FVRIER 1961

OTTO PREMINGER

L
DIRECTION

REDAcy

1 O.y
Jean CUI(TEtiN

Alfred EIBEL

Michel MOURttr
Le Numro : 4 NF (tranger 4,So NF)

ABONNEMENT
France

* Union

Franaise

6 Mois

tranger

23N'F

12 Mois

27 NF

>>

45 NF
Sl NF

ADRESSER LETTRES, CHQQES OU MANDATS A :

PRSENCE Du CINMA

25, Passage des Princes . PARIS 2' . C. r. P. Paris l!Oj6-11

PARAIT LE QUINZE DE CHAQUE MOIS

SOMMAIRE
Phi~ppe

DEM:ONSABLON

Alam ARCHAMB
.. ..
CELLES et MiA~tT, Jacques LOURGfiraro LEGRAND c e MOURLET
Jean WAGNER
.. . " .. ..
Marc c. BERNARD .
Roger FERDINAND . . . . . .
.. .. . .
M1che1 M:o u RLE' . .
.. .. ..

L'oiseleur inspir . . . .

ga;d

Entretien avec Otto Preminger

23
. t an ce d'Un re . . 29
Otto Prem inger ou la persts
Pendant le tournage d'EXODUS

32
EXODUS . . . . . .

..
33
Vaffaire CARMEN JONES
.Bizet o
Document
.. .. .. ..
De Velasquez Picasso, ou
~ ..
4
B'
: Extrait d
43
rofilrnographi
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u dcoupage d'AUTOPS IE Preminger . . . . .
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49
D'UN MEURTRE .... . .
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Jean cu:TERNARD . : ...
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DIAMANTS S UR CANAPE.
Ude-Jean PBILIPP : . . .

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nJant le tournage d'EXOOUS.

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L'OISELEUR INSPIR
par Philippe DEMONSABLON
Ce son~ de singuliers 1appo rts qu'enhetienl Prem
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Inger avec ses personnage5
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a, m1 s:t en sce ~e, et c est plutt la notion de personnage qu'il ;a !1ous
fa o1r prec1ser a ce e occas~on. Compa.rant entre eux le s diffrents films de Prem'nger
nous. y remarquon: la .pers1stance ~o,1 n s
certa.ins thme s dramatiques que de
certams types de s1tuat1ons propres a etud1er certa1nes raction s, observer certains
gestes : la vertu dramatique de la drogue dan s L'Homme au Bras d'Or, comme, dans
Angel Face.. de l'ob~ession cr.iminell.e ou, dans Whirlpool, de l'empri se hypnotique
est de susc1ter cedames man1festat1ons psychologiques. Encore l'indpenda ce que
11
s~n~ fa .d .~+~lent les films d~ Preminger entre l'lment dramatique (l'intrigue,
e
recit) et 1 element psychologique (les gestes, les mouvements, les ractions) nous
invite-t-elle pousser plus avant l'analyse. Si le romancier, si le scnariste apo 'qu
prend soin de mler l'un l'autre ces lments et les tayer l'un sur l'autre, jusHian+
par quelque lment psychologique des dveloppements dramatiques qu i le ur
tour l'autorisent d'autres notations psychologiques, tout se passe au contra:re
comme si Preminger ddaignait ces jeux de construction et ne voyait dans n~r:gue
que l'occasion de provoque~ des gestes qui seuls retiennent son atten tion. At..ss
ai-je tout l'heure parl de manifestations psychologiques et non de psycho logie :
il s'agit d'instantans, non d'tudier l'volution des personnages. D'o cet asoecparticulier des films de Preminger : liaisons rapides, les changements de et..
marquant autant d'artes dans le droulement du rcit, la progression finaleme""'
remplace par une suite de scnes fermes sur elles-mmes et doues de leu r se~.. e
progression interne, tension, paroxysme, chute et repos. On voit bien l par
Preminger dpasse le naturalisme, dont il a, pourtant, cette froide passion oe orccision, ce refus de construire les personnages, ce got d'accumuler les observa"'o"s
comme ferait un entomologiste. Mais enfin ces gros insectes sont droutants , er ,oc
qu'il les agace et guette leurs sursauts. Le dtachement qu'il y parat mettre ., est
qu'une libert qu'il s'accorde pa1 su.-crot, une feinte laissant sa proie l'illusion e
la libert : la longueur de la ligne au bout de laquelle il a ferr sa pri se. Il n \ a oas
d'exprience ni d'observation objective en ce domaine : pas un plan, pas une sc~~ e
de Preminger ne cherche nous persuader qu'il puisse y en avoir.
C'est sans doute la conscience aigu de ce fait que Preminger doit d~~ -.i,'l'l 'r
ses uvres un quilibre, vrai dire inconcevable, entre le s e\iqence~ c~ ntr, ;re;;
du re! et de l'artifice.
A.

e: :s

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Ce qui frappe le plus dans cet homme est son intelligenet. [}' ' 'tn+ . . u' il
demeure ambigu? C'est que cette lucidil ne prelend pd s ~"P~~Iiqut'r ~'tdtr.tlt'Pt
l'exercice le plus efficace de so n CJrl : elle se pmncl 1 , c/k c h~r dt~\ nh~YL'Il~ ~n'm'
de cet art. Il semble qu'ici le geste cr6CJteur proc.oclc id fo1s d unt~ ','.lre,nh ': et
de l'espoir qu'une intention nouvelle apparcli sse dln :> le ge s te L~ mesurt' qu d ~ .:~c.;hc'\
l'image naissant du trait, ei pas seulement le Ir ail d'une imc~ge tnlit\remt::nr pr .... 'n L!'
C'est ce dpassemeni du projei par lo crai ion que Preming er p,ll\lt reL htr ht>r lt

plus dans ra c
le malentendu

re n . L'art e<,t multir

'ci 1 ide du m
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exprime naturellement p r n'a ient ndu
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qu'il f aonne . Il
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~rovoque.r rn\ 1sr. e, Cl mener a se produire quelque rencpn t re f . de ts!J"'<: ~:
+1on et 1 1nattentron.
ortJ,te <: ~~!<: <1+.:
Preminger connat assez le s re ssources de son art pou , ' .
.
de dire. Il ne va pourtant point parer l'image d'une ambig~,;.epa,r')n~, !a ::,a::<:::~
besoin de rclamer car elle lui appartient d'abord. C'est un et Out e ~r,g<:: -" ;;
,
d.rs t'rnde et sr.mu 1ta ne, de l'acteur et
e dou a;; r"' 'l~ .' ~. :
que promet 1a presence,
0

mar

f:

'

,L met eur en scene .consr ste a . :~u ~9ner ce dcalage pour

amer er "'~;, .__ 'j ..
s,_effac.er en , quelques 1nstants pr1vrleg1es ..
scne .n'est pas trop
lmfl ex1on d un regard, pour surprendre 1 ebauche dun geste auss~ ~ ro.~ .. _
contrari, par lequel l'acteur (ou le personnage ?) va s'abandonner se ~-ah~: ~.::
bien des scnes, et des plus saisissantes, restent-elles en marge de 'ac-: ,
0
tique, ou plutt dessinent-elles une nouvelle action, plus intense ot..e aJ - e. - ::est bon dans cette poursuite opini+re de s manife sta tions les plus fragi es oJe c~::--::
la camra sur l'acteur absent de son geste, comme dpass par la force a,; !e :.eJ:
sans doute Jean Simmons ne savait-elle pas ce qu'elle jouait dans Angel Face, e ,
n'admirerais pas tant Whirlpool si je n'y trouvais la certitude que la sue~a,., - ,. :::-:tique de Gene Tierney est aussi celle qu 'il ar rive Prem in ger d'imposer ses a::u!.
Procd extrme, et des acteurs plus nuancs demandent plus de s... bti it -"
hypnotisme pour Jean Seberg, mais on devine bien la faon dort+. il::-i're ~-:-~""e
la dirige, cette mme intention de mener l'acteur au-del de ce qu il a co'ls~ e:e
d 'exprimer.
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per sor, -'lr..,_.

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cira.,:.

Longtemps l'objet joua un r 1e dans ces momen t s 011' l' ac t eur aeova~
" ' ': t e
contour du personnage. Feuille de papier froisse, tlphone. c'.;que Pre~ ,:~=~

s'ingniait semer des ohjets sotJs les pas de ses personnages .pour. ,es. ~-t:~' .:-.;.
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eur c h oc, et qu'un empc h ement d e 1a matrere
repon
' n' l' a bstrart ae reL"~ _' .ea.;-~
Ma1s
l' acteur seu 1 rmporte. et d epurs
que 1ql.ies ann ees
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voulant plus enfin que prendre aux sortilges de la f ormf' 1n ,'. 8 a.f.:-.'
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e repos, la dure par les quilibres le s plus trc1n srtorres.
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1uc1d1te/ que d e rectitude. Et Cocteau me fournr1 l'c1 d es<:>u~- l1 rl)lu s .~~ ldLc
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: Il ne f a ut pas con f on d re l''rn 1e
ce a d'or'te <i duF)er s~..'n 1 ~' r ,,.), l''" 1t".
cc
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.lo q~ le t1 o1
organe dont le sige n'est nulle pari et qui nous renserqn~
sa
-' . nt,
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~ 11 sou lrqnerrt Clcl\(~

u qUI pu1sse
les escalader. L effort s y d evmerc111.
.. d ns .._et e . 1
espace dvolu nos voltes. C'est cette fc1 cult de noue, mouvllrr .._'
1

que le talent se prouve.

P.

OEMONSABLON-

ENTRETIEN
AVEC OTTO PREMINGER
par Alain ARC HAMBAULT, Jacq.ues LOURCELLES et Michel MOURLET

_ Quels sont, votre avi&, dan& le travail du metteur en ~ cne , les lmenb le~
plus importants ?

- Premirement, l'histoire, deuximement, les acteu~ ou plus prcisment

les personnages du film reprsents par les acteurs, troisimement, la camra,
et je prfre que l'on ne remarque pas la camra.

-En vertu de quoi choisissez-vous les histoires que vou& vous proposez de tourner ?

-Je ne peux pas faire un film si je ne suis pas enthousiasm par l'histoire.
La premire des choses, pour moi, c'est d'aimer vraiment une histoire et des
personnages. La priode o l'enthousiasme est le plus ncessaire est celle de
l'laboration, avant le tournage. Aprs, bien entendu, il y en a beaucoup d'autres.
Mais je crois que je ne peux faire quelque chose que lorsque je suis rellement
intress. C'est la raison pour laquelle j'ai trait tant de sujets diffrents.
Parce que je change. Je vis et mon intrt change. Je vis dans ce temps, donc,
naturellement, l'histoire l'intrieur de ce temps m'intresse. n faut tomber
amoureux de l'histoire. Comment ? Je n'en sais rien, je ne peux m'analyser.
Je suis envahi par le film comme par les gens. n n'y a pas de formule, ni de
systme. Je ne pense jamais d'avance si un film peut tre un succs ou non.
Je ne crois pas qu'on puisse calculer a.

On peut tre attir par quelqu'un pour une raison ou pour une autre ?

- Les raisons sont mlanges. Gnralement, si la premire impression est

mauvaise, que ce soit une femme ou un homme, vous n'aurez jamais la chance
d'analyser son ct intellectuel. C'est la mme chose avec une histoire. Vous

. , C'est dangcreu , 1 ar
u. v us ri qu z d
"t s d'abor d fa.scme.f
Il que vous pouvt z ur
nne. un hommE'
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re appartiennent 1a M (
' M . J' H t rtl
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peux le fa1re, le:iBd~~ la M.G.M. ; j 'ai ach e t les droits rlu livre
t qur. ~

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(';tt

le fasse :P. J~, s . le livre est devenu un grand sucees et la M

quu
ne soit pubh~, pms. cd le.s droits. J'tais fascin par l'ide d'~; a t
dsole de m ~n av~: que je suis juif, il y avait certainement une r~~nou~eUe
nation et aussi, patrourn ce film mme s'il avait t plus difficile ; 1wn, err.r)o
.
'
d l' d
.. e 1aura
t . nelle J'auraiS
1on ,
,. me fascinait rellement, au- e a e toutes les difficult
~
tourne parce qu 11
tom
f
M d
.
s rnatP .
. Il
D'autres histoires, comme Ana
y o a
ur er, Je les ai lues t~:
ne es.t . qu' ce que j'aie t vraiment captiv. J'ai lu AnatQmy of a !tfu de:a
souven , JUS
h'
r er
1e t erne de base. Je n'ai '
.,
.
d'
bord
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intress
intellectuellement
par
et J ru a
. ,
,
d ,
Pas

t immdiatement fascme. Vous ne pouvez pas enoncer

la vie.

e regle, c'est colllt';e

Tout ce que je puis dire, c'est que je choisis mon sujet uniquement !JOU!
l'intrt que j'y porte, mon intrt personnel. Qu'il soit bon ou non. public m:
non, je n'en sais rien et ne veux pas le savoir. On ne peut pas dterminer
l'avance s'il est bon ou mauvais, on s 'en apercevra s'il donne un bon ou 1!11
mauvais film. Je n'ai pas d'autre formule , je ne peux jamais juger l'avance
si le public l'aimera. Tout ce que je sais, c'est que m oi je l'aime et que si j!arrive
bien faire mon film, bien exprimer mon sujet l'cran, alors le public demii
aussi l'aimer, c'ei:~t mon principe.

- L'intrt que Vous Portez certains personnages ne

conducteur dans Vos films, une ide de dpart )

pourrait~il

pas tre un fil

- Je ne dirais pas
t ...
f 't que
l'accent ,..,;.,
peu -etre pas une ide de dpart mais il est de 81
. ~ sur les
r.
.
' qm. m ..mt ress
e dans
une h1eto;....,.
, gens m''m t ~resse
au plus haut pomt
Ce
.
......, ce n est rien d' t

'd' !Dl11S
non la trame des v
au re que les gens et parfois peut-tre les l ~~ .
Vaille un scna . n~ments. Naturellement, quand je dirige, ou quand Je tra
Et ai quelqu'un ;~~~ ~st a~ personnages que j'accorde 1~ plus d'importan:;
:~tre eux une certaine ~ ~~ne de voir certains de mes films, il peut tro~es
e~ expri:rnent :rna perssmulitude. Je suis assez suffisant pour croire que en
onnalit, aussi diffrents qu'ils puissent tre. Il Y a ...
1.... quelque choee de
.... :mette
coDllnun J'
J dtes~
en &cne urs en scne qUi trav~ essaie de ne pas le rendre vident. e tteutl
essaient de ne Pas t lent Pour l'effet. Je crois que les bons Ill ,.t
rop faire d'effet. La meilleure mis 811 8 0
4

cWJIC quO VOIJH fH! rt'ffliH'(jiJIJ.Z flltll

MlliJI .ft JIIIJ K: IJU

Vou., umrrtJr:r. rlonr dr la mi~mt mcmin

1m r.or.\lan ou UTir r omr/ i4

1111

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IIi VtHut l'f y,nrdt 'f. jll!J

filmA d'un md.leur nn Hr:i':w, 1 Hl r't~t11 un vntl mr l.t.t ur ~n

011 mn.uvaiA, V()llfi dlr.orJvrlrnl': (fiJI HfJ
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peintre. Sam; vouJ()ir mr~ cr,mp:trr:r a. Pirm.IIHr,
bir~n qtJIJ .J':m~r:tl.
'lt;IJ)(
0
dire que n'imp()rtl! qut:lli; fll:jnturr: de: Ph:~tH1lf>, qu'dit: da.U: dt; 'l~HJ IJIJ 1)~ r:c u
anne, qu'r:lle H()if. r{;aliHtc, r:uhintA": '''J Ht~miH.b~tra.itt:, vrmn pourr1:z t..t,ujr 1urR y
reconnaitre Pic:umo, p1:1.re1: qu'il r~t un gra.nd pr:intrr:. rJf: mr:mJ., f'''u r lt~ mctu 1J r
en RCnc, bien qu'il nr; w,it. pau un r:rl!a.f.A;tJr f;r,mr>lt;t, puif~~u'11 dt)it. t:t,mJ 1r1;! :r r1v, {!
les a.cturn, l:t.Vf!C Jr:H w:f!'lu~riHtf;H, aw;r; r:4':r1.:tinu probJimH;f~ juridlqiH:R, ave: 1
t~chnicicnH. Ma if! jr; r;roiH qw~ dr; toutr; manire;, r)n )1; rt;t;lmmt11 nt K'll a
n~"
perROnnal it.

--- VouJ pouvez donc choi.,ir un .~cnario dr.mt la trame ed inauffiwnte. '' rrmJitir,n
que le.~ perl rmnaf!eJ et leur.~ relotirm.1 VfJU.~ ntreuent (J

Oui, ji': crrJi.<i que jt; ff~raiR le film r~uand mme. Prf!W~ue toUJJ l.ea aujetJJ
ont t traitH. C'eHt i.m[JfJAAihle d'inventer une nouvelli! Rlt.uation, unP. nouv lie
UJm/;di; r)u unt: nouvelll; hiRtoire d'amour. Mais lets gena, eux, sont toujoura
nrJuveaux et f! WJUf! mr.tdifiez un f)(;U J'univerR qui les entoure, cela devient une
nouw.:lle ehr~~ fa6r;inante, r;'(.:Rt. ce qui m'infkre11ae. Darus IR viP., je rencontre dtt~
gr.:n8 diff~r,mtR, varif!R, t.:t j'aimf; qu'ils le ROient.

Collaborez-vou troiteTr~C~t a /' wboration du film

~emario tt dt.~oupoge }

Hi VCIUII tes metteur en scne de thltre, vou. collaborez au.l av

J'auteur. VouH Jui suggrez dea changement., VOWJ eMayez la pice n d.ebor11
la viJle, et l voua la modifiez enr.ore. Je veux dire que le bon met ur n
de thi:tre dirige n.cm seulement Je11 acteun, mal aUMi J'auteur
1
Il f:frt UJUjrrurM J'el'prit mouvant de J'entreprt.e. A ph forte nt.on 1
en ~ de clnl::ma.

LA t~"ontiU auez imporlanu Je prou qu'il JI CJ JtJtU &Joa tilnu :

St Joan, The Court MartiaJ of Billy Mitchell, Anat.omy of a Murder. CD"upottJ lk
a une .aituatm que oou1 ruherchez ou bien ne , CJIt-i/ que Je com klence Je
nDfD

. . 11 l'avnis jamais remarqu ! Eh bien, je

_ C'est vrru, Je e at une situation dramntiqne.
fHnae qu,.
-, ~Il
quelque sorte, un proc s e
de ces procs dans Vos fi lms ne correspond-elle Pas ,
_ L'existence
d l a ,
l
a la 1
'd, morale . une sorte e .ue r rte tmparlta e qui sait qu
0 o Oril
d'introduire une z ee
.
e 1out le Tnone
a raison ;
of a Murder , en effet, le seul film o je :me .
t
,.
'
d
, 't'
sois occ .
Dans Ana o:my
.
''ai tch de dire qu 1l n y a pas e ven e absolue, et ,. u~
de la Just~c~, J.
criminel que de le condamner s'il y a le moindre dqu Il est
mieux de hberei un
oute aur
sa culpabilit.

V
'mez aussi faire tourner un personnage sous un projec teur Pour en
ous az
,
,
, .
montrer
les diffrentes faceties. Vous le mettez en proces. ~ est-~-dtre que Vous montrez le Po11r
et 1e con lr e, mals sans dire s'il a raison ou tort, en dtsanl stmplement qu'il est comme [ e.s.
1

Parce que je laisse la conclusion au public.

- Les hros d'Exodus, ]eanne d'Arc, Billy Mitchell sont des leaders . Ne
portez-vous pas un intrt spcial ce type de hros ?

- En effet, je m'intresse des gens de cette sorte. Billy Mitchell tait

un individu qui a os lutter contre toute l'arme. Et il avait raison. Le conflit
engag par un individu contre la Socit est tout aussi intressant que le conflit
d'une petite nation contre un groupe de puissances telles que la Grande-Bretagne
et les Nations-Unies qui, toutes, au dbut taient opposes la fondation de
l'Et t d'I "l
'
1 '
srae De ce type de lutte nait le drame et il intresse donc que qu un
1. a.
iu
11 lilme porter le drame l'cran. Cela existe dans les petits et dans les grands
00
exemple, mon prochain film - un tout petit film en noir et blanc 1
, I.Stoire d'un enfant de trois ans. Ou peut-tre est-ce plutt l'histoire de
a :mere de cet nf t c
1 rson
nalit d 1
, e an ar les circonstances sont intressantes par a pe J.
e a :mere C'est
f
h
e mai'it'
trois ou qu t

une emme qui est tombe amoureuse d un omm ntant

disparat
auparavant, et elle en a eu un enfant illgitime. Cet ' t.ttr<
l'enfant n'eXi.s~ SlX heures. Durant les recherches, la police se dit que peu e.
a ne P<>Urraite Pas et. que tout s'est pass dans l'imagination de la feiDJlltrt'
~it.
Elle se .s~:it~nv~r pour _une femme qui vit normalement dans ~~~ers
1
lu demandent q .
arie, aura1t eu une maison un mari. Alors, les po arce
qu'il est lllari ~.:~st le pre de l'enfant. Elle veut' d'abord t aire son no~ nf
p a.nt
a disn..-.
~ ws elle le fait v d
. d't . ~ L e
~ u et je Vai
eDir ans une autre ville et lut I '
d sB
s appeler la police . L'homme prend peur, cause e
6

~~;h~ar.

pe:: ';"

f::u nille. Il rpond : Si la police me demande, je lui dirai que je ne vous connai
pas, que je ne connais yas ~'enf~t . Et ,la mre, soudain, se rend compte qu'elle
se trouve dans une s1tuatwn ou elle na aucune preuve de l'existence de son
enfant. Le drame nait de cc conflit entre une personne et la Socit.

Voudriez-vous nous parler plus en dtail d'Exodus ;>

_ C'est une histoire norme, mais c'est aussi l'histoire de cinq ou aix
personnages que je s~is j~qu'~u bout. Le thme en est la libration d'Isral,
la naissance de la natwn Isralienne. Je ne montre pas tout Isral, mais seulement un groupe de gens qui passent et qui contribuent particulirement cette
entreprise. Ils sont le symbole de tous les autres. Harry, est le leader d'un
certain groupe de gens qui se sont enfuis d'un camp de concentration anglais
et qui, finalement, font une grve de la faim. Mais c'est seulement un pisode
qui symbolise toute la lutte. Je montre aussi le conflit entre deux frres dont
l'un est un rvolutionnaire tranquille, et l'autre un terroriste. C'est aussi le
snnbole de ce qui est arriv en Isral o maintenant tous les Juifs travaillent
d:Ws le mme e.sprit, aprs avoir eu recours - ce qui est trs caractristique
du caractre national juif - diffrentes mthodes pour parvenir leurs fins.
Il y aYait les terroristes qui professaient que tous les Anglais devaient tre tus,
et il y avait un autre groupe qui prtendait qu'on pouvait aussi russir par des
ngociations. J'ai donc montr les reprsentants de chacun de ces groupes, et
comment en fait ils ont chacun contribu cette russite. J'ai appris, je crois,
dans mes recherches, que les deux taient ncessaires. Les Anglais ne seraient
p1s partis uniquement par le fait des ngociations. Ils ne seraient peut-tre pas
partis m .n plus s'il n'y avait eu que des terroristes, parce qu'ils auraient rendu
les _-\nglais plus vindicatifs et que ce serait devenue une guerre. Il y a aussi
une infirmire amricaine. A l'origine, les Amricains taient tous pour les
Arabes. L'Amricain normal du Middle-West n'a jamais t sympathisant pour
es Juifs. Sans tre activement anti-smite comme Hitler, il ressentait ce que
dit re!te infirmire :
Je ne me sens pas l'aise avec les Juifs >. Dans la
p.up~ rt des endroits en Amrique. il n'y a pas de Juifs, ou trs peu. On les
n~:d:e eolll!!le un peu tranges. Et au dbut, ce personnage reprsente cet
t t d'c;sp.: . Puis, au fur et mesure du droulement des vnements, les
Am ri .. :..n.s : : evenus de pus en plus favorables aux Juifs, en ce qui concerne
'Isra arce qu'il y a une ressemblance avec la rvolution amA rs
. il n 'y a pas si longtemps que les Amricains ont t librs
a dominati n ang aise. Donc, ils manifestent pour les Juifs une
a: :e et mon infirmire aussi, qui reprsente 1 Amrique. J'ai
s e fi rn deu.~ reprsen~ants du peuple ang ais. Un gnral, homme
mme be coup d'Ang ais 1taient. Je m'en suis aperu au cours
hes. J" meme c sans le dire certains discours de Ben Gourion,
a. coup de so dats et de fanc ion.naires britanniques s'taient
ns e fa n tre.s h maine. Ds aidaient les rfugis, en dpit de la po.: sri e e e r g ernement. Et j'ai un autre officier anglai5 qui, ui,
smite comme bea
p Anglais l taient aussi et bea coup de Fran-

'f devaient tre renvoy en

11 rna
. a.it que tous les J~ ~ar Sal Minco, qui est le Produi 'un'
ais. Il diS_ une Juif interpr
ontre commen t ce garon est pourri
,
il y a un ~ concentration. J; ~qu'il a jur de dfendre sa vie cont~ ,
d'un c8JllP dre l'humanit ~u dru les gouts du ghetto ct qu'i l a v cu 1e
oxnpren
sa VIe ans
"1 b'
1
de 'ilc :J'es t ""'
l..nttu .pour't quan d il arrive en Israe
. , wnt qu 1 .ne oit quu n
ques T ou t ce qu'li S8J l'oppresse

ur, et il deVIent un d erronstc,

ru
l'h . . ce qui

'il
veut
tuer
elque
chose
au
cours
e
to1re
mais 8e"~
'- ,
c'est qu
d peut-etre qu
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At
.
1 Il appren
,.
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essaient
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h'
norxna.
lais mme s 11.0:)
,
d,
t T.

Ia. fin. Les An~

'
, rouvent . son egar~ un . egou . u n cntique du Le,
est encore trs recente, ep u'il pensait trs mtelhgent : * Ce!. honune n'esttldot
Times a dit que!quec~~~~qterroriste. II a t u dix-_n euf Angla_is Londr~ ~
bon pour les Juifs, , . 5 voulu faire un portrait de ce qu1 est bon yr.J1 ~

Je. n ru pa
l'hist01re
e t les evenements
' '
l' lll' ~
une explosiOn
film o je racontais
r
oulu frure un

d
d
d.l'ar.
Juifs. J w v , . t .
Ces gens qui venaient es camps e concentration
, ti ues de 1his orre.

