SADISME

ET LIBERTINAGE
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~ ~~ 1 , 1 r c.1u d'ullcrdrCtllllh cnncurrcntc .... le crnema est devenu l'art le
c ntil qur ne tut lamai,, -.i l'on C'\ccptc lnutcfoJ'> la tlvi~ion ct la
~ r m.unc
.
. .
111u trati 0 n, de nn1p1li'IL' quel JOUrnal d enlant.'> du XIX '>ieclc lcomut
.: 11lccill!1 du )ollrnal d~' l 'oy a(,'C\) ::-L:nt infiniment plu<, cruelles que
r~ qucn.:c' du plu' ,adrquc film de Shoe<.hack ou de Jamc., \\'hale.
th' 1cratic' cl h,:, Rpublique' Popul aire<, qui ont. plus que le... autre~.
n mr ,.: ,un ivre J'une humanit a<;<,ep 1e une morale rigoriste. ont
t k .:mma on rle <,ocial.
\ un quelconque 1.kgr de '>On volutic rt. le cinma de tous ces pays
"' ure oum1 une technique du loi<;ir cha.te. t.lidactigue et fonctionnel.
Le nmd e la rvolution na jamai'> t Je cinm a de la libert. Il cJt t
n ' 'attarder rechercher de-. intention <, <;mliqucs dans les films catho
.... 't .:ommuni~tc~ ct cc . . t la rai\on pour layuellc ils n'entrent pas Jan~
., r~ pr"1po .
\L1. ile Japon est le pays d'une atroce libert. la -.cxualit dans le cinma
r~ain. le cul qu1 nou" intres'>c vr;11ment dan . . cc numro, est svrement
~ ndJ wnne_par la haute nwr;1k: punt:tine dont le~ principes gnraux ont
~~:~~mble par le R.P. Danil!i A. Lord dan~ le code fameux drt de la
"uur .

. (~ noU\eaux commandcrncnt'i de l ::J.di-.e ont interdit Je o.,pectacle de toul

-.e q..: pourrait veiller d:1n..., IL: public c~ des motion~ viles ou grossires '

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Thr Hollyv.ood-( ode rgk:rnente svrement les scencs de passio.n .

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ct1on ct de viol q
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ertlt tou bi uhr. ne< 1cvront J<lllH11\ far re 1 o JCl <.c
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Le film s::~Jicn a connu \On plein p:tnouisscmcnt :tvcc I'Ctgc d'L'r d u 1l m

fanta tique, entre les annes 25 ct 32 . Rien n'a jamai. Jpa..,, l.t 'P -: r u<.: Ur
rotico-sadique des films de Shoesack, James \\'hale. Sterno~?rg L' t T L''13ro'' ning. On pourra donc s'tonner. la suite de cette a~ ertion limtn. ire. J 1
peu de place qui leur a t rserv dans notre panorama. l'e,.,ctHtd '"le n ,~rr ,'
propos s'attachant une filmographie plu~ contemporaine.
Et cela rpond aux exigences de cette re\UC qui sc cons.t'rl?r.t t,, uj , ,.r,
ct auf eceptionnelles exceptions. l'tude du cinma en Cl1llf'> .
ous ne possdons pas un goCtt particulier pour 1.1 Kulture ct !.u' ' lb . , t l \
.tmateurs d'rudition ce cinma muet et encomhrant qui l?n nwtn ,1' l!" H
.tn<, a plus vieilli que les tars de la mme poque.
Une revue. dans la mesure oL! elle peur :1\oir une lJLII.?k,,rhJliL' ill11Lk' n ~, .
'>e doit d'aimer et Je faire aimer les film-. nou\eall\. au Ir u d ':ti ,l T :t l.\
fondatiOn de cette a!Treuse culture cinrn:ttographtqliL' 'olll laqu lk 'L' ru ' 1 1
les Univcn,itaircs et autreo., intcllcctuelo; porteur-, d':htl1l'ntL'
! ' unique qualit d'un film e~t d'tre nLuf. Il est lllll'll dt \ ,, ! tl ' l'''rt
quel navet actuel que d'oprer un illlpth'>ihk rc!t\ltr t'Il ;m ~~r, \ ' t ' ., l'! f
d'tt:U\Te ptrtti.., et dpo..,o.,d., p:tr k lt.'ll1P"
I.e cinma en a fini avec le., che!-, tl'n:u\ l'L'. L'l .:L''! l.'t '''Il l'lu, 'l .llhl tl\ rit
"lou., e-.prono., que l'article de 1:. llod.t tn~itL't,l qtiL'IqliL'' 1,tlu r, .'1 .tl kr
\ Otl' Cl'\ fillll'> 11lilll'lll'" que la CJiiLJliL' 11.!1\\ll~' {\HIJlllll' ,\\l'l' 'li!' rb'. JJ, '' Il(
dtenteur-. d' une put"'>ancc ,,ttiL'IlllL' tllL'n;up.ll.thk t'l ~\,!. t'Il qu li ll . rt ,
par CU\ , qttL k ctn~m.t ~L' ,urvil . Inti\ d, !Llii!L'' nt.IJL'r.ttt,llh litt '!',tir 'l
l'" t ht i q LI CS .
Si tu va, :lll einl-ma , mun fil, , va .ttt i\lttlt i\lttliiI. (, l'trbli
''t Il ' tl ' Il 'Il(
pitt ., itll'lligcnt lJliL' cl'iut til' 1.1 ru'- d ' l ltu
l'Il 1 1
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ou les p
LA DF:RNIFRr C'ARAVANF.

D<>lmer Daves CTJO\lloi: 11ne T!llJPur

we~tPrn
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011

"' bhm,sait vichmes et bourreoux. Il reahsait aussi son hlm le

plus achev

l'l

ZAROFF
.

ou les prosprits du

'

L 'interdiction de certains films aux

moins de seize ans, si elle facilite la
tche de nos ducateurs, compliquera celle de nos psychiatres. Peu
d2 nos garnements auront dsormais
l'occasion de recevoir, comme votre
s2rviteur l'ge de dix ans, le choc
s2xuel de leurs jeunes annes au
sp2ctacle d'un sriai aussi stupfiant
(soyons prcis) que put l'tre Le
Masque d'Or (]).
Je m'E=n souviens encore avec
?moi: la vu8 dE' Myrna Loy, fille de
Fu-Mandchu, lchant les plaies de
!Jon amont qu'elle v..:mait de foiw
longuernont fouet! JI rn,: ~;ucJq'rCt pour
lu rJrornion
fois 1 .s possihilrt's

C![Jhrodisiorpro:~

rct ordre,
d'u11

d'r111

o\r lrr vio l 'IJCt"> fcti:;(lil fiqrrr,'

rollinurJrullt

'JXO[ql!A.

:;illlirlcwrp

J' (,j

:; rr:;1rol

cJc[,II:;

1 lVII

lissement prs de l' esthl!q ... t:' :.1:

dcor, le rituel sadique y d..c":!_ ;.~'
prcrs, rigoureux, s'oi:. ~s~ ~ --P2in9 aux dviations \'u!q:~.r :s >:f~~
le cinma t2nd 1.. f : rt: s;.. :

par ROBERT

I.~s Sll!!licc>:

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l'u Manchu.

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trois fois Le Masque d'Or: wr vic . il

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l'1m'Iqinnlior hber., 1 _ n "'
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-' on
vo 1on le. de r9 mi-hcer 1
\.<> cmPrra en tnv"lnl"..r
,,,n~
no.1 { 1 - :btr

torture par l'esprance

Lo Ji~ Lmif'r. , .. 101, 0
IVCI,\

JPC"L!,

["AU DE LA Tf.RREUR le Sire Ma\etroit soum e t so n capnce d'innnc~

f)nnJ \f' CHAT
r.
ez votre qittntlon, VO\I S Ptf> s ci A jC! m o rt "" m ondP
.nto
v c:tunPs ~ .x am !l1

d'une salle d'armes, tout concourait

exciter J'imaginalion, affoler les
sens par l'effet d'une machinerie
J'chelle de Babylone. On n'y torturait pas, on y suggestionnait, et l e
dlire rotlque une fois atteint abouttssoil l'orgasme suprme du cata clysme.
Et c'est tci qu'on parlera de Sod e.
Toutes les occasions valent qu'o n
))orle de Sade, dont le nom glorie u x
se voit assimiler chaque jour d er,
notions qu'li abhorrait tout spc icde
ment. On dit de plus en plus sadiq u~'
j.)OUI torllonnaire (comm( nazi), on dtt
sud!que !JOUr nvrose (Le sadique
de l'autoroute), alors qu
S td e,
_1 Jn.t de 27 annes de prison :;ou s
,rots' CJ!mes diffrents so possiort cl '
!a liberte ' osa 1t corn b alite
. nwrne
~
so w ;
1a Te1 re ur le p nnct~,e

d e let peitte d ,
I!lloit, ?lors qu'li fut le plus lucide lP
jJ S AqUJhbr
'
de< moral t
et le plus qenereux
~
1s
es.
Il
y
S
h rIuo:r,
a en 1re , CJde .t
.
" Jrotuite, enlie SCide r~t let

yc

violence brute, entre DonatienAlphonse-Franois et le dbordement

pathologique l'espace constell de
quelque s ponts universaux.
Sa d e , authentique librateur dP
l'homm e (il a cre une vritable
science d e s murs) o donne r;our le
om mi're fois dons l'histoire une
Jmaq
co mplte de la nature hu
1,...t.HnE:' il a, pour citer Maurie.'
.1 :.1r hot, r e ndu les hommes dignes
' - 1o no t ure par les carts qu'elle a
r.lJ." en e ux. En un sicle o rgnai:
1
b itraire le plus odieux ( L'ide de
2
[J u es t le seul tort que je ne putss
ll tO JII1 9 1 Q J'homme ) il (1
111
l'idf't'' d e for lilier l'ho1111:1e en bl
do ittt Ctlll l 1 volontr inL"bronlCl
" l's?r :;e.
IL.->( {\Il' Clltiti(jlll' dt' ' l<(ll.. 'il :t'l''
I
11
dsirs: "'!'11 ttl' cottlt<ttltm; ' .
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InVente, rlV()C le .
nne nouvellE; ser, .l'

LA sad1que est celu: 0 ,1

Ytouve\les sensations, out
r- 1 bafoue .,n ~:"''!an:
l<> l'ordre dans le mal.
120 journes de Sodome,
Dt ..:!~= Blang .6 . .._
t rment dnns le chtf'T 1
r our y dress~r le cMa\oq
l" ' r ass10ns .mag
tm .:1 q,qanlA!"q.!e> t:
,_, , ~ Bunn .\.
evoo
'lm L'ge d'or, r3 trot
'0 sad1en ~ orsr tcacE'
Duc sous les trmts
C'h rist.

ourr d.' toul ce qui est t<!rrestre>:

biPn de ln vertu (qu'il bofoue),
iu vice (qu Il nssnmE') 0t de h mort
d crco~r te).
411
F' co concPpt, rt::;s itni l0 t >CtT 1 ,.,~,
v->i ,~. les J'lus irnpredses, <1 ott 'int
,qu.aux snl les _of;scures . fout-il
11
f ,-.n etonne! ? ~e. cmema en exo ltant
i'imcNinntion !tbere le spectoleur cl'"'
t<'ll'; ]. s nsservbsements, lui donn~
1c1 soif dA l'identification indite, ICi
; nt de remplacer l'ordre 8tobli
110 0
L" cinlmo, E'!n inventant le susr ... 115e no11s foil subir une vraie
torture par l'esprance el le plncid,..
Lor1is Lumit'>r" ne se doutnil pos qu'li
vl1 t invente, ovec le dlire sub
1
jf'C'ttf. une nouvelle sensnlion.
Le sadique est celui qui se c re de
nouvt'lles sensa tions, qu i egale Die 11
.:t L bafoue en prouvcmt qu'i l y a
rle l'ordre dans le mal. Dans les
120 journes de Sodome, quan d le
:::>u' :le Blangis et ses complices s'en>nnent dans le chteau de Sell igny
r our y dressPr le catalogue de tou tes
l'" rass1ons imaginables , il commet
n d q!qcmlesque b lasph me que
.u Bt.: 1 1 n l'voqucm t dans son
'li, L'ge d'or, ne trouve pas m ieux,
rr, so.:J;.cn r:erspicace, de figure r le
:::>uc sous les traits mme de )susChrist.
Precisons donc le thme : les saOlqJes, en agiss .mt selon !cr logique
du J:"lurahsme fondamental , se rumssent er. qrour '} pour cacher burs
'XC's dans n ob -cvit0 invioloble .
Le:- .:;ecrc! d E !rt.rs dbordements
X;.Jr> une de m 11
ck !nbres ~ le
chteau. Ch t{ 1..1 ' l ( Zaroff. situ sut
t1:1E' le bor":i>
i r<'<'"dr donJon d1..
omte Von Rr un c u:hn en pleine
Fort Nain:.' {dons Le mystre du
Chteau Noir. d Nathan }11ron), forkresse d"S Corpathcs ctrangf
~,mme la vie e: la mort (dans Le
chat noir, d Edqar Ullmer), antre sou
t rrn;r. dt Fu-Mandchu le lobora
1 - .r.' ,1, C' Moreau, ote. c Vous pl~s
r.f. rmt:::' dans une ,,todellt Iffif f'
:.~:TJb;E. Vous tes mo rts Cli i monck
t e n't's' ~lus quo pou r nos tJois1rs
q~- VOL;.s res!-"'irez ... s'-.:rte le Duc
_ Blangis.
[)n qqels rlnisirf; s' IQII-il donc? [),.
~'-'ssi

plcrisirs inconcevobles bten entend

que 1.'irnCI<Jinntlon lyri,que du motr~
~c; ~enns u couvs dans le le" du
r Ps!r: }<) comte Zorofl (1) qui cdiirmE
~rtf>

V!VJ<:

que !OUr le cJcmqer ,

Cl

mver tt<> un CJibi<~r d'un genre srCtrJI.

\~h plus redoutable d'entre tous :
omme sur son le que des noulw~aurs olimentent en rescaps dP:;
eux sexes, et donne let chosse ;J
chocun d<=> ses prisonniers r.endont
une priode de trois jours. CE, dlo1
exp,ir, il luC> (ou possde) ln vmn~u :
N tmporte le sexe, prcise Sade, JE
ne regetrde pos de si pres . Her
mctnn PoFiziq, dans le Chat Noir,
joue oux checs les femmes qu'il
convorte, hypnotise puis enferml'?
dons des cercueils de verre. Le comte
Von Bruno lche une panthre noire
sur ses htes perdus dans le brouillard. Le D' Moreau (2), par une
atroce chirurgie, ressuscite et accouple les hybrides mytholoqiques :
hommes-gorilles, femmes-panthres,
etc.
Il est indispensable d'ajouter quE'
le vrcti sadique considre lo controinte, non comme un instrument
d ' injustice ou d'oppression, mais
comme une preuve de caractres.
La contrainte reste une sorte de luxe
ornemental dans l'assouvissement de
son plaisir. C'est la protestation
J' angoisse, le dsespoir, puis l'abandon de sa victime qui provoqueront
sa jouissance . Il lui est impossible
por exemple, sauf par une erreur
fatale, de soumettre des esprits libres
comme le sien : il en deviendrait
son tour la victime . Il choisira donc
pour proie naturelle les inq\.llets, les
timides. les timors, ceux qui n'attendent de la vie qu'une succession de
dlaites cuisantes. Ceux-l satisferont
s~t megalomanie. flotteront son inyE'mosite, lui inspireront ses traits lt:?~'
rlus yniaux.
Nous sommes ici l'arrosE' du
bourreau insensible. ou du de wnNt'
cmnmel : nvtrP hros est qene>r-Il '

(Il Le& chasses du comte Zarotl, !t' Sch, <i

Coopr-r, 19;)2. Ce suj.:-1 a
: r.:-p1:
.Jun, Johnny Alleqto de Te T('tzlal{ '! La
cours e au soleil de Roy Boult.n J

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(:) L'ile du docteur Moreau . tl~> f"rl<

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Le c:Jm te Zo ro ff per d une; c.:jl< 1;
a u je u : iJ honore SCJ mise sn , CJr
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ge ntilhom me (l). Fu- Mande h 'r,
fo udroy pa r son PfO[Jfe fU t r~n , ~ ,
te L Moreau es l vivisechonn J:,G;r~;~
crature s, Hermann Pollzig .1 ~Irvt
,,
par les checs se voit corcher -~ i
pa r son rival. De ce canevas lm .,.'
loya b le les variantes ne se comr. e:-,
plus . O n les retrouvera, ie cite r;]o
mle, dans Le corbeau de Lo "-,
Fried lander, dans Le baron Gregor
de Ray William Neil, dans Le docteur Cyclo ps d'Ernest Shoedsarr
dans le rcent Chteau de la Terreur, et mme dans l'Homme au
Masque de Fer de James Whale, O
le hros prouve la rare e! quivoque volu pt de martyriser sor.
frre jumea u.
Dans cez lieux clos, ces cryptes e'
coul oir~ d6 robs qu'un clairage lui
gu rar t r'1 ,~ des p lus scabreuses 1:
reurs, c
ut d ire que le cinmaprf' 1
~ de Blangis, a orchestr
un 9 P2: rd( p athia sexualis 6n lous
pom ts
, nrabl9 celle de Krctlt
Ebb m J. . . 1talogue scandaleux d~
to~t es l""
1 onomanies, de toute L_~
r.~ares1ne~.E t (re fusons avec Mouric
Heine ~t t rme vague de " erver
s1on ,) s 'y r v le psu prs comJ.IE''
Dans EL Luis Bunuel voque :o
tillocJe int1m . de O.A.F. rnis tu :
1

(J) )n VOII
JUqnr' 1 )lu.
flUY. Chif'll

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mo rt da n gerous game, 1 '4

...,

Cette image du CHIEN ANDALOU est sans doutf' la plus sadique de tout lE cmr
nnn0es dP cinf.math.,que n'ont pn mousse ce rasou.

vice d'une passion exacerbe par une

jalousie de titan, p~ndant qu'Archi
bald de la Cruz. inventeur du crime
pens ,, meuble sa vie sexuelle
d'effigies plus fatales encore que
leur modle. Le sardonique vengeur
d'Obsession (Edward Dmytryk, 1951)
.>questre son rival dans un souter
rain o il lui dncrit fort affablement
pendant de long~ mois sa trs pro
chaine dis~P.ction. Les tourments de
l'niqm(JtiqtJn Pend MctnCJin, qu'ob
!::~'e11t !Ps hf llr>:; d1f volurPs, sP rl'll',
tt:nt dwt~ Le corridor des miroirs (dL
Terencr:; Yottnq) olt il cl!ssitut tl <' 1:
dpouilles sotnptueusenwrt t pCllt')es
de ses rn (JI t res~es P.t mt IC J J, ns. Dettt:;
La nuit du chasseur, de Cltm lts
l.rmghton, Br 11 Hnrpnr Ct ittfllt<Jlllf' ,,

1. '

TPl'

partir du silence de Dieu (int..?rrrc-

comme sa tacite complictle)
" religion fonde sur \'assassir
des riches veuves, dont tl ).'.:'t..rs
la descendance de sa haine m~..ll '
rosienne, on pourrait dire elment 1.
Certains temperaments d Jete rs
dans des pisodes epms dE' b r r
duc tien " noire sont s~ e kt m
aptes, mentionnons le ,.v
r
CJnie du sadisme... : .... ... s,nt '
titres divets ,,t C<ml~'t'' l x,lu i
:;im!'IP f ltysiqu,... , <ks n till' :
::itHtttli \re~; qtlt' C0<'ld' 11 R
P<lltl Il ntcid, L,, f\[,,. \.t', H 1 ttt
Burt' 011 Sttplt,'tl f\-f,lt Nc1l:y 11
:;n'tHl!biLl:; llt' lllUllqllt'!l. ~ l
i
~
po:;L'l h::lll10St'X\it'\\cll\t'llt lU
'~\ 1:'
hi:>I'S tl,"<'<llllf'li:O q\l .. t! R.t!'

vereton fminine de Blan 1

hiratiquement la table ~:1 ofttcte
interdites. Dana ce chef-d'ce otc;tea
Von Stemberq, le rituel UVre de
atteint une perfection ua adtque
insoutenable la rtqidtt d~ l'~~ndent
et du costume, la perfection baquetta
du dcor, l'effet de clauatratt roqu.
et la
promiscuit spectaculaire

3:

ilic:j(2\

'Qi es

~ cie
qtze

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Sfte
~tle

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Le Tabou
de
la Mort:
et

Le Meurtre
au Cinma

par Edgar MOR/ N

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1,,111:tis des carlat reJ

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1 d<lllC dj~l cette correspond<~n ce entrL

ltlllll Lr ' lil1nique ct l'uni1 crs social

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L C! fJOt n! EJ extrme de l'agresston L'EPCPEE

DANS L'OMBRE.

