dessin anim directement sur
la pellicule non cadre, certifie lint
rt dun CINEMA SANS CAMERA.
E n t r a v a il l a n t c o n s t a m m e n t a vec la p e l
l ic u le d a n s la s a lle d e m o n ta g e , j e n v i n s
m e r e n d r e n e t t e m e n t c o m p te q u e la b a se d u
cinm ,a n ' t a i t r ie n d a u tr e q u u n e b a n d e d e
c e llu lo d d o n t la lo n g u e u r re p r s e n te le
T E M P S . M a p r e m i r e i m p u l s i o n : d e s sin e r
d i r e c t e m e n t s u r le f i l m saris m e se r v ir d u n e
c a m r a m e p a r u t d e p l u s e n p lu s l g itim e .
A la, m m e p o q u e H e r b e r t S egg ek e, m o n
t e u r la T o b ls , a r r i v a i t a u x m m e s c o n c lu
s io n s e n r e m a r q u a n t q u e les s ig n e s e t re
p r e s q u e l o n i n s c r i t a u c ra y o n g r a s s u r les
co p ie s d e .t r a v a i l (to p v isu e l, lig n e s croises
p o u r ls f o n d u s e n c h a n s , i n d i c a t i o n s d e t i
ra g e o u d e m o n ta g e , e tc .) n a v a i e n t p a s s e u
l e m e n t u n e u t i l i t t e c h n i q u e m a is a u s s i d e s
v a le u r s v is u e lle s e t r y t h m i q u e s p ro p re s . Ces
c o n s t a t a t i o n s d e v a i e n t l 'a m e n e r r a lis e r

12

b e a u c o u p p l u s t a r d , L a T a b le M ira c le c o n s a
cr a u x p o u v o ir s d y n a m i q u e s d e l a m o v io la
e t U n e M lo d ie. T ro is P e in tr e s d o n t p l u s i e u r s
p as sa g e s s o n t d e s s in s m m e l a p e llic u le ,
L 'a d a g io c e n t r a l d e C a p rice e n C o u le u r s a
t o b t e n u p a r M c L a re n s a n s q u i t t e r s a m o viola, e n t e n a n t u n e p in g le im m o b ile s u r la
b o u c le f r t i l l a n t e d u f ilm . E n s u r s a u t a n t
e x a c te m e n t de la m m e fa o n p o u r c h a q u e
t o u r d e l e n t r a n e m e n t e t p o u r c h a q u e im a g e ,
le f ilm v e n a i t s c o r c h e r c o n t r e l p in g le e n
u n p o in t rig o u re u s e m e n t c a d r q u e d te rm i
n a i t l a m a i n v o l u a n t s u r l a i r e d e l im a g e ,
a u g r d u so n .
P o u r d e s f i lm s r a lis s s a n s c a m r a c o m
m e H e n H o p , D o lla r D a n c e , D o ts e t L o o p s
les m o t i f s d e s s in s m m e l a p e llic u le s o n t
a u s s i v is ib l e m e n t c a d r s q u e le s p h o t o g r a
p h ie s su c c e ss iv e s d u n f i lm d e p r i s e d e v u e
d i r e c t e o u d u n f ilm d a n i m a t i o n p o u r le q u e l
o n a p h o t o g r a p h i im a g e p a r im a g e les p h a
ses d e s s in e s d u m o u v e m e n t.
P a r c o n t r e le s p a s s a g e s p e i n t s d e C a p rice
e n C o u le u r s , d e F d d le D e D ee s o n t d co rs,
n o n p a r d e s m o t i f s d i s t i n c t s e t s u c c e s s ifs car
d r s s u r c h a q u e im a g e d u f i l m m a i s e n lo n
g u e u r s c o n t i n u e s n o n ca d res, c e p e n d a n t im
p l i c i t e m e n t m e s u r e s e n n o m b r e d im a g e s .
L a p p a r e il d e p r o j e c t i o n t r a n s f o r m e r a e n
m o u v e m e n t c in m a to g ra p h iq u e rig o u re u s e
m e n t s y n c h r o n e les l o n g u e s lig n e s d co res,
les sig n e s s u c c e s s ifs t o u s d i f f r e n t s e t c a d r s ,
o u q u e l q u e s sig n e s p e r d u s s u r l e r u b a n ctu
film .

M cLa r e n

new

york

McLaren dbarque New York avec

trois cents dollars en poche, pensant
quune priode de libre exprience va

souvrir pour lui. Les premiers six mois

passent chercher du travail.
M. Hungerford, ingnieur , la Tl
vision N.B.C. lui prsente quelques
personnes qui lui demandent dexcuter
chez elles des peintures m u r a l e s .
Sa premire ralisation cinmatogra
phique new yorkaise est un film pr
sentant les souhaits de nouvelle anne
aux tlspectateurs de la N.B.C.
Ayant install dans sa chambre,
loue Riverside Drive, une table pour
le dessin anim sur pellicule, McLaren
entreprend de perfectionner ses tech
niques de dessin et de son dessin sur
le film, en ralisant des petits films.
Aprs un stage au Muse Guggenheim
dArt Non Objectif, il vend mme une
copie cet organisme.
ALLEGRO (65 m, sonore 35 mm, 2
min. Couleur. Original Muse Guggen
heim). Abstraction en mouvement ;
dessins sur pellicule cadre ; son des
sin directement sur la pellicule stan
dard.
Le M use p r o j e t a s o u v e n t l'o r ig in a l. Q u a n d
p lu s ie u r s a n n e s a p r s l O ffice d u F i l m C a
n a d i e n v o u l u t f a ir e d e s co p ies d e ce f i lm
o n s a p e r u q u il t a i t in u t i l i s a b l e .

RUMBA (65 m, sonore 35 mm, 2 min.

Original McLaren), Composition de son
synthtique dessin mme la pellitule, sans image.
SCHERZO. Cet essai deviendra en
suite DOTS.
McLaren construit une table permet
tant de voir par rflexion la diffrence
de limage dessiner avec limage pr
cdente, afin de mieux dcider la mo
dification que l'animateur doit impo
ser chaque nouveau dessin pour dter
miner le mouvement.
STARS AND STRIPES (65 m, sonore
35 mm, 2 min. Ngatif : O.N.F.) Ani
mation par dessins distincts et suc
cessifs tracs directement dans les
cadres dune pellicule 35 mm trans
parente, des quarante-huit toiles et
des treize bandes du drapeau amri
cain, sur la musique de la clbre m ar
che Stars and Stripes.
DOTS (Points) : 3 min., 35 mm sonore
couleur.
LOOPS (Boucles) : 3 min. 35 mm,
sonore, couleur. Ngatifs lO.N.F.
Prix spcial au Palmars du Film
Canadien 1949. Mention Honorable au
Festival du Film de Salerne 1950.
D a n s ces d e u x f i lm s se p r c i s e n t e n c o re les
c a r a c t r e s o r ig in a u x d u s t y l e d e M c L a re n .
L es m o u v e m e n ts d e s p e r s o n n a g e s in f o r m e ls

q u i s e n l a c e n t s e r e p o u s s e n t, o u se m t a m o r
p h o s e n t r v l e n t le g o t q u e le r a l i s a t e u r
p o r t e u n z o o m o r p h is m e p a r t i c u l i e r e t a u x
p r i p t i e s d u n e p sy c h o lo g ie l m e n ta ir e . Ds
ces e s sa is e n c o re s o m m a ir e s d e s o n s y n t h t i
q u e , M c L a re n p a n i e n t d o n n e r u n e t o n
n a n t e v a l e u r r y t h m i q u e e t m lo d iq u e des
p e r c u s s io n s b r u t e s .

1940

BOOGIE DOODLE (65 m, 35 mm

sonore, 2 min. Ngatif : O.N.F.). Illus
tration par dessin direct mme la
pellicule dun boogie-woogie, excut
par Albert Artimons.
SPOOK SPORT (260 m, sonore 35
mm. Couleur 9 min.). Coproduit avec
Marry Ellen Bute. Ngatif : Caravelle
Film Inc., New York.
M a ry E lle n B u t e , d o n t le m a r i Te<i TNemeth
a u n p e t i t s t u d i o d e f f e ts s p c ia u x , d e m a n d e
N o r m a n M c L a re n d e f a i r e l a n i m a t i o n d u n
f i lm d o n t elle a l'id e : u n e i l l u s t r a t i o n se m ia b s t r a i t e d e L a D a n s e M a c a b re d e S a in tS a n s . M c L a re n a c c e p te d e se c h a r g e r p o u r
200 d o lla r s d e l a n i m a t i o n d e ce f ilm d o n t il
n a im e n i l id e r l a m u s iq u e . I l f a i t c e p e n
d a n t r e m a r q u e r q u e le s p r o j e t s p l a s ti q u e s
tr o p c o m p liq u s p o u r le d e s s in d i r e c t s u r
p e llic u le e x ig e r a ie n t p l u t t u n e a n i m a t i o n
s u r ce llu lo . M c L a re n p a r v i e n t h e u r e u s e m e n t
m o d ifie r le s p r e m i re s e s q u isse s e t d o n
n e r f i n a l e m e n t p l u s d 'i m p o r t a n c e a u m o u v e
m e n t q u a u d e s s in .

ENFIN WALT DISNEY VINT... 1940

est lanne de Fantasia et de la
fameuse Toccata et Fugue de Bach il
lustre abstraitement par Samuel
Arinstrong qui sest galement charg
de la mise-en-image de Casse-Noi
sette . Mais nous ne verrons le film
en France quaprs la guerre en 1946.
E n a o t 1940, M cLaren Long Island tr a
vaille Boogie Doodle et S ta rs and Stripes.

A la demande du gouvernement ca
nadien, John Grierson s'emploie fon
der Ottawa un Office du Film Cana
dien. Quelques jours avant Nol, il
tlphone Norman McLaren, pour
lui proposer de venir crer un dpar
tement danimation dans le nouvel
organisme. Celui-ci, partag entre l'en
vie de rejoindre Grierson et la crainte
des ractions que vont entraner lan
nonce de son dpart la Caravelle
Film, hsite d'abord, puis accepte et
part pour Ottawa.
1941
LOFFICE NATIONAL DU FILM CANADIEN

John Grierson, premier Commis

saire du Film au Canada, et qui dfi
nit McLaren comme le plus chinois des
exprimentateurs avec le film , pres
sentait le rle imprvisible que ce sin
gulier ralisateur pouvait jouer dans
le dveloppement d'une cole de cin
ma d'animation entirement nouvelle.
McLaren eut en effet une irrempla
able influence. Il apportait en plus du
poids de son tonnante matrise tech
nique un lment de folie et une joie
de crer sur laquelle John Grierson
comptait, sachant que si les jeunes ar
tistes doivent maitriser cette effer
vescence pour exprimer quelque chose,
ils ne peuvent, dautre part, absolu
ment pas sen passer,
A son arrive, McLaren ne trouve
Ottawa quun banc titre qui servait
tourner des schmas, et des cartons
de gnrique. Cest avec cet outillage
restreint que Grierson va lui deman
der de sassocier leffort de guerre
canadien, en adaptant dans ce but sa
technique de dessin anim sur pelli
cule.
Entour de la sympathie sceptique
des producteurs et des ralisateurs de
lO.N.F., McLaren se met immdiate
ment au travail, traant sur les cadres
minuscules d'une image de film 35 mm
des petits personnages dont les con
tours taient rduits au minimum de
lignes possibles et passant des jours
entiers le nez coll sur ses dessins.
MAIL EARLY FOR CHRISTMAS
(65 m, sonore 35 mm. Bicolore, 2 min.).
Dessins distincts et successifs tracs
directement sur pellicule cadre, avec
des fonds nuageux en travelling multiplane tourns sur table danimation
normale.
14

O n rem arq u e que la sm illante h ro n e de

H e n Hoj? p o rte la frange de reprage.
C e tt e d a n s e d e s p a q u e t s d e N o l s u r
u n e n r e g i s t r e m e n t d e J i n g l e B e lls p a r B e n n y
G o o d m an , co m m an d e e n n o v em b re p o u r
d c e m b r e a t r a lis e t r s v ite . L e s d e s
s in s n o n t b n f ic i q u e d e dieux s e m a in e s
d e tr a v a i l .

V. FOR VICTORY (65 m. sonore

35 mm. Bicolore Warnercolor 2 min.).
Film consacr , lEmprunt pour la Vic
toire. La lettre V. devient un motif
dimprovisation de formes et de mou
vements sur la marche militaire de
Souza.
Dessins distincts et successifs cadrs
dessins directement sur la pellicule.
1942

HEN HOP (97 m. sonore, 35 mm. Bi

colore Warnercolor 3 min. 1/2). Film
ralis pour aider la vente des Bons
de la Dfense dans les milieux ruraux.
Une petite poule exubrante danse sur
des thmes folkloriques (un thme de
quadrille entoure une valse centrale)
avec un grand luxe de dformations
et de mtamorphoses, tantt Leghorn,
tantt de pure race Plymouth Rock, ou
mme plus simplement uf sur pattes,
ou uf, ou pattes.
Ralis par dessins successifs et dis
tincts cadrs dessins directement sur
la pellicule avec tournage de fonds en
double bande, sans motifs ni mouve
ments mais avec des changements de
couleur.
A l o c c a s io n d e H e n H o p M c L a r e n r u t i
lis e v o l o n t a i r e m e n t u n a c c i d e n t d e tira g e
q u i s c a it p r o d u i t a v e c S ta r s a n d S tr ip e s
e t q u il a v a i t d j r e p r i s d a n s LOops. L 'u n
d e s c o n t r e t y p e s d e l'o r ig in a l, b a n d e d e x tr a c
t i o n t i r e p o u r la s le c tio n d e s c o u le u r s , e n
r t r c i s s a n t l g r e m e n t, n e c o n c i d a i t p lu s
av ec l 'a u t r e c o n tr e -ty p e , l a i s s a n t , l a r e c o m
p o sitio n . d e s t r o is s p a r a ti o n s u n f r a n g e de
re p r a g e , l g re d i s t a n c e e n t r e le f o n d e t le

Chiffres

et

D ollars san im en t
Five F o r Four.

dj

dans

t r a i t (tu s u j e t q u i l e u r d o n n e u n r e m a r q u a
b le r e lie f color.

Prim au Festival de Bruxelles 1949.

FIVE FOR FOUR (130 m. sonore
35 mm. Couleur Vitacolor. 3 couleurs
5 min.). Dans ce film qui dmontre les
avantages de lpargne McLaren anime
les chiffres des Certificats d'Epargne,
par dessins successifs cadrs, tracs
directement sur pellicule, avec tourna
ge de fonds image par image sur le
Pinetops Boogie improvis au piano
par Albert Animons avec Red Allen,
Jay Higginbotham, Edmond Hall et
Biily Taylor.
P e id an t ce tcmps-l, en 1942, David
Hilbcrman, Zachari Scliwartz et Stephen Bosustow fondent la U.P.A. qui
devait rvolutionner lanimated cartoon.
1943

LE NOUVEAU DEPARTEMENT
DANIMATION DE LO.N.F.

La direction de lO.N.F. confie Nor

man McLaren le soin dorganiser un
important service danimation et de re
cruter des jeunes artistes ayant des
ides originales et n ayant pas subi
dinfluence classique. La mise sur pied,
de ce service va prendre tellement de
temps Norman McLaren que jusquen
1944 il nentreprendra pas de nouveaux
films.
Aux cts de Guy Glover et dEvelyn
Lambart vont venir travailler des jeu
nes crateurs dont les talents promet
teurs ont t remarqus dans les
coles dart ou la suite d'un film
damateur r u s s i . Successivement
entrent l'O.N.F. : George Dunning
Jean-Paul Ladouceur, Ren Jodoin,
Jim McKay efc Grant Munro.

1944
DOLLAR DANCE (162 m. sonore
35 mm. 3 couleurs. Vitacolor. 5 min.).
Musique de Louis Applebaum, lyrics : ' McLaren pense enfin revenir vers
N. McLaren et Guy Glover.
la ralisation. Mais auparavant il diri
Animation par dessins successifs et ge, lintention dune srie de films :
cadrs tracs mme la pellicule, avec Les Chants populaires lenregistre
tournage de fonds en mouvement ima ment de six chansons franco-cana
diennes : Le Merle, Cest VAviron, Dans
ge par. image.
un petit bois, Cadet Rousselle (quil
D o lla r D a n c e e x p liq u e e n q u e l q u e s m i n u
lustreront Dunning et Low), Sur le
te s , m ie u x q u u n d is c o u rs d c o n o m is te , les
Pont dAvignon que ralisera Grant
d a n g e r s d e l i n f la t io n e t ses re m d e s. L e h
Munro, VAlouette.
r o s p r i n c i p a l e s t f o r c m e n t le D o lla r, se r
p e n t esp ig le e t d a n s a n t q u i d e v ie n t su c c e s
McLaren ralise tout dabord, avec
s i v e m e n t t o u t e s les ch o ses q u e le D o lla r p e u t
Ren Jodoin : ALOUETTE (Noir et
a c h e te r.
Evelyn L nm bn rt n photographi en "1945, au to u r de M cLaren, les nouveaux arrivants. De
gauche droite, G ra n t M unro, N orm an M cLaren, Jim McKay, R en Jodoin e t Jean P au l Ladouceur.

ge contraste, par sa constance avec

limpression d'avance rapide donne par
les travellings enchans.
KEEP YOUR MOUTH SCHUT (97 m.
sonore 35 mm. 3 min. Ngatif O.N.F.).
Ce film participant . une campagne '
contre le bavardage en temps de guerre
et consacr aux dangers de lespionna
ge a t ralis par Norman McLaren
et George Dunning.
Ce f ilm c o m p o r te d e s p ris e s d e v u e r e lle s
e t l a n i m a t i o n d u n c r n e a r t i c u l d o n t les
m c h o ir e s c o n s e ille n t l a p r u d e n c e e t l a d i s
c r tio n . C e s t a u c o u r s d e c e r t a i n s p a s s a g e s
d a n i m a t i o n q u e M cLaren, t e n t e u n e p r e m i r e .
f o ls d 'u t i l i s e r l a n i m a t i o n I n t e r m i t t e n t e q u i
a b o u tira avec B lin k ity B a n k , e n r p a r tis s a n t
d a n s ce f ilm d e s g ro u p e s iso l s d e t r o i s i m a
ges.

Pendant ce temps l, justement, Jiri

Trnka ralise Prague Grand-pre
plante une betterave dessin anim
qui, suivi en 1946 de Animaux et Bri
gands et du Petits cadeaux an
nonce lessor du cinma danimation
tchcoslovaque.
Brum es, lum ires et silhouettes se succ
den t sans interruption dans L-H a ut su r
ces M ontagnes,

An rythm e du b alancem ent de la proue de

C est VAviron des horizons en m ouvem ent
se substituent indfiniment.

Blanc 35 mm.). Animation d'lments

en papier dcoup : lettres et oiseaux.
Le b a l l e t d e l e t t r e s e m b ro u ill e s, le s la n s
d y n a m iq u e s d e s d i f f r e n t s sig n e s m i m a n t les
n u m r a t i o n s d e l a c l b re c h a n s o n a n n o n
c e n t le g n r iq u e d e T w o B a g a te lle s e t le s In
f a t ig a b le s o p r a tio n s d e R y t h m e t i c .

1945
CEST L'AVIRON (Srie Chants po
pulaires n" 5) 97 m. sonore 35 mm.
Noir et Blanc, 3 min. Ngatif : O.N.F.).
Tableaux raliss la gouache blan
che sur un fond noir, ce qui leur permet
de senchaner par fondus. Le film est
en grande partie constitu par des tra
vellings avant perptuellement en
chans, tourns sur une table dani
mation normale. Le balancement rpt
dune proue place au centre de lima

16

1946
LA HAUT SUR CES MONTAGNES
(Srie Chants populaires n" 6) 97 m.
sonore 35 mm. Noir et Blanc 3 min. 1/2.
Ngatif O.N.F. Vieille berceuse franai
se illustre par des dessins au pastel
enchans la prise de vue ou modi
fis aprs chaque image prise devant la
camra.
L e c in m a d a n i m a t i o n a t j u s q u p r
s e n t c o u r a m m e n t lin a ir e ; le c a r t o o n d isn e y e n c o m m e le d e s s in a n i m d i r e c t e m e n t
tr a c m m e la p e llic u le p a r M c L a re n . M a is
av ec L a H a u t s u r ces M o n ta g n e s ce n 'e s t p l u s
d e s c o n to u r s q u e M c L a r e n d o n n e le m o u
v e m e n t m a is u n e t e x t u r e e t d e s n u a n c e s .
E t c o m m e d a n s L a N u i t s u r le M o n t C h a u
ve ( q u 'A le x a n d re A lex eief a r a lis s e lo n u n
a u t r e p r o c d s i n g u l i e r : l c r a n d p in g les)
les c la ira g e s c h a n g e n t , l a lu m i r e c o u r t s u r
les co llin es, le s p a y s a g e s s e t r a n s f o r m e n t , des
p e rs o n n a g e s r e m p l a c e n t l'h o r i z o n a u g r d e
m ta m o r p h o s e s c o n t i n u e l l e s q u i c o r re s p o n
d e n t a u r y t h m e d e la voix c h a n t a n t u n e
b erceu se.

LITTLE PHANTASY ON A 19 th
CENTURY PAINTING (97 m. sonore
35 mm. Blanc et Noir 3 min. 1/2. Nga
tif : O.N.F.).
S t u a r t Legg, a lo r s l O . N J . d e v a n t f a ire
u n f ilm s u r la g u e r r e e t l a m e n t a l i t a lle
m a n d e , d e m a n d e M c L a re n d e r a lis e r u n e
s q u e n c e d a n i m a tio n . L e f i lm n e s e s t f i n a
l e m e n t p a s f a i t , m a is p l u s i e u r s e s s a is d e
M cL aren, e n t r e p r i s l 'i n t e n t i o n d e ce film ,
d e m e u r e n t e n c in m a t h q u e , n o t a m m e n t le s
m ta m o r p h o s e s d 'u n visa g e d H i t l e r q u i se
t r a n s f o r m e e n p a y s a g e s c a ta s t r o p h i q u e s , e t le
f r a g m e n t d a n s le q u e l s a n i m e L Ile d e la
M o rt d A rn o ld B cecklin. q u i a t m o n t ,
t i r e t d o n t o n a t i r d es cop ies.
R e p r e n a n t s a t e c h n i q u e d e l 'a n i m a t i o n d e
d e s sin s a u p a s te l, M c L a re n e n t r e p r e n d de
d o n n e r a u c l b re t a b l e a u d e B c k lln u n e
vie m y s t r ie u s e e n le f a i s a n t tr a v e r s e r p a r
d es o m b res, d e s f la m m e s o u d e s o ise a u x i n
c a n d e s c e n ts , a v a n t d e t o u t r e p lo n g e r d a n s
les t n b r e s .

Meilleur film davant-garde au Fes

tival de Salerne 1950.
Norman McLaren commence DANS
UN PETIT BOIS.
Il s a g is s a it d u n e i l l u s t r a t i o n d e l a c h a n
so n D a n s u n p e t i t b o is il y a u n a rb re d a n s
le q u e l il y a u n t r o u , d a n s le t r o u il y a u n
u f e t d a n s l u f u n p o u le t... l aicfe de
v erres d c o r s s u p e rp o s s q u l i m i n e r a i t s u c
c e s siv e m e n t u n t r a v e l l i n g a v a n t d e l a ca
m ra .
A prs d es m o is d e tr a v a il, M c L a re n a v a it
d isp o s s u r u n c a d r e sp c ia l t r e n t e ta g e s
d e p la q u e s d e v erre s t o u t e s p e i n t e s av ec u n e
e f f r a y a n te m i n u t i e e t a v a i t d isp o s s u r le
t o u t u n e c a m r a m o b ile . 'J u s te a v a n t d e
c o m m e n c e r le t o u r n a g e M c L a re n e n t r e p r i t
d e r e t o u c h e r u n p e t i t d ta il, g liss a d e l c h e l
le e t t o m b a s u r s o n u v re . A p res u n b r u i t
d e to n n e r r e o n r e t r o u v a l 'a u t e u r , s o u s u n e
m o n t a g n e d c la ts de v erre , p r is d u n lo n g
fo u rire . C 'e st u n d e s m e ille u r s m o m e n ts
d e m a vie . L e f i l m m 'a c c a b la it d e s o u c is .
71 q u e lq u e s se c o n d e s je m e s u i s t r o u v li
br. M ais D a n s u n p e t i t b o is t a i t d f i n i
tiv e m e n t te r m in .

Phosphorescences, clairs, om bres malfi

ques d o nn en t un e vie m agique au tableau
de Boecklin, d an s Lile Phanlasy...

McLaren retrouve alors lintimit

sans danger de sa table dessin sur
pellicule pour raliser :
HOPPITY POP (65 m. sonore 35 mm.
Couleurs, 2 min. Trois couleurs. Nga
tif : O.N.F.). Trois petits motifs dco
ratifs dansent cte cte, se bouscu
lent et se rencontrent au gr dune
musique dorgue de barbarie.
R a lis a v e c d es d e s s in s d i s t i n c t s e t s u c
c e ssifs t r a c s d i r e c t e m e n t m m e l a p e lli
c u le e t i n s c r i t s d a n s le s c a d re s q u i y s o n t
im p rim s , avec t o u r n a g e d e fo n d s u n i s im
p r e s s io n n s e n d o u b le b a n d e .

Pendant ce temps-l, en 1946 John

Hubley ralise Hollywood Fiat Hatting premire cassure importante
avec le vieux style de dessin anim
amricain.

17

1947

FIDDLB DE DEE (65 m. sonore. Cou

leurs. Original 35 mm., 2 min. Ngatif :
O.N.F.). Sur lair de Listen the Mocking Bird jou par un violoneux de
la rivire Gatineau ; jeu de motifs "abs
traits en mouvement ralis par dessin
direct sur la pellicule NON CADREE.
Ce f ilm e s t a b s o l u m e n t r a lis S A N S CAME
RA. L e s m o t i f s d e p e i n t u r e a n im e s o n t a p p li
q u s d u n e f a o n c o n tin u e s u r le r u b a n
d u film , m a is le s d im e n s io n s d e le u r s fo rm e s
e t d e l e u r s n u a n c e s se r e f r e n t c e p e n d a n t
t r s p r c is m e n t l'im a g e , u n i t d e d file
m e n t , c e p e n d a n t s a n s q u e les b a r re s d 'e s p a c e
m e n t e n t r e c h a q u e im a g e s o ie n t m a rq u e s.
T e r m in , le f i lm e s t m o n t r R o ss M cL e a n a lo r s C o m m is s a ire a u F ilm C a n a d ie n .
J a i c o m m e n c a vec u n a ir tr s p o p u la ire
jo u p a r u n v io lo n e u x d e s e n v ir o n s p o u r n e
p a s t r o p t o n n e r . e x p liq u e M cL aren . A prs
a v o ir r e g a r d les lig n e s e t les t e x t u r e s s y n
c h r o n e s d u n e c l a t a n t e v a r i t v o lu e r p e n
d a n t d e u x m i n u t e s R o ss M c L e a n c o n c lu t :
J e d o u t e q u e c e g e n r e d e f i l m p u is s e tre
u t i l e l 'o f f i c e d u F ilm .
F d d le De D ee a c o t 950 S (sa la ire d e M c
L a re n , m a t r i e l e t 20 % d e f r a i s g n r a u x ) .
Il a r a p p o r t 1.500 S p o u r s o n e x p lo ita tio n n o n
c o m m e rc ia le . 400 c o p ie s o n t t v e n d u e s a u x
E ta ts - U n is . I l a t e x p lo it q u a t r e m o is a u
P a r is T h t r e d e N ew -Y ork.
U n P r o f e s s e u r d e l a B r t i s h C o lu m b ia s'e s t
p l a i n t d e s a d u r e t p o u r les y eu x , m a is u n
s p c ia lis te d e s y e u x d e l I llin o is p a r c o n tre
e n a a c h e t u n e c o p ie avec e n th o u s ia s m e :
J e n'e c o n n a is r ie n d 'a u s s i b o n p o u r fa ire
fa ir e d e s exercices la v u e . E n f i n u n e f a
b r i q u e d e t i s s u s d e N ew -Y ork a v o u lu p a r
c o n t r a t s 'a s s u r e r l e x c lu s iv it d es m o tifs dco
r a t i f s in v e n t s p a r M c L a re n d a n s ce f i lm p o u r
s a p r o c h a i n e c o lle c tio n .

Prim au Festival de Bruxelles 1949.

