Sunteți pe pagina 1din 56

Proiect cofinantat din Fondul Social European prin Programul Operaional Sectorial pentru

Dezvoltarea Resurselor Umane 2007 2013


Investete n oameni !
Axa prioritar 1: Educaie i formarea profesional n sprijinul creterii economice i dezvoltrii
societii bazate pe cunoatere
Domeniul major de intervenie 1.2: Calitate n nvmntul superior"
Numr de identificare contract: POSDRU/156/1.2/G/135587
Titlul proiectului: Bursa de Proiecte Cultura Inovativ Antreprenoriala Aplicata
Beneficiar: Universitatea Ovidius din Constanta

TEHNICI JURIDICE DE PROTEJARE A PROPRIETII


INTELECTUALE

Constanta
2014
1

CUPRINS
I. Introducere n dreptul proprietii intelectuale
II. Obiectul i coninutul dreptului de autor.
1. Drepturile morale de autor i drepturile patrimoniale de autor.
2. Limitele exercitrii dreptului de autor
3. Cesiunea drepturilor de autor
4. Tipuri de contracte ncheiate de titularul dreptului de autor n legtur cu opera sa
5. Protecia dreptului de autor asupra programelor pentru calculator
6. Msuri de protecie, proceduri i sanciuni
7. Oficiul Romn pentru drepturi de autor. Atribuii i prerogative
III. Brevete de invenie
1. Inventatorul i invenia brevetabil
2. Procedura de brevetare a unei invenii
3. Modaliti de transmitere a drepturilor la brevet i a celor decurgnd din brevet.
IV. Mrci i indicaii geografice
1. Tipuri de mrci i protecia lor
2. Procedura de nregistrare a mrcii
3. Modaliti de transmitere a drepturilor asupra mrcii
V. Documente contractuale
VI. Aplicatie: Studiu asupra protectiei dreptului de autor pentru documentele electonice
1. Legea COPYRIGHT-ului
2. Internetul si copyright-ul
3. Metode de protecie i criptare a documentelor electronice

I. Introducere in dreptul proprietatii intelectuale


2

Definiia i formele proprietii intelectuale


Proprietatea intelectual e o form de titlu legal care permite posesorului s controleze
utilizarea anumitor intangibile, cum ar fi idei sau expresii. Formele comune de proprietate
intelectual includ:
- brevetele de invenie, care protejeaz soluii sau idei originale;
- dreptul de autor, care protejeaz forma unei lucrri expresive originale (literare, artistice sau
tehnice);
- mrcile nregistrate, care protejeaz modul de identificare a unui productor sau a altei surse de
reputaie;
- desenele i modelele industriale;
- secretul industrial.
Aceste drepturi pot fi cedate, nchiriate (liceniate), uneori chiar folosite ca garanie, similar unei
proprieti reale. Aceste drepturi au ns limitri specifice, cum ar fi limitri n timp. Exist
diferene substaniale fa de proprietatea clasic; consumul proprietii clasice este exclusiv dac cineva mnnc un mr, nimeni altcineva nu-l mai poate mnca. n cazul intangibilelor acest
lucru nu se ntmpl o carte poate fi multiplicat n oricte exemplare fr s afecteze vreun
cititor. Drepturile de proprietate intelectual sunt acordate de stat n scopul ncurajrii crerii de
asemenea intangibile. Aceste drepturi dau proprietarului dreptul de a aciona n justitie pe cei
care le ncalc.
Brevetele de invenie
Elemente definitorii i procedural
Brevetul de invenie este un titlu de protecie n baza cruia titularul deine un drept exclusiv de
exploatare. Invenia poate avea ca obiect un produs, un process sau o metod care, n sens
foarte larg, furnizeaz o nou soluie tehnic unei probleme. O invenie este brevetabil dac
este nou, rezult dintr-o activitate inventiv i este susceptibil de aplicare industrial. O
invenie este nou dac nu este coninut n stadiul actual al tehnicii; aceasta include toate
3

cunotinele care au devenit accesibile publicului pn la data nregistrrii cererii de brevet de