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tres. cotllllll' h StH\Ic. k Ltbou fut assez
f,,n pour f:tirc ntcrdirc p;tr la censure
1:! projectinn de ces p.tss.lgcs.
L'horreur cess lorsque la tkcomposl!ton est achnc. lorsqu'il ne reste plus
lJllt' les osst'lllt'llts. .\lors nous entrons
dans la zone :tlll<ltsl-c des 'Jflc!cffc. que
l'on peut rcgardtr. Ft l.t catlll-ra alors sc
).:l'Ill' Leaucoup tlloth ct llctus tnontre ces
squdcttcs ct tll<~lltt' les utilise. t'IHllnll'
nous k \"t'i"HHh, l'ntlllllt' ,:ltJH'nt de
,o:niquc.
Un tahou aussi 'ioktll, .tussi r.1dical.
entr;tne toujours p.tr (cllltrc HIP une
enaine fast'n.llion. i\Ltis Ct'tlt' f.1scin.1
tion i dk peut ~c pri111cr d.ms la litt<:

Ltturt: lill b put;sit: .'t tr.l\ cr' k. illcl.l

plwrcs du bng:tgc. ne peut ,n.prtn. r.
t.tnt donn k c\Ltctl-rc Yisud du .:inn.i.
que d'une faon cncurc plus allu,iH'.
.\ insi un metteur t'Il sel-ne qui a ~eruin
ment b Ltscin.Jti<lll de la ,lt:coll1[thiti 111.
Cluuzot. c-.;prllnl' :tllusi' m '1\t c 11 .,
tbns I.e Sldd'(' de /,1 rutr t.c'-nt: Olt 1\n
'nit \ ':tncl sc i.tirc t:cr.tscr !.111 LI 111.1r
d'essence). dans 1. Corbc~u: (ott l.t l ur
rit mc. elle. est nwrak). Hunu 1, lui. li\
tou rnc k tabPu n nous llhllltt.ll\t
qu:tnins de \'andt d l~<.ltkh ri. u '' n
tl Ill' nt.tin ccup: utl ~r<lllil111t 1 f ur
mi~ (/. hi 11 am/,llou), 1u
spt'CI.tck ,l'un mis \r '. comm
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J/urdo. ntl k~
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'j,

'JCccr.t e mio sur :a rrnu: o moii. sur la r;omph.!ll><.IJlC:" u montrer un cl.l!- tt 1

cr po, ::.:ni:;e, nurle t..ne soi te d'r"rollsrne du spasrrr tir1 la mort wE Tf'
PEUR, de Phrl!r, Dunno.

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1/1111.

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17

11

john

\UONFLEET

!ohune decouv1e lu JUStice et la mo 1t

l'cnLtnt l'tgnorc p.trLc qu'tl ne l.t CPI\tlat

pas. [)'o le car,tctlTl' rsolument inLtn
tlic - CCCl dit S,lllS llllCiltlUll pjor,tlYC
,tucunc - d'une partie de l'unl\ crs fil
tni4ue u Lt mun est encore inconnue.
1.e thme tk la m 01 t tt~rcssion currespunJ galement d un st.tdc infantile antneur :1 4 ou fi a n ~; ol'1 le seul contenu

de

\.1

do Fntz l n

tl\Prt est l'linun.ttlun d'tm ":.:.n 'lll

Pl\ d'un mcch.mt. lo enture il f.1ut Il )t r

un

infanttltstne pr~)t~1nd, tuui~~ur

Il\

intention pqucttt\ c, nuis qui perm t 1

dcelct dans qudl mesure h:: ,,mt nu
des films rctltent les dr.un s r "1 . l.\1\
qudle mesure tls sc sltutnt d.u1. \.1 ,111
lgre du lmhsmc ~.nunqu .

LE

MEURTRE
l'c n'L'-'-l p.t~ l.t lllllrl <lUI i1uporle, c'c.it
lilt'rtrtn ;t\ons nous dil. Cela est vrai
't l.t limite, pour un certain nombre de
filn, d'action. Toutefois entre deux situati<~il' p(Iks. l'une ott l'important est le
lt<..:ttrtrc. Ltutre OLI l'important est la
mort. il y a toute une gamme intcrmdiam.: o joue cc que Roger Caillois
.tppcllc l'esthtique du meurtre. Roger
Caillm~ a raison de dire que le cinma
J apport une esthtique du meurtre,
c'c~L-it-dirc que l'accent est mis sur Lt
kaut( de l'acte mt:ttrtricr bt:aucoup plus
que sur b mort elle mtlh..:. Disons plut(Jt ljllt: l':tcccnt t:st mis sur << la mise ;\
Itl<Jrt " CJLt entre un lment yui n'est
pa_~ ~cuktncnt la vol:ttilisation de l'adn:r'-dlrt:. Ill:tis une sorte de sadisme de 1.
1
tttort, Je complaisance it montrer un corps
<tUt ~c cabre, sc crispe, tombe, hurle UIH.:
S<Jrte
d'rotisme du spusmc cie la ;JJoJt .
\' . '
IJic} . deme un cottlplcxe sado-rotico<:~thctt~juc: qui ~intgre clans le meurtre.
~c Il c~t pas cncorc la tnort rdie
t<Jrrcur doulcur) car le rytlllnt: de l'c
1111
11. lc ctra t'.
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SOIJVt:Ill :tnonytlle <ltt
tu( . <Ht ' C CIC
s~~ Ill cc 1J<.t ncu font lJ lit: ks ~.t:n
liitl<.:tlls d horrcu. .
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1,

;tlms tlous approchons du seuil diah

tique oLt l:t signilic1tion change, ott k
meu rtrc sc tr:1 nsformc Cil mort .
S:tns fr:tllchir cc seuil, cLins le cath
tic cet :1 rticlc, i 1 i Ill porte de considrer
le C:lr;ILtrc trs particulier du meurtre
dans l'uni\ ns du film policier. Ici encore,
e<..: n'est pas la mort ou le mort qui
importe, mais un meurtre qui devient
point de dpart d'activits furieuses (1)
(les recherches) ou point final ces acti\'ts (ch[ttiment du meurtrier).
l):tlls k film policier, le mcurtrc, cil
s'itnprgn:mt tic mystre, a le p lus suli
,.Cill un caractre esthtiqut: raffi n: k
llleurtrc t:st caclt, le tneurtrit:r sc cache.
l:t si k 111ystrc est le caractre manifeste
des Illt:urtres po liciers, c'est que sun car;JC
trc latt:nt est l;t culpabilit. Tout ali
long du fi lm, on souponne des innoccnli
ct l'dTurt des hros est de sc di~cttlpcr
en dcouvrant le vrai coupable.
Wolfenstcin ct Lei tes ont hien 1 li que
le IHxud psychologique profond des Jiltns
1
' 1;11re

Je._
ll' Ll' type S l'C
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(1)

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tllt'slllt ' 1111 il .1 l:lt tf/li;0/.11'/ 11011 St'IJ!t'
llll 'lll p .t l !.1 pt ' lll' de l.t llHJrt 111.11\ p.tr
1. 1 jl('lll tl, IIH 'IIIlllll , 1 'n i cprt l'.lllgc,~o,st
d 1 l.t llltlrl I.H ilit !.1 rc:rl1hilitt: .111 Stll
ll.lllllt 1, .111 Llllt:tstiqtJc, 'Jill' le l.lltl,lsllqtll'
peut n.tillH' Ill \l' t!Lplc>\t'l
portes dt l.t llln rt.

lihr('IIH ' Ill :111\

01 d est t't'Ill .tl q tiib lr qttc d :tlls L1 plu

l'Il

p.111 des film s otl

n.1h" nuis en n iunt de sc liner ;] une

.1 1.1\e.:uque 1ntempt:r.1ntc qui cnnsistcr.11t

de !.1 111or1, relit ct n'<>q p.1s tr.1it d1rl't

t<~ut r.nncner

.1 l.t situ.llion dipienne

Lt meurtrt' du 11lm polinet .1, en outrt,

\Ill ,,IL\Cl~Te

o!ll_f.!.Oi.'Jilllf,

l'l d:ms tl' CII.IC

t~Te :illglltss.tnt il se r:1pprochc de l.t rea

lit t' de l.t mun qui est :1ngoiss.1ntc. Le-.
.:untenus de la mon \ sont dont plt1s
nches que d.tns k 111m d'.tction. Tottte
t"i' d:tns la mesure OLt CLTLli ns f11tns
sont centres :1\;mt ltHtl sur l':tngotsse, ils
.Jh.mdonnent .\ nou1eau Lt rl-alitt de 1.t
lil<H pour rpondrc :1 \Ill .tutrc aspect
tnf .. nulc l}lll correspond l.t d l-cou1 enc

de b lllort,

l}llt est l'angoisse paniqut:.

'e llolls trompons pas.
ous :t\o ns dit
t)llt.: 1,, rt;dit de h mort co,t h01 re u1 dotJ
lt11r, 1IJagrin. L':tngoio,sc n'L'xpriJnt: ~lll 't n
''l't'li de l'lun'Jtllr de L1 lllort, tt c:tll\ot tlle
1 11
' '" t<Jltr 1;, rt.dJtt <k l.t "'o' t.
'tlllldr,j, il l'
,
. :~ 1111 po111t llllport;JJII
J'
.
d,IIJ\ 1< ~ fit 11
\ < .JIIgOISS< 11011 L111tast 1
l)lit'\, Il ~\ l
1
1
I.J\ \( ( l ' )> illi()JJil ii t'S ,J)'jl.l
ll'lliillt.:lll l.uJI,I\ilf)lll ~ : "'' lliiJcs <i .J II\ li l l<~
( lc,J' l il li l' \ <'1 1<111 d ltt 1 . l'. . .
' < 1111 <11< '11 r I'.J 1
t:l

lrotl\c 111 lt 111 C'\j>IJ,IIInll l.illllllll< Ile , .

111 1
l.t 1111 dtt ltl111 . S1 ltlltlt loiS le spt, l.li<flr
,1 l r 11 , Ill' 11 d .1111 1t 1tl111 , .1 l.1 pc >S\ tl li 111 :

,.t,!l.ltll utt11St'r ks tlollncs de !.1 pwch.t -

11

111

tl'lllt'nt (.tngoi ssc

1ll

.1

.thordt' l':1ngo1sse

de l' hlllll llH' hien por

elit> es t traite soit .'t

L.lnt ou du lll :tl :tdc),

tr :11 crs

Lmt.lstiqtl <', sott

111l.tnge

scn11 fant.tsttque,

1 .': tngoisst

prend

.1

tr:l\crs till

\l'lll t

rl-:dtste.

1111 , .Jr.Jct'-rl' lll.Jgiqtlc

111/.lllfdt.

***
No tls som111es don c Jl.lrtis de !'t~!'.ltllt't'
de mort, ptt is de son .tspect de li/t'tl l'ln
t~grl'.I.IIOII,

du

puts :tu

processus

1111gnt..it '.

, le

meurtre dclencheur

de c ulpahilit, flliiS ,Ill\

n1ort que '', liSti t' I';J(Illll

sp ht'Tt' tic ccrt.1ins 111nls de lllt'llrtrr.

I.e \' r.1i roy;ltllllc de b mort collllllt'll<e

. l-dtr.
. Ill deLl, : i.t, 011, t'Oilllllt'llt't. 1.l 11.1g
' mort ,.111.1 J t , (ill hfrt IS
c cq .1' t ,.Ill' 1:1 llltst :1
' j'tc est lill l' /o Ill' illlr).!l
1 .. 1 / olle de 1r:1gtt

'
. crs , 111
, .1, 111 mc
. lliclll;d.
11 .tlr d : 111~ ltllltl
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\ ':J<Iim :1 transpo't dam un IIIO<k l:lllLllsl\tl h JlOll\LIIc tk Slwridan Le h:mu

en Jonn~llll 1:-t primeur :, UllL :IJKL(Iotc d':un:>urs ltgante\ OLt il a pu. plu
que J31llais, impo\er S'\ d(siJ:s de l r:ttion trt>ll]lll'. Dans le caure de cet uni ver
J:lntJ\lH.]llt, \t' d roule Cil lait Lllll tragi -co,ndic amour<:ll\L :, sous-entendu,
111
cc\ttlt'll\ fl:tgr:tnh qui lst k \trit:Jhk SllJL't du lilm, le prtntc macabre dt
sunin n 'tn C:t:1nt ljll.un piphl-noJlll'l ll' pi:Jis.Jnt. et sou\e nt m(ml' rl'~n ru hie.

ISM
1.,

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,1udqut'' annel''> Ut' cttlis qul'
, t.:it t' Il Ill .- .' ) p:lss:tit sut les t,rans p:tll
, , .,1, , p 1 t's<j\lt' full i' cmcnt . un_
t' b:mdc. c!1
;:\_, m,t lll :l iS l.'lllC<' OitH, Sll!,'.)!.t'Sll\Cl:lt'lll 11111 :uk'e 1 ,,une., ' 'tut ag,.,, tt:tductt_on s!gnt
. k ~.tl\e du tine anglais non m~nns st!.!:ntI;.:.Htt. PrliSiclric H'O IIIt'n: ca r l ~'\]ltCSStt1 n
, ,1\,-m.ll/. homme de~ c:n cs, dcstgnc gene ralement. ou tre-Atlantique . les perstlnncs
Lw. a nt prem e d 'i nstincts trs a gresst fs po \Il
1 e'\e tlppose. Le dia logue sc rtdutsan en
:!rt'>!nement: q u e se uls les perso nn ages de
l'hi-tt'irc c o m pre na ten t. Le commcnt a llt'
d'une 'lllpidit ~ to ut e preun~ nous a pprenait pompeuse m e nt qu e h:: re c it a \ a it Ct t'
imagin part ir de de ss ins 11 o uves da no;
le, grottes>> tsic). A suppo ser qu e de tel'
dt: .ms e'\is tent d a ns quelqu e c:t \ct nt' n(an denale. il fa ud ra it adme ttre qu b c onstituent la pre mi re uvr e sad o- masochiste
dan l'histoire de no tr e hum a nitt: .

Jugez-en \O US-meme pa t le sc natin de

celle bande : quelq ues fe mm es a yant asse;
de l'e,clavage auq ue l le ur tr ibu le s as tre int
~c r\oltent et s'e n fuie nt a vec le m s pe tites
' tlle. poUl fonde r un gro upe d 'a m a zo nes
an, chevaux. L t prem ire g n ra ti o n passe
L' une
et. lt:'> descenda ntes gra ndis\e nt.
d entre elles,. rpo nd a nt a u no m d e Ti g r i,
devu:m la remc de la co mmun a ut e t a vec
!.C\ s ujettes " exc ut e, au so n d ' un la m lam, une danse suggesti ve. La vie illi.! >> d e
1:. ll rbu comp re nd e n les co nt e mplant
qu cllcs ont besoin d'asso uvir Il! urs in s tinc ts.
:.Ile les ~nvotc donc " c hassc r dt: '>
<~run:es q111 !eu r sc r VIl o nt t: n mcr ne temp s
tk lll ,li!S ct d cs<.:lavcs. 1 li e, rcv rc nn t: nt d o nt:
wV<;t: quelques spt:llllt:lls de l'a u tre sexe
~u _cll.cs lllaltr:o!tcr_lt de toutes les fac,:om..
.voolernment ltg11 ~e r(:scl vc 1t- plu, bea u
d cntr(: t: u x. un

<..:t: J til in

1 n~o1

qu i u n

hl'~ll l

dcl'r~u \l rt Il~ ltu A r rnt_ de ccltt lttH I

:;~~:;.tc _ t.IC.:\.:ttll V t: llt' ljtll l tl l JH.: I IIHI
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c: l t~l'l't'!-.11.: 1 .dull LY<.Iopt' J'. _t: o~nt,
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C dc.. ~~ U'\ , 1 1 I ll)', d<Hll l llitlllU.' '-o d'un

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. . .
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Jl:llnu les prl-o .. P.JS~; lcllnl:tin. ~e ftgur .t
l:ett; 1111 ( . c~ 1. 1 P' 110 n' du rcah~..,teur. ur
des maill;:t~g~ h' aii:t~ les filles po;t;uent
chaussaient. 1 .c ' 1.~ 1 sses de pc::l\lx de hte<>,
da te nt des . te~ S<IIJdales lll<der nes, po ~
.,out n't,fxlrem tlcs .aux c,nglc~ teints, etc
scnes s ' t ~lUC pretexte :~ montrer de'
que l'.: <~do,-m.tsochtstes ausst tran~parente
. _e.tu tans laquelle les jeunes fe!llmc
'>e 11.1 tgnatent.

par

F.

HODA

Si je commence cet article sur Ir 'adt'me

dans les petits films p;11 une reft.>retk'e

a Fe111111es sautage.l. c'est hien pare que
cette bande illustre mcrvtillc k .::onttnu

ct la valeur de centaines de film qui ~l'Ill

chaque anne produits ;, travns k 11h'lldt'
Il atrive parfois que des films dt.> .:c g.tnrc
ne manquent pas d'un ert:tin ~h.1rme l i
mme de talent. Je JlCthl' par t'\t'mple .1 ce
/Ven ire cles jill<'s pculue dt Rafl.1 11,,
1\1 at :tt:t/ /O, que mon ami K,.. rn11 dfcnd.tit
:1 vcc vl-hmeuce lors de sa sortie " Paris.
1. 'c.xcellen tc phot tl!! ra phie t'Il ,uultut' d' \Id,'
Toril i. un des meillt'llts ''l't'r.llt'urs tt.llitn .
l'OIIfrait illl lflll tllll' :11 111\lSJ'ftCtl' llllt'l('s
s:111ll'. Sur Il' n:l\ irt qui Cllttduis,lit au b.l'lll'
1111(' tt<IUfll' dt i'<ltl l<lfit, ,ritlltlldl('' k
sn nes dt l'tlttt't'l j, 111 t'l "'' s du, til 'Il
sllt't'l'li:It'llt :'1 lllll' :tlltttt' \l'tti~tlll'll'i'. lts
pt islltlllil'tl'' lini.,.,:It'tll. p.1r St' r ., ''lttr t
lll:lll'fPh Sl' f:ti~Salt'lll ~.1 'lll'f , fl'lll .
dt:ttllll'S. lltlt' t.uadi,lst' li it s'tmp.11;11t dt
tous Il'~ p;~ss:tgl'rs, tandis qlll' k Hliliu,
:1h 01 ndonn, .1 lui lll~llll' linissait pa1 Stlllll>rtr
diill~ lt\ ptllftllldt'lltS d' )\le ".Ill 1 .1 pr
ft'S

\1.1\

I. e

1C1d1

>f.!.. [J li!IJ!!STP.R -

Ille de 1 t1111 0 .