Trophe au Festival international de
Salerne 1950.
LA POULETTE GRISE (srie Chan
son de Chez Nous n" 2), 97 m. sonore,
16 mm. Kodachrome 8 min. Ngatif ;
O.N.F. Copies 35 mm.
Berceuse traditionnelle chante par
Anne Malenfant : La Poulette grise
pond dans lglise, la brune dans la
Lune...
T r a n s f o r m a t i o n d e d e s s in s a u p a s te l av ec
des e n c h a n e m e n ts p a r fo n d u s p o u r ch aq u e
stro p h e o u c h a q u e c h a n g e m e n t im p o rta n t
d e m o t i f e t p a r m o d ific a tio n c o n tin u e lle p o u r

La P o ulette brun e p ondant dans la Lune...

c h a q u e im a g e p ris e , d u d e s s in , d e v a n t l'o b
je c t i f .
A vec c e f i l m c o m m e av ec L a H a u t s u r ces
M o n ta g n e s e t L l t t l e P h a n ta s y o n a 19 tli
C e n tu r y P a in tin g le c i n m a s lo ig n e e n c o re
d u d e s s in p o u r se r a p p r o c h e r d e la p e in tu r e .
L a c a m r a e n r e g is tr e e n q u e l q u e s o r te t o u s
les t a t s s u c c e s s ifs d u n e p e i n t u r e e n v o lu
t i o n c o n t i n u e , t o u s le s q u a r t s d h e u r e , p e n
d a n t t r o is s e m a in e s , a v e c s e u l e m e n t d es in
te r v a lle s p o u r la n o u r r i t u r e e t le so m m e il.
D e p lu s , p o u r M c L a re n le c in m a e s t u n
A R T P A R L A N T q u i d o i t se s o u c ie r d e l a voix
h u m a in e . I l a g a r d le s o u v e n ir d e s e x p r ie n
ce s d u G .P .O . e t a u j o u r d h u i e n c o r e il r c ite
p a r c u r le t e x t e r y t h m q u e le p o te A u d e n
a v a it c r i t p o u r a c c o m p a g n e r le s im a g e s d e
C o a lfa ce e t d e N i g h t M a il. P o u r H e n H o p e t
D o lla r D a n c e M c L a re n a r e t r o u v les c a d e n
ces m a r te l e s d e s b a lla d e s , d e s n u r s e r y r h y m e
e t d e s lim m e rtc k s .
M ais d a n s le s b e r c e u s e s q u 'i l a i l l u s t r
(La H a u t s u r ces M o n ta g n e s , L a P o u le tte G ri
se) M e L a r e n t a b l i t e n t r e le s o n d e l a voix
e t les im a g e s d e s r a p p o r t s b e a u c o u p p lu s
In d its e t d lic a ts . I l f a l l a i t s a t e c h n i q u e
d a n i m a t i o n d e d e s s in s a u p a s te l p o u r d
t e r m i n e r u n q u i v a l e n t v is u e l d e s p h r a s e s
m u s ic a le s lo n g u e s e t s in u e u s e s , p o u r su iv re
le c o n t o u r d e l a vo ix c h a n t a n t u n e b e rc e u s e .
M c L a re n a d a ille u r s g a r d u n e x c e lle n t s o u
v e n ir d es d i f f i c u l t s r e n c o n tr e s : J a m a is
p l u s je n e f e r a i d e f i l m s u r d u c h a n t .

Pendant ce temps-l, le mardi 5 octo

bre 1948 sur la Chane parisienne ,
Premier Concert de bruit, prpar par
Pierre Schaeffer. Aux sons bruts et
synthtiques de McLaren rpondent les
bruts sons concrets de Pierre
Schaeffer pour la plus grande difi
cation des auditeurs non encore pas
sionns.
1949

BEGONE DULL CARE (CAPRICE EN

COULEURS) 292 m. sonore 35 mm.
Anscolor, 10 min. Ngatif : O.N.F. Ra
lis par Norman McLaren, assist
dEvelyn Lambart.
Abstraction musicale ralise comme
Fiddle De Dee, par dessin et peinture
non cadre, directement applique sur
la pellicule. Ce petit concert pour il
et oreille est ralis dans le but de r
jouir et de dtendre les spectateurs
gourmands auxquels lcran ne fait pas
peur (aucune chance pour ceux qui se
rfugient aux derniers rangs de lor
chestre), sur une musique interprte
par le trio jazz Oscar Peterson et com
pos d'une partie lente (slow) entoure
de deux parties vives (boogie-woogie).
E n v o y a n t la b r illa n te v a ri t des te x tu re s
e t d e s c o u le u r s en. m o u v e m e n t, P ic a s so , si
l o n e n c r o i t les m a g a z in e s a m r ic a in s , a u r a i t
d i t : S o m e t M n g N ew I av ec l a c c e n t d e
V a lla u ris.
P r ix S p c ia l a u P a lm a r s d u F i l m C a n a d ie n
1950. P r e m ie r P r ix a u F e s tiv a l I n t e r n a t i o n a l
d e V en ise 1950. M d a ille d A r g e n t a u F e s-

t i v a l d u F i l m d e B e rlin 1951. E n 1951 g a le

m e n t M e n tio n W o o d s to c k A r t i s t s A s s o c ia tio n
d e l A m e r ic a n F d r a t i o n o f A r t a n d F i l m
A d v iso n c e n t e r .

MCLAREN A DEMEURE. Aprs

a v o i r t o n n , puis inquit,
puis conquis lintrt et la sympathie
de tout le monde l'Office National
du Film, Norman McLaren est mainte
nan t bien install Ottawa. Le succs
grandissant de ses uvres ne va que
consolider sa position.
Miracle dun gouvernement tolrant
ou perspicace, McLaren reoit d'abord
de lOffice du Film, un budget de
10.000 dollars (avec son salaire) quil
dpense comme il lentend. Personne
ne lui donne de directive. Qui en se
rait dailleurs capable ? demande Alan
Philips qui, dans un article du Macleans Magazine
classe Norman
McLaren parmi les plus brillants lves
de la W hat-in-the-world-is-that ?School-of-art. .
En 1945, par lintermdiaire de rOffi
ce national du Film, le gouvernement
canadien paye McLaren 500 $ par mois
sans un murmure. Et il est le premier
et le seul artiste de lhistoire cana
dienne recevoir un subside rgulier
du gouvernement fdral.
Peu de contribuables, vrai dire, se
rendent compte cette poque quils
investissent dans des formes maclarniennes du cinma. Celui-ci vite
dailleurs les feux de la rampe et les
dclarations largement diffuses. La
publicit la toujours rendu malade.
Il faut galement signaler que les
apparitions officielles de ses films ne
sont pas toutes triomphales. En 1947,
la Convention de lAssociation des
Professeurs de Musique agrs de lOn
tario, Toronto, un dlgu sauta sur
ses pieds et se mit crier : Que veut
prouver VOffice du Film en dpensant
Vargent des contribuables de pareil
les foutaises ?
k P o u r t a n t , a n n e s a p r s a n n e s , d e p u is la
f i n d e l a g u e r re , le s P r i s I n t e r n a t i o n a u x e t
le s c o m m e n t a i r e s a d m i r a t i f s n e c e s s e n t d e se
m u l t i p l i e r c o m m e d e s d iv id e n d e s . D es P rix
d a n s le s F e s tiv a ls , d e s a r tic le s lo g ieu x d a n s
les j o u r n a u x d u m o n d e p e u v e n t a p p a r a t r e
c o m m e d e s r s u l t a t s im a g in a ir e s d 'i m p t s
p a y s e n b o n s d o lla rs . M ais il f a u t g a le m e n t
p e n s e r q u e le C a n a d a , c o m m e b e a u c o u p d a u
t r e s n a t i o n s , d p e n s e d e s m illio n s p o u r u n e
p r o p a g a n d e f a v o ra b le l t r a n g e r . E t q u 'u n
film , l o r s q u 'i l e s t d e M c L a re n p e u t f a ir e e n
u n a n p l u s d e t r a v a i l q u u n a t t a c h de
p re ss e s u r m e n c a r il t o u c h e d es m illie rs d e
p e r s o n n e s r e m a r q u e A la n P h ilip s .
E n d e h o r s d e n o t r e p a y s , N o r m a n M c
L a r e n e s t le s e u l n o m d u C in m a C a n a d ie n
q u i v e u i l l e d ir e q u e l q u e ch o se. c r it le c r i
t i q u e d r a m a t i q u e d u T o r o n t o G lo b e a n d
M ail , H e r b e r t W l i i t t a k e r q u i, tr o p m o d e s te ,

F rag m en t trs grossi de la pellicule trav ail

le de Caprice en Couleurs.
o u b lie D u n n in g , Low, G r a n t M u n r o e t q u e l
q u e s a u t r e s . P o u r d e n orribreu p e u r o p e n s
le s f i l m s d e M c L a re n s o n t la s e u le p r e u v e q u e
le C a n a d a e s t u n e n a t i o n c u l t i v e q u i d o i t
tr e r e sp e c t e p o u r a u t r e ch o se q u e s o n s t a n
d a r d d e vie .

LE BON CINEASTE DE SE-TCHOUAN.

En automne 1948, un projet dexp
rience dducation de base en Chine
avait t bauch au cours de la troi
sime session de la Confrence gn
rale de lUNESCO Beyrouth. Cette
entreprise dun caractre exprimental
devait porter sur le matriel ducatif :
prparer un matriel type dducation
de base et entraner des auxiliaires
audio-visuels.
En accord avec le Mouvement dEducation chinois le terrain choisi est PehPei situ dans la province occidentale
de S-Tchouan. Lexprience commen
ce en janvier 1949. La prsence dun
spcialiste du dessin anim est envi
sage ds le mois de mars et Norman
McLaren contact, puis engag en mai
pour initier et entraner les artistes
chinois du centre audio-visuel des
techniques simplifies danimation et
de cration de films fixes servant La
diffusion des thmes de la campagne
consacre La Sant au Village s>.
Norman McLaren arrive le 4 aot
Hong-Kong. H se met au travail aprs
son installation Peh-Pei.
Mais justement, pendant ce temps-l
les armes communistes victorieuses
franchirent le Yang-Ts-Kiang et m ar
chrent sur Canton.
Habituellement Norman McLaren
crit peu. Mais cette fois-ci personne
neut bientt plus aucune nouvelle de
la mission. Les communications taient
interrompues. Linquitude saccrut
encore lorsquon apprit que les armes
communistes largissant leur contrle
sur le territoire de Changa couvraient
la rgion o stait install le petit
groupe de Recherches Audio-Visuelles
de lUNESCO.
Andr MARTIN.
(A suivre.)

19

CINMATHQUE

QUE V I V A EI.SENSTEIN

L intrt ce toute projection de rushes est

surtout de poser de faon plus pressante la
question qui est au cur mme de la cration
cinmatographique ; que cherche au juste le
metteur en scne, aprs quelle impossible
perfection court-il ; quelle ide se fait-il de cet
absolu q u il essaie passionnment de rejoin
dre? Question plus dramatique encore, lors
quil sagit d un Eisenstein, de tous les grands
cinastes celui dont le projet fut toujours le
>lus mystrieux, ft-ce ses familiers ou colaborateurs. Huit mille mtres de rushes (1),
montrs l'tat brut, ne rpondent pas cette
question, mais confirment jusqu' lvidence
un point : q u Eisenstein est un cinaste essen
tiellement synthtique, qui, jusque dans sa
furie de morcellement, recherche d abord une
totalit, un bloc net et qui puisse exister
indpendamment de toute progression narra
tive ; chaque plan se ferme sur lui-mme
comme un poing. Sous l'effort patient du
metteur en scne, les visages des Indiens se
figent dans une tension vertigineuse, leurs
paupires sabaissent, leurs regards cessent de
voir et se retournent vers un nigmatique ende ; si dans un groupe, par exemple, de
paysans assistant quelque danse, tous les
regards convergent vers le centre de lcran,
cest--dire le danseur, dans les gros plans que
tourne ensuite Eisenstein du mme ensemble,
les yeux se drobent, se levant vers le ciel,
sinclinant au sol, dans une mditation toute
spare. Les mouvements, mme, sont de
prfrence de ceux qui se renouvellent sans
cesse, tourbillonnement des danses rituelles,
montes interminablement recommences, al
les et venues nonchalantes d un hamac. Cha
cun de ces moments, Eisenstein ne le lche
pas avant de lavoir port une indpendance
absolue, qui pour la plupart, pourrait tre sans
fin rpte ou poursuivie.
Comment cette indpendance des fragments
lui tait ncessaire pour donner force au tout,
cest ce que fait mieux comprendre la stupi
dit d un montage tel que celui de Marie
Set on {Time in the Sun), qui a trait chacun

c o m m e des morceaux de dcoupage,

des instants d une analyse descriptive ou nar
rative, bref, raval Eisenstein au rang d un
Poudovkine.
Si le plan eisensteinien se refuse en
trer dans les cadres d une rhtorique tra
ditionnelle et raconter d quoi que ce
soit, cest que son ordre est tout autre : non
du rcit, ni du drame, du plaidoyer ou d une
forme guelconque de lloquence, mais de
lanalogie ou de la posie. Si chaque
plan refuse ainsi toutes les conventions clas
siques de la continuit ou du raccord (on sait
que les raccords de mouvement eux-mmes
sont toujours traits avec arbitraire, volontai
rement trop larges ou trop courts), cest pour
mieux mettre en vidence que la force qui
les rapproche lun de lautre, pour en faire
leur tour un seul bloc indissociable, n est
nullement calque sur la logique propre 'l a
ralit filme, mais sur celle de lde : le
plan soppose au plan pour mieux affirmer ce
qui dtruit cette opposition, pour faire plus
souveraine la mdiation oui les organise tous,
et poser celle-ci comme le seul et vrai sujet
du film; et dans cette lutte entre le bloc de
ralit et lide.de lhomme rendre plus cla
tante la victoire de lesprit. Mais si limportant
nest plus les deux plans rapprochs, mais
lide qui les rapproche, celle-ci retourne
ensuite lintrieur de chacun d eux pour
sunir son mouvement propre, et retrouver
artout lm e du monde, prsente en celle
e chaque fragment singulier.
Pour quoi, Eisenstein mort, Que ViOa Mexico
est rigoureusement inmontable, et la seule
solution celle adopte par M. Jay Leyda :
projeter les rushes, et laisser deviner cha
que spectateur quelle, selon lui aurait pu
tre lide-mre qui les devait rduire : ques
tion sans rponse, mais qui nous projette
immdiatement la naissance de la cration
eisensteinienne, dont luvre acheve, son
tour ferme sur soi, nous dtourne.
Jacques R1VETTE.

d e u x

(1) E x t r a i t s d u n g a t i f o r i g in a l d e Q ue V iv a M exico , e t a s se m b l s p a r J a y L ey d a.

20

S.M. Eisenstein su r le tr n e des tz ars p en d an t le to urnag e 'O ctobre.

21

L N I G M E

DES

DEUX

Il faut se rsigner : la plupart des films

muets ne nous sont parvenus que sous forme
de copies incompltes, amputes par les
soins de quelque distributeur ou propritaire
de cinma,
avide de double programme.
Chose plus curieuse : il arrive que lordre
du montage soit altr.
Cest ainsi quune copie de Foolish Wes
de Strohem, venue des U .S.A., nous mon
tre au dbut le faux prince se rendant la
maison du faux-monnayeur, dont il trouve
la fille endormie; et cest le mme dcor
que nous retrouverons tout la fin, lors du
' viol et du meurtre de celle-ci. Dans la copie
italienne, laction commence dans la ville
princire. La premire version est identique
celle qui fut prsente, lpoque, en
Allemagne. La seconde, pourtant, nous sem
ble beaucoup violente par son montage, donc
plus conforme lintransigeance de Stroheim.
Mais je voudrais comparer ici deux copies
de Nosferaiu le Vampire, puisque la Cin
mathque Franaise a pu rcemment en re
trouver une, aux sous-titres allemands, plus
longue de mille mtres que la Franaise,
ordinairement prsente. Comme dans une
copie de Caligari, teinte donc de lpoque,
les sous-titres allemands sont prsents de
Faon dcorative : les lettres lgrement pen
ches se dtachent sur un fond dessin,
demi-estomp (excut visiblement par Albin
Grau, dcorateur des rares intrieurs de NosFeratu) (I).
Les clairages, ici, sont plus nuancs, Les
montagnes des Karpathes ont perdu ce gris
dense, sans dtails, que nous prsentait la
copie franaise. U ne place plus large est faite
certaines visions de nuages sombres qui
sentrecroisent, se dvorent, prsages d un
destin funeste. Lorsquau chteau, le second
soir, arrive lheure des ombres et des fan
tmes, un vent, qui nous semble glacial,
balaye les feuilles mortes dune alle. Mais
il manque cette copie allemande les cer
cueils entasss dans la cour, le hamac vide
du matelot mort qui se balance, les rideaux
agits par le vent, dans deux chambres
coucher diffrentes, pour annoncer larrive
du monstre.
Mieux q Je la franaise, celle-ci nous fait
comprendre comment Murnau savait se ser
vir du montage parallle, du cross-cu/fin^.
pour renforcer le suspense. Les images du
voyage par mer du vampire vers la petite
ville sentrecroisent avec celles du jeune
Hutter, retournant cheval ou en calche,
celles de sa jeune femme qui lattend, celles
de lagent immobilier dont la folie grandit,
d une faon beaucoup complexe que dans la

NOSFERATU

copie franaise, de faon donner l'im

pression de cette a course avec la mort
dont parle -un sous-titre. De mme, au ch
teau, larrive du vampire est coupe non
seulement, comme dans la copie franaise,
ar des plans reprsentant leffet produit sur
: jeune homme, mais par les scnes de
somnanbulisme de la jeune femme, qui,
ainsi replaces dans un contexte de terreur,
ne prtent pins rire.
Jai signal, dans L Ecran Dmoniaque
combien tait expressive la vision de certaine
rue troite, resserre entre des faades de
briques rue vritable, de Lbeck, je crois
que l'on aperoit d une fentre dont la
barre occupe toute la largeur d e limage,
et o avancent, des distances d une sinis
tre rgularit, des groupes de croque-morts,
portant d troits cercueils. Dans la version
allemande, langoisse est plus insupportable
encore, car ce plan est interrompu par plu
sieurs plans de cloches qui sonnent le glas
et de la jeune femme qui sapproche de la
fentre pour les couter. Nous croyons en
tendre avec elle leur tintement lugubre :
rarement un film muet a donn une impres
sion de son aussi vive.
Comme dans Foolish IVioes, deux squen
ces entires ont chang de place. La copie
allemande commence par la scne du pro
fesseur, enseignant ses lves lexistence
des plantes carnivores (2) : dans la franaise,
cette squence est place plus savamment au
moment o le vampire va commencer exer
cer ses ravages. Dautre part, dans cette mme
copie, la forme de vieille chronique adopte
par le premier et le dernier sous-titre cadre
mieux avec lesprit du rcit, Ici, H ufter tom
be par hasard, dans la chambre d auberge,
sur un ancien volume, relatant les mfaits
du vampire, volume q u il retrouve, la nuit,
au chteau, ce qui le pousse ouvrir la por
te pour voir surgir le monstre.
Dans la version allemande, il n ouvre que
sa petite bible et y lit tout bonnement
au ' <c U ne faut pas courir aprs largent, si
Von ne veut pas perdre son m e . Au ch
teau, pas de livre qui le mette en garde :
cest latmosphre seule qui le terrifie. Et
c'est Ellen seule qui lira, aprs le retour
de son mari, ce livre singulier, sans q u on
nous exploue do il provient. Ainsi le dra
me, dans la copie franaise, est-il plus in
tense et mieux introduit.
A utre dplacement de squences : la copie
Franaise nous prsente au dbut le bonheur
du jeune couple. Elen joue avec le chat et
Hutter cueille des fleurs oour elle. Dans la
copie allemande, cette scne est place tout

f i l L e p r o g r a m m e o rig in a l d e f ilm c o n t i e n t d e s d e s s in s s e m b la b le s , d e m i e s to m p s e t
s ig n s : A l b i n G rav. 1921.
(2)
L e f ilm a t p r o d u i t u a r la P r a n a F ilm , B e rlin . C e p e n d a n t M u r n a u a di s e 'servir,
d a n s c e p a s sa g e , d im ag es e m p r u n t e s a u x f i lm s s c i e n t i f i q u e s d e l a tTfa K u ltru r f tlm a b te ilu n g .

22

 la fin, pour crer un ahurissant happy-end :

la jeune femme ne donne pas sa vie en
change de celle du vampire, ou, du moins,
elle ressuscite ! Est-ce un compromis imagin
par Murnau ladresse de son public alle
mand, annonant la conclusion heureuse
post-ajoute au Dernier des hommes ? On
pourrait le croire si cette fin ne comportait
pas des scnes trs dconcertantes, sans rap
port aucun avec le contenu ni le style du
film. Pour nous montrer comment la tran
quillit revient partout aprs la mort du vam
pire, on nous inonde d un flot d images
rustiques : une petite glise montagnarde
avec
groupe de paroissiens devant le por
tail, des orebis, des chevaux paissant paisi
blement, des montagnes ensoleilles. Mais
cela est trop touffu, trop pesant, trop charg
de rptitions inutiles. Murnau aurait-il voulu,
en se servant de ces vues, prises dans l'a n
cienne Dalmatie, justifier, une poque o
lon prfrait btir des villes entires, des
fo r t3 , des prairies au studio,
les frais de
son lointain voyage ?
Deux autres longues squences, enfin, nous
semblent absolument trangres laction :
elles Tinterrompent mme. Un sous-titre nous
annonce que rlutter, voyageant avec hte,
a passe cot de ftes joyeuses , Des scnes
interminables de jeunes paysans et paysan
nes en costumes dalmates qui festoient et
dansent, se droulent alors hors de sa pr
sence. Ces plans, tourns visiblement en
studio, prsentent le 'mme air de faux
folklore que maintes productions de la Ufa.
M urnau a-t-il eu la bonne ide de couper
ces passages pour la distribution en France ?
O trouve-t-on. ici, les mmes fautes de sot
que dans Les Finances du Grand Duc ? T ou
tefois un moment de cette squence mutile
pot*e la marque de la mysognie ordinaire
de Murnau : contemplant une farce assez
banale d un prestidigitateur de village, des
jeunes femmes rient aux clats. C est un d
bordem ent d'hilarit grossire, les bouches
s'ouvrent exagrment, les lvres se contorsionnent, de jolis visages prennent un aspect
repoussant. Est-ce lannonce de laffreux rire
des mgres dans larrire Cour du Dernier
des hom mes ?
La seconde digression est une intermina
ble messe d enterrement, non. comme il se
rait logique, celui du capitaine du vaisseau
fantme, mais d un mort quelconaue, vic
time de la pes*e qui ravage la petite ville.
Les beaux enfants de chur, sur lesquels
sattarde la camra, font-ils pendant ceux
de Faust ? Mais ces derniers, eux, sont en
situation.
On pourrait signaler encore, dans la s
quence de rem barquem ent des cercueils, difrents insres de Vimage d 'u n marin jouant
de laccordon devant un autre marin Pen
sif, imacre qui n est pas sans nuire queloue
peu limpression de mystre que nous laislait cette mme scne dans la version fran
aise.
Les sous-titres ici o manque notamment
celui cit par Sadoul : cr Quand il eut pass
e pont, les fantmes vinrent sa rencon-

fre sont touffus, parfois guinds et sen

timentaux, tandis que, sur le programme ori
ginal, dit visiblement pour la premire
prsentation, 1 a Urauffhnxng y>, et que jai
eu loccasion davoir entre les mains, le
texte est assez potique et pourrait tre
l'uvre de lauteur du scnario, Henrik
Galeen.
Deux autres faits, d ailleurs, nous confir
ment que la copie allemande n est pas
conforme celle de 1 s Urauffhrung .
Daprs ce mme programme, la fin de celleci tait tragique, comme dans la copie fran
aise o, qui plus est, nous retrouvons les
mmeg noms de personnages : Hutter, Ellen,
Comte OrJok {ce demie? inspir du roman
a Les Mains d Orlac , que Richard Oswald
ne portera lcran quen 1924). Les noms,
en revanche, de la copie allemande, beau
coup plus compliqus, ne correspondent pas,
non plus, ceux du roman de Bram Stoker
Dracula {origine du scnario), que Galeen
ne put reprendre, faute d avoir pay les
droits. (3)
Que conclure ? Cette trs belle copie n est
manifestement pas semblable celle de la
premire prsentation, bien quelle soit, non
moins manifestement, de l'poque. Fut-elle
monte sans laccord de Murnau ? Les deux
interminables digressions, ainsi que lpilo
gue trop touffu, proviennent-ils de <t chutes
que celui-ci n avait pas voulu utiliser ? Mme
sil nous tait donn de feuilleter le dcou
page original lenigme^ n'en serait pas pour
autant rsolue, puisquun metteur en scne
a toujours facult de modifier au montage
le dcoupage initial.
Lotte H. EISNER.
PO Sr-SCR IPTU M
I
I /o c c a s io n d u n e c r i ti q u e h i s t o r i q u e e n
m a t i r e d e f i lm s e s t e n g n r a l t r o p c h i c h e
m e n t d is p e n s e p o u r q u e n o u s n e r s i s t io n s
p a s a u p l a i s i r d 'a p p o r t e r , f o r t d e ces p r
c ie u s e s p r c is io n s , n o t r e c o n t r i b u t i o n p e r
s o n n e lle s e ra it- e lle t o u t e s u b je c tiv e a u
d b a t. O n c o n o it f o r t b i e n c o m m e n t l o n
p e u t p a s s e r d e l ' t a t n 1 (la co p ie f r a n a i s e )
a u n 2 (la lle m a n d e ) , m a i s n o n l in v e rse .
T o u te s les m o d if ic a tio n s s e m b le n t a v o ir t
f a i t e s d a n s le s e n s d e l' d u l c o r a t i o n , d e
l a f a c i l i t , d u g o t d u g r a n d p u b l i c , q u il
s ag isse d e l 'i n t r o d u c t i o n d u n p i t t o r e s q u e
e x t r ie u r , d 'u n r e n f o r c e m e n t d a i l l e u r s m ala
d r o i t e t t o u t m c a n iq u e d u s u s p e n s e , d e
p la c a g e s d e t h m e s r e lig ie u x . M u r n a u a - t-il
p a r t i c i p c e v r ita b le s a b o ta g e ? S I o u i, ce
n e f u t c e r t a i n e m e n t p a s d e g a ie t d e c u r ,
a u t a n t q u 'o n p u is s e j u g e r p a r c o m p a r a is o n
a v ec le h a p p y e n d d u D ern ier d es n o m m e s ,
f o rc l u i a u s si, m a is o , n o u s n e v o y o n s p a s
le m e t t e u r e n sc n e a b d i q u e r le m o i n s d u
m o n d e s o n g n ie b i e n a u c o n t r a i r e . A u
risq u e de n o u s d p a r tir de c e tte o b je c tiv it
e t p ru d e n c e sc ie n tifiq u e q u e L o tte H.

E is n e r avec s a r i g u e u r o r d in a ire ,, s a s t r e i n t
s c r u p u l e u s e m e n t r e s p e c te r, n o u s c ro y o n s
p o u v o ir a j o u t e r q u e les q u a tr e - v i n g t - d i x - n e u f
p o u r c e n t d e s p l a n s a d d it i o n n e l s n e n o u s
d o n n e n t p a s lim p r e s s io n d a v o ir t t o u r n s
s o u s l a d ire c tio n d e M u r n a u , t a n t ils d i f f
r e n t d u r e s t e d u f ilm p a r la p h o t o g r a p h i e ,
l e c a d ra g e , le r y th m e , le j e u d e s a c t e u r s .
B ie n e n t e n d u , ce n e s t l q u u n e im p re s s io n .
E .R .

IX
E n e x p o s a n t a u p u b l i c d e la C in m a th q u e
le p ro b l m e d e s d e u x co p ies d e *ooZis?i
w iv e s, H e n r i L a n g lo is l a is s a it c h a c u n l i b r e d e
c o n c lu r e s a g u ise : vo ici d o n c u n e h y p o
t h s e , e t c o m m e te lle s u j e t t e c o rre c tio n s .
P r e m ie r f a i t : les d e u x co p ies n e d i f f r e n t
p a s s e u l e m e n t p a r l o r d re d e s s q u e n c e s (ni
p a r la s ig n if ic a tio n d e s i n t e r - t i t r e s ) , m a i s
a u s s i p a r le m o n ta g e d e s p la n s . l i n t r i e u r
m m e d e ces s q u e n c e s : d es p l a n s d e l u n e
s o n t a b s e n t s d e l 'a u t r e , l o rd re d e ce u x -c i
e s t s o u v e n t m o d ifi , les c o u p e s e t les r a c c o r d s
e u x -m m e s d if f r e n t. S e c o n d p o i n t , p l u s
t r o u b l a n t e n c o re : c e r ta in s p la n s , c o m m u n s
a u x d e u x v e rsio n s, s o n t e n f a i t d e u x p r i
s s d i f f r e n t e s d u m m e p la n , l a s c n e
t a n t p l u s d v elo p p e , l e j e u p l u s p o u s s
d a n s u n e p r is e q u e d a n s l a u t r e : o n c o n s
t a t e q u e la p r is e lo n g u e e t f o r t e a p p a r t i e n t
t o u j o u r s la co p ie Ita lie n n e , l a m r ic a in e se
c o n t e n t a n t d e l a v e rsio n la p l u s a n o d i n e .
A jo u to n s u n tr o is i m e o r d re de p r e u v e s : c e l
le s p a r la p h o to g r a p h ie la p e llic u le d e l ' i t a
li e n n e e s t c e r te s ray e, c o u p e, a l t r e p a r
l u s u r e d e m u l t i p l e s fa o n s, m a is d 'u n e i n
c o n t e s t a b l e h o m o g n it . L 'a m r ic a in e , a u
c o n tr a ir e , p r s e n te d e g r a n d e s d if f r e n c e s
d u n e s q u e n c e l a u t r e : c e r ta in e s a y a n t la
q u a l i t d 'u n tira g e d i r e c t d u n g a t i f , d a u
t r e s p r s e n t a n t a u c o n t r a i r e le g r a in e t la
g r is a ille
c a r a c t r i s t i q u e s d es c o n t r e t y p e s .
J a j o u t e q u e les p r e m i re s m o n t s e m b l c o r
r e s p o n d r e a u x sc n e s le s p lu s d i f f r e n t e s p a r
l e u r m o n t a g e d e l i ta lie n n e , le s s e c o n d e s
c elles id e n t i q u e s d a n s le s d e u x v e rs io n s , o u
a b s e n t e s d e c e t t e se co n d e. ^
O n d v ln e q u e lle c o n c lu s io n n o u s p a r v e
n o n s : l a c o p ie i t a l i e n n e s e r a i t u n e c o p ie
d o rig in e , c e r te s a m p u t e p a r le t e m p s e t la
c e n s u r e ita lie n n e , m a is d o n t les l m e n t s
s u b s i s t a n t s c o r re s p o n d r a ie n t a u m o n t a g e
m m e d e S tro h e im . L a m r ic a in e s e r a i t a u
c o n t r a i r e u n r e m o n ta g e , e f f e c tu p o s t r i e u
r e m e n t p a r l a TJniversal, q u i a u r a i t d s ir
p e u t - t r e e x p lo ite r le su c cs d e s c a n d a l e d u
f ilm o rig in a l en e n p r s e n t a n t u n e v e r s io n
d u lc o r e e t p lu s r a p id e , r e m o n ta g e p o u r
l e q u e l a u r a i e n t t l a fo ls u tilis s , p o u r
c e r t a i n e s sc n es, u n c o n tr e ty p e d e l a v e r s i o n
o rig in a le , e t p o u r d a u tr e s , p l u s a u d a c ie u s e s ,
d e s c h u t e s o u d e s d o u b le s d es ru s h e s , c h u t e s
a b a n d o n n e s lo rs d u p r e m ie r m o n ta g e . A jo u
t o n s q u e l ita lie n n e , q u e l q u e m u til e q u e lle
p u is s e tr e , a u n e force, u n e f r n s ie b a r o
q u e , u n e p o sie cc p r -w e lle sle n n e , q u i o n t
a u x t r o is - q u a r t s d is p a r u d e l a m r i c a i n e ,
p lu s f lu id e , m a is a u s s i p l u s c o n v e n t i o n n e l l e
(et d o e s t a b s e n te , p a r e x em p le, la s q u e n c e
d u t i r a u x p ig e o n s ) : d is o n s q u e celle -c i e s t
l u v r e d u n c in a s te d e g r a n d t a l e n t , m a i s
q u e l a u t r e s e u le e s t celle d u n c r a t e u r d e
g n ie . J.R .