invenie sau a prioritii recunoscute. Nu sunt brevetabile inveniile contrare ordinii publice i
bunelor moravuri.
Brevetul de invenie protejeaz aspectele tehnice i funcionale ale produselor, procedeelor sau
metodelor. El confer titularului dreptul de a interzice terilor, n lipsa autorizaiei sale,
urmtoarele:
- fabricarea, comercializarea, utilizarea, importul sau stocarea n vederea comercializrii
produselor;
- folosirea procedeelor sau metodelor.
Titularul unui brevet are dreptul s decid cine poate sau nu s foloseasc invenia brevetat n
perioada n care invenia este protejat. El poate s acorde o licen de utilizare unui ter, n
termeni acceptai reciproc. La expirarea unui brevet, o invenie devine public, n sensul c
titularul nu mai are drepturi exclusive asupra acesteia, invenia putnd fi exploatat de ctre teri
n scopuri comerciale. Obinerea unui brevet de invenie, n Romnia, presupune urmtoarele
etape:
- depunerea la OSIM a cererii de brevet de invenie pentru examinarea preliminar;
- publicarea cererii de brevet;
- examinarea de fond a cererii de brevet;
- eliberarea brevetului.
Completarea cererii de brevet de invenie trebuie s conin datele de identificare ale
solicitantului, descrierea inveniei, revendicri i desene explicative (dac este cazul).
Revendicrile conin informaia necesar care s determine ntinderea proteciei acordate prin
brevet. Revendicrile i desenele explicative pot fi depuse n termen de dou luni de la
depunerea cererii de brevet. Examinarea n vederea eliberrii brevetului de invenie poate fi
cerut la data depunerii cererii de brevet de invenie sau n termen de 30 de luni de la aceast
dat. Hotrrea de acordare sau respingere a cererii de brevet se ia ntr-un interval de 18 luni de
4

la data solicitrii examinrii. Un brevet acord protecie inveniei brevetate pe o durat de 15 de


ani. n cazul particular n care invenia brevetat perfecioneaz o alt invenie brevetat anterior
i fr de care nu poate fi aplicat, durata proteciei este limitat la aceea a brevetului anterior,
fr a putea fi mai scurt de 10 ani. Pe toat durata de valabilitate a brevetului, titularul este
obligat anual la plata taxelor de meninere n vigoare a brevetului. Neplata acestora atrage dup
sine decderea titularului din drepturile decurgnd din brevet.
nclcri ale dreptului de proprietate intelectual
nclcrile drepturilor de proprietate intelectual sunt reglementate de legi naionale i europene.
Recunoaterea unei astfel de nclcri duce la retragerea produsului de pe pia i la naintarea
unei cereri de despgubire n cadrul unei aciuni civile. Protejarea proprietii intelectuale n
Romnia este similar cu cea din UE, legislaia naional fiind armonizat aproape n totalitate cu
reglementrile europene n domeniu. Asigurarea protejrii proprietii intelectuale se realizeaz
n principal de ctre dou instituii de specialitate: OSIM Oficiul de Stat pentru Invenii i Mrci,
organ al administraiei publice centrale, n domeniul proprietii industrial i ORDA Oficiul
Romn pentru Drepturile de Autor, autoritate unic pe teritoriul Romniei n domeniul drepturilor
de autor i al drepturilor conexe.
Acordarea asistenei de specialitate n domeniul proprietii industriale i reprezentarea
persoanelor fizice i juridice romne sau strine, interesate n faa OSIM se asigur prin consilieri
n proprietate industrial care sunt organizai n cadrul Camerei Naionale a Consilierilor n
Proprietate Industrial din Romnia.
Drepturile de autor
Dreptul de autor este un termen legal care descrie drepturile acordate creatorilor pentru lucrrile
lor literare sau artistice.
Tipurile de lucrri cuprinse n drepturile de autor includ:
lucrri literare, cum ar fi: romane, poezii, piese de teatru, lucrri de referin, publicaii i
programe de calculator;
5