1
t
''1
lai
Ile
teru q~n; t pas clmen ts Ils senta1ent seu emen que s. I s vou ent suz-,r>-..
'''~'"
se sen~en
Qu pour possder leur propre pays, ils deva ient en c~
ils devai~t tCeuelar.
~aisait rien que ce ft bon pour les Juifs ou pas . C'~-=.
les AnglaiS
ne
' 'ta' t L .
\.44
. . J 'ai ~ulement essay d 'explique_.r pourquoi c e 1 am~.
une des Prin~ du film est l'interrogatoire
au cours duquel le Jeune JUif 1'a..eoot
ctpales scenes
, ,
tilis' ,
d
Ali ands h
.
et comment il a ete u
e > par es
on:osexuels
sa Jeunesse,
. em
d il tait enfant. Et l'on comprend que ce garon na pas de senti.n:t:llti..
quan

fil1 e qu 'il rencon re sur le

Par
exemple au cours d'une autre scene,
une Jeune
bateau qui 1~ ramne au Danemark, lui raconte que sous l'occupation allemande,
tous les Juifs danois devaient porter l'toile jaune. Or, le roi est sorti, por...az:
une toile jaune. Et ce garon, venu d'un camp de concentration, dit : < Mais
pourquoi a-t-il fait a ? :.. ll ne peut pas le comprendre. il ne peut pas comprendre la piti. Et la fille rpond : < Peut-tre est-ce ce qui ne va pas en vous J
. aturellement. une histoire telle que celle-ci devait tre compose d'pisodis
cho~. Si j 'avais voulu peindre les dix-huit mois qu'a dur cet~e utte, e film
aurait dur vingt heures. Or, il ne dure que trois heures et de.m..ie. P ur...ant.
les huit personnages ne sont pas seulement des symboles. Ce sont de vr&
personnes do.nt les rapports les uns vis--vis des autres sont reprsents de fa
<'ancrte. ~ qui m'a intress, c'est que par leur condition, par leur vie par
et par
but. ces gens soient placs dans des circonstances semes
a
d
au
CU'Constances
telles que la Rvolution franaise ou n impte
li
q e e autre ~voluti
~

on . en Particulier la lutte pour l'indpendance ame.ncsmeA

b~~l che~

:res

~eur

- Ptifrez'"i:oua subo d

r onner

l'

acteur au personnage ou

k personna~

- E:.b

general, ie ne :Pense Pas 1 ~

d abord
~
dans le s .
a ~teur personnellement, Je pense
Je ~ des acteurs
.bIlario. ~and Je lis une his toire, d'abord. trs QOU1,....
!l'le fau aUssi rw. ... __llOssir
d ' _le~, et Je tche de les engager. Quelquefo' 1 .,..
Peftser
~ ectdentent !1 que1ques cteurs, mais je pre ere Dt p111
r~
a eux iUSqu' ce
"1len~ d aeteur QUe le BCenario soit t e rmin Parce que je .n aiJDe

11111

sur le tl'avaiJ que je f ais avec 'crivain : en effe il

le danger qu'au lieu d'cri:e le pers onnage, le ~aractr;, on crive un rle pour
connaissons.
Donc,
.
un acteur que nous
.
.
. une fms le scenario termin , 3-,.," Ch OlSlS
les acteurs 1e m1eux que JC peux parm1 les acteurs disponibles. Malheureusement
on n'a pas toujours l'acteur que l'on veut, parce qu'il y a des questions d~
temps, de contrat, ou autres engagements,
qui interviennent. Il arrive auss
~
.
. 1 que
1 et qu'1l ne lui plaise pas.
je veuille un ac t eur pour un roe
Dans ces conditions, v ous ne demandez pas a' l'acteur une f ozs
engag &on
opinion sur le script ?

- J amais je ne discut e du script avec un acteur . J 'aime qu'il le connaisse

je ne veux pas qu'il l'accepte parce qu'il veut jouer un rle, ou cause de moi:
Mais il doit se rendre c'Ompte que c'est un manuscrit que j 'ai approuv, et c'est
un manuscrit qu'il ne peut pas changer. Beaucoup d'acteurs aiment changer le
script. Je ne suis pas tyrannique. Si un acteur me dit : C'est plU$ facile pour
moi de dire : Bonjour, que : Hello , et si ce n'est pas important pour la scne,
je l'admets. Mais si cela touche le contenu vrai, un point important de la scne,
je dois protester. Cela doit tre tel que cela a t dcid l'avance. n n'est pas
question de le changer sur le plateau pour C'Onvenir l'acteur.

- Comment dirigez-vous les acteurs

violence ?

par l'amiti, par la persua&ion, par la

-Si je vois qu'un acteur- que ce soit une vedette ou un figurant- fait
un effort, tche de travailler, je suis trs patient. S'il est mou et nonchalant,
je suis trs impatient et trs rude. Je rpte trois ou quatre semaines seulement
avant le tournage. Les acteurs et moi sommes assis toute la journe et nous
lisons le script. Je l'explique et ils me posent des questions. Ainsi nous le
mettons en forme, parce que je prfre que l'acteur ait l'impression d'avoir
contribu quelque chose. Mme si je le guide, je prfre qu'il pense que c'est
son ide. Je crois qu'il travaillera mieux que s'il pense que c'est moi qui le lui
ai demand.
Il y a des metteurs en scne qui se bornent . dire aux acteurs : Asseyezvous ici, asseyez-vous l, levez-vous , et qui laissent l'acteur jouer les indications
portes au script. Mais cela n'est pas de la mise en scne. C'est quelque chose
que le rgisseur peut faire. Ce n'est pas de la direction d'acteurs. La direction
d'acteurs, en fait, ce sont des choses physiques, apparemment sans importance,
parce que c'est seulement une question de dynamique. TI est aussi bien de parler
haut que de parler bas, du moment que vous changez souvent. De mme qu'il
est aussi bien de s'asseoir que de se lever, de bouger que de rester immobile.
Ce qui importe, c'est la faon dont vous distribuez cette dynamique. Mais ce
qui importe surtout, c'est la manire de crer des relations entre les gens pour
qu'ils puissent tranquillement s'installer ensemble. Et le metteur en scne a ce
pouvoir quelquefois sans que les acteurs le sachent, quelquefois mme sans que
lui-mme le sache. Cette manire de c: moudre :. ensemble est pour moi la partie
la plus fascinante de la direction des acteurs.

Lorsque vous choisissez

['acteur et J'actrice qur conviennent, .savez.vl)u,

'rl,

'accorder ?

ez Si cela ne
. t' vous sav
. t , et
t un instlllc
'd un. instmc
' al , J'e pOISSe
- C'es
Mais en g ner
rte epersonnal't'
I e et
d'acteur. d'acteurs ont uneMfo. c'est une chose
Trs peu
vec eux. rus
. . ,
.Je peux rompre
a
t"re
responsabilite.
peut pas prendre l'en Ie
vont s

marche pas, on doit ch

.
<tn!)-"
ausa1 1e pouvo1r
de ,, rn
~-r
oudre) .
combattent . S'"l
1 a cornbat
dont le metteur en sc tent,
ne ne

., )

Prfrez-vous ces ac leurs forte personna l rte .

1e de'fi est l. Ils sont peut-tre plus difficiles

, ,
diriger,
J les prefere,
ff
e
,
les
persuader,
alors
vous
aurez
un
e
et
plus
fort que
. vous parvenez a
l't E
, ,
ma1s SI
d un acteur de faible personna I . n general je n'ai de
lorsque vous persucaunezacteur Parce que, au dpart - je parle des actendifficult avec au

" d
d
f'lms
....,
importan ts - quand U n acteur accepte un role ans unt el mes
E I , Il COilDait
mon travail et Je connais le sien. Il y a un respect mu ue, . t le .plus souvent
en scene. essaie
1,ac teur veut Jouer Un acteur qui sent,. le metteur
,
. ,de le cam.
prendre, de l'aider. A moins qu'il ne smt completement stupide, il n est jamais
capricieux ou difficile.
Toutefois, comme je vous le disais, il y a des metteurs en scne qui ne
contribuent en rien au jeu d'un acteur mais seulement l'ensemble du film.
et ce sont quand mme de bons films. Par exemple, il y a des metteurs en scne
qui ont un systme. Ils rptent et rptent une scne sans dire l'acteur
pourquoi, et ce jusqu' ce que la scne soit exactement comme ils le dsirent
Quand William Wyler a tourn Mrs. Minniver, il travaillait pour la premire
fois avec Walter Pidgeon, qui, cette poque, tait une trs grande vedette.
n a. tourn une mme scne quatre-vingt-cinq fois. A la fin, Walter Pidgeon lui
a dit: . Je _vous admire beaucoup, Willy, et j'aimerais travailler encore avec
vous~. m~I~ SI vous ~e me dites pas pourquoi je recommence, je ne crois pas
ameliore mon Jeu. Cela me tue. Je crois que dans la deuxime prise j'tais
mlaeisolXante-douzi'
que dans la quatre-vingt-cinquime ' et probablement meilleur que daDS.
vous mont
eme que vous avez choisie . Et Wyler lui a rpondu : Je \"SSS
douzime ertelr que vo~ avez tort >. Il lui a montr la deuxime, la soixantea quatre-vmgt-cinq '

.
.
Wyler
avait raison Cel
.
Uieme Pnse, et Il lUI a fallu admettre que
C'eet se.ul a prouve sunplement que chaque directeur a un systme diffrent.
ement en reg d
'ils
contribuent au film
ar ant les gens travailler que vous pouvez voll' 8
beaucoup de metteu et d~ queUe mesure ils sont honntes. Je veux dire gue
seUls eux comptent ~ e~
1 scene jouent la comdie de la grandeur et pensent gue
la
Par un honune ave~ Junec Bh. ~eMilie, Partout o il allait se faisait accompagD~t
e c 8lse: Qu
voulait s'asseoir,
'
uechai,se. Les gens taient
. an d Il
l'homme lm tendil
.
un a donn Vingt doU tres l!D.pressionn.s. Et c'tait trs fou. Un
Par
Cecil B. DeMine ars cet homme pour qu'il lui laisse porter
~-re
a voulu s'llo... . ,
.
~eotr, Il s est arrang pour qu 'il s'a-u--

qu~IIJ
~ur

i:t l~u

~--~d

IO

la~~~

Combien de prises faites--vous en gnral ~

- Cela dpe~d entiremen~ de l'acteur. J'apprends trs vite les faiblesses

et les forces de 1 acteur. Certmns acteurs sont meilleurs s'ils IJeuvcnt t<,urner
immdiatement aprs les rptitions, d'autres ont besoin de nomhreusee prises
pour de,enir srs d'eux, les acteurs de thtre en particulier, qui ont l'habitude
de six semaines de rptitiolli!. Ils peuvent tre de meilleurs acteurs mais Us
ont besoin de davantage de prises. D'autres encore ne peuvent pas ;pHer. Il
faut les prendre avec la camera. Souvent, je fais signe a mon cameraman pour
qu'il arrte le moteur ; le.s acteurs croient qu'ils tournent, alors qu'ils font
seulement une rptition. Ils pensent que j'ai fait vingt prises alors qu'en fait,
sur les \ingt, on en a juste pris une quand j'ai fait un signe mon oprat:ur.
TI faut tenir compte aussi de l'humeur des acteurs. Je me souviens r1ar exemple
de Kim NoYak, dans The man with a golden arm. Elle tait terriblement timide.
C'tait son second film, elle n'avait pas d'exprience. Je dois dire que Sinatra
a t merveilleux, parce que gnralement, il dteste que l'on fasse plusieurs
prises. ~lais elle avait parfois besoin de vingt prises, jusqu' ce qu'elle oublie
d'ayoir peur.

- Le fait que vous ayez utilis trois fois Dana Andrews signifie-t-il une volont
de cotre f;Jart ou est-il d aux circonstances ?
- C'est plutt pour des raisons de circonstances. Cela se situe un moment
o beallcoup d'hommes taient la guerre. De plus, nous tions tous deux sous
con:ra: la 20th Century Fox. J'aime, le plus souvent, travailler avec de nou,eaux acteurs. bien qu' ce moment-l j'aie fait plusieurs films avec Gene
Tien:ey. :\lais elle, je l'aime beaucoup. J'aime aussi beaucoup Dana Andrews.

Vous intressez-vous de trs prs la faon d'habiller

1~ acteurs et les actrices ?

- Absolument. A mon a\is, chaque dtail doit tre contrl par le metteur
en sci:ne. Dans A..nat.omy of a lurder, par exemple, j'avais engag Lana Turner,
q .L E.s. une ~res bonne et trs vieille amie moi, pour jouer le rle de la femme.
Ces la femme d'un officier amricain, qui ne gagne pas bE:aucoup d'argent.
Je ~ aL mo:-mm.e dans un magasin o tte femme tait cense aller, et
c ... c:.:: un pan alon .. ~aturel1ement, cela ne pouvait aller pour Mi Turner.
E E 4 dit : c: Je ne porterai pas a ,, Je l'ai coute et j'ai rpondu : c Vou
e porterez, . arce q e e l'ai choisi " Et elle : c Je ne Je porterai ~amais :..
J ai d' : c: ous avez le choix. Ou \'OUB portez le pantalon et ou JOU. z le
.e., r
ne le jouerez pas " Alors, elle s'efrt mise pleurer, et m'a envo.
n imt=re.scuo. J ai di a l'impresario : c Si je dirige le film, eJJe doi port r 1 s
t-tenen q e j'ai choisis. Ce n'est pas un film d'Holi.)"Y-'ood. i elle vcu
Ile
artir, e la lai.sse :.. n a pt:ns que je plaisantais et a rpondu : D'accord,

Il

. d't

D'accord ct. t>cr sonne ne

1 croy
donnera . J 'su t 1 des vcdcttc<:~. .J' at engage une fil!"
. !li. ~
l
aban

vouia1
.

t
"
Ill~>"\Jlln"1
1
ors
u ne Sl<>..r. Ce
<1
Co u robia qui gran d s u ccs. J~llP eHt . mn. m enant.
.
surtout .
qui a eu un
os d 'un d l ni l, maJH JO croiS 'I lle c'est IJn '
Lee
is obstin prop les dtails com p ten t.. Il n'c'flt. rms P< Pul'tant1
Pas que J' so.
Je pense que
' lhle ~
C'est ncessaire.
passer outre.
1
el la
e

Rem~ck,

Quc P ensez~vous

des thories de l'Aclor'.~ Studio ?

, cole est bonne, et je cr ois aussi que lorsqu

crois que chaque ';,.,sser d 'tre un lve. L'erreur des acte: ' '"'
q
, 1 vous devez
'di
' t
,
rs de
uittez l'eco
t
S die, non pas 1es bons mais les me ocres,
, c- es qu alors qu;~
ra.
1
I'Actor'sd'"tu no, tant quac
, teurs alors qu'ils sont, payes, 'd
11s JOUent encore Col'n ...
,
~<Ille
vaillent eJa e
1 t que le metteur en scene reme Je a leur tnanque d
de.s lves.
Ils
veu
entre quoi J'e m'lve. Je pense
que toute
cole
est bon nee
t, C'est ce con
At
A
,
matun ue
e. vous pouvez apprendre vous conna1 re
a connatre """uo
l'tvous-meme,
M .
parce q ul sont votre corps et votre P<;,rsonna ' .
ais quand vous qUittez
moyens,vous
q ne devez plus y penser.. De
quand dvous avez
l'cole,
, ',meme,
1
1 appris crire
f que vous avez quitte 1 eco e, vous ne evez p us y penser vou.s
l'cole, une OIS
,
bl' t p
A
'
devez ecnre.

C'est ce que beaucoup d acteurs ou 1en . eut-etre aussi pour
la publicit.
_

Je

est~lle

La mise en scne sert-elle illustrer une histoire, ou bien

cration el de connaissance complet ?

un acte de

- Elle sert raconter une histoire. Mais, pour bien la servir, elle a aussi
une valeur de cration en soi. En d'autres termes, si l'histoire est conte par
deux metteurs en scne diffrents, le rsultat peut tre aussi diffrent que si
tait crite par deux crivains diffrents. Si vous voulez, le metteur en
scene,
par son interprtation, peut considrablement modifier l'histoire.
801.rien
la m1se en scne est tout aussi importante quelquefois mme P ':'
.En
1
Impo:tante
que l'histoire.
Je crois cependant qu'il
prfrable qu'elle
soudee
l'hist
L
sOlt
et
ce faisant. Il. Peut
Oire.
e
metteur
en
scne
devrait
tre
au
service
de
1
histoire

tre un crateur.

el~e

qu~

e~t

ge~

Ce que Vous Venez d d'

1 ' des
e ll'e confrrme ce que vous. disiez de l ega tie
- !.lon lrava11 est au881
die qu<
d
suE' r l'hist
un gt"and
SUJ'et P
dur, aussi intressant sur une petite come d nd

arce que 1 tr

dpen .rune histo0Ire. Naturel!ement il e t ava1I de dtail est le meme ' tl ne mer "ur
-

colnnle l!:xod '

es souvent plu,s passionnant de trava ..,. ~
"",llBe des limites":.::;:
Jeanne, q ne de travailler sur Tho
11nPortant, Plus lnt.e !>elite histoire. Si Sainte Jeanne, par tateJII'
resaant faire, et pour quelques spec

~1~

III

12

l1'e

Sain~

\7

!,mp~

intelligents v?ir, ~ue ':flle Moo~ is ~lue, c'est parce que, bien que ce soit
le travail effectif qu on ti~e du SUJet qlll compte, et non le sujet, l'approche en
est diffrente, et par. conseq~en~ le t~avail mieux inspir. Mais il n'en reste pa.s
moins qu'Ernst Lub~tsh, qm n a fa1t p:esque exclusivement que des petites
comdies, est un meilleur metteur en scene que Ceci] B. DeMille, qui n'a fail
que d'normes films. Mon admiration pour Lubitsh, connaissant le travail d'un
metteur en scne, est bien plus grande que pour Cecil B. DeMille. En dpit du
fait que Lubitsh n'a j amais gagn un Oscar, parce que les Oscars s'attachent de
prfrence aux ~rands eff~ts, je crois .que Lubitsch a plus contribu l'art du
cinma que Cee1l B. DeMille. Je sera1 probablement tu si vous crivez cela,
mais vous pouvez l'crire de toutes f aon s, je m'en fiche, parce que c'est tout
fait vrai. Je pense que le f ait qu'un met teur en scne ait sa disposition
cent mille figurants ne le rend pas plus gran d. Mais comme je l'ai dj dit, vous
ne pouvez j uger le travail du metteur en scne que si vous le regardez. Si vous
aviez vu Lubitsch travailler, et Cecil B. DeMille, ou Mr. Stevens, ou Mr. Billy
Wilder, ou Mr . William Wyler, ou n 'importe quel metteur en scn e, vous seriez
capable alors de vous faire une ide sur leur vraie contribution .

un aw:

e a a~

Comment interVient le dcor dans votre conception de la mise en scne ?

- Je travaille trs attentivement au dcor. Je travaille sur tout . Tout.

C'est la part de l'amusement, du jeu, si vous contrlez tout. Pourtant, je ne
pense pas que pour le rsultat final, le dcor, les vtements soient aussi im
portants que les acteurs ou l'histoire. Sur la scne oui. Parce que j'aime le dcor
de thtre trs irraliste, trs parcimonieux : deux chaises, une lumire. Mais
au cinma, la camra est un mdium raliste. Vous devez filmer un dcor, que
vous tourniez en dcor naturel ou sur un plateau, aussi vrai que possible, parce
que la camra est raliste. Naturellement, le dcor joue un rle. Je travaille
beaucoup aux scnes, je discute des couleurs, car mme pour un film en noir
et blanc, les couleurs mon avis sont importantes, parce qu'elles donnent une
certaine humeur aux acteurs. L'acteur est trs assujetti ce qui l'entoure.
1 Ton pas que vous le voyiez, vous spectateur, puisque le brun, le vert de cette
chaise seront tout gris. Il y aura seulement une petite diffrence de c: valeur ::. .
Mais pour l'acteur qui est assis sur la chaise, c'est diffrent. Si je faisais t out
gris, ce serait pareil sur la photo, mais si je donne l'acteur une chaise comme
celleci, avec des fleurs, cela lui donnera un sens des ralits, qui, en quelque
sorte, sera reflt dans son jeu.

Quelle e.st ootre part de traVail au niveczu Je la photo ;

- J e ne fais pas les dtails, mais je demande au cameraman de rendre

l'ambiance de la s cne. Naturellement, le mouvement de la camra n'est pas
du ressort du cameraman. n est compltemen t dirig par le metteur en scne.
Trs peu de gens savent cela. La plupart pensent que derrire la camra il y a

va de mme pour le montage. Le rn

eraJ11an.
Il
_en
,.,.,ont Le metteur en scne lui don onteur
t un caln
hysique~
.
.
nr Ch
"eule.rnen
r le film P
, t Iorsnue
vous trouvez un camera ..... ~ a"u
"'
coupe
b'en c cs
'1
'"an '"'1

borne a
ui est trs 1 , t ouvez en harmomc, parce que voua av rJu Un
Ce q
.
vous r
,
< ez h~torrne.
c qu 1 vous
t
que vous comprenez pour etablir leo . ~nin
teur ave
ennen ou
1
I
eclai
mon
ui vous comP;
la faon que vous vou ~z. lH apprennen , rages
de gens qgles de cam~ra Ade
rent de bonnes relations. C'est le m~ t a Vr;Us
et les a~re et trs bientot seoirc avec un crivain ou un acteur.
erne genre
cornpren , . qu'il faut av
de collaboratJOn
q

.
de la photographie nous amnent vous poser la questio
.
Ces problemes
. d
.
. ,
n trad
Prfrez--vous fa~re es ft 1ms en cznemascope ou e f 1
n ormat
Lionne Ile du cinmascope.
normal?
s que les critiques, en France particulirement, et en Europe
t
, ont
- J e crOl
.
t
de vue trs arbitraire et contre la cou1eur e contre le cinmasco
un pom
,
Il
pe,
Mon film Exodus est plus grand que le c~:mascope.
est en 70 nun. Je crois
qu'il y a des histoires qui sont mieux en cmemascope. Vous pouvez montrer non
seulement les personnages, mais aussi les arrire-plans, le contexte. Une autre
histoire aura besoin seulement d'un cran normaL De mme pour la longueur
du film. En Europe, beaucoup de gens disent que certains films sont trop longs.
Cela n'a pas de sens. Il y a des romans de Zola qui sont trs longs et des
romans de Sagan qui sont trs couzt:l.

Comment concevez-vous le rle de la musrque dans vos films ?

- Je surveille la musique d t '

' J'

'
d
celui de tous 1
t
e res pres. a1 un systeme qUI est different e
quand le film est~~ :es x_ne:te?rs en scne. D'habitude on engage le compositeur
d'ena-ager le ceo.s m~ et 11 ecnt la partition en quatre semaines. Mon systme est
b
mpos1teur avant d
.

sur le plateau. II a la os . . . , e commencer le film. Il est toujours avec moi

se plonger dans l'atm ph'sibihte pendant des mois d'tudier mon travail et de
.
osp ere II app
d

11
Voit comment Je d' .
,
ren certames choses a propos des acteurs.
L d'
lrlge les scenes t ' ,
, 't
e Isque d'.Exod
' e generalement sa musique est une reuSSIe.
ava t 1
us est un best sen
d

n a sortie du f'l
1 m. 11 est -d' er epuiS des semaines en Amrique, meme
cela
f t
L'Hoauparavant. Il en avait t un ~eune compositeur qui n'avait jamrus 81
au Bras d'Or
de meme pour Laura. De mme la chanson de
Dukemme
Elr1
est devenu t '
, ,
'
urd r
dans 1 ~gton a fait sa rem
e res celebre. Pour Anat()my of a M 8 '
rnanda:t Michigan. Cornrn~ il Iere par~ition de film. Il tait aussi sur le plateau,
cha~ntes Pro~res steaks ~e g~?Vatt manger les steaks de l'endroit, il coDl~
J'ai ' me:veilleux !
ICago et les faisait venir par avion ... fl eB
Pe
me faire des
,
nse que la m experiences J'
Je
font trop .
~Ique est extr atme avoir de nouveaux collaborateurs.
. au heu de rendre ::e:;en~ importante. La plupart des musiciens:
entunent gnral, l'ambiance de la scne,

scne en musique. Ils essaient d'crite Ulll! symphonie. Ainsi vou

,
font la. 'nes l'une est joue par l'acteur, l'autre cRt une Hymphonie. L'ensembl
deu"
sce La' musique d cvrm't seu 1emen t a1'dcr les acteurs, ne devrait pa . . r
st faU"
e
D'autant plus que meme ctnand elle oot hien faite par rapport nu film
spar
e.
.
.
M .
,
. ue a une valeur auss1 par so1-memc. , nm la plupart
des musicit"n fon
la musiq
.
ne pouvez ecouter le ftlm, vou~:; en t 'H distrai
rge ' cela vous blesse, vous
une ch aqu'il

y a un autre m t erme'di UJrc

pour vouf! raconter la mrnf.:l histoire.'
parce faut pas raconter l'histoire, il faut seulement la souligner..Je crois que
Il ne cet esprit, le compos1t eur d'E xvuus
~~
superbe.
dans
a f ai't un trava1l
A

Vous avez dclar que Vous considriez Laura comme votre premier film ?
-Oui, parce que les deux ou trois films que j'avais tourns auparavant,
taient sans consquence. On doit apprendre faire des films en Amrique et,
bien que les conditions de tournage de Laura aient t mauvaises, il a t le
premier film que j'aie produit et dirig. Bien que je l'aie t ourn dans un grand
studio dont M. Zanuck tait propritaire, j'ai travaill rellement comme directeur
et producteur. J 'ai eu une influence sur tout. Donc je considre que Laura est
le premier film o je me sois exprim.