(3)
E n ig m e s u r n ig m e . T h o d o re H u f f , d a n s s a f ilm o g r a p h ie d e M u r n a u (1948), p o u r le s
et I n d e x S ries d e S i g h t a n d S o u n d , c ite d e s n o m s id e n tiq u e s , a u t a n t q u e je m e s o u v i e n n e &
c e u x d u r o m a n d e B r a m S to k e r . E x is te - t-il u n e tr o is i m e copie, o u , t o u t s i m p l e m e n t ,
H u f f , n a v a it- il p a s re v u le f ilm , c e q u e p r o u v e r a i t c e r ta in e s de' se s a f f i r m a t i o n s . E x. :
N o s f e r a t u is a r a t h e r c r u d e p i c t u r e ; le s s c n e s f a n t o m a t i q u e s , e n r a i s o n d u s t o p
m o t i o n ( to u r n a g e l a m a n iv e lle ) s o n t a s se z r id ic u le s , etc.

24

Les laurats : Henri Gruel et Jean-Claude Se.

T O U R S 1957
par Louis Marcorelles
Habilement dcoupes en sances de mrites divers, Regards sur le Monde , Docu
ments , Films scientifiques , Animation , * Films pour enfants , raison souvent de
plusieurs sances quotidiennes, ces journes tourangelles nous valurent deux confirmations,
les uvres prsentes p ar l'quipe du National Film Board of Canada, A Chary Taie (L'Histoire
d'une Chaise) lenonn prcdemment, et City of Gold, de Colin Low ; et trois rvlations,
Fleybus du dernier-n des grands cartoonisls de Hollywood, Emest Pintoff, La Joconde, d'Henry
Gruel, auquel fut justement attribu le Grand Prix (les films trangers n'entrant pas en comp
tition), et Les Misions, de Franois Trufftrut. Ce qui signifie qu'on ne parle pas d'uvres plus
que sympathiques comme Les Plerins de la Mer, de Jean-Claude Se (Prix spcial du Jury), ou
des deux iilms exprimentaux de Jean Mitry, Symphonie Mcanique (en Polyvisian reporte sur
bande cinmascopique) et surtout La Machine ef l'Homme. Assez vivement critiques, les recher
ches de Mitry ont le double mrite de ressembler parfaitement leur auteur et de s'attacher
avec une frnsie nave une des horreurs de la civilisation moderne, le machinisme, Mitry ne
dpasse peut-tre jamais les apparences, mais il est dj beau de savoir les capter dans leur
jaillissement dmentiel. Quant Jean-Claude Se, il a su tourner sur le clbre plerinage annuel
des Gitans aux Saintes-Maries de la Mer, le contraire des leons de choses fastidieuses des
documentalistes patents : une uvre d'amour, dintuition, lgre, brouillonne parfois, mais
constamment fidle au rel, un certain climat mystique propre tous les Gitans du monde.
Un surprenant commentaire potique, direct, sans apprt, ajoute l'impression d'aniateurisme,
ceci dans le meilleur sens du terme, qui mane de cette bande filme, avec toute la libert
que donne le 16 mm.
LA JOCONDE
La Joconde, d'Henry Gruel, doit tous ses prestiges la technique des comic strips ,
comme chez Tashlin : dans une vritable frnsie de cin-massacre {Boris Vian a sign le
commentaire), Gruel dmonte ce mythe de la Joconde au sourire ternellement nigmatique qui
a, depuis quatre sicles, pris possession de toutes les consciences bourgeoises, d'Yvan. Christ
Marie Chantai. La pochade est allgre, le rythme cascadant et saccad l'image de cette
scne tonnante o l'on assiste la dsintgration en rgle coup de pin-bals (les appareils
sous des cafs) de l'invitable Mona Lisa. Gruel, figure rabelaisienne, renouvelle un genre

25

auquel il est difficile de croire en France, la charge, et nous offre le genre de * dmystification
que nous aimerions plus souvent trouver chez certains professionnels de la question, dpourvus
du moindre sens de l'humour,
CHERES VIEILLES CHOSES

Henri Colpi, responsable du montage du liltn de Gruel, nous confirme qu'il est le plus
clectique monteur de France, puisqu'il a galement assembl, dans un style tout oppos, un
autre iilm prsent Tours, Chres Vieilles Choses, de Raymond Vogel. Film sympathique,
d'ailleurs, sur ces petits objets rares chers au cur de lean Renoir et du Marquis de la Chesnaye de La Rgle du Jeu. Film jeune, capricieux, qui doit beaucoup au rythme quasi hollywoden impos par Colpi ce flot d'images et de sans.
HISTOIRE DUNE CHAISE

De Chairy Taie, il suffit de dire que douze mois de travail acharn ont l ncessaires
pour raliser cette bande, qui dure exactement sept minutes, avec pour dcor, une tenture noire,
pour accessoire une chaise, pour interprte Claude Jutra en chemise blanche, et qu'on n'a pas
l'impression qu'une seule de ces minutes, une anne durant, ait t gche. Norman Mac Laren
et Claude Jutra, coralisateur en mme temps qu'interprte, russissent ici concilier la pr
cision du film d'animation image p ar image et la libert d'investigation du film romanesque.
La simple lutle d'un homme avec un objet, lutte ingale, souvent malicieuse, atteint des pro
portions kafkaennes ou canularesques, au choix. D'emble est matrialise aux yeux du specta
teur attentif, cette prsence rticente de l'objet, qu'AIain Robbe-Grillet et Michel Butor pour
suivent laborieusement dans un art peut-tre aujourd'hui dpass ?
LA CITE DE LOR

City of Gold, de Colin Low, montage effectu partir d e photographies d'poqu de la

rue vers l'or, raccordes des images nous montrant ce qu'il reste aujourd'hui de ces
boom towns , de ces campemenEs miniers livrs l'abandon, nous restitue l'tat pur le
monde inlagin p ar Borden Chase pour les iilras de Raoul Wcdsh ou Anthony Mann (on pense
surtout The F ar Country, Je suis un Aventurier.) : saloons, tenanciers de tripots la mous
tache impeccablement cire, belles filles plantureuses au nom vocateur ( English Jeanette ,
* Spanish Marie ), et tous ces visages anonymes de chercheurs d'or, moustachus, virils,
encore marqus p ar cette Europe qu'ils viennent, souvent, peine, de quitter, C'est notam
ment au dbut du film, l'tonnante im age de l'interminable file des chercheurs, barda sur le
dos, l'assaut de la montagne enneige. Chaplin n 'a rien invent 1 La beaut de ce film
unique, dont on ne louera pas assez la qualit de l'accompagnement musical et de l'enregistrenlent sonor (effectu au Canada mme pour la version franaise), nous confirme, aprs
Nuit et Brouillard, les possibilits d'un genre, le montage de documents, que Colin Low, ancien
collaborateur de Mac Laren, porte un degr de rare perfection. Et nous retiendrons surtout
la tendresse avec laquelle Low a su regarder les vieilles photos jaunies d'un moment unique
de l'histoire des hommes.
L a Cit de Vor de Colin Low.

G rard Blain et B ernadette Lafont dans L es M isions.

LES M 1STONS

Le seul problme qui puisse se prsenter un esprit attentif devant tant de trouvailles est
celui du passage ventuel de leurs auteurs au film romanesque. Franois Truffaut, lui, prend
aussitt le taureau p ar les cornes et nous conte dans Les Misions, d'aprs une nouvelle de
Maurice Pons, une histoire d'amour toute simple, tendre et cruelle. Nous reparlerons, on repar
lera, de ce premier film du plus intraitable des jeunes critiques. Truifaui nous livre quelquesunes des obsessions qui ont toujours guid ses choix cinmatographiques : cruaut de l'enfance,
fragilit du bonheur, fuite irrparable du temps, puret des sentiments, beaut irremplaable
de la jeunesse, la vraie jeunesse, celle immdiatement vcue dans l'instant, la Ileur de lge
(et non avec les trente ans sonns de Dany Robin et Daniel Glin). Bernadette Lafont. son
hrone, plus que notre B.B. maintenant trop clbre, a ces grces animales que nous asso
cions toujours dans le souvenir l'image de la jeune fille. Les gosses, les misions, n'auraient
nullement dpar la classe de lean Vigo dans Zro de Conduite, l'adm ire surtout Truattt, outre
sa direction d'acteurs, d'avoir si instinctivement senti le Midi, o son film fut tourn : Midi
chaleureux, aux artes vives, o la cruaut affleure constamment derrire un trop plein de
tendresse. Depuis Renoir nul n'avait bu ainsi pntrer cet univers mridional la fois paresseux
et passionn. Truffaut, comme me le disait Claude lutra, a su tourner une uvre digne de ses
choix d& critique. Ce n'est pas peu.
LANIMATION A TOURS

Il est inipossible d'entrer dans le dtail de la douzaine de films publicitaires franais d'ani
mation qui nous furent projets : une mention spciale pourtant ce curieux cartoon en couleurs
de Mutcheler, commandit p ar Citron, illustrant l'histoire de la suspension travers les ges.
Rim, s'il me souvient bien, en un long plan continu, il ne peut que faire rougir de honte les
auteurs anglais de la prtentieuse Histoire du Cinma, Bachelor et Halas : ici tout ptarade,
littralement. Fieybus, cartoon hollywoodien de Pintoff, unit le graphisme i\ai, sans la moindre
sophistication, d'Emile Cohl, aux meilleurs gags de la U.P.A. des bons jours. Pintoff, contournant
tout intellectualisme gratuit, dmystifie lui aussi, en deux coups de crayon et trois notes, une
Amrique bourre de complexes. Et ce qui frappe dans Fleybus, comme dans City of Gold, La
Joconde, c'est la perfection du synchronisme audio-visuel : rarement les grands films, pour des
Taisons de temps ou p ar simple paresse, dnotent pareille attention amoureuse au dtail le plus
insignifiant.
Mentionnons encore dans les films d'animation les deux petits chefs-d'uvre du Tchque
Bretislav Pojar, Speybei Dfecfive et Le Petit Parapluie, dont on peut dire qu'ils renouvellent un
genre, lanc p ar Tinka, mais de plus en plus grev dacadmisme ces dernires annes. Pojar,
la trentaine peine passe, avec son air de grand garon qui fait l'cole buissonnire, tourne
des films son image : jeunes, gamins, moqueurs. On souhaiterait voir le pesant cinma tch
coslovaque s'engager au plus tt dans ces sentiers de grce et de fantaisie tracs p ar le plus
brillant des lves du matre moustachu de Prague, iri 'm ka.
Louis MARCORELLES.

27

LES D I E U X

AUX E N F E R S
par Kenneth finger
Du scanda/e Arbuk/e l'affaire " Confidentiel (suite,)
Le ton des scandales hollyw oodiens (1) changea, en 1943, quand une nouvelle vedette
de la W a rn e r, E rro l Flynn, tr s populaire au p rs des jeunes illes am ricaines, [ut accus
p ar lE ta t de Californie davoir eu des relations sexuelles avec deux illes de m oins de
seize a n s quil avait invites s u r son yacht, le < Z aca , e t tran devant les trib u n au x
po u r d tou rnem ent de m ineures. L enjeu tait gros ; d ap rs la loi californienne laccus
(I)
Voir le dbut et la suite de cette tude dans les numros 76 et 77. Cette tude est extraite
de HoJJywood-Babylofle p a ra tre aux Editions Jean-Jacques Pauvert.

28

risquait lem prisonnem ent vie. Inutile de d ire que les journaux consacrrent des colonnes
entires laffaire, qui p e n d a n t des sem aines occupa les m a n ch ettes de prem ire page
trav ers le pays. A m e su re que progressait la dposition, il ap p a ru t que les deux jeunes
filles avaient t en fait plus que com plaisantes ; on dcouvrit des lettres q u elles avaient
crites des am ies o elles se v an taien t de le u r exploit, et le procureur d e lE ta t eu t du
m al faire la preuve d u viol . C ette co rrespon dance sauva Flynn. Son film suivant,
G entlem an J im , fut u n succs clatant et ra p p o rta gros la W a rn e r.
P e u de tem ps aprs, on rep arla de C haplin propos du clbre procs de p ater
nit qui lopposa la bonniche Jo a n B arry . Les journaux d e H earst se dchanrent
contre Chaplin, le roi de la presse saisissant loccasion de satisfaire une haine vieille de
vingt ans. L a dfense d e Miss B arry fut aussi assure de faon criard e p a r lchotire
H edda Hopper, a u nom d e la fem me opprime. P e n d a n t d es m ois les dtails d u procs
et le tm oignage de Miss B a rry s talren t en prem ire page d es ditions spciales, e t le
public am ricain, en proie au x m otions de la priode dcisive de la guerre, v it d un
m auvais il ces rvlations sur la vie prive du <c m illiardaire dissolu , tel que le
dpeignaient les ditorialistes de H earst. U n m alaise apparut, e t le public, jusqualors s
fidle, com m ena de se dtach er de C haplin, U ne version nudiste de YIdylle a u x C ham ps,
et un e certaine peau d o u rs tendue d ev an t la chem ine m o n u m en ta le de la m aison de
cam pagne de C hariot, dev inrent les sujets de conversation les plus culs d A mrique.
P eu im p ortait d ailleurs que la dfense e t prouv que Miss B a rry avait en treten u ce
mois-l des relations intim es avec plusieurs personnes, ce qui re n d a it peu digne de foi
lallgation quelle avait t sduite p ar C hariot. E t lon ne fit gure plus de cas des
analyses de sang qui pro u v ren t quil tait im possible que C h aplin ft le pre de lenfant.
Le verdict fut un stupfiant exem ple du refus d e lvidence scientifique p a r un e co ur qui
avait prjug d u n e affaire : C haplin fut condam n verser p en d an t toute la vie une
pension m ensuelle lenfant lenfant d un autre, et lui d o n n e r son nom . T a n t q u avait
dur le procs, C haplin ta it d em eur im passible, m ais ses am is intim es savaient com bien
il avait t bless. A Hollywood, beaucoup de ses anciens associs refusaient de lui
adresser la parole. Les accusations politiques d o n t il fut lobjet quelque tem ps plus ta rd
tro uvrent le terrain to u t prp ar p a r le sen tim en t d hostilit suscit co n tre lui d ans un
vaste public. E t sa te turpitude m o rale fut p o u r a u ta n t d a n s la co ndam nation prononce
contre lui en plein C ongrs p a r un snateur, que ses p enchants politiques.
Les scandales politiques de Hollywood, que la fureu r m accarth y ste tenta d aviver,
ne co ncernrent pas v raim en t les stars, lexception de ceux qui choisirent, p a r p atrio
tisme , de dnoncer leurs collgues : R o b e rt M ontgomery, G ary Cooper, Adolphe Menjou.
Laffaire des Dix de Hollywood (2) intressa m diocrem ent le public, qui n y vit quune
querelle a dintellectuels te eggheads d an s larg o t am ricain et le so rt des cri
vains, des m etteurs en scne et des acteurs de second plan qui sy trou vrent impliqus
le laissa indiffrent.
(2) Voir l'tude de Adrian Scott (Historique de la Liste Noire) dans nos numros 54 et 55.

ZOMBIE
BLANC

29

LE p e t i t c a r n e t n o r
D ans les prem ires annes de la dcade actuelle clata H ollyw ood le scandale des
Call-Girls , et les studios con nurent lm otion la plus forte quils eu ssen t prouvs
depuis le passage dans le ciel hollywoodien dun nuage partcufirem ent radioactif, venu
des terrain s d essais atom iques du Nevada, qui neutralisa du n coup toutes les pellicules
en cours de dveloppem ent, infligeant au x m aisons de production u n e p erte globale de
plusieurs m illions de dollars (3).
Le nuag e de scandale de l'affaire des Call-Girls provint d u n p etit registre n o ir
ap p a rte n a n t lun e des m aquerelles les plus entrep ren an tes et les plus prospres de
Hollywood, o celle-ci avait consign le nom et le n u m ro de tlphone d e ses clients
auxquels elle fournissait de ravissantes jeunes pin-ups p o u r to us les gots
m o y e n n an t un m inim um de cent dollars le rendez-vous. L a police av a it effectu une des
cente dans sa proprit de style m auresque, laspect paisible, au c u r des collines
hollyw oodiennes ; elle s tait saisie de la patronne, d u n certain n o m b re de filles et du
petit registre noir qui ressem blait aux dires des agents un. a livre do r de
Hollywood. L a police m e n aa de publier la liste et dam ener tou tes les personnes com pro
m ises devant les tribun aux , m ais les studios firent pression et ru ssiren t touffer laffaire.
N om breuses furent les toiles qui, aprs stre brusqu em en t envoles vers les q u atre coins
de la te rre p o u r p ren d re des vacances , quand on dco uvrit le p o t aux roses, reg a
gn ren t san s b ru it Hollywood.
LA FF A IR E CON FID EN TIAL
L a capitale du cinm a ntait pas encore tout fait rem ise de cette m otion, quune
petite revue vingt-cinq cents cent francs faisait son apparition d a n s les kiosques
journaux. C ette dernire-ne de la presse scandale fit rap id em en t p a rle r delle, et
sacquit la rp u tatio n du n torchon de la pire espce.
C ette revue bim ensuelle, publie New York, avait fait son apparition en 1952 sous
le titre de C okfidential avec la form ule suivante p o u r sous-titre : D ire la vrit, donn er
les no m s . Les no m s en question taient ceux de personnages connus, m illiardaires,
vedettes de la scne et d e lcran, politiciens, tou t le W h o s W h o am ricain ; la vrit ,
de prtendu es rvlations sur les scandales de le u r vie prive. Il ny av ait l, bien entendu,
rien de rvolutionnaire pour l Amrique, qui n o n t jam ais fait dfaut les professionnels
de la rvlation a : W a lte r W nchell, W estbro ok Pegler, Cholly K nickerbocker, Eisa
M axwell, d an s la presse quotidienne, et les com m res de H ollyw ood, virtuoses du sousentendu, Louella P arso n s et H edda Hopper. Mais la petite revue, perfide e t arg o ti
que, alla plus loin d a n s cette voie que ne lavaient jam ais fait les journaux, et nhsita
pas dclarer que les aventures quelle relatait taient un com pte re n d u fidle de la
ralit. Q uoi quil en ft, o n sa rra c h a ces chroniques scandaleuses e t le chiffre de vente
m o n ta en flche.
Lditeur, un m igr russe qui adopta le nom de gu erre d e R o b e rt H arrison, avait
eu lide de la revue en assistant un reportage tlvis d e lenqute du snateu r K efauver
su r la p rostitution et le vice, en 1952. L in trt suscit d an s le public am ricain par ces
m issions avait clips celui de to us les au tres p rogram m es d e varits , e t H arriso n
en conclut que le vaste public qui se passionnait p o u r u n sujet aussi so rd id e su r les crans
de tlvision, ne m a n q u erait pas d tre allch p a r les m m es h istoires sous form e crite,
condition quelles soient prsentes de faon piquante. A ussi le p etit m igr abando nna-til la publication dune revue pour ftichistes, o lo n voyait des jeunes filles dem i-nues
poser en corsets de cuir dun genre trs particulier, juches s u r des talons d une in v rai
sem blable h au teu r, ou chargeas d e chanes e t accom pagnes d u n m a rc h a n d d esclaves
a rm du n fouet, qui tait souvent H arrison en personne, p o u r se la n cer d an s une attaq u e de
g ran d e envergure contre la vie prive des citoyens am ricains les plus clbres ; la for
m ule 'tait la suivante : un nom bien connu en m anch ette, un e photographie peu flatteuse,
un texte b ref re la ta n t u n pisode scabreux sur u n to n m o q u eu r e t hum oristique.
Le rcit devait faire revivre au lecteur m oyen les av entu res ex trav ag an tes des cl
brits, en lui rap p elan t m algr to u t d e tem ps en tem ps que ces aventures, racontes d an s
le plus grand, le plus intim e dtail, taient lam entables. H arriso n av ait bien com pris ce
(3)
Le Comit de lEnergie Atomique empcha que cette troublante nouvelle ne s bruitt. Depuis
ce dsastre, les laboratoires californiens ont pris la prcaution de rev tir leurs toits dune couche
de plomb.

30

quil fallait ses lecteurs : Les A m ricains , confiait-il ses am is, aim eront srem en t
lire le rcit des choses quils n osent pas faire.
Il
nest pas su rp ren an t quavec le succs g ran d issan t d e la revue, les hros en soient
devenus de plus en plus les vedettes hollywoodiennes, c a r ce sont elles do nt la vie prive
attire le plus lattention du public. C o in t id e n t ia l ne fut b ientt p l u s quune chronique du
com portem ent hollywoodien, et, afin de g rossir les dossiers de ses histoires, H arriso n
fonda Hollywood une agence dirige p a r sa nice, M arjorie Mead, et son m a ri Fred,
pom peusem ent baptise Hollywood R esearch, Inc. .
A LA RECH ERCHE DES M U R S SPECIALES
Ces recherches taient dun genre trs p articulier : il sagissait de collectionner les
secrets de la vie intim e des vedettes ; cette fin o n re c ru ta une lgion de dtectives
privs peu recom m andables, collgues du Mike H am m er d e K iss M e Dendly, a u ta n t de ces
dam es de petite vertu qui a b o n d en t d a n s la capitale d u cinm a, et diffrents a indica
teurs , starlettes, valets, acteu rs ra t s et journalistes. Le succs de la revue perm ettait
H arrison de payer le prix fort jusqu mille dollars p a r potin ce qui lui assu rait
une quipe d espions n om breux et assidus. L a clef de vote du systm e tait les ravissantes
pin-ups , com pagnes lgantes e t coteuses, qui son t lo rn em en t des b a rs et nght-clubs
chics du S trip, la partie m ondaine du B oulevard du Crpuscule. C es poules de grand
luxe devinrent, pour C o n f i d e n t i a l , la source d inform ation la plus in tressante ; elles recueil
laient les confidences sur loreiller, a u cours de leurs entretiens avec des acteu rs clbres,
pendant quun k Miniplione bird a dans la rg o t de milieu u n m agntophone
m iniature, nich d an s leur sac m ain ngligeam m ent o u v ert su r la ta b le de chevet, enre
gistrait d un b o u t la u tre d e la nuit. Et, pousss p a r des questions gaillardes e t m ali
cieuses, les acteurs choisissaient souvent cet in sta n t d intim it pour raco n ter les exploits
dont ils taient les plus fiers.
Hollywood R esearch devait aussi ajo u ter ses atou ts la photo ou le film com prom et
tant, utilisant les derniers raffinem ents de la technique m oderne, photographie linfra
rouge et tlobjectifs de g ran d e puissance. Cest ainsi que furent photographis, entre
autres, les b ats dA nita E kberg et d A nthony Steele, d an s lh erb ette du par d e lactrice,
une belle n u it d t : la scne fut enregistre d a n s lo bscurit com plte grce aux vagues
de chaleur mises p a r les deux corps enlacs.
COMMENT FA IR E CHANTER
LES ETOILES
Lorsquil sagissait d inform ations p articu
lirem ent com prom ettantes, il tait d usage
quun agent de la Hollywood R esearch se
ren dt auprs de la vedette m ise en cause,
avec une copie du docum ent en m ain. O n
suggrait alors lacteu r quil y a u ra it peuttre intrt ach eter loriginal, m o yenn an t
plusieurs milliers de dollars. C ertains, pris
de panique, versaient la som m e ; dau tre s
sy refusaient, furieux. E t les vedettes qui
staient soum ises au chantage plusieurs fois
de suite voyaient, q u and elles refusaient de
continuer d e payer, leur histoire publie
en gros titre d an s C o n f i d e n t i a l : J o a n e t
le beau b a rm a n , Le strip tease de R o
b ert M itchum ... etc. Ainsi len tre p re n a n t
diteur et son quipe grossissaient-ils sub
stantiellem ent leurs revenus g rce la r t
ancestral du chantage.
Le rgne de la te rre u r de C o n f i d e n t i a l
d u ra quatre ans, pendant lesquels les per
sonnalits hollywodiennes trem b lren t
L'AFFAIRE

CO NFIDENTIAL

chaque num ro. Le succs et lobscnit de

la revue allrent croissant. Il n :y eut p ra
tiquem ent p as une toile qui chappt au
traitement-CoNFiDENTiAL et certaines
furent victimes de rvlations en srie. Ins
tall New York, H arrisson prtendait que
chaque phrase de sa revue se fondait s u r
u n film, une photo ou un enregistrem nt ;
il em ployait une quipe de conseillers juri
diques qui pluchaient chaque article avant
sa publication. Mais avec le sucs, et de
v a n t labsence de poursuites, la publication
n hsita pas embellir ta ralit et laisser
ses rd acte u rs le soin dajouter les dtails
pittoresques. H arrison devint, aprs Mac
C arth y (dont la technique de calomnie
ntait p a s san s parent avec la sienne), un
des hom m es les plus has dA m rique et nen chappa pas to u t fait indem ne : il essuya
un coup de feu de lune de ses victimes au cours d une p artie de chasse d a n s la jungle
de Saint-Domingue, et le pre de G rce Kelly vint saccager son b u re a u de New W o rk
et lui casser la gueule le lendemain de la publication dun article o il tait question
de la future princesse de Monaco.
Mais il fallut attendre le mois de fvrier 15)57 pour qu une vedette ost engager des
poursuites judiciaires directes contre C o n f i d e x t i a l : la suite dun article co nsacr
ses faits et gestes dans une fort, Dorothy D andridge in ten ta la revue u n procs en
d em a n d a n t deux millions de dollars dindemnit. C e qui devait arriver arriv a ; b ie n t t
presque toutes les clbrits hollywoodiennes qui av aient figur dans les pages de
C o n f i d e n t u l intentaien t des procs en diffamation rclam an t chacun e plusieurs millions
de dollars. O n p eu t se d em and er si toutes se flicitaient de la dcision de Dorothy, mais,
la dcision prise, personne ne voulait d em eurer en reste.
Ds lors, laffaire tait entre les m ains de la fameuse justice californienne, m ais lorsque
quil fut clair que lE ta t avait lintention dam en er la revue devant les tribu nau x pour
publication de textes obscnes et diffamatoires et q u il ferait appel au x vedettes com m e
tmoins, une panique nouvelle sem para de Hollywood. Que les plus hau tes personnalits
hollywodiennes soient cuisines publiquement la b a rre des tm oins au sujet de
leur vie intim e sem blait inadmissible, et les m inences grises essayrent de faire une
fois de plus ce qui avait si bien russi jadis lors de la naissance d au tres scandales :
touffer tout simplement laffaire. R o b ert Murphy, lh o m m e des public relations po u r
toute lindustrie cinmatographique, fut dpch S ac ram en to , capitale de lE tat, en vue
de consultations secrtes avec le P ro c u reu r G nral a u cours desquelles il m e n a a de
faire supprim er toute laide financire que lindustrie du cinm a allait app orter la pro
chaine cam pagne politique des Rpublicains, le parti_ a u pouvoir. Mais ce chan tage de
dernire heure choua, et lE ta t confirma son intention d e poursuivre laction intente
contre C o n f i d e n t i a l pour que la vrit triom phe,
cote que cote. Le co ntrecoup de cette nou
velle H ollywood fut qu e de nom breu ses ve
dettes jugrent quil tait tem ps de pre n d re des
vacances, co m m e au tem ps du scandale des
Call-Girls , et C lark G able sen fut goter
le climat tahitien, pen d an t que dautres senvo
laient vers lA m riq ue du S u d ou lEurope.
M AUREEN AU B U C H E R
Q uand le procs com m en a L os Angeles le
2 aot, ap rs plusieurs ajournem ents, le pays le
baptisa Procs des C ent V edettes et satte n
dit une super-production au plus blouissant
des gnriques. En ralit, si l on fait abstraction
dune brve apparition de D o rothy Dandridge,
qui retira sa plainte la suite d un a rran g em e n t
DESORMAIS H ISTO R IQ U ES

financier lamiable, le procs neut q u une

vedette : Maureen O 'H ara, lune des interprtes
favorites J e Jo h n Ford, dernire manire.
Un article de C o n f i d e v h a l avait racont que
Miss O H ara s'tait fort mal tenue, en co m pag tre
d un am i sud-amricain, dans la range num ro 35
du G ra u n u m 's Chinese T h eatre, le plus grand
cinma de Hollywood. Voci la scne telle que
la rapport d;ms son inimitable prose le reporter
d e Co.nf j d k s t i a l : Louvreur vit soudain un cou

ple qui chauffait Varrire du thtre comme $i

lon tait en janvier. Maureen, dont le corsage
tait dboutonn et les cheveux dfaits, avait pris
la position la plus bizarre pour voir un film que
l'on ait enregistre dans toute lhistoire du cinma.
Elle tait tendue su r trois siges cl l'heureux
Sud-A m ricain s trouvait su r le fauteuil du m i
lieu. Il uvisit enlev son veston et ouvert le col
de sa chemise. L em ploy alla cherche le directeur
du cinm a et des paroles assez vives jurent
chan/es entre les trois personnages, tandis que
se droulait su r lcran un film dnonant la
dlinquance juvnile. E nfin M aureen se releva,
em prunta au directeur sa lam pe de poche pour
retroiwer un bouton de m anchette en diam ant
quelle avait perdu pendant la sance, puis rajusta
son chem isier et sortit.
Le juge W aJker (qui avait t lui aussi a cteu r pendant son enfance) estima quil
fallait un supplment d'information qu ant la position de lactrice sur les trois siges,
aussi la scne fut-elle reconstitue devant le tribunal. Le directeur de G ra u m a n s Thtre,
Jam es Craig, qui tait aussi lun des tmoins, accepta tic jouer le rle de lam an t sudam ricain. p e n Ja n t qu'une jeune journaliste se proposait pour celui de la star, qui tait
absente. On installa trois chaises devant le jury et la jeune doublure s'allongea, sur
les siges ; Crnij occupait dj celui du milieu.
O tait larrire-train de Miss O 'H a r a ? d e m a n d a le juge.
Ici, rpondit Craig. C est , Miss, com m e , avec les jam bes en lair...
Laim:ible journaliste sexcute de bon cur.
Plus hau t, prcise Craig. Voil, ...et la poitrine tourne vers moi... Parfait...
A prs cette ch arm an te mise en scne, le jury {dont six vnrables dam es) se retira
pour visiter le lieu du c r me, la range num ro 35 du balcon du G ra u n ia n s : une inspec
tion minutieuse des trois siges dsorm ais historiques ne perm t m alheureusem ent nas de
les distinguer de faon clatante des quelque milliers d'autres, rigoureusement semblables
dans leur confort pneum atique, qui les entouraient.
Le 17 aot. Maureen sortit de sa cachette e t se rendt en personne au tr'hunal, vtue
en toute simplicit d'une robe de coto nn ade rayures et coile d'un pet't h hi blanc.
Elle put m ettre en valeur son clbre te m p ram ent d'Irlandaise quand le juge lui
dem anda si elle avait bien eu un am i mexicain.
J ai beaucoup d am is mexicains, lui fut-il rpondu d'un ton glacial.
M aureen se dfendit en prouvant qu* l'poque de ses prtendu* bat* du Grnuninn,
elle se trouva:t en Espagne, et produisit son passeport l'appui. Elle rclama cinq mil
lions de dollars de dom m ages et intrts, som m e qui et suffi difier tut second
T h tre Chinois. Mas les tm oins m a n tn re n t tous que ctnit bien Maureen quils
avaient vue, ce qui donne libre cours diverses spculations mtaphysiques co ncern ant
le ddoublem ent de la personnalit, rh a llu c nation collective, sorc'res aperues dans
le ciel par des villages entiers au moyen ge ou, soucoupes volantes de noire poque.
P o u r sauver Maureen dit bcher, s a s ur, une nonne irlanda'se. sortt de retraite et vola
ses cts pour la dfendre. Maureen fut soumise l'preuve de la m a c h n ? dtecter
les mensonges, l'une des gloires de la technique am ricaine, raffinement que ne connais
sait pas Salem. La m achine, fort peu galante, indiqua que lactr ce n itn ta t. Mais peuttre avait-elle t dtraque p ar le m agntism e de la beaut rousse.

s, .