baze de date;
filme, compoziii muzicale, i coregrafii;
lucrri artistice, cum ar fi: picturi, desene, fotografii i sculpturi;
lucrri de arhitectur;
hri i desene.
Protecia privind dreptul de autor cuprinde doar expresiile i nu ideile, procedurile i metodele de
operare sau conceptele matematice ca atare. Creatorii originali ai lucrrilor protejate de dreptul
de autor i motenitorii acestora au anumite drepturi de baz. Acetia dein dreptul exclusiv de a
folosi sau de a-i autoriza pe alii s foloseasc lucrarea n termenii stabilii. Creatorul lucrrii
poate interzice sau autoriza:
reproducerea sa n diverse forme, cum ar fi publicarea tiprit sau nregistrarea audio;
prezentarea sa n public, n cazul pieselor de teatru sau muzicale;
nregistrri ale acesteia, de exemplu, sub form de compact discuri, casete audio sau video;
difuzarea acestuia, la radio, prin cablu sau prin satelit;
traducerea sa n alte limbi sau adaptarea sa, cum ar fi un roman transpus n scenariu de film.
Mrcile
Marca este un semn susceptibil de reprezentare grafic avnd drept scop deosebirea produselor
sau serviciilor unei persoane juridice sau fizice de cele ale altor persoane.
Sistemul de nregistrare i protecie a mrcilor ajut consumatorii s aleag i s cumpere un
produs sau un serviciu datorit faptului c natura i calitatea acestuia, indicate prin marca sa
unic, corespunde nevoilor acestora. O marc comercial poate conine orice semne capabile de
a fi reprezentate grafic, n special cuvinte, incluznd nume de persoane, denumiri, litere, cifre,
forma bunurilor sau a ambalajelor acestora, cu condiia ca asemenea semne s fie capabile s
disting produsele sau serviciile. n principiu, aproape orice marc poate fi nregistrat. Mrcile
6

sunt semne distinctive, cum ar fi cuvinte, inclusiv nume de persoane, desene, litere, cifre,
elemente figurative, forme tridimensionale i, n special, forma produsului sau ambalajului su,
combinaii de culori, precum i orice combinaie a acestor semne. n plus, fa de mrcile care
identific un anumit bun sau serviciu din punct de vedere comercial, exist i alte categorii de
mrci cum sunt mrcile colective sau mrcile de certificare. Mrcile colective sunt proprietatea
unei asociaii i au drept scop deosebirea produselor i serviciilor acesteia de cele aparinnd
altor persoane. Mrcile de certificare sunt acordate pentru a indica faptul c produsele sau
serviciile n cauz sunt conforme cu anumite standarde n ceea ce privete calitatea, materialul,
modul de fabricaie, precizia sau alte caracteristici, dar nu privesc calitatea de membru ntr-o
asociaie. Ele pot fi acordate oricui poate dovedi faptul c produsele sale ndeplinesc anumite
standarde prestabilite. O marc nregistrat poate fi obinut prin nregistrarea efectuat de
OSIM. Cererea de nregistrare a mrcii cuprinde datele de identificare ale solicitantului,
reproducerea mrcii, indicarea produselor sau serviciilor n cauz. Dac marca este
tridimensional sau conine una sau mai multe culori ca element distinctiv, cererea va avea
meniuni exprese n acest sens. OSIM examineaz cererea de nregistrare a mrcii n termen de
6 luni de la data plii taxei de nregistrare i examinare a cererii. Dac n urma examinrii cererii
se constat c sunt ndeplinite condiiile legale pentru nregistrare, OSIM decide nregistrarea i
publicarea acesteia n Buletinul Industrial de Proprietate Intelectual. Marca se public n termen
de 2 luni. Dup ce decizia de nregistrare a mrcii rmne definitiv, marca este nregistrat n
Registrul Naional al Mrcilor i se elibereaz Certificatul de nregistrare a mrcii. nregistrarea
unei mrci confer titularului su un drept exclusiv asupra mrcii. Acest drept se poate transmite
prin cesiune sau licen, oricnd n cursul duratei de protecie a mrcii. O marc nregistrat va
acorda drepturi exclusive autorului asupra acesteia. Proprietarul va avea dreptul de a mpiedica
orice ter n parte, care nu are consimmntul su, de a folosi n timpul activitii comerciale:
orice semn identic cu marca privind bunurile sau serviciile care, la rndul lor, sunt identice cu
acelea pentru care este nregistrat marca;
orice semn care, din cauza identitii sau a asemnrii cu marca i a identitii sau a asemnrii
dintre bunurile sau serviciile acoperite de marc i de semn, poate cauza confuzie n rndul
publicului; posibilitatea de confuzie o include pe aceea de asociere a semnului cu marca;
7

O marc comercial trebuie rennoit o dato la zece ani de la data nregistrrii.