F:p t~ocl r> 1o.

.

1011
intrt aue
/e ,, hl m p:11 aill eurs

un. 0 e meme, thns
le. r11t_n
ncn_c~ tn L es derniere\ 1 .
',

'">an
o~r

:r

ll t tll

de Charle~ 11 ,
R ltl ll t.l d 1111 hwulu
meurtre.-. baga~~s, agell atio n, po ut suit c~

plais .ne~
1

.,
~ se succcdent avcc c om ~
1- cr(Jttsmc std 1t

argem~nt

prse nt d ' lUC est enco 1e

hon matt h teb
a ns <l ts Pt odu ctions a
' l(llt d e !<"Ille dqu~, pa t exc mplt: Nf- lo n
'> nou
e 11 1110 / .e1,d 10
'
' tno ntons d' u

', '1re, n< ,us nou ~ ll ouvo 11 .' 1el!. ~ da !h

ill Il ks P ~< ICi w.:t t<>l1 s
ns ~ ~ ~ LH;e de plu s
Hlltrprttt"> ll tti"> , 11ll~u x ~ ~a \, scs, mieu x
lillil p ;u ~~~~; 11~\t: 111 ~ 1 .t la la c,: adt 1<:
1tlt 111:
cne <1<: pdl.t!,!c
t
bout du llt.:/
' P<> tll Il l' Pll'ltdit 'lll l'

cclk Lt . d :tn s / 1 ltlr' tf t l<olll t' d e l t' tttl t: to

( l' ll O, est cl oqtt l' tll l' 1>t' lll l' l11 t: //, 111 rt 11111
1 11111 nlfn~ c' tic Hl ' Il l/t ' t', d e Ri cc;ttd o 1 red:t:
dtlllll L' lt ll"l'as to ll ;~ q ue lq ues mo t<.:ca ux
,q 1pt l'l'i<t hks d t s<t dt \ lll l' .l e po utr a t<, v i
dt' Jiltlll' tll tllltltiplt t' t les exemp les . M ieux
L' lll'll tt': d e non tht c uscs 111 od u ~.: l io ns de
, 1 1ie ,\ ltlllttl L' Ill :tttl o ut dtt pol. () ue Pl: tl\Ct
p<t t L'\ L'illpk d es sct nes de ltt llcs c ntt e filks
d <t tts l<t ho ue d e l A I fil/t' de lftullh r1111 r.:
d "\ \ l's A ll quc l o u meme d e cet tai ns pa~
sages de / .11 Stmtla .''
l:tis l'ohjcl de mo n
a ti tclc es t le pct1t fi lm c t j'e ntends m'y
can1on nc1.
Un au t re domain e o le sa di s me s'tale
:11ec complaisan .;c est cons titu par les
fi lms d'pouvante o u de science- fi c tion dont
le schma ne var ie gu\!re : une ca tastrophe
d'origine surnature ll e ou scientifiqu e menace les homm es qui doivent mener une
lulte sans merci pour y cha prer. Ma i il
l' intrieur de cett e s ituution OLI un groupe,
voire parfois l' hum anit enti re, se tro uve
en butte une fo rce agressive violente, les
auteurs vont en core plus loin comme po ur
mieux dvoiler le ur objectif. La plupart des
film de cc genre, en eflet, dirigent un
moment ou l'a utre la force ag ress ive contre
leurs jeunes et jolies h rones. Si parfois
il s atteignent un d egr ro tique pouvan t tre
qualifi d'artistique (comm e par exempl e
dans Le 1110/lslre du Lac 11oir de Jac k
Arno ld, quand la c rature pours u it Julie
Ad a ms pen d a nt qu 'ell e nage) le p lus o uvent il ne s'agit que d ' un prtexte, co mme
da n s l es romans pornographiq ue d e
de uxime ordre. Da ns Le Fa11tme de la
Rue l'vi org ue. comme dans to utes les
petites suites p lus ou m o ins d irectes
qu'o n donna Ki11g-Ko ng, un s inge no rme
s'a ttaque a ux femmes. Tou tes les s rie de
Va 111 pires, depuis Nosj ra t 11 et Drac u~o
no us m o ntre nt les b uve urs de sa ng penc hes
sur les gorges d e bell es fe mmes. - associant
a in ~ i .. e n un e im age pein e voil e, le
pl a ts tr am o ureux de la douleur et du meut Ire. L e dernie r de la s rie L e cau c il e lllar de
D_ra c ula. m algr le soin app o rt par Terenc:
Ftshe r la ra lisatio n, n'c h:1ppc p:1s :t
ce t imp r:1 tif sa diqu e.
La sc ie nce- 11 clion c in mato graphique qui
sc : antonn e d .1ns les s ries 13 - suit le m nl~
sc l~ e m e. Qu elqu es exe mpl es pris a u hasut
suffiront nous e1 conv a incre. Da ns \ ft' ' 1
o f L o.\1 I Von1 e 11 de ll erb :: rt T en1s el . Rc>ll
Ormond qu e les distribui eurs ne jugt:' 7111
p as uti le de sottir en Fra nce un s.ll':tnl fc>ll
s' amu ~c il tra nsformet des 'jeun es fl' 111111 c~
en ar:ti gnes gt; an tes el agressiv es. L!11 :tultt
'i:tva nl fou. cLins Cat>tit 'l' " i/tl " ''"' ""~
d' l dw:11d \) mytl yk, ll':t l1 s l'ollll une !-!'' 11 11 '
t.: l_l lcnllnt dCs i1:thle . l': llll li lt's fi \nls l'" ' ~
ll:~ t.:l11 s t.: iiClll\ 1) 11111 !t ,, g n// t'.l' du t 'l/ 111/ 1111
(( 111 "' of ill e 1111dead) ll I t 'dw:ll d \)l'Ill
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' 'liJ' I' de l'enfer) 11\1\ls tt.tnsJl\lllt' da ns les
~.1\ ll.ttlks de ];t !l' Ill' J'lHtl IHlliS f:tlll' assislel.
~1 d ., sc\ ncs d'csd;t \ l'S mnnslllll'll \ ~lll l lll~S
.Ill \ 11.1\ .tll \ ftliCCS et 11\H!s mnnl1c1 des
, tt' l tlkcs hum:tins. D.tns 1 Oa.11.1 c/e.1 lc'/11i'(:, ' un htlmmc. pet du dat~s un I~lt~ndc
111 ,,,nnu ,, slltlilcnt
les . beles pteh tstor,illl'' . ,nil., c une .tcunc lemme acc.om]~a
::nant une p.ttrouillc recemment cg;~rcc.
l'l'lllllll' Il' Ill' l'l'li\ pas ci lei lOUS les Il lms
' ''ilL. Il'. m':tt r2tc Et.
p,,ut rc1 cn11 :Ill film de terreur, citons
l'llltc autres The hlac/, casr/e de
alaan
.Iman ct The \ll'<lllge cloor de Joseph Pcvne~ qui . onircnt en France sous Je titres
de Le 1111 11hc du chteau noir ct de Le
ch,ilcau de la !erreur. Rcemment, une nouICIIc 1ague du genre est partie a\ec uccs
d' -\ nl!ieterre :11ec une rie de Draculas,
de F;an/,cn,leins et de !14olllies raliss par
1er renee Fisher et toujour jous par Peter
Cu. hing et Christopher Lee. La difTrcncc
de celle sne aYec le films produits ailleurs
1e 1de dans la multiplication des dtails
hornbles . Dans les deux Frankenstein
on multiplie le
VJStons insoutenables :
org.tne~ nageant dans le sang,
trangu lation . etc. Dan Blood of rhe \'GIIIpire et
Gnp of 1he suangler, encore indits ici Je
scne de torture et de flagellation se 'succdent. Le sang cou le flot et les ralis:lteurs soulignent avec complaisance tout ce
qui peut crer un tat de malaise chez le
. pectateur.
Si d'ailleurs on supprimait dans l'en'>cmb.lc des petits films auxquels j'ai fait
dlusron, ces squences insoutenab les et
n~.:ttcmc~t sadiques, il ne resterait pas gra nd ~.;.husc. Ln cllet les morceaux co nsacrs
ll.c
'. entre .eux les plans horribles ct
1
.'<;o~tcr ' h_rs~o 1 r~. sont gnra lement pl a ts
C.' .'.~ ns rnterct. _fout au plus do nnent-il s
1 o~.;casron de presenter des actes de
. kncc b
.
vro
l'

agarres, coups, poursuites etc

'>.ur sc rendre compte que le public n ~
rcchcrdlc dans ces films que le .
sad 1
. f.
s seq uences
que.,, ~ 1 su frt de jeter un coup d'
".ur l~s affr~hcs dcssrncs pour l'atti re r ~:,
~ vurt IOU)our-, des gen.., afl<> ls ct fu.ya nt
Ill lfl<>nstrc av~:c dtn'i
1
.
lcrllnrc a llt<>iti dsh: b 1ll'qu~: que C<> lll un ~:
1 a d du 1 , .'' ~
cc.
hill!,
' lH:ss.tgc l!rot rqiJI! que ees Pt lil s
raills' q;, :' s sorent histo riques, C<Hlll!mpo.
' l!pouvantc ou d

. .
lr<tllsrncttt'III . 1
S<; rt rt <;e fr c tr o n,
. <.:
th sensua lit ''et l!t:t'c pub ~r <; .es t rrn . rn l:rn ge
d UJ<nrtc r q 11 ,. 1 iru. ~ru.tll l <:. Il <'S I llllllrl ~:
'"' d~ l'<t<.:<c<>Ud t . c~ Vt rtUon de l:r <: ltrr rrr gie
eux n''il 'lU. c rll c~r l d. rr ,s cc , Urrn s d'<.: niJ t
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Urt iatPlCll!X
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res" l' Il Arnc rrq lll! et ""

t\n g kl\'ll l' Jll l'~l' l lll' lll d;1 11 ~ fc 111 L; l ~ /;Ill
. ( 'cs fil111 s, dise n t ds e n suhstancc
pe ttn c l te n l 1111 e lihr;lf ion motionne l! ~
h i e n f<ti~a nl c ,, (et lains d'cnlr r: eux prten
de n i mente q ue de te ll e~ PJOducl tons son
h n ef iqu c~ p o tt l les Jeunes <~dolescents don 1
l 'e~ p t i t est occupe de reprscnlai Jons1
~c \u l'l l e~ e l <~grcssivcs . A les en eroi tc ces
lil ms set<t tc n l necessaue.s a la s:ull cl a la
:> l:1b il it tncnlalr: du public Je m'en voud ra is d'en tt ct 1ci dans des considrations
psych<tnalytiquc.s pour lesquelles JC n'ai pas
une comptence suftt santc. Mms la question demeure de sa1 oir pourquor lou le celte
production trouve un p ublic s uffisant pout
l'alimenter . .le p cn:;c (_U le fond<~tcur de
la psychanalyse a donn une reponse
con1 aincantc. D ans SC'> l'r(il' c'.I .IW.I .\/Ir la
le\lalit, Freud crit: <(il c<>l fa cile de cons
taler par l'obser vatio n .:l!cc lc c t pat l'ana lyse rgressive qu e tou lt,.S le::; motions ayant
atteint un certain d cgrl- d 'intensit, y compris le sentiment d 'pou va nte, retentissent
sur la sexualit ... L 'exc itat io n qui suit ecrIa ines motions p nibles (a ngoisse, efl'roi,
pouvante) pcr iste ch ez un g rand nombre
d'adultes. Ceci nous ex pliqu e comment tant
d'individus recherchent des sensations de
cet ordre, condition toutefois qu'elles
soient entoures de circonstances particulires qui leur donnent le caractre d'irralit (lectures, thtre) ct diminuent ainsi cc
qu'elles ont de pnible ou de douloureux.>>
11 arrive parfoi , je l'ai dj dit, que ces
petits fi lms ne manquent pas cl 'un certa in
talent. C'est que leurs auteurs s'adon nent
alors des recherches de style, oublient le
propos immdiat du scnario et laissent
libre cours leur invention. Pendant la
guerre, Jacques Tou rneur ayant eu fair~
un fi lm d'pouvante de srie B, s'amusa a
jouer s u r les ombres et les atmosphres:
son Ca r people o Simone Simon se mtamo rp hosa it en amo u re use agressive q~rr
dvo rait ses a ma nts co nnut un sucee'>
inattendu . Pius prs d e no us un petit li lrn
elu mex ic<:~ in M c nd ez, Les p ruies elu 1'(/ll!p ire, a rri ve e n certa ines squ ences ~~ suggere r une atmosph re po tiqu e trs ra re d <t ll~
le genre. Le navire d es f illes perdue.1 que
j'ai dj cit, fa isa it p re uve d' une be<t ut c
pl as tiqu e e t d ' une so upl esse de narra.lron
tonna n tes. M a is ces quelq ues e \ cepttans
m ises de c t, il ne reste da ns les petrts "
11l rn s qu e quelqu es l me nts g ra nd -gtug ~w
lesq ucs destins r po ndre l'a ll cnt e d ,u n
pu blic spc ialis qui ne va d 'ailleurs c>
.
s No us
vo u. qu e po ur ces qu elqu es passage.
so mm es lo in du ra lin cmenl que le;, gra n<'1
rn a trcs du cin ma rnt1 oduisc nl da ns le <ll'
<.t: u v r ~:s. l ',n v rit ~ lt:s band e;. do nt je ' ." ri~~
dt: . Parler L'o nslrtu e nt un peu co ntlll~l > L'
s: rdrsnr c drr pau vre. 1 t' Ill etude rr.:
d:r v: rrll :rgc d e l;r c liniqii L' L' l du l:rbonrto UL
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LES
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JAP ONA IS
NOTES CRUELLES
SUR LE JAPON DES SOUPIRS

par Alain Joubert

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naicnl les ingr(dicnh JH~ ccssa~rcs a nol re de pa) sc men L _ct f <t!'rl.' La1<r~1
notre sduction. :\Jais la r\'latJon des autres <CU\'I'C'S dr :\ _Ir~ogucl11_ ;JII;1 1[
1 ienti1t d,oiler nos' eux l' un des aspects rn<onnus du \' Lrrl :tbl<- crn(rna
,:ippon. l ' ne clirncnsion JHII'('IllCJ.lL _orientale pr(sid <" er_l ~ll'cL I'<'X'>I<"n<:<
1n(rllt' de'> personnages dr cc rcalrsalt ur. qu < <'<' ll x-c r nolucnl au c<ltll'
tle la c:i,ilisation tr<tdilionncllc ou , au <o nlr a ir e, p :llll les prostitu<'>
C'OJJle 111 po rai nes.
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Puis \'nt La Belle el le \'oleur. d e 1\. 1\iJJllll 'il ( 1! J.)~), ~Ill X <tnlipode.,
dt ce que nous connaissions dj . Le <onl<JJll inlcnstllle nl rotique dt
cc li lm nou-. apparut a\'!~C pui ssan C'e dans tilt 1111 i vers j u s qu ' i c i cloisoilnt
:'t notre intention par l<t di g nit t fol'lll<dislr du cc'rnJO ni a l. Le '>Lrip-ll'asc
de \fachiko J\jo , gr<tn<h s p c i a li s te habiluelk des rcits hi s torique'>, il's
<l<'<'Ollplerncnts dmenlicJ s d ' trn Yi ci ll arcl el d'un< jcutH' li ll e , l'atlllospiH'IT
cxa<'l'rb(e qui .\ r gnait braqu r e nt notre ctu'I.'>lt ranimt'l' dtr cl( du
Soleil Ll'\'anl. .\insi elon<' , <n dehor s des << lilrns-s;tbres c l des , filrn-..ri:di .sll''> >> , cle\itil-il exisll'r d 'aulr cs <a ligorjes qul' l'on n o us cachait -..otgncus.<'llll'nl. ()uelqucs se ienc('-Jiclion \ i n nnl trou bl <" r notre ;dlenll':
IJarfoJ'> riC'h(<' ('Jl
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pratiqu(l' ol:m.., no-, t'll11lrecs. c:-..ploilcnl l'Il iill:lgl's ll''> 'lll'l'l'' du jtll:l
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l'lcontgr:qJhit
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tnlil'r y ..,ont l'l'Jll'ooluill., :1\'tt' soin. "" Jlltl:llll .'1 ,cllt., nlt'\l'l'' d.l':l' !.t
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Cll :tC llll (1(' ( (S
c lassi qu t' h is lo riqu c.

c Jass iq tH' m:1g i lJ LI c

rnodcnH' po l icier.
modern c soc i a 1- psyc il o lo gi q li c .

, eXelll JIC elu s t yle b i sl or i q n e, voici l' histoire d e la (;ei .~ tr 11

, kunouras. Ton 11 knwa, en rvoll e co ntre l'a utorit cl<
!larukonw. 1.ls ': rnves
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1 t e rrr't 01re.

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t r es s1 mours s'cmpn r en t de .1a coupa)Il e et 1es j('
est dccotl\'e r e. '
' '
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La rn:tlhe ureusc est successrvement pendue

, ccr t .1 Jors
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('("lf(' 1s
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Jar lcs pieds, enfume, fla gelle .. ]HIIS. attachee nu e. a un a rbre. _Pot~r
~eni r de cible l'ad ress e des tort1onna_1res .. I_n exlremzs , ell e est dcl1n cl
par son fianc , Capitnine de la garde unpcr1ale.
[,cs f ois du Chteau d e Salon, qui relve du genre classi qu e-m ag ique.
s fait assister un e crmonie sacrificielle Shinto, dirige par unl'
11011
pril resse de la sec te. Suspendu au-dessus d'un brasier ardent, un homme
sc rn peu pen consum par les flammes de l'enfer, sous le regard approh:ll<'llr d 'une asscm bl c d es deux sexes. L',tonnante beau t de cette
in1nge, pur chef-d 'U\'l'C de mise en place, nous l'ail d'autant plus regretter
l'occ ullalion , semble-t-il clfinitive, de tels /ilms.
.