33
\

COMMERES ET AGENTS DOUBIS

Il y eu t d autres rvlations au cours du procs : on ap prit quoutre les ch arm an tes
prostitues du Boulevard du Crpuscule, C o n f i d e n t i a l avait deux inform ateurs de prem ier
ord re en Gloria W ellm ann, fille adoptive du m etteu r en scne W illiam W ellm an et F rancesca de Scaffa, une starlette, exfemme de B ruce C abot, le jeune prem ier de King Kong,
qui agissaient toutes les deux dans u n b ut de vengeance personnelle. Un m a n d a t da rrt
fut radiodiffus trav ers les Etats-Unis, m ais lex-pin-up s tait enfuie Mexico. Mike T odd
et O tto P rem ing er furent accuss tous les deux de v endre des cancans, m ais sen dfen
dirent lun et la u tre avec vivacit. M. Todd adm it cependant quil avait fourni la revue
a u m oins u ne histoire son propre sujet ; ceci afin de se Taire de la publicit, pour
laquelle on en la jam ais vu reculer devant le m a uvais got. O n peut se d em and er si un
certain n om bre de vedettes, ou le urs im prsarios, nen firent pas autan t.
Le seul vritable dram e du procs fut celui de la m o r t de Polly Gould, lune des
inform atrices de C o n f i d e n t i a l , qui se suicida toujours au seconal, selon la vieille
tradition hollywoodienne dans la nuit du 17 aot, plutt que de tm oigner en justice
le lendem ain. O n dcouvrit que Polly jouait en ralit su r les deux tableaux, ven dant les
secrets de la revue au x bureaux du P ro cu reu r de lE ta t e t renseignant H arrison su r les
m a n u v res de la police. O n insinua que son tm oignage a u ra it pu e m b a rra ss e r gale
m ent ses deux employeurs, e t quelle prfra se soustraire lpreuve (4).

HEDDA

HOPPER

Un au tre incident fut laccusation de deux femmes bien

connues, repo rters au procs, Aline Mosby et Flora bel Muir,
rivales des deux rein es du com m rag e Loueila P arso n s et
H edda Hopper ; on les accusa d tre elles aussi des agents
doubles et davoir crit un certain n o m b re d articles pour
C o n f i d e n t i a l , Les deux d am es p ro te stre n t trs fort, m ais la
premire interrom p it son rep ortage po u r cause de <r m aladie
et la seconde subit lhum iliation d tre seconde par un autre
reporter envoy de New York p a r son journal.
11 est rem arq uab le que Loueila Lollipop P arso n s et
Hedda Hatty Hopper, hau tes prtresses du reportage
hollywoodien, aient observ lun e et lau tre (e plus singulier
silence au sujet de laffaire. C o n f i d e n t i a l n y faisant pas allusion
une seule fois dans leurs colonnes quotidiennes, nen souillant
pas m ots dans leurs reportages la radio. Ctait p o u rtan t le
sujet de conversation de tout Hollywood, m a is pour ces dam es
lalaire au rait aussi bien pu ne pas exister. Elles poursuivaient
leur routine habituelle, b a rv a rd a n t a u sujet des flirts, des
affaire sentim entales , des mariages, des divorrces, com m e
si rien ntait venu troubler la tranquillit de la capitale du
cinma. Il tait difficile d a ttrib u e r ce silence une pudibon
derie excessive, puisque les deux sorcires avaient fait du scan
dale leur carrire. (Quon se souvienne que ctait Hedda
Hopper qui avait lanc lattaque co ntre C hapl'n au m om ent du
paternity case de Jo an B arry, et Loueila P arso n s qui avait
soulev le scandale B ergm an en a n n o n a n t lunivers entier
qulngrid tait enceinte pen d an t le tournage de Strojnboli.)
: R E I N E DU R A G O T A G E
E n fait, les chotires vieillissantes n ta 'e n t pas trs
leur aise pen dant le procs C o n f i d e n t i a l . Elles ne pouvaient
pas faire les indignes e t dplorer q u on talt ces histoires scandaleuses, aprs avoir
colport elles-mmes ta n t de potins pleins de sous-entendus perfides. E t toutes le s deux,
trem b la n t dtre appeles la b a rr e comme tmoins, vitaient d a ttirer in u tiltm en t 1 atte n
tion, p ar crainte des diatribes de lavocat de la dfense, qui les a u raien t facilement
mises sur la sellette en leur posant quelques questions sur leurs prop res m thodes de
docum entation et eur faon de p ressu rer les toiles (5). Les deux rivales
les a s urs
ennem ies les a-t-on appeles tinrent donc u n conseil de gu erre secret et s enga(4) Au chapitre des drames, on peut ajouter le suicide dHoward Rushmore qui s*est tu le
5 janvier dernier dans un taxi New York, aprs avoir assassin_sa jeune femme Frances. Rushmore,
ex-communiste devenu spcialiste de l'anti-communisme avait t rdacteur en chef de z Conridential jusqu sa brouille avec Karrson en 56. Au procs de l't dernier, il avait accable son
ancien patron.

(5) La journaliste-vipre du Grand Couteau, la pice de Clifford Odets, est un hybride de Hop
per et Parsons, et permet de se faire une ide de leurs mthodes.

34

LE CIN OCHE CHINOIS

grent gard e r le silence chacun de leur ct, dans leur in t rt mutuel. Ce fut Tune
de s ra re s dcisions q u elles p rirent en com m un. (Au n o m b re de ces dcisions H y avait
eu celle de briser la carrire hollywoodienne de Marlon B rando, qui les avaient un
jour insultes avec dsinvolture et prcision ; m ais la m a n u v re choua.)
Le procs-fleuve Hollywood contre C o n f i d e n t i a l (120 kilos d e docum ents, un
demi-million de mots, cent trente-six pices conviction) en tra en dlibrt'on aprs
60 jours de dbats, e t le jury, sous la protection des gardes arm s, m it 14 jours m rir
s a dcision, pulvrisant tous les records dans lhistoire d e la justice californienne. Cette
dcison fut rendue publique le 1,er octobre p ar l e juge W alk er : m atch nul, la moiti
du jury voulant Pacquittem enet d e C o n f i d e n t i a l , lau tre sa condam nation. C e qui signifie
qua u moins la moiti du jury peut-tre les vnrables dam es concluait quil ny
avait pas que mensonges d an s l e s c rvlations de C o n f i d e n t i a l sur l e com po rtem en t
intim e des dieux e t desses d e Hollywood, et q u e leurs cris de protestation outrage
n taien t pas toujours ex trm em en t convaincants.
A prs lannulation du p r e n r e r procs pour vice de procdu re , lafaire fut re n
voye devant la cour du m a gistrat H. Burton Noble pour tre juge une seconde [ois.
Le 13 novem bre, le nouveau juge accepta da rr te r les poursuites en diffamation
contre C o n f i d e n t i a l et les poux Mead, directeurs du Hollywood Research . pour
m ettre un term e lem barras de /industrie cinmatographique . De son ct la revue
prom is de modifier sa formule e t de renoncer aux exposs scandaleux de la vie des
clbrits. Le m a gistrat fit savoir que laccusat:on de publication de textes obscnes ntait
p as ab an d o n n e ; le 18 dcem bre 1957 C o n f i d e n t i a l et lun de ses satellites, W h i s i e r , furent
dclars coupables de cette infraction, et fuient condam ns chacun une am ende de
cinq mille dollars. C est l poussires pour H arrisson ; C o n f i d e n t i a l seul lui a rapp ort
630 millions en 1957.
Tel est le verdict-souris dont vient d accoucher la m o ntagne judiciaire du Scandale
1957. Les vedettes diffames ont cependant annonc leur vaillante intention de reprendre
les poursuites, aussi serons-nous peut-tre condam ns assister de navrantes reprises
du P ro c s des C en t Vedettes .
SCANDALE A JAM AIS
Si la prem ire version d u P rocs des. C e n t V edettes sem ble avoir ait long eu, elle
a eu au m oins deux consquences im mdiates : les a fan-magazines M o v l a n d P h o t o p l a Y , etc., o n t adopt, dans u n e certaine mesure, la verd eur de ton de C o n f i o e n t i a l , et
donn dro it de c t aux articles du genre a rvlations et confessions : dau tre part,
au G ra u m a n s C hinese Theatre, ta range n 35 du balcon est devenue un l eu saint
et une attractio n touristique gnralem ent pleine craq u er de couples d adolescents,
m m e q u a n d le reste de la salle est presque vide. Ainsi, jadis, les am oureux recherchaient
les bosquets Elysens, sites fabuleux d am o u rs mythologiques pour y consacrer leur
treinte.

35

P R E M IE R E

AU

GRA U M A N 'S

Ce T h tre Chinois, construit vers 1920 sur le boulevard de Hollywood par l'im presario
Sid Grau ma 11. est l'un des rare s m onu m ents histnr ques de lu cap taie du c.nm a que
puissent v s ter les touristes, qui doivent .au trem en t se contenter dune des m ura lies des
gran ds stu [ios, ou des dem eures des toiles! sous la conduite d'un j{uide. Mais le I h tr e
C hinois du boulevard de Hollywood, c k b re polir sa ' cour dont les dalles de cim en t
garden l'em preinte des m ains et des p e d s d e s vedettes pour l'tern t, ainsi que leurs
autographes, est ouvert tous, et en toutes sa sons on peut voir des touristes re c h erc h er
le so m e n ir ptrlf de leurs divinits Favorites, com parant leurs m ains et leur pointure
celles des em preintes illustres, com m e quelque disciple s u r les traces d'un bouddha.
LE CULTE HOLLYW OODIEN
S'il est un temple du culte Hollywood'en, cest h en cet d'fice assez grotesque,
hriss de pinacles, d'ohfsques, de dragons furieiiN et de paratonnerres, m o n u m e n t
de style simili-orientnl qui nest qu* n c'dem m ent un cinma. et qui ferait plutt songer
au re p ire de Fit M anchu ou un ancien dcor fasciste pour T tnand ot C aracalla.
Sid (ira u m a n en Fit la luxueuse v tr ne dtalage de lindustrie c nm atographique, et
cest lui que Ton doit la trouvaille de la crm onie de conscrat'on par le c ment frais
tellement plus frappante et riche de possibilits publcitaires (pie celle, plus prosaque, d u
livre d'or. Depuis son mmigiirat'on, ce palace-c m n w a vu les p r tm itr e s de to us
les grand s films hollywoodiens, et a rb o r en lettres de feu sur toute la h a u te u r de sa
faade : /-*; C hair et le Diable. Les D ix C o m m a n d em en ts prem cre m o uture L 'A rc h e
de jVo et l:n}in C arbo P arla! Ces prem ires sont d'tranges spectacles nocturnes, micirque. mi-fte religieuse, carnavals publ citaires colossaux qui se droulent la lnni re
de projecteurs gants Fouillant le c el cal Fornien com m e pour invoquer les pus>ances
divines, pendant quune foule de m lliers dadm irateurs, masse autour du cinm a, co n te
n u e p ar des cordo ns de pol ce, lutte d e toutes ses forces pour entrevoir et p eut-tre
touch er ses idoles au fur et m tsu re quelles m ergent des Humus ns tincelantes et
savancent crm onieusem ent sur le tapis rouge saupoudr dor, dans le crpitem ent des
flashs.
Q uan d app araissent ses Favoris, une explosion d en thous'asm e hystrique se fait en te n
d re dans la foule qui hurle leurs nom s et nhsiterait pas si la p o lc e ntait pas l,
leur a rra c h e r leurs h a b ts, em porte par une rns e collective de sapprocher, tou cher,
grif/er, lacrer, mordre, ces habits, cette chair, ces fourrures, ces chevelures, chargs d u n e
puissance magique.
C ette furie de la foule, qui nest jam ais plus spectaculaire qu'aux prem ires du
G ra u m a n s o elle s'exaspre, mats peut aussi bien se dchaner loccasion d 'a u tre s
apparitions de la vedette, descente d'avion, sortie de night-club ce ds.r a p p a re m m e n t

36

ancestral de m e ttre leur idole nu, de voir sa chair la plus secrte, de possde]- quelque
niorcau de son h a b t, jette une lum ire nouvelle su r le succs des magazines scandales,
qui prom ettent en t trs criards de toul rvler au sujet des stars et donnent en elfet
des dtails indits qu'ils soient vrais ou faux sur leur intimit que n'im porte qui
peut d^orm a.s co nn atre et p artag er en une sorte de strip-tease crbral.
LENV OI
C a r les exploits scandaleux des toiles, com m e leurs aventures lcran, ne sop t
q u'une in vitton de plus In rverie, sinon au rve. Le succs des revues scandaleuses
trah it une adm iration secrte du public pour le mpris des co n v e n io n s sociales qu'affi
chent ses idoles et le caractre 1 cenceux de leur conduite ; le besoin nm reux de
n scandale qu'prouve une socit encore enrgim ente par un puritanism e, qui la
pousse satisfaire p ar procuration ses irralisables dsirs. Au viol collectif de I toile
que rend im possible la vigilance de la police, se suhstitue une au tre forme de destruction
am oureu se, celle des r p u ta tons, et l'on trane dans la boue des noms quon ne cesse
p o u rta n t d'aim er, com m e l'initi de lEgypte ancienne qui injuriait les d eux rcalcitrants.
Au fond de son c ur la masse des fans souhaite le sacrif ce de son dieu, espre cette
com m union sanglante q u opren t d an s la violence lacc d ent ou la guillotine - le sein
dnud, la gorge offerte, le c u r palpitant au sole 1. Lorsque le hasard lui accorde(combien ra re m e n t !) une pareille apothose, par exemple la m ort de dam es lean ou
de Valentino, elle fait m o n tre dune gratitu de fervente et, dans ladoration, dune fidlit
toute preuve. P o u r ces dieux hroques em ports la Leur de I ge elle lve des
autels, organise un culte, ch ante des hym nes. La m ort de la vedette est la com m union
des fans, un e possession mystique sans hosties ; grce au sacrifce, le dieu com m unique
son nergie m ag 'qu e tous ses fidles.
C onsidr la lum ire de ce voyeurism e qui dem eure le ressort essentiel de lintrt
que suscitent les vedettes, laventure de Maureen O 'H ara au balcon du T htre Chinois
apparat co m m e le plus parlait des rves-veills : dans lohscurit des d erniers rangs du
balcon, enfin rellem ent prsente et descendue de lcran, la desse aux yeux verts et
la fauve chevelure, tale su r trois siges dans le plus g rand dsordre.-vestim entaire,
sa b a n d o n n e des carresses mexicaines, pend ant que sur lcran se droule l'odysse
d une jeunesse dchane (personne ne suit le "film, mais la salle plonge' d an s la
pn om b re en est toute lectrise) jusquau m om ent o les exploits intimes de la star
sont rvls d a n s leur phase la plus b r lan te par la lampe de l'ouvreuse... C o n f i d k n t i a l
lavait bien dit, ctait vraim ent le sh o w le plus ch aud u de toute la ville !
Q u e le rle principal dans eet ou trage public la pudeur ait t dvolu Maureen
O H ara est aussi trs rvlateur : elle est l'une des rares filles sages i de lcran
am ricain. l'Irlandaise ch aste et croyante, la m e -s u r inspiratrice de Ford. Le scandale de
sa co nduite iien est que plus savoureux ; une Monro ou une Mansfield au rait dpouill
un tel exploit de son lm ent de surprise.
Vrai ou faux, cet incident fut connu et com m ent parto ut en Amrique et lon
peut affrm e r san s invraisem blance qu'il devnt le thm e des nuits to urm entes de bien
des adolescents, pour ne m e ntio nn er q u eux.

LA

MORT

DE D E A N

: GRATITUDE

F ER V EN TE ...

TEM PUS-C IN ES-B ORDELS DE L/YEN1R

P uisque lcran, depuis toujours, avait lhabitude de retrousser les jupes en a r r ta n t

justte a u bon (ou au m auvais) m o m e n t le tease sans le strip a ttis a n t les
b raises de la sexualit en de furieuses flambes oniriques, il tait n aturel que les
revues scandaleuses co m pltent fit prolongent ces images, et prcisent ce qui venait
aprs les longs baisers lvres ouvertes. Les exploits d'Ava et de son o rch estre se m len t
d an s lim agination fivreuse du r v e u r au x scnes vritables de ses ilms, Ava d an s
la bote de P an dora, A va pieds nu s, en u n m ontage de rve aussi saisissant que celui
de la version pornographique de R e d D ustt le film de Jean H arlow , ou de M arguerite
G authier de G arbo, d an s lesquelles on voyait des doublures trs ressem b lantes prci
ser les pripties de l'intrigue la faveur d habiles gros-pJans.
C a r chaque . fan , d a n s son usine de rves personnelle, fabrique sans contrle
de la censure, sans vituprations des lgions de la dcence, et sans avis du clerg des
superproductions o toutes les stars se ctoient da n s une atm osphre de licence com plte
qu e prophtisait Huxley d an s L e M eilleur des Mondes, o la couleur^ le relief, ie son
strophonique, lodeur e t les sensations tactiles favorisent labandon gnral une vaste
com m union sensuelle qui sera celle d es Temples-Cins-Bordels de lAvenir (6).
K enneth ANGER.
(6> Et dj on voit s'installer sur tes trnes et planer sur les crans des forces de la Nature
nouvelles, dieux barbares, personnalits truques, tels Jayne The Bust Mansfield. la gorge
anMgravltonique, et son surhomme Mickey The Basket Hargitay, Elvis Presley, aux allures de
zombie blanc agitant sa baguette magique, qui nous donnent un avant-got de ce que pourrait tre
cet avenir...

MUSIDORA

Musidora est dcde. Elle fut pour Pierre

Louys, Apollinaire, Delluc, Andr Breton et
tant d autres limage de la dixime muse ,
comme lavait sacre Louis Aragon.
Delluc a compris d o venait cette a exal
tation dont parle Aragon, quand lui et
quelques amis n jeunes et insoucieux de pr
jugs littraires la virent voluer dans
1 pope hebdomadaire des Vampires.
Cependant il regrettait que cette artiste au
beau front, l'immobilit remarquable,
lesprit dlicat ft condamne aux rles de
souris d htel. H tait insensible au merveil
leux du cinma de Feuillade.
Fille de Jacques Roques, auteur d un
a Idal social , elle avait t tt initie,
la fois aux ides sociales et la posie par
nassienne, elle lisait Zola, Verlaine et Bau
delaire. (Elle avait trouv son pseudonyme
de la scne et de lcran dans un pome de
Thophile Gautier.) Aussi convenait-elle par
faitement au personnage a la fois raliste et
potique invent par Feuillade, qui rvait de
oc vrit telle q u elle est et de grandes
aventures.
La carrire de Musidora, amie de Colette,
avait commenc au music-hall, au Chtelet ;
elle vint au cinma, se maria, quitta la scne
et lcran ; elle n'y revint q u une fois, dans
un film imagin et dirig par elle et tourn
par un ancin camraman de Feuillade :
lImage magique, o elle put assouvir son
dsir de plastique cinmatographique.
Elle fut, ds 1945, une collaboratrice ar
dente de la Cinmathque franaise. Elle mit
tout s o n enthousiasme la disposition d Hen
ri Langlois qui comprend et aime lart du
muet.
Le nom de Musidora tait un mot de passe
magique, un Ssame-ouvre-toi. jusquau der
nier mois, elle fut infatigable, toujours atta
che a sa tche, souvent ardue. La Cinma
thque et les cinphiles, ceux qui admirent
vraiment le muet, regrettent que ses beaux
yeux, qui restaient toujours limpides et im
menses, se soient ferms pour toujours.
L.H.E.

LA TRAVERSEE DE PARIS...

... Remporte un grand succs New-York

et les sous-titres anglais rdigs par notre
ami et confrre Herman C. Weinberg,
sont lous dans toute la Presse pour leur fid
lit et leur finesse. R. L.
LES CONCESSIONS

NECESSAIRES...

Dans CfNMONDE, excellente interview de

Clouzot par nos confrres Michel Aubriant et
Herv le Boterf ; lessentiel de cet entretien
porte sur les Espions : Quand on imagine
que j ai oulu faire Un faux K af\a avec Les
Espions, cest une plaisanterie... Puisque le
public rclame parat-il une fin ration
nelle, jai donc etsay de lui donner ce qu'il
demandait et ce fu f l lerreur. On a tou
jours tort de faire la moindre concession. Il
faudrait n e n faire aucune. Je pense que si
j aais t aussi loin que jen aais l'inten
tion, cela n aurait rien chang au rsultat...
... Les Espions sont une reprsentation de
langoisse de lhom me d aujourdhui. Non
pas face aux espions, mais face au monde
taat court.. R. L.
LA HONCRJE A PARIS

Malgr le rideau de silence qui sest abattu

sur la partie de Kossufh et Petofi aprs les
vnements d octobre 1956, des contacts com
mencent a se nouer entre Budapest, surnom
me juste titre le Paris d Europe Centrale,
et ce mme Paris, qui hante les rves de
tout Hongrois. A dfaut de liberts plus essen
tielles, les cinastes hongrois se vo'.ent enfin
autoriss, plutt unit par unit, visiter
notre capitale.
C est ainsi que fin novembre Yvette Biro,
collaboratrice attitre d Imre Feher, le rali
sateur de Un A m our du Dimanche, dialo
guiste de ce dernier film, nous rendait visite
loccasion du Congrs des Historiens de
Cinma. Yvette Biro, jeune et gracieuse am
bassadrice d un pays qui na gure de rival
dans le vieux monde pour ce qui est de lart

39

Ivan Darvas, dans LlLIOMFl

de vivre, ne correspond pas exactement la

notion austre que suggrerait volontiers ce

mot d h:storien de cinma. Sortie de PEcoIe
du Cinma et du Thtre, comme tant de
jeunes clbres du thtre et du cinma
Budapest, le dramaturge Joseph Gal, Je rerett comdien Imre Soos, lacteur Imre
inkovits (aujourd'hui tenu lcart des stu
dios, mais poursuivant sa brillante carrire
dans les thtres de la ville), Yvette Biro per
ptue avec beaucoup de tact et de finesse une
vieille tradition magyare qui a fa t la for
tune d innombrables studios des deux conti
nents, le got du dialogue. Dune courte
nouvelle dune dizaine de pages de Sandor
Hunyadi, Yvette Bio a su extra.re et imaginer
des phrases aussi dpouilles quefficaces. La
littrature hongroise, mme chez les plus
grands, et je pense surtout Tibor Dery,
semble encore uvrer sur les traces de nos
grands conteurs du XIX0 sicle, Flaubert et
Maupassant. Il intressera des lecteurs occi
dentaux de connatre les gots cinmatogra
phiques de cette jeune personne parlant
parfaitement notre langue et nourrie de culture
franaise. Grande admiration peur A VEst
dEden d Elia Kazan (got partag par plu
sieurs jeunes journalistes de Berlin-Est ouil
me ft donn de connatre en 1956) et Vous
ne Temporlerez pas avec octis de Frank
Capra, que prsentait rcemment un cinma
paris"en. Devenu lgendaire sur les rives du
Danube, ce dernier film est connu l-bas sous
le titre symbolique de a Cest ainsi quil faut
vivre .
Un mois plus tard un jeune homme de

40

trente-deux ans, timide, effarouch, Imre

Feher, se retrouvait dans la salie du nouveau
Cinma d Essai, rue ^aumartin, pour la sortie
de son prem.er film Un Am our du Dimanche.
Des membres de la grand e presse par.sienne
avides de scandale cftercnient explo.ter la
situation qui nous valait de retrouver runis,
sinon dans la salle, du mo.ns sur lcran, les
trois jeunes auteurs du film,' le metteur en
scne, loprateur Janos Badal, rfugi Paris,
et l interprte principal, Ivan arvas, rcem-s
ment condamn trois ans de pr.son aprs
un procs secret. Je ne veux pas faire de
poLhque , nous a dit Feher avec laccent
du dsespoir. Feher voudrait tourner en co
production franco-hongroise un sujet qui lui
Lent cur, l'histoire d un jeune couple
spar par le grotesque rideau de fer qui,
selon que vous naissez et vivez lEst ou
l'Ouest, vous fait blanc ou noir. Feher espre
que ses camarades des studios de Budapest
pourront leur tour venir Paris, connatre
cet Occident dautant plus fableux qu'on a
prtendu, des annes durant, (es en couper
arbitrairement.
Le destm du cinma hongrois est troite
ment li au sort mme de la petite patrie
hongroise, victime-depuis des millnaires des
rivalits des grandes puissances. Dans limm
diat, nous Occidentaux, peut-tre pourrionsnous aider, par une intelligente politique,
faire lever progressivement ce voile d absur
dit qui aujourdhui isole la Hongrie du reste
du monde. Et pour commencer provoquer la
libration du premier acteur du cinma hon
grois, le remarquable interprte de Shakes
peare, Gorki, Tchkhov, de tant de grands
films, le Grard Philipe de la scne et de
lcran magyars, Ivan Darvas. L. Ms.
UN CHIEN NOMME DONIOL

Cest Jean Rouch qui raconte : Il y a

quelque temps jentre dans le Pampam
d Abidjan (Cte d'Ioire) t ma grande sur
prise j entends appeler a Doniol ! Doniol !
et je me dis Tiens Doniol ed l, q u esf-ce
qu'il peut bien foutre ici ? ; et puis je Dots
passer un chien galeux et je comprends que
cest ce pauvre animal qui rpond au nom de
Doniol Renseignement pris, il y a parmi les
cinphiles dAbidjan[4 abonns aux Cahiers l)
des partnans et des adversaires de Bazin, Tnu/faut, Rohmer, Doniol, etc., et tun d e'jx pour
bien marquer ses opinions (positivistes sans
doute) a baptis Doniol un chien galeux...
qui dailleurs n appartient personne mais
trane ses pattes au Pampam local.
Inutile de dire que ce'.te histoire _remplit
Jean Rouch d une joie frntique. J ai profit
de la circonstance pour lui demander sa fil
mographie, En effet, bien que son fervent
admirateur depuis la lointaine poque du Fes
tival du Film Maudit, je m y perdais un peu
dans son uvre dont le premier principe
d unit est q u elle est tout entire nig
rienne . E n voici donc la suite. (Tous ces
films ont t tourns en 16 m /m puis agran
dis en 35 m /m .)
1946 : A U pays des mages noirs (C,M. noir
et blanc. Sorti en 1948 avec Sfromfeofi).