- Particulirement dans les films de cette premire priode, tels que A ngel Face
ou Whirlpool, il y a dans le regard port sur certains objets ou certains tres un mouvement de fascination. Pouvez-vous nous parler de ces films ?
- Vous mettez en avant quelque chose qui a l'air trs bon, mais ce n'est
pas dfini. Je ne peux pas en parler parce que c'est trop grand. C'est une ide
trop vaste et ce serait prtentieux de ma part de parler en pareils termes de
mon uvre. Et particulirement de ces films que j'ai presque oublis. Vous me
demanderiez m aintenant de vous raconter l'histoire d'Angel F a ce, j'en serais
incapable. P arce que ce film, je l'ai fait il y a longtemps et toute ma vie l'a
quitt. Bien sr, je prfre en tout film m'exprimer visuellemen t plutt que de
m':xprimer par dialogue. Mais malheureusement, beaucoup d'histoires, surtout
auJo~rd'hui , ncessitent des dialogues abondants, ce qui fai t qu'il est trs difficile
de realiser des fil ms internationaux, car le dialogue perd beaucoup la traduction.
Il fa~t que vous compreniez aussi que, jusqu'en 1951, la plupart des metteurs
en scene et des producteurs ont travaill comme moi pour une grande compagnie.
Cette compagnie tait dirige par un chef de production et , ma lgr le fait que
nous ayons pu faire beaucoup de choses comme nous avons voulu, la marqu
~e .1a p ersonnalit du chef tait l, parce que mme notre manire de penser
e;a-1 ~ Influence par l'ide qu'il faudrait plaire au chef. P a rce que, si nous
n avlOns Pas plu , nous n'aurions pas pu faire le film . Depuis ce temps, quant
1
: tous mes films, mme quand j 'ai travaill pour un autre p roducteur, ont
mon uvre. J 'ai choisi les histoires , les distributeurs, j 'ai eu le contr le d

'lit ct ce n'est pns vrai 8

onsa b1 '
.
. ,
euleltl
us
JllD- resP 'Ider et la ma]ontc des rnetteu ent
80
la. tait ur sillY WI roducteurs. Et mme s'ils :n 1"3 en
blicit. 'l'out~ aussi ~~urs propres :voir. Ils sont d<'s crateurs dee f!~nt
la pu moi, c'e~t te_.,,t sont .riiJlUlll de pFo e J'' ai fait de mon mieux. L'h l'na.
. e.iil !JO"' Je IJ1!1"'
el ac
,
.
tato
Pour
ne, qut m ils ont . t urn j\.ng . Un homme tres nche, Propli.'t ~re
s~ producteursiorsque j'al ~e est cell~-cl. on un jour M. Zanuck e atre
~aturelle.m;,::~e d'Angel/'nughes, a ~~~nuck m'a dit : Allez la
ln~
de la nadt~ Mr. :aowa7r000 dollars, et , . n' o A quatre heures du matin,. .::
un stu 10,
ine .
, Il' scena
. d, te te
Jat
d ait chaque se.Dl~ n rn' a donne. u. dit : How.ard, Je, e s
votre histoire.
paY 's all, et 10
et je lUI al
f'lm n m'a repondu : Mon air ., :
J'Y sm
M :Hughes,
f ire ce 1
"

, Jat
)phon
faites pas ~
tin mon studio, et vous venez corn....
t
lait ne me
d am ma
.
-.ue
s'il vous P ' V us venez em
urrez engager qm vous voudrez. Et
0
besoin de vou~..10 ~ra vous et vo~s p~ pouvais pas dire non parce que j'ta~
Hitler ; le atume vous le dsirez . 't e.tnmon ami Si je n'avais pas fait le fibn
tout com
.
u'il e a1
. .
,
fera
trat et auSSI parce. q
gag deux cnvams sur le champ et no~~s
sous con , h' J'al donc en
., t

,
Zanuck aurait te fac 'te. h ures du matm' A neuf heures, J a1 ourne 1'es scenes'
vons crit jusqu' hm e
'de' de mme. Je n'aime pas ce systeme et je
a
.
us avons proce
,
J' .
.
et chaque JOUr no
. 1 ue le film ait eu du sucees. aune travailler
n'y crois ~as. ~est un mi;::n:ri~ et aprs faire la distribution lentement. ~
pendant diX mms suri' un ance d'une russite, mais cela rend le travail plus
n'est pas forcment assur
c rcompensant ,.

R16

- Laquelle des deux versions de The Moon is Blue prfrez-vous ?

- J'aime seulement la version anglaise. Il n'y a pas de diffrence si l'on
considre les plans, mais les acteurs sont diffrents sauf mon ami Grgory
Ratoff qu1 e9t .mort mamtenant,

'
et qui jouait le chauffeur
de taxi. Quant .a'
Dawn Addams J'avaia f 't d bl
, typi
. : . .., ru ou er sa voix. Mais c'est une pice amencame,
quement amencame t to t 1
11 and
devient trs Jo rde ~
u e a. psychologie, lorsqu'on la traduit en a em d
lllD..i moi u uzu a traduction tait convenable tait crite par un gran
m.
pa, qui pari
rf .
'
.
''t..,it nllS
la mme chose.
e Pa a1tement bien l'anglais, mrus ce ne- r

- Conunent aoe
J>lacr .......: ,.,
Z'1Jous t am- '
1 t' t il
,.,.,ucuuere datu votr
~..e a tourner Sainte jeanne et ce fi m ren

!lfll

e UVre~

1lli- ~j'tais
de 8re. fo en
llletteur en sc'
la prela ll1U: ?U enVie :and, la Pice d:n~ de thtre Vienne, j'ai lu pour'ai tout
le PlasibUit. Je
la ~r et j' . ernard Shaw et je l'ai adoree. J avoir
et c'estPense que c'est 1 at d attendre vingt-trois ans pour
pour
J'I!ne A~je ~Urquoi j'ai ~ ~lua grand chef-d'uvre jamais crt sioP

au

~~
dt&ehe

~ lllea ~tort, c'estu~~~s1

'

16

e~

::vsil

t intress d'en faire cette

QUe c'est la Pendant le :ile . dire. J'aime toujours ~on e Jll'eV
lleuie fa
rava11. Une fois le film fmi, J J\pr~
on de Pouvoir faire un autre fillll

la pren1.1
n aJlll

mon
U
trav
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. }'on

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que Sl
qu'aux E
.

Ies

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sant ment.
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ne l'a pas a

_Et
- C'es
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La pice e
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gens qui v
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sont des s
prtation
quelques

propos de
une coupur
comprenait

l'avance
quand je
ma rfle
PUblic qui
tous les
metteur e
crois Pae
soit un c
le PUblic
aient touj
et qUi est

qu'un h
d!noc

11

la premire du film, c'est comm; un ami qui. esl sor_ti, q u i ~s t p1~l'li. lfl ':
.un
bon ami, mais ce n'est pas la mem~. cho_se. Lors~ uc J? trnvm c, _JC n ms u un
mon film, qu'il soit bon ou qu Il s01t mauvms. C t mn vrmc compensutlo .
avec
' excltnnl

..J
f :ur

travail,
parce que c'est tres
ct qu 1
1 n ' cs t: poss1"bic ue
un f"l
1 m
1
eue si l'on est enthousiaste. Sainte Jeanne a t mieux accueilli n Eurot
~u'aux Etats-Unis o le public n'a pns t lf' voir. C'est d'ailleurs trs musant : les films qu'on a aims ici, on ne les a pas aims aux Etats-Unis t
inversement. Par exemple Bonjour Tristesse, on l'a aim ici. En Amrique, on
ne l'a pas aim.

- C'est mon secret ! Quant Sairnte Jeanne, 'a t un de mes films les
moins populaires. Mais encore maintenant, cela m'est gal et bien qu'il ait perdu
beaucoup d'argent, je le referais. Je l'aimais. Oui, j'aime ce film. Je me rends
compte maintenant bien mieux qu'avant pourquoi le public n'a pas t le voir.
Mais malgr cela, je ne pourrais mme pas le changer, parce que j'aime la pice.
La pice est une interprtation intellectuelle de l'histoire de Jeanne d'Arc. Si
elle a toujours t un succs critique, elle n'a jamais t un succs public. Les
gens qui vont la voir s'attendent ressentir un choc motionnel, or l'histoire
de Bernard Shaw n'est pas mouvante. Mme les scnes les plus mouvantes
sont des scnes o l'crivain Shaw donne le fond de sa pense, donne son interprtation de cette histoire, ce qui pour moi est trs fascinant, et aussi pour
quelques personnes, mais pas pour le grand public.

- justement, est-ce qu' certains moments de votre carrire, et pas seulement

propos de Sainte Jeanne, il ne vous a pas sembl qu'il y aVait entre vous et le public
une coupure Que vous exprimiez des choses importantes pour vous que le public ne
comprenait pas 1
- Sans vous suivre compltement, je veux dire que je ne peux pas calculer
l'avance si le public va aimer ou dtester mon film. Quand je tourne un film,
quand je choisis une histoire, je peux seulement suivre mon instinct, et aprs.
ma :fle~on. Je ne peux absolument pas calculer quelle sera la raction du
public qm, quelquefois est avec moi, quelquefois contre moi. C'est le destin de
tous les mtiers artistiques, que l'on soit crivain, cinaste, dramaturge ou
me~teur en ~~ne de thtre. C'est un risque que l'on prend. Seulement, je ne
cr?1S pas qu 11 suffise qu'un film ne soit pas accept par le public pour qu'il
SOit ~ chefd'uvre et, au contraire, certains grands films sont accepts p r
1~ public . plus que par les critiques. Je ne suis pas convaincu que les critiqu
&ent ~ouJours raison. Un critique est un homme qui, bien sO.r, a plus d'exprienc ,
et ,qm est souvent. pl~s intelligent et possde un plus grand pouvoir d'analys
:~n ho~e ordma1re. C'.est vrai. Mais je crois, et c'est le principe de la
ocrabe dans notre mtier, que la voix du cur et le cerveau d 'une fo ul

17

l fuit que ch
d , ..rnojccilon,. mulgr
... p
, . dnns une salle
. . etclligcnt.
qu un en't'tque, font un ach""!,
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-,Itts vrn ic opim on que ~rm ,on d'un seul ~ ." t
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en partiCnJH't une meilleu re eft'll s nonH fniAons d J)lccca de thtr Crtti 'Ue,
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, ,CJ'OIS
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que ~e
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blic n un instinct ume e ce qu 11 veut 1vo .,, il
a nusodn Je crois que le pu , e par exemple, d ans les thtr~ new Ir. VrJUa
les per
phnomcn
,
-Ytk
'Z remarquer ce
1 mme pour toutes les p1eces, parce que les th~ ail!.
est presque a t et que ce n'est pas ncessaire. Or, on ne

poupv~blicit

T.~treg

p d'argen taines
,
,
t-eut c~
pices ' et pour d ' au t res, on
n1 .ont pas beaucou
. n en vend Pas Un
11 ts pour cer
rocurer de bt e . ali
C'est la mme chose avec les films. Certains fi ,
ersonne ne veut }
er. de presse les critiques sont enthousiastes T __ illlla
'tiques revues
'
.
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~ gell!
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. . D' utres ont de mauvaiSes en Iques, et les gens y
Pas les von.
. .
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.

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di as que le pubhc a tOUJours rruson e 1es cnhques toujr
qua.ndD13lS,
m~me.enJetOU
net e,~~ de cause, il vaut mieux faire des films que les gJUrs
tort,
etls
puissent voir.
l AI

"'C

P~

<

_ Etes-vous aussi satisfait d'Anatomy of a Murder que de Sainte Jeanne ?

_Je crois que la contribution du metteur en scne peut tre aussi impor.
t!Ulte da11s une petite comdie ou mme dans le plus petit sketch, que

dans un

crand film comme R~odus, toute aussi importante dans Sainte Jeanne que dans
.natomr of s. 1furder. Le fait que certains n'aiment pas Anatomy of a lfunler
3urant que Sainte Jeanne n'empche pas que mon effort d'utilisation des acteurs,
d'utilisstion du temps qui m'tait imparti, d'utilisation de dtails prcis) infimes,
oot exactement le mme dans les deux films. Que le rsultat soit bon ou mauvais,
:e ne sais pas. Les gens peuvent ~en tir que Anat()my of a )lurder n'est pas asi
ien dirig ou que Sai:lte Jeanne est mieux dirig. C'est le travail des critiques.
JE> ne suis p:1 n:on propre juge. TI est mme arriv aussi que le traYail effectif
d .\natomy of a . furder a t plus difficile. parce que je ne disposais pas de
. ure .l~nts naturels n: !-){)t:r les personnages ni pour la camra. C'es: aussi ce
q 'Jura t:"
L::
le
dhlogue prenait plus d'importance. C-eci ne peut tre apprci
e .que
.
4
. .. ~ranue part1 que: par !es acteurs. Parce que c'est quelque chose q

.. rn\'e
" "'eme,~ ~ur
t""~ ~- +..n .., ::: re p.ateau.
qw se passe entre le directe r et les ac
. '~eur

,
' - ;ne:.. rrrw a bien jouer. ~ l donne a tL~ dialog-ues de la vante.
1
. n, : ene ~ -:l;:si. De ru me. en ce qui concerne l ~ cam ra. un filll
-~ . e~an e plus d'invention. En fait, pour crire :-ur un me .
\
L. .tn" 1 ran_ Pass~r quelques
temps avec lui sur Je pla eau, et_ ~
!Il re .. , .
-ti'ation du film.
.. .__ e. pre
le me
, bien qu il v ait des rela on_ trop 1D'uD l
c-~:B.rll"'r t" Ir t \' 1 C' .eur
en scene our qu' on pulS invi r que qu

u :t: s s res ~~:~t Presque omme un maria-=> . P r exem e.

... . e .
e se .h as_ s ave-c Dalton Trumbo dans ..., m
n e.n ~tuOI~
UISt-Uti"cm.::: eure~ du ma tin sept heures du soir Il
ri ait es
uc-:rNlln~,:n t'Or ~eai C'es cela la vrae co la~rati 1 en
ne - r d o il vient dont on n .
<;ou ...

. M. Namara
Hc 0 [den dariS
1 Wrlbam
" gg1e
/IIJ a . .

' tait Bleue.

La Lune e '

_1 ohanna M a!z
Hardy Krger dans
Die Jungfrau auf Dem Dach.
el

t responsable. Mais si l'on veut comprendre le t

vr:"un~ crire son propos, je crois qu'au lieu de voir le fi;~v::I ~u, ~etteur en
~cene ~r le plateau. On aurait vu par exemple que j'ai trava~ne, Il ~audrait

etre a t plus dur sur Anatomy of a Murder que sur Sainte J 1 e aussJ dur et
souve; re tout ce qui est ncessaire pour donner vie cett h ' t ~anne, parce que
pour d~rnagination et un travail plus dur que s'il s'agit ed' 18 Olre, cela ~~man~e
plus ntt crite et rpte sur une scne par les acteurs une uvre deJ efftcacerne

A imeriez-vous mettre en scne pour le thtre la pr'e'ce d e B emard Sh aw ?

Oui beaucoup, si j'en avais l'occasion. Je crois qu'au th"' t

.
'
d'
.
ea re, pour Jouer
'nte
Jeanne,
on
a
besom
une
grande
actnce.
La
difficult
da
f'
lm
Sai
d 't avoir
. l' air
. et eAtre reellement
,
ns 1e l'h'
1
jeune pour rend
t' est
.
qu e Sainte Jeanne oi
h , At
f
.
.
re
IS 01re
raisernblable. Au t ea re une emme moms Jeune aurait l'air asse .
,
v
.
Ce
. , t
.
. ,
z Jeune a
qm n es pas vrai au cmema, raison pour laqu 11 ., .
Cause de la diStance.
, Jeune

'
ee J ai
choisi une tres
ac trxce.
_

Votre travail serait-il trs diffrent de ce qu'il a t au cinma ?

- Pas trop dans ce cas. Le film tait trs proche de la pice. Je ne crois
aux rgles qui veulent que les films ne soient jamais comme du thtre.
Certains films que j'ai tourns d'aprs des pices auraient d tre traits comme
des pices, n'auraient pas d tre changs. J'ai considrablement modifi Carmen
Jones. Mon film est compltement diffrent de la pice d'o il a t tir. Au
contraire, Porgy and Bess reste trs proche de l'opra. Je suis trs content de
Porgy and Bess.
pas

- Estimez-vous que votre travail prsente les mmes difficults la scne et

l'cran ?

-Oui. Chaque entreprise est un dfi. Chaque entreprise cre des problmes.
Difficult est un mauvais mot, parce que c'est intressant si c'est difficile. Ce
serait trs ennuyeux si ce ne l'tait pas. L'un des principaux intrts de notre
profession est que chaque chose est un nouveau problme. Chaque jour, chaque
heure, chaque minute. Rien n'est prvu. Seuls les mauvais films et les mauvaises pices suivent une routine. Si vous essayez de faire honntement votre
travail, chaque minute est difficile. C'est le charnne, le ct passionnant du
travail.
,

-Au thtre, le spectateur a le regard qu'il veut sur la pice, alors qu'au cinma_.
Vous qui choisissez pour le spectateur ce qu'il doit voir. A cause de cela, le travarl
du metteur en scne de cinma n'es.t-il pas plus important et plus crateur ?
c est

- C'est vrai. Dans un film, grce aux vertus de la camra,. v.ous me~tez
un accent sur les choses. Vous avez la possibilit dans le film de choiSI~ cez:ames
choees, en concentrant la camra sur une personne, un il ou une mam. D autre
~rt., 1~ thtre est plus fort dans la mesure o l'acteur vivant a ~ effet plus
llr:Uned1at sur le public que la photographie. En d'autres termes, si vous phot~
rr&phiez un film comme une pice, toujours la mme distance, cela serait

li

n'a }la a le
, "t parc C <llle ln photogravhie
.
rvu d'intere 'd 0 c dvelopp le fmt que la carn ra , llrlllviJ
'teJII.ent d~ou Le cinrna a ~ Ce faisant, le thtre et le cht. apDr0c~
coiilPle l'attention.. de cet accen .
ero~ S'i-r. '
de capter Il a besoin
~\li.
e dplace.
.
s
t
Jibren
.
film a. sus pense. Que pensez-vou.~ de H llc hco<R1 .j

Vous allez fmre. un

k est un matre du ge~re ..Je n'essaierais
ense que :a;Itchcock a une manire de ~ piper ;,, une histoire Pa? ~- Je,.Pe chose. Hitchcdoc 'er film . On ne p eut p as l'analyser p qui e!it
. la mem
n erm
t Il , .
, aree
faJre
J 'ai adortrucs
so mais
. c 'est trs amusan .
s ag~t de Psy~h o. ~u~
gistrale.
ma
ont que des
,
8

ce ne

. ,

t du thtre, quels sont les arts qui

En dehors du cmema e

Vo us

i t'
n ereslent

.
J ne peins pas moi-mme, mais j 'aime rega d
_ J'adore la p~mture. lqeues trs belles toiles. J'aime surtout la pre; tr la
possede que
L

'-'! UrP
peinture et Jeq
, mez probablement pas. a pemture abstraite J' .
d
ue vous n a1
. d K
.
aur,~
trs mo erne
. k ff J'ai une superbe tolle e andmsky, de la peint
Hartung, p o1Ia
o .
1 . U d
.
ur~
Soulage,
1 J'adore KI ee. Je possde deux uvres de UI. n ,essm que j'ai achet.~'e
musJCa e.
J e ne pourrais -plus me
de 1dacheter
1'1 Y a longtemps.
. , permettre
1
t
. b maintenan+
,,

,,
il
n'tait
pas
cher.
J'ai
ega
emen
une
a
m1ra
le
toile
de
H
mrus 1 epoque,
. .
L T
t
f .
1<!
orse e sa amllle par nJe:n~
qm. a un t'4-lue tre's drle Elle s'mbtule : e
Ul ,
1
, , on voit un grand Torse et quatre petits Torses sous la lune. L'ide est
une
tellement charmante. J'adore Klee. J' a1. une au t re t 01'1e que J., ai. achete chz
un encadreur, galement trs bon march, qui s'intitule : Le guetteur de
nuit ,, J'ai aussi deux grands Picasso. J'adore Picasso. Je crois qu'il est le plllS
grand peintre du monde et de tous les temps. Si vous venez New York, vallS
les verrez. J'ai deux tableaux anglais, trs bons, de Ben Nicholson. Quant !a
peinture classique, je l'aimais beaucoup quand j'tais jeune, Vienne. J'ai !
lev dans le culte de Goya. J'admire toujours les peintres classiques, mais ils
me la~sent froids. lls ne me donnent plus le choc motionnel, parce que j'ai
change.. Exc~ption, faite pour le Greco. C'est, en fait, un peintre trs moderne.
Quand
J.e SUis alle en Espagne, j'ai t merveill. Il est le pre et la mre
de
la pemture.
En c

j'tais . e qUI concerne la musique, j'ai fait moi-mme mon ducation. Quand
Jeune, toujours Vienn .,
,
,
\'ais
rarement l'O .
. e, J a1 vu tous les operas. En Amer1que, .Je ,
On ne tient pera car la mise en scne amricaine de 1'opra est trs demodee.
1
compte que des
. J' .
t
. q'Je
orsqu'on vit
.
VOIX.
rume la musique moderne. Je rou\e
1
Par exemple t;n~ ceh~me poque, on doit essayer d'tre en harmonie ave: elle
n.
d. .
'
J ac ete du
b'l
.
1 . ,a t
gne le mobilier de
mo lier, Je ne pourrais pas acheter ce Uh Je
peJ
' nse que noUs ne de ~n salon du George Y.) Il n'est pas de notre temps. 1.
ach'
vnons
Iles
l'auU:te .des meubles fonction Pa: nous asseoir sur des chais~s comme r~. ,'W
tabt- Jour dans Ina
. ne 8 et beaucoup de mes amis detestent a. ...e5
~aux n
llla1son de N
d :nt ....
du
Y avait l un t ,
ew York des amis qui regar ai f ~
a .... nt d'une rn-and
res beau tableau
de Picasso de 1932, et laus ef~:""
_,_ Vingt
t:l"
e co~npapop,
.
~
eu!a.nts q . !llinutes ~. J'ai r
c~.Ue, qu1 peint aussi, m 'a dit : Je P~ t deS
Ui Peuvent faire
pond~ : Ce n'est rien j'ai des amis qUI Oll
le plus?

81

Prside

.....,;.fr mo~-~" dix nnutes .

ne ophone en mai 196/, et traduit par fa

. (

qu [lfl(

"'~ ..: '"

.,. !2....

OTTO PREMINGER
ou

LA PERSISTANCE D'UN REGARD

par Grard LEGRAND

Les cinastes sont peut-tre le seul exemple moderne du Dmiurge d ,

folkloristes, de tous les personnages fabuleux celui dont l' existence et les intentio~~
sont sujettes au plus de malentendus. Des coules de lave noire qu'ils ordonnent
des vi rages qu' ils nous font prendre sur l'aile d'un chemin l'issue douteuse de~
piges irr~istibles qu'ils, d.p.loient sous ~os. pas, leur, fiche biog raphique-criti~ue
ne rend qu un compte der1so1re. Leurs creations leur echappent plus qu' tout autre ,
en raison mme du matriel et de l'infrastructure conomique sur lesquels ils oprent.
Et cependant, l'auteur de films s'y trouve inclus, non seulement avec ses ides
mais avec sa volont tant consciente que latente, comme la deuxime puissance.
Rien de plus fatal et rien de plus juste, si l'on songe que le film nous rvle, de
par son essence de reflet magntiseur, que nous sommes des fantmes et que nous
nous hantons nous-mmes ( 1). Par un quitable retour, il transforme aussi son aute ur
en fantme, un degr imparfait, et d'une dmarche incertaine, mais sur laq uelle
seuls les potes ont le droit de rclamer toute prsance. Ni le caractre phmre
de la pellicule, ni les mille bandelettes de la momification l'envers exerce pa r
la socit, ni les servitudes intrinsques d'un moyen d'expression peine sorti de
l'adolescence, n'empchent le cinaste de dpasser de loin aujourd'hui l' artistepeintre, par exemple, dans la voie de l'uvre totalement objective et ncessa ire.
Sans dpendre d'aucune des chapelles cinmatographiques (qui ont le mrite
d'entretenir des feux dans la grande pnombre d'une production submergea nte}, or
peuf soutenir au demeurant que ce cinaste accompli est rare. Il arrive qu 'il porte
un masque supplmentaire. Ainsi, chez Otto Preminger, la contradiction entre le ca ractre alatoire des films et l'authenticit quasi-mythique du crateur semble porte
~on comble. Car, la perte et la reconnaissance de notre propre conscience ... il nous les
~ mp?~e travers des formes disparates, mais sur un. rythme et a.vec u,n 9out p re sq.u ~
1nfadl1bles
(2}, de sorte que chez lui l'lgance mque de fa1re neqhqer certa.m::.
prcipices. L'exactitude de son regard se voile volontiers de dsi,nvolture, d'~n. rl~n
de snobisme, ou d'usage du scandale. Calculant au su de tous 1aspect pubhc,talre
~u best-seller qu'il adapte, ou d'une discussion sur la virginit, il ne s'~ rrte ~ue
1uste temps pour laisser supposer, derrire ce masque, la prsence d un artiste
non dvor par les modes.
(1) V.S. Pritchett, cit par Robert Benayoun, L'Age du cin~ma. no 1 (Pari$,
1950) .
(2) Et que souligne encore au-dessous Je la sienne, la signature cie photographe
tela que Joseph La Shelle, Lucien
' Ballard, George Phina
1

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n film se fait avec e vra1s li Sages (de fefl"l"' ".,
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as dans l'imrtatr. .. l r,( u de vrais fa ux ciels) et de vrais dchaner~ e : e
P '
) de vrars
, l'rsme, n1. cu lt e d e l'h umar. PO'Jr 1' hw-. ":
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.1 , d
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1 que ou
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t
' .
'd'
~-e, l t'f
l'esthtique hglienne admet en t an qu mme a emer,t o, "~.
specu a ' que
,..
tivable
11 ne saurait y avoir lieu, cette occasion .. d~ r~nimer le dbat, souver.~ ~:q~
dans les deux camps, entre identification et drstmct1on de la forme pa rapp:;- :!.
fond. Une opposition plus secrte, mals pl~s ~ett~, se d~:s i ne e ntr~ le f~r'";'la 1 :s-~,
superficiel de la technique et le caractere revelato1re de .l'mage qu1, lorsq!! elle ar-e-un certain degr d'intensit, se prsente comme l1bre a uta nt qu ;rrm:'=: 'e.
Forma = la Beaut. Preuve inattendue que la forme, c 'est le fond. C onfo"dre io:--e
avec surface est absurde. La forme est essentielle et absolue. ( 1) Q.;and o, ~
lou, par exemple, chez Preminger, l'aisance sans mollesse et la prciosit sa% ariii:e
qui a:surent l'unit pide~mique de ses films apparemment les moins persc-:~e'
tels R1ver o~ ~o Ret~ rn et L Homme au Bras d'Or, on a cert es pos quelques~ ~e:
de ses qual1tes, ma1s on ne les voit pas encore vivre.

Je n' ou bi'1era1 1amais le

,
.
,
.
, f~ e
aprs ma prem'
.. d
SOir ou J'9 sortrs d une salle d e quart1er " :er,,,~
.._, n n~ dt~r'mon exaltation ' re VISionIl e Laura La nUl't e"t 01'l'ee se con f on d'1t ..n v .11 ..L
, avec ce e o

h
encore: Je
1avars entendu, o - dix an s plu9 t,.,r - 1 n
C
me rappel! t .
.