Desenele i modelele industrial
Desenul reprezint aspectul exterior al unui produs sau al unei prii din acesta realizat din linii,
culori, form, textur, materiale i ornamentaie. Dac desenul este efectuat n 2 sau 3
dimensiuni, atunci acesta reprezint un desen sau model. Se poate nregistra ca desen sau
model industrial aspectul nou al unui produs avnd o funcie utilitar. Un desen sau model este
considerat industrial dac obiectul la care se aplic desenul sau modelul poate fi reprodus ori de
cte ori este necesar pe cale industrial. Un desen industrial are o natur n primul rnd estetic,
iar protecia nu se aplic nici unei caracteristici tehnice a produsului. Desenul sau modelul
industrial al crui aspect este determinat de o funcie tehnic nu poate fi nregistrat chiar dac
are noutate. Desenul sau forma unui produs pot fi sinonime cu numele sau imaginea unei firme i
reprezint un bun deintor de valoare monetar.
Desenul nregistrat:
acord dreptul exclusiv de a folosi designul n desfurarea activitii comerciale, de a iniia o
aciune legal mpotriva oricrei persoane care nu respect acest drept i de a cere despgubiri
servete drept factor de prevenire a nerespectrii acestor drepturi
se obine repede, fr a necesita multe formaliti
Cererea de nregistrare a desenului sau modelului industrial, precum i indicarea produsului ori
produselor crora modelul industrial le este destinat a fi ncorporat, nsoit de o descriere
sumar a elementelor caracteristice ale desenului sau modelului industrial, precum i 10
reproduceri grafice, se depun la OSIM. Cererea de nregistrare a desenului sau modelului
industrial, precum i reproducerea, fotografia sau orice reprezentare grafic a acestuia se public
n Buletinul oficial de proprietate industrial, n termen de maxim 6 luni de la data depunerii
cererii. nregistrarea desenelor sau modelelor industriale se face n Registrul Naional al
Desenelor i Modelelor Industriale, OSIM elibernd un Certificat de nregistrare a desenului sau
modelului industrial.
8

Secretul industrial
Reprezint informaii orice documente, alte obiecte sau activiti, indifferent de suport, form,
mod de exprimare sau punere n circulaie. Informaiile clasificate sunt informaiile, datele,
documentele de interes pentru securitatea naional care, datorit nivelurilor de importan i
consecinelor care s-ar produce ca urmare a dezvluirii sau diseminrii neautorizate, trebuie s
fie protejate. Clasele de secretizare a informaiei sunt: secrete de stat i secrete de serviciu.
Dac legea nu dispune altfel, secretul industrial reprezint informaii secrete de serviciu.
Informaiile secrete de serviciu se stabilesc de conductorul persoanei juridice, pe baza normelor
prevzute prin hotrre de guvern. Aceste informaii vor purta pe fiecare pagin i meniunea
"personal", cnd sunt destinate strict unor persoane anume determinate. Neglijena n pstrarea
informaiilor secrete de serviciu atrage, potrivit legii penale, rspunderea persoanelor vinovate.
Standardele naionale de protecie a informaiilor clasificate n Romnia, aprobate prin Hotrrea
Guvernului nr. 585 / 2002, se aplic n mod corespunztor i informaiilor secrete de serviciu n
ceea ce privete:
a) clasificarea, declasificarea i msurile minime de protecie;
b) regulile generale de eviden, ntocmire, pstrare, procesare, multiplicare, manipulare,
transport, transmitere i distrugere;
c) obligaiile i rspunderile ce revin conductorilor autoritilor i instituiilor publice, agenilor
economici i altor persoane juridice;
d) accesul cetenilor strini, al cetenilor romni care au i cetenia altui stat, precum i al
persoanelor apatride, la informaii clasificate i n locurile n care se desfoar activiti, se
expun obiecte sau se execut lucrri din aceast categorie;
e) exercitarea controlului asupra msurilor de protecie.
Pentru identificarea documentelor cu caracter secret de serviciu, numrul de nregistrare al
acestora va fi precedat de litera S, iar pe fiecare pagin se va nscrie secret de serviciu".
Informaiile secrete de serviciu constituite n dosare, precum i cele legate n volume distincte se
marcheaz pe copert i pe pagina de titlu. Evidena documentelor secrete de serviciu se ine
9

separat de cea a documentelor secrete de stat i nesecrete, n registrul special destinat acestui
scop. Este interzis scoaterea din incinta unitii deintoare a informaiilor secrete de serviciu
fr aprobarea conductorului acesteia. Funciile care presupun accesul la informaii secrete de
serviciu se stabilesc de ctre conductorii unitilor deintoare.