1948 : Magiciens de Wanzerbe (C.M, cou

leur).
1949 : Initiation la danse des possds
(C.M, couleur).
La Circoncision (C.M'. couleur).
1950-195] : Le Cimetire dans la falaise
(C.M. couleur).
Bataille sur le grand fleuve (C-M. couleur).
La Chasse lhippopotcme (C.M. couleur).
1952 ; Les fils de leau (L.M. couleur).
1954-1955 : Les matres fous (C.M. couleur
Tourn avec la secte des Haoukas Ghana
(Gold Cost). Actuellement programm avec
La nuit des forain s. Voir critique dans ce nu
mro page 58). ,
Mamy Water (C.M. couleur. Sur la pche
et le culte de la mer).
Jaguar (C.M. couleur. Tourn Akra avec
3 interprtes noirs non professionnels).
1956-1957 : Treichville (L.M. couleurs. In
terprte par et avec la collaboration au scna
rio fait au fur et a mesure d interprtes
no.rs non professionnels. E.L.
JOSH LOCAN SE FACHE

Truman Capote, pote thr des vieillies

maisons hantes, et l'occasion amateur de
scandales croustillants, n a pas hsit se
fabriquer un brin de gloire supplmentaire sur
le dos du metteur en scne Joshua Logari, qui
vient de tourner Sayonara, d aprs le roman
de James Michener adapt par lexcellent dra
maturge de A lEst d Eden, Paul Osborn, et
avec Marlon Brando dans le rle principal.
Capote,
dans une retentissante
interview
publie par le New Yorfcer, attribua Brando
des propos pour le moins dplaisants au sujet
de sa collaboration avec Logan dans Sayo
nara. Brando, len croire, aurait une assez
>itre opinion du film, et samusait rouler
e9 yeux face _ la camra sans que Logan
remarqut quoi que ce soit.
Je crois q u il (Brando) a fait un trs bon
travail dans le film, rpondit Logan dans
Variety. Il tait trs satisfait du film. Quand
Brando parle dans larticle de la faon dont
il roulait les yeux sans que jy prte attention,
il sagissait en ralit de plans d ensemble
o lon ne pouvait distinguer son visage...
Dailleurs larticle aurait pu t r e deux fois
p]us mchant, et aussi bien ra'ler le film luimme. On peut faire la mme chose avec
nimporte quel film. Cela m aurait rellement
pein.
Dans le mme article Logan affirme qu'il
est drout
dcourag par la raction du
public amricain face plusieurs films excel
lents lanne coule (en particul'er T welve
Angry Men et A Face in the Crowd ont t
des Tours complets. On va mme jusqu d
tecter chez Kazan des influences commu
nistes I).
En tout cas Sayonara ds sa sortie sannonce

comme un des best-sellers cinmatographiques

de l'anne, lgal il y a un an de Picnic.
Brando lui-mme a manifest sa contrarit
des propos que lui prtait un commentateur
abusif, jaloux des lauriers de Confidential.
J. C.
ONCLE CEC1L

I] y a un peu pus de cinq ans Agnes de

Mille, la chorgraphe de O^/ahoma, qui
lAmr.que do;t la na.ssance au dbut des
annes quarante d une lorme de ballet pure
ment amricaine (notamment le clbre Ro
do , o M:ss de M.ile transposa.t sur poin
tes classiques quelques-uns des thmes de
l'Ouest lgendaire, bien avant la Western
Symphony de George Balanchine), publiait
sous le titre vocateur de DANCE lO 1 HE PlFE* son autobiographie, indite en France,
livre prcieux peur quiconque prtend em
brasser la plus passionnante des carrires, la
danse.
Fille de William de Mille, auteur dramati
que et metteur en scne occasionnel Holly
wood, aux alentours de la premire guerre
mondiale, nice de Ceci) B. de Mille, la
gloire de la famille , Agns de Mille vo
que dans les premiers chapitres de son livre
la figure d Oncle Cec.l aux temps hroques
a Ni athlte ni sportif comme mon pre, Cecil
sentrana de longue date tre en parfaite
condition pour son travail ; il buvait et fumait
avec une extrme modration, et au cours des
confrences daffaires il ne mchait pas de
cheWing-gum de peur que sa vigilance . ft
prise en dfaut. Il a toujours montr le plus
grand curage pht/sique. Les grands filma
spectaculaires qu il produisait, ncessitant,
comme cela se produit souvent, la participa
tion d animaux sauvages carnassiers, des inon
dations, des incendies, des catastrophes de
toutes sortes, lui permettaient de se main-

Agns de Mille

41

tographia La Blonde et moi, dut garder de

son collaborateur un souvenir color, puis
que, dans La Blonde Explosive (enregistre
par la camra du non moins clbre Joe Mac
Donald), le caniche bariol de Jayne Mansfield sappelle Shamroy.
Avec la parution rcente d Un Diable
au Paradis , nous apprenons aussi que
Shamroy est lami d'Henry Miller. L'auteur
des Tropiques reoit sa visite impromp
tu : Quelques jours aprs cette conversa
tion, une de mes vieux amis arriva l improviste : Lon Shamroy, comme d'habitude
charg de cadeaux, surtout de choses bire
et manger. Cette fois Tricand ouvrit un
ceil de faucon plus grand encore qu' lordi
naire : K Cesf ne pas croire , murmurat-il. Il m attira dans un coin : Un million
naire je suppose ? Non, simplement le
chef oprateur de la Fox, Cest lui qui gagne
tous les Oscars. Dommage que vous ne com
preniez pas ce q u il dit, ajoutais-je. Je ne
connais personne d autre en Amrique qui
puisse se payer le luxe de parler comme il
parle sans soulever un scandale !
Lon nous voyant en conciliabule, same
na : Qu'esf-ce que otis tes en train de
raconter ? Qui cesf ce mec ?... Une de tes
jbofes de Montparnasse ? Il parle pas l'an
glais ? Qu'est-ce qui fait ici ? En train de
maquereauter tes dpens, je parie ! Donnelui un verre. Il lair ennuy... ou trisfe.
<c Tiens dis-lui tTessayer tun de ceux-l,
rtie dit-i] en sortant une poigne de cigares
de sa poche de poitrine. Us ne cotent q u un
dollar pice. Peut-tre que a le fera reluire,
ton gars.
T u as q,uelque chose de bon lire, me
demande-t-il tout d un coup. Comme ce
bouquin de Giono que tu m as prt, tu ta
souviens P Et ce mec CenJrars, dont tu me
casses les humes tout bout de champ ? On
rien fraduif de lui encore ? 11 II jeta sur le
sol un nouveau Havane demi consum,
lcrasa sous son talon et en alluma un autre:
(t S i tu crois pauf-etre que je ne regarde ja
mais un bouquin, tu te goures. Jen lis des
masses... Un de ces jours tu Vas m crire un
scnario... E t gagner un tas de fric avec.
... Quand nous entrmes dans la cellule de
Tricand, Lon se mt renifler d un air
dgot.
Poiur Y amour du ciel, scria-t-il, dis-lui
LES AMIS DE NOS AMIS
douvrir la fentre I
On ne peut p<23, Lon, il a peur des cou

On connat le nom de Lon Shamroy, rants

d air.
chef oprateur d'une bonne cinquantaine de
M tonne pas de lui... Bon ! Dis-lui de
films amricains, de Jai le droit de vivre
sortir ses dessins pornos en vitesse... Et quil
lEgyptien, en passant par le Cygne noir dont
se grouille, hein 1 Si je reste dix minutes de
les prises de vues en couleur lui valurent
plus ici, je Vais dguenler ? a
lOscar. Elia Kazan, qui travailla avec lui
sur L e Lys de Brooklyn, nous a racont com
Les dessins sont obscnes souhait. Sham
ment Lon arrivait le matin au studio pour
roy propose de les acheter pour une somme
tourner en grommelant : Alors quelle est
trs importante. II offre un chque, mais T
l'ordure aujourdhui ? n
ricand n a pas confiance. L affaire ne Se fait
Frank Tashlin, pour lequel Shamroy pho
donc pas. C. de G.
tenir parfaitement en forme. Il na jamais eu
besoin de plus de cinq heures de sommeil par
nuit, et son endurance, en cours de tournage,
lequel durait frquemm ent dix-huit heures par
jour, est devenue lgendaire... Toujours en
parade, il arrivait son travail impeccable
m ent habill, d*ordinaire en pantalon de che
val de bonne coupe et en bottes de cuir. Ses
manires taient princires et courtoises. Il
accueillait toujours ses htes avec amabilit,
leur donnant toutes les explications dsires.
S il se mettait en colte, ctait dans le grand
style, ptassant d une simple manifestation de
mcontentement, traxKrs de longs dveloppe
ments sarcastiques, jusqu une explosion ma
jestueuse digne des splendeurs du grand op
ra, explosion qui se terminait soutient par une
prise de cong piire et simple.
Les dbuts de Cecil B. de Mille, voqus
par sa nice, confinent la lgende ; Oncle
Cecil partit pour VOuest, jeune, beau garon,
sans prjuges, pourti, d une ambition quasiillimite. I l se procura de bric et de hroc l'ar
gent dont il avait besoin pour son association
(avec Sam Goldwn et Jesse Lasky, co-fonda
teurs de Paramount Pictures. N.D.T.) Il choi
sit ses collaborateurs au hasard des rencontres,
chaque fois quil croyait avoir reconnu une
comptence. Son assistant metteur en scne,
par exemple, vendait de la bijouterie NaVaho
pour Fred Harvey dans le train de Sant-Fe
jusquau jour o son activit le mit en contact
avec Oncle Cecil. Il avait t initialement d
cid d tablir la nouvelle compagnie Flagstaff, Arizona, mais quand le train arriva,
Cecil fit quelques pas au milieu dune tem
pte de neige, ce qui ne lui paru gure encou
rageant pour un travail dpendant si troite
m ent de la lumire du soleil; il dcida donc
de reprendre le train et de poursuivre sa rou
te jusqu la cte californienne. Des histoires
fantastiques nous parvenaient de VOuest
Oncle Cecil devait lutter avec des rivaux im
pitoyables rsolus Vabattre'; on avait foul
aux pieds la pyellicule dj impressionne, et
il avait d monter la garde toute la nuit, ses
fusils chargs, pour protger le rvlateur ; des
coups avaient t tirs dans sa direction alors
quil se htait travers les tnbres, les bobi
nes sous son pardessus, vers le bungalow quil
partageait avec son renard favori (f ne sagit
pas l de lgendes, mais des lettres doncle
Cecil son pouse angoisse). L . Ms.

Ce petit journal a t rdig p a r John C o x , L o t t e H.

L a c h e n a y , E t i e n n e L o i n o d et Louis M a r c o r e l l e s .

R o b ert

42

E isn e r,

C la u d e

de

G iv ra y ,

COTATIONS

*
**

i n u t i l e d e se d r a n g e r
v o ir l a r i g u e u r
v o ir
v o ir a b s o l u m e n t
****
c h e f s - d ' u v r e
C ase v id e : a b s t e n t i o n o u : p a s v u .

LE CONSEIL DES DIX

UTRE ^

L es

DES F IL M S

d ix

s))

R. M u llig a n )

Prisonnier de la peur

.............................

Le Pont de [a rivire Kwai (D. Lean)

Sahara d a u jo u rd hui (P. Gout)

La Femme m odle

(V .

M in n e lli)

~k

. . *

..................

Un am our du dim anche (1. Feher)

....

.............

"

Chronique des pauvres amants (C. Lizzani)

Le T rip o rte u r (J. Pinoteau)

........................

:k

~k

~k

-k

-k

-k

S>

JeanPierre
Vivct

Georges
Sadoul

*
*

-k

Orgueil et passion (S. K r a m e r ) ..................

Eric
Ro hm er

'k

Le Soleil se lve aussi (H. King) .............

Charmants garons (H. D e c o in ) ..................

.............

-k

Une Parisienne (M . Boisrond)

Ja cq u es
Rvette

. .

'k

Une manche et la bel e {H. V e rn e uil)

..........................

, . :k

(Christian-Jaque)

Une poigne de neige (F. Z innem ann)

N athalie

DoniolValcroze

-k

~k

Claude
de
Givray

Ja c c u ic s

Pierre
Br aunberger

Andr
Bazin

....
*

A m re v ic to ire (N . Ray)

-lean de
BaronceUi

Henri
Age[

. -> -

S a c h e z q u e Prisonnier de la peur, q u i n o u s a v a i t c t s ig n a l c h a l e u r e u s e m e n t p a r R o b e r t A ld ric h e t q u i n a t p r o je t

cjuu n e s e m a in e e n e x c lu s iv it , c e q u i e x p liq u e l a b s t e n t i o n d e l a m a j o r i t d e n o s c o n s e ille u rs , v o u s e s t g a l e m e n t v iv e m e n t
r e c o m m a n d p a r J e a n D o m a r c h l, F e r e y d o u n o v e y d a , R o g e r T a i l le u r e t F r a n o i s T r u f f a u t .

LES FI LMS

R ich ard B urton d an s A m re Victoire de Nicholas Ray.

Au-del des toiles

BITTER VICTOR Y (AMERE VICTOIRE), film franais en CinmaScope de
Scnario: Ren Hardy, Nicholas Ray, Gavin Lambert daprs le
roman de Ren Hardy Amre victoire . Dialogues franais : Raymond Queneau.
Images : Michel Kelber. Musique : Maurice Le Roux. Dcors : Marx Frdric et G.
Petitot. Interprtation : Curd Jrgens, Richard Burton, Raymond 'Pellegrin,
Ruth Roman, Anthony Bushell. Production : Paul Graetz. Transcontinental Films,
Robert Laffont. Productions 1957. Distribution : Columbia.
Il y avait le thtre (Griffith), la que (Renoir) (1). Mais il y a dsormais
posie (Murnau), la peinture (Rossel- le cinma. Et le cinma, c'est Nicholas
lini), la danse (Eisenstein.), la.m usi- Ray.
N ic h o la s R ay .

(1> C e tte c la s s if ic a tio n p e u t s e m b le r a r b i t r a i r e e t s u r t o u t p a r a d o x a le . I l n e n e s t r ie n .

C e rte s , G .'i f f i t h t a i t l e n n e m i j u r d u t h t r e , m a is d u t h t r e d e s o n te m p s . L 'e s t h e t l q u e
d e iV ossance d 'u n e N a tio n o u d e O n e E x c itin g N ig h t e s t la m m e q u e celle d e R ic h a r d I I I
ou de
Y o u L ik e I t . S i G r i f f i t h i n v e n t a le c in m a , 11 l i n v e n t a a v e c le s m m e s id e s q u e
S h a k e s p e a r e le t h t r e . 11 i n v e n t a le s u s p e n s e avec les m m e s id e s q u e C o r n e ille l a
a su s p e n s io n . .
D s m m e , d ir e q u e R e n o ir e s t p r o c h e d e la m u s iq u e e t R o s s e llin i d e l a p e i n t u r e a lo r s
q u il e s t b ie n c o n n u q u e l 'u n a d o re le s p la n c h e s t a n d i s q u e l a u tv e a b h o r r e les to ile s , c 'e s t
s i m p l e m e n t d ire q u e la u t e u r d u F le u v e r e j o i n t M o z a rt e t c e lu i d 'E u ro p e 51 V e la s q u e z . L u n
c h e r c h e p e in d r e d e s t a t s d m e s, l a u t r e d es c a ra c t r e s , p o u r a u t a n t q u e l o n p u is s e s im
p l i f i e r a u s s i g r o s s i re m e n t.
Il s a g it, o n le v o it, d e d f in ir c es c in a s te s p a r ce q u il y a d e p l u s p r o f o n d c h e z eu x ,
p a r la q u a l i t d e l e u r in v e n t i o n . C h e z u n R e n o ir, p a r e x em p le, le c h if fr e t r o is c o r re s p o n d
u n et te m p o a lo r s q u e c h e z E is e n s te in 3e m m e c h i f f r e c o r r e s p o n d u n e o b se ss io n s p a t ia l e .
E i s e n s 'e i n e s t la d a n s e p a r c e q u 'a u p l u s p r o f o n d d es tr e s e t d e s ch o s e s il r e c h e r c h e c o m m e
elle l 'i m m o b i l i t d a n s le m o u v e m e n t.

44

Pourquoi restons-nous de glace de

vant les photos de Amre Victoire,
alors que nous savons que ce sont les
photos du plus beau des films ? Par
ce qu'elles n expriment rien. Et pour
cause. Alors quune seule photo de
Lilian Gish suffit symboliser Le Lys
Bris, une seule de Charles Chaplin
Un Roi Neia-York, une seule de Rita Hayworth La Dame de Shangai,
mme une seule de Ingrid Bergman
Elena, la photographie de Curd Jurgens, perdu dans le dsert de Tripolitaine, ou de Richard Burton affu
bl dun burnous blanc, na plus au
cun rapport avec Curd Jurgens ou Ri
chard Burton sur lcran. Un gouf Ere
spare la
photo du film luimme. Un gouffre qui est tout un mon
de. Lequel ? Celui du cinma mo
derne.
Et cest en ce sens que Amre Vic
toire est un film anormal. On ne s'in
tresse plus aux objets, mais , ce quil
y a entre les objets, et qui devient
son tour objet. Nicholas Ray nous
force regarder comme rel ce que Ton
ne regardait mme pas comme irrel,
que lon ne regardait pas. Amre Vic
toire ressemble ces dessins o lon
demande aux enfants de trouver le
chasseur dans un amas de lignes de
prime abord sans aucune signification.
Il ne faut pas dire : derrire le
raid dun commando britannique au
Q.G. de Rommel se dissimule le sym
bole de notre poque, car il ny a ni
derrire ni devant. Amre Victoire est
ce qu'il est. Il ny a pas dune part la
ralit, qui est le conflit du lieutenant
Keith et du capitaine Brand, et dau
tre part la fiction, qui est le conflit du
courage et de la lchet, de la peur
et de la lucidit, de la morale et de la
libert, de que sais-je et de que sais-je.
Non. Il ne sagit plus de ralit ni
de fiction, ni de lune qui dpasse
lautre. Il s'agit de bien autre chose.
De quoi ? Des toiles peut-tre, et des
hommes qui aiment regarder les toi
les et rver.

Magnifiquement mont, Amre Vic

toire est suprieurement jou par Curd
Jurgens et Richard Burton. Cest la
deuxime fois, depuis Et Dieu cra la
Femme, que nous croyons au person
nage Curd Jurgens. Quant Richard
Burton, qui a su tirer son pingle du
jeu dans tous ses prcdents films,
bons ou mauvais, il est, dirig par Ni
cholas Ray, absolument sensationnel.
Est-il une sorte de Wilhem Meister
1958 ? Peu importe. Ce serait peu de
dire qu'Amre Victoire est le plus goethen des films. A quoi servirait- il
de refaire du Goethe, ou de refaire
qui que ce soit, Don Quichotte ou Bou
vard et Pcuchet, J'accuse ou Voyage
au bout de la Nuit, puisque cest
dj fait ? Quest-ce que lamour, la
peur, le mpris, le danger, laventure,
le dsespoir, lamertume^ la victoire ?
Quelle importance en regard des toi
les ?
Jamais encore des personnages de
film ne nous taient apparus si pro
ches en mme temps que si lointains.
Devant les rues dsertes de Bengazi,
les dunes de sable, nous pensons sou
dain, l'espace d'une seconde, tout
autre chose, aux snacks-bars des
Champs-Elyses, une fille que lon
aimait, , tout et n importe quoi, au
mensonge, la lchet des femmes,
la frivolit des hommes, aux parties
d'appareil sous, car Amre Victoire
n'est pas le reflet de la vie. il est la
vie mme faite en film, vue de der
rire le miroir o le cinma la capte.
C'est la fois le plus direct et le plus
secret des films, le plus fin et le plus
grossier. Ce n est pas du cinma, c'est
mieux que du cinma.
.Comment parler dun tel film ? A
quoi sert-il de dire que la rencontre
de Richard Burton avec Ruth Ro
man sous lil de Curd Jurgens est
dcoupe avec un brio fou ? Peut-tre
est-ce une scne o nous avions fer
ms les yeux. Car Ara re Victoire, com
me le soleil, vous fait fermer les yeux.
La vrit aveugle.
Jean-Luc GODARD.

Renaissance indienne
APARAJITO (LINVAINCU), film indien de S a t y a j i t R a y , Scnario : S. Ray,
daprs une nouvelle de Bibhutibhusan Bandapaddhay. Images : Subrata Mitra.
Musique : Ravi Shnkar. Interprtation : Pinaki Sen Gupta. Karuna Banerjee,
Samaran Ghosal, Kanu. Banerjee, Ramani Sen Gupta. Production : Epie Film.
Dtstribitiow .* Argos Films.
Deux ans se sont couls depuis Pather Panchali, projet un dimanche,
que j'ai vu pour la premire fois la va-vite, dans un petit cinma

45

de Bombay, pass Inaperu parmi la

guimauve des productions mytholo
giques ou sociales du reste de rinde.
Depuis, jai eu l'occasion de faire con
naissance avec Satyajit Ray et de
mieux mesurer les difficults auxquel
les il a eu faire face, ainsi que le m
pris ml denvie quil a suscit chez
ses confrres indiens.
Ici, on fabrique des films 280 en
moyenne par an qui alimentent les
yeux et les oreilles de deux millions de
spectateurs par jour. Les coordonnes
exemplaires sont donnes une fois pour
toutes : des postiches, du carton, des
danses, des larmes, des mchants, du
vent. Le public, gav par des kilom
tres de mauvais got applaudit, et en
courage sans le savoir laccroissement
de cette mauvaise production. La cri
tique des films est un phnomne to
talement inconnu. Il existe seulement
quelques rares journaux informatifs ;
les autres sont composs soit de pan
neaux publicitaires soit de commrages
lubriques sur lintimit des vedettes.
Un film succs devra comporter
des danses : des femmes poteles, jo
lies regarder, si on prenait la peine
de les dgraisser, dgainent leurs appas,
voils il est vrai par du tulle (car
c'est l tradition c'est I'Orient ).
A moins quon nadopte une autre recet
te : le social . Prenez une rue btie en
studio ; faites-y promener une fille,
dites qu'elle est de bonne famille et
faites-la accoster par un individu
moustache. L'hrone est alors dans une
sale position, car son pre, autre person
nage moustache, mais fin lettr
(pour le prouver il porte des lunettes)
est d'esprit conservateur. Il voudrait
la marier Ashok, le gentil cousin
gomin. Le vent souffle dans sa mous
tache : il est en colre. Les plans de
viennent de plus en plus courts (la
moustache ne risque pas de se d
coller, malgr la tempte, si le ralisa
teur a assez dexprience pour minu
ter ses plans), et le pre s'lance dans
la rue. Il court, trouve sa fille qui
danse le dsespoir la face de la lune.
Il l'coute. Le vent s'apaise dans son
postiche. Plan fixe de la jeune fille
qui se trmousse, etc. etc. pendant des
heures et des heures.
Satyajit Ray est n le 2 mai 1922.
Son pre, pote et peintre mourut
alors quil n avait que deux ans et de
mi. De famille bengalie, il fit ses tu
des Calcutta, puis Shantiniketan,
la fameuse universit, anime, cette

46

poque-l par la prsence de Tagore,

En 1942, il entre en qualit de direc
teur artistique dans une firme de pu
blicit. Il y travaille encore, quand il
entreprend, en octobre 1952, le tour
nage de Pather Panchali. Le tournage
durera trois ans. Commenc avec des
capitaux drisoires et laide bnvole
de quelques amis non professionnels,
il est bientt arrt. On trouve enfin
de l'argent en projetant les premiers
rushes au gouvernement du Bengale
qui finance le reste du film.
Aparajito, suite de Pather Panchali
est l'adaptation dun roman bengali
trs connu, Bibhutibushan Bandopadhaya . Ray avait illustr ce livre.
H s'en inspire de loin, tout en repre
nant les personnages de son premier
film. Reconnaissons que le scnario
est assez faible. Lhistoire de ce petit
paysan venu la ville pour poursui
vre ses tudes, tandis que sa mre,
reste au village, se consume de cha
grin, n'aurait pas manqu, conte par
tout autre cinaste indien, de dgn
rer en mlodrame. Ici mme encore,
la mort du pre et celle de la mre pa
raissent trop provenir dun essouf
flement prmatur des personnages :
on a limpression quils meurent parce
quils oublient de respirer, ou qu'ils
sennuient dtre seuls. Une espce de
neurasthnie latente prouve la sant
gnrale du film.
Cette rserve faite, on doit recon
natre quAparajito marque une date
extrmement importante dans lhis
toire du cinma indien. Il ne faut pas
attendre de lui comme on la fait
pour certains films japonais un
exotisme dexportation. Cest au con
traire, le reflet dun tat desprit qui
vient de prendre naissance Calcu
tta . Alors que la production de Bom
bay se complait dans le carton, le style
rose et la reconstitution historique,
que Madras est spcialis dans les
dbordements mythologiques, Calcutta
voit se runir un cercle de plus en plus
nombreux de jeunes gens qui, dans un
cin-club, commentent et discutent, au
cours d'interminables rencontres, les
films et les ides qui y sont exprimes.
Une vritable revue de critique cin
matographique a mme vu le jour,
mais, faute de capitaux, elle dut in
terrompre sa parution. Il faut dire, ce
propos, combien fortement le souve
nir de Renoir, et de son sjour au mo
ment du Fleuve, a marqu toute une
gnration.

Le fait, relativement banal en Eu

rope, que Ray tourne en extrieurs,
avec des acteurs non professionnels
fait leffet dune bombe dans un pays
o le salaire d'une vedette est de cent
mille roupies (celui dune bonne tant
de cinquante). Dans un pays o aucun
cinaste n'est encore sorti du studio :
Bombay mme certains films exi
gent des dcors si compliqus quon
met quatorze mois les construire !
Mais cette volont de tourner le dos
la routine est loin dtre le seul
mrite de Ray. Il est le premier met
teur en scne indien possder un
style bien lui. Style qui se caract
rise par un sentiment frais de la na
ture, une perception dlicate du temps,
un sens de la volont plastique, le tout
domin par une indniable maturit de
got, une rserve, un refus du senti
mentalisme rare chez un Indien. Il
exprime enfin une philosophie, pen
se dans les termes de son propre pays,
mais toute personnelle o optimisme
et pessimisme font un harmonieux
mlange : la joie et la peine sem
blent natre et disparatre au contact
lune de l'autre, saiguisant mutuelle
ment comme des notes de sarode.
Jean HERMAN.

Satyajit Ray, assis d errire loprateur,

p en d an t le tournage de Aparajito.