.
es mots n'ouvrent
erar ou1ours la jOurne qui suivit 1 m rt d L ra ...
l~s profre sur l'cra pas .seulement un rcit rtrosp ectif qui est t ut 1 film. u
n est
.
n no1r un pers
.
L
e11e.
1ama1s morte Ils t
onnage qu1 mourra a la fin t<ndi:;, qu
~ur '

re ournent d ans no t re pense les q, nts

'
t m. b1es "d TenlP
(1) Victor Hu

go, Poat-scriptum d

e ma v1e.

de porter lusque dans nos rves. En effet

t" d
q ue no Us sommes. contraints
, "t se derouler...
,
, . o par 1r e
.
vic+oneuse d e 0 ana And rews, 1e reet
/' bsessron
.
U
l
.
'"' en sens snverse pour
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r son protagoniste.
n seu nom me parut aussitt et me prt d"
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frappe U

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L

v ul
1900
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velle d imension ecoupee ans no, re Vte par un trs peftt no b
d
f
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ette no
.., .
d . .
m ro e 1 ms .
c 1 . dans Laura une apparr IOn
du concept d'ter "t 'Il j'
..
e sa ual
. d 1
t"'
(1 f CISIVe
,
m 1 llv s
1
te' sans l'ironie e a ma lere. a ugacrio meme des films) et sans
rt
comp1 . sont le genre , 1a en11que , 1a paresse. Et pourtant que deces
suppo
s
1
rt d
q
ue u'
.
b
i
dl"b'
'
d
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sa o age
e not. re reprsentation de 1"' d
, t
Premrnger il y art eu
d' . l
b t"t1 ere
.
.
.
... ure, ces
confirme un eta 11: a su s 1 u1"IOn, tnteni tonnelle ou non mais lourd d
ce que
, d
t l'
d
.
.

e e sens,
d'une horloge chargee e con e nr r arme u crrme mpossihle un globe de verre
au merc ure (dans le roma n de Ve ra Caspary) . Au dernier plan, c'est l'horloge qui
est brise.
0

O n a rpt avec ra ison l'import ance historiqu e d e Laura, le premier film o la

mra tour t ou r cre le dcor de certains pe rson nages qui semblent ainsi
l'h is t oire au fil d e leurs dsirs (2), mais aussi l' un des pre miers ot'1 la camra
un rle , nous obligeant par une duplicit enchanteresse nous laisser glisser
dans la rivire des_ clarts et des\ ombres. C'est la s~lle. de, specta cle gui est alors
asp ire pa r le fdm avec fe spectateur (car, on le sa1t, d n y a face l'c ran qu'un
agrgat de solitudes : la ~ comm~nio_n thtrale ~~xiste pas ici) ~ et ce , sa ns l'usage
convent ionnel de la camera sub1ect1ve. Ce que J a1 voulu sugge rer po ur ma part,
c 'est l'importance mtaphysique (3) de ce coup d 'essai exempla ire.

~:enter

~njoue

Elle se double d'une assez surprenante russite dans un domaine o le prissa ble
est roi: une femme y est, quinze ans plus tard, dfinitivement fa Beaurt. Certes,
il y avait eu Sternberg et Marlne (laissons, si vous voulez, le regard vide de la
Divine Garbo !) : mais cette idole mi-extravagante, mi-sarcastique, ne para issa it
certains qu'admirable de fort loin. Tandis que dans Laura, un mouveme nt p resq ue
imperceptible d'appareil va suffire Preminger pour voquer la fois le ra yo nne me nt
inaltrable ef l'ardente proximit d'une femme vue comme en songe . Penda nt le
rcit de Clifton Webb et Dana Andrews (scne du restaurant) on a aperu p lu sie urs
foi s Gene Tierney en flash-back : elle fait connaissance de Clifton Webb, sort a vec

(1) Ct. Elixir des navets et philtres sans tiquettes. dans L 'Age du Cinma,
no 4-5 (Paris, 1951).

(2) Preminger lui-mme a repris ce procd (littralement dans River of No Retur~)

Au contraire, dans L'Homme au Bras d'Or, un seul panoramique suivi d'un travellmg
latral en quelque sorte repli sur lui-mme suffit nous prsenter le Oase clos que
Va devoir affronter Sinatra.
. (3) /'entends ici par mtaphysique un effort pour recevoir ou transmettre-.- l'unificatiOn de la Pense tant le but suprme - la certitude qu'il Y a dan~ la ':1e. ou l~
&/)ectacles qu'elle nous offre, des moments privilgis insurpauables. qur se srgnalent a
nous Par la fusion la plus gnrale de l'motion et de l'intelligence. et par leur
tendance immdiate tre inoublis.

, travers les fondu!> autrement q

' ra se dplaceta A la fin du rocit, Clifton Wobb ditue e
1
avan .... ot ce He secon d e, l' o b'Jectif Ab tl' e 011\,.
ns q ue a carne
1 sa
, lem ent ou e n
agne ...
.
" end
ur,bas ou /ate/rla rtait la c~mp
se dplace une umque fois de ba
c~:'o .
en
'
'e
e
pa
d
drne
urs,
r
T'
.
s en h
t ' /phona qu h ndelles es
immobi lise r oene rerney qur lon erne t llllt
/"e tab 1e a ux c aveau supre"me. pour t trs grave s ' e nca d re d,O ..j <.l d e 1a capel' 1'1 re F-o~'
e
saute unS0nin visage t re's. 1euneD'ava
nce, e lle d om rn e, e 11e sr f rEJ~ le, toute rne
n,~ 'l 'l
' l' phon-e.
etron
rt
1 1
lf!.l P'l"l
un tee
d sa rsurre
ntiments in ce a ms. cr e sourire n' . '"P~
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me temps
t' entai, la va nrte a ec ee
un sujet qu rren
,, ,.~ e
historre en e: le mouvement sen '~se' ra bles ou de petites souffrances per: 5 et~~-~
mun av
d choses mr
.
.
-onr.e!'
comf . le beau sur es 1 . . de la beaut qur se cont1ent, et reste lib
e::
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't
comme
e
srgn91
re, d~-.'
't
parar
re
(l)
01
il d ap /les douleurs.
les plus crue

.rnteneur
, . arr

rpondu de profondes moti vatio ns de Prern

re
Il ., t'l'
1
rr.ger
Que ce sourr d
nstance avec laque e 1 u 1 sera par a suite les irnrn .
1.
. 1a pre uve. ans
. d e mtal pre' e..
n.e;
len vors
, l alf co
sobres et marte 1,es comme une e ff'rg1e
1.
1 traits a a OIS
d
1
h . d
Cle~l
yeux c arrs, es , ,
vante jusque parfois ans a gauc erre , e Ge ne Tie:n"
la silhouette
Whirlpool ( 1949) et
D!ective ( 1950)
dans
Royal
.
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Andrews.
Je
n'ai
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1s. W hirlpool "'
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, ., corn me un prolongement
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1 . cadrages ~~
~.
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Gene Tierney ass1se sont exac emen ca cu es , ec a1rage corn .
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l .
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'f' t'f

06
otre film-cl, dont p us1eurs e emen s s1gn1 1ca 1 s ressurg 1ssem fan:
comme ans n
b
l'
1 't t'
d'
.
f
1
l' egistrement d'une voix d'outre-tom e, exp Ol a ron
une jeune emme rioe

;:~:d~l er;~~S),

Mar~ Di~on

p:;run escroc plus ou moins ralfi_n, le meurtre et

v~~

pe--~

1~ portrait de la victime ..u-de~,;

de la chemine). Sur la success1on de ces films regne une amb1ance on ~r~que de

fausses reconnaissances.

Or le sens de la minute ternellement fixe par un visage, comme un grane

papillon dont les ailes ne cesseraient pas de battre et de briller sous 1 ping!e. se
retrouve jusque dans Anatomy of a Murder (2). Dans sa deuxime et plus importar-'e

1
( ) Hegel, Esthtique.

1 (l) A l'actif de ce film d'

am~ Stewart arre..te. dans sa l&cute.
El'~
hamb Je note.

turt :
en hte la somptuosit de son ouverD L.
. de u~
c
re qur est aus&i un dcor. la muszque
t
situ.s anecdotiquement hors du dcor,

ungton, que nou

;ns interruption de~ui;~~tat~u~s.
enlend~er
le rnball,g, tournant
Comparer, dan Whirlpool, le rouleau
:,_.monde dt!$ meroeill
da toute allure et se dchirant pour nous rntroduzr d .
V4lllte J
eux ca eaux t J

Et llfl.l
ca .. h eanne, la de&cente obi'
de
un Vertzge inapais depuis l enfance. l't' ou' le
.. c emar
l .
rque e l
l l

u t
concL roya Prepare l"ad . bi
a camera e ong de la courtzne Jusqu ad , et sa
ll.tllon l S
mzra e *'
.,
,
..
d
e Pectre.
,..remzere &cene : nouveau le trace u ecor

uda~:'':"que.

d~ ;'J,..

'

cs) tout le film pivote autour de deux piphanies . celle de L R k

1
p!rtie ( e pr? le tribunal l'ob lige se dco iffer, rvlant une chevelure pl ~e 6:f'c '
l'instant ou es prun elles, ei celle d. e Ka ~hryn Gr{lnt l'insten~
luis lm pu qued
0 u e e compren
re que s
,
.
,
t h' 1
6
enco
t rvler la vente sans ra 1r a m moire de son pre
qu 'e ll e peu
.
Ma lgr ceHe rfract ion , c l la pc.~ro nl 6 plus physique de Kathryn Grant t:lvcr: les
..
' ton nes et faro uches de nag ure , los de. ux lfe mmes ne sont que 1e d'd
e ou he' ro1 nest ed'un mme ty pe o b sess lo nn e 1 q UI Clrc
u e t ravers l'uv e d
t
b.le~ etn Ce n'est pas par d lire d 'interprtation que je le rattacher~s ~ nt~ re
c1neas e.
F" ll
t t~ t ,
.
vo on 1ers
an ,o s ave
' une rela tion .Pre- 1 e qu1
~
. nture 1usq u' au. penchant incest ueux
a com p1e xe d 'Ant1gone ), t a ntot se re pe rc u~e en une ga le ne de miroirs
(

p r-de l l'viden te imitation de soi-mme (qu 'il n'y a aucune raison de contester
un ~rand artiste) on pe.ut .ra~pro~~er, cet. gard, de la longue promenade de
D
Andrews (encore md1fferenc1e de Cl1fton Webb cette phase d u film)
dana l'ap partement dsert que hante Laura, l'errance de Jean Simmons (Angel Face}
, alns mort de son pre, avant qu'enfin elle se blotisse sur un fauteuil en s'enveloppa nt
d'u~ veston d'homme. (~omme. rcipr.oquement Dana Andrews caressait au passage
la lingerie de celle qu d croy~1t avo1r perdue.) Certes, dans l~ura, Pygma lion e n
vient briser sa statue : ma1s son ?ouble plus heureux n est attachant q ue
lorsque son dsir recre presque son objet : Au moment o Laura pousse la porte
et entre, en chair et en os, sans malice, sans remords, sans projets, en se cont ent ant
de redevenir Laura, toute nue, pour ainsi dire, en tout cas toute simple, on se dit
que vraiment le cinma est une belle invention (J. Donioi-Valcroze).
Ici, les exemples se pressent si nombreux que je me contenterai de les numrer,
autant que possible par ordre chronologique :

1) Le pre mal aimant responsable de la semi-nvrose de sa fille , et relay

par l'poux, puis par un charlatan (Whirlpool).

2) Le marivaudage de la lune tait Bleue, o la relation, voque sur un mode

parodique, est rpartie entre deux figures mineures. La conduite de Niven envers
Maggie Mac Namara compense son agacement (et son intrt) devant sa fille,
l'exquise nymphomane Dawn Addams, et il faut la brutalit d'un pre irlandais,
dfenseu r de l'honneur familial, pour tirer William Holden de sa propre indcision.
3) Le rle en apparence insignifiant de la petite Montgomery, dans The Court
Martial of Billy Mitchell, annonce celui de Kathryn Grant.
4

~) La descen te aux enfers du couple Niven-Seberg dans Bonjour Triste~e~

On ne sa urait trop clbrer le parti qu'a tir Preminger d'une prose fort plate, ain SI
que la sa~ante alternance, non pas de la couleur et du noir-et-blanc, mais de la
P.olychrom 1e et d 'une monochromie dominante sombre. Renversant le rappo rt
VISuel
' (souvenirs abstraits, donc sans lumire, et v1e
' quot1'd'1enne ec
' 1air
.
h
ord"1nalre
~ ,
c 1ot.oyante), Preminger nous donne le modle d'un coloris intrioris, qui est bien
ce Ul d u c hamp mental, de plus en plus obscurci, o nous voyons d'1spara A
1t re Jean
7

d' trop bien :. a qui tou~ le fl"'oncle

g r.ollneuxte ( 1) .
e l\l,
une eenfant
t mervel
. eIle l ussi esttroce
Seberg
secret a
, . .
d'oublier un
t ce lle de Laura : 1htstotre de koth
xime cl co~P!~t:en o ba ig ne tou~ le fi lm, apr<, notre rIr"~ Gr .~
5"}
deu L'amertum e
A Latomy.
B ur riS e 559 ' sugg re pa radoxa lement chez Prefl"',ng 1
da
ns
na
'
la
fin
de
onJOses Premires amours.
er ur,
de gorge a
que de
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retour
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qu'un tel retour est impossible. Du mo
N ne savons que trop ' ous,
'serve et l'Jmpi'd e .jUsq ue d ans 1a passion ln:; . et"-:~
ous
.
femme re
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. d l
' e1e ,
1.
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leu
ne
t r1arc
. at autant queG es ag
acenes d eJ a <~: n'yrr'P het'e
111.~~
tou
ours
.
t
,
du
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T'
d f usses ma1es es
ene 1e rney, e ean Simrn .' .
1 close-up de
es. nous
a fasCJne
. a, traverstt es ue Preminger n 'aJ't pas d..
.
JrJge' 1e d,e l'ICieux
faonon, , .ae
Jquia
(On regre e q
' '1
t 1
d 't
qu, a
n Seberg...
) S f gilit encore puen e es a con 1 1on mme d ,
e
H burn: a de
ra
Il
' Il
d
e o~
nom Audrey ep
puret est te e qu e e ne veut, e ses camarad .
clat. Une fois, sonh.exlg~n~een laisser derrire elle en face d'un amour naissant erE',~:
n tra 1r n1 rJ
d
t t
,
'e
mortes, n1 ne r . '
onstre de perverse ouceur, ou occ upee se d.>t .
tre roJs un m de digne de l' en empec
~ her. 0 u b'1en (K'1m Novak -qr~re
est une auPersonne
se ren
t' . d ,.
.'
' ~.....
.,
sans
qu~
,
,
.
re)
elle
s'arrache

son
par
1-pns
mqu1etude
ombrage
, ' rai Je n appreCie gu
U
t f .
f' ( . 1
use
gene sauver un homm e de ses ,esclavages.
pour
' l' ne
t 'au dre 01s fent 1n bs1mu ation 1ou
simulation, il n'importe) elle s vanoUit ~ en ~ee ; _son u ur ou rrbea ud: es co:~c'
dences la vtent de leur moire, et tou1~urs amnes1e 1a menace , an eau qu; 1e
ferait se perdre parmi plus aveugles qu elle, la somnambule.

~ne".

Pareille dilection nous apprend beaucoup, non seulement sur un cinasre mas
sur l'essence du cinma. Qu'on se rappelle le mot affectueux de l'auteur lui-mme s~r
Laura : My first own ... . C'est le rapport mme de l'uvre son pre ~ qu es
symboliquement en cause tout au long de cette carrire : Le pote, dit quelq"e
part Alfred de Vigny, doit aimer son pome. sans complaisance, ma is pour .a
de sa concePtion et le souvenir de cette volupt. Un dbut aussi
ob!ge,
un dveloppement qui prend l'allure d'une divergente et rn?";
f?ret, pour qui se tient en esprit sur l'arbre du carrefour. Ma is rien,
les /o,ntams, ne se dgrade rellement. La perfection d'un regard garantit cet tie
cellement' 1 will remember... >. C'est de nous-mmes c'est de la nostalgie dchi
rantenou
enffouie
cur 1du plus fidle amour,
beaut capable
aux
rages au
tempo

, c'est de
. de survi'''
res, que nous mv1te a nous souvenir Otto Prem1nger.

'ol~pt
pre~que,
prec,~e

hec~''
oa~s

1~

Grard LEGRAND.
r, ( 1) Son nieriJrtation d S .
l' . i Tou[(J
.e.serv~
faites
sur
le

e
alllte
Jeanne
se
situe
dans
le
mme
c
rma
;,
md
&err pt t
'
putSr
quer <lUe le tubtrat 07110 1ou~ a lour cynique el crdule de Graham Gre~ ,.J
J
Par
h'Uar la
z ogrque de cette interprtation (le victimat volontat_re)
0
e efhn l
e ana/y h'
. l'
l' If r: ~. '
n,.
G ue Margaretseu
Murra "' "lonco- egendaire valable de a 011
z;:
od of the Witches L Yd Ct. W1tch cult in Western Europe, Oxford. 19
on res, 1952.

'~elle

.,...

:rrern~.0

mhTtl~st

coml~e

l"

:J~
._,~~
.;
.. ~

..!>

PENDANT le TOURNAGE d'EXODUS

pa r J ean WAGNER

Vous n'avez pas e ncore e nte ndu g ue ul e r Pa p a Pre min ger . mais a ne

sa urai t t arder.
Tels fu re nt les pre miers mots qui m'a cc ue illirent sur le p lateau~ d 'Exodus.
Ils taie nt prononcs pa r la doublure d 'Eva Marie Sa in t, un e jeune comdienne
fran aise , Sylviane Contis, par ailleurs pouse de l'un des ph ot ographes du filrr. ,
Leo Fuchs.
Et, en effet, cela ne tarda pas. Par les interstices des fen tres d une petite
maison me parvinrent bientt des vocifrations qui, au ssitt, crere nt l'ambiance.
Pou r t re prcis, il s'agissait de la petite maison de Barach Ben Can aan q u'i nterprete
Lee J . Cobb, et je suppose que Preminger dirigeait la squence du repas, lorsque
Kitty est accue illie dans la famille d'Ari. Je dis bien je suppose, car l' e ntre ta"t
interdit e toute personne trangre au tournage. Si bien que seu ls le s acte urs,
Sam Leavitt, le chef-oprateur, Ernie Day, le cameraman, pendant que lq ues secondes
l' un des photographes et peut-tre G erry O'Hara, le plus born des prem ie rs assistants que l'on puisse trouver, taient tmoins du numro premingerien . Ma is ce
n'tait que partie remise car Otto n'en est pas chiche. Ses hudemen t s revienne n+
avec une rgularit mtronomique et un -propos des plus relatifs.
Pourtant, quand il reparut quelques minutes plus tard, il tait cet homme
souriant et affable que chacun de ceux qui se sont entretenus avec lui ont a pprci .
Il descendit le petit escalier avec la majest d'un empereur qui se veut modest e e t
bon pour le peuple de ses sujets, offrant au soleil son trange visage en fo rme e
poire p lisse et contemplant, d'un lent panoramique de la tte , tou t e l' t e ndu e d e
son doma ine : l'extrme limite de son regard, la range de camio ns d e l'arme
isra lienne attendait, officiers en veil, chauffeurs pars pour tou t e ve ntualit, les
ordres de dpart ; un peu plus prs, le restaurant de campagne puis, plus p rs
encore , ses plus proches collaborateurs et quelques invits - dont j'tais - c 'e st-d ire en t out une centaine de personnes. Et bien au-del, les collines grises de Ga lile .
Car, coquetterie de Preminger, cette maison, somme toute assez b anale , il l'a
d ni che au fin fond de la Galile, dans un village perdu o l'on a cc de par des
chemins troits et cabosss permettant aux chauffeurs de l'arm e isralienne de
prouver leurs qualits de conducteurs tout terrain.
C'est ce qui frappait d'abord : la dmesure. Et, tout de suite a pres, la matrise
avec laque ll e Prem inger avait la main sur ce pla~eau g ant. Il sait pourquoi t 1
assistan t (et Dieu sait s'ils sont nombreux) est telle place. Il n' ignore pas qu un
dt ail, le plu s infime en apparence, a t oubli . Il conn at la liste de s
in it
et n'adme t qu 'eu x dans son entourage : il va d couvrir l'intru s p rmi 1 foui
~e fl air d ' un c hef de rseau d 'e spionnage. C'est vra iment son pl n teou : il le domin ,
1l le contr le. Je n'en tire aucune conclusion : lorsque je le verrll i tourner un
c n
le le nde mai n, il aura devant ses acteurs la m me a utorit, un pe u plus pr cise,
peine qu lqu
pe ut-tre, un peu moins specta c ulaire, les dirigea nt e n le ur donnant
omi
e xplications, ma;s les co ndu isa nt la o il veut les co ndu ire. Cette volon+ d
notio n, peut-tre est -il possi ble d 'y voir la source de cette fascin tian qui
t l'un

.s p ~ J e me contente d'en <.lanne r d

1
. en sc ne. J e ne lasa1 psychana
lyse.
e oJJ
rn1se
"t
our

bi
sa que lque l'h
gou meP preminger es t .assez msai',ISsa e. f A . tou s les
des cls de ant
'tiques ay
ICJI IC
(JS5Jel 1'1 ne e,
en
tes fa ons, l,om_ ou, q ue vou s soyl ez, quO
..
t .. tvo us
J
De tou t tou jours a . '1 de lui parl er e n l e 1c a o o
u rne dout . '\:1'
1 c1e
S'il es .1 est assez d'ff1
du mot.
. drais pas on Fra nce vcc 1o bel ontreta1s b'te ,
as - 1
. ne revJ en
.
1
. t c f .
len cl .
ignore. p Hafa, que le
t ouvoir lui pa rler o~gu em on . en llt, cette,.. .or;"
en amvantJ' spra is, cepe ndan ' p de' ,eu nant en VOl ture , entre le tourn.. -On 'er
b nde. e
b 'bes en
'
d'
M
,
uge d'
surt . a se de' roula par ri po ur
'
la Te' lv ision ca na 1onne. doments eparpill'es q1 ll.,e
sa JOn
t une intervieW. . l'
s vou lu, de le pousser a ns ses retranr-h J nf:
' quence e
..
SI le ava l
, .
., , , d
~ 'ennen'
se
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question
precise, 1 s eva e, parle d'autre h .:;.
Perme
'
IUJ
pose
u
S
f'l

.
c o..
tr e ds qu on
E
n ou
t une gen -il~ liesse dsa rma nte. es 1lmsha .nc1
. ens, .11refuse presnu'un large soume ~1
. e l'heure ta it assez ma c OISJe puisqu 'il ne p , e
.1 f t d re auss1 qu
.
.
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Il f h
, en"a
davec
'en parler: 1 au
des ra 1sons sent1m enta es.
ut eureux d app ren dre
"
E
d
11
aime
Laura
pour
ua xo us.
t
.
. . B0 "l'our Tm esse .
1 d' .
..
qque 1..a1ma1
s
f
't
.

J'aimerais
que
vou
s
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I
S
Jez
au
cnt1que
1
a me a1 pa1s1r.
. Il
,
d
. du
, New.y or~1
a,
t , il est d'l repart1.
a preten u que 1e n ava is pa, .,~
. - Malheureusemen
Times. 1 F nee Il n'y est jamais all.
peindre. a , rat , prs tout. Visiblement, ce ret ou r sur so n pass ne le passionra
Ma1s c es a peu
E d
1 't 't " '
'
ret a. me donner tou1,
, a, ce momen t prcis. En revanche,
guere
. sur xo ''1us, 1te da1 p tt
.
t s dsirs Et la connaissance
e1 ce e 1mmense mach'ne
les rense1gnemen

Chqu 1 ava1
1
''
dans ses mo1ndres dtails, tait stupfiante..
arenso , pa r af'l
nt un 't1our
de Preminge
et de quelq ues autres, affirmait prempto1rem,ent que ses 1ms e a1ent un peL :es
films de tout le monde, tous les collaborateurs etan t responsab les d e quelque ose :
quand un fi lm tait b_on. c.~la relevait ~van+ tou+. du mirac!e. ~ncore que l 'opinio~
de Charensol n'ait guere d importance, d faut aff1rmer et reaff1r mer q ue la conversation de Preminger, au moment mme o il tourne un fil m, d me nt entirement ces
allgations. Exodus, c'est un sujet qu'il a choisi, ayant t l'un des premiers lire
le manuscrit. Il s'est battu avec la M.G.M. pour en avoi r les droits. Il a choisi son
scnariste et cela n'alla pas sans difficults tant donn la situ ation particul ire de
Dalton Trumbo Hollywood. Il s'est enferm avec lu i pen d a nt q uarante jours e~ :~
c~n~r~l le script du premier au dernier mot : - Je ne met s pas mon nom au
genenque c~mme, scnariste parce que ce n'est pas mon mtie r, d 'autant que la
langue
anglaise>> n est pas ma langue maternelle, mais rien n'a t crit sans mor
consentement.
0

"

C )En+.re parenth ses, on avai t parl d 'une dissension e ntre Tru mbo et Prem inger.
r~ ernie~1 lemble .. au con traire, s'tre flicit de cette collaboratio n au point d'avoir
pIS, thrm
es asSIStants, le jeune fils de Dalton Ch ris)
de. l'laboration de son film,' il l'a .su ivie , l' a dirige avec une
man1aque
(d est
'
1es exterieu
' rs en Isral avec son A rt D'retor
et c'est lui qui a , t bi
l venu reperer
1 "
r.e tourne 1am e a 1' es contacts avec les autorits isra liennes. D'autre pa-+, 11
a1s un p an
l'
.
p ger
est un film de premmger.
.
sans avo ir contrl la cam ra). Un film de rerrlln
Tout
1
l
cee,, 1 me le conf
t Sarn
e~vtt qui est, pa l
a surtout en voiture entre d e ux dcors, devan d
~o,t~e, i_'eus la ch:nc~ d~rs,. ~n h_?mme muet comme la tom be. En descenda~t
d ~h'brem,nger. Otto rug asslst er a une colre extraordin aire tincelante, adrrllra ,.,,
e re d
tssan en
1
'
d
t un m..
u e temps aut
d
ang a1s avec des form es a lleman es e
. leil
re, evant 1 1 b
d
- un ~ 0
e P us eau paysa g e d u mon e sou:.

mticulo:~ue'e ph~se

bi;

30

.'

n spectacle qu'il faut voir er qu'i l faudrait methe en sc

L
ntd' es t lus
u bnignes : on aval.t rep 1an t,c .rrols
.
orbres en haut d'un ne. ~ ot ClhJse
(1
es P
.
1a va 11 ee
, d e J ez reo l ll, Klrty
.
.juste avant e1 cro
o )ors.
t
faire
admirer
b
.
'A v1en
h p

'
e l1ser un
qu trop
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' t
pre's du bord .(c, ez rem
l .ln ger, on
. ne so plie pas au dcor nc1 1ure 1, ces
peudcor qUI. plie) Prem 1ered exp
os1
on,
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's
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rapporta n ~ directement
l''
d
S
L