Capitolul VI

10

Legea Copyright-ului
1.1. Ce este copyright-ul?
Cuvntul copyright manifest tendina de a se substitui, n limbajul comun, expresiei drept de
autor. n realitate, cuvntul copyright are o semnificaie i un coninut diferit.
Ceea ce caracterizeaz protecia n sistemul de copyright este faptul c el privete exclusiv drepturile
pecuniare ale autorilor, ignornd drepturile morale. n sistemul de copyright dreptul se nate din existena unei
copii, a unui obiect n sine, n vreme ce n sistemul continental al dreptului de autor, dreptul ia natere din
efortul intelectual, din activitatea desfurat de un autor, de un creator. Dup unii autori, ceea ce difereniaz
cele dou sisteme de protecie este faptul c, n sistemul continental, al dreptului de autor, n centrul proteciei
se afl autorul, iar n sistemul de copyright, opera.
Acest sistem de protecie s-a dezvoltat n rile aflate sub influen britanic. Dar n vreme ce n
statele aparinnd Uniunii de la Berna, inclusiv n Anglia i Irlanda, dreptul de autor s-a apropiat de sistemul
continental de protecie, n Statele Unite protecia continu s fie acordat n forma copyright-ului, chiar i
dup aderarea lor la Convenia de la Berna.
n SUA pn la 1790, dreptul de autor a fost protejat pe cale jurisprudenial, printr-un Statut al
Reginei Anne i prin diferite copyright Acts votate n 12 din cele 13 state (la acea dat) a Confederaiei
(statul fr copyright Act era Delaware). Constituia din 1790 prevede c Congresul va avea puterea de a
promova progresul tiinei i artelor utile acornd pentru o perioad limitat, autorilor i inventatorilor, un
drept exclusiv asupra lucrrilor i descoperirilor lor. Textul consacr principiul fundamental al dreptului de
proprietate intelectual n Statele Unite. Acesta conine dreptul de proprietate industrial, protecia prin brevete
de invenie (patent) i dreptul de proprietate literar i artistic recunoscut prin atribuirea unui copyright.
Prin legea adoptat tot n 1790, Congresul a limitat cmpul de aplicare a tectului constituional,
stabilind o list limitativ de lucrri susceptibile de a constitui obiect de proprietate literar i artistic. O lege
din 1802 a adugat gravurile i, de o maniera general, toate operele imprimate, iar o alt lege din 1831 a
adugat compoziiile muzicale si ilustraiile. Alte legi, din 1856, 1865 si 1870, au adugat la list operele
dramatice, fotografiile, inclusiv negativele, picturile, desenele, statuile, desenele si modelele industriale.
O nou lege, adoptat n 1909, a reluat termenul de scrieri folosit n Constituia din 1790,
considernd protejabile toate scrierile, indiferent de natura lor. Un articol din aceast lege enuna lista operelor
11

susceptibile de a beneficia de copyright, cu meniunea c lista nu este de natur a limita obiectul copyrightului. Legea era, totui, contradictorie, pentru c n acelai timp, limita lista operelor protejabile, solicitantul
nregistrrii fiind obligat s indice crei categorii de opere, din cele enunate n list, i aparine opera pentru
care se pretinde copyright-ul. Jurisprudena american, avnd a se pronuna asupra unor termeni folosii n
Legea din 1909 a considerat c enumerarea operelor este limitativ i a refuzat protecia operelor fixate prin
mijloace de protecie non-vizuale (cum sunt nregistrrile sonore) precum i a obiectelor utilitare (care n
temeiul destinaiei, nefiind nici picturi nici statui nu erau considerate opere de art), lucrrilor de arhitectur i
titlurilor.
Legea din 1976 a ncercat s nlture neajunsurile semnalate preciznd c protecia copyright-ului
exist asupra operelor originale ale autorului i c de acum nainte operele pot fi fixate prin orice mijloace
cunoscute n prezent sau care vor fi puse la punct n viitor, mijloace prin care acestea (operele) pot fi percepute,
reproduse sau comunicate, n mod direct sau cu ajutorul unor maini sau a unor aparate. Legea definete,
limitativ, operele susceptibile de a obine un copyright i a creat dou categorii distincte: una pentru operele
muzicale i alta pentru nregistrrile sonore.
O lege din 1980 a adugat la acestea programele pentru calculatoare.
Sistemul american de copyright se caracterizeaz nc prin faptul c are la baz ideea de protecie a
intereselor naionalilor i c a impus o serie de condiii a cror ndeplinire este obligatorie. Protejarea unor
interese economice sub presiunea sindicatelor tipografilor s-a realizat prin clauza de fabricare, n vigoare
pn n 1986, interdicia importului de opere literare scrise n limba englez, regim discriminator ntre naionali
i strini, atenuat ntr-o oarecare msur dupa aderarea SUA la Convenia de la Berna.
SUA, n ciuda faptului c a participat cu delegaia sa la lucrrile pregtitoare, nu a semnat Convenia
de la Berna din 1886. Totui, sub influena acesteia, printr-o lege din 1891 (Cache Act) a prevzut c strinii
pot beneficia n SUA de protecia drepturilor de autor prin copyright pe baz de reciprocitate sau pe baza
acordurilor internaionale existente. Textul, aparent liberal, era n realitate lipsit de coninut datorit clauzei de
fabricare pe care legea o prevedea. Aceast clauza obliga, pentru obinerea copyright-ului, ca dou exemplare
ale operei, care trebuiau depuse la Biblioteca Congresului s fie realizate n SUA, iar importul unei opere care
nu ndeplinea aceste condiii era interzis.