LomnH

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Le s sujets policiers font appel nux ressourc es inpuisables du mlodranw l'L de l'erreur judiciaire. Slwo lian Kun (Le Juge) est bas sur l'int_l'rro g: Jtoire trs pouss( d'une jeune dlinquante. Ombres en J>l ein
tour. dl' Tadash fm a, que nou-; avons pu voir Paris, donne une i<ll'c
nswz prtl'ise des m(lhodes Clllplo.\ (es par la police nippo ne pour faire
"'' 0 lH'r ]('.., '> tl speets. La lragiqt1c a\enlure d
cinq jl'lllH'S gens aec us(s
~ 1< Ill~ .u r Ir l' n o li s ~ est co n 1( e < 11 d ( 1a i 1, de p 11 i s il' s i or t u n s 1gal i s C: t' s >>
JlL'>qt.1 '.'la <ondamn<tlion finale. l: n rnison de son ('a,aett.rc. pcnn.' lc moins
Sjll'('J:tl
: l'l'Ill'
C"l' le'"(JJ'l.('
11' o (J ' re que <J e ) omlmns
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1ence, :111 sens 1e p 1us bas dn terme que
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, sadisllle
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presente , t'Il guist de bouqul'l. il' suppliee d'une proslilut'l' rtcakilr:rnllattach(e, nuv , la t{tv en i>as, de l;r eirv brlanll' l'Ouhrnt entrl' 'l' '- svrn'- .
La Chum[JJ'l' dl' fJ/lllifi()ll tient \;r \'l'dette de ces !ilnrs qui n'n. i . . ttr.llt'\11

pl~~ ISIr

san<.,<.;(quelil'-;
elle.
pas Lts
dl' l;r g li!'I'l' l'l l:r jalousie ('onjugnk st' rnnrient turil'\lStment dans fn sllinu; (.kti\. dt \lots) . En \'Oil'i k nrclndr :llnatiqtll'
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':('""';.,, Il nI<>UI' au .tap<>U apis k e<>nllit qu; nppnsa '"" l''')' :, , 1<<

C.hiiH', il' h(ro s <st infoilll' par sorr rntdccin qu'il Ill' pt>tllT :r pnllrt,r
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<n ra<.,on d< nral;rdi<s v(nt'ritniH'S ;rl'qlliscs dur;rnt st''
:rgl''- . l .l' lt'. P'
passe. Il apprvncl lill joli!' que s;r i'l'Itlllll' l'SI l'IH'l'inll' d'un jtUill: ttud.t ;llll.
1.< """'''";,. du phdsi qu'il pnna;l jadis ;, tortunr tes
<ltinoists J' iilC'ilc :'t lJlil'llJlll'S (p;rnl'ill'llll'llls du tllt'tlll' Prdr<'. 11 lq.:ol<

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...c 1ificr ;1 cc n" l'll t't' , vers l!bO , a. ve .c . llt\ 1 ' 11]111 '::: 111 . ' ar . atnt 1 ukil
c u s,t
qui m efiait e n sc n e un e J'e mm e d ~ l a t ssce J~a r so n fmnr 1, pu'." huntili{<
Jhysiqu e m e nl e l m o ral c m c nl pa~ l' 11; troc u c t 10n a u 0.1 c t: conJugal <l'une
!lllfn fe mm e . .\ ':J turcll r m c nt , grace a so n tale n t exeeptwnncl, le rC:ali~af c u r <tlt nu n il l es a r t es elu s uj e t p o ur y snbs t ituer celles dr '>On prc1 prc
uni 1crs; lll:lis pc nt-Nre est -il cl omtnagr que :.\Jizoguchi n'ait pas \TainJent
jn ll<; Je je u : no ns a uri ons p n lr n it lit Ir gn111d film 0rotiquc elu cin(m,
1
o r i (' 111 :t l.

Quo i q u 'i l en soit, n o us n r pouvons que regretter l'abscnn <k

Sl' ll lbl Hb lcs pro du ct ions SUl ' nos (nans. L'exemple on'ert j)ll' le .lapt>n
es t ce lui d ' un pe u p le q ui a su dominer \'l;ritahlement les remous profond
d r l 't~ l rc et qn i, malgr les raisons sociales ct conomiqur<.; pal'foi la
hase de son trop-pJcin d'nrrgir sexuelle, est en mrsure dr lutter eflka cemcnt sut le plan de l 'cxorci s:lli o n dcs phnntasmes nui ibll'.., it l:t
libi r ation futur e dr J'homm e.

Le dfi qu e Sade l a n -a Ja soci<.'ti resll'ra, bil'n sr. ineotnparnhll'

jusqu'il la fin d es 1C111ps . La l'ascinution du sacrifice c;rotique qu'il imJhl a
la face du m o nd e cs t par trop suh,crsi \'l' po ur t' trp nccepll'e ... an
t(aclion \'iolcnt e . :\ an mo i ns, lorscpt'un lWuple sa it c'cnrtl'r h . , I:Jbnu
lllot:~u'\ cl reJ ig ic u x, o u Il'-; ntennccs biologiques d ispcn . ( .., p:1r Je . ,
g:trdtens d'un <JI'dr e rilrogrnde, ;din que ctsse In l imitai ion dtt ('Jlll!JlM1<' nw n 1 na l tlle J de J' Il o mr n c-, n 1on; (out espoir es 1 JH' I'IJJ i s.
L'homme inlt;qrol d oi t se rl-alisc'r, qui domi n l'r n la n:tlurl' t'Il "t'
soumettanl Hlt:\. pas~ion s essen t ielles qui la riois s c nt el qui l'l't'<lllllt'lll
~es
propre-, aspirations. Dnn -. l 'a ,enir, ln trajl'C'~) in de not1 , "> t'll">thtlit(

.
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tn lel !ectuelle 1 JJI \ .
.. , .
t . ': sr que' es 1 <l e t prrx . Ll' g tg a nlc s quc t r:t' :ul dt ... .tpv
que.'
ealts( lill C'lll('IJI:J d'('\prPssion sad t' nnc 11<' lH' lll <Jllt' nnu .., LHililt'r
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par Georges de Cvu/rer;zy

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Fanlomas: les riches donseuts d'une soite s op t11'! n
SL~'le de bol sont mures, un gaz les empois<.mne ot tn. t..u:1
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davres leur butin de biic.'UX. Enlt(. out:o. : rlu
't?('~H?l Ir SUI 1es Ca
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rouges t\1 ilhom Keighley) sont clbres par une mqente se rntchm
, .. e dessme par Calder et dont la fin etait de ,m. sm chou Url('
nLe cie ga~ asphyxiants. Moins soucieuse d esh'KJ'le, lo ;us tC' a a
La mc;' de Red Babs. dans la chambrP J Jo. 1
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:mm ne ~'ar de bons ouvriers qualifie" Je v eux viv r e.
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~ar S< uci d humanit . pour. au dela de- l' :torr~
Les Gaz mortels d'Abel Gance tai nt plus Jyerr.
"'ons 1 attente de la bombe otomtqe, le- -J : c ~

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S ur de l'empoisonnement atm l
lL V ingt mille lieux sous l es
~ c<> 1ui de Rtchard Fleisher en possm
S.O.S. 103
de Rcbertis. Tout rcemment encan., Ul. le
"che par un stupide montage destin k
m~!i\ des histoires sousmorinites,

smorin ailemand qui coula. touch' par un

!'

~ar

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1 qy.J:. o !
1e wuv 1 r~::J f

.n des marins. relatant l'agonie dE'

F E'flltE'ur .ui-mme. Le film ft.t

rr 'nt :: s pr"lmesses .

.:... :ont de quitter la mort pm moncue J m

mn ~mmahles noys de l'htstoire du cir ~na
d t..n navire qu1 sombre (Ames

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la mer. le H.:x h

Slt!r<>rr;e OX lcngs 'heveux f L a

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nce B1 own prfi<Jure les actualites de Mulpn s>.l T)rm
M ousson d e Clare
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dtr0, de
J'Cl n . J
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Vl rsions
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r{rt!qP Pnyloulil avec une force 0qole l'armee tm pte d ti PhiJr cr, n.

CRMATION.
Pour lre moins spectaculaires. cerlains incendtes n'""n ,:-1 r ;
moins cruels, et peut-tre mme plus puisque J'accent est mis sur la s o ufi:C~n~e d
bn plus que sur J'esthtique de la flamme. Les lemmes meurent da~s les 1 f:t
(Douce) ou dans les maisons embrases (Rebecca) mais les !-Jammes rrefe~on sr, ,1 e;,'
os reservoirs d'essence ou de gaz (White beat. Odds against to morrow).
Le let. en fm est un supplice. Mis part quelques 'vr 1 c h ~::~t B ':la (Cabiria . Car th age
en flammes, les divers Salammbo) la crmation co nc erte es t m me ins'r men r r..
; at'tlf favori de la chrtient. On brle beau c o up d e sorci-r es sur le-s cran~
Jeanne d 'Arc est la plus illustre et ni Dreyer, ni V ic ie r Fle ming conseill ]:ra: t.:roeverend Pre ne nous ont fait grce d'une bc 11e ni d ' un e v o l u te de fume. i..e r::f.::;.,
Dreyer

dans Dies Irae. consuma un supp t de Satan m o ms co nnu mais en aie~ ::::.:-

un accompagnement sonore de choix;

au crp iteme n t des flammes s'oppcsoien .'::

. c:x angliques de migno ns enfants d e ch ur M o m s so-:..cie\ " J F r- u re t eau e lnq::::J.r

Bcrgmann insistait davantage sur l'ho rre ~r du sur:.~- lee Le Septime sceau mo:-.~e
!en ;uement la victime exangue et martynse _:)a~ des prtre!" c . "''e-mmen : 1".s 5r:1c,e_x
de sc donner des plaisirs rares m. e

d~

fenre le B.en. Mobs trag ique est !e

b:c~.,o:

ol.,, au dbut de Ma F emme est une sorcire, brlent Veron.ca Lak e e t so r. s rcie: .;e

pf>re. Optimiste le m mP f1 m r t.
( natre [Jar le feu.

surcrot ate

'E'

qul c

Soyons iJstE's, les glises , p a n nE'.; ou cLrE!> 'C'rm .... s. n'< nt pas t "..Il

unrl

car honisaleur. C'e st E' n deh ors d

Brasier A r d en t (Volkov) et

1 "'" ur dPs char :lis d e p ail. e

lN rs S

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:neure nt '

?e !a mort Un film de m o nto :;Je amenain, plus

'1101 .
q.lie 1'-lqe trop atroce rour :e~ con~cif'ncer tranq uillE-s mor.'r .. : m
( :. n fe, r 0' e
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n re, nan e ( o O'lf e lo rd J ~ c'r cl -nr c n.um
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La ftlmOQraphia da la uill Un
que c:e1le du Christ. 51 le docteur Franltenateln reus lt
uc:uter sa place l'aumnier de la prison dana un IUm d
Fcmtomae aid par FeuJllade Uvre au c uperet un
teu qu lui r....mb
heureux aeront les 1nnombrablee dcapits dee filma eur la Rv lutlon Frall4~Uie.
uvre d'ivroQnes et d'asaasel.na coDUDe le savent bien lee lmbctlee. De Madame O.
~ de Lubitsch en 1919 la elniltre Made-Aatolutte de notre Delannoy na
eD 1956, en pcaant par les PC~PS tir'- ela lifte de 8ataD en 1921 par 1 in v
a.,. bien dea titea roulrent, dtachMe eoue lee huee de la populace
film de Dreyer, les affreux JivolulioDDcdree pouiiOJent la cruaut et le
- - " ' bletaUer leur machine dcma la cour d honneur du noble
lain qu

,;11 Quu l rinlllf' vllr KH 1" 1 1 IH

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1 IJ llnu
.ECRASEMENT.
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noire ... invente de rpter :;a ~;qurnco d'un COip:> VJ '/Unl r~r rr; r, A
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ique en commenant avec elle ot en le; ror; onr;liluunt '' I(J ff1 'H ll..ll rJ
.J!nre. La premire fois, on nou:o mvnlre Jo r;anrJ qur ruis:ooll o a n l rc ln
a pesse; !a seconde fois nou:; voy ons Jo co1p;. :;c lord le m r.u r.-. 't O
iescend sur lui. El Hill dr; 10marqu o r q...to Jo fuit qu o l c1 r.c'"ondn .: q
.:c.upe

poinl pour nous monlrer lrJ fomm o d o Ir; ;wrrn"

porCl I dova nla1

de la difficult qu'il y a monlre1 un r;r) J ps o -10 o n oclCJ sO q uq d o q u li].r

ration pour les sen li menis du sr;eclalcw .
Plus subtils sont les murs, rendus cl br e :> J.AJr Le Puits et le Pe n d ule

cJ

'c...

qui se rapprochent lenlemenl pour aplutJr c-elui qtJ'IL rC1!8nnent prwc.nm ror.
retrouverons aussi bien clans Le Corbeau do
de Charles Brabin.

l.r)Jl ! n

froilCJndsr q ue dun:; Le M asqu

LECTROCUTION.
Le plus C'>u ;ont l'le:clrucuiJ(AI c; c..ec.:1 co ce;rnrn u n
..; .. !llc.. .ne, q...t'e;.s :;er' a ex6cutr,r de:; r rzm.ncl~; ou suppu ... s teln. Elle ~ .r a
J(r.C>..lsment o moint:> lnriller:; . ri Feu rouge par exompJry, c.u btcn a Les A nges
figures sales r_, meurt, horrJqurc:rnonl lfvt.r, Hum_,hre B0'1CIII. Quclqu ICI! ,

'',';- :; .::r.. o .. 1ar! s.

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~u,,r.-IJdoc

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.jOq:; ph~n OU rnr,in!l h UIOUX,

:: e:hrJf-fJCr: (L'Evad de la chaise lectrique),

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Les Cinq sous de Lavarde.

-'~<. r:::.;n.n&u;, lG o;r C0ff.:, Lr.. nt r~lur; i ri'/Onllfs quo les JU IIClers. Funt rn
fr,.:~ r.ntwr. Plur. in/Cmtif (;OC'JfO ont l'onsormin d Le .D ernie r
P~ ... L<..11!, '.J JI rr::J1s un chrmrlolior rm r;cctour.

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ENLISEMENT,

ENTERREMENT.

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nt Jn ct.rs Jtent <;;'Jcher es derme'"

e moms t.el.c; .n<:: '
n e o..r: a'"'x
P. re..rr:; cosmiques de 1/!urnau, ra tte aux yeux -ie::;:es "l';r 'l
Le Septime sceau.
o 1/!crt Nctre annon-::e sc.n entre.

h.eu. a'rncm-::rer LE TEMPS Dt. LA PEUR, Pnrhp vJ .. ne.

M
MASTICATION.

Si les films clG )unqln c:omportPnt br Ud.;r, 'Jf q'(j"''l '' f'H ,,
-''h mes de la panthere au r irahas ot r1 lr1 1, .rrm rr;,,vjo, 1 r.
am.'"~ x mana .rs u
cm

.
'
. - .
.
montrer Je festin lui-meme>. Les c:ror_;d.!rJr; :ncrr.!:, le Toura
rarE" c ,e 1 < n a . J ' squ a
,
.
d e 1a JUng

1 de George Archainbaud sont donc d h<mreuz J l Htcnr ltll. r .'r t

deesse
e
.
. ,
.
. et..rs p oies humaines :::oigneusement entO'lfroes rJs t/JWJt..r."
rc.Jt .es vo. h a, J. e.

.
.
f . ~ d _
-~
, les chiens de Les Yeux sans visages sont, bten que m01ns a ronse.,, -<:, r.(Jrn.r~,:r_-:,

. 1 esr au moins ,,ermis de dchiqueter P1erre Brasseur.

;._:t-..rb.SQ&es a qu.1 1.
r',s m. ns:res non pas qumander ces privilges parcimomeux. ;__o,s<;'J-.~ -,/,._
c
Simbad
le Marin . le Monstre des temps perdus et autres habitants du Monde perdu
1

P-a:ry :::>. Heyd~) peuvent se nournr de chair humaine avec plus de libert, .eJr Gs;:.e;+
fantastique excusant la nature un peu spciale de leur apptit. Il faJ accorde: une
menticn speciale at.: monstre d'Eugne Louirie puisqu'il lui est donn de hai=-r:er un
~1b1er de choix, ~,;n policeman que l'on voit frtiller entre ses mchoires.
Lhomme tar. un loup pour l'homme, comme dit l'autre pote, n'oublions f.C.:., 1 c~
~annibales. Ils ne sont absents d' peu prs aucun Tarzan ou assimil, mais p~:l;

rares sent ;es blancs qUI se nourrissent de chair humai n e. Lem des reliefs laisss par les
sa . ,rages de Robinson Cruso (Buiuel), tournons plu tot nos regards vers le pacificateur
de Le Grand passage (King Vidor) qui, devenu fou force de casser de l'Indien, gare
cians sen sac une ie humaine dont il ma nge tous les jours un petit morceau. Tou:
aussi abominable est le gigantesque homme des neiges de A la conqute du ple
(Mlies) crature ne d'un cartonnage savant et qui un ingnieux jeu de pot.::.es
permettait de saisir par la jambe les explorateurs trop audacieux et de les enfourr.e:
d.icalement dans sa bouche. Le Bal de Cabiria agissait de mme avec les enfc!:ls
qui lui tmen; sacrifis. Comme on J'a vu plus haut, il avait de surcrot la guet:!e
incandoscente.

50

lu
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Lu kleb:;tornar11e chez f

Mo II< "'l()J,

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LES YEUX

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SA'~S Vl.3AGS.

Alli TfUI.,

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TilL CUl\~;~~ UF I'HAl!KF:NSTL!N, 'l'<. Lnc c F..ht .

scrrNcJ: . rJ C l'J( N

uvwxv z

1 1

,.,olence devient mythique,

le sadisme devient sym b o 1e ans ce plan de

IL F. de Dick '/illiam~

SADI ~

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pur RnbNt H l' na' tl/ill

S~de

~.t ltl' ~

le dit b;en no; r su r bkrnc : " Ln "'""'"s;on Jn'

, lint
, ,, :u ..
le bonheur social'' J' en vois lcr preuve flngtcltll d 111::-> Il 11 ::;

de Fred Ouimby. Le crime non rpriln dontt e li u 1 s 1 bl 1\.1 'lllt, .'
de vitalit qui augurent dans l'optirnism
<= Il l ' 1v mt
1
humoine. Lo rrucn1t. lorsqu' llR PSI ]yrkpt t

l1~

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1
fera Je plus de mal l'autre.
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Ceci pos, il est bien vident que Je dessin anim n'est pas, ne
peut pas tre vraiment sadique. Loin d'exalter la cruaute il l'amoindrit et l'annihile dans ses suites et ses effets. La douleur y demeure
un simulacre comme dans certains rves d'alcool. A peine la
combustion totale ou l'explosion transforme-t-elle la victime en une
provisoire versio n de l'Oncle Tom. L3s dents que l'on vient de brise!'
se reconstituent p re sque immdiatement en un sourire tout au plus
sardonique. Le corps qui vient de se fendiller, puis de se fracasse!'
comme frag lle poter ie, reprend vite son elasticite, son dynamtsme e
style en 0 " .
Seulement {' .tte surenchre au hurlement de douleur cette rer.gaine im pJtOJ. .Llo du coup rendu au centuple entrane dans , s?::
mouvement u ! - tell e rupture des assises morales du public que;, e
l'entrane sans m/ il s 'en doute vers une exp2ctative souria:1te. L"e
provoque, titil~r~ P t sotisfoit en fin de compte le sadisme latent de
chaque spectateur.