.
a 1nc1 en t .
le
minu tes plus +ar , am eavd t ava ,t des diffi cults ovec son e' cl .
Q uelq ues , n avise d' oser passe r d eva n'l 1a ca mora.
,
Seconde explosion .
a1rage
t qu e 1qu u 5
.
1 .,
l

e
J' des ennu1 s avec ma um1 e re e1 on v 1 e n ~ m en nuyer !
M s a~ u lie u de se ca lm er, l' explosion pri t des pro po rtions exhaordinaires Il
al a pa r s' en pre nd re Ernest Gold, le mu sicien , qu i venait d'arriver et
commen rie n a' 1'apos+rop he, pUis
. a' 1va n Le ngye 1' l' ass .istant .ISraelien
, . et en de'f"qu'
rlt
ne comp
d
1
t
L
h
h
'
1
aux photographes e pa eau. es p otog ra p es, chez Preminger, ont deux
..
n,t,ve,
, : d' a b or d pren d re d' .mnom b ra bi es c 1I C h'es d e Preminger dans
.l.t ' bien precises
ut1 1 es
t
t
t

,
toutes les positions, sounan ' mangean ' ragean ' gflmaant, se naux, etc . Ils ne s'en
. t pas. Les rouleau x succdent aux rouleaux et les Preminger s'amoncellent sur
pnvenreau de public1te.
' La secon d e ut'l"t'
' t pas rnscrtte
d an s leur contrat : tre
r r e nes
1e b u
'
. .
. bi
1 tte de turc du metteur en scene qu1, 1nvarra ement, se retou rne contre eut,
l:s insulte et les, trane. dans ~~ ~?u.e. Ils ,taient troi_s et, ce jour-l , ils eu rent leur
raction habituelle : G1on Mrlr_ (1 ar t~nte ~e le farre parler sur son bea u court
mtrage Jammin' the blues, ma1s en varn) qurtta le plateau et partit en voiture pour
une destination de lui seul connue. Leo Fuchs demeura immobile en rougissant sous
sa moustache. Quant mon ami Louis Goldman, il s'nerva, laissant t ombe r son
speed-grap~ic, ce qui, dans leA sile~,ce. amb~ant, provoqua . un vrita~le vac~rme.
Et aussi subrtement que la tempete s etart levee, le calme revrnt sur le vrsage d "'"to
qui se rapprocha d'un groupe en souriant, pendant que Sam Leavitt reprena it son
combat avec la lumire.
Avec les acteurs, Preminger a aussi cette attitude en dents de scie. Sur le
plateau, il les broie, les invective et le pauvre Paul Newman dut souvent faire appe l
~ toute sa patience pour ne pas clater. Il passe son temps, ensuite , les reconqurir,
ce qui lui est facile, son charme tant aussi grand que sa culture. Dans l'ensemble ,
malgr tout, il est difficile de dire que Preminger est aim. On ne parle que de
lui, il est partout, il imprgne la vie de tous ses collaborateurs au point de deveni r
l'unique sujet de conversation. Peut-tre, par la suite, s'en souviennent-ils avec indu lgence, mais pendant le tournage, ils se vengent de sa dictature mots cachs, bie n
cachs parce qu'il est difficile de lui chapper. (J'ai d'ailleurs l'impression qu 'il
n'ignore rien de ce qui se dit sur lui.) Premier lev ( cinq heures le matin) , dernie r
couch (onze heures le soir), on est sr, dans le P.C. (qui tait le luxueux Htel Zion
de Hafa), de le retrouver dans un couloir au moment o l'on s'y attend le moins.
Un soir que j'tais all travers Hafa retrouver les rues o j'tais pass que lques
annes plus tt, je rentrai assez tard et trouvai Otto, seul. dans le bar de l' Htel
Z;on, ?omme un grand gnral la veille d'une bataille.
.
Drre que d'avoir vu tourner Preminger m'a beaucoup appris su r sa mr se en
sc~ne ~erait une grossire erreur. D'ailleurs, on apprend peu sur un platea u parce
qu on rgnore le pourquoi des actes du ralisateur. Mais, d'avoir approch pendant
quelques jours l'homme Preminger m'a, au contraire, beaucoup appris. E:t, - peut-etr.e
est-ce un dfaut - on ne voit plus tout fait ses films du mme il a prs l '.~volr
conn. u. Mars
c 'est, 1e pense, ce qui arrive ds qu'on rencontre un ar t'rst e qur es t
auss1 un h
.
omme except1onnel.
t

c 1a a
f t
en u

EXODUS
Marc C. BERNARD

par

odoptcnt
.1
1 t de 1eur me'tier les cinf.l-;fe~
.
U L ~-:.-,(,7 , 11 "" un t',d r!t , ...
Q uand 's
par en
d' cord pour affrrmer :
n oon ',r::u,,HvJ r..rJit tt .,
ac Brlante les Nus e t 1es Mo rt s ~"Jt E..-odus r,. rF! ','
d.fes communes. Tous Lsont
1
1 ....
1.

a 8ruone
,J. ''..tr.,;.
cnario popu arre ,. 1
t f'rde' les leurs propos. ' c e-;t ~!lac (,,.lre~; '": :l _.
~

et qu r s son
d l
.
' .r.r.

au'ils ont rarson_

f'l
celui qui racontera e a rner 11 eurr.;; f;Jr.on ,;ne 'r:~:
1
, .
lieur , m sera
.
d
. .
, . r;rf:
r
t
'est--dire passronnante et mo erne. Arr",t r~:' ;: s/c.
. t'
te lnteres;)an e, c
ff'
. ' ''1 ' t
1.

rr. eressan . f'l1

t avoir aucune e rcacrte s r ne:; pa, poou .:lrre. LI LP
. 1) Un m ne peu
.
.
.
.
. -~ .
que
.
t pas restrictif mars au contrarre auton:;~ ure c.rJnr:.<::p; en ..1".
du
mo, popu 1arre
nes
. ,
d d'ff'
.,
1 1arge. 3) Dans
mesure
choses pus
. cette nouvelle
.
d'd
t' r1 n y a pas e r 8renr:.e '-~ rd ,n~
r ac rque.
entre une corne'd;e
musrcale et un frlm

c esr que e mer,

L but d'ur cinaste ne peut pas un seul instant tre autre que de ''1Grtrer i!.s
e qui vivent en rnme temps que 1ur ce qu ''1r 1 ,a de pu~
1 rrnpor-:;r.t da-;~ c:
homme:;
m 0 nde prsent. Un metteur en scne moderne est nece:;sarrernent un rrette.!r e

scre dc'd itre raliste. Fritz Lang, Jojeph Lose 1 et Otto Preminger te .. :c:~+
faire ae: .; r-s a1art tout populaires et ralistes, prce qu'ifs veulent que le tra1a'
de -:orcev0r ei- de raliser des films soit d'abord une faon d fre honn,e a1e~
!r:s -:ho:s:, e CJ i.-:. ;eulent faire partager auY autres cette honnte~.

Pus-=:J~,

:elor- i eYpre-;sion de Jacques Serguine, Le cinma est 1art d:.: vrar,

e:t E: ,o.u: beau film de
Il y -:1 dans Exodus une respiration
prs-::cient: film: et il est, par e1.ernpfe, bien peu de scenes dans le ci11 ...
qur f-'vs:ede:n l allant et la
de celle o, un ::;or d':t, Paul Newmaf' et

Exod~
da:"~ ~e$

Prem~nger.

'lCO"~~e
~

ju:tes~e

f,a Marie Saint dnent :ur une terroooe au-dessus de la 1il/e. Comme les gronol
PrerringPr et do
t
d'h"

S b e...
, 'Il l
ne un narra eur, un raconteur
rstorres. on u.

~am~. Cie

v.

~atisfaire.

,. e.'er. er a cur o-:rt du publir.: et de la

Dans ce:; conditions, tre br'lla,
~ e..r e re nat .:rel L'art d p
.
1 d' h rre
acff t 9 , ,

e rerr.rnger e:t -:;ans mystere, d e5t le trav 1 U" orr

le ..... -d'un enthousi(Jsme que l'on dit tre celui de 1
qt..e ne sExodus tmoigne
t
vai pa''_ d f - ne re~con ronr, en fait que dans la maturit6. Aucun film ne ro~

e-~e e~nere.:x.

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ce es de- film "d " F . -ur a rrllr;e en r;c ne der, films d'Otto Preminger. com
Hind e. ntJz' Lan9 A notre a tir;, il f ut dire d'eux ce qu disa't
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rmple :..

L'AFFAIRE "CARMEN JONES" '"

par Roger FERDINAND

Prsident de la S.A.C.D.
Prsident d'Hormeur de la C.I.S.A.C.
De quoi s'agit-il ? De la projection en Europe d'un film m
, un spectacle t11eatra l mont Broadwaya cncam
ralis
par
Ott0 P reminger d' apres
l
d
sous le titre <s: Carmen par
h 'Attaux Billy Rose et 0 scar H ammerstem
]on es P'o,. ucteurs
.
,
'd' d B'
C
es /) s mspuant
dt ueaclbre opera-come
te e
Ize.t,
armen >>. Le scnario cinmatoaraph'
t
r,. d e no~v,eauxh IYn<;s rempHacenth
1
1es paroles de Meilhac .,et Halvy
1que eset
d'Harry Kleme
la musique de 8 Izet a et~ ore estree par . ers;- e1 Burke Gilbert.
t
Prcisons tout de suite que la question n est pas de savoir si Carmen J
es
un film mer~eill_eux, ~I. M'Iss D
. oroth. y D an dn'd ge, tonnante Carmen noire, a surones
l'cran
une extraor?maire presen~e, SI la VIgueur et ~a couleur ,de .la mise en scne sont exceptionnelles, si, pour tout dire, le film est une eclatante reussite.
Cinmatographiquement parlant, il n'y a certainement aucun doute sur ce point.
Le problme qui se pose n'a rien voir avec ces considrations qui, premire vue,
donneraient croire qu'il serait pour le moins dsinvolte de priver le public du plaisir
certain qu'il ne manquerait pas de prendre en assistant la projection de Carmen ]ones.
L'unanimit des louanges n'empche pas que la ralisation de ce film et son exploitation dans le monde mettent en cause un certain nombre de principes qui nous sont chers
et qui se situent la fois sur le plan patrimonial et sur le plan moral.
Sur le plan patrimonial, la protection des droits d'une part et la dtention des
droits d'autre part retiennent l'attention. Il est bon en effet de rappeler que l'opracomique de Georges Bizet sur un livret de Meilhac et Halvy, inspir de la Carmen
de Prosper Mrime, se trouve avoir dans le monde, de par les lgislations et les comentions internationales en vigueur, plusieurs rgimes de protection.
Nul n'ignore que Carmen se trouve dans le domaine public au..x Etats-Unis
par suite de l'expiration des deux priodes de Copyright.
Nul n'ignore galement que, mme en adoptant le rgime de protection le plus
favorable, cet opra-comique n'est plus non plus protg en Angleterre et Territoires du
Commonwealth britannique (Canada except) depuis 1925, le premier co-auteur dcd
tant Georges Bizet, en 1875.
'A

II en rsulte que le trs important march cinmatographique que constituent _les

pays de langue anglaise se trouve libre et que de ce seul point de vue de la protecbon
du droit d'auteur, tous arrangements ou adaptations quelconques sont licit~s.
Au contraire, dans tous les pays o la dure de protection est _fixe c1_nquante ans
post-mortem auctoris et o la collaboration est indivisible, c'est--dtre en fa1t dans tems
les pays de l'Union de Berne (sauf la Suisse et la Sude o la_ dure n'est _que de
trente annes, et l'Autriche o la divisibilit de la collaboratiOn est apphcable}
Carmen tombera dans le domaine public, en 1958, le dlai partant dl' la date de
dcs du dernier co-auteur survivant, en l'occurrence Ludovic Halvy mort _en
Toutefois, il convient de noter que cette chute prochaine dans le domat~e P_u?hc
se .t~ouvera quelque peu retarde dans les pays o le lgislateur a vot des dtsposJhons
Carmen
:;e
spciales dites prorogations de guerre . Il en est ainsi en France o

190~.

0) R.I.D.A.- Juillet 1955.

1968 : en lt lie ju qu'

B e Jg lqu e JU squ 'en
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SI un af:cnr
uou
f udra~H
. nt et aus1lt
1
, .
tnt:
Peut-tre a
rs about1sse
l
uvellc )gis allon norvegienne.
t
t en cou
b
de a no
1
d
actuellemen
s sur la ase
C men dan~ c mon c se trouvant ain i d'l .
france et ce pa~e protection d~. dar Bizet M eilhac et I-f a lvy ne sont plus .~rrw~.
L champ
1 hnhcrs c
'
,
l
,
a n~
. tenant qued es'ts de rea
, 1JS
' ation ct d exp
' re
, . nse mam
'd,Oitatwn r:mernat(>~raphirltl ,. t~e
precisa d , teurs des roi
ff
, ulirement ce es par un contrat qui exp' tet
Ile eten
t n e et reg
d'
Il ern ent.
lrera
actue
. e. Ils les l'on bJet
. e d' une pro rogation. ou . 1un , renouve
r1
'ra~comiqu
l
.
.
ope 7 ' '1 ne fait pas
o.
1 p lan patnmoma ' c est e cesslonnatre qu ' d' .
0
195 Ps 1
tuJourssur
e
.

f
1
.
1 ehent
r consquent, .
.
t h bilit autonser ou a re user a p roJection pul:l'
a
d' d ltS qUI es a
1
' l' ,
.
J tqu.
ro
Jones dans tous es pays
de B'Zt
actuellement ,les. lts
. Carmen
, ou Atopera-comique
, ,
d film amen cam .
, l Ceci est impor tant et n a peut-e re pas ete assez soul' ;
u
t t on 1ega e.
b
. l'
d d
'5ne
bnficie de la pro ec ~ 1
d teur amricain o tenait accor
e ce cessionnair
t du SI e pro uc
.
.
]
l
e, se
mais, bien en en
d
, d p roblmes qui se Situent sur e p an moral.
. 1
secon e sene e
.
1 h, . . B.
MCl'lh ac et H l'
poserait a ors une
,
'tuel et incessible, es en tiers Iz et,
L d t moral etant perpe
d C
J
a evy
e. rOJ, 0
ser la projection publique e
armen ones, non seulement en
peuvent-ds s PP? 1.
t mais dans le monde, dans la mesure toutefois o la lai
F
1 s partlcu 1eremen
l d
1)
~!rance p u . .
d
e rOit mora .
1 tion et la JUrispru ence n ationales reconnaissent
.
d
d
't
e l'auteur 1ouit du droit au respect e son nom et e son uvre
a Ch
acun sai qu
'
Il d
h'
't
puis
d
et que ce roi mora 1 est attach sa personne
.
d .a ce e 1 ed sesh , enbers.
..
d
Le film Car men Jones porte-t-il attemte au TOit mora
es entiers es auteurs
et compositeurs de Car men ?
.
A
.
Les avis ont t trs partags ; la presse en a fa it conna1 tre une partie et pour
demeurer objectif, nous citerons succinctement les arguments p rod uits dans un sens ou
dans l'autre.
{\_a&

On a dit notamment qu'il s'agissait simplement d'une transposition de << Carmen ,

dans le milieu ngre et que ds lors des transformations plus ou moins importantes taient
indispensables comme dans toute adaptation. De plus, la partition de B izet a t respecte
quelques dtail prs, a t traite avec beaucoup de prcaution, et techniquement, a fait
l'objet de soins mticuleux. On a ajout que la musique n'avait pas t trahie mais au
co~trair; ~ue, servie par des voix incomparables, elle tait peut-tre mieux honde
au1ourd hu1 par ce film qu'elle ne l'avait t lors de la cration de << C armen l'Opra
Comique Paris en 1875 ou bien lors des multiples reprsentations donnes depuis au
hasard sur certaines scnes .
0
. . n est m_me all jusqu' dire qu'il fallait se fliciter de cet hommage rendu la
parhhon de Bizet

t
arrangement a la sauqui,
e quatre-vmgts
'
C ans pl' us ta rd, pouvait par faitemen t supporter
l th ce
d
.
, c a mencame. ertes, une des mlodies est interprte sur e r)' me
u Jazz, mais apres tout p

, d nus
un peu

: ourquot pas, SI es airs de Carmen q u1 etaient eH

p rengai?ed en acquirent une nouvelle jeunesse. Alors de quoi se plaint-on ?
ourquot one em A h l' d . b
de
vie orchest ,
pee .er a mira le musique de Carmen d e vivre une secon
ree au gout du
C
que
la musique de B '
d
Jou r avec armen lones ? N'avons-nous pas la prt>uve
.
Izet ont )
'1 'b ,
.
,
11 t ne
cramtTel
pas les ,raJeu~Jssements.

a ce e nte a franch1 toutes les fronti res es t ett>rne e e

&

.
, . aine.
N est 1essenbe) de l'ar
. .
ous nous gard
d' gumentatlon Produite en faveu r de l'a d aptation amene
a cte l'
erons entrer pl
d
l
bornerons
r OPmton des h, 't'
us avant ans a polmique et nous nous
.
car tout de mme ilseroJnJte ris et ayants-droit des auteurs et compositeur de l 'opra~conuque.
'
eur mot ' d'
.
a re avant QUiconque.


rs avoir assist une projection priv, de Carmen JOtll' ~
Meilhac et Halvy ont f ormdlcmcnt dclar qu'il
d; .1cs hcrJttc, s d
l'b
. . publique
s ne esra tf' nt null e
1 re
1 droit mora 1 pour sopposer a, 1a PrOJCctton
d
c1
m nt
.rnvoquer e la transposition
. . du l'tvret, cl ans un d,ecor ct une amb e ce dn rn en
- Eu rop
A leur aVIs,
'1 'b . , cl l' ,
.
cl
Iance rna erne n saura it
. tt 'nte la ce e nte e opera-comJque ont la musique e t d' 'Il '
,
Portel a el
1 , M. D ante
. l H a l,evy, membre de l'Ins ft taJ fileur~d con
uablement ore 1estree.
L ervee
.
et remarq
.. d
,
h, . , ' f .
s 1 u ' s e udovJr
. .
,
t donc hntier u sang, n a pas cs1te a a1re connatre
~
1
8 on opm10n pa r la voa x
Ha evy e
,

cl
esse en protestant energiquement contre la proscription d'u
de 1a pre conteste l ,ec
, l a tante VIta
1 ,

ne uvre ont per1te et qui mamfeste quatre-vingts an

. l',
sonne n
cl B
L
,
,
s a pres etonnante
1.
e .1zetI . e ,scenano
est d aprs lui compose' av ec une ha b'l
1.eunesse de la mus que
,
d
.
1 ete,
'lieuse et n'altere en nen e trace u 1IVret franais.
mervei
h' .,
d'H
1 ette, enbere
enri Meilhac tout
.
Quant Mme R ey cl e V'll

cl
d
J'h,

H
1,
entier
a evy, elle ajoutait : L enfil se ra 11 tant
Pitement au pomt e vue e
com
.

bl
l cl . d'
"
e rn est une
'ussite absolue, 11 serait regretta e et ma a ro1t empecher le public franais d l

re
d
.. l d'
cl
e e von ~.
Foree nous est e constater ICI e Ivorce e conceptions entre les hr' ti r d
. d'
l h, . .
1 e s
es
librettistes et les ayants- cl rmt une part et es en bers directs d'autre part du compositeur
Georges Bizet.

~p
ttistes

En effet, il convient de noter au passage que Georges Bizet est indirectement le

bienfaiteur de la Fondation Ophtalmologique Rothschild qui encaisse les droits produit~
par l'ensemble de ses uvres. Bien que cet tablissement philanthropique n'ait pas qualit
pour se prononcer au nom du droit moral, il a tenu nanmoins faire connatre que son
devoir tait de veiller ca qu'il ne soit pas port atteinte la mmoire de Georges Bizet
et que soit respecte l'intgralit de son uvre la plus clbre. Mais ce qui est encore
plus important, c'est la protestation indigne de la famille de Georges Bizet qui a formellement dclar : Il importe de dire que la beaut et le talen! des interprtes ne sont
nullement en cause ; il ne nous appartient pas d'apprcier la qualit du film ; l n'est
pas la question. Mais nous sommes les plus proches parents de Georges Bizet : Madeleine
Real del Sarte, notre mre, artiste peintre connue, tait sa cousine germaine et l'hritire
de son fils Jacques. Nous ne pouvons que nous insurger contre la scandaleuse propagande
entretenue autour de la caricature d'un chef-d' uvre que nous entendons prserver de
la profanation et du ridicule comme nous en avons moralement le droit et le devoir
Voil donc le problme bien pos.
. .
Reste enfin l'diteur de l'opra-comique de Carmen qui, invoquant la JUriSprudence franaise de 19 30 sur l'interprtation des contrats de cession conclus en terme
gn~raux, s'est considr comme le premier intress et n'a pas hsit fa.ire appe~ au
droit moral dont il n'tait pourtant pas titulaire pour justifier son refus d~ la1sser pr~Jeter
Carmen lones en France. Le seul problme en discussion, selon lut, e:t de Juger
de cett:
du droit que les adaptateurs d'une uvre peuvent avoir dans la
uvre, et I1 proposa plusieurs reprises de soumettre ce pro bl'erne a' u~ J.u ry compose
.
de personnalits officielles du monde artistique et musical. Cet diteur prctsatt d
:
c Nous avons refus pour des raisons qui ne sont que trop videntes pour
a le respect
d e 1a creahon
, artistique.

O'u mons-nous

.
s1, sous pre'texte de rnoderm er. on
voulait entreprendre de retoucher les chefs-d'uvre ~ .

1
Avant d'aborder cette question plus gnrale du rajeunissement des cl~sslques vou .u
Par certains,

1 qw. apr'
JI semble ncessaire de citer J'opinion d'un cnt1que
m~stca,
, )'i\.nvotr

l
YU e. 6lm a vou 1u reentendre

'
ntation
recente
a
'-'1>
ra-1
la
musique
de
B1zet
a
une
represe
1
Co
nuque
d
p

)''
t

l'argument
se
ou
eque
1
) 1 . e ans, cec1, pour rpondre plus part1cu Jeremen a , E .

t' 1
leU e hvre t a et
' , transpos et la partition
.
1ement conservee n JUge 1mp. r 1
mtegra

transform~tton

a~lleurs
qu~conque

res Franai~ s du 19 m i 1 55
s les L e tt
d l'.
,
, l l'
demande, d an
D u point de vue
mt rprctation ch ~
1
d n lnttt.
Sadou
a t en modrceaux.
sc t rottVC ma. } cl~ l' (liSe
.M d Giteo rges
1z.e
M an'1yn Horn

e
de coupe!
la volX e
.1 en rsulte tres souvent une r 'ell ~>" ColJ>
le ro
ent que
d 'd e et qu 1

. d
.
.
t:. ne. 1 .
estime notamillDorothY Dan .n g ssible pou r lm sur eux pomt~ : chscontinuit au
ulptural de
'ti on est Jnadiill .
de l'opra en pot-pourn . La di
.dan
sc
transpost
f0 rmauon
l
,
.
cont1n11
surtout, 1a
lyrique et trans d
, l'intervention de ongucs sccnes JOU~ ou . tte
.
proprementParl
le mo uvernentement lynque
es.t ue a I'eJ ettent d ans l' ou hl'1 l a partlhon
d.s.
Je
rnouv
.
1
d
alogues
'b
,
"
1
. bles et mutt es d
ds airs restant attn ues aux memes chant 1te ...
dans
C
tern11na
l' d . es gran
eurs
~s ~nte' d'action. donc ~r tle as respecte. M. Sad oul note .en effet que certains q~e
L um 'uvre ongma
. . le ' n es p .
. clb am
gmenter 1e ro"l e de F ranci t a, que l' alr
l
, , C men poUl au
d d
.,
.
re de
danst
enleves a al . . t, " ne fait plus partie u euxieme acte DI du lana d
on t
l
'avazs
Je
ee
~/
l
J

~ uo
La fleur que u m
',

J , t Carmen mals. es t chant en so o par. oe pnsonmer, que le duo << UI

entre Don ose e l
t gne est report au premier a cte et trononn en plusieu
rs
bas, la, bas dans a mon., a
te a t transf orme, en pot~pourn.
.
t ue le quatneme ac
.
S d l
parties, e q
l
t tations termme Georges a ou , ne mettent nullement
<< Ces que ques cons a

.
h
l
en
leversants interprtes nous c antant avec tout eur cur et toute
b
d
cause .le ,ta.1ent
1a f aon d ont on a coup Bizet
, l es ou
mmortels de Carmen , mais
leur smcente es ans 1
.
. .
en morceaux est scandaleusem,ent ~~~d~nssihle.
A outons tout ceci qu en vente ce ne sont pas exactement les quelques modifications ~ssurment baroques apportes l'histoire de Carmen et les inventions saugrenues
qui ont assur le succs amricain qui sont aujourd'hui en cause. C ' est plutt le respect
que l'on doit Bizet, la partition de ce grand musoicien franais a su crer une telle
atmosphre, une telle vocation du soleil d'Espagne, de ses ch ants d'amour et de ses
danses, qu'il parat vraiment indcent de la reproduire l'occasion d'un livret dnatur.
~e fait-elle pas partie, cette musique franaise, du folklore espagnol et n'est-ce pas l
JUStement la victoire remporte par Bizet ?
Et ~uis, si le~ auteurs et compositeurs vivants ont le droit de disposer de leurs
ouvrages a leur gre, de les cder contre profit d'autoriser tous les remaniements qui
!b'eur sont. proposs. ou im poses
' 1e P1us souvent, d'e f ane
en un mot ce quI''1 s veulent d' un
1
1en qu
1
s
sont
hbres
apr'
t
t
d
d
'f
d
d
'
es ou , e ne pas e en re ou d abandonner leur d evmr - 1e
premier e tous - est d
,
1
, .
,
.
b hritage
} Se prot~ger es memmres et de veiller ce que demeurent IDtacts
s spmtue s. eul Biz t
. d'
''1 . .
1 . 1 1s
danses et les am
d'E
e. pourrait 1re s I lm Importe ou non que e cie e
et les arnes u ou~s
spagne soient bannis de l'ouvrage, que le torador soit un boxeur
f b.
n rmg, que Carme
.
l
'Il d
ne
a nque de parachutes S l . n ne soit P us une cigarire mais trava1 e ans u
ou non un nouveau eu h 8 .tzet pour rat't d'1re SI sa mustque

accom pagner
pourrait
5cenano, ahilement
les sa
~
,
' avec
urees memes qui lu'
. .
agence sans doute mais n'ayant nen a von 1
peut p 1
1 ont msp1r' I

'
'1 e e
as, 1 est vraiment tr f 'l e a partition de sa << C armen . Et pmsqu 1 n h.
Sa va lont d
.,
op ac1 e de d' 'd
.

d trJ Ir
ern1ere. Il est t
.
eci er pour lm et de courir le nsque e
.
OU)ours md'
1 1 . n1ort)
Certes d'
liberts
' ua-t-on, la nouvel! d ecent pour le moins d e faire par er e.:.
Jes
.
' sur ce pl
e e Prospe M , . ,
d .
f . ee et
ublement .
an, ne datent p d'h'
r
enmee a J t trans otnl
fois
.
epousset'
as
,
t pi1r
1er C
Irr~mdiable les . e, q.ue l'argument d'
. on~enons mme qu' un scenano e:> 0 h1ge
SUJet, des ve . mvenhons de ceux
. lune histone supporte quelquefois sans dom nae
n
rs1ons d'ff
qu1 e m0 d'fi
.
D' tne
~uPtendre que de~ erentes ont parfois , 1, e~t avec talent et p rcautiOn. u.t pour
d ~rt de la collabo e~emples rcents l tj. ecntes pour des raisons valables. , p.15
e en F auchoia rahon de Jean S' e Ivr~t de La Fl te Enchante
~ .lct'lk

arment ll1 celui des Indes Galantes

e

D01oth.lJ Dandrif!,de el Harr.LJ Belafonle dans Carmen lones.

l
.
i\1 . ce ne sont pa des interventions de ce "enr
at.
C'
1 f . d f .
c.
e, que quofr
fi
t en .-au5e.
e t e < Jt e lire excuter dans d
Il - '-'lS P_ro tabl

~on
.
. t dont 1am b'1t.lon
etat't de ce~l~b rer l'E.spagne et e te _e,s
, cr"nd t.:...ofl1 la tr. ,:.u .
de 8 1ze
. d

,
l
non \.l1 acr r
u..
0 Si on l a mcttatt. n n n empcc ter a tt alors de rna
-: 'rnPaKner un lQp
mencat 005
.
d
1. 1
. ln que 'Jtent d'fi ,
a
du . mon e et
e &Uree lr;u-le
par u.;
...
. tra 11e ' e 1tout~ 1~ . manires 1a vo lont, d
.
~

.;.,. ~u pnx de pcmes que nu ne saura 1t avoir le

.
.e ceux qu, le& <;
compos..~:. '
.
.
.
rnauvats gout d''
.
tgnr,rer.
Les auteurs et compositeurs nvants, SI frocement Jalou , l'
q

Ul

x a occas1on d 1
g es si enrages meme SI l' on se permet d ,y toucher n'ont
'l
l e eurs t~rr,pres

. ~ ,
d
l

-1 s pas e p
J. .
,rerr,ter QC"{r_.n
d d 'fendre dans leur mtegnte et ans eur ternit les chefs-d'
e e
l
.
.
uvre d un
.
'il <ans faon tous es jours par ceux qu1 trouvent plus commod d ,
. r~rtr-t.re
pl e '
t .
d .
e e s en err pa
de l'enrichir. Bizet n a-t-1 pas r01t a~ n:mes gards que les viva ts , E rer <pe
'
a-t-il poss 1bi e de pro t'eger no t re pa t nmome )'1ttera1re
et artistiqu n. d . t c.r..r~
..-~t
ser
d'A
l'b'
d'
e
!i
es
arrarz<>u.mme gniaux, forts
etre 1 eres
un consentement dont ils n'aura t 1 ~ b'-- :.
. d e mettre a' toutes les sauces des musiques qui n'.en t p,u.;
ev:
s'arrogeaient le drott
~ ' tr.