La mtamorphose
FUNNY FACE (DROLE DE FRIMOUSSE), film amricain en Vistavision et
Technicolor de S t a n l e y D o n e n , Scnario ; Lonard Gershe. Images : Ray June :
Supervision photographique : Richard Avedon. Musique ; George et Ira Gershwin, adapte par Adolf Deutsch. Arrangement pour lorchestre : Conrad Salinger, Van Cleave, Anthony Courage et Skirtmartin. Musique et lyrics additionnels :
Roger Eadens et Lonard Girsh, Chansons rgles par Stanley Donen, Chorgra
phie : Eugene Loring et Fred Astaire, Interprtration : Fred Astaire, Audrey
Hepburn, Michel Auclair, Kay Thompson, Robert Flemyng, Dovina et Susy Parker.
Production : Roger EadensParamount, 1957. Distribution : Paramount.
Rendons grces Stanley Donen de
nous rconcilier avec la comdie mu
sicale.
Depuis un an, quelle srie noire !
De Guys and Dolls Oklahoma, en
passant par High Society> Carrousel,
The King and I, Folies-Bergre et
Casino de Paris} nous avons, une fois
de plus, d nous rendre compte que
le premier tcheron venu ne pouvait
rien esprer dans un genre qui, rp
tons-le, rclame dexceptionnelles qua
lits. Aussi je conseille vivement MM.
Samuel Coldwin, Charles Walters,
Harry, King, Zinnemann, Decoin, etc.,
daller voir et revoir Funny Face...

et de renoncer dfinitivement faire

de la comdie musicale. Le code pnal
devrait dailleurs contenir un article
qui perm ettrait dexpdier en prison
(au moins pour quelques mois) tous
ceux qui prtendent infliger aux au
tres leur manque de got. Ils seraient
tenus pendant ce temps de voir, tous
les jours, le film quils ont eu le front
de raliser et de signer. Imagine-t-on
M. Decoin oblig de voir cent quatrevingt fois Folies-Bergre ? Nous se
rions dbarrasss de lui pour toujours.
Funny Face, comme toute bonne
comdie musicale, doit tre vu au
moins deux fois. Une fois pour la sur-

47

prise et une autre pour le ravisse

ment. Quelle richesse dinvention dans
le dtail, dans la photographie, dans
la chorgraphie t On a beaucoup m
dit du scnario. J affirmerai volontiers,
sans l'ombre dun paradoxe, que cest
l un des points forts du film. Il sagit,
on le sait, ds la mtamorphose dune
jeune intellectuelle de Greenwich
Village en un mannequin de haute
couture. Elle renonce aux joies de la
doctrine emphaticaliste pour celles
de la mode et du mariage. Comment
len blmer ? Une intellectuelle un peu
souillon devient un oiseau de para
dis : nous y gagnons au change. His
toire psu vraisemblable ? Dun ra
lisme outrancier au contraire ! Quon
songe cslle de Juliette Grco.
Beaucoup de nos compatriotes se
sont choqus de la manire dont Stan
ley Donen ss reprsente Saint-Germain-des-Prs. Je n y vois pour ma
part rien redire. L'existentialisme de
Sartre ntait gure plus srieux que
lemphaticalisme et la preuve en est
que son auteur l'abandonne pour im
marxisme trs approximatif. Quant
aux existentialistes, avaient-ils dans
leurs caves une attitude tellement dif
frente de celle qui est la leur dans
les merveilleuses caves de Stanley Do
nen ? Les filles invitaient bien les gar
ons danser et la logomachie qui y
rgnait n'tait gure plus ridicule que
celle de nos emphaticalistes. Pour
ceux qui ont bien connu Saint-Germain-des-Prs entre 1944 et 1950 (et
on voudra bien admettre que je suis
du nombre) le quartier n tait
gure quun prtexte et rien de plus :
prtexte rencontrer les amis, cou
ter Bill Colemann ou Don Byas.
fter Duke Ellington, boire des scot
ches jusqu une heure avance, dis
cuter dans les bureaux de la revue
des Temps Modernes situs alors
la N.R.F., etc. Il na jamais exist par
lui-mme, comme l'le Saint-Louis, le
Palais-Royal, ou mme les ChampsElyses. On y menait 2a vie que lon
mne toujours dans limmdiat aprsguerre et quHemingway a admirable
ment dcrite dans The Sun Also Rises.
Il reste que Funny Face est moins
profond1, moins drle que IVs Always
Far Weather (Beau fixe sur New
York), mais cela est moins d au sc
nario qu la mise en scne moins in

ventive et o la part de Stanley Do

nen est moins grande que celle de R.
Avedon.
R. Avedon qui vingt-trois ou vingtquatre ans est lun des photographes
les plus rputs des journaux de mode
ou de magazines illustrs, tels que JSsquire ou Harper's Bazaar. Il a impos
dans le film un style de photo qui
ferait frmir les oprateurs aussi ta
lentueux que Robert Burks ou Joseph
La Shelle. A tort, car ses inventions
sont russies. Je n en veux pour preuve
que la squence de la cave o les sun
lights font partie intgrante du dcor
et contribuent, grce un usage in
telligent de la couleur, donner
chaque plan trait dans une domi
nante dtermine (le bleu, lorange, le
vert) un aspect ferique. Mme parti
pris pour la squence o lon voit F.
Astalre, assist de Stanley en personne,
photographier Audrey Hepburn dans
diffrentes tenues (de celle du pcheur
la ligne celle de la marie) et
qui marque lintrusion dlibre de la
technique photographique dans le ci
nma. On peut discuter perte de vue
sur la lgitimit dune telle Innova
tion, on ne saurait nier quelle est
esthtiquement russie. Dun autre
ct, le mariage de la comdie musi
cale et de la mode est toujours heu
reux (quon se souvienne d la pre
mire Roberta de Sayers). Lactive
collaboration dAvedon a t des plus
fructueuses, encore que les robes choi
sies par Givenchy se rapprochent plus
du got amricain que du got fran
ais il y a entre Givenchy et La
roche, par exemple, la diffrence qui
spare Becker de Renoir ?
Fred Astaire ? Sublime et touchant
par sa capacit infinie de renouvelle
ment dans une tradition quil a fon
de. II pourrait, reprenant son usage
le mot de Picasso, dire : Les jeunes
danseurs cest moi . Sa danse trans
formations dans une cour dimmeuble
est merveilleuse dadresse et de char
me. Son pas de deux avec Kay Thom
son (pourquoi Kay Thomson alors
quArlene Dahl beauty columnist
.de cinquante journaux amricains au
rait t tellement meilleure (1), alliant
llgance au sex-appeal ?), son pas
de deux, dis-je, est scintillant et trs
humoristique. Quaurait fait Tommy
Rail sa place ? (2).

(1) J e p e n s e v id e m m e n t T h r e e U tile W o r d s d e R . T h o rp e .
(2) J e d is : T o m m y R a il c a r ce s t m a lg r t o u t le p l u s t a l e n t u e u x d e s je u n e s .

48

Audrey H epburn et F red A staire p e n d a n t le to urn age de Drle de frim ousse de Stanley
Donen,

Reste Audrey Hepburn. Je ne l'aime

gure, mais son choix se justifie en
raison du scnario. Il fallait une jeune
intellectuelle efflanque, nglige, mais
capable, en raison de sa maigreur m
me, de porter des robes de mannequin.

Mais quelle est pauvre en ressources

purement chorgraphiques ! Saluons
donc dans ce beau film de Donen et
Avedon le retour de la comdie musi
cale, saluons le... mais en attendant
Gigi !
Jean DOMARCHI.

Une comdie modle

DESIGNING WOMAN (LA FEMME MODELE), film amricain en CinmaScope
et Mtrocolor de V i n c e n t e M i n n e l l i . Scnario : George Wells, daprs une ide
dHelen Rose. Images : John Alton. Musique : Andr Previn. Chorgraphie : Jack
Cole. Dcors : Edwin B. Willis et Henry Grce. Interprtation : Grgory Peck,
Lauren Bacall, Dolores Gray, San Levene, Tom Helmore, Mickey Shangnessy, Produetion : Dore Schary. M.G.M., 1957.
Il n est pas commode de rsumer en
quelques formules dfinitives la signi
fication exacte dune comdie telle que
La Femme modle (Designing Woman).
Sagit-il d'un divertissement sans por
te, ou bien dune satire virulente de
certains aspects caractristiques de la
vie amricaine ? Avant den dcider,
il convient, je pense, de constater que
Minnelli est trs soucieux ,ds tenir la
balance gale entre les protagonistes
dune h >Lo:re qui p o u rrit trs ais
ment verser dans le drame. Cette neu
tralit bienveillante assure son film

une efficacit quil n aurait pas, si

lauteur avait adopt le parti paresseux
et commode de sindigner. Il a beau
coup trop le sens des demi-teintes pour
donner dans un moralisme facile, et il
laisse dautres le soin de vituprer,
denseigner et de prophtiser.
Il sagira donc dune comdie de
murs, mais aussi dune comdie de
caractre. En dcrivant avec prcision
deux styles de vie radicalement et irr
ductiblement trangers lun . lautre,
on m ettra en valeur des individualits
qui concident tellement avec ces styles

49

L auren Bacall et Gregory Pck d an s

F e m m e m odle de Vincente Minnelli.

La

de vie quil y a tout lieu de penser que,

prives 'de ce support, elles se volatili
seraient instantanment : ce reporter
sportif, cette modliste qui dcident
bien tourdiment de se marier, qui
seraient-ils, privs de leurs habitudes
confortables, de leurs prjugs, de leurs
petites malices ? Rien, dtermins , un
point par leurs milieux respectifs que
la moindre perturbation les affole, les
droute absolument. On a 'donc le droit
de parler de pessimisme, mais au
second degr seulement, car la cruaut
des notations est toujours masque par
la lgret de la touche. Minnelli, on
le sait, est anim dun grand souci
dimpartialit : aussi donne-t-il lib
ralement la parole chacune des par
ties en cause, mais cest paradoxale
ment cette impartialit qui rvle nu
l'inconsistance des personnages, sym
pathiques autant quartificiels et
inconscients. L'usage altern du mo
nologue intrieur et du dialogue per
met toujours au spectateur de faire
le point, de prendre tel ou tel en fla
grant dlit dinconsquence ou de
' mensonge.
Faut-il conclure, du dterminisme
apparemment rigoureux (mais appa
remment seulement) du scnario,
lamricanisme de cette comdie ? Bien
au contraire ! La description vaut

50

aussi bien pour lEurope que pour

lAmrique. Nous avons en France, par
exemple, des quivalents parfaits de
Mike Hagen et de Marilla, dont la per
sonnalit est aussi transparente que
du cristal de Bohme et dont les mo
biles sont aussi simples dchiffrer
que les secrets de la rgle de trois.
Sil nous est interdit de les prendre au
tragique, c'est qu'en dpit des diff
rences qui les sparent, ils se soumet^
tent sans effort au conformisme d
groupe o de la coterie. Ne nous ton
nons donc pas de les voir se rconcilier.
La fin heureuse, ici, n est pas une
concession; elle est parfaitement lo
gique. Qui se ressemble finit par
s'assembler.
Mais alors une question se pose :
comment pouvoir sympathiser avec
des tres aussi futiles ? Le sont-ils
dailleurs vritablement ? Notre jour
naliste, y regarder >de plus prs,
n'est pas seulement un bon ga,ron
naf, passionn de base-bail ou de
boxe. Parce que la boxe le passionne,
il sait tre courageux. Il risque sa vie
pour la dfense du noble art. Assez
curieusement Minneli traite ce pro
blme dans un esprit plus voisin du
Tashln de La Blonde et moi et du
Kelly-Donnen de Beau Fixe sur NewYorJc que du Robson de Plus dure sera
la chute. Ses gangsters sont des pro
ches parents de Fats Murdock, ses
boxeurs de Kid Mariaci. Et Marilla,
vestale de la mode, est capable de per
turber son mnage pour mettre la
disposition d artistes snobs, mais tra
vailleurs et consciencieux, son somp
tueux appartement de Park Avenue.
Un matre de ballet peut malgr les ap
parences tre aussi courageux et aussi
viril que n importe quel sportif. Et la
futilit est l o lon ne sattend pas
la trouver : vaut-il mieux consacrer
ses loisirs , jouer au poker ou m on
ter un show ? Cest donc par le biais
du mtier quon assurera ces person
nages, en eux mmes parfaitement
vains, un certain poids.
Cest peut-tre l, en fin de compte,
que rside la morale du film de Min
nelli. Ce quon fait est, somme toute,
moins important que la manire dont
on le fait. Notre matre de ballet est
digne de respect, car cest un vrai
matre de ballet. Mike est un vrai jour
naliste, comptent et courageux, et
Marilla une vraie modliste, domine
par des problmes de mtier. Tous sont
sans doute des victimes consentantes
de leur milieu, mais sont profession

nellement sans reproche, ennemis de

l' peu prs et du laisser-aller. Cest
cette discrte apologie de l'ouvrage
bien faite s>, assez inhabituelle, qui
me touche. Elle transparaissait dj
dans Bandwagon, o lon voyait Jack
Buchanan et Fred Astaire dfendre
avec cur deux points de vue radica
lement diffrents de la mise en scne
grand spectacle. Soyons certains que
nous avons ici le point de vue per
sonnel de Minnelli dont la lucidit
sait tre indulgente, toutes les fois que
les personnages ne considrent pas
leur mtier comme une simple partie
de plaisir. A ceux qui en douteraient,
jvoquerai, titre de preuve suppl
mentaire, Lust for Life. Minnelli a
trait Van Gogh, non comme un pein
tre de lcole de Paris, mais comme
lun des reprsentants les plus typi
ques de la peinture hollandaise. Van
Gogh en effet est Hollandais en ceci
quil se sacrifie dlibrment son

uvre. Toute sa vie est un travail

incessant et il apporte au travail lhu
milit quil exige. Ce qui a intress
Minnelli cest (outre le fait que notre
peintre est une contradiction vivante)
cet acharnement, cette volont de per
fection qui dfinissent prcisment le
tragique de Van Gogh, comme avant
lui celui de Franz Hais, de Rembrandt,
de Vermeer, de Jacob Ruysdal, grands
artistes et parfaits artisans.
On retrouve en filigrane une morale
identique dans Designing Woman et
cette morale est celle du devoir dans
le travail accompli, celle du refus de
la paresse, de l peu prs, du bclage.
J entends bien qu lpoque de Fran
oise Sagan et de Jean-Paul Sartre,
une telle morale peut apparatre plate
et prosaque (1). Mais, dans le domaine
de lart, ne vaut-elle pas tel ou tel
message base de bluff, dassurance
et dignorance ?
Jean DOMARCHI.

Cuisine sans sel

A HATFUL OF RAIN (UNE POIGNEE DE NEIGE). Film amricain en Cin
mascope, de F r e d Z in n e m a n n . Scnario : Michael Vincente Gazzo et Alfred Hayes,
daprs la pice de Michael Vincente Gazzo. Images : Joe Mac Donald. Musique :
Bernard Herrman.' Direction artistique : Lyle R. Wheeler et Leland Fuller. Dcors :
Walter M. Scott et Stuart A. Reiss. Montage : Dorothy Spencer. Interprtation :
Eva Marie Saint, Don Murray, Anthony Franciosa, Lloyd Nolan, Henry Silva, Gerald OLoughlin, William Hickey. Production : Buddy Adler. Distribution : 20 th
Century Fox, 1957.
On sait que A Hatful of Rain fut
lorigine dune sorte dimprovisation
en chambre entre familiers de lActorsStudio : Michael Gazzo, Shelley
Winters, Ben Gazzara et quelques au
tres. Gazzo fournit largument de d
part et signa finalement la pice. Sa
tche consista pour une bonne part
intgrer les exercices de style de cha
que comdien ou de plusieurs com
diens sur un mme personnage, dans
le moule dramatique choisi pralable
ment. LActorsStudio vise en quelque
sorte dgager la vrit pidermique
dun rle donn : cest le cas de dire
que lon rentre dans la peau de son
personnage. La tentative de Gazzo et
de ses amis avait pour but de cerner
au plus prs une certaine forme de
langage populaire, les manirismes par
ticuliers un milieu social dtermin.
Les allusions psychanalytiques quon
a pu reprocher chez nous au film, ne
sont nullement le fruit dun caprice.

La psychanalyse constitue un de ses

substrats indispensables de la socit
amricaine contemporaine, socittype de la civilisation moderne du
vingtime sicle ; elle est, en outre,
un des principaux moyens dinvesti
gation personnelle proposs par Lee
Strasberg ses lves de lActors Stu
dio.
Ces remarques un peu sches ne doi
vent pas masquer la ferveur et len
thousiasme de jeunes gens venus au
thtre pour se rvler eux-mmes
et rvler en mme temps lAmrique.
Cest bien en tout cas limpression que
ressentit le public new-yorkais, lors de
la premire triomphale de A Hatful
of Rain le 9 novembre 1955. Un suc
cs aussi complet, obtenu uniquement
par la justesse des dialogues et le ryth
me sans dfaillance de la mise en
scne, confirmait, sil en tait encore
besoin, que lActorsStudio n avait pas
uvr en vain. Il transposait pres-

(1)
O n l a r e tr o u v e b i e n e n t e n d u d a n s l a d m ir a b le B a d a n d t h e B e a u t i f u l (Les E n so rc e l s).
Le p e r s o n n a g e t y r a n n i q u e e t cyn iQ u e d u p r o d u c t e u r e s t sa u v p a r s o n o b s t i n a t i o n .

51

que la scne cet anonymat absolu de

la cration, cette fusion harmonieuse
des parties dans le tout, souhaits
parfois par les pigones de JeanPaul Sartre en matire de travail
littraire. H supposait le gnie de
B e n G a z z a r a (numro un de
l'Actors'Studio, que nous v e r r o n s
bientt dans le fm de Jack Garfein,
galement de FActors'Studio, The
Strange One), la tendresse dchirante
de Shelley Winters, le genre de dcor
mi-raliste, mi-symbolique, mis la
mode par Jo Mielzner pour les produc
tions par Kazart des pices de Miller
et Williams ( dcor unique mais dont
la plantation sur toute la profondeur
de la scne, en long comme en large, ou
mme en hauteur, permet le passage
dun lieu un autre par simple jeux de
lumire), bref un travail d'quipe sans
faille o tout le monde devient auteur.
Hollywood ne pouvait manquer de
fondre sur un. pareil triomphe. Buddy
Adler, grand manitou de la Fox aprs
lclipse de Darryl F, Zanuck, se sou
venant de sa collaboration avec Fred
Zinnemann pour Tant quil y aura des
hommes, fit donc appel au metteur
en scne le plus no-raliste dHoiywood pour tenter de faire passer
lcran cet exercice de haute voltige
que reprsentait la pice de Gazzo, le
quel collaborait dailleurs l'adapta
tion cinmatographique. Selon les ca
nons du manuel du parfait scnariste,
et probablement sur les Indications
de Zinnemann, la pice fut donc
are et allge. On comprend lam
bition de Zinnemann, son dsir dau
thentifier les personnages en les fai
sant voluer dans le dcor vrai de
leur vie quotidienne. Aid dun des
plus grands oprateurs dHollywood,
Joe Mac Donald, Zinnemann a donc
plant sa camra du ct des quartiers
populaires du bas New York, Le film
souvre sur quelques plans merveilleux
du pont de Brooklyn, puis d'une hi
deuse btisse collective juste en face
du pont. Ds que nous nous trouvons
dans le modeste appartement ouvrier
o vivent les hros de Gazzo, le ton
change, les personnages se m ettent
parler, et cest normal, selon le style
exacerb de la pice originale. Ima
ginons Vttorio de Sica faisant jouer
son voleur de bicyclette la manire de
James Dean ! Cest bien une telle
rupture de style que nous assistons
ds le dpart du film, rupture qui ira
saccentuant tout du long.
Il faut bien le dire : cette adaptation

52

de Zinnemann n'est quune srie de

trahisons tantt menues, tantt capi
tales, qui ridiculisent une entreprise
estimable k lorigine. Dans la pice,
le trio des gangsters de la drogue, sim
ple De'us ex machina chez Zinnemann,
est suppos se droguer lui-mme et,
dans une scne capitale, supprime
dans ladaptation, se rvle aussi la
mentable et misrable que le person
nage central. A aucun moment, Gazzo
n'avait montr Johnny en tat de crise ;
il sattachait uniquement aux cons
quences de ces crises. Zinnemann pou
vait choisir dobjectiver devant le
spectateur le delirium dun drogu,
mais pour qui se souvient de Frank
Sinatra dans Lhomme au bras dor,
ou mme de Lyla Kedrova dans Razzia
sur la schnouff, le gentil Don Mur ray,
chapp de Bus Stop, et de Bachelor
Party, ne saurait faire le poids. Cette
putasserie de Zinnemann, on la re
trouve, encore plus rpugnante, dans
cette manire de faire apparatre de
mignons petits enfants de Brooklyn
aux moments pnibles du film, comme
lors de la premire entrevue de Johnny
avec le gang dans lescalier, ou lors
de sa crise sur le banc en face de la
maison. Quant aux scnes o Johnny,
revolver dans la poche, sessaie a tta
quer les passants, elles sont le contre
sens exact de loriginal. Dans la pice,
nous rapporte-t-on au cours d'un dia
logue, Johnny a atteint un tel degr de
dchance physique quil fait peur aux
passants dans la rue. Dans le iilm,
Johnny-Don Murray joue faire peur
des passants isols : malgr les clai
rages et les contre-plonges de Joe Mac
Donald, guid par Zinnemann, nous
ny croyons pas un seul instant. Zinne
mann exploite donc une indication de
dialogues des fins platement mlo
dramatiques, ravalant le cinma au
niveau des aventures de Tarzan (qui
ont au moins le mrite de ne pas se
faire passer pour ce quelles ne sont
pas).
On ne peut nier Zinnemann quel
ques russites de dtail, tout le pas
sage au Martys Bar, la scne dbrit
de Polo avec le flic cheval, etc. Mais
il ne sagit plus alors de A Hatful of
Rain mais dun bon mlodrame des
familles vaguement n o-raliste o la
camra suit paresseusement des aven
tures difiantes. Mfions-nous de ces
bonnes intentions qui parfois ouvrent
la route aux pires enfers / La faiblesse
de Zinnemann clate encore dans sa
manire de diriger les acteurs, qui en

Don M urray dans Une poigne de neige de F red Z innem ann.

fait ne semblent dirigs par personne,

sauf par eux-mmes. Eva Marie Saint,
le Ben Gazzara fminin de l'Ador'
Studio, succdant Shelley Winters,
donne exactement ce que nous mou
vions attendre d'elle dans ce rle dune
jeune femme enceinte saccrochant d
sesprment son mari. Trop intellec
tuelle en apparence, trop raffine
(pourtant elle est suppose gagner sa
vie comme dactylo), elle sait trouver
nanmoins les accents voulus de bte
traque dfendant sa tanire. Sur son
visage nous lisons langoisse dun uni
vers dchu, alin, nerveusement a tta
ch dcouvrir le bonheur. Don Mur
ray, par contre, est une erreur com
plte dans la perspective de la pice de

Gazzo. Concevable dans une histoire

no-raliste la Teresa, satisfaisant
dans les scnes en extrieurs, ds quil
ouvre la bouche, surtout aux moments
supposs pathtiques, il tue toute cr
dibilit. Anthony Franciosa, crateur
du rle de Polo, le bon frre, Broad
way, form chez Piscator, est lui-m
me, simple, direct, le plus ralistement
vrai. Mais son personnage na quune
cohrence limite. Il faut le gnie dun
Logan, dans Picnic, pour brasser les
talents et les styles de jeu. Zinnemann,
lui, tue littralement Don Murray en
tre Eva Marie Saint et Franciosa, pour
avoir t incapable au dpart dadop
ter un parti pris.
Louis MARCORELLES.

Je suspense, donc je suis

LES FANATIQUES, film franais dAr,EX Joff. Scnario : Alex Joff et Jean
Levitte. Images : L.-H. Burel. Musique : Paul Misraki. Dcors : Jacques Paris.
Interprtation : Pierre Fresnay, Michel Aucl air, Grgoire Aslan, Jos Lewgoy,
Pierre Tabard, Betty Schneider, Franoise Fabian, Tilda Thamar. Production :
Cingraph-C.G.C. Films Rgent, 1957. Distribution : Path.
Si Franois Truffaut navait pas russi dfinitivement nous persuader

quAlex Joff tait un des cinastes

les plus sympathiques de son temps,

53

nous en serions auj ourdhui absolu

ment convaincus. Lauteur des Fanati
ques vient de nous en administrer la
preuve, si je peux mexprimer, par lab
surde.
J ai toujours pens quil fallait tre
diablement canaille pour faire un film
suspense, que le succs dune telle
uvre tait mme un signe de crapulerie. En chouant dans un domaine
bien particulier, Alex Joff vient de
nous donner un gage de sa sincrit.
La raison : de tous les films effets,
. ls autres films tant des films su
jets, voquant une certaine vision du
monde, le film suspense correspond
aux intentions les moins nobles, cest
\e seul pour lequel la vrification es
thtique ne joue pas. Le spectateur
dune bonne comdie est beau voir,
son rire est propre, essentiel mme...
(on se souvient de la profession de
foi de Preston Sturges dans les Voya
ges de Sullivan), Les larmes que font
couler les mlos de Lo Mac Carey,
pour ne citer que lui, sont saines, et
physiologiquement salutaires. Mais que
dire dune salle entire de cinma pos
sde du dmon du thriller ? Les r
actions provoques sont d'une laideur
effroyable : Monsieur serre les m
choires, Madame se tord sur son sige,
tout le monde frle lhystrie... Et ce
pendant, calme, sa table de travail
ou dans son studio, un m etteur en
scne a froidement prmdit son coup.
Il sest dit : L, je mets un gros
plan pour aiguiser le$ nerfs, Ici, je
tourne en acclr pour forcer lpou
vante... Attention j'ai t trop loin,
jinvente un petit gag pour dtendre
l'atmosphre, et je reprends de plus
belle par un mouvement de grue
donner le vertige. Vous me direz que
mes vues sont simplistes et naves, que
le suspense est un bel chantillon de
catharsis et que cest pour cela que
Hitchcock est le plus fort, lui pour le
quel aucune passion humaine n'a de
secret. D'ailleurs, vrai u faux cou
pable, Hitchcock, si les procds quil
utilise ne sont pas toujours recommandables, est graci au bnfice du ly
risme et de la posie.
Cependant, il est impossible Re
noir de faire un film suspense. Pour
Joff, toutes proportions gardes, cest
la mme chose. A lorigine, comme dans
Les Assassins du Dimanche, Alex Joff
avait avec Les Fanatiques un sujet fon

d sur la trouvaille, mais au lieu dex

ploiter mathmatiquement la situa
tion, il se laisse aller sans cesse au
plaisir de tourner une scne pour ellemrae. A l'cole du suspense, IL fait
lcole buissonnire.
Betty Schneider, par exemple, n'est
pas la fille du rle, bien trop mignonne
et bien trop en chair ; il eut fallu au
contraire une hrone malingre dont
la fragilit aurait Inspir de la crainte,
un besoin de protection. Je sais que
tout film suspense doit comporter
une alternative morale, mais le dbat
sur la non-violence dans laro-gare
est trop gnreux. Le public attend
avec trop dimpatience que lavion porte
en lui sa propre fatalit avec la charge
dexplosif. Il en arrive souhaiter que
Michel Auclair, le gentil, soit rapide
ment limin. Do dsquilibre entre
les forces du bien et du mal. Dans un
film de suspense, le vrai est de moins
en moins plausible. Le rcent incident
de lOran-Paris nous a appris que
n'importe qui pouvait dposer un en
gin retardem ent dans un avion en
stationnement. Cependant, tout le mon
de tient pour invraisemblable les mul
tiples alles et venues de Pierre Fresnay. En fin de compte, la gnrosit
de cette uvre se retourne contre
elle-mme. La projection de ce film
pacifiste et anti-terroriste a t inter
dite en Afrique dii Nord.
Si certains dfauts vniels gchent
l'illusion parfaite du spectateur, les
plus grosses qualits des Fanatiques
passent souvent inaperues. Le soin
mticuleux du scnario (le personnage
du dictateur, la cabine pressurise)
L'lgance et le raffinement du dia
logue (voil enfin le premier film dan.s
lequel la phrase Nul plus que lui
n'tait... , on ne rpond pas : tait ?
mais comment, il est mort ? La minu
tie de la mise en scne (laction se d
roule en une heure trente avec une
dilatation du temps dans les cinq der
nires minutes). La justesse de la di
rection dacteurs (la mimique de Betty
Schneider, la crise de nerfs de Thilda
Thamar, etc.).
Les Fanatiques sont donc un film
rat par excs de sant, de gentillesse
et dquilibre. Rien que des qualits qui
feront peut-tre quAlex Joff sera un
jour notre meilleur auteur de comdies.
Claude de GIVRAY.
*

54

NOTES

SUR DAUTRES FILM S

B.B. Strip-tique.

B. B. sans son co n tex te

UNE PARISIENNE, film franais en
Technicolor de M i c h e l B o i s r o n d . Sc
nario : Annette Wademant, Jean Aurel
et Jacques Emmanuel. Images : Marcel
Grignon. Interprtation : Brigitte Bar
dot, Charles Boyer, Henri Vidal, Andr
Luguet, Nadia Gray, No'l Roque ver t.
Distribution : Cindis.
B.B, entrant dans la lgende, nous
ne lui accorderons aujourdhui que
celle de ce montage photographique.
Ce strip-tique est extrait d'une des
squences les plus heureuses de Une
Parisienne o lon voit Henri Vidal
jouer chat avec sa petite femme,
vtue uniquement dune serviette
ponge. Ceci offre un aperu timor
de ce que pourrait donner une utili
sation intelligente et rationnelle de
B.B. : B.B. jouant la marelle, ca
che-cache, saute-mouton, colinmaillard enfin B.B. jouant Jacques-

a-dit, ceci videmment avec Rivette

ou Doniol-Valcroze, la rigueur Becker... Car B.B. devrait nous faire re
trouver notre enfance, notre puret
aussi peut-tre. L, je laisse Henri
Agel le soin de conclure. En attendant
aussi que Barthlmy Amengual nous
apprenne si le potentiel rotique de
B.B. est dordre nspiratoire ou expiratoire, que Jacques Sicler crive un
article : B.B., grand mchant loup
ou petit Chaperon rouge , que pa
raisse une phnomnologie de la bardoltrie, remarquons une chose. Pour
Vadim, B.B. est une raison dtre. Son
personnage, tout comme celui dun J a
mes Dean rvant dincarner Hamlet,
est de nature shakespearienne.
Dieu cra la Femme, c'est avant tout
Juliette Saint-Trop. Question pose :
to be or not to be, qui se rsout en
franais, les cinphiles le savent bien,
par Jeu Dangereux. Pour les autres,
B.B. est une raison financire ; en
avoir ou pas (un compte en banque),

55

est le seul problme du producteur

ou de son protg qui affectent tou
jours le port de langoisse et de la ruine
imminente. Une Parisienne a t ra
lis uniquement pour faire des sous,
tout comme La Marie est trop belle
ou Les Vacances de Nron. Mais quel
gchis ! Puisque n'importe quelle ac
tion B.B. est un placement de pre
de famille, pourquoi ne pas en profiter
pour faire rentrer dans le cinma une
vague de fantaisie de folie ? Michel
Boisrond, m etteur en scne dans la
force de l'ge, sest conduit ici comme
un amorti. Avec les monstres sacrs et
les petits monstres, il n y a pas du
vre de commande. Aprs Stiller >t
Sternberg, les cinastes qui ont dirig
Garbo et Marlne s'en sont donns i
cur joie. Pour un ralisateur il sagt
d'avoir un certain nombre dides g
nrales sur les phnomnes de son
poque. Bardot n est pas le moindre de
ces phnomnes ; ne pas avoir dopi
nion sur elle quivaut une vritable
myopie intellectuelle. Dailleurs cest
une erreur commerciale de vouloir
dtacher B.B. de son contexte. Le jour
o le public sapercevra que la com
die dans laquelle il applaudit sa ve
dette prfre, il Ta vue il y a 'dix
ans avec Martine Carol, il y a vingt
ans avec Danielle Darrieux, il y a
trente ans avec Gaby Morlay, le jour
o le spectateur comprendra que lon
ne tient pas compte de l raison pour
laquelle il fait le succs des choses,
il se fchera. Alors les producteurs
stonneront. Et Dieu... cra la Femme
a cot cent vingt millions et rapporte
des milliards : par voie de consquen
ce, Curd Jurgens, Brigitte Bardot, la
matire premire, se vend trs cher,
mais ce qui ne sachte pas, cest l
mode demploi : la sincrit. Non, cin
matographiquement parlant, Une Pa
risienne n est quune Pharisienne et
B.B. force de seffeuiller au prix du
navet finira par faire des strip-B.B.tlS0S

Claude de GIVRAY.