Robert BENAY ' l r

NOUVEAU
CINMA FRANAIS
A N Il

par

YVES 80 1SSET
JEAN CURTEliN
MICHEl DElAHAYE
MICHEl PARSY
JEAN WAGNER
JEAN-ClAUDE ANCEL!N
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V/Vf<LJ

LE BEL AGE
par Michel De/ahaye

Dans les rapports entre les corps humains dit Jean Rostand toute la socit
est touj'?urs en tier~. Un tie~s parfois gnant, parfois hostile, 'jamais complice.
Aussi bten la prattque consciente et organise du bonheur nous semble-t-elle
chose incongrue et vaguement scandaleuse, tant il est peu commun - cette
fois je cite Kast - de voir des hommes et des femmes s'adonner au plaisir sans
ide de remords. Pourrait-il en aller autrement'? Nous vivons dans une socit~
qui porte l'amour en elle comme un corps tranger dont elle ne sait trop comment
s'accommoder et ce, parce qu'elle fut elle-mme conue l'origine comme une
vritable machine de guerre contre l'amour.
A cette machine de guerre, le libertin, dj, opposait la sienne. Il ne s'agissait
pas de dtruire le systme de valeurs mais d'y faire pntrer le coin du dfi.
Dtruit le systme, qu'en et-il t de la jouissance de la pntration'!
Le but du libertin tait de se construire une morale qui fut. inverse, l'e'\:Kt~
image de celle qu'on lui proposait. d'anantir en lui un ordre du bien dont il
avait besoin pour exister contre lui. Ce tiers qui assistait ~es b~~ts. _le libertin
n'aurait su se rasser de lui. son regard rprobateur consacrait la reusstte de Sl)l1
entreprise.
Si ce n'est l dfier Dieu, c'est tout le moins dfier la Vertu, ~~Ile _que 1:1
'><H.:rali'>e sa rfrence Dieu. C'est la religion chrtienne _que J a~tnbt_1 ~ 1:1
possibilit du rle <;atanique de Don Juan>>, disait Stendhal, le role_ du h.bert;n n~
>aurait non plu<; lui tre tranger. Mais si Satan est l'enver~ de Dten. c cst~a-du~~
1
Dieu. lui lll'i'ii de mme l'anti-:Vertu est aussi la Vertu. Il laut autant dl' ngu~(1 ~
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vi<:timc" de n'avoir e11 la vertu ni de lui rsistl.!r 1 ~i de sc ,ta~n }'~'' ~ 1 '~'1' '1'.l'

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. . . litt .1.. 11 llll' d k ~in~ut:lll\
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C) c amottrcttx. '><.: '>tutnt volonttcr-.t "011 " t Ldtn'. .. on .tlLL
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1<>nttcnt qtte bt cho'->c ne saurat!. PJ 11 " ''IVOI l' l'lH 1IS 1111t'tttl
1hn' appLkr 1111
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Po 1ant, prolongent jtl'>(jll a nott'> 1a u )ttrlw d~ n lJII

11011 VC:ttl lihntin:t~~e. C)tttstion de wtnanttlJIIl'.

siC qw.:. si l'amoureux d'au 1011 r 1.1 . .

' .... , 1'1 do1t. hiLnl lUI
un le J J1.111.lln.lgc.
v . I:J1l'Ol
. !v~; 1c h~.:s 0111 de 1
1el 1 1' st il 'IUI';l l
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tonner . .t sc-.
' S:nl~ toul <.:. , ' , L: ' .em~nt d e la ~sanl .
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1 . , c d11 drame. ou de la th se philos . lhcllc s conqui~cs nJw l' q
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t'lices p1111t.:n ~.:s .
.
.
OC:.Jtncc en tout ..
1
1
c s:1gissant plus partu.:ul1cremcnt de la fcm
,
"''' L..:
dr<~ss~ Je .stad~ g:lr~)I1n~ >> ct. assimiles n~~~ ~~.constate ~uc celle-ci. une foi-.
.
, ntenant en mesutc d organ 1scr en 11-h . .
<;ons de S1mone de Beluvo.
e~ 1 111 11
. , l .
~1
1
.
cttmagc , cett l'h
,
Il .
Jui ont conqutsc. .e ma e. l c compilee plu~
.
e 1 crtc que '>cs anes
devenir victime: quand les Sorel ct 1 oyu moms passif. risque mlinten nt
ce
1
.
..

cs almont f' ,
'
d
Quo 1 qu 11 en so1t, nous ne sommes pas au b
em_1nms >
J' discerner les formes possibles de notre out _du _chcmm car, si nous pouvons
J

:1

avenu 11 n'en r~s te . pas moins que

tes barneres cu passe ne sont encore que tre' . '
1ement det t
.eut-etre
,
.
.
auss1 que, pout parachever une vols mega
t'
ru1 es. D ' ou vient
P

t
f
't

d
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IOn

le besom se SOl at senttr e recourir une

. encore lo1n d"t
c re termme.
dont on sen t o"scurement
....

. su b verst'f n ,en n'a P'IS e'te' notton

ue
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1
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'. 1 1
.
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eputse.
Le he1 age est e teu ou VIennent se confo d
. .
confuses. ott elles se voient donner forme et cl~r;~ti~~~ asptratJOns plus ou moin..,
"~
1 r~
0

1
1

Suivant la dfinition que l'on donnera du mot on po . c1 d h 1

,
est le film par excellence, soit libertin, soit a~tiliberti~~ta tre _u e age qL_lll
c'est bien au libertinage qu'il se rfre.
Un pornt est acquts
~esprit de techni~ue, 1'laborati~n d'une stratgie et son application sur le
ter_r~rn cl~ c~asse au !ltve~u de la tac~tqt!e, la machine de guerre et son bon usage:
votla qm vtent du lr?ertrnage .. Ausst ~1en l_a construction des pisodes amoureu\
respecte-t-elle.
schema. classtque; ;;eductton, triomphe, rupture.
A cette dtfference pres - . constclerable - que les trois tapes de la tactique
amoureuse fondent la reconnaissance de l'autre - rivaL alli ou proie ventuelle
- comme tacticien chances gales. La sduction est le fait de complice~ et les
victimes, quand elles ne sont pas complices, sont au moins averties de la rgle
du jeu, trop heureuses de partager le triomphe, de se laisser prendre ce qui
n'offre plus de pige que le nom et de passion ne porte mme plus le nom. Car . i
le premier stade liminait les arrire-penses, celui-ci limine jusqu'aux arriresentiments. Blandices de la passion o tes-vous, dans lesque\les les anciens
moralistes se firent un jeu de dceler le trop fameux got de cendres?
Quant la dlicieuse et cruelle rupture sens unique. elle a vcu en tar:t
que telle avec so n arrire-got de piti ou de mpris. La sparation est dsorma1'
l'un des aboutissements possibles d'un accord qui ne l'a pa~ exclue. elle est
susceptible au deme urant de tisser plus de liens qu'elle n'en brrs~.
Des probl mes videmment continuent de se poser et d autant plus qut
dans son film Kasl fait encore la part bie~ bell~ a,ux m!1u~em_cnts du cn.ur
mais ce ne sont plus l qu' << affaires de famille a regler a 1 an~tnbk.

1 t

l't'ton de
La claustratiOn
en tout cas n ' est pus
a conli.
. l'excn;1ce

.amourell\
.
. quel
, .
qu'il soit. I.'lmour n 'est plus ce monde clos l'rnlerreur duquel 1_1 !:tut d_:llt)1d

'

't
'otnr en repos ~L1JI IL' dl'llt'J t)IJ
se laisser enfe rmer a deux SI 1 on veut. 501 en J
.
, . :, .~,. ., ...
1 11 1 1. ltit
le transformer. C'est la fln d'une angoisse, cette _angl~lsse quL: _ Ktu. L:-: 1: ' '.u.~ ..
'
, b'
1 hil du lthertrn cl qu1. aUJllllll 11111 t1l~l,tL.
chez Don Jua~, q~n etait a~ISSI te~ e.. ' . , ., ..
louJour~ appek.:. indl'lintlllt'lll
~OLts-tend un erottsmc base sur 1.1 tt ,1nsg1 L:Sston
recule, d'un certain nombre d'inlcnlits .l
.
. .. 1lonl k but L'~t 1:1 qii.Jdr:llur
.1 t'111 , K.tsJ cst un cdcu
aleut.
( ommc 1e 111er
.'
. If'1..111.11~
t , 11 r 1111 thL'll 1tL' It'll J'lllll qu1 1;1
d'un cercle vicic11x. Il c~l _de pltl'> 1111 . LOll. \: 1 1L1s; 1phiL' 1111 planilkatL'IJJ ,nl~
rratiqiJC dt1 houdoil doit dch0 11 c:l~cr Slll lll~t I . lJ11.111L'S' L:t llll'lllllllll'S l'l l'L' .. lpl~''

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)'otL'IIL'Sll

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tuant la dt'>ttlhliiJOn. la rcdt!->tll 111 1011 LL
1 11'1 lll 'Ill\ ch.ll'lllL'~ lk 1 L'\1-.IL'th'<'.
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1 ~._ 011 .,

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.'. tcur qut. vtcn
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. . ,
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toul ete,~
. , fai'>aicnt l'homme tout til( 1t~ll<.: pour m<.:ttrc c11
oh'>e'>'>ion'> pcr'>onnellcs qut .en 1 l'cran une no11vclle archttecture des r"P"o 1
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. 1 . f' .
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quat ton'> sur e '.. ~. de ce qu 'o n pournut appe cr une ~oct~> ogtc- IClt<>n), .,c,t
amoureux dans 1<.: <.:r~dtc f . Je per'>onnellc autour de quot VIendront cri'>talli\c
content d'apporter une. 01 ml u de'> ides JUs:.JU 'a lors confu'>ment peru\ ct s'lr
. t' ., de'> .'>e nt11nen s,

.
utde'> '>~Ill<~ to 11

. ,
. en gestation.
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fieront de nouvelles . '' ~n~?~s~ employer HL de hien grand'> mot<; au '>ujet d'u
1
. On pouna t~? ~v~:.. ~:~~ ~ certain'> que comme une hluette. S'agi'i'>ant d'un~
film qut peut n <~J ~ ' ent qu'elle puisse tout remettre en cause, d'une rvolution
'vo lutton dont certains nt

t
,
,cent croire qu'elle est matntenan
c
.

term1nee et que les

dont certatn'> sc P1sont
d '
.

,
d <;. mo ts appa1.,a1't ront, aux un,
dsorma
acqUJs,
ces
gr,tn
s
1
av<1ntages nous en

,
, . E"
.'
t d
'

. tres comme d 'a utant plus deplaces . t, prononce ce mo

e revol 11 t 1on
~lt aux dlr' 1r. .1, 1 1 affronter ceux qui contestent .l'urgence de celle-ci, ayant

1
'
1
1
1 nous <l LJ( a < '
d'autres rvolutions a nous propos~r , tnfintment pus '>en~use~ .t t'>ent-t s.
. .
Tou'>, autant qu'ils sont, oublient que toutes les re~oluuons \On~ soll?a 1rc,
le'> 11 ncs des autres. Rappelons leur cc mot de Baudelaire : " l .a RevolutiOn a
a faite par des voluptueux'>.
Car, dans cc domaine, Je social et l'individuel se r~coupent de faon particuJ1erement troite. Sade, dans ses ides sur le roman, fa1t remarquer que la vogue
des romans noirs joua sam doute son rle dans la prparation de la rvolution.
Ajoutons que Je libertinage en fut -,ans doute une des causes directes.
Inversement, c'est par de tels bouleversements que -;e voient dfinitivement
consacres les transformations que ~ubissenl les murs: (rAp prenez qu'on ne sort
de l'esclavage que par une grande rvolution " di'>ait Laclos, traitant " De l'ducation des femmes "
On peut donc affirmer sanc, aucune outrance que Le hel rge a valeur rvolutionnaire : 'r Franais, encore un effort si vous voule...: tre rpuhlicain'> : voil:1
cc qu'apre\ Sade vient nou'> rpter Kast.
D~cid a acclre~ le mouvement , Kast entreprend la con'>truction d~ :1
rnach1n~ de. guerre qu'JI Jan contre la lo giq11~ en gnral ct celle de la pa"ion
en. partJcltlJcr, machine destine ~~ dmanteler l'univer<; du drame patOnnel. a
hmcr l'enc~alnement de'> routine'> et de'> mythe-; de la vic ..,entimcnt:tle. 1 riomphl.'
dc la lechntque.
Pro~luit d 'une l<.:chnique. elle mme '>liPPO'>ant une science. tel au' i '"'
~.:on\ltllll le bonhettt'

, , par la lacu

1tL' 1t"''
.. .
cc tr <1orn.tme
a 1)sun1emcnt negilge
'>t:tt:nCC\ ;, ('Il '1 nutu J

.
.

' ' y'

tIl moment ou nou-; refu\on.., d':! nous abandonn~r at!\
ct <:~t~nge!lce~. de I'JncfTahlc, il nou'> faut bien cnvi.,ager h r(hction d'un
Pd il
t,utc \ctt:nttftque du h< nh.
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lution a

Le phalanstre du BEL AGE.

eur rvolum. : voil

rion de sa
la passion
,-,ionnt.:l. ir
Triornpht.:
aussi se
ltC des

pratique

~e mol science, s'i l n evoque ici rien de particulirement Jc~schant. san

aussJ nous ouvrir tout es gra ndes les portes de l'imagination ct nous fait dboucher
sur la posie.
Galaxie >>, Exppo rations of Mars : outre Sade et Bataille, on a de bonne~
lectures dans le phalanstre. Celles mme tk Kast, de tous ceux qui sc sentent
seuls au milieu du vulgaire comme s'ils tombaient juste de leur planl:tc natale
illaJs qui , bien loin de tirer avantage de leur sup5riorit. n'ont rien de plus press
que. de faire accder leurs voisins au mme tat de civilisation avance qui est
celUI de ladite plante.
C?mme tous les lecteur~ de S.F .. 011 sait, dans l'auJOUrd'hui , percevoir 1~
dema.m en puissa nce . Or l'aujourd'hui, dans le domaine de la ~ci~~cc., c~~t d~ia
le reJet dan~ l'hier de certaine logique aristotlicienne - de Galtlce H hnstcm.
1
nomhrcux furent ceux qui la battirent en brche - qui fut longtemps la .bnsc k
t.~u~c )Cicnce ct de toute sagesse. Logique qui , malheureusement. contlliUl' dl'
ICglr sournoi)cmcnt nos modes tctucls de vivre ct de penser. perstlllllC. '"lltllt'
quclu

'
' t ur k phn 1k lt

1 son mant
\c c .,uc\ mutants , ne s'tant avis de conclure. te
~ s

1A
nec
a

1
' . son tnanJt sur totts les autres Pan~.
.
1 "-' 1 Ir 11!-:i<!Ul'
non ~~~ .e n arrivons now. ali principe qui ani tnt: la nt<~l:htl~~~
lll'
h.',\~,,;111;1 t'l qut
1
1
tcnl't td est non Aristotlicienne, dont l<..orzyhsky st
'
'
( de populariser Yan Vogt.
.
opacr
cctk
sub\l't,ll'''
1 1
101
d est la le moteur qui s'attaqrt:tltl il 11 langage .

.1 itlll'll'sst(lllltl't
C\ vaJe .

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s
liiiSSIHts
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11011
11 ts q111 amorcera notre llherlltton.
, s
l

1 n t'a t tt' n l''t

flal tC)

t ' s t pas 11 \. 1111 '

1
Pa\ . lllot.s q111 n'o nt pas dt sens ... ft ~~Ill nt .. . 11 1.. tout l't'la n\st qu 'u
1c tcrntoire ... 4 A 1rie re penses, a 1nc1T sent um s
(il

 1 Ill Il qlll' de Llllolllll!.jlt

p1
11 11

"t" . ,. 111 dc . ..:ntrL 1l'Il'>; 11101 , li

<1L Ir 1' 1" 11 '
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1 s lt'll' Ir .tn,itolll' dl ;~ Pol'i'il"ll lll>nl n li
l Lill nt . ti llimcnta trop so~rVLill . ' . ' <Jill de d{plorahil , ku x de IIH>I .
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.. , 1 s'1tl 'tlJIILI :ru l : tnga~t L.r l ..: t:
'' 1 .' 111 :H:him de 1-..ast c!ll'ISI 1 '< . 1' ' l 1111 ne Lo nnalt :rtl p;ro., le 11101 ictlou 1 n
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1 II V~.:C'i
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' 11. 'Ill\ v:tlcurs coutunll..:.
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,
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pas cc que. c est c 11' . . 1~ r ,, noll" voyon'> ;rion. qtt c <.:'> n cxt t.ucnt 4Uc
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. pporl. elles s'c.;tlondrenl, s..: 'c 01 . '. vli n t cr~~ de'> .,l'tnbl;>Jlh de clto C'> ( rcv
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. . ,,
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nommees. n'c taten que
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1
l'enveloppe la baudruche sc cegl
. 'p urement ct simplement un o;vstcmc P:.Jr u

.
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.
n
11 s'agtl en somm , .
, . ni plus ni motns mora 1 q11c 1cs VJCJJX '>Y"'lcmc
autre: Le systme metnque n cs 1
.
,
1 t IJius commode.
l' A
.
stmplcmen~. t cs
d.
. recouvre plus le lcl'llolrl. tc
1
1\lllOIIr 01 1
Mais s~ !a carle c~u ten :t~e ~~ anismc. il faut ajouter une nouvelle dimcn~io~
planche medtcale, celut ded 0nto. 1. ngosologie dfaut d'un nouveau chapitre, d'un
au mtier d'arpenteur e~
et_ als clevena'nt pour Je mdecin de'> malades qu'tl
nouveau paragraphe, es passtont

ne peut plus ignore';.

. e fiction soit en cause, il ne faudrait pa., en conclure
.. ;ot~r,}tutf~t d~~ti~i;~~f~~s. Bien au contraire, 1~ ton du. film e-,t celui du
qu t s a"'t
.
s C'est prim
;:,
.
.
constat
: R enseignez-vou
le chagnn romanttque.
Il suffit en effet de se renseigner , pour constate r qtt ~ . 1~s conve ntto!l __
encore 1a so
reconnues ou non Conlllle tel les _ . qui realent
'"'
1 lcttdttn
. ct 11a repo 11 ,.
amoureuse sont en train de mounr de ~eur belle mort. ~ n~ Scblt ~ratt p u_~ y avotr
que des rapports clairement dfinis, ltbr~ment consentts. cta
~ur uc ., h:1 e
plus ou moins rationnelles et qui ne sauratent aucunement ~c st uct '>Ous 1c tgnc
de l'ternit.
.
.
Aux romantiques impnitents qui le dploreront, Je latsse au film le otn "'montrer que la simplicit, la gentillesse, la d~involtur~ n'o~t pas de moindre,
attraits que les charmes dliquescents de la passton; aux mtoxtques en tous genre,
- ceux qui dans le caf prfrent justement la cafine je laisse le soin de
constater que la Kastine, pour employer le mot de Michel Flacon, est. quanttt
gale, aussi excitante et infiniment moins nocive que tout autre produit analogue
On ne devra pas non plus regretter l'absence dans Le bel ge de ce qui ou,
le nom d'rotisme, constitue l'ingrdient de base de tout film normalement con~tt
lu sur l'amour. Les prestiges quivoques que les tabous confrent la e\uaiH'
s'vanouissent ds lors que celle-ci obtient la reconnaissance de son libre \ercice; l'rotisme du voyeur frustr qui est encore le ntre se sub tituc .:elui du
possesseur combl.
Plus srieusement, certains pourront dire , comme Je Claude du film : " .k ne
suis pas hostile l'ide qu'il existe un bonheur d'aimer, mais nous sommt'' d.l!b
une J~tngle, tl Y a chasseur et gibier. .. Mais outre que le but de tl) lit 'l 'ill~~.
dcvrmt t
' '
d f

'

e re pte~tsement e atre dtsparattre la lor de la jungle. il csr o;l)lt\<..' "~'

ncrn~nt maladrott _de _tabler sur une loi qui peut un jour ou J'autr~. :-.c rcllHtrn~.
~ontt~.
v,ous:b_Ausst bten nous est-il dit qu' en amour le chasst'llr ~.fhtcr ! <-'t. i
uevenu c ot ter de demain ~ . t
.
1

une f OIS
1:"' 1 . ~ . '
~' JUS
e ~nats crue retour des choses qui th'U~ 1.1111 n,
tC pUS cl J dUJOrc du
matnarcat.