1
d
on
pas
attendu
les in\enbons du Jour pour aue e tour u monde ? A qui fera-t-o
,. .
~ h'1er sur l''
.
Carmen de B1zet
est nee
ecran du Festival de Cannes net cro1r,. q'le 1a
,
1 A ,. .
b'
qu~ ~D.3 cet
hommage imprevu _que es
mencams ont 1en voulu lui faire l'honneur de :ui re:.dre
elle ne serait pl~s d1~e, de notre amour et de notre respect ? ~ e serait-ce pas ounir t ute~
g:andes pour 1 avenlT a tous les arrangeurs du monde, quels que soient ieur habili' .
leur ta1ent. les voies d'un abandon prjudiciable la cause de toUs !es crateur.;
ectuels ?
,

oU\Ta

:tet

Et. sur ce point, dfaut de l'intervention des hritiers de l'auteur, d'autres mterventions peuvent-elles valablement se produire ? Les Socits d'Auteu:s nGtarr.me::t,
cbarges de la dfense des intrts matriels et moraux de leurs :Vlemb!'es, ou bieu, sur
un p!an plus gnral, l'Etat agissant comme dferueur du rpertoire ~ ationa!.
A vrai dire, en l'tat actuel des textes lgislatifs franais, rien ne le permet et or:
peut le regretter.
~lais au-dessus de c: l'affaire Carmen Jones ,_, se pose un p:oblme infiniment ph:s
important Celui du rajeunissement des ouvrages. Est-il possible, est-il opportun, est-i]
50 wtable d'utili.!er les chefs-d'uvre du pass pour les mettre au got du_ jour !
Certes, le cas de < Carmen Jones ~ n'est pas nouveau. De nombreuses profana bons o~
t commises depuis on.gtemps et les exemples ne manquent pas.
.
.
fais nous sommes quant nous farouchement opposs !_' ada?tatJOn de: class1ques
ata exigences de !a mode souvent capricieuse et ceci pour trois ra1sons.
d
la p:-emJre,
.
est. que nous pensons que les unes sont au ta nt d e bo~ne
. ans
l'hto:re du gnie humain, que chacune doit tre place dans son cadre et qu e e ne
sa ait en tre dplace sans dommage.
.
d'
j'artiste
la secon d e, p 1us JUn
mora j nat't et ubmte
'd'1que, est que 1e d roH
.
. es que
de l'uvre
,r.,e
'""- vre, d'~ qu r1 s ' en rec.onna .1t 1e pere
; a part'If de cette natssance
-ou :""'
le drGrt moral est perptuel.
. ts le soin de
la tro !leme

1
f
1
;
aux
auteurs
\'JlaD
d , aUer
rat.son est qu ap.es tout, 1 aut a.sser
Il
t besoin
1
'

crer IQ
'est ,nu emen
.
o ~rages correspondant
a feur epoque
et qu 1
1 ~
impuwance
rec~ er.cher d es trnes du pa.su! pour les raJeunir,
.
a moms d a vouer son
cteatric.e.
1 monuments ?
A-t -on J''dlee d' atlleurs

.
lea u rres d' ar:t les l tableaux,
de r;:qeumr
V. dees ltlo retouc b'ee
V .
t. ..
.
')
t-on a en us
l
selOtt-on Remorandt
raj~uni au got d'un Prcasso : 0
? C qui est ni be pour
5
1
L on a Igne rn~ l'honneur par le~ grands coutuners actue
e. u; fittirarre ? Qt;o
l4l py,.,. .
t
ur la propne
e
.,.. let artiSbque n~ l'est-tl pas au moms autan po
J
aura au motm
en ..... t. ._
... _ l' .
. .
l' 4.at'r'" Ca.men
onet
t .L. c efs-.uuu: po euuque rruse a part. au
,
d rajeuniJsenlen
aa
~. de I>Oter, sow un jo r trs cr, ce probleme u

-J

DE VELASOUEZ A PICASSO
OU DE BIZET A PREMI NGER
par Michel MOURlET

,
es et dans tous les
A toutes les epoqu
.. ,pays,
L les t'artistes
d n'ont ,pas
, craint
. . de cherc her
. . d ans l es uvres de leurs ames.
Iratwn
, 1 a f no 10nd e propnete
.
l arhstlque
.
, d' al. eurs
11

1
eur
e tra1ter
.
ssezms~
recente, ne s,a tt a che videmment
. , qu
. a a aon
'
d e SUJet, non au SUJet
a.
..
.
ble
bien
appartemr
a
qUiconque
sen
empare,
e
par
sa
nature
o'n' l
lui~meme qUI sem
,
. I.
d ,
t>e er a e
b
.
nous
opposerons
au
caractere
parhcu
Ier
et
concret
e
1
uvre
rsultant
et a stra1te que
,
1 ,
M
1 '
~.
. , d e mec
, ani'smes propres a son seu createur..
ais, hsans vou, 01r evoquer la 1tt,eammee
1
tu
ecque primitive ou du Moyen-Age franais, ou d aque aede, ou chaque troura
re
gr

'
l'
'd'fi
II
'f
l'

d
badour apportait sa contributiOn a e I ce co ech et se appropna1t u mme coup
_ nous ne manquons pas d'exemples, dans des temps plus modernes, d'artistes, d'crivains
arrachant sans vergogne aux confrres quelques lambeaux de leur gnie. Mieux qu~
CorneiJie, que Racine, dont on sait les emprunts qu'ils firent Euripide ou l'Espagne,
mieux que La Fon taine qui traduisit parfois littralement ses prdcesseurs, voyons
Molire prendre Cyrano de Bergerac son fameux ... Que diable allait-il faire dans
cette galre ? . La littrature, au demeurant, n'a pas le privilge de ces osmoses. Les
tudes des peintres d'aprs leurs matres sont innombrables : Picasso lui~mme n'a-t-il
pas refait Les Mnines de Vlasquez ? Quant notre hritage musical, il est constitu
pour une part non ngligeable de variations sur des thmes emprunts autrui.
5 ,.

Mais le fait ne cre pas ncessairement le droit, et peut-tre serait-il bon de

mterroger sur le principe de ces exemples au lieu de les numrer. Puisque la question
pose, pr?pos de Carmen lones et de Bizet, essayons d'y rpondre. Mais
quesbon ? Tenter de la formuler montre dj qu'elle existe peme.
Jrd,,
1 0
qu e e
pas. Il s'agirait de savoir, en effet, comment et dans quelle mesure une
uvre executee d'a '
d'I
.
. ,
J'[ une
act'
'f
, pres un mo e e, ou mspuee par lui, peut exercer sur ce mo e .
ne aste, a tel point
'
. bl' , d

. . . Il
trepnse
Parron
Soit
des protestations
.
t qudon 1
oC Ige e le protger d une aussi crmune
d e1en t que
nous somm
. . e par es Ois. ar ce n'est nullement d'une affaire e P agi?
es sa1s1s (le repr h
. meme
..
,.,
, .
l ' ) le on
affiche ses sources pe
oc e sera1t
plutot... de n avOir pas P age
1ne
l
, t on
discute pas 1
~ rsonne, sur e plan matriel n'est ls. Pat consequen
..
e Principe
de l'uvre mspuee
, par une ' autre, mals
. son app 1ca t' dans de1"
ca1
Prcis
de
C
l'h ..
arrnen L
.
,ordre mora l au mvea
100
u non
onnetet
tout
.

es
protestations
sont
d
h'b. ue
1
, a b stra1te
. et tres
' vague d'h onnet et est . e qre
qu ''J reste dfi court,
A rnats
l . d'u
. ne sorte tres
et 1
Dlr.
a hm1t 1'1
bi

d'
1 cop1e pu
sem e qu une pareille notion reven
IUnp e, car la moind
d '6SW'
1
re rno cahon de dtail entame l'intgrit de J'ongmal. 1e e

d; ~ouve
~

q~elle
~XIS~e

dfi'

~q?e

tir de quel degr d'altration faut-il dnoncer l'entre

..

A pal flagrante l' ar b1tra1re

' . d
d, . .
pnse c est lCl

.
e toute eclSlon. Qu'il soit 1, 1 '
.qu mterv1ent de
, . l'
1
1
ega ement permis ,
.
faon
h . . a qu1 que e
.
et mme aux spec1a tstes es p us comptents et ..

so1t -e uger de l a va leur al"bsbque

.
d' une uvre, de sortememe aux
. nbers d' un auteur
. . commerc1a
. le, apparat la que
ce
JUgement
f asse autont
.
- dle 1plan de l' exp101tat10n
f .
sur
Il , 1 .
d
. l
ois comme une ab
t'
danger. Une te e eva ua hon, ont on satt e caractre al , t .
. . erra lon et
un
., 1
1a perpetue
, Il e remise
.
ea oue, provtsoue quel
f .
et
en
cause
qu'elle
u
ffi
.
ll
que ots
ant
des
s1
ec
es,
dur
1
1 ,.
d
.
f . . .
s 1 e, SI e e est parfa't
1
p as aue JUrisprudence dans
d
.
ement
1e'gitime en el e-meme, . ne evra1t
d
un omame o l'
.
on exJge
d'ordinaire un tant s01t peu e p reuves et de dmonstration.
II convient peut-tre de souligner, ce stade de la rflexion
'
d'
d,
que nous nous sommes
borns montrer 1a vamte extravagante
une eciSion uniquement b ' .
.
'
fi

su Jechve, gustative
l
qui engage avenu nalncier -b.l etd pnve ed'P~?hc d'une uvre aussi intressant;
es mo I es e cette eclSlon. En effet comme
l'
,
que Carmen Jones, non
l'
(
l'
, ..
nous aVIons note
plus haut, pour ,9 ue, auteur ou, ~n doccur rence, ses he~Iher~) s'estiment lss en quelque
fill
faon, alors qu I1 n est pas questiOn e vo 1 ou de plagiat, Il fau t bien que l'
' l'
'
d
,
d,
uvre
e
porte tort a fuvre mlered .unde' malm~re. ou c~ne autre. C'est ce tort QUe la dcision
condamne en re usan.t e rott
exp mtabon.
est aussi ce tort qui provoque l'humeur
des accusateurs et a hm ente leurs arguments. Mais en quoi consiste-t-il ? Je n' ai lu nulle
part une dfinition un peu claire, ni mme la moindre bauche d'explication ce sujet.
Dans l'hypothse o Carmen Jones serait un mauvais film ou bien altrerait par une
orchestration diffrente, ou une interversion de certaines scnes chantes, la partition
originale, comment cette altration pourrait-elle agir de faon nuisible sur le modle ?
Nous touchons ici au point central de la discussion, et si l'on peut montrer que le tort
invoqu, la lettre, n'existe pas, que restera-t-il de l'argumentation adverse ?
Car enfin, de deux choses l'une : ou bien le spectateur connat l'uvre de Bizet,
l'aime et en regrettera l'adaptation. Il peut aussi ne pas l'aimer et prfrer cette version
nouvelle : de toute manire, dans le Panthon o il classe et hirarchise les monuments
de sa culture, on voit mal quelle modification Carmen aurait subi.r. Ou bien. le
spectateur ne connat pas Carmen , et qu'importe alors Bizet le JUgement dun
philistin ? Allguera-t-on que le film va le dcourager brusquement. comme ce!a, de
remonter une source qu'il a obstinment ignore jusqu'aujourd'hui ? Ce serait ~al
connatre les ractions habituelles du public, dont on est en droit d'attendre, au con~aue,
'

'
Phenomene
assez souvent constate' en d' autres circonstances,
qu 1I soit tent de fa1re
. . la

d
1
'
t
'r"eurs
Ainsi
' et
.
connaissance du modle, surtout s'il en enten vanter es men es supe 1
''tatt
une vidence que l'on est presque con f us d' avon
dAu a na lyser '. on ne saura
ce
, tt
envi sager un seu 1 mstant

,
sur l' au d"Ience d' une uvre ' smon une
de repercussiOn
d reper~
f
b'enefique,
'

0 r, SI l' on consl.
dre ,les c.hoses e aon
cusston
dans le cas de son adaptatiOn.

conc~ete,
'
.
. d ans 1e d es tm d une uvre. qu une
que Il e autre modification pourrait mtervemr
modification d'audience ?
.
ous
avons
systmatiquement
'
, . Nous tenons faire remarquer, d autre part, que. n ,
. l f t que l'adapne~hg de mettre en valeur un aspect dcisif de cette affaue, a savotr , e afaorme soumis

sa' galit dans la

tabon
, , l't'
I lgieuse
relve d'un art diffrent d e ce 1UJ ou' 1e mo dle a trouve
d d'
a . d autr
'
; cec1 pour d em eurer sur
. es c.ntres,
a d' autres lo1s
d un ple effete que reproc her
dtscusslon
l'
d
.
,
,
l'
1
bi'
me
Il
va

de
,
avec a versaue, et genera 1ser e pro e . b ed sol,
_ enindpendamment
fil!'D, son infidlit un opra-comique est ausslfid';i~~: _ que si l'on eut tenu
. surdit fondamentale du problme mme de la
ed, . lt re pourtant autrement
ngueur en leur temps Bizet, Meilhac et Halvy de leur esmvo u '

Pabn

Il de Mrirnt. u 1nt \ l' bs\lrdit' du

b
, l"gard de la nouve e Il 1.e'sid bien entendu dana le f it q Pro 1

a e
e e
' P ihl
audaCJeuse,
battu de la Jid eTt'
1 o ~ , quoi
recommencer quelque choa qui xist
d ,
scolaireffe~
r~t
aucun
intrt,
car
pour
d'
un
art

un
autre,
elle C5t. irnpnlls'tbl
.1
l' n passe
PUJ
1 nra1
el e. n ~ rtir du moment ou o d ne la finali t de'l uvrf'a est diffrente. I t'tf\1
Mais a pa
.
h nge -- o
. bi
1
f
nul! e
, l't
expressiVe, c .a n s :e {f nee derrire la vnta <' ra 1son
la rea
1
( u trans ert, n le ITlod 1
11
.
'ble' cettee preten
. de J' ms
' pira tion d'un auht'
arttate.
e
Impossl.
le tremplm
.'
.
.
appara1t comm
. l'
..
De mme que M ohere, 1l a pna son bit'!n
.
t cet aillste.
. .
,
t' d'
0 u '1 a
Premmger es
, J' ,
ouvel tre artlsbque a par Ir une uvre existanu et rea Ise un n
.
t 1

..:, .te
trouv >. a con
1 de toute culture, 1e signe
e a preuve que 1uvr
l
ment nature
. l L ' ff
e ITlt~
qui est e mouve
elle suggre et stJmu e.
e ort auq ue1 nous avons a . .

'est pas morte, qu

(d
))
,
ss1st
en question n
l'on croit protger
e quoi . va assurement I'enc
'fi un ouvrage que
.
. b'
li
ontre
. nscienc.e qu1 serait d ren amusante s1 e e ne nous Priva't
du
t et avec une mco
1
dde mom1b er
e son u
d
t' t les plus importants ~ notre temps.
'l d'
.
d' .
travail de l'un es ar IS es
.
.
1

entrer
dans
les
dta1
s
une
mter
lebon
pour
1
Ams , sans vou o1r
. .
,
d
ff .que nous tenons

.
.
'f',
d ns son prmctpe, et desastreuse ans ses e et, 11 nous para 1t ressorb'r
sotte et InJUStJ tee a
h
d
1 d'

d'h'
avec ev1
, 'd ence d' une analyse un peu moms agar e que es m Ignations
entiers abusif
ou de leurs dfenseurs :

1) Que le problme vu, sous s?? angle le plus. vaste, celui ~e, la fidlit .au modle,
non seulement ne renvoie aucun cntere valable, mais encore se revele sans obJet, absurde
par la contradiction qu'il exprime.
2) Que si l'on se restreint l'aspect particulier du tort caus au modle trahi ),
on ne distingue vraiment pas de quelle nature ce tort pourrait bien tre, attendu que
la dfinition mme du chef-d'uvre est d'tre inattaquable, et qu'il n'y a que deux tats
possibles sa reproduction si elle n'en est pas l'exacte copie : tre infrieure, ou autre.
Infrieure, elle se dtruit d'elle-mme et ne saurait porter prjudice l'original. Autre,
quelle relation pourrait-il s'tablir ?

3) Qu'en tout tat de cause, le jugement de valeur qtril dcide de la trahison ou

non, de l'infriorit ou non, ne possde aucune ralit objective, aucun poids dans une
balance o se trouvent en suspens des droits et des intrts prcis et matriels.

4). Qu'
' .l'inverse des conclusions de la Socit des Auteurs toute la civilisation
umamste temoigne en faveur de la persistance des grandes uvres non seulement
par l.eurs thmes, mais par certaines de leurs formes travers de multiples avatars.
et econ e. comme un arbre vivant et fructifiant ' une architecture la fois indestructiblt

conf~htuadnt

Les hritiers des libreuIs tes, eux, ne sy sont pas trompes, qu1 ont a d mtre
' 1 .c.lm
et prot t' h
e u
voix
aut:ment
l'interdiction dont il a fait l'objet.
l'on accordera que leur
aura1t pu etre prepond'
t h'

dans
un film contratrement

eran e, entiers. qu ils sont des auteurs du scnarto

l'op'
1 qu1, ue
Les scnes prin 1 d C era-comrque, JOUe un rle plus dterminant que a musiQ
sont
es
armen lones, que j'ai eu la chance de voir en
des visages des voiX
~s scendes
et u parles,
d, 1 o l'art du cinaste s'exerce librement sur
. la verdtlee
semblables notions
.
ep acement des corps. Mais rien ne sert d'mvoquer
su t
d
' PUtsqu 11 est ela.
'
f d d e cette' tnbreuse a tf atre
. il. ydua
. r out, e la part d
,
Ir qu au on
cmrn
es requerants une

'h

pns
a a~aez commun
'
Ignorance, une mcompre ens1on et un m
a encore de nos jours.

es~

naturelleme~fd

~ontre

E~

Anglet~r~e;

Michel

MOURLET.

EXTRAIT DU DCOUPAGE
D'ANA TOMY OF A MURDER
res ,

h 0 t _ MLS : Medium long shot. - Ml) : Medium shot. _

CloseS
MCB , Medium close shot. - LS , Long shotJ

FONDU ENCHAINE

CS
salle de tribunal, de jour. IDtrleur ~:pierre la barre des tmoins.
u docteur 'l gne pour cadrer Dancer mar- La camra ~ b%-re des tmoins pendant qu'il
cbaDt devant
Dompierre. _ Le Juge Weaver
Interroge le e~train d'couter. - Dancer va vers
au trlbunal nd 11 interroge le tmoin puis !J
la drOire q~ement gauche, la cam~a fa1t
tourne b~nt panoramique pour le swvre, il
;n~u~~ moment o Paul se lve et parle.

la barre - la tte du
Le DrduDompierre
,refiler
tribunal au premier plan droite.
Dompierre parle.
IILS 2

IIL8 3
Dancer et

118 4

Le Dr Dompierre la barre, le greffier a.&s.ls

au PTemier plan drOite.
IILS s

Paul Questionnant le tmoin. -

~6et les autres, assis.

~ parlant.
- Laura, Manlon et des
aaa1a au premier plan drolte.

spec-

~ltPl.rJant.
&Ilia dans

~ ~Pierre l
...:J

~ Parlant. ~ lZ &a1a c:lan.

lltate.~e l

Que voUlait-eUe ?

Dompierre Dancer :

- On avait besoin de mol pour faire un ~t

pour chercher des traces de sperme sur la personne
le test.d'une certaine Madame Manion. J'at !ait
Dancer Dompierre :
- Quelle fut votre conclusion ?
Dompierre Dancer :
- Ngative. n ny avait aucune trace.
Dancer DO'lllpierre :
- En faisant ce test, avez-vous remarqu des
contusions ou d'autres marques sur Madame
Manion ce moment-l?
Paul . Do:rnpJerre :
.
- Avez-vous t interrog pour dterminer la
raison de ces contusions ?
Dompierre Paul :
-Non.

Laura, Manion et dea IJ)ecle coin droit en haut.

Paul
. Dompierre
_ o
avez-vous :falt? le travaH de laboraroire
ncessit par ce test
Dompierre
. PauJ : in' Marguerite, daru cette
_ A l'hpital Sa ""ville.
.
Paul

Domple~re
.
_ QuJ a prepar les plaques pour voU& 1

la barre, 11 parle et !ait un

Dompierre . Pmiaul
- Un Jnftr er

Laura, Manion et des specle COin droit en haut.

Paal Dompierre : mJeux valu que ce lOft un

_ N'aurait-li pas occUDe 7
sp lallste guJ B en
~pierre
Paal ~~ tait
- 81, mala la po

la barre, 11 taft un signe de

IICi

Dancer Dompierre :

Le

~ JomPierre
cu.
Dalle.

Docteur Dompierre, . quelle OCcaei ~

la Ptlaon du Com.t la ~~t d~
Dancer D01llpierre :
- QUi voua avait appel?
Dompierre Dancer :
- La police.
-

rgu:.orite~u

Laura, Ma-

ll'e~Dr Dompierre la 'barre, 11 parle. CV 7 r aa1s au prelllier plan droite.

IIC8

Cio.., ur,.

Dancer . Dompierre :

questionnant
le tmoin. 1taPaUl
autres,
assis.

{,'lJ

la

barre,

tl hoche la

et

de

l'MpJtal.

P,_.

Paul :
d de trouer ce
m'arriva pa~ ::;fheW'ea du znaiJD
.aron
QuJ tait arriv

Dom~

specion et
Laura,
le coin Man
drO it en haut.
d es

cupau
131 parlant. dans
tatems aSSIS
il parle.
S 14
la barre,
MC Dompierre
ers sa table
Dr
t marche v
}e coin
MS 1ul5 se retourne see lve et va dtanv~rs DanPa
Dancer
lgremen
. d
pendant que ra s'avance
tatews assis ans
drOit. La calf parle. Des spec assise droite.
cer quand t en haut. Laura
le coin droi
1 arle.
MCS 16
.
la barre, i P
Dr Dompierre
t des spectateurs
MCS 17
1 t - Laura e . h st assis
Dancer ~~r ~oit en haut. ~ltcda~s le coin
dans le ~~ul se lve drOl ;ul interroge le
gauche,
Dancer s'assoit. , P
dirige lentependant qumile. feu pendant qu il se
tmoin au
'
ment vers la droite.
MCS
18 Dompierre la barre, il parle.
Le Dr

c~;~

Dance~n:r~~c~a L~Jf f~~~u

droite.
t
tres assis. :f'aul se t~~r se lve et parle, pendroite tandis qu~~a lve va vers la gauche
dant que Paque
sencer ~'adresse au tribuna.l
du Dancer
champ. va
Datout fait gauche dans
et sort
au
centre.
le coin en bas et sort.

MCS 20
Le Juge Weaver au tribunal, le clerc et le

greffier assis, tandis que Dancer entr ~ dans le

du bas. Paquette va la barre. - Une
partie du jury dans le coin en haut . La camra
se rapproche quand Dancer marche vers PaQuettePaquette.
la barre et indique le centre. Il interroge
coin

cs

21

tdaui et Laura assis vers le bas droite Maida.

e es spectateurs assis en haut.
'

Paul Dompierre :
_ N'aurait-il pas << spcialement
attendre un spclallste al la PO.'islbt tni.ellJ!. "V
dpendait <!u rsultat ?
llt tlu !l_u
Dompierre a Paul :
t~Jl
-

Si.