Blake Edwards le P irate

M IS T E R CORY (LEXTRAV AG AN T Mr.
C O R Y ), film a m ric ain e n F erra n ia co lo r e t
efc e n Cinem&Scope d e B l a k e E d w a r d s , S c
nario : B lake Edw ards. Im a g ss : R ussell
M etty. M usique ; Josep h G ershenson. I n
t e r p r t a t i o n ; T o n y Curtis, M a rth a Hyer,
C harles B ickford, K a th ry n G ra n t, W illiam
R eynolds, R uss M organ, H en ry
D aniell.
P roduction : R o b e rt A rth u r U niversal
In te rn a tio n a l, 1957.

56

Nul mieux quun Amricain frache

ment arriv ne peut mieux raconter
rhistoire dun Amricain arriviste.
Blake Edwards, dont le nom ntait pas
dans le whos who de 1956 a pu en deux
ans raliser trois films Hollywood et
crire plusieurs scnarii, dont celui du
Bal des Cingls de Richard Quine. Nous
nous demandons avec curiosit ce que
donnera sa dernire' uvre, dans la
quelle il a accoupl, tenez-vous bien,
Curd Jurgens Debbie Reynolds.
En attendant, VExtravagant Mon
sieur Cory est Tony Curtis. Avant le
gnrique il fait profession de foi de
non misrabilisme et jure de ne jamais
plus remettre les pieds dans sa rue
natale, rue dune pauvret trs photo
gnique d'ailleurs, dont vingt ans de
cinma amricain nous ont appris
nous mfier, car si elles taient le ber
ceau de lenfance d'un James Cagney
ou dun Humphrey Bogart, elles m e
naient aussi tout droit la chaise lec
trique. M. Cory nira pas jusque-l, du
moins le film s'arrte avant cette ven
tualit. M. Cory commence donc sa
carrire l o finit celle d'Esther Wil
liams : la plonge. Autrement dit il
fait la vaisselle dans un club priv.
Club priv qui est, comme on le sait et
comme lexcellent bouquin de Simenon
La Boule noire nous le rappelait rcem
ment, le symbole de la russite dans un
pays anglo-saxon. Dans sa vie, Cory a
deux atouts : il joue bien aux cartes
et a une gentille petite gueule ; cer
tains contesteront l'affirmation de la
beaut physique de Tony Curtis, l'a ttri
bueront je ne sais quelle coquetterie
de pseudo-intellectuel qui n'homologue
une - plastique flatteuse qu' la seule
condition que celle-ci porte sa propre
condamnation. Eh bien non, Tony
Curtis est beau, il a une mollesse dan?
le visage qui devrait rendre folle toute
femme intelligente. Il est antipathique
si lon veut, mais dans le genre de JeanCi aude Pascal, et tellement plus que
cen est sympathique. Tony Curtis cest
le Chri > amricain.
De ce chri brandi, deux gosses de
riche, la spontane et la sophistique
sprendront. Mais lui se passionnera
pour celle qui correspond le plus
l'ide que le lecteur de Look-Magazine
ou de Paris-Match se fait de la haute
socit. Il courtisera donc la mijaure.
M artha Hyer, que l'on a surnomm la
nouvelle Grce Kelly, interprte ce rle
avec toute laffectation Voulue.
. M. Cory est amoureux de Mar
tha Hyer, ou du moins, il croit ltre ;

Tony Curtis dans L Extravagant Mr. Cory de Blake Edwards.

a-t-il rellement besoin de femme ?

Son association avec tin tailleur de
cartes professionnel quivoque semble
des plus suspectes... Mais quelle belle
revanche sociale pour un ancien voyou
que de pervertir laristocratie, mme
d'argent, par lintermdiaire de sa plus
clatante reprsentante. Toute la mo
rale de M. Cory est l : slever en
abaissant les autres son propre ni
veau. Dans le tripot de luxe quil a
ouvert, il se fait une joie de voir per
dre et se perdre tous ceux dont il en
viait le sort. M. Cory finit par abandon
ner ses deux soupirantes pour partir
vers d autres cieux avec pour tout par
tenaire son pote, le Platon de la quinte
floch. Sur l'arodrome, un dernier re
gard dadieu qui vaut son pesant drotisme juste un petit peu ct de la
camra. (Tony Curtis n'a pas encore
les audaces de Cabiria, il nose fixer
l'objectif) et ce film trange se ter
mine sans que nous sachions si Blake
Edwards est Noir ou Blanc, le Diable.
Dieu, ou tout au moins un sybarite ou
un moraliste. De toutes faons, je pense
que nous avons affaire ici un de ces
films fatalement mineurs dans lesquels
l'auteur, soit dpass par les vne
ments, soit musel par les producteurs,
doit laisser au public le soin de tirer la
leon du spectacle. H sagit donc dun
film test : Dis-moi c e .que tu penses,
je te dirai qui tu es. Pareille aven

ture nous tait arrive avec En qua

trime Vitesse o le personnage de
Mike Hammer tait pris la lettre par
les fans du thriller et valu en tan t
que symbole par les cinphiles. En qua
trime Vitesse, videmment maudit par
Robert Aldrich qui ne doit pas se par
donner cette lchet, est tout de mme
bougrement passionnant. Le film de
Blake Edwards ne lui arrive qu la
cheville, mais tout de mme je le con
seille au spcialiste il y trouvera
boire ou manger selon qu'il aura
soif ou faim, et puis ta n t pis pour
lquivoque, lavenir nous apprendra
de quel bois se chauffe Blake Edwards.
Mais attention, ne concluez pas trop
vite en ce qui concerne mon indulgence
pour Tony Curtis. A M. Cory, je pr
frerai toujours Mlle Correy.
Claude de G-IVRAY.

Chri, je m e sens rtrcir

A M O U R D E PO CH E , f ilm f r a n a i s d e
K a st.
S c n a r io : F r a n c e R o c h e ,
d a p r s u n e n o u v e lle d e W a ld e m a r K a e m p f e r t.
I m a g e s : G h i s l a in c lo q u e t. M u s iq u e ; Cogo
G o r a c h e r e t G eo rg es D e le ru e . D cors : S id n e y B e tte x . I n t e r p r t a t i o n : J e a n M a ra is ,
G e n e v i v e P ag e, A g ns L a u r e n t , R g in e Lovi,
A m d e, P a sc a li, J o e lle J a n i n , J e a n -C la u d e
B ria ly . P r o d u c tio n : M a d e le in e F ilm a
S.N.E. G a u m o n t C o n t a c t O r g a n is a tio n ,
1957. D i s t r i b u t i o n : G a u m o n t.
P ie r r e

Depuis longtemps nous appelons de

nos vux le passage au long-m

57

Agns Laurent clans Am our de poche de Pierre Kast.

trage de quelques ralisateurs de courts- moyen de rduire et de ptrifier vi

mtrages dont le talent nous parat vants les animaux la taille dun
certain. Pierre Kast est de ceux-l. Au soldat de plomb est conduit faire
jourd'hui, il est pass avec Amour subir le mme traitem ent la june
de Poche, long-mtrage commercial fille qu'il aime, pour la dissimuler la
avec une vedette (Jean Marais) et un fiance quil n aime plus. Ceci est bien
budget moyen. Faut-il se fliciter sans dans le film et ne manque ni de char
rserves ? Oui, si ce film est, pour Kast, me ni d'originalit. On y retrouve m
gnrateur d'une suite ; avec plus de ls son got de la science-fiction et
rserves, si ce film ne joue pas ce rle, celui d'une ironie douce-amre qui vi
car pourquoi cacher que nous atten rerait presque la tendresse, si notre
dions beaucoup plus du premier long- auteur se laissait aller. Le reste est
mtrage de Pierre Kast, o nous ne re moins heureux, mais... mais si Kast
trouvons pas intactes les multiples qua avait eu les dcors et la musique quil
lits parses dans ses courts-mtrages ? souhaitait, son lphant sortant de
Il a expliqu lui-mme mots couverts, Te au, des statuettes plus adquates...
dans notre numro 77, les difficults etc., ce serait sans doute beaucoup
quil avait rencontres en tournant mieux. Ct acteurs, Marais est bon,
Amour de Poche, quun ralisateur Genevive Page aussi (dans un rle
qui fait son premier film ne pse pas impossible) ; mais Agns Laurent... eh
lourd dans la balance de la produc bien, cest elle, nouvelle version de V
tion et que la disproportion entre nus sortant de londe, cest elle qui met
les efforts dploys, les ambitions ca
tout le monde dans sa poche.
ches, les intentions et les rsultats
Etienne LOINOD.
tait comique . Il ne demande pas pour
autant que l'on juge un autre film que
celui que nous avons vu. Amour de Trait de bave
Poche est donc une agrable comdie
LES MAITRES FOUS, film franais en
avec la base une bonne ide dont le Eastmancolor de Jean B o u c h . Commentaire
et Images : Jean Rouch. Prise de son :
film est loin de tirer toutes les possibi
lits. Un dmarrage trop lent, des lon Damoure Zika. Montage : Suzanne Baron
et Jean Rouch. Production ; Les Films de
gueurs, des inutilits, des scnes man
quantes retardent lclosion de cette la Pliade, 1956.
Il
y a un double fondement, reli
bonne ide puis son dveloppement.
Nous ne nous souviendrons donc que gieux et sexuel, de lart, de tous les
de ceci : un savant qui a trouv le arts, qui apparente chacun deux,

une sorte de danse spasmodique et

sacre, quelque messe noire. Lart
peut tre ainsi dfini comme le reflet
magique dune civilisation, ou ce qui
revient au mme, comme la mise en
forme de la matire, au sens alchimi
que des termes. A plus forte raison le
cinma, art refltant par excellence, et
dont la matire premire est la vie.
Mais lenlisement le guette (auquel ont
dj succomb littrature, thtre et
arts plastiques) du dviationnisme psy
chologique, ou formaliste, qui dsorien
te cette recherche. Car la rflexion
est physique, organique avant dtre
morale, et cest grand dommage que
la seconde, au cinma comme ailleurs,
masque si souvent la premire. En ces
temps o lintellectualisme a brouill
toutes les cartes, il est bon que parfois
nous soyons convis revenir la sour
ce.
Au thtre, seul Antonin Artaud osa
se rclamer, nagure et donner
lexemple d'une rgression quasiviscrale de laction dramatique.. Il
conut l'ide rvolutionnaire d'un
thtre de la cruaut s> utilisant com
me matriau l'incantation, la terreur,
la frnsie rotique et tout lattirail
de la sorcellerie, de m anire- susci
ter un formidable appel de forces qui
ram nerait lesprit par lexemple la
source de ses conflits . Par l il esp
rait redonner au thtre sa dignit
perdue. Le cinma avait, ds prsent,
besoin de cette mme descente vers les
profondeurs. Un homme, Jean Rouch,
la tente, sous le manteau rassurant
de lethnographe, et nous a rapport,
de ses plonges, quelques perles rares
dun clat violent, presque insoutena
ble. Le trophe le plus prcieux de cette
collection, qui nous cure et nous ascine tout la fois, est sans contredit
Les Matres-fous. Le voil bien, le
trait de bave et dternit attendu
par le cinma agonisant ! Ces imagesboomerang nous renvoient, comme en
ngatif, le visage hideux de nos rves
dont lcran ne nous d i r e habituelle
ment qu'un reflet dlav. Jean Rouch,
sans truquage, avec une neutralit ex
pressive proche du Bunuel des Hurdes,
nous offre un document sociologique
qui relgue au niveau de la Biblioth
que Rose les films dpouvante les plus
terrifiants.
Tel est mes yeux, l'intrt majeur
de ce reportage sur les murs et coutu
mes de certaines socits primitives,
jusqu prsent mal connues, des r

gions ctires du Niger. Rouch a t

introduit, aprs de patients travaux
dapproche, dans le secret des crmo
nies morbides auxquelles se livrent dans
la fort de leurs anctres les Haouka
de la ville dAccra. Il a pu enregistrer
sur place de vritables sabbats noc
turnes avec rites sacrificatoires, gorgement d'animaux, beuveries de sang
frais accompagns de phnomnes
psycho-moteurs tels que thtralisme,
contractures, scialorrhe... A la ville,
ces gens sont des travailleurs parfai
tement adapts, sinon meilleurs que
les autres, que la colonisation a tout au
plus relgus aux bas travaux de voi
rie, la manutention, de maquereauta
ge ou de gendarmerie. Cest prcis
ment partir de ces contacts avec la
vie europenne et des mythes tranges
quils entranent, par un curieux pro
cessus de dfoulement, que se dclen
chent une ou deux fois l'an leur dan
ses de la possession et leurs crises hys
triques rituelles. Rouch souligne avec
un humour corrosif la ressemblance
trange quil y a entre le protocole des
parades militaires britanniques et la
hideuse caricature quen font les au
tochtones en dlire. Et cette dchance
nous apparat ainsi comme limage
pathtiquement dforme de notre ci
vilisation moderne, comme la revan
che de linstinct sur lartifice.
Claude BEYLIE.

59

P O S IT IF : C O PIE 0
par Franois Truffaut
Q u a t r e fo is p a r a n o u c in q , P o s i t i f , re v u e m e n s u e lle d e c in m a , n o u s d liv r e s o n
p e t i t m essag e, s o u s u n e c o u v e r tu r e d o n t la c o u le u r c h a n g e avec l a m m e f r q u e n c e q u e le
sig e so c ial, i l n im p o rte , c a r d e r ri r e c e t t e i n s t a b i l i t a p p a r e n t e o n p e u t d is c e rn e r , t o u t a u
lo n g d e s 26 n u m r o s d e P o s i t i f , u n e b e lle u n i t d e p e n s e . C o m p a r s ce b lo c, le s C a h i e r s
r i s q u e n t d a p p a r a t r e u n p e u tr o p c le c tiq u e s , i n d u l g e n t s e t s a n s lig n e b ie n d fin ie .
L u n i t , l a fo rce , l a m o ra le , d e c e b e a u b lo c r s is te n t-e lle s u n e l e c t u r e a t t e n t i v e d 'u n
s e u l n u m r o , p a r e x e m p le Je d e r n i e r p a r u , n u m r o t 25-28, d a t s i m p l e m e n t k R e n t r e
1957 ?
NOUS AUTRES, A POSITIF...
Ce q u i f r a p p e i m m d i a t e m e n t , c e s t l a s o l id a r it l 'i n t r i e u r d u b lo c P o s i t i f , s o li
d a r i t d e p e n s e e t d e g o t q u i s 'e x p rim e f o r t e m e n t p a r les p h r a s e s s u iv a n te s : a Les l e c te u r s
d e P o s i t i f c o n n a i s s e n t b i e n G eorges F r a n ju ... (Page 13) N u l n e lig n o re , je p e n s e , n o u s
a im o n s b e a u c o u p H u s t o n 'p o s i t i f ... (P a g e 79) a N u l p a r m i les a d m ir a te u r s d e F r a n j u
(jet n o u s le s o m m e s t o u s P o s i t i f ...) (P ag e 86) N o u s a im o n s b ie n , P o s i t i f , B i l l y W u .
11er... (P age 8&) V o u s c o n n a is s e z t o u s la d m ir a tio n d e p o s i t i f p o u r J e a n n e M o re a u .
(P ag e 9 3 ).
D o n c P o s i t i f e s t u n e t in d iv isib le . P o s i t i f e s t c o n v a in c u d u b ie n Fond d e t o u t ce q u e
d c r te P o s i t i f , e t P o s i t i f se f lic ite , s c o n g r a tu le , s e s e r r e la m a in , p a r c e q u il s e s tim e ,
e n a t t e n d a n t , n o u s T a lio n s voir, d e se m o r d r e la q u e u e .
POSITIF ETAIT LA !
S e u l p o s i t i f d t i e n t l a v rit . P o s i t i f , c o m m e les a g en ce s d e flic s p riv s, s a i t t o u t ,
e n t e n d t o u t , v o lt t o u t . O n c r o y a it q u e R a d a r t a i t l ? E rr e u r , c ' t a i t P o s i t i f ! L e c h e fd ' u v r e e s t n a t u r e l l e m e n t p ass i n a p e r u , t o u j o u r s J a im e r a is m ie u x , e t le le c te u r s e n
tr o u v e r a b i e n , c o m m e n t e r ic i p le -m le q u e l q u e s - u n s d es g r a n d s f i l m s q u i f u r e n t p r s e n t s
p e u p l u s lo in , a u t r e s i g n a tu r e , m m e s o n d e c lo c h e : ...La R v o lte d e s p e n d u s , p a s s in a
p e r u e n F ra n c e (R a y m o n d B o r d e ) . A ille u rs, J a c q u e s D e m e u re s e n p r e n d c e u x q u i
n a v a i e n t p a s v u L e Q u a r a n te e t u n i m e a v a n t le F e s tiv a l d e C a n n e s : p o u r t a n t p r o j e t
d e u x f o i s c e t h i v e r e t d a n s les m e ille u r e s sa lle s d e P a r is '{ la C in v ia th q u e F ra n a is e e t le
c in - c lu b C in m a e t V r it . )
M ais, l e n c o re . K y r o u e s t i m b a t t a b l e : N o u s tio n s q u a tr e o u c in q d e s r d a c te u r s d e
c e t t e r e v u e ce so ir-l la C in m a th q u e oit, sa n s ta m b o u r n i t r o m p e tte , p a s s a i t d e v a n t
t o u t a u p l u s v i n g t p e r so n n e s , c e c h e f- d ' u v r e q u e s t te Une F ille a pa rl... L 'a u t e u r
n 'a v a i t p a s g r a n d su c cs, c e n t a i t q u e W a jd a , p o u r s u i v r a i t K y r o u s i la p r a t i q u e d e l a m o u r
f o u l u i l a i s s a i t le t e m p s d e lire u n p e u . Le f i lm s u i v a n t d e W a jd a , K a n a l a t k d c o u v e r t
a u F e s tiv a l d e C a n n e s p a r d e u x m ille p e r s o n n e s , m a i s K y r o u n e n t a i t p a s : N a y a n t p a s
t C a n n e s, j ai d v o r to u t e s les c r itiq u e s d e K a n a l. N o u s n e n o u s tio n s p a s tr o jn p s . L e
p u b l i c a n d im a n c li d u F e s tiv a l a v a it r e u ce film - e n p l e i n e g u e u le , les jo lie s ro b e s d e s
v ie ille s r o m b i r e s o n t t c la b o u sses p a r l a b e a u t cr u e lle d e s g o u ts... (Page 6 ). R e m a r
q u e z q u e K y r o u o u b lie s o ig n e u s e m e n t d e d ir e q u e les c r i t i q u e s q u 'il l u t t a i e n t p o u r la
p l u p a r t lo g ie u se s. K y r o u o u b lie g a l e m e n t d e s ig n a le r q u e K a n a l re c e v a it C a n n e s le P rix
S p c ia l d u J u r y ex aeq.uo avec L e S e p ti m e S c e a u d I n g m a r B e rg m a n , c in a s te a u q u e l K y r o u
r a t t a c h e W a jd a , ce q u i p r o u v e b ie n la p a r e n t d e v u e e n t r e P o s i t i f e t u n j u r y d e 5 'e s tiv a l.
E n v r it , ce q u i c h i f f o n n e K y ro u e s t d e n e p a s a v o ir d c o u v e r t K a n a l lu i-m m e , c l a n d e s t i n e
m e n t e t c e s t p o u r q u o i il n e s a u r a i t t r e q u e s tio n , C a n n e s, d e d c o u v e r te , n o n !
D o n c : L e p u b l i c e n d i m a n c h d u f e s ti v a l a v a it r e u e f i l m e n p l e i n e g u e u le / C ' t a i t l a
p r e m i r e a n n e d e p u i s l o n g te m p s q u e K y r o u n t a i t p a s C a n n e s p a r m i ce p u b lic e n d i m a n
c h (il p o r t e l e s m o k in g c o m m e u n A d o n is, j e n p u is t m o ig n e r ) e t, ce q u il r e p r o c h e a u x
d e u x m ille s p e c t a t e u r s c a n n o is , c e s t n e p a s s tr e d i s p u t les t r o is c e n t s p la c e s d e l a c in
m a t h q u e , le so ir o l o n y p r o j e t a i t U n e F ille a p a rl.
L es o r g a n e s c o r p o r a ti f s n e s in t r e s s e n t a u x f ilm s q u e s o u s l a n g le f in a n c i e r : r e c e t t e s
e n e x c lu s iv it , r e c e t t e s e n p ro v in c e , v e n te s . l tr a n g e r , 'etc. Les C a h i e r s se p r o c c u p e n t a u
c o n t r a i r e d e l a v a le u r e s t h t i q u e d e s film s; il s 'a g i t d e les r e p la c e r d a n s l e u r c o n t e x t e c o m m e
d i r a i t m o n a m i D o n io l-V alcroze, d e les s i t u e r , d e les a n a ly s e r e t d e n d n o m b r e r les m r i t e s .
L e t r a v a i l d e P o s i t i f e s t p lu s p r o c h e d e c e lu i d es o rg a n e s c o r p o ra tif s , p u i s q u il s a g i t e s s e n
t i e l l e m e n t d e coter le f i lm en f o n c t i o n d e s o n s t a n d in g , d e s a r p u t a t i o n , d e s o n .d e g r d e
m a l d ic tio n , e n f o n c t i o n s u r t o u t d e s o p in io n s p o litiq u e s e t r e lig ie u se s d e s g en s, d e s t r a n
g e rs . d e s n o n - p o s itiv is te s q u i l o n t v u p a r h a s a r d o u p a r vice. L a t a c t i q u e e s t l m e n t a i r e :
P r e m i e r c a s ; K v r o u e t se s a m is s o n t le s p r e m ie rs o u e n c o re le s s e u ls a a v o ir v u
t e l c h e f - d u v r e q u t a i t p o u r t a n t fa c ile d e d c o u v r ir d a n s t e l c in - c lu b c o m m u n i s t e
a u x p o r t e s d e P a r is , u n s o ir d h iv e r (ex. : L e Q u a r a n te e t u n i m e p r o j e t a u c in - c lu b
C in m a e t V r it .)
D e u x i m e c a s : T o u t le m o n d e a v u le film , m a is s e u le l' q u ip e d e P o s i t i f a c o m p r is
q u il s 'a g is s a it d u n c h e f - d u v re , (Ceci v a u t e n g n r a l p o u r t o u s les f i lm s d e l E s t p r o j e t s
e n F e s tiv a l : L e Q u a r a n te e t u n i m e , K a n a l, L e s E n f a n t s p erd u s...)
T r o i s i m e c a s ; T o u t le m o n d e a i m e ce f i lm m a is P o s i t i f e s t s e u l a v o ir c o m p r is le
s e n s d u m essag e ; m f io n s - n o u s d es exgses c h r t i e n n e s q u i v o n t p le u v o i r ! (A in si B e n a y o u n
n a g u r e r e n d a i t - i l c o m p te d e L a S t r a d a , m a is c e s t ce s e u l n u m r o 25-26 q u i n o u s o c c u p e
a u j o u r d 'h u i . L e p lu s g rave d a n g e r q u i m e se m b le g u e t t e r ce film ... U e s t c r a in d r e q u e la

c o n f u s io n s' ta b lis se e t q u e d e b o n s c h r tie n s n o u s e n r o b e n t ce f i l m d u r d a n s u n g u im a u v e