11

'

t''1

Il
10 ()u~i (.Ju'i.,l en soit, les_ ferments sonl ;1 l'
gtquc des 1o1pports humams E . . ,
. <l'~tvrl: qt11 ~.lab\ltt'lll llllt' "'''"''
verra que, si, contrairen1 , 1 t .:1 . ncot c une fols, tl n L'SI que d, :-.t' tlll''ll.!lll'l l ,t
tendance i'1 prendre sc, c1J.. .' cc que pense Kast qui s111 l'l' )1\llltt .tut.ttl 1111 1'' 11
11 t
POitr de~ rl
't 1a VtL'tl~.
. . ,

1
l'
. cs
pas
encore tout. s.t: tC">tts
morte
L.t 1 l:S,
lllllllt't.::ltl\1<.'
1-.cil[
'
.
du
.
. ~. ll'l'llllll'
1
r
. Ill Oins avons- nous ~.kj:'t k pl:usir , L' '''1
s csqutsscr au milieu 1,
'Ill.
"h . ,
tc nous ccrtttns
1
,
.
;,
,.,
' JOUru Ut dl.!cclablcs 1 . ,
c llHH L'S a \t'ntr d l'lt'l.' !lllll'UI'l'll\. '
groupes qui, n'prou~tn~ .tnsllle comportement de l'ert:tins Individu" dt' ,lrt.llfl'
rapport la morale 'trad;~~~) cmf,nt le besoin dl' ,,. Sltun, fui -l'l' Jltlll;. la lil'l', p.H
lasc....
t nnc c, rcparll.!nt tout natunlknwnt sur d lllllt 1 li;
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' '1 Ill 1c sort est llllsrable que nous
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d cc Rot . . .
~a!~~:~~' ,ont- parle Cla ude Lvy-Strauss , lui ~~~se:;t\'i ~~~tre matre, Rou~scau notre
tn.:t 1,111 .h ato ananti tous les ordres 0 11
us devons de savoir 1' co _
1111
1

.
/lf.
.
'l'!lll'tfCnl .11 en
1(/1 fil

, , .1.

N
. '

1er fln. nou\eau .

{leut encore

111

ecouvnr l es principe\

De telles drsgrcss1ons so nt peu faites j'en .

.
. 011 au rel du groupe qui nous est m~ntre' l ~o nv,rens, pour confirmer I'Adqll'!l
.
b'ren ree
, li e de celui qui fut
lclns e, film
..
_.. , auss
ntenant J'existence
1 men r1onnenu-Je
~~ loyer les termes mm,e de Kast, il s'agit l du film 1~.1L:gme du film. Car, pour
~u~ clan sur un clan, dune famille sur une famille d'un ~ oup~ sur ~n groupe,
: la fois personnelle et collective du monde qui rdft't n m Issu d L~ne v~s10~
a na1ssance.
.
'
e e 1e sty 1e de vre qur lu1
donna
Famille: autre mot clef du film. << Mais quand Je dis f

Il e ?. S ans d ou t e, mais
pas seulement.
amr 11 e, Je m entends 1>
Famille spmtue
En fait, les membres elu groupe semblent se conllu 11e entte e

.
,
.
ux comme ~~
leurs re}a,t~o~s presuppos:;ue~t une s?rte de consan.~uinit. ~aut-il pen::.er _ pour
nous. refe1er nous ausst . au , folklore - , qu Lis auraient obscurment pris
co_nsc1ence de ce.tte , p~t ente .nouvelle et , dune nat~r.e spciale dont parle
samt Thomas, ~arente .q,ui constttue cet empechement dmmant au mariage connu
sous le nom d. affintte et en vertu duquel le futur, s'il a copul avec une
parente de sa future, ne peut plus prtendre une union devenue assimilable
un inceste ?
Famille, clan, tribu , phratrie ... Tous ces mots que l'on peut employer pour
dsigner le groupe du bel ge, peut-tre faudrait-il les entendre dans un sens un
peu plus profond que l'analogique et voir dans la ralit qu'ils recouvrent la trs
lointaine prfiguration de ce nouveau groupe socio-biologique qui, tt ou tard.
viendra se substituer la famille actuelle.
Je sais que je m'aventure beaucoup en continuant dans cette direction. mais
n'est-ce pas le propre de tout chef-d'uvre que de faire se p~ser son suj.e~ des
questions qui vont bien au-del de son strict propos '? Ausst ~1en me bornat-JC 1.:1
voquer, suggrer, provoquer des rapprochements, laissant a chacun le som de
les prolonger ou non , d'y a jouter ou d'y retrancher.
S'il nous est donn ici de voir clore des sentiments dans u.ne zo.ne imp1isc
entre l'amour et ['amiti c'est que le aroupe au sein duquel tls natssc~t c t nt'
lui-mme gale distance 'de la famille s~irituelle, de la famille consangum~. d de
.
d' Lm tel groupe
celle autre famille que cre le mariaae. La f orma t10n
.
m1ntfcst1nt
' . : '
1e re f u~ dune

11
tssoctatJOn
qui, dans otous 1es c1omat'nes est
touJours domm.t!!~:.l''
a l'homme sc trouve rr1ondrc un besoin profond. .
.
1,
L
, ressent non motns
~ 1 olondemcnt k . 11<.':-;Lllll
,,.
'
e groupe,
une fois forme,
. , ' t' ,. ~t
1
1
chh
d
'

h
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'[Jlrcscrveronlson~quttllc.
'
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cs regles q1rt assureront sa co cston c
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1
1 1 vdil comtot~e pra 1ltfll( l '

. ra lii'>Cnt aussi hrcn e co< c tc rr '

l' , .. . hils tppart' llllllL'Ill pfu,
Cl la mtse en quation du partage des hommes qt1c l ' 11 ~ IL~ ' . .. '. . . . Srint l't<'l''':
'In ,,.

1 ('1 111 k t son a111\ Ll 1

' Outn<, tels qtte la ,, mise en qttarantatnL' ~ tL'
' l ' . ..
d s htllllllll's ' L't l.t
Cl h .,,
.
'
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" .' . . eparat1on qut s'dl ccl tiC a
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L'CS ritL'S insignifiants qut s<>nl
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ltt L'omm un'.' Sans d,lut~..
1 lh<ttson des femmes " Sont ce la de ces Je .":, '~
c ~ait de tout groupcrncnl cherchant :1 se dlfkn:mtL't '
, ( 'hudl' 1 L'Y\ Strau~s
lll'll\ 11 f
.- . ttons de L'l' t[ll<
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est J'lcm c nt prCI111 CI d e s s tru c tures ~tl. 1 ,' ~ ' ' l"on sonne . ' ~.c: cc qui ne peut
ncincs profond es lflll . en d 'autres tc " p.trent e: nou: v "li a it que l'avu neuht
.
,
. C111p:-. tl 01111<.:rent
,
. oyons ici ' l'

J'' tf1f1C Il atltJllS

>'. 1111 :o. yst e ll1C d'tt\iltl l . . '
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ontinuc le mc 11: c rc rl appelle
,
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Un s~ stcmc 11e parente constitu" , . . .

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~ CSSCn\lclf ,
.
C 'est lui , e ~tl plcmJer
Irruption dan 1. cmcnt une rcprsc ..
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.
stngu
1 nature de h c lt nt<~tlo n du 111ondc.
L
, .
c
u ure

e,istencc
mats
non
les
modalits.
Or
~ '
tn1tc h1ologiclucs 1 - qu1 englobe
1

1
" nouvelle
,

t ont la ntt t
, 1 stniC (c est -a-t 1re uusst nouvetu hn
representation d
' Ire pose
mme besoin de COI111lllLlicati~n
ga~e , tous les modes rchtu monlt.k . nouveau
.
1 1
.
,
qu on peut p
,
.
c tonne s procd111 l

en questton 1 c a semanttque qui sous -!

CUl-etre rapproch . 1,
En fait. il ne pourrait s'agir tout a~t e!111 le film).
Cl tc la re mto,c
. notre svstmc. la monogamie n't tnt ..Pus _que d'apporter un lger . ,
'1 .

1
,
<
Jamai s que la f
a menagement
chez nous par c systeme de parent in'
, < orme prise acc tdent 11
,
.
.
.

''h

,
ua-europeen
N
.
e em cnt
rcpom1 ru ., .tUJOlll u lll a aucun besoin .1

ous constatons q Il
c
t
1''
11
'
'
o
1
ne
nous'
't
'
u
e e 1ne
conscqtt...nces.
cs t. cll curs 1 eclattnle v' '
tes e plus qu 'a en tirer
. .
. .
l " .
., J ' ' ' 1
, .
c
luence de son. ct
.
e'->
oeJa e _ legtsl~teur lui a
r
ma aptatton , de sa noci11te. qu . c?n 1~~~ni
8
, PPO ter, ?Us la forme elu divorce
un prem1e1 amenagement, creant amsi ce q
1
diachronique . Ainsi abtardie et mise e~e ?n pourratt appeler une polvgami ~
.

.
l'a b n de plus graves
1a monogamte
atteintes.
contmue
tant bien meme temps
,
1
que par une que
ma

place p 1us par l ' art1'fi ce d es lots

,
. , a se surv
.
1vre, mamtenue
en
C'est l qu ' il faut voir l'origine de la dsa;e~es~~te r~ssentie . .
vers l'anarchie sexuelle qui caractrisent notrers;~;~n 7 1 ~ famille et de l'volution
~aires mme si nous voulons liquider lotalemenctlel e . . e_n~fi.ques toute~ deux , n~es.
, ,
.
1 d,
1
es sut VI va nees de 1ordre . .
, -1e en t re autres
ma1s ~genera.tnces le esorc res - ul inquance
JL1v en1
<
ancten .
longeront tant que nous n'aurons pas dpass le stad t . . . - qut ~e pro
'
d
1

e ansttoue actuel vers un

nouv eau sy,stemfe ans deque.1 nous aurons intgr nos aspirations.
I 1 est recon ortant

d
e , voir les plus
. volus d'ent 1e notl s t ra vat'Il'
. es par 1e besom
Je comb 1er 1e VI e, latsse par la disparition de l'ancien systme, rconfortant de
consta~er _que ~e qu .~n. ne ma~quera pas ~e qualifier chez Kast de jeux de l'esprit '>
(ce q~r est meconna1t1 e. ausst que ces << jeux >> sont l'uvre du cur, autant. plus.
peut-etre, que ~e la ratson) plonge trs avant ses racines dans le terroir humain
le plus authentrque.
Mais on n 'pui.se pas si f~cilement les richesses du bel ge. A telle enseigne
que, pour s'en temr au domame de l'ethnologie (disons ethnologie: le sociologue
n'est-il pas l'ethnologue de lui-mme et , par ailleurs, ne nous sentons-nous pas
parfois, au milieu de cette socit qui est la ntre, comme l'explorateur du X\ll
au milieu des mauvais sauvages ?) on ne saurait manquer de faire le rapprochemen t
entre le petit monde de Kast et celui des Muria, heureuse peuplade de l'Inde qui.
grce l'institution du Gothul, a toujours ignor la passion, la jalousie .. t~us le:
sordides dessous d'une sexualit frustre , pervertie. Le livre extraordinaire de
Verrier Elwin qui nous en rvla l'existence nous rvlait par l l'panouissement.
quelques kilomtres de nous, d'un bel Age d'Or de l'amour.
.
. .
.
J'ajouterai pour terminer que le mode de vie qui inspira le film mspt_ra JliS4ll a~t
mode de financement du film. Toute latitude nous est donc laisse de. develo_rpt:,r ~~
loisir la relation tinsi bauche entre structure parentale et struct~lre economt~lll . .~

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.. la famille des scnl!mcnt:moms que nou<; ne prefenons votr, dans cette ges 1on P~\1
ct des biens, la ralisation de l'Utopie idale ~lu ~tx'' siieclc.l.1 . llu'il hilk cl.u!!ir

ptr les rcact1ons lu Pll 1IL.

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. , vous 1 adoplt:lt.:.Z
f cront pas auner, dans le <.:as <.:on 1t rtll c
dfauts qtt<.: vou-. y pourrez trouver.
Mil'htl IWI \Il :\\ 1.

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LE PETIT SOLDAT
par Jean Wagner

Je !>ais bien que, malgr

l'a\is
Incomptent du Cumtt dt: LCI1'Ltr
1 1

' C, '>Il <tllr.t !jU..IIl J

me_ l'occaswn . c. e _e \'Oir., Un. Hcn_ri Langlois quclcunquc, en prvi~tun de
Ll\e111r. tlo1t ,t\.oll pn~ la precaution den_ conscncr une copie. p011 rtant, je crui
l.jliC la couleur que J_lcut prc1~drc Le pctll .io/dat .tujourd'h 111 scr; 1 .\ 111111
1,1111 ,m
1rremplaable. On croira pcul-etrc. que. cc dt\.tnt, je l.ts~c .tllt 1si 011 ,111 :-; L'Vttcmcnt'
c.l':\lgne. Il n'en est rien. Je fat~ .tllu'>!Oil .tt! hL-ros ct sntlctncnt :ttt 1H:r11s. S'mtr
resser Fabrice del Dongo en 1<J(J() est passllJI111.ttll, tnais s'y intresser t'tl 1 40
c!e,ait tre aussi passionnant - cl tout dJfTrcnt. Et cet cxunplc littraire tnc pou'isc
ter tout de suite une quinJquc : son in1portancc ne 11H.: scntblc pas tnuindrc
sur le plan qui nous occupe. Il est certatn aujourd'hui - cc que dj les plus lucide
spectateurs d'A bout de souffle avaient pu pr\oir - que le c.inmatoJ,!raphc compte
un auteur de plus, l'un de ses plus personnels, sinon J'un de ses plus origin.tu..
Ces mots crits d'une main ferme, j'a\JUC tout de suitc 111on cmharrc1s. On ct
cntique, parce qu'un jour, .'t force ck voir de'> filtm, on a cu \a petite ide ur le
cinma et qu'on a eu en\ ic de l'crire. ( )n l'a ltli'>c en pratique l>lll' des hlms. l.t
puis, un jour, on projette une <J.:une qui \ ous concerne dirccte1nent. le ne dt~ p.ts
que la grille confectionne la cinmathque et autres tabernacle\ 11c <.:oO\ ICilt plu
c11 .1~.tnt ftlrtt
mats \'(JUS avez en\'t de parler de tout autre chose que du filn1
ment lmpressi(Jn que vous n'arrtez pas d'en parler. Jean-Luc (;"dard, en l'o ~.ur
renee, avait mis tr~ au point cette technique ct SIJll papier sur L'/wmm~ de.' ott 1
par exemple, otl il ne parle pas tellement du filin, est, de tout t.e qut s e't t nt en
France, celui qui en apprend le plus ~ur ,\ntlwny ~lann.
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Raoul Godard, )eon-Luc Coutord

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tmvoil dons

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rue!; do Cr.ne;s.

Pour tn 'a rrter :nt C1 t le plus superliuel, Le pdtl io/dctl tn',t f.til rc'\cnir une
bonne diz<titH.: d 'a nn es e n arrit:re lorsque, dans les rues de ma pro\inl'L\ ,1\ ~
quelq ues a1nis, nou s di sc tJlions d'Andr Malraux , de la guerre d'l:sp.tgnc. du !'>Ur
nsseJnent des c:1 use.s poss ii Jics. Nous rcitions des pol.111es d'Aragon (ct ~ l'hcurl'
ott j'cri-\ je pe ux cncore le f:tire) cl nos individus les plus excmpl.tircs s',tppd.ticnt
.\1:draux, Drieu La Rochelle, Niz:m, Crevel. Nous tions cert:tins qu'une C'.tll
p{J~sihk ne Jtl;lnqu er:tit pas de sc lever, nott s per111cltant de sen ir :'t quclqul ,h1
cl sa uf l'un d 'e ntre nou s qui all:t sc battre en lsrai.:j, nous ,1\ ons .tt tendu l"l'lll' ' Il'''
jttsqtt'au j()ur otJ l':gc :tidant , notre beso in d'action s'est toutlt' kntctll nt
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111i' par ds:sprc r d e la cause ... Le h1os de Cod.tnl p.trlt- d tlllt ' 1 :.
rcll(' dJffcren~t J:rcs <pt~ le l>csoin d ': tction ne :-.'est p:ts l-tcint en lui ct qu~., t<ut
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IT\Iant ,fJCic_l~ :1 tint ltgtt c de co nduit e qttt je rcu>llll.tis htl'll, il .tgit, '' 1\ ,. lttc,
ce que nou s soJlltt](s touiottrs plus ou tltnllls t1'll!l~, ,1 f.tllt'
JHHtr, lc rkphJ str
(pllltol IIICJIII S grfttt' :'1 lltilk itl1j)OI)(J(-r;tJ 11t-:-, t'l, il f.ttll !Jit'll Jc- dtn, ,\ J,1 p.lt' "'),
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ren< 1 colltptc 11111 ,k 1ncnt pour 1cs 1lCSOIIls
de sa c 1use \:'est
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n;~turcl

pr.~ttqut

JIUISC]~te

(" :-s'ntons en pass.tnl que

eJt.tllc:ns JI y ;,.' il y en a quelques unes d'CJrdre
d adlcurs,
JC crois, tliffi cii<:Jnc:nt l'''r
'Ill cJnntalographJque
tJ'CillL
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pt,. ;t nol.1111111CI1l la rcpnsc t U!l_c
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elle eq tc:llc:ment
1
1
1
Il!lfkrcn
.,
qu'il est
c ! tn1s par sa1 signifi<:.tlton
(J que par
sa 1 1111sc en scc:ne

difficile d'v
1
'
.
utrc chose qu'un lolllmage. _ e
ce a pour arrter une affirmation qu1
Ill
":"., l; tl: f-.! Ill' ;t propos . d'un
1 ' autre hlm
. .: (< Quand c'est
.
un
. cinaste CJlH.: vous aimez.
1111
_. : 1
hommage. qu.'Jnt, ; est un cme,Jste que vous n'am 1 ez pas. c'est un plagiat. ,
1
'L
!JfTLrcncc n ;J ete ausst nette que dans ce film.)