Paul Dompierre :
_ Dans le journal du soir, le
16
clarait que v~ms n'aviez Pas trou~t,
on <1.
vidente de vwl. Es t- ce vrai ?
tle tr~
Dompierre Paul :
_ c e n'est pas vr ai. J e n'ai jazna;
t elle dclaration.
Is fatt 1llle
Pa ul Dompierre :
_ Mais vous tiez-vous fait Une ~~
ce sujet ?
0 P11on
P a ul Dompierre :
- Pourquoi non ?
Dompierre Paul :
_ n est impossible de dire si une fen.--.e
....
marie a t viole.
Dancer Dompierre :
_ A votre avis avait-elle eu des relati
rcentes avec un homme?
ons
Dompierre Dancer :
_ Non s~ulement i~ n'~ avait _pas de trace de
sperme, ma1s en plus 11 n apparaissait pas qu'eUe
ait eu des relatiOns rcentes avec un hollllne
Paul Dompierre :

- Le fait qu'il n'y .ait pa~ de trace sur son

corps ne veut pas dire qu elle n'ait pag t
viole, n'est-ce pas ?
Paul Dompierre :
- Savez-vous ce qUi constitue un viol au regard de la loi ?
Dompierre Paul :
- Oui, matre. Violenter suffit pour qu'il y
ait viol, le viol n'a pas besoin d'tre accompli.
Le Juge Dompierre :
- Le tmoin peut se retirer.
Dancer au Juge :
- Nous rappelons A. Paquette la barre,
Dancer au Juge :
.
- Votre Honneur, puisque l'avocat de la defense a impos la question du viol...
Dancer au Juge :
t- ...il devient, nces~aire. de de~ander ce tte.
moignage supplementarre a Monsieur Paque
Le Juge Paquet te :
- - Vous tes toujours sous serment.
Dancer Paquette :
, il sur Ma
- Voulez-vous j~ter un _coup d e de 1a
dame Manion, assiSe dernre la tabl
dfense?
Dancer Paquette :
cette
- Etait-elle habille de cette faon,
nuit-l?
Dancer Paquette :
habille ?
- Comment tait-elle
PaqueMie
jupe trs troite et un
sweater moulant.
Paquette Dancer :
uges talOIII
- Elle portait des chaussures ro
hauts.
Dancer Paquette :
- Portait-elle ... des bas?
Paquette Dancer :
- Non, elle tait jambes nues.

a~:~ce~n~

.
~ ~
'~

tl

,z

.5 de

gr~ffier

tt la barre, le
paqu~ e bas. Une part1e du

~ncer P}: coin . dr001 ta~~er Interroge Paquette

v" de.ns
.. ctrolte.
: ~ 11:
L ~
..
au centre.
~~
en 113utx,aura
~ ~~~~~ :slfP1e
droite. Laura sa. gauche.
J
JJ Js en bas t des spectateurs assis en
:
e ~
~ul e.SS
l'Jaida
e
Laura. La ca1 se tourne et regarde
~
~are.
lan. - Laura pen05
~~
t
t. pe.u~ proche en gr clapeau, rvlant ses
Olla
'
se ,r fe enlve
s~nt' elle regarde n u centre
/,,
t qu e1
et souu
"<! ~
cbe'l'eluf.observe.
~
d pau
paquette la barre, Dancer
24
cer prs de Le greffier en bas droite,
Ue
~ t parle. Jury en haut droite .
~ ~t ~ne partie duuette et fait des gestes de
t ff':js!Seer Interroge P~~ paquette s'agite et parle.
n pendant q
fiJilB.l
Jll~'t.: a..,

""t..:~ "ll

tf1A3

25
t arle - Manion et Laura assis
paul se lve Jagtres assis en haut. Paul se
..., de Ifit des gestes Laura quand elle se

tourne et Ja e ses lunettes. Paul se tourne vers

., et en v
1
,...el
quand il pare.
JlaPOD

~~r

prs de Paquette la barre des tLe greffier assis en bas droite. Le

JDOlS droite en haut. Dancer se dplace vers
f:7auche devant le tribunal et il parle. - Le
lUge weaver au tribunal se penche en avant et
le Dancer. - Dancer se retourne et va
le jury droite, la camra le suit, panoamfque, 11 retourne prs de Paquette la barre
,PeDdant que la camra se place en plan. MCS,
Dancer interroge Paquette.
118 !7
Paul. Manion et Laura assis. - Laura remet
lunettes au moment o Manion jette un
nprd dans sa direction. - Maida et d'autres

dans la salle. Manion parat inquiet.

IICS!8
~cer prs de Paquette la barre, la camra
Je deplace en panoramique avec Dancer droite
QUand U parle au jury puis tourne et revient
Yers Paquette. - Paquette fait des gestes de la
IDiin quand il parle. Dancer sourit et l'interroge.
-

C'a

Danc~o~le~~:~~tedi~e

liSzt

~~~on et Laura assis. -

tlan~d

obser~~

Maida et d'au-

droite. Paul est nerveux

t SOavec Deine. ancer au centre. -

Manion

.:=cer Prs d
Vbel" Daiicer to~aquette la barre des t-

P&rtle

du

Jn.....3 e ehn bas droite et parle.

-

en

Da.ncer Pa.quette .
- Portait-en

Da.ncer Pa.qu:tt~. chapeau ?

- Quelle sorte de 'ch
sous ce chapeau ?
eveux a Madame ,..
Paul au Juge :
v4anion
- Nous serions trs he
~~~ri lesLaura
cheveux de Ma:~ux
e ~e
montrer la
:
v4an1on
- Madame Manion
.
chapeau .. s'il vous Plai'~ulez-vous enlever votr
Dancer a Paquette .
e
- En considrant 'la j
moulant . et les jambes ~e collante, le sweater
Dancer a Paquette :
es ...
- ..qt~elle allure avait-eu ?
Dancer a P aquette .
e
,
- Voulez-vous dl~e
1
Manlon tait dlibrm~~l allure de Madame
provoquante ?
Pa,quette Dancer :
Paul ~~ ~!n~it peu prs tout d'elle.
- La dfense concde qu M
mme quand elle est habilfe adame Manlon,
est une femme ravissante
sans recherche,
Paul au Juge :

En vrit il est facile de co

son mari soit devenu momentan~pr~nfdre que
Paul au Juge :
en ou...
- ...Lorsqu'il a vu une telle beaut f
e
par une brute.
rapp
Da.ncer au Juge :
-:- .:[e .. proteste. Monsieur Biegler est 1e 1
indiscipline des avocats que j'aie jamais vu~
une salle de tribunal.
Le Juge aux jurs :
- Le Jury ne tiendra pas compte de l'intervention de Mons~eur Biegler.
Dancer P aquette :
- Est-ce que Madame Manion a bu beaucoup
cette nuit-l ?
Paquette Dancer :
- Je lui ai servi six verres moi-mme, ensuite
Barney est arriv et lui en a offert plusieurs,
je ne me rappelle pas combien.
Dancer Paquette :
- Voulez-vous dire qu'elle tait ivre?
Paquette Dancer :
- Elle tait mche.
Dancer Paquette :
- Qu' a-t-elle fait qui vous ait fait penser
qu'elle tait mche ?
Paquette Dancer :
- Elle a enlev ses chaussures et a march
pieds nus et...
Paquette Dancer :
bill rd lectrique
_ ...Quand elle a jou au
a
elle se tortillait devant.

aut droite.

qu'elle remuait les han

ches?
Paquette Dancer 1n., it une bonne moyenne,
_ Quand elle r u.,.,..,...a
elle sautait et criait.
Dancer Paquette : billard lectrique avec B.
?
- Elle a jou au ,
Quill cette nuit-l, n est-ce pas
nancer Paquette : attitude envers lui?
_ Quelle tait son

:ft

d'autres en
anion et Laura a~q~ment et fait
paul, M te paul se lve b t n panoramique.
haut . drc;n n . la camra le sui e
une obJectw '
Dancer
M&~n~~r prs de P~~u~t~s ~e~u~~~rf~terroger
parle Paul au cen t du champ droite.
Paquette. Dancer sor
MS 33
.
ent alors qu'il parle. paul se l~ve len~~ Laura derrire eux Manion assis dr~ .t La camra s'approche
des spectateurs en r:~ique quand il entre dans
ct suit Dancer, pano
tabl~ et s'assoit. - Paul
Id champ et va v~rs sa
t
interroge le tmom au cen re.
MS 31

MS 34

Paquette la barre. -

I
Il pare.

paquette . Dancer :
- Je pense que vous pouvez 1,
cale .
apPeler
Dancer Paquette :
~- v ous voulez dire, Plus qu
Paquette . Dancer :
ll.ln.lcale ?
_ C'est ce qu'il me sembla
Paquette . Dancer :

_ Elle se frottait contre lui et

heures elle le frla avec ses hanphenctant de
Dancer Paquette :
c es.
lllt
_ Voulez- vous dire que M d
aguichait Barney Quill?
a arne ~an!
Paul au J uge :
on
_ Objection. Ceci rsUlte d'un
du tmoin.
e 8UPPOBir
Dancer Paquette :
Ion
_ voulez-vous dire que Madame M .
sait librei?ent avec Barney Quill? anton agis.
P a quette a Dancer :

-Oui.
Paul Pa;quette :
- L'avocat gnral vous a demanct
dame Manion tait ivre et vo
e si ~a
qu'elle tait mche.
us avez rPOnctu
Paul Paquette :
- Pour un tenancier de bar
11
y a-t-il entre les deux ?
' que e diffrence
Paquette Paul :
- Je comprends mal.
Paul Paquette :
-Quand on dit qu'une personne est ivre
veut gnralement dire qu'elle est un peu ab:a
par la boisson, n'est-ce pas ?
re
Paquette Paul :
- Je crois que c'est cela, oui.
Paul Paquette :
- Et si elle est mche, elle est gale et
contente.
Paul Paquette :
- En d'autres termes, Madame Manion tait
heureuse.
Paul Paquette :
- Y a-t-il quelque chose de mal tre heureuse l'htel de Thunder Bay ?
Paul Paquette :
- Thunder Bay est un lieu de plaisance,
n 'est-ce pas ? ... La nage, la pche, ces sortes de
choses?
Paul Paquette :
-Y a-t-il quelque chose d'extraordinaire dans
le fait de voir une femme pieds nus Thunder
Bay?
Paul Paquette :
- De mme, que Madame Manion enlve ses
chaussures Thunder Bay, cela ne veut pas
ncessairement dire qu'elle n'tait pas convenable, n'est-ce pas?
Paul Paquette :
Oui ou non?
Paul Paquette :
criait
- Vous avez dit que Madame .Manion
et sautait...
Paul Paquette :
tour dU
- ...Et qu'elle remuait les hanches au
billard lectrique.
Paul Paquette :
aus
- A-t-elle cr des troubles. a-t-elle c
un attroupement?

35

~ul ve.

passant devant Dancer et

gau~ira fait un mouvement pano-

C: ul prs du jury allant vers

141~ ue avec ba -re gauche. - Il interroge
raztlu~tte la f que la camra se fixe en plan
l's,quette pendan se tourne quand 11 parle au
l'~l:l assis, la

~ault Paquette - il interroge Pa~oY puis revxe~nche au-dessus de lui pendant

1'11qen. -

J~te et se Pagit colreusement et se penche

que paquette r rie avec emphase puis se tourne
q~s Jui, paul ~amarche vers le jury, la camra
'Vrusquement e 11oramique quand 11 sort droite
b
. P ul en pa
5utt ae rasseoir.
pour s

MSLe 36Juge Weaver au tribuna,

1 Il
. pare,
1 pws
. 1"1
parle au tmoin au centre, puis s'adresse au
tribunal. Il se lve en ramassant sa montre et
en refermant le botier, la camra fait un mouvement panoramique et revient en arrire quand
le greffier s'adresse la Cour - le clerc se lve,
le greffier tape avec son marteau quand le Juge
Weaver sort, tandis que la camra continue
reculer pour cadrer Paul et Manion se prparant sortir. - Paul parle Manion tandis
qu'un 9ent suit Manion qui sort droite. Paul sort gauche.

Paul a Paquette :

- Tous les homme

.
sc sont-ils runis e s QUl tlent dans 1 b
Mani~n pour la reg~r~erc~e autour de Mn~a r
Paul a Paquett
er .
me
e..
.
- M ats vous vous
Manlon. Vous l'vez
avez remarqu Macta
tout
f!Ous
rvler
su:ut~s~~r'ent,
observe p~~
P aui a Paquette :
es.
- Quant B Quill
Mada!Jle Mani on parce' 11,. a .fait. attention
lectnque avec elle N'esfu tl JOUalt au billard
Paul Paquette :
-ce pas cela ?
- Aussi semble-t-il qu'il n' .
ayez. observ les actes et 1 ,~ ait que vous qui
1 ure de Madame
Mam~n avec une telle acuit.
Paul a Paquette :
- Et ce cher vieux Barney a d
en ve!lant vous demander uri verre vous dire,
Paul a Paquette :

- Alphonse, je vais emmener cette po .

dehors et la violer.
upee
Paquette Paul :
- ~on, ce n'est pas vrai.
Pa;ul a Paquette :
- Ouais. E~ vous avez d lui dire: Fais-le
une bonne fOis pour moi, Boss .
Dancer au Juge :
- Je m'oppose. L'avocat attaque le tmoin.
Paul au Juge :
- Je n'ai plus de question poser.
Le Juge Dancer et Paul :
- La Cour est cure oar cette sordide
bataille.
Le Juge la Cour :
- Et je suis sr que le Jury est galement
fatigu et dgot.
.
.
Le Juge la Cour :
- Demain la parole sera a la de~e~se . - et
avec de la rapidit et un peu de discipline de
la part des avocats ...
Le Juge la Cour :
.
- ...Peut-tre pourrons-nous conclure Samed1
soir.
Le Greffier la Cour :
,
.
_ La sance est ajourne jusqu demam matin neuf heures.

Scne coupe de la version projete en France partir de la seconde exclusivit

LS 37
OUVERTURE EN FONDU
Ext .
Phar fleur, autoroute, nuit. Plan gnral. Des
cu :; se rapprochent. Il pleut.

s'e~a;rneu

au volant de la voiture de Maida. Il

briae ce de voir o 11 va. Plan traver le parerttcs 39

vo~~rieur de la voiture. Dos de Parnell au

tra,ers Pfndant que des phares apparaissent
Passent ae Pare-brise, se rapprochant. - Ils
~t.CO u moment o une autre voiture appaParneu
- Plan .a~ Volant. Il s'efforce de voir o 11 va.
ravers le pare-brise.

de Parnell uu
itwe. vos dant que les
l'fCS .4~
de la voconduire pen
rntneur train de
volant 5e~Ioignent.
. sc r:Jppro8
Autoroute. L~" J:.~ti~~ cest la volEJetrleur ture roule
t Une VOl
chen de Ma-ida.
d Parnell quJ
ture
Dos
c
ct' ne
CS 4.1 .
de la voltur7turc s'approche
u
rntrleur
ue la VOL
conduit alors n~e dedans.
barrire et re
travers le pareCU 44 .
parnell. - Plan

Errs

Ract10D de

de Parnell conui-

brise

cynflrieffs ~;ialavo;~'f{~~e~"
rapp~~c~~l~~t~tisant tan .
essaye de tourner

ment, parne11

oUVERTURE EN FONDU

~ILS .~

Couloir de J'hpital. Nuit. Paulla, le

I.ntneur.
e marchent au prem1er P . n.
shrif et u~ int:,~oigne alors qu'ils par~~nt. _ La c.amera;
rte de gauche. _ L mterne
n.s
s'arretentet
a
P~0et
le shrif entrent, l'interne
ouvre la por ,
les suit.

MCS 47

Intrieur de la salle d'hpital. Pa.ul, le shrlf

e: l'ln.terr.e qui entre et fenne la p0rte. L'interne
sr;rt a gauche pendant que Paul et le shrif
parlent. La cam~ra les suit en panoramique vera
le: gaucr:<:: al?rs qu'lls passent devant les malades
dans lt~r~ htc;. La cam~ra se rapproche quand
!~ ll'arreU:~t ~ c0t~ du lit de Pa.rnen, la camrs.
tdtam1~~mbandages)'
)~ emr;r, t panram!que sur Parnell
dans le 11t.

L'interne Paul :
- Il, est un. peu choqu~ matt lJ
pas qu il y att autrf! chO';.e ,,, , r,<: ~ ~
l'avoir en observation pendant u~,J~~ <:. ''m....
Paul au Shrif :
ill' nu .
- Quels dgts a-t-11 !alt ,,
Le Shrif . Paul :
Il devra pa:;:c;er devant le tribunal ,.,.,.,
il sera r~tabU. Le vieux !ou !
,.._.
Parnen a Paul :
- Parlez gentiment du mort.
Paul au Shrif :
- Voua permettez que je paase une m!na~
avec le cadavre ?
Paul Parnell :
:- Quojque vous ayez fait, cela valai:.ll
neme d'essayer de vous tuer ?
Parnell Paul :
- Comment va le procs ?
Paul PameU :
Je fais beaucoup de bruit ma~ Datee
gagne tous les Points
Paul Parnell :
- Ou a vez- vous t ?
PameU Paul :
- Qulll a embauch Mary Pilant au . 'ord ~
Sault Sainte-MarJe.
ParneJJ Paul :
ce
- a m'a paru bizarre qu'il att tait tc11l
chemin pour embaucher quelqu'Un stmplemtt
pr)ur travailler pour lui.
Parnell a Paul :
- J'al t J~baR foulner un peu.
PauJ Parnell :
d'Ut!It'
Avez-vous trouv quelque chast
Parnell Paul :
ac~ dr
- Pas jusqu' ce que J'aie vu son

na!~aance.

Parnell .
- Elle
1934. Pas
Parnell

Paul :
contarlO' tD
est ne Blind River
mar'lc.
Paul :
wont PilJD'
- 8a m .re tait Ul e serveuse. 8
__ .....,
Parnell 1 Paul :
~ p-
- Son ~l'e talt un bOcheron,
QufU.
~~
(PJn de la tcne couy-

BIOFILMOGRAPHIE
D'OTTO PREMINGER

bruit

Ill! ).

OTTO PREMINGER

Pilant e: L

N le 5 dcembre 1906, Vienne.

Fait ses tudes dans sa ville natale o son

est homme de loi. Entre la Facult de
Droit et paralllement se passionne pour le
thtre. A dix-sept ans, dbute la scne en
~terpr~nt le ~le de Lysandre dans Le Songe
une nmt d'te produit par Max Reinhardt
~~hiltre de Josefstadt. Pendant les vacances
.Joue Zurich et Prague dans des
~~es de rpertoire, spcialises dans les
1925 e hakespeare, Goethe et Schiller. En
En i~ est Docteur en Droit et en Philosophie.
Vient !e[~ssant d'tre seulement acteur, il derPertotr ur e~ s<:ne de ces compagnies de
&!ni n.o1j' JEnhswte, ll fonde et dirige avec son
\lienne
a n le thtre La Comdie
tel Po~tq~~~~flnporte de trs grands succs,
e~ces le Sh fonde un thtre de trois mille
8ro.einhrdt auspielhaus. Il succde Max
tadt. Cottun la direction du thtre de Josef1~Porte su e, acteur et metteur en scne, tl
'tndant dcce1s sur succs avec un rpertoire
e a comdie musicale la tragdie
pre

grecque en passant par l'oprette et ~es <7Uvres

amricaines modernes. n est le prenuer a produire des pices telle que Men in White .
The Front page et The First Legion
d'Emmett Lavery. C'est dans ce thtre et SOI.!S
la direction de Preminge~ . qu'Hed~y ~marr .frut
ses dbuts d'actrice. Il dmge aussi Lwse Ram~
dans son dernier rle europen <dans Me~ n
White ) avant son dpart po~ Ho11ywoo _
dirige galement Alexander M01ssiKAI?erk Bas
serman, Oscar Homolka et Oscar ar we .
En 1931, toujours Vienne, il tourne quelques
films dont :
DIE GROSSE LIEBE (Le grand amour) 1931
(2.154 mtres) 76 mm.
1
. G m b. H. venne.
Production : Allianz Film Ao.' - Photogra- Distribution : Sud-Fitz::sique : Walt~r r..anphie : Hans Theyer. Dc~r : Siegfried Ber~eld.
dauer, Frank Fox. e e : Paul Fa~enbeigettY
Artur ~erge:Haz!o;~. Attila ~~~~f:J.~ia
Interpretes Thimig Ferdinand Magessner Franz
Bird, Hugo
Olden Adrienne tz.
'
Walder, Hans Denes ' Karl Goe
Engel, Georg
'

 Vienne le
Prsent pour la premire fo 1s
21 dcembre 1931.
s la guerre

e Dix
Scnario : VIenn
. icansSn npJ
mre cs t. mo rtt'
un homme revient ~e ~u:,~ 1)hotographlc pn~r!~
Il sauve un enfan, c f, nnw
rroiL rt'connn 1 f .
dans les jownaux. Une Cl Il' Pour lui assurer
son fils et l'installe c~cz ~ ~irnction 1\ ln lot ,
w1 avenir, elle comme m~cncP Maintcnnnt, lr
heureusement sans c<?nf9 il n;~st pas son Hls.
doute n'est plus pos~Jb ~ront pas modifis pour
mais leurs rapp~rtsdn :~lour >> les n runis (1)
autant. << Le gian
d
mmencent s'lutBroadway et. Hollywtoolui c~ont priodiquement
resser Pren?Jnger _ed
avec de plus en plus
d es otfI.es qu'Il consi
d. 'de re
accepter quan d J os eph
d'attentiOn. Il se _eci tant la 20th century Fox,
M. Schenck, represeJ?.
de diriger des films.
vient Vienne et, lwag~~t Miller l'invite aussi
Peu de temps apres,

Broad mettre en scne ~ne nouve 11.e. piece

1936. Il
way. Preminger arnve en Amenq~e ~ettre en
s'arrte New- York le temps e_
,
scne << Libelei pour Miller et arnve a Ho 11ywood comme premier contact avec ce nouveau
milie, et ce nouveau pays, il_ dirige deux petits
Ims. Peu satisfait du rsultat, ~ reto~e NewYork produit et dirige plusieurs p1eces dont
<< In Time To Come , une reprise de . O~tward
Bound et Margin For Error dont Il tient le
premier rle.

Il revient Hollywood en 1941. Acteur dans

The Pie;:l Piper, il dirige et joue Margi.n For

Error et interprte un autre rle dans They Got

:\le Covered.
A quelqu'un qui lui demandait un jour si,
tant donn sa double activit de producteur et
de metteur en scne, il avait parfois des discuss~ons avec lui-mme, Preminger rpondit: Je
ne connais aucun producteur qui serait aussi
souvent d'accord avec moi sur mon travail de
metteur en scne, et je ne connais aucun metteur en scne qui aurait une telle comprhension
de mes problmes de producteur .
Avant Laura qu'il considre comme son prellfier film Otto Preminger tourne pour la Twentteth-Century Fox :

1936
U. nER YOUR SPELL

. Sc~rio : !'z'a;Uces Hyland et Saui Elkins

d apres des histoires de Bernice Ma.son et S
g~rttletlnt. Musique : Arthur Schwartz et Howar~
zd.
t. : Lawrence Tibbet Gregory Ratoff
Wle
en Y Barrie.

Renseignement 5

Gesek
par M
. co~un1qus
Autric~enne de~e%.ta1re genral de la Socit
Cinma.
Iences et de l'Economie du
<1)

LUdwi

50

1943

MARGIN FOR ERRCUt

Scnario : Llllle Hayward d'apr
Clara. Booth.

lap

19

IN THE MEANTL~E, HARLU'G 7:a r:nn.

Prod. : Otto Preminger. Scnario . An
Kobber et Michael Uris. Ph. : JvP Mc' Dr::.a14.
M~. : dirige pa_r Emil Ne:'m~n: Int. : J~
Cram, Frank Latm10re, Mary . asn, Eu&ene Pallette, Stanley Prager, Gale Robl!!l!.

1944
LAURA (Laura) Fox 88 mn

Prod. : Otto Preminger. Scnario : Ja; Dnnh

et S . Hoffenstein d'aprs un roman de 'era
Caspary. Ph. : Joseph La Shehe. )lus. : Da11d
Raksin dirige par Emil Newman. Doc. : 141e
Wheeler, Leland Fuller. Int. : Gene Tierne,
(Laura), Dana Andrews (Mark ~ac Phe:son>,
Clifton Webb (Nol Ladecker), V:.n~en Prlce
(Robert Carpenter), Judith Anderson .\mit
Tredwem.
1945
A ROY AL SC AND AL ( En Angleterre Czariw
(1) (Scandale la cour) Fox 94 mn.

.lll'at:L
tv

neD (En

Belgique : Anges dchus)

}t:~assio!l
r Scnario : Harry Klei1c,JP!~ Jllll to prerning~ Marty Holland. Ph. :
~ ~ : ot 11 roman . oa.vid Raksin d1r1ge
~.;prs s~eJle. ~~~. ; Lyle Wheeler, Leland

r-a man. F e (June Mills), Dana

Jt'~~!!lJl fe~ J\IiC~ n)YLinda Darnell (Stella),
0et 11

Jl8f1er. ~Sri~ Sta~Ma.rk Judd), Anne Revere

fildffiVS l3ic!rford
Cabot (Dave Atkins), John
~arles.,;Jls), J3ruc)e percy Ki~bride (Po~), Olin
018 ra ~" (]tadleY Hal Taliaferro, Mrra Mc
~1radlrlZJoe Ellis) lin Guss Glassmire, Leila
0~oii'Vn
JJmlllY C~wen Horace Murphy, MartlJll1eY, e, aarrY 1 Prmer, Paul Burns, H~rb
!Je W~f{tworth. 'ite~rd, William Haade, Chick
1hf y stymie
Adams, Harry Strang, Max
J~h.e1 ' porothY

coJUOS,

sUMMER (Indit en France.

uadrille d'arno~) Fox 10~ mn.
&Belglquet'to
QPreminger. Scenario : Michael
prod. : 0 un roman de Albert E. !dell.
l(BniD d'aprt s paliner (Technicolor). Chansons
Pb. : Ernes
oscar Hammerstein, Leo Robin,
tJerom~ K;rnMus. : dirige par Alfred NewEV.
ur. Linda Darnell, Jeanne Crain,
:nan. 1 ~lld~ William Eythe, Walter Brennan,
CN!ltance Behnet, Dorothy Gish, Barbara Whicons Larry stevens, Kathleen Howard,_ Buddy
.. ScnarJo : Ja1tt. ~~n charles Dingle, Avon Long, Gavm Goresunrolllan:~
den 'Eddie Dunn, Lois Austin, Harry Strang,
Shelle. M01 ~~~ Fra~ces Morris, Reginald Sheffield, WilUam
Newman. Doc. :;. Frambes, Paul Everton, James Metcalfe, John
lnt. : Gene b hrrell, Billy Wayne, Robert Malcom, Edna Hol<Mark Mac~ !Jnd, Ferrls Taylor, Winifred Harris, Rodney
ecker) VIner ~. Bell. Clancy Cooper.
\\'Bgner.

~rENNJA~

Hft

dith Anderson"' i:

1917

fOREl'ER AMBER (Ambre) Fox 140 mn.