p a r f u m e (C elui q u i d o i t m o u r i r M a rce l R a n c h a l , p. 60) a M a is n e v o il -t-il p a s q u e la
p u b l i c i t d e la F o x a n n o n c e u n f i l m d 'H u s to n d a n s la lig n e d e L a T u n iq u e , d u C h a n t d e
B e r n a d e t t e o u d es C lefs d u R o y a u m e ... H e u r e u s e m e n t, H u s to n n o u s rserve u n e a u tr e joie...
d e d c o u v r ir q u u n a m i n e t r a h i t p a s , a A p r o p o s d e D ie u s e u l le S a i t p a r K y r o u , p a g e 7 9 ).
Q u a t r i m e c a s : T el f ilm e s t u n c h e f - d u v re , e t m m e les a u t r e s , n o s c o n fr re s , ces
s a la u d s , s o n t o b lig s d e l 'a d m e t t r e . (Ex. ; L e s a m a te u r s d u b o n t t e s to m a q u s p a r
ce film ... A p ro p o s d e K a n a l, p a r K y ro u , p a g e 5 ).
LA CRITIQUE NI-NI
E n t r e les m a ille s d u n f i le t si t r o i t e m e n t tr e s s , r i e n n c h a p p e la p c h e m ira c u le u s e
e t P o s i t i f c o m m e F r a n g e - D i m a n c h e v e n d d u s c a n d a le e t d e l in d ig n a t i o n . P o s i t i f a t o u
jo u r s r a is o n e t p o u r n o u s le p r o u v e r, ses r d a c t e u r s , d f a u t d a r g u m e n t s , a u r o n t s o u v e n t
re c o u rs ce q u e R o la n d B a r t h e s q u e j a u r a i l o c c a s io n d e c ite r p l u s i e u r s fo is ap p e lle
la c r itiq u e n i - n i : L e s c r i ti q u e s u s e n t s o u v e n t d e d e u x a r g u m e n t s a s se z s in g u lie r s . L e
p r e m ie r c o n s is te d c r te r b r u s q u e m e n t l 'o b je t d e la c r i ti q u e i n e ffa b le e t p a r c o n s q u e n t la
c r itiq u e i n u t i l e . L a u t r e a r g u m e n t , q u i r e p a r a t l u i a u s s i p r i o d iq u e m e n t , c o n s is te sa v o u e r
tr o p b te , tr o p b o tie n , p o u r c o m p r e n d r e u n o u v r a g e r p u t p h i lo s o p h iq u e . (1).
Le p r e m ie r a r g u m e n t , l in e f f a b le p r e m p to ire , n o u s e n a v o n s d j e x a m in p lu s ie u r s
c h a n t i l l o n s avec les Je d c la re e t les j e r p t e d e K y r o u . Le s e c o n d a r g u m e n t , l'a v e u
d e sa p r o p re b tise , q u i m a s q u e m a l u n r e l c o n t e n t e m e n t d e so i, e n m m e te m p s q u u n e
im p u is s a n c e a n a ly s e r s o n d g o t, n o u s e n tr o u v o n s a u m o in s t r o is e x e m p le s d a n s ce se u l
n u m r o 25-26 : L a p s e u d o - r u d itio n d e sp c ia lis te s Q ui o n t la s p c ia lis a tio n d e le u r s p r
ju g s... ( J a c q u e s D e m e u re , p a g e 12) M a is m o n ig n o r a n c e d e la C h ose c in m a to g r a p h i
q u e {.au se n s m t a p h y s i q u e c e la s e n t e n d ) e x p liq u e v ia ci c ya n ce ... (F. l l o a a , p a g e 66 j e t
e n f i n : ...J'ai u n p e u li m p r e s s io n d tr e b o tie n e n a v o u a n t q u e L e s A m a n ts c r u c i f i s
dgage le p lu s p r o f o n d d e s e n n u i s . (G ra rd T a n d o n n e t , p a g e 7 2 ).
U n e p h r a s e d e R o b e r t B e n a y o u n q u i m e p a r a t s i n g u l i r e m e n t r v la tr ic e c o n c e r n e les
N u i t s d e C ab iria, c le p lu s m a u v a is f i l m d e F ed erico . I l e s t b o n d e s e s o u v e n ir q u e le
m m e B e n a y o u n , d a n s u n a n c i e n n u m r o d e P o s i t i f ., a v a i t e x p liq u q u e L a S tr a d a , m a lg r
les a p p a r e n c e s , t a i t u n c h e f - d u v r e a n t i - c h r ti e n . M ais v o ici d o n c l a p h r a s e p a r la q u e lle
B e n a y o u n t e r m i n e s o n r e i n t e m e n t d es N u i t s d e C abiria : <t P rio de c r itiq u e q u i s o u v r e
d e v a n t lu i (F ellin i) e t o, il s e r a it b o n q u il n 'i n te r r o g e t p as s o n in te llig e n c e , m a is so n
i n s t i n c t . (Page 25 ). R s u m o n s - n o u s ; L a S tr a d a t a i t p o u r P o s i t i f u n f ilm a n ti - c h r ti e n .
L es N u i t s de C a b iria s o n t u n f i lm c h r tie n . C o m m e n t ce r e v i r e m e n t a -t-il p u s o p r e r c h e z
F e l l i n i ? P a r c e q u il a t r o p p e n s , t r o p r fl c h i. C o n s e illo n s - lu i d o n c d e n e p lu s i n te r r o g e r
s o n in te llig e n c e (q u i le m n e r a i t t o u t d r o i t a u ciel) m a is s o n i n s t i n c t .. . q u i le r a m
n e r a s a g e m e n t l a t h is m e !
POSITIF ET LE RACISME
O n r e tr o u v e c e t t e d u a l i t i n s t i n c t - in te llig e n c e , avec s u p r m a t i e d u p r e m ie r s u r l a se c o n d e ,
d a n s p r e s q u e t o u s les d is c o u r s d e P ie r r e P o u ja d e , c o m m e le s ig n a le R o la n d B a r t h e s d a n s l o u
v ra g e d j c it . Ce n e s t p a s n o n p l u s la d e r n i r e f o is q u e la p a t r o u i l le d e c h o c d e P o s i t i f
n o u s v o q u e ra le b lo c p o u j a d i s t e ; a u x y eu x d:e P o u ja d e , M e n d s n e s t p a s s e u le m e n t u n im b
c ile , il e s t f i c h u c o m m e las d e p iq u e , il re s s e m b le un& b o u te ille d e V ic h y . D e m m f t
p o u r K y r o u e t s o n g an g , A U drey H e p b u r n n e s t p a s s i m p l e m e n t u n e m a u v a is e a c tr ic e a q u i
g a g n e p o u r t a n t assez d 'a r g e n t p o u r s e pa yer, n e se ra it-ce q u e tr o is fo is p a r s e m a in e , u n b if
t e c k b ie n s a ig n a n t, f a i t d e s m a n i r e s . (P. 88> A in si o n r e p r o c h e A u rey H e p b u r n : 1 <ie
g a g n e r b e a u c o u p d 'a r g e n t ; 2 d tr e tr o p m a ig re . E n r a l i t d e r ri r e ces d e u x r e p ro c h e s se
d e v in e u n tro is i m e , le v ra i, le s e u l q u i t u r l u p i n e n o s c o n fr re s , elle est, p a r m i les a c tric e s ,
u n e in te lle c tu e lle . L a c r i t i q u e c i n m a t o g r a p h i q u e n e s t p lu s ic i c o n c e rn e , c e s t l id e d e ra c e
q u i a p p a r a t e t q u o n r e t r o u v e r a s o u v e n t ici e t l d a n s P o s i t i f . U n r d a c t e u r d e la r e v u e
E s p r i t r e m a r q u a i t l a n d e r n ie r q u e P ie r re P o u j a d e n e d d a ig n e p a s d e p o iv re r ses d is c o u rs
d 'a llu s io n s r o tiq u e s q u i f l a t t e n t l a u d i t o i r e e t t a b l i s s e n t u n e c o m p lic it . A p r o p o s d u n
f ilm gyptLen, R a y m o n d B o rd e, n o u s s u s u r r e (page 29) : ...je s u is en co re so u s le c h a r m e de
la tr s b elle M a d ish a Y u s r i, u n e b r u n e s e n s u e lle a u x l v r e s d e tig r e s se, t o u j o u r s c a c h e d e r
r i re d e s i?npostes, c o u v a n t sa h a in e , fr m i s s a n t e d a m o u r . E lle re s s e m b le G ail P atrick. :
t o u s c e u x q u i s o n t a m o u r e u x d e G a il P a tr ic k m e c o m p r e n d r o n t . O n v o it le c lin d il
c o m p lice, le t r e s s a i l l e m e n t d a ise q u i p a r c o u r t c e t t e d u c a t i o n d u n e garce p l a n t u r e u s e , p a s
in te l l e c t u e l l e p o u r u n s o u , ellet b r e f , le c o n t r a i r e d A u d re y H e p b r u n ; o n p e u t d e v in e r a u s si,
d e r ri r e u n e p h r a s e d e ce g e n re , l'a n g o is s e d u n g a m in m a lc h a n c e u x q u u n e fille d ig n e e t
lu c id e in q u i t e , m a is q u u n e p o u f fia s s e a f f a m e r a s s u r e i m m d i a t e m e n t .
Dailleur, lam our dans P o s itif, cest to u t u n pome l A propos' des A m o u r e u x d e C apri
(page 88) : H sa g i t d 'u n e n o u v e l l e in j u r e f a i t e la m o u r . J u s q u q u a n d le p u o lic a ccep
t e r a - t- il q u o n tr a n e d a n s la m e r d e le p lu s g r a n d d e s s e n t i m e n t s h u m a i n s 9 (2).
D a n s L e C a n a r d E n c h a n , le s w e s te r n s o n t t m a l t r a i t s : a p o lo g ies d e la fo rc e b r u
ta le j u s t e b o n s p o u r les b o y s d u T exa s e t d u M in n e s o ta . A lo rs l, P o s i t i f s in d ig n e , ce
t o n r a p p e lle f c h e u s e m e n t les a c c e n t s c lin e s q u e s e t le m o r a lis m e p e t i t bourg eo is... D a c
(1) R o l a n d B a r t h e s . M y th o lo g ie s . E d it i o n s d u S e u il.
(2) K y r o u e t la m o u r :
J avais d j c r it p ro p o s d-U n e F ille a p a r l , q u e l a p p o r t le p lu s i m p o r t a n t d e W a jd a
e s t li n t g r a tio n d e la m e r v e ille a m o u r d a n s la l u t t e p o u r la lib e r t e t la vie . (Page 6)
C e s t u n e h is to ir e d a m o u r ra t , ca r s e n s u n i q u e . L a b a rq u e d e la m o u r se brise, p arce
q u e lh o m m e n 'a Pas s u o u v o u l u a im e r . (P ag e 7) L 'a m o u r , la n m e r v e ille u x p r c ip i
t a n t u n e f e m m e d a n s les bras d 'u n h o m m e , d e v i e n t p r is e d e c o n s c ie n c e e t les c ita d e lle s c o n s
t r u i t e s p a r les e n n e m i s d e V a m o u r s e f f o n d r e n t a vec u n b r u i t d e fe r r a ille r o u ille e. (Page 80)
A vec h u m o u r , H u s to n n o u s p lo n g e ir r s i s t i b l e m e n t d a n s u n e a tm o s p h r e d a m o u r fo u .
(Page 8 1 ).

61

c o rd , cla c o rd . m a i s est-ce q u e ces p h r a s e s d e R a y m o n d B o rd e g la n e s t o u t a u lo n g d e s o n

e f f a r a n t , i n q u i t a n t , m e n a a n t, c o m p te r e n d u d e K arlo v y -V a ry a f e s t i v a l i n t e n s m e n t i n t e r
n a t i o n a l , n e r a p p e l l e n t p a s g a le m e n t C lin e , la verve e n m o i n s v i d e m m e n t ? : c ' e s t u n
log e a ssez c u r a n t , a ssez f e llin ie n , d e la p a u v r e t . (P ag e 27) C e tt e o r d u r e a u r a en
F r a n c e u n su c c s f o u (P ag e 28) C e s t le m m e t h m e c o n s e r v a t e u r o u s i V on p r
f r e z a v a t ti n i e n , f e llin ie n , fr a n c is c a in , p t a i n i s t e d e lin n o c e n c e . (P ag e 28) - Q ue
J a g t e R a h o a i t zen te l su c cs a u x I n d e s e t q u il a i t b i a o n n q u i n z e ju r s c o m m e u n setU
h o m m e , e n d i t lo n g s u r le p o u r r is s e m e n t d u c in m a social, s u r le r e t o u r e n fo rc e d e lid a
lism e . (P a g e 2 8 ). R a y m o n d E o rd e n e f e r a s a n s d o u t e j a m a i s d e c i n m a ; il a d e p l u s g r a n
d e s e s p ra n c e s ; il s e m b le v o u lo ir c h a n g e r le m o n d e , m a is si j a m a i s il e n a v a i t le p o u v o ir,
se s e n n e m i s p a s s e r a i e n t s r e m e n t u n m a u v a is m o m e n t . E n a t t e n d a n t , F e llin i, Z a v a t t i n t , R a j
K a p o o r - O p h itis t a n t d j m o r t n o n t q u c o n t i n u e r t o u r n e r l e u r s o r d u r e s J E n
r e v a n c h e , u n e a u t r e b r u n e s e n s u e lle m e u t e n c o r e R a y m o n d B o rd e : L a p l u s b elle
f i l l e d u F e s tiv a l t a i t H a y a H a rra rrit, u n e b r u n e s p le n d id e a u s o u r ir e m a g iq u e , a u x y e u x
d e r v e : lim a g e d e la m o u r f o u . L a m o u r f o u r e v i e n t d e t e m p s a u t r e p o u r i a i r e p la is ir
K y r o u le q u e l s a i t t r s b i e n se f a ir e p la is ir lu i-m m e l o c c a s io n . A in si, ce n u m r o 25-26
s 'o u v re - t- il p a r u n t e x t e d e W a jd a , a u t e r m e d u q u e l r i e n n 'i n d i q u e q u il s 'a g i t d 'u n e i n t e r
view . I l f a u t a t t e n d r e l a r tic le d e K y r o u p o u r c o m p r e n d r e q u e c e s t lu i, K y ro u , q u i a i n t e r
ro g W a j d a e t r e c u e illi c e t t e d c la r a tio n d a n s la q u e lle o n p e u t lire : M a is d a n s la r tic le dt
K y r o u , q u i a s u v o ir d a n s m o n f i l m U n e fille a p a r l i o t i ce q u e j y a v a is m is... B rave
K y ro u !
M a is W a j d a d i t a u s s i : T o u t f i l m d o it a v o ir u n e id e d e d p a r t q u i t r o u v e i m m d i a t e
m e n t u n e fo r m e p la s tiq u e . C est ce q u i m a le p lu s fr a p p d a n s les d e u x f i l m s q u i m o n t
p a r t i c u l i r e m e n t p l u C a n n e s c e lu i d e B resso rt e t c e lu i d e F e llin i. E n f i n , v o il u n e id e
d a n s P o s i t i f , e s t h t i q u e e t n o n p lu s p o li t i q u e o u m o r a lis a tr ic e , v o il u n e id e ex p rim e , m a is
c e s t p a r u n c in a s te , u n i n te lle c tu e l, u n e s th te , t o u t c e q u o n d t e s t e P o s i t i f .
QUELLE EPOQUE ! - QUELLE EPOQ UE?
C e tt e p h r a s e d e W a jd a d e v r a i t p r o u v e r a u x r d a c t e u r s d e P o s i t i f q u 'i l s n e s o n t q u e d e s
c r a p a u d s p a r - d e s s a s les t t e s d e q u i. MM. B resso n , F e llin i e t W a jd a se s e r r e n t la m a in ,
m a i s n o n I A P o s i t i f , e n a t t e n d a n t q u e le m o t zv a jd ie n s ig n if ie g n ia l, le s m o t s fe llin ie n ,
b r e s s o n n ie n s i g n i f i e n t in f e c t, c o m m e les m o ts e s th t e s e t i n t e l l e c t u e l s . A v a n t d e s e n p r e n
d r e a u x m o ts . K y r o u s 'e n p r e n d n o t r e p o q u e , s o n p o q u e : A u n m o m e n t o les fa u s s e s
v a le u r s , le c l i n q u a n t p o u r m i d i n e t t e s in te lle c tu e lle s , p o u r c o n c ie r g e s h a b i l l a n t c h e z N in a
R ic c i, le m a n i r is m e d e c e u x q u i n o n t r i e n d ire , les m in a u d e r ie s fo r m e lle s d e s d c o r a te u rs
d e g r a n d s m a g a s in s d e p r o v in c e s o n t p o r t s a u p in a c le ... (P ag e 4 ) . ...E t c e c i u n e p o q u e
d e m o lle s s e e t d e paresse in te lle c tu e lle , d e sa lo n s e f f m i n s e t p sy c h o lo g ie so m m a ire ... .
(P a g e 5 ) . ...N ous s o m m e s e m b r in g u s d a n s u n e p o q u e o il e s t a u ss i d if f i c i l e d e v ivre
q u e d a i m e r y > (P a g e 8 ). Q u el c h a r a b i a e t n e se c r o i r a i t - o n p a s e n t r a i n d e lire R iv a b o l. ?
O n n e s a u r a j a m a i s e n q u o i c e t t e p o q u e e s t p i r e q u e l a p r c d e n t e , c e lle d e la g u e r re
o u q u e la p r o c h a i n e ? Q u es t-c e q u elle t a s f a i t c e t t e p o q u e , m o n v ie u x K y r o u , h e i n ? O n
t 'a s f a i t d e s m is r e s ? A p rs q u o i e n a s - t u ? Les c o n g s p a y s , le p r o g r s social, le p a r l a n t
o u q u o i ? T u a s d u m a l v iv re e t a im e r ? M a is cela p e u t s 'a r r a n g e r , t u p e u x t o u j o u r s a lle r
r e n d r e v is ite R o b e r t L a m o u re u x : S i t as d e s s o u c is , s i V a s d e s e n n u i s , v ie n s la
m a is o n !
E t n o t r e p o q u e , t o n p o q u e , f ic h e l u i la p aix , s c h e t e s l a r m e s e t v a t e p r o m e n e r avec
u n e c a m r a ! E t les I n te lle c tu e ls , h e i n ? L es i n te lle c tu e ls , m o n v ie u x K y r o u , q u est-c e q u ils
t ' o n t f a i t c e u x -l ? ff M id in e t te s in te lle c tu e lle s (Page 4) C es i n t e l l e c t u e l s p r t s t o u t e s
les c o m p r o m is s io n s (P ag e 79) N e f a u t - i l p a s 'prfrer les b r a v e s g e n s q u i f o n t n i m
p o r t e q u o i n im p o r t e c o m m e n t p o u r g a g n e r le u r b i f t e c k - f r i t e s , a u x g n ie s t o n i t r u a n t s q u i
f o n t d e lA r t e t n o u s e m m e r d e n t t o u t a u t a n t ? A lo rs l, K y r o u , c 'e s t t o i q u e j 'a i e n v ie d e
ta x e r d i n t e l l e c t u e l p a re ss e u x , p a r c e q u e t u sa is t r s b i e n q u e le s g n ie s t o n i t r u a n t s q u i
t e m m e r d e n t s o n t lib re s a lo r s q u e les c in a s te s q u i t r a v a i l l e n t n i m p o r t e c o m m e n t p o u r
g a g n e r l e u r b if te c k s o n t d es esclav es ; j e s a is a u s s i l a b u s q u e t u f a i s d u m o t l i b e r t c o m m e
(tu m o t a m o u r , a lo r s q u e f a i s - t u d e l a m o u r d e la l i b e r t ?
A R o g e r T a i l le u r q u i s in d ig n e d e c e t t e p h r a s e , p a g e 65, t u r p o n d s p a r u n e a u t r e p lu s
f u m i s t e e n c o re ; E t a n t d i r e c t e m e n t v is , -je t i e n s p r c is e r q u e j e n e r e n ie p a s c e t t e
p h r a s e . E t t a n t p i s p o u r les e s t h t e s ! L o rs q u e t u a f f i r m e s q u e L a D ro g u e q u i t u e e s t
m i e u x r a lis q u u n f i l m d e D e la n n o y e t p l u s i n t r e s s a n t q u u n f i l m d e B re s so n c e la
s ig n if ie - t-il q u e t u te m n a g e s u n e p o r t e d e s o r tie , t e p r p a r a n t p a s s e r d a n s le c a m p des
K lim o v sk y , d es R a l p h H a b ib , d e s P a t r ic e D a ily e t d e s L a b ro d o n t o n f a i t l loge d a n s ce
d e rn ie r n u m ro de P o s it if ?
LE FASCISME NE PASSERA PAS
V oil, K y r o u : ce n e s t p a s p a r c e q u e l o n c r i t u n f r a n a i s i n c e r t a i n q u e l o n n e s t p a s
u n in te l l e c t u e l . F a u t e d a v o ir d e s ides, o u p e u t - t r e d e sa v o ir le s e x p r im e r, te s a m is e t toi,
P o s i t i f , v o u s v o u s g a rg a ris e z d e m o ts, m a is les m o t s n e s o n t p a s d-es id e s e t , q u e
v o u s le v e u ille z o u n o n , les m o t s i n t e l l e c t u e l e t e s t h t e n e c o n s t i t u e n t p a s d e s j u g e m e n t s . P as
m m e d e s in j u r e s .
M o n C h e r K v ro u , t u es c o m m e m o i, t u n e s a is r i e n f a i r e d e t e s d ix d o ig ts : n o u s so m m e s
d e s i n te lle c tu e ls ! S i les f i lm s q u e t u v e u x t o u r n e r s o n t p l u s p r o c h e s d e c e u x d e W a jd a ,
B u n u e l, F r a n j u q u e d e c e u x d e L a b ro , C h r i s t i a n J a q u e , H a b ib , t u p r t e n d r a s f o r c m e n t
t r e u n a r tis te . Si, p l a s ti q u e m e n t , t e s f i lm s se t r o u v e n t t r e a u s s i b e a u x q u e L e S a n g d es
B te s , K a n a l o u L a M o rt e n ce ja r d in , t u s e r a s a u s s i u n e s t h t e . J a j o u t e q u e s i te s f ilm s
e x p r i m e n t le s b e a u t s d e 2 'a m o u r f o u e t les h o r r e u r s d e l a g u e rre , o n t e d o t e r a p a r s u r c r o t
d 'u n e t h i q u e . C h e r K y ro u , a r tis te , e s t h t e e t m o r a lis te , je t e s a lu e e n t i n v i t a n t m d i t e r
c e t t e b e lle d f i n i t i o n d e R o l a n d B a r t h e s : E t c e s t p r c i s m e n t ce q u i e s t s i n is tr e da-ns le
p o u ja d is m e : q u il a i t d e m b l e p r t e n d u u n e v r i t m y t h o l o g i q u e , e t p o s la c u l t u r e
c o m m e u n e m a la d ie , ce q u i e s t le s y m p t m e s p c ifiq u e d e s fa s c is m e s .
F r a n o i s TRTTPFAUT.

62

FILMS SORTIS A PARIS

DU 13 NOVEMBRE AU l DCEMBRE 195Z
12 FILMS FRANAIS

A m re victoire. Voir critique de Jean^Luc Godard dans ce numro, page 44.

Charmants garons, film de Henri Decoin, avec Ziz'i Jeanmaire, Daniel Glin, Franois
Prier, Marie Daems, Gert Froebe, Jacques Dacqmine. Ces Charmants garons sont des
garons manques, et il ne pouvait pas en tre autrement. Faux film sketches, faux film de
luxe, fausse comdie musicale. Tout ceci ne respire pas la bonne mais la fausse-homie.
Filous et compagnie, film de Tony Saytor, avec Sophie Desmarets, Pierre Destailles, jean
Paids, Roland Lesaffre, Marie Daems. Chaque numro de France-Soir contient au moins
une dizaine de faits divers qui feraient des films remarquables, L e scnariste Ren Wheeler
n a pas choisi le meilleur.
Mademoiselle Strip-tease, film de Pierre Fouaud, avec Agns Laurent, Philippe Nicaud,
Dora Doll, Simone Paris, Moustache, Vra Valmont. Roman-photo de catgorie 2 . Tout
ce qu'il nous apprend est quAgns Laurent peut tre bonne comdienne mais jamais dan
seuse.
Nathalie, film de Christian-Jaque, avec Martine Carol, Michel Piccoli, Philippe Clay, iLise
Delamare, Aim Clariond, Misna Auer. U serait trop facile de dire que ce film ne casse
rien o Martine Carol se cassa une clavicule... Cependant, puisquelle a t tourne, quest
devenue la squence de la fracture? Ou pourquoi lavoir gche par un plan de raccord insi
gnifiant... Mais Christian-Jaque nest pas Preminger, loin de l.
Quand la fem m e s e n mle, film de Yves Allgret, avec Edwige Feuillre, Jean Servais,
Bernard Blier, Pierre Mondy, Jean Debucourt, Pascale Roberts, Sophie Daumier, Yves Deniaud,
Alain Delon. Alain Delon : dbuts trs honorables. Sophie Daumier : une sous-Agns Lau
rent. 11 y a cinq ans quand on disait Allgret, on pensait Yves. Maintenant cest de nouveau
Marc.
Sahara d aujourdhui, film de Pierre Gout, commentaire de Jean Ferry. Ce travail de
commande a t excut avec tout le soin et le brio souhaitables. La photographie est remar
quable et sans prciosit. Les scnes joues ne sont pas toutes de la mme qualit (Le go
logue est plus son aise que louvrier), mais, en dpit des clichs et autres servitudes du
genre, on ne s ennuie pas.
Syloiane de mes nuits, film de Marcel Blstne, avec Gisle Pascal, Frank Villard, Denise
Gxey, Jacques Dacqmine, Rolande Sgtir, Nadine Basile. Le plus mauvais film, depuis la
saison creuse d t.
L e Triporteur, film de Jack Pinoteau, avec Darry Cowl, Batrice Altariba, Pierre Mondy,
Roger Carel, Jean-Claude Brialy, Maurice Gardett, Mario David. Un film comique, tourn
par des gens tristes, y compris Darry Cowl en perte de vitesse. Tous les gags sont faits au
montage.
Tous {yenvent me tuer, film, de Henri Decoin, avec Andr Versini, Anouk Aime, Franoir Prier, Peter V an Eyck, Pierre Louis, Franco Fabrzzi. Andr Versini, dsesprant des
scnaristes franais, a crit un scnario pour se donner le beau rle. Malheureusement celui-ci
rappelle un peu trop D ix petits ngres et le Dernier des Six.
Une manche et la belle, film d Henri Verneuil, avec Mylne Demongeot, Henri Vidal, Isa
Miranda, Alfred Adam, Jean-Lou Philippe, Simone Bach, Antoine Berval, Jean Galland.
Ce n est pas que Verneuil soit en baisse, mais ses dfauts dans une entreprise de ce genre,
sont trop vidents. La lourdeur, la vulgarit et le manque de got compromettent dfiniti
vement un film qui tait a sauvable . En songe, Socrate entendait une voix, lui conseiller
de sadonner la musique : nous conseillons Annette W ademant de passer le plus vite pos
sible la mise en scne.
Une Parisienne, film en Technicolor, de Michel Boisrond, avec Brigitte Bardot, Henri
Vidal, Charles Boyer, Andr Luguet. Voir note de Claude de Givray dans ce numro,
page 55.
13 FILMS AMERICAINS

Come on (Infamie), Hlm de Russel Burdwell, avec A nne Baxter, Sterling Hayden.
Cette histoire d un matre chanteur est tout au plus bonne pour la consommation intrieure
amricaine.
Designing lOoman {La Femme modle). Voir critique de Jean Domarchi dans ce numro,
page 49.
Das^ set (Une fem m e de tte), film en Cinmascope et en Technicolor, de Walter Lang,
avec Spencer Tracy, (Katharine Hepburn, Gig Young, Joan Blondell. Il faut tre Hawks
ou Cukor pour savoir exploiter l'abstraction d un cerveau lectronique ou le cabotinage du
couple Tacy-Hep>t>\in. Fear stries oui (Le prisonnier de la peur). Voir critique dans notre prochain numro.
F vnny Face (Drle de Frimousse). Voir critique de Jean Domarchi, dans ce numro,
page 47.

63

A Hatful of rain {Une poigne de neige). Voir critique de Louis Marcoreles dans
ce numro, page 51.
.
..
The Lovas of Omar Kayyam (Les crmoxnls dOmar Kayyam), film en VistaVision et i echnicolor, de William Uieterle, avec Cornel Wilde, Michael Kennie, Debra Paget, Raymond
Massey, ' John "Derck. Comme on peut le vrifier page 3, un des dix meilleurs films de
l'anne.,, pour i auteur des Mauvais Plaisants .
The Midnight Story {Rendez-vous avec une omre), film en Ci n triaScope de Joseph
Pevney avec Tony Curtis, Marisa Pavan, Gilbert Roland, Jay-C. Flippen. Histoire policiere
qui voque, plutt mal que bien, le thme de I con/ess.
. Night Passage (Le suriiitfanl des monts lointains) t film en Technicolor et Technirama de
James Nielson avec Dan Duryea, Dianna Foster, EJain Stewart, 7'!JS ^es lments pour
faire un western ; scnario o Borden Chase rcapitule ses thmes, distribution adquate, un
train magnifique dans un paysage magnifique et le Technirama qui runit tous les avantages
du CinmaScope (le format) et de la VistaVision (la nettet)... tout, sauf un metteur en scne.
La. m a la d re ss e d e James J^ielson est incroyable. A un plan gnral du train dans les rochers,
fait .suite un plan rapproch de compartiment sur un fond d'arbres.
Opration Mad Bail (Le bal des cingls), film de Richard Quine avec Jack^Lemon, K athryn
Grant, .Mickey. Rooney, Ernie Kovacs, Arthur O'Connel. Ces gats de lescadron am
ricaines -sont assez bien dans les cordes de Richard Quine qui nous avait tant dus avec La
Cadillac en or massif et surtout le mivre /"Veine de tiie.
. The Pride and the passion [Orgueil et passion), film en VistaVision et Technicolor de Stan
ley Kranier avec Gary Grant, Fiank Smatra, Sophia Loren, Theodore Bickel. Tout ce qui tou
che lintrigue sentimentale ne vaut pas la plus bte des' bandes dessines, Mais^ pour ce voyage
d un canon de cinq tonnes travers les chemins escarps de lEspagne napolonnienne, Stan
ley. Kramer, en vrai producteur, n a pas lsin sur les moyens. Si lcriture vaut zro, le spec
tacle dpasse la moyenne.
. . The Lost Safari (Tarzan et le safari perdu!), film de Brce Humberstone, avec Gordon Scott
et Betta St John. Gordon Scott, le mari de V em Miles et la charmante Betta St John (qui,
on sen souvient tait lamoureuse du k Bandit ) inaugurent le premier Tarzan en CinemaScope.
3 h. 10 pour Yum a (3 : 10 to Yuma), film de Delmer Daves, avec Glenn Ford, Van Heflin,
Felicia Farr, Leora Dana. Ce fiim, mal mis en scne, mal jou et mal^ photographi n a
qtxune seule qualit : avoir rapport beaucoup dargent Robert Aldrich qui, nayant plus en
vie de la tourner, revendit le dcoupage la Columbia pour une somme fabuleuse. Tel que
Daves l'a excut, 3 h 10 pour Y'iima est presque aussi mauvais que le Train sifflera trois fois.
2 FILMS IAPONAS

Gojira no Gyakuafyi {Le retour de Godzilla), film de Motoyoshi Oda, avec Hiroshi K ozum i,
Yukio Kasama, Setsuko Wakayama. Enfantin dmarquage des Science-Fiction amricains.
Pourtan1, la mauvaise qualit de la photo a tout pour donnei lillusion du reportage.
Uchajin Toy/o ni Arawaru (Le Satellite mystrieux), film en couleurs de Koji Shim.
En dpit' d un sous-sol inond, ce monument de candeur nous ramne moins aux temps de
Mfropots qu ceux du Voyage dans la lune de Ml.s,
2 FSLMS ANGLAIS

House of secrets {La maison des secrefs), film en VistaVision et en Technicolor d e G uy

Green, avec Michael Craie, Brenda de Banzie, Jula Arnall, Barbara Btes, Grard Oury.
Film policier confus et maladroit.
The- curse o f Franfyzstein ( Frank?setn sest chapp), film en couleurs de Terence Fisher,
avec Peter Cushing, Christopher Lee, Hazel Court, Robert Urquhart.
2 FILMS ITALIENS

R oland, Prince vaillant, film de Pietro Francisco avec Rick Battaglia, Lorella de Duca.
C/ironique des pauvres amants, film de Carlo Lizzani avec Anna Maria Ferrero, Antonella Lualdi, Marcello Mastroianni, Voir note de Luc Moullet dans notre prochain numro.
1 FILM INDIEN

Aparajito {U invincible). Voir critique de Jean Herman dans ce numro, page 45,
1 FILM HONGROIS

Ba^arufiabflm (l/n amour du dimanche). V a:r crit'que dans notre prochain numro.
1 FILM ALLEMAND

Die Trapp Familie [La Famille Trapp), film en Eastmancolor de Wolfgang Libeneiner,
aVec'R'uth Leuw'e-ick, Maria Holst., (oser Mainard.
O sont les jolies soubrettes et les cadrages acrobatiques de Chapeau de paille dfaire d u
mme Liebeneiner? Cest un pa-t:chp de McCarey, sans ce vertige de bons sentiments qui
sauve de la fadeur les Cloches de Sainte' Marie.

64

MARIO, le clbre coiffeur parisien, Prsi

dent des Coifleurs inspirs , est de retour
des Etats-Unis, o sa coupe 6' sens a rem
port le plus vif succs (New York, Los Ange
les et Dallas).
O n le voit ici, excutant p o u r Miss FRANCE,
sa i D n e u s e c o u p e q u i fait o n d u l e r le s c h e v e u x .

MA RIO

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J. DONIOL-VALCROZE e t Eric ROHMER

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Copyright by Les Editions de lEtoile
146, Champs-Elyses PARIS (81')
R. C. Seine 57.B. 19.373.

Prix du numro : 250 Frs

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Si les vingt-trois pre

mires annes de Weiles
taient racontes sous for
me de roman, tous /es critiquesen rejeteraient l'his
toire comme par trop in
croyable
TI ME M A G A Z I N E

) vol illustr 7 5 0 frs

Les articles nengagent que leurs auteurs.
Les manuscrits ne sont pas rendus.

Le G r a n t : J a c q u e s D u aio t-V alcro zu .

I m p rim e r ie C e n tr a le d u C ro is s a n t, P a ris. D p t lg al : l ' 1' U'im. 158.

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littraire et artistique
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