~lquen~e
Pr<:CI~e

f,llll;IIS

,1

'

Guita~e mo~is

Je ,rois d';llll:.urs ~,odard tnc.tp.thle de COJller. quelque chose sans en Lure _sa
' ... Jroqre.
C est' 1 auteur
le plus auteur
qu1
sott: chacun
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son ,ri table ,isage. Cela est beatt parce que notts nous rencl~ns c otnptc, _nm~s, de.:
son ,is:tge, de sa ralit. de sa l'rit, par-del lui-mme, malgre lu1. li est hl'n: s:tns
ddensc .1 une camra gloutonne dont il ignore le pouvoir. Cela est he:tu p;trce <ptt
notts nous trouvons, gdce : 111 cinma - et grf'tcc au cinm :t seuletnc.:nt
:111 cctllr
de ltommc.
Cc.:la ne 1a pas, bien sl'tr, s:-~ns un solide mpris tic.: h technique ct Raoul Cc,ttt.lrd
a d trouver plus d'une fois que << Les emmerdements maxima >> lui piCLtl'a ient sur
le cr<ne. Tl s'en est tir, faut-il le dire, admirablement bien. Entre autres choses, le
lllm de Godard remet en question toute la grammaire et la syntaxe cinmatographique.

Il est dommage que pour des raisons extrieures, ce film ne puisse sortir actuel.
lcmcnt. Son importance et sa porte denaient, au contr:1ire. lui permettre d't-tre \ 11
p:tr le plus gr:md nombre cie spect:-~teurs possible.

N.H. -

On s'tonnera peut-tre que, dans cette note, je n'ai pas touch un mot
les apparences, il n'est jamais, dans ce film.
plus ;~isment que, d'aprs ce qu'on me dit
(m,11s J~. n en a1 J~l~lats parle avec Godard et Je me fonde sur des on elit). je ~erais.
en mattere de pol1ttque, d'un a\is compltement oppos au sien.

l';~spect poli~i9ue. C'est que, malgr

qu~~t.JO_n d~ pol_Jtt_que .. Je le ~is d'autant
de

LE PETIT SoLD.IT. Scnario, dialogues ct 117/J'e ('IJ J"CnC' de Jean -Luc (;odanl. lmc~~c.
rie Raoul Coutmd. Musiqtrc "''(' .~1ttrr

' 1 Su 110r . . lnn.

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1 ,c( J_crour. f ntcrprNcs
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Karina, Hcnri-/acque.r Hurt .

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TIREZ SUR LE PIANISTE

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par Yves Boisset

J_
Il

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n'tait point ncessaire de possder une carte professionnel le

de fakir birman pour prsumer que le second film de Truffaut
ressemblerait aussi peu aux 400 coups, que Charles Aznavour
ressemble peu Jean-Pierre Leaud. Voulant viter tout prix qu 'on
ne l'accust d'exploiter un film succs, Truffaut s'est attach
raliser un film de divertissement inspir d'une srie no ire ,,
succs . Mais il est permis de regretter qu'il n'ait pas trait avec
plus de srieux et plus de rigueur le trs beau roman de David
Goodis dont il s ' inspirait .
Il y avait pr texte une trs grande uvre dans l' histo ire arn r t~
et d senchante de ce pianiste dchu qui essaye d'oublier sur le
vieux piano dsaccord d'un bistrot de banlieue les souvenirs trop
brillants que lui laisse une carrire de virtuose interrompue par le
suicide de sa femme . Un soir, le mouvais garon arrnnien qu:
pour l'entralner dans- une
lu1 tient l1eu de frre surgit de la nUit
Il
. .lol1ue '
chscurc aventure de 'rglement d e comp t es, ou cours de
. ' . .
. rellement onk' Mll is
mourra la seule fernn"le qu 1 01t 1amas
t
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l rutfaut s ' est la1ss prendre au 1eu m uer
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t personnelle. 11 e::.

cj cto1res pour fo1re uvre vrawnen

t J film ici
.
, ' . .
d - 1neilleurs rnornen s L1
,
genant de retrouver a 1 ongme es
,
R _ ll'ni et plus 1 in
forte d un o~se ' ,
,
1a patte de Reno1 r, l la manere
.
d'
Ra'-)ul WaLh
1
le lyrisme dcontract d'un Stuart Hetsler ou
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r1 rjr)nr, f rr~rp;r~rnrnr_:nt l'irnr;rr:.Hm rl

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()IJVIf'lll

111

Apr&

un

' amour .

;mr co:1nu).

a un gal lyrisme des scnes similaires du c1nema amricain qu'ii

s'agisse de l'ultime squence du film de Lewis Seiler The Big Shot
~Le Cad) ~vec le grand Bogart, ou de celle du film de Stuart
elsler, 1 d1ed a thousond times (La peur ou ventre) avec Jock
Palance et Shelley Winters.

dre

Malheureusement les invitables ruptures de style qUI rsLdtent

de l'assemblage arbitra1re de ces d1ffrentes squences ne sont
iama,s just1f1es par des ncess1ts de style ou de rythme, et ne

so nt g u re lg itim es qu e pa r J' h umeur fanta1sistc d es aut e ur<,, don t

on p resse nt (ce n 'est d ' aill e urs pas dsagrab le) <lu ' il s c.m t dL.
p re nd re le p lus g rand pl a is ir a u to u rnage du h lm .
C'est la pass ion du c in m a, do nt tcn1o1gnc chacune' d e sc
1
imoges qui co nf re Tirez sur le pianiste ! u n pouvo1r d'envo(
te rn e nt, a uss i ra re dan s notr e c in m a f ro na is osphyx1 ou hob1tu c l
don s le c in ma am ri cain qu e no us a imo n s. Grce ou SC'n S d e
l' imag e e t du rythme , l' ex traordinaire utili sa ti o n d u Cinma scope,
c t un e dir ec ti o n d'a cteurs toujours rich e ct t o uj ou rs mtell1gente ,
il sera beauc oup pardonn Truffaut d o nt o n att e n dra avec 1mpa
ti e nce la troisi me tentative .
Yves BO ISSET.

Tirez: sur Je pianiste ! Ralisation : Franois Tru ffaut _

Adaptation : Marcel Moussy et F. Truffaut, d'aprs le roman d e
David Goodis - Imoges : Raoul Coutard - Musique : Jean Const a ntin - Production : Pierre Braunberger - Interprtation : C harles
A z navour, Albert Remy, Serge Davry, Michle M e rc ier Nicole
Berg e r.

1
1

eurs, d o nt
s ont d

e de ses
d'envo hob ituel
sens d e
escape ,
lligente,
c impo -

L /APPROFONJ)fSSEMENT

D/UNE METI--IODE

ET.

LA PYRAMIDE HUMAINE
on de
nston harles
Nic o le

par Michel Parsy

n connat la dmarche de cet ethnographe converti au cinma : :.urprendre, camra en main , une crmonie comme celle par exemple de~
Matres fous, et nou s conduire remettre en question nos manires de vin~
et de penser. La technique d'pilepsie contrle permettait aux noir tra nsplants Accra u ne meilleure adaptation au monde moderne, la nou\dlc
Afrique dtrib ali~e .
Dans Moi , un n oir, le propos allait plus loin: des Soudanais attir par
Abidjan, (la vi lle de J'argent), jouaient leur propre personnage pris quasi sur
le vif. La rali t n 'avait pas besoin de fiction : le sort de ces dockers occasionnels, noirs perdus parmi les noirs, ngres de noirs - nous tait rendu
en prise directe. Rouch et son oprateur pratiquaient un no-ralisme tot~ll :
hommes ct dcors , tout tait vrai. Ethnographie bien sr. tel Pl~tnt lJ.U ut~
.

. 1, tt1llll'I"C
a la slllh.
t 1cs protagomstcs sc rctrouvatt en pnson en cours l c
'.
.
d'une rixe. Rouch intervenait en voix-ofr , risquait parfl,is une tnl\.'f[lfl'
lation. Le spectacle tait fascinant.
.
nt.
~ 1~ J>u l'ob .Jcctil l'l'ill1re Cl1111r l
r
ans la Pyramtde hummne. meme pl OCl:t c . '
.
.. 1
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,
.
nt dtns UIH.' la:-osl' ll'
une vic vcue. Rouch a voulu dccouvnr commt
' .
... .
..
,
. .
.
.
. . . t un1pl'l'llS plHl\ .u~ nt
rrenlJerc du lycee d'AbtdJall, Jl:llllCS gens !llliiS l l: .
.
~
.
t lll ' IIS S' \1\S plUs. (_)Ull!l.:
coexister. Il s'est vite rendu compte qu'Ils cocxtst:ut:n ' : ' .
s
. .
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. .
.
. .,. , . ls uns :\htdj:\11, 1~.:s ,nitr~: .
,
1e lycee
Ils reJotgnatcnt leur proptc llll tell c.
.
. , . 1 11 lls k-..
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.
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. . .
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llllres le grand quadnllagc des h,llllttucs 1H Ill:
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. 1, 111.:nre de qu elqu' un Cl
,
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,
eonna1tre
vra1ment.
vJ,"li tlu'tm csl tnliJOIIIS ; e't. de"' Rouch est de nou
le blanc d'un autre. Le dire est facile: le gralll 1 men c
pO~~JbJc

~ . ~. 1 l'l'ficilc . JI talb1t '> lt ~Cik l

Faire un film d'une absence dt: rappo ts cl,u ~ 1 f liait rllllrodtiJr c un .
un chtement de cette sparation sans cto:-.on, 1 <l
,
, c
'

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Rouch t donc propo">c au x 1yccc n ~o,
fiction signifiante pour qu Ii y ail un 1 111
<
t
une sorte de socio-drame. La premire squence db~Jte sur 1<.: ~net t.:ur/ en
1
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0 fiW ltr CC'
scne lui-mme devant les eleves:
1') )eur prOJ?OSC
de JOUer,
.
( h l' Ill'
. . .
propre per.\OIIIwge, un rapproc h cmcn t en trc europens ct a 1nea1ns.
acun

1LIS . Selon
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sc
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deviendra le porte-parole dun type on 1
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1tste , J' d utrc

J'Atncam mtran'>Igcant
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ses penchants 1une sera la co 1onid
.,
.

.,
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qu1tncmc

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tendre
philosophe
., '
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U Il trOJSJelllC e Ill OU scntllllCn a ,
<

etc. Il y aura donc une solution nouvelle, joue >> . La fictiOn Jra .. JU'>q~ ~
un suicide ct le suicid rapparatra en fin de film : le ;pe~tateur, s Il .a .ete
hon public, sera ainsi dessol , et le cinaste aura reussi une descnptt~n
des rapports nouveaux que son film a crs entre les act~ur~ a.u s~m plet~
du terme. A mon avis, c'est un tour de force : en effet tl s agtt nt plus nt
moins de faire noirs et blancs se comprendre, la rigueur s'admettre. Bea ucoup de professeurs ct d'instituteurs pliront d'envie voir sc dployer cette
mthode gniale. A tout hasard nous leur signalons que le producteur Je
Jean Rouch s'appelle Braunberger.
Evidemment ce film a l'incomnient de nous faire subir le bavardage de
ces lycens dans le cadre troit d'une adolescence embourgeoise, mme du
ct africain. Je sais que ce bavardage garantit l'authenticit du film. et
qu'au fur et mesure de son droulement les propos s'largissent. Comme
l'auteur nous le disait lui-mme aux entretiens de Marly : Quand je les ai
pris, mes lycens en taient Tintin; aux vacances suivantes on ne pouvait tourner que pendant les vacances c'tait Le Figaro; plus tard 1L
en taient arrivs L'Express .
Nous devons subir aussi la surprise-party chez Natalie, les flirts d'icelle.
e.t les brouilles conscutives entre garons - m al c ompenss par une Jiscu~
sJ.on sur l'apartheid et une critique du journa l local Abidjan-Matin . Je :ai~
?Jen que ce bavardage ct ces conduites re ndent compte et que c'est l
JUStement cc que veut montrer Rouch. E thnographie p our ethnographie. je
regrette Moi, un noir et j'attends le prochain : Comment vis-tu? ou .\/Pt .
le lllonlrcr sans dmontrer.

~
r

1
1
1

LUI

blanc.

Je ferai un autre reproche: celui de ne pas tre all un peu plus k)in
dans la dcscrir)tion des rtp
t
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r
<
pors pnves entre Jeunes gens : pudeur sans dL'UIL'.
ou autocensure.
Mais ces r_serves sont mineures quand 011 songe au-. Jiflil'ul!l.'s de llllll'
nage, au manJement dlicat de ces novices qui auraient pu trL' gnL'" p.tr
cc voyeur de Rouch ct qui nous r .
.
.
JVJ ent une 1)On ne part tc de kurs f II,'Llll.., dL'
VJvre avec un naturel parfait C'c t At...
..
,
'
terme.

s c tc metteur L'Il scl'ne au hLlll SL'Ils du

Mtchcl P.-\RSY

1
1

1
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problme:- .
c bourgcoi:-.
sse sans sc
1eiquun. ct
:sl de nous

N(J/ N /

~ it susciter
rdlllre une
x lycen~
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. Chacun
us. Selon
sigeant .
osophe >> ,
jusqu'
l a t

fi/lIS TON

/)I;'V()J P

LES LACHES

VIVENT D'ESPOIR
par Jean Curtefin

omme
les ai

Claude-Bernard Aubert est un dur. C'est une chose rare e

apprciable dans le cinma o les gens de type Rivette prdominer.t
dsesprment.
C'est aussi une faon majorative de dire encore que le sus-cite
est un primaire tendances agressives dont le gnie est surtou~
constitu par une absence totale de talent qui pourrait lui autoriser
toutes les audaces.
Patrouilles de choc tait ainsi un film sincre et violent qt:i
demeure le seul film de guerre vritablement courageux produi' e1
France depuis 45.

tour's par
ns de
ns du
Y.

Au lieu d'utiliser ses ressources naturelles, comme le :21\. :

n'importe quel pays bien organis, Claude-Bernard Aubert s est lo::ss~
apprhender par une vague culturette qui vient bout de_ ses nh?!.
leures intentions et transforme ses films en un galimatias Hwrmst.'lllblable de vieilles rminiscences surralisantes el Qcltt'llSt.'S 1lll
laissent pantois les plus farouches dfenseurs du pr~ b!t\lllo:-' l"l1l':sl<".
Car Les lches vivent d'espoir rpte le prpl)S l'S Tripes au
.

, ma l ~ll'!lll)isl'llt'
BJ,ul ht .
so1e11 : ' aucune concierge
u ,a d mollra Jai11<1Is,
,
'
,
.
. 1 1\ l ''] 1\' [ti t Il J,' 11 1s
que vous vous co mm e lli oz ovoc 1111 l )(III l.Jit1lll
d'un roi sngG]ais.
ris )

L'action de ce constat po::.;siinisil' ~"'' ~x1 ssl~ l'l' 1~~' ~ll:. ~:, h 1, :i'~m
une ieune fille frachenwnt dbarquel' ch-- \.'lL'l' 0 l' 1' Cll~l .~,) 1ii,
'
en font couleur de cigare sous j os yc, ux (' l )1\ .,c'pi l (lfL'Lll S lit' c1 l.> l
rhirurcJ icm :i.
f

'

}'

L'rotisme s ubtil de Claude-Bernard Auber t.

Un tel film n'est toujours pas du ressort de la critiqut; de cm:ma

pour peu que l'on considre celle-ci suprieure malgre tout, a la
fabrication des saucisses.
Les lches vivent d'espoir marque toutefois un net progrs sur
Les tripes.

L'anecdote en est trs simple et presque linaire. L'criture du

film s'approche aux meilleurs moments du documentaire o ClaudeBernard Aubert excellerait sans doute. LGJs acteurs y sont tous
larmoyants l'exception des deux acteurs principaux qui mriteraient
une survie.
Nous sommes toujours mchants avec C laude-Bernard Aubert.
Il est un metteur en scne incapable de rgler la moindre sequence
de fiction, parce que totalement priv d'imagination et d e culture
cinmatographique. Il est parfaitement incapable d'crire un dialoqu
ou de construire un film, mais je suis certain qu'il porte en lut un
force primitive qu'il pourrait librer un jour dans une uvr" tr \::;
simple, trs humaine, profondment revendicatrice.
C~aude-Bernard Aubert n'est pas un inte llec tu el, L'l l.\,~;t tttl
r~enhon honorable. Il lui suffirait de savoir q11'il tllClllqLLl' vt uu1 nt
d humour pour s'amliorer dj beau coup.
Il lui suffirait d'un peu plns d'bu rni lil6 ol lJoc 1Ul 'U ttp plu.- d\' ~'\'ti 'li
pour surpre ndre lous ceux qui, comme moi, l'utli 1ror1 t1~1ld<'lll\ 11!
incinr.
r

loon

o'J

l. 'UHT!'l

lN

Il

LI NE TO 1/ J'~ 1 rn

PARIS VOVS APPARTIENT

/)aJ M irhcl Dc!ahlyc

Porl.l.

1/Utll llflfWI'!tc/1/ c:-.t un film \Oillmc. Une l t l' .

'\ticure. morale individuelle ct collective ~ont 0 -~'.le t_>u aventJJrc int ncurc ct
c.

llluiS\OcJthle-,
o
un homme tout entier
s . est mis.
~ est risqu
entie
'.
'
u ne rcuvre totale

,.
Iement
Ji
y. '.
.
1
poque. Notre epoque eL tout ce qu 1 y a dans l'air Qll

1 111 ' ' <HI'>'>l ~on

.

. ou
d'inquietudes,
et tout ce que nous a1mons
dans l'art ete dnous. respirons
.
d' C'>POir.,

VIe.
C'est une de ces sommes etranges
et dmentielles _ans 1a ..
ceuvre de mystique telles qu 'il en est rarement apparu
c1tr~Js ~n;'>que: une
du tout dans le cinma franais. Une somme comme c - -_e Kans e cmfema ct Pa>
111 <. 1l
.
.1
.
,
.
a11e en ut une.
Raconter le SUJet . fnutlle. D abord Il est inracontable ensuite .
\ieurs. et puis tout se situe s ur un autre plan ~, On peut s~ulem. e t ~.- _) en.. a plu . d'
.
.
11
.

n ulle qu 1 ., agn
peut-etJe . une aventure ree ~ vue p~1 des, mythomanes. ou peut-tre d'une 1 aventure
~yth1que
d~venant
peu
a
peu
reelle.
a
moins
que
les
deux
ne soient vraie~.
Mysteres de Pans ...

lJ

Ce~t en tout cas un 01m _inq_ui~ant, boulever~ant, comme j'en connai'> peu: un
film qur exsude une angoisse Indefinissable et d'une qualit rare, une an<>ois'>e qu'on
"'
n'avait jamais trouve jusqu'ici que chez Poe et Borgs.
sur

du
audetous
Ql9:t

C'est aussi un film qui refuse de faon absolue le moindre faux brillant. lu
moindre dmagogie. Ce film qui vomit la tideur. ce film de passionn ne tombe
jamais dans la provocation . ce film. personnel s'il en est, ne tombe jamai dan- b
complaisance.
C'est un film simple, tourn avec la foi et la convJctton des ancien:. cnab. 11
en retrouve le ton jusque dans cette extraordinaire photo qui provoque en nou.
un dpaysement, une nostalgie quoi nous ne pouvons donner de nom ju~quau
moment OLJ nous faisons la liaison avec cette photo blouissante et rude Je -_ film~
d'autrefois, avec ces cicb blancs qui dominaient les toits aventureux du Pans Je,
Vampires.
uvre totale o ce qui n'est pas dit est quand mme prsent par la n~ag~.: d'un
langage qui sait comtamment nous entraner sur d'autres plan~ que celui ou ~ u'
croyons tre. Tout est l de ce qui fait la couleur de notre \Je: la tra~'" 1) 1:_ d 1
Purete,
d'arnver
et celle de se
'
la pass1on
.
.
. rea
11se~.
.
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1e Il-squt:cths.:~untl'.i,utc
la vie, la foi ct les montagnes. la perte ct le gam.
Mal'>. qui perd ct qui gagne'!