Prod. : William Pelberg. Scnario : Philip
Dunne. Ring Lardner Jr et Jerome Cady d'aprs
:m roman de Kathleen Windsor. Ph.

: Leon
<Technicolor). Mus. : David Raksin
~~ee par Alfred Newman. Dc. : Thomas
'Alnbr Walt-er M. Scott. Int. : Linda Darnell
G!eenee\E:mel Wilde <Bruce Carlton), Richard
Rot Char!e rd Almsbury), George Sanders (Le
~) ~
Glenn Langan <capitaine Rex
iJbii RsseJ} ard Haydn <Comte de Radcliffe),
!1Dnel Leo G <~ack Le Noir), Jane Bail (Co~. Robert arroi, Jessica Tan dy, Anna Re~rly, ~00~ Natalie Draper, Margaret
''"Iller.
Uger, Edmond Breon Alan

!~roy

D7

~ kt~'YON

'hotx 99 znn <Femme ou matresse)

~d': OttO p
Pl . ~Prs un /erntnger. Scnario : David

~i-r J.~.Shlilnro~zn:.n de Elizabeth Janeway.

-~ ~rect Ne u~.us. : David Raksin diri~ LI. Scott r:man. Dc. : Thomas Little,

Se
~ews <n:n : g~Man Crawford <Daisy>,
~ ~ an> .Ruth
ara), Henry Fonda
""lllal! 1 ~er <Ro:arrtck <Lucile O'Mara),
-.nette O'MInonde O'Mara>, connie
ara). Marthe Stewart

<Marle) N
Robert 'R icnolas Jo
dith, Ro arnes, Jonn Y <Coverl
1948
Y Roberts G Davidson Y>' Art l:!
r!ff Ba ' Charle alter
Toirrrn.ine aors l
rnett, 'l'!~ ~ere~
IN .... ~ tnort d'"'
Uolo.
t eauLADy
d'n
""'""1\fiNI<: -"'rnst L
Prod. : E~~m!ne) Pox 89 <La darneUbitsch
R aphaelson ct!tp LUbitsch ~!l
au tnan.
S
chanzer et E r s une . cenarlo .
<Technicolor) M
Weliscn. ~rette de. -:arnson
~les), Precterick u~ Leo RObi Leon Sh~~lilh
deev.;mB~r~e~stp : R~n~n~~be~Y~~Po:r leJ)~Y_
~ra~le (Angelin~n, et~Teitelba~ ~horgrap~~

ll

(~~r~o~~ irr:l~rolonel eta~c~~~)' Do~ia~ ~~\~Y_

~nuto), Reginaltb~ <~ajor Bo~~lhr

Rornero
~~diner (Alberto) et Ben.
lrg!nia Catnpbe Barr.y
1949
' Whlt
THE FAN (Indit e
~rod. : Otto Pre~i:rance) .Fox 79 tnn
R:eisch, Dorothy Parker g~, Scenario : Walter
Plce Lady Windermer'e r;s Evans d'aprs la
Ph. : Joseph La Shelle
an ~> d'Os~ar Wilde.
theatrof dirige par Alfr ~- NDaruele Amfi.
Jeanne Crain Madeleine e
ewman. Int. :
ders, Richard' Greene Mar?~~r~I, yeorge Santon, Hugh Dempster.'Richar N un '. Joh.n SutDowall, Hugh Murray, Frank EtoJirJ~~a
ton, Trevor Ward, Randy Stuart P~trici~ W~=
ker, Eric N?onan, Winifred Harris, Alphonse
Martell, Felippa Rock, Colin Campbell Terry
Kilburn, Tempe Pigott.
'
avenport
B issell.

<Luigi)

:ac

1949
WHffiLPOOL (Le mystrieux Dr Korvo) n

Belgique : Le gouffre) Fox 97 mn.

Prod. : Otto Preminger. Scnario : Ben Hecht
(sous le pseudonyme de Lester Barstowl et Andrew Soit d'aprs un roman ~e Gu~ EP;d.or.e.
Ph. : Arthur Miller. Mus. : Davis Rak~m din_gee
par Alfred Newman. Dc. : Thomas Little, Walter M. Scott. Cost. : Oleg Cassini. Int. : Ger:e
Tierney (Ann Su ton). Ric~ard Conte <g~a~~;
suton) Jose Ferrer (David Korvo),
b
Bickfo~d (Lieutenant ddiff 0 ~~~~~t~~~n~~~r!~~
O'Neil (Theresa Ran
(Tina cosgrove),
tin A very), constance Colli.e) Ruth Lee (Miss
Fortunio Bonanova <F EJu~:~c~ Hamilton, Alex
Hall), !an Mac Dona 1 itz Hugo. John 'l'reGerry Larry Keating,
Dobkin. Jane Van
bach: 'Myrtle Anders~?ne ah~~ncy cooper ..E~~=
Duser, Nandcy sY~~~~ Heien wescot.t. ~~a~harles
Dunn, Ran Y d Negiey, Robert Fau
liams, Howar
J. Flynn.
. t'
DS (En Belpqu .
~~ERE THE SID~:A:J~~NDtectire l
La Pgre) <M
p Rosenber'!.
Fox 95 mn.
.
et Frank . rornltn de
Prod. : Otto pre~!ll~tr d'aprs USllhfllt'. 1\IUS. :
. Ben .n.ec
ph La
N wrnan.
Scnario .
t Ph. : Jose Lionel t' t :

Mtur ,

Willia~~~~~:~ dtrig\Vaft:~ M. sc~k gi~onl,

C~ril . Thomas Little. Andrews (l\!

Dec. .
ini Int. : Dana
Oleg cass

'

organ Tnylo~)'

aene

Gnrry MNrlll
~Tully (,Jfgg:>

T)1eif]%lt1 ~cd
CKI~Vl~ufc~~nt,
Tho~~~~.;
M AldCll
c. tg SL('VCllR

cscal1sc ,
Tavlor) ,

cMnrth a) . 1 t~ur Foky), Harry

Ru.Jl oonncJ Simon (Tn~;prc
i G rn ce Mll ls,
payne), Rob1;rAppcll, Nrvlli&~~~\~1 ' b 1;vid Wolf e,
vor1 zcll, Do J Dnv1 d Mc
M c' Doua nd , .Jolm
LOU l{rU!!"'~t: 'pJ1ll T ully, I nnN
Okg C a :-.slui,
steve RobCI Mc Guirr, LOU
Chili Willl nms,
Close Jolln
M k Willin m~
1 ' Lorimcr, Lcstl'r1. Shnrpt',
Mrriu, ac
'
Lou sc Foulkc, Edn R e ss . Bob Eva ns, J oscp 11
Rober~atson,
Clancy coopcl Lnrry 'l'llompsou.
Duke
Charles
J. Flynn,
arnnby,

Ka~

:R

1951 TJIJRTEEN TH LETTER (Indit en France)

TUE
Fox 85 mn.
.
Scnario : Howard
Prod: : Otto Premmg.er. de Louis Chavance
Koch d'apn\s un scfrn-~ioClouzot. Ph. : Jo.seph

pour Le Corbeau. d1lex North dirige par LIOnel

La Shelle. ~us: Thomas Little, Walter M. Scott.
Newman. De~i Le Maire, Edward Stevenson.
Cost. : Chai ~arnell (Denise), Charles Boyer
Int. : Lindf) Michael Rennie (Dr Pearson),
<Dr Lauren !th (Cora Laurent)' Franoise RaConstance S!m ) J d'th Evelyn (Sur
Marie),
say (Mme SliDms ' u l
d.
(R
Guy Sorel (Robert Helier), June He m
achelle), Paul Guevremont, Georg Alexa nder,
J. Leo Gaynon, Ovila Legare.
1952

ANGEL FACE n Belgique: Infernale beaut)

CUn si doux visage) R.K O. 90 mn.
Prod. : Howard Hughes. Scnario : Frank
Nugent et Oscar MHiard d'aprs un sujet de
Chester Erkine. Ph. : Harry Stradling. Mus. :
Dimitri Tiomkin dirige par C Bakaleinikoff.
Dc. : Darrell Silvera, Jack Mills. lnt. : Robert
Mltchum CFranck Jessup), Jean Simmons (Diana
Tremnyne), Mona Freeman (Mary), H~rbert
Marshall (Mr Tremayne), Leon Ames (Fred Barrett), Barbara O'Neil (Mme Tremayne) Kenneth Tobey il!), Raymond Greenleaf (Arthur
Va1_1ce). Griff Barnett (Le juge), Robert Gist
<Miller>. Jhn Backus (Judson).
1953

TJI~uMOON IS BLUE
Ar~ls~~ ~~it~n<La

<En Belgique : La vierge

lune tait bleue) United

Prod. : Otto Premt

Sct>nario . F
nger et F. Hugh Herbert
<monte sr sc Hugh . Herbert d'aprs sa Plce
Myers et Otto lfree Pil Richard Aldrich, Richard
~us.
: Herschel ~r~~erbu:'\: E~nest Laszlo.
emtsoff. Cost. : no
er Dec. : Nicole!
Namara <Pat tv) Wtru Loper. Int. : Maggie Mac
CDav!d Slliter>
<Don), Dnvid
d ams <Cynthia) 0
u Y <O'Neill) Dnwn
ep taxi), P'ortunio 'so~egory Rutoft' (Chu:treur
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JosPph Lit Shf Ill; <Tct:hnir.n(JUis
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MUH. : Cyril Mot:kl'i<Jge Cllrlg lllr, Cln rn~h. :
man. Hi-e. : WalLer M. Scott eP~hL1on 1 ~~
Vost. : Charles Le Mnire. Chor
~r Ba~
Marllyn Monron rKay Wcston) K~a'Ph,e : ,Jact
Cole. I nt. : Robert Mitchum 'f"Mr)ry CatrJJu
(Harry Weston), Tommy Rettig f.M: a~ Calder~

Vyc. <Colby) , Dougla~ Spencer ri{ !, Aiurvnl

Hin t on <Un J oueur), Don Beddoe enso) nJ, ~
Cobb, Will Wright <Marchanct) en Ectznu!ld
unck), Claire Andre, J ack M.a~al! l3ayler
Lewis .
er, Jarrna

1955
CARMEN JONES <Indit en FranceJ
Fox 107 mn.
Prod. : Otto Preminger. Scnario . :a
Kleiner d'aprs une oprette d'Oscar Fia~rry
stein tir e d'un opra-comique de Meilha ert
Halvy d'aprs Prosper Mrime. Ph. . c e
Leavitt (De Luxe color, cinmascope). ){~
Herschel Burke Gilbert d'aprs Georges Bizet.
Dc. : Edward L. !lou. Int. : Dorothy Dandr!g
<carmen), Harry Belafonte (Joe), Olga James
(Cindy Lou), Pearl Bailey (Frank:ie), D!ahann
Carroll (Myrt), Roy Glenn <Rum), Nick Stewart
(Dinck), Joe Adams (Husky), Brock Peters ISer.
gent Brown), Sandy Lewis one). Maw; Lynn
<Sally), De Forest Covan (Trainer) : et les voix
de : Le Vern Hutcherson (Joe), Marilynn Horne
(Carmen), Marvin Hayes (Husky) .

1955
THE COURT-MARTIAL OF BILLY l'IITCBELL
(Condamn au silence) n Angleterre :
One man mutiny) Warner lOO mn. .
Prod. : Milton Sperling. Scnario : Milton
Sperling et Emmet Lavery d'aprs une hlStOJre
vcue de w. Mitchell. Ph. : sam. Leay1tt. (W~
nercolor, cinmascope). Mus. : Durutn l'i~=:
Dc. : William Kuelh Cost. : . Howar harles
Jnt. : Gary Cooper (Bill~ Mitche!D , ~llaliiY
Bickford (Gnral Guthr1e). Ralph
wan
<Frank Reid), Rog Steiger (Commandant .ans
Gullion), Elizabeth Montgomrry t Mt~r~~etJames
downe), Fred Clark <Colonel More a rd (Com.
Daly (Colonel Herbert Whit~) ~arftift;e Elliot>.
Z. Lansdowne), Peter Graves ~- )a~obert Simon
Dnrrrn Mc Gavin <Russ Petf'H.i na teur .P'Ul
<Amiral Gage), Charles Dh~gl.r tSt> ac Arthurl,
lt'rton>. Dayton Lumm~s (0t'l~t~~alRt:kenbacterli
Tom Mc Kre <Cnpltnme Ed t ~\tz) Herbe!'
Steve Roberts (Major Carl Sp~ Robert .aru
Heyes <Gnral John J . Pt'f 8 hJ~f Arllllld (r~
bnker (Mator H .H. Arnold
(Le Prs!
rello La uardla), Ian Wolfe
iral WU!ia!Jl
Calvin Coolidge), Will Wr~~~t tt~wart) , Ac~
S Sims), St.eve Molland M ~lng RoSS
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Kennedy <Ytp Rynnl,
<~'aide
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Adams), Carleton Young
Gnral Pershing) .

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~'l'JI 'fllE d'or) United Artists

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ger. Scnario : Walter
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prem1n d'aprs un roman de
.~t~~.'i~'t Jl9 0~ tvfeltze~ Leavitt. Mus. : Elmer
:'-'0 ~ ' \\~~ ~8 'Vl" pb. : SW ght. Gnrique : Sal
e. E~. ~ \1if!ll ~Jgre~. : Joe n:lra (Frank te), Eleanol'

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~- ' keiS'-1eiJ! ~ rrank SI Novak <Molly), Arnold
~ l(j~J :-. 1 Pe~Jrlt b), Kim en Mc Gavin <Louic),
!t~ ' ~: 6S':~er !Z~~ow>, ~~fetka), George ~athews
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!SP 8 uss (Sc nte (Drunky), DolO MeJobn

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C~~ ta,;: :\1 ~ (Vi~IJlil tvfeyers Ralph Neff, Ernest Raact ~J, :~: ~eY'trank Ric:~~h Jerry Barclay, Leonard
~t: ~e. thil wen Charles Seel, Will Wright,
~ Msrpaul surnkns, Marlowe, Joe Mc Turk.
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(S inte Jeanne) United Artists

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~~JO mn. to Preminger. Scenario : Graham
prod. : at. une pice de G.B Shaw. Ph. :
a:-eene d'apr~s I Mus. : Mischa Spoliansky.
~rges Perm~rse Cost. : John Mc Carry.
pte. : R~e~ai Bass. Int. : Richard .Widmark
Gflln4e hln) Richard Todd (Dunois), Jean
ll DaUP mie) Anton Walbrook (L'vque
Stbe!f n)(J:fohn Gielgud (Warwick), Flix Ayl()D~,uiquisiteur), Harry Andrews ( J ea~ de
ter ber), Barry Jones .<Courcelles), Fin.lay
~!L'Archevque de Reims), Bernard Mlles
~~urreau) Patrick Barr (La Hire), Kenneth
!Wgh !Frre Martin), Archie Juncan (Beaudri~J, Margot Grahame (Duche~se . de la ::r'rmoillel, Francis de Wolff (La Tremmlle), VIctor
lf.lddern <Un soldat anglais), David Oxley (Gille! cl, Rafsl.
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IOXIOUR TRISTESSE <Bonjour Tristesse) Columbia 93 mn.

Prod. : Otto Preminger. Scnario : Arthur
~~ts d'aprs un. roman de Franoise Sagan.
torlJ ~eorges Prmal <Technicolor, cinmaP!btot ~- : Ge~rges.. Auric. Dc. : Georges
rerr i~~n)ri~e : Saui Bass. Int. : Deborah
~ (C e avtd Niven <Raymond) Jean
t:ey liornecile), .~Ylne Demongeot <Elsa): Geof.len Kent 1(~h~pe), Elga Andersen (Denise),
~eur Lo a me Lombard), Roland Cul ver
~Burnhambard), David Oxley (Jacques),
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~ asb d'a r dwyn. Scnario : N. Ri~ liey,.ar8 une Pice de Du Bose et
~llarOdd A.o >. M. : Lon Shamroy <Techni~ ~ ltndr Pre~ : George Gershwin di: Sidn
Chorgraphie : Hermes
s70U:oiger <Porgy), Dorothy
J&~-.,.:Y ~arta) YB aVis Jr <Sportin'Life),
~ <)4tnao>' r./o ck Peters <Crown),
Q.e1en Thigpen <Straw-

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E:verdinn Way, Cla e Scott
Margare{ 'Wilson, J~de Ak)s btanann

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Leven. Gn~:::us. : DUke ~~obert 'l'rv~endell

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Orson Bean m; S.~~ksh) West (1\ii~~e LCd. ~cott
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Lemon) n 0 on (Paquette) R Ualen <Sulo)'
<Madigan) ~ :Ross <Miller), ~f Brown <Mr:
Lynch csrge~r ~:v)r <Dr Ro~ct> co~in
Burke), Fiowarct Mc o ' Joseph ~earns en
Ellington (J?ie Eye). Near <Dr Domp~erre),
196{)
EXonus xoctus) Unit d
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Prod. : Otto Pre . e . Art!sts 212 nm.
Trumbo d'aprs un ~~~~ d:c~;r~atio :. Dalton
Sam Leavitt <Technicolor
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Mus. : Ernest Gold D, : ;,1.!-PherpanaVlsion 70).
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que . Saul Bass. ln~. : P~ul Newman (Ari Ben
Canaan)' Eva Mana Samt (Kitty Premont)
Ralph Richardson (Gnral Sutherland) Peter
Lawford <Major Caldwell), Lee J. Cobb 'marak
Ben Canaan), Sai Mineo <Dov Landau), John
Derek (Taha), Hugh Griffith (MandriaJ, Gregory
Ratotr (Lakavitch), Felix Aylmer (Dr Lieberman), David Opatoshu <Akiva), Jill Haworth
(Karen), Marius Gering (Von Storch), Alex~n
dra Stewart (Jordana), Michael Wager CDaVld),
Martin Benson (MordekaD, Paul ~teve~s CReuben) Betty Walker <Sarah), Martm Miller. (Dr
Odenheim), Victor Maddern <Sergent de polle:>'
George Maharis (Yaov), John Crawford <Han t),
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Samuel Segal (Propri e t aire
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cUzi), Ralph Trumanh(C~~~D,(A;iJ!n), Paul
(Dr Clement), Josep
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Stassino (Chauffeur~,h~ad~ (Mme Hirshberg),
O'Hara) , Esther ReiC s a k D Philo Hauser
Zeporah Peled <Mme Fran e
<Novak).

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Prod. : Ottot
Walter Pidgeon. chot Tone,
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Tferney, Fran arizzard.
Peter Lawford, Gen~eredith. Gec:~I ,Michle
Lew Ayres, Burg~s~1 Ford. Mort

Eddie Hodges, P
LOurceJ.Ie&)
Montau.
tablle par Jacquea
(Filmographie

JOURNAL DU MQ IS

FILMS

DIAMANTS SUR CANAPE

(BREAKFAST AT TIFFAtvY'S)

Depuis dix annes a pris forme en France et pratiquement dans les principales
capitales europennes une reconversion complte du public cinmatographique. Il n'est
pas question de recenser ici les motifs de cette reconversion mais de reconnatre qu ~~e
permet aujourd'hu_i de sensibiliser le public beaucoup plus rapidement sur des personnalites
nouvelles et de creer des courants commerciaux sans rapport avec ceux de l'avant guerre.
n demeure que l'unique faon de solliciter le public est de le violenter et qu'entre~~nu
par la presse dans ce sentiment il lui est difficile de reconnatre l'intelligence ou l'am~1t1_on
sous les apparences de la modestie. Ainsi une forme de modestie existe chez MankieWicz
et Hawks qui finalement trompe la presse mondiale sur l'exacte nature de leurs propos.
Les films de Blake ~dwards, et Breakfast at Tift'any's davantage que The Pertect Furlourb,
sont eux aussi juges Paris bien plus sur cette modestie que sur leur intelligence.
c_omment recoz:1nait~e l'intelligence d'un cinaste ? Question invraisemblable tant
le contexte .mvra1semblable o elle est chaque fois pose. Mais Blake. Edwards
une
de nerfs d'Audrey Hepburn par le plan d'un chat projete sur!!:
intelli comme Jamais aucun chat ne fut projet ne peut tre ni un sot ni un fou.
par rfence e~t dans. ce que son travail de metteur en scne est toujours en porte faux
mme, ':fuort 8ce Qlll e~t m~ntr. Il ne s'agit pas de dfaU!ance mais, s~on du P.if=
1a ralit ~f d~ la reahte de toute mise en scne. Mettre en scne ce n est pas m
de
faUSset ir s ml~UX se matriser devant la ralit. II y a dans Breakfaat une granue
tout ce U1 es consciemment entretenue et qui se manifeste d'une part dans le tait q

est absolument respect et puis, d'autre part dans l'irrita=

mouvement
che. Suivant The Perfect Furlought Breakfast reconnaJt le m ou
si l'on veut ~te co?trari et c'est de cette contrarit qe naft la !oree. Cette !orcetlon
la tradition mais vo ont de rester conscient est maintenue non pour mettre en ques
Pur une Plus grande expression de la tradition.
d

o~e

?.,':;~clut

scen~

prouv~ ~tira~~ionnel

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'AST AT TIFFANY'S <Diuuutlll~> ~>ur C:tllll)>t'J, lihn am(rlcain , , .,

Sri'mtrio : GC'oq~e Axl'lrocl <l'npri!:-; la llOUV!'IJp rll' Tr.1 11 It c. h~licr.lrJr
de Bla~e t' n . Atidrcy Hepburn. GC'ol'!?<' P<ntmr<l, Pntnciu Neal, Buc!dv Eb~:~Jrtn Capote
Interpreta
Mickey Rooncy. Produ<'tton : Marlht ,Jurow f't RicharcJ i:itwi
-1 1) -r~u~.,
d e VJlallon.,a.
. > H. rr1 Oistnbution
: paramou I1t Picturcs, Corp.

BREAJ~~wards

t:

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TIR AU FLANC 62
TIR AU F~ANC 62 est une. v~udeville troupier 1900, jou en cos~umes m_c.: dernes. La
mP.::ai;ique com:que rlu fi_lm se re!ere plus aux cano~s d l:lt:'l ~enre qua une serie d'observations rcentes. A_ une ep~q~Ie ou. ~~n_s la mvtholog1e mrhta1re .. le casse-pipe a remplactJe alai chiottes, 11_ est preferable d eviter la trans~endan~e tragrque des donnes raliste_
<i i'on ne veut pas msuffl.er un humour macabre a ce qu1 dmt sP contente.- des attifice:-:
(.;.t.~iitionnels, de la gauloiserie. Claude de Givray s'en est tenu l'P.thique h3.bituel!e
la vK de garnison : la vie civile n'est Pas si vile que ca : H faut tirer de l'arme tou t
cc qu'elle ne vous tire pas dans les pattes. La plus vilaine fille du monde ne peu' donner
oue c-e qu'on lui prend.

de

Il n'v a pas clans TIRE AU FLANC de scnario perceotible. r.a metho'ie de Clau:!e
ril' Givray participe d'un cinma de formubtion spontane. Godard disait que c~ qui

r;n1E:resse, ce n'est pas d'crire des scnarios, mais de faire des films. Un script bio:.>n
co;I~irui1 apparat comme une prmditation morbide. TIRE AU FLANC est une success:on
inc~herente de digressions qui forment, au-dessus d'un canevas anecdot~que rsum::tb!~
en quelques lignes, la trame architecturale de l'ensemble. Cette maDire t qui ftit ce!:::
du burlesque) garantit une comdie son piphnomne indis!)ensable : la desimoltu:e
E,ll rw lui_ assu~e pas. sa substance qui, dans la majorit des cas, ne peut proYenir Qt!2
dun travail pat1ent et longuement men.
Comme LES GODELUREAUX TIRE AU FLANC 62 est une esquisse. Un premier
lin titre de travail dfinitif. Il est impossible d'valuer Claude de Ginny sur ce
hlm. Pas plus qu'on ne pourr:lit juger un romancier sur la lecture d'un de ses bi:ouillon:::.

j~t

Jean CURTELIX.

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UStQue : J.M. Defave et RicE'L-Bnrrier.
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JacQues a~ffeun. Christian de Til're <Le jeune nristocrn te>. Strg~ D\nvn tu\~:rtt'lt:\.L;:~~n-:
Pett't B alutm CLe caporal> Bet'I1ll"'et'"
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Le voici, comme beaucoup d'autres, epreuve ,.1 u. gradn, . r_ec ~: ed lt rr
., remarque .. 11 a cru au Cid au moins autant . qu 1 s est esmtcr
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Rendons
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hommage

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nous dissimule; son chec relatif dans le grand spectacle prop remen t Jt.
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batailles, les dploiements de figuration sont 1gls avec got, chaque plan
avec prcision, mais sans originalit relle.
L'intrt et la beaut du film sont ailleu!s. Mann s'est a tt ach avant lo
peinture de personnages dans une perspective de toute videnc e sh a k e~pearienne. 1! c
pas loin par moments d'atteindre le but vis. Grce Charlton Heston ~u rtout. dm.ir
d'acuit, d'nergie naturelle, seigneu r entre les histrions, Heston impose l'\idence d'
beaut mo!ale, quoi justement visait Anthony Mann. Ses gestes, son !"egard. _e
ont quelque chose de dcisif. Il faut a voir assist son emportement dans 1
il force le roi jurer qu'il n'est pour rien dans le meurtre de son frrt>. Il faut l'
marcher vers son compagnon de lutte et lui donner I'accoiade. Il fa ut !'. ,-oir \'U, nll
chevaucher fivreusement devant ses soldats en criant que son p remier dev ir e.
dfendre sa femme et ses enfants.

certat ~

e~t

, , Dans :es ,moments-l,. Le Cid est un trs grand film. Un

ni' t' u
tte nt
traits. Que nous importe alors d'autres faiblt>$St'S ,;:. p r in.::t
ou Ion respJre a
A
nthony Mann a force de ge'ne' .. ost't'
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Scl;llario : Ft l'l l , t
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- lntertJrtation : Charlto 1
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John Fraser (Alfo~so) aC
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ESPAGNOL

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REDACTION ET ADMINISTKATI~)N ~ALE

REVUE DE T.A POLITIQUE INTEH.NAriO
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413

SPECIMEN GRATUIT SUR DEMANDE

PRSENCE DU CINMA
publiera dans son numro de M a.rs 1962

Tlvision : Nouvelles tendances

par

Alain BOUDET., Gaston BOUNOURE

J.-C. BRINGUIER, Jacques KRIER., Claude SANTELLI

Introduction Don Weis

par Grard LEGRAND

Pass et Avenir de Claude Sautet

par Jean CURTELIN

PRSENCE DU CINMA PARAIT REGULIUEMENT TOUS LES MOIS

Directeur-Grant : Jean CURTELIN
Imp. de Nesle, 8, r. de Nesle b - ODE 9b.bJ

PRIX 4

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