11

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De HJvctt~.: on dira peut-tre qu'il a perdu . Hel hommage.. i\~ ~1, 1Jitrl'dis111h
, .
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. tomhcr dan~ le p1ege.
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C'>\ayant de le figer alors que ..,lll l'l' pan
aus si il L'\t C~Sl'llt
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11 Il fallall que cc film. a tant la11e qw: < mqu
' 1' '><t v;dctJr m011ll:. <)Ill: le:- atJtrcs sc 1assurent Lill\
trouvera, cc qu'il doit gagner, il le gagnera.
. ..
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~:st

()ut. perd ct "Ill. gagne ! La repons~:

u llllllll'. depuiS
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conquiert qu1 ne \Ongc pas a la conqJJ~: c.
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d.tll\ /..u mr11f1 111/SOI/ rfl' o/11/IJ/tl

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l'.tttndr< d< 1':<\l . IJ IIILilll
f .lf!JIJ\C 1 IJII l<>lll!"\ '1'\ r/-f/rt I l l ' \ , Jst
t:ratrc.-~ ct autn,, 'l''' <'ll:,tll,llt 111 / ,t
fff/ ,/ge 111a~ :JIHf~l', d:111S ~~~ J'U~IIIl
nag \ ''Il lt' lic11x; 1 IH 1111
1111
!111\:
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,\jt,ll[t,JI , <JIIt' 1::1 \ l, l""" 'l'" I.e /:tl
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UN PRC:'J.S DR

D CO M PO) /Tf Oi\J

UN COUPLE
par lean Cunelin

La dignit de L'amour tient dam l'aifec;i-m

dsabuse qui survit un instant de h~;\e.
ClORA..

Le sujet de Un couple est, comme du reste celui des Dragueurs. la foi_

original, parce qu'il n'a jamais t trait, et parfaitement connu parce qu li
rsume un des problmes obsdants de notre socit, base comme on le
sait peut-tre sur cette cellule fondamentale qu'est le couple. Un collple e t
l'tude de la dgradation de l'amour physique entre deux tres qui au dchut
s'aiment simplement et follement et qui peu peu finissent par aimer .l\c~
complication et drivations.
Mocky a tenu aborder Je gnral et rduit l'anecdote un' tr;u .~c
linaire. Rien dans Ja vie de ses personnages ne les diJt'rcncie Ju "~nHmtn
des mortels. Jean Kos ta et Juliette MaynieL romantiques et lllL~ram.. , L'h
. .,r ')Ont beaux et smceres
'
com bIen
comme tou tes le s petites ~<lens LJlll -.'l'Iltll'IH
leurs affaires de cur Marcelle Segal.

:\\, ', . 1.1,

Mocky et Queneau ont analyse, l''evo 1utJOn
l l' un ,,
... l Jc "''t)f1l!1Ll,J!IL'll
.
' . .
.
.
"
,,.
() 11 L'SI
lr.IJ'J'l'., ''L'lll \ l ',
precJsJon
SCientifique
des chercheurs de, c.tncci.

. . '
.
. . .. . . ' 1'en IL'IllL'Ill
k' dl li\,, jfi..ath'll
.llll.llll
, , .
par cette mdifference
phyc..,1que
ljlll .tcc.tp.trc
.
11
.jUSqU
. 'aU moment ou toue.., les ge~te~ l 1L' l' anwur. 1)1'1\ l'S l 1l 1Llll
'':-.
\rrd.,
'crotrque
.
.
t
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l'tllll;lllll!l.l(l\'11
reviennent chHrgs d'une msupptll .t
1.
,
qui lui
1 '' l 111111
'
lu me chatouilles
" dit Jean KO',til a' .1tl l'ILtt'l (\l\llll'.

<.:arc<.,<.,c les paules atrcclueusement.
.
.
)hll''l' k :-pl~1,11 ur
1
M
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ocky, attcigrwnt ll un cons ta t '
. , . :-)J't)IL'L'Il'll ~l'i1 f l)J1
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1 1.1 f
t!drncttrc cc rnala1sc qu JI hu comnHlllllJLH.:. .
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, . , ct, partant, t.1n
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J JlrtllondL'lll .
Ptr t<mt de vcrrtc

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l ,. "Jnntion lh lutt e nt co nt re 1 cro ron
lill uevor r d cc ha pp er a cur o J rga Ol c
' '

.
,
de leur ;unour: ils sc d h;lltent contre la pluralit de lcllrs. ".t: ntrn 1 .c ~ 1 1~".' p.u 1' c,
1. 1c~ l 1e leur-. dcs1r, e n cs.
. de leur aflcct10n
. .
entre la vente
ct 1.Jnulr'
.
une p lus grande lll.t. l ll.1\e. (f.tn s l'eriltJrc de . t:c dcnttct.
Mocky a acq urs
'

film . Il n'a pa~ neanmorns

encore trouve~ un s t Yfe d 'ensembl e qur l 1O IHH.:
. .r ;tJf
,
. 0 cs sruen
ccs
extraorduJatre,
son uvre la coherence
qu r fur manque.
'1
.
.
.

comme celle de l' ascenseur, succdent de trop louables mt e ntJ ~ Jil 'i, comme
,
. 1cment surrea
, 11.san 1s. lies. vitrines vivantes de JO uets.
les t 1ccors
trop 1.acr
. en
sccne
-. dsinvolte
nous sommes fo111
de fa mrsc
Ma1s,

, d e-; Drau ueun

.

' f 1)01 e', so1gnct

1scn1cnt ordonne
a uto. ur d un e
1 c f1lm
est adrlllrablcmcnt
ca
.
rntnguc

JncxJstantc.

sans Jama

Js
som ()l'Cl l ftns
<
l'ennui qu1 pourra Jt sourdre
de l'ennui C.jUC vivent les personnages .
Il

11 1

Raymond Queneau a cu de trop bonnes ides , ct sur~out , de trop bons

Illois. Je n 'aime pas l'esprit de l'auteur de Za zie: les enfants . de 5 a ns qu1

parlent eommc leur auteur qui co a prs de 60, a m 'ennuie. Les 1' C'est du
toc'? Non , c'est du stuc ! >>, mc paraissent du pire Prvert, les a m a nts
des noce., d 'or semblent sorti r d'u n pome de Paroles ct c'est une bien dure
association d 'ides.
Mocky semble souvent avoir tir d'un ct ct Queneau de l'autre.
De toutes faons , Un couple est remarquable d'intelligence ct d'honntet.
C'est peut-tre l'uvre la plus co urageuse de tout le cinma franais , celle
qui cde le moins la facilit, s urtout si l'on songe l'extrme pudeur avec
!atjuclfc est traite cette question.
Il est peu comprhensible que l'on ait pu prtendre un seul instant que
ce film pouvait ennuyer des spectateurs. JI possde un large public, tout
autant que les films d 'Antonioni ou ceux de Pierre Kast qui ont prouv.
cc .., deux dernires annes , l'volution bienfaitrice d'un vaste auditoire.
Mocky n 'a pas a tteint une maturit artistique, ct c'est bien optimi tc
if est un ralisateur dont on ne parle pas assez, cr vra isemblablement , parce
~ul ne <; 'inscrit pas dan s un courant bien dfini ct qu'il est un isol. ~lais.
If Y a certainement '>ans doute bien plus attendre de lui que ce qut a
n:ali'> ju<,qua pr..,cnt.
.

Jean - Pierre Mocky n 'e<,t ni un ralisateur commercial, ni un intelb:tut.:l.

H cette conjonction est la plus favorable.

L!

11

n :e~t

coupl_e
pas un chef-d'uvre, c'est une uvre la hauteur dt.:
<unbJtJons. deiJhcrement humaine ct profondment angoissante.

Jean <'UR 1 FI IN .

SI.'"

ADTU,

PJ-llliPPINI:, d(

jucqurs

Roztc'".

FILMS D'T POUR HIVER MOROSE

par Jean -Claude l ln cclin

CHABROL
LES GODELUREAUX

Le mot vient de gogue1u et le

sujet de ce film semble sourdre tout
droit des Cousins de ple mmoire
This spring-time comedy of youth
se droule videmment SaintGermain-des-Prs, mais l'inverse
de ses nombreux modles traite de
je un es ge ns heureux de s'aimer sans
p rocc upations mtaphysiques.
Paul Ggauff en a crit les dialog ues et B ri aly e n est avec Bernadette Lafl'ont, l'acteur principal.
LES GODELUREAUX

Scnario: Eric Ollivier et Paul

Ggaufr, d'aprs le roman Les
Godelureaux de Eric Ollivier - Dialogue.\: Paul Ggaufl - Adaptation : Chabrol et Ggaufl - Image :
Jean Rabier- Production: lntcrna tional-Productions - Interprtation:
.1 .-C. Brialy, B. Laflont, C. Belmont, J. Tissicr, 1. Galland, S. BriquL:t.
H6

Chabrol nous inquiterait moins

s'il avait renouvel ses inspirations
qui manquaient dj l'origine lk
nouveaut.
Au contraire des volutions habi
tuelles, Chabrol semble aprs quai t'L'
films sc faire l'assistant dl' "l'S prc cdentcs creations.
Il tournera l'nsuitc /wnil'ltLipr(>s
Ste nd ha 1. C\~st moins a udacicu'
qu'une adaptation de I'Fserir cie'
Lois. mais c'est infinillll'nl plus tou chant.

SE

Lo cnmp]r>xo

AntonPIIo Lurrldi rlr> RNnrrr!ettp l.offont

L0s cow;ins

so suivent rt .. ?

DONIOL- V ALCROZE

LE

CUR

BATTANT

/ Joniol Vakrozc l:st, <,clllfl la ll:r

minologil' giroudicnne, un volurtucux. fi <,t donc -;ymrathiquc.
/ , 'NIIf (1 {a hour fU' m6ril!( rJu-;
qul r <J<.:<.:ucil mrri.,ant que lui ''
n.: ,crv la critique. Il -;e dcg<Jgc<Jit
du filn1 un dwrmc ccrt:1in qui rsultait "'' n" dout e de l'lgante dsin vr,JtuJc <tVce laquelk l'<tutcur itVitit
trait l:1 fulri;t de <>o n o;ujct.

l'histoire
'l'un h,,nJnJc ct d'une l'crllmc lJlll
vive''' pendant quclq'IC \ j(>llf'\ le
e1.cur hatt<tnt " d<tn<, 1<.: de111 cnl .t'

1.1:. ( (}.L R B

I 1A '1

\1 nwio, ildtlfJ/f/Im, t/l{ffot.:lft'\ :

Donioi-Vakn,/ lma r.:e: ( hristi<Hl
Matra.., - Muluflll': 1ichcl Lcgnu1d

- l)rot/u( tiun: Marceau-( ocim,r lmcrprtt~tion : franoisc Brion ,

Jcan-Loui~ 1 rintignant, Raymond

Jrme.

r:r/fr

/;((lfrlltl

C<.,t

..,ut:l de 1;, C:mt:t rguc.

f)()fliiJI V;deriJ/C :Ji1111.: ks h lk

lCllllllC'o

cl le.;<.,

c\:st '"'

JliO"fittriiJJ

111111', CSj)LIIJfJ

hL'iiU '

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lois qu'JI

br
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~t IIIO il-. lrii>UtUilL' d il 'tdlllll'

c'nnHII(I r;,phiqu~.: ct qu'il aur 1 11
dirr cr (Hl frlrn d'un
1\ Il: plu
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On rp>t0 ...

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On tourne. (Fr. Brion a

pris la p!acP. de Doniol-Valcroze devant Trintignant.)

JEAN VALRE

LES GRANDES PERSONNES

Le film << d'assistant , tout

comme le film << d'acteur , est un
genre sui generis. Le film d'acteur
est gnralement imbcile, prtentieux, bluffeur, mais plein d'intentions humanitaires. Le film d'as istant est honnte, besogneux.
strictement impersonnel, mais presque toujours antipathique.
LES GRANDES PERSONNES

D'aprs Histoire d 'un A maur de

Roger Nimier- Adaptation: R. Nimier ct 1. Valre - Dialogues :
Roger Nimier- Image: Raoul Coutard - Production : Les Films Pomereux, rntcrnational Production..,
Paris, Pcg Produzionc Rome- Interprt!tmion: Micheline Presle, Jean
Seebcrg, Maurice Ronct, Franoise
Prvo._t.

Jean Valre, assistant recherche

depuis de nombreuses an n0es, n'a
fait avec La Sentence qu'un film
terne, malheureusement dialogue
par Marcel Moussy, ct qui pcrnh.'ttait Henri Dccac de repl'kr une
fois de plus son numL;n) " Lk fau\
grand oprateur '> .

La premire Sl~lJllL'IlCl' du tilm

tait cependant suffisamment 1\'lll;tr
quahlc pour que l'on puissl' atkndr\'
avec intrt CL'tk adaptation d'lli.\ toire tl"un A11rour tiL' Rogcr Nintil'r.

tout

un
te ur

ssis-

ux ,
res-

ch
n'a
lm

ux
lm
r-

ASTRUC

LA

PROIE

POUR

L'OMB

,, f ('.\' ('/ (; p/ 1{1 Ill\

SOli/

( 'IJ/1/ i 1.'-: 1t'Il 1 .

Akxandn.: Astruc fut un peu

I'Orson Welles du cin0ma fran<.;ais.
cette difT0rcnce pres que le prLmier suivit les cours de I'Eeok
Polytechnique ct que le second fut
au mme gc picador dans les

LA Pl~OIE POUR L'OMBRE

Scnario, adaptation, diulogue\' :

Altxandn.: A~truc - lnwge: Marcel
Grignon - lnterprwtion: AnniL
(Jirardot, Daniel (llin, C'hris1 ian
Marquand.
'/

courses de taureaux . L'aventure a

des visages multiples.
Comme tous ses grands prdcesseurs, Astruc est un esthte.
Le Rideau cramoisi tait un film
accompli, la fois passionn ct
marmoren; Les mauvaises Rencon 1res s'chouait dans un bric a
hrac incomestible de virtuosit0 ...
techniques, mais Une Vie retrouvait, dans ses meilleurs moments, la
grandeur impassible du Rideau cramoisi. Astruc n'a jamais su jusqu'
prsent associer une thique personnelle ses recherches csth~
tiq ues.
Selon les termes d'une conv~.:r. :1tion mouvemente que nous cm~s
l'anne dernire avec lui. il s~.:mhk
qu'il sc soit cfTorc d'atteindrL'
cette synergie. Nous ne connaisq)ns
pac; encore l'univers <..I'Ao.;truc. mais
nous savons quelles inlluL'IlL'l''contagicuses il a cu sur s:t !.!l'Il
ration. C'est donc ljllL' l'ht)lllll;l' l'''
suprieur sc-> n.uvrl'S prl'L'l'tknl\.'-...
Il faut :tlklldl\' <.1' .\..,tniL' un d-..
grands lillns <.k l'histnirc d11 l'illl'lll;t
fr:tiH;ais. l.u l'ruit /'('"' l'olllhl't',
~rLs longliL'IllL'Ill t:l:thlH\' '\l'ra p~.:ut
clrc la gr:11Hk surprisL' tk L'l'! hi\ l'l'.
<Hl plutt l:t cnnlinnarinn tk' lhllll'
propos .

1111111

Il' j 11

Il ljlldi'l

Il

Dany Saval

PLEINS FEUX SUR L'ASSASSIN, de

].-L. Tnnttgnant.

'J'l

Geo1ye~

FranJU.

1 ,llt n~.:\. 1' J(J 1

'>~: r

l'
Aprdllil
. \:( ( I I.: (J ).
11
qu
"' 1L \ll.:u"
" <> btL nu av~.:~,. 1.:\
1111 11 1 cil
/ ]
\uuff h, <i co rgc s tic lkaurt:t
ard ''
\OUt: la t:a n e du " tH,uvcau cin( Jn" .

r
/:!L'>
\ 1\.

l >,t:<t ttt ~.:gar(\

li~:

il Produit le l'e lit \ufda t

l .ut; ( j od ard qui , on IL sait a
l: t6 in Lt: rdit Par la ce nsure .

Il

.J L: iln

pr~.:mi~.:r

Il L:S l le productt:ur du
film <k .J acques Rozi l:r, A dt eu /'htliptJ iue, eL Ul: .J acqul:s Derny, Lota .
Il [) rodui ra l:n novembre le troi'i imc film dl: Jl:an- Lu c Godard ,

Un e femme est une fem me.

On 'il: souvient avl:c syrn pathic
du co urt mtrage dl: Jacques Demy ,

Le Bel indiffrent .

On ne peut qu'attendre avl:c

optimi sme donc cc tLe Lola aux suggestion s ophu b icnncs.

,... a vuJt trouvrJ Ir.,

/Aarce l Mou.N 00 COUPS dr~
r l es 4
,
ton p ou
JI ava it d or;u 0n
Tr uffaut;
O'I CC V alerr_,
po_ur
trovm ll o n t CE M ar Jo Lr;for8t,
LA SENTEH ~. ,. donnrJ p;
Il nP nou.,
UCS
"'0 c e
TROPEZ
BI. "
d n" SAI IIT,. rn
rl /A our;r;y a JTJJ., qu r: !A arc.
,.,. ,,. /,rno!Jr;n:;
dr 'JTO,,.,(J,
:.
r rait cJr.:.,oir nou:;
~th<, t J'.jUO., , p :I '
,.
r Ill JrJ:;
ffTP cJ (JU /r rJ,, j

~cr:n?,

t::n
prorne
;a.Jdront

b.Jr:n .

'I J<::ux

'),r;n/
:
'

cochon.

un

HENRI COLPI

UNE AUSSI LONGUE ABSENCE

UNE AUSSi LONGUE

ABSENCE

Scnario, adaptation, dialogues:

M. Duras ct J. Jarlot - Image:
M. Weiss - Production: Procinex,
St Cinmatographique Lyre Paris
ct Galetea Spa Rome - Interprtation : Alida Valli ' Georaes
Wi 1 ~ on
b
l'h
'
Jacques Harden.

Madame ct son Clochard.

Henri Colpi possde une culture

cinmatographique exceptionnelle.
Les livres de cinma qu'il a crits
sont indispensables ct en particulier
Dfense et Illustration de la Musique de Film. Monteur de Alain
Resnais, Colpi a ralis Une ausst
longue Absence d'aprs un scnario
de Marguerite Duras et Grard
J arlot.
Rserv tout autant que Resnais
(conseiller technique), Colpi ne
semble gure tenir divulguer ce
que sera son film. Mais il nous est
permis d'en bien augurer car, pour
utiliser un paradoxe, il ne nous
semble gure possible que Henri
Colpi ne ralise pas un film inkrcssant.

.kan-('lamk :\N(TIIN .

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PllEMIER

et

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PROBLMES

Revue mensuelle

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DE

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d'actualit

tt&

50

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CliChs

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