12

La nceputul secolului al XX-lea SUA au ncheiat convenii n materia dreptului de autor cu mai multe
state din America Latin, n care s-a prevzut, n esen, c operele rezidenilor statelor membre vor fi protejate
n toate statele membre i simplificarea procedurilor de obinere a copyright-ului.
La 6 septembrie 1952 SUA au semnat la Geneva Convenia universal privind dreptul de autor.
Convenia, ncheiat sub egida UNESCO, are ca scop asigurarea unei protecii uniforme a dreptului de autor,
asimilnd operele realizate n alte ri membre ale Conveniei, operelor naionale.
Efectul ratificrii Conveniei de la Geneva n SUA a fost modificarea legii din 1909 n scopul
extinderii proteciei i pentru operele publicate n rile membre ale acestei Convenii, eliminarea formalitilor
de depozit i nregistrare, precum i a clauzei de fabricare. Strinii nu au fost ns asimilai resortisanilor
statelor membre ale Conveniei, astfel nct un strin nerezident ntr-un stat membru nu beneficia de protecia
dreptului de autor n SUA.
n 1986, la celebrarea centenarului Conveniei de la Berna, preedintele SUA Ronald Reagan a
anunat decizia rii sale de a adera la Convenie. n 1988 legea care fusese adoptat n 1976 a fost modificat
n privina formalitilor de depozit, prin nlturarea noiunii (obligatorie pn atunci) de rezerv a copyrightului, aceast meniune devenind facultativ. Modificrile nu au vizat n nici un fel drepturile morale ale
autorilor, considerndu-se c evoluia jurisprudenei americane a asigurat autorilor prerogative suficiente
pentru a satisface criteriile Cpnveniei de la Berna n privina acestor drepturi. Modificrile Legii din 1976,
adoptate la 18 octombrie 1988, au permis Senatului s voteze, la 20 octombrie 1988, aderarea SUA la
Convenia de la Berna. Instrumentele de ratificare a Conveniei au fost depuse la OMPI n ianuarie 1989,
aderarea SUA la Convenie devenind efectiv ncepnd cu data de 1 martie 1989.
SUA a aderat la Convenia de la Berna ntr-o manier proprie: nu aderarea la Convenie a fost cea care
a modificat legea interna ci, dimpotriv, legea intern a fost n prealabil modificat pentru a se adapta
Conveniei, iar faptul c SUA a devenit membr a Conveniei nu a avut nici o inciden asupra dreptului intern.
Examenul legilor privind protecia dreptului de autor n SUA relev o tendin de apropiere de
legislaia rilor europene i a rilor membre ale Conveniei de la Berna. Legea din 1976 a abandonat regula
proteciei limitate, dreptul de autor fiind recunoscut n persoana autorului tot timpul vieii acestuia i 50 de ani
n favoarea motenitorilor, aceasta fiind una din inovaiile majore. n ciuda tendinei de apropiere semnalat,
ntre sistemul de protecie al SUA i cel al rilor europene dou diferene majore continu s subziste:

13

a) recunoaterea dreptului de autor este condiionat de ndeplinirea unor formaliti: meniunea de


rezerv i, pentru a putea aciona n justiie, nregistrarea i depozitul;
b) absena, n profitul autorului, a remuneraiei proporionale din beneficiile obinute din exploatarea
operei.
n ce privete drepturile morale, acestea nu sunt recunoscute n favoarea autorilor nici prin legea din
1976, recunoaterea lor fiind o creaie a jurisprudenei, ale crei soluii au fost influenate de legislaia altor
state, fiind apreciat ns ca insuficient i nesatisfctoare.
Aderarea SUA la Convenia de la Berna presupune necondiionare proteciei de ndeplinirea unor
formaliti, pe care legea intern nu le-a abandonat, pentru operele i autorii provenind din rile membre ale
Conveniei, iar aceast aderare a impulsionat pe judectori s adopte soluii conforme acestei Convenii. Legea
din 1976, prin modul n care reglementeaz obinerea copyright-ului, pare a avea ca scop principal
reglementarea unor aspecte de ordin economic i mai puin cele care privesc personalitatea autorului i
originalitatea operei. De aceea, se consider c n SUA dreptul de autor reprezint mai curnd o problem de
drept al afacerilor dect un drept de creaie intelectual. Autorul care i-a cedat dreptul de copyright nu mai
poate obine nici un alt beneficiu i nu mai poate controla n nici un fel maniera n care opera sa este
exploatat. Iar atunci cnd opera este realizat n cadrul unui contract de munc, cel care a realizat-o nu este
socotit autorul ei i nu dispune de nici unul din prerogativele recunoscute autorilor n dreptul european.
Legea din 1976 are, totui, marele merit de a fi permis, pentru prima dat n lume, protejarea
programelor pentru calculatoare prin copyright, iar n aceast materie, n mod surprinztor, autorului i se
recunoate un drept la remuneraie proporional, ceea ce este conform cu noiunea de drept de autor, care
nseamn recunoaterea unui drept exclusiv asupra operei i posibilitatea de a fi remunerat proporional cu
succesul pe care opera l cunoate.
1.2. Publicaia electronic. Procesul Tasini contra New York Times

Dezvoltarea unui nou produs informatic denumit multimedia i a industriei informrii digitale a
generat, n ultimul timp, o problem rmas nc nerezolvat: problema proteciei proprietii intelectuale a
documentelor electronice.
Ce se nelege prin publicaia electronic? Termenul de publicaie electronic are mai multe
sensuri. Publicaia electronic include nu numai publicarea pe Internet, ci i pe CD-ROM i alte tehnologii
asemntoare. Dintre acestea, CD-ROM-ul i tehnologiile asemntoare sunt mult mai apropiate de publicarea
14

clasic dect publicarea pe Internet. Ele implic transferul fizic de la editur la cititor al unui lucru tangibil n
care este ntrupat lucrarea publicat.
Unul din lucrurile bune legate de publicarea on-line este c pentru prima oar d ocazia editurii,
cititorului i autorului s fie n permanent dialog. Pentru acest lucru, editura va trebui s creeze stimulente i
ocazii pentru ca aceasta s se ntmple.
Programele de calculator se ncadreaz i ele n documentele electronice protejate de copyright. Ele se
ncadrau cu dificultate n categoria de opere protejate pn la apariia lor n cadrul dreptului de autor. n cele
din urm s-a admis c programele de calculator sunt opere de creaie intelectual, opere ale spiritului, originale
n compoziia i expresia lor i c ele sunt protejabile n cadrul dreptului de autor.
Legea american din 1976, prima lege care a inclus programele pentru calculatoare n rndul operelor
protejabile, impune, n cadrul acestora, condiia originalitii, lsnd ns tribunalelor sarcina de a determina,
de la caz la caz, programele care pot beneficia de protecie.
Dei nu exist o definiie unanim acceptat, majoritatea definiiilor unui program de calculator
cuprinse n diferite documente sau legislaii exprim n esen acelai lucru. Conform Legii din 1978 elaborat
de Organizaia Mondial a Proprietii Intelectuale, programele pentru calculator sunt un ansamblu de
instruciuni putnd, din momentul transpunerii pe un suport descifrabil de ctre o main capabil s trateze
informaii, s indice, s execute, ori s permit obinerea unei funcii, a unei sarcini sau a unui rezultat.
Conform Legii copyright-ului din 1976 cu modificrile ulterioare, n SUA, programul pentru calculator
reprezint un ansamblu de comenzi sau instruciuni care se utilizeaz direct sau indirect ntr-un calculator
pentru a produce anumite rezultate. Conform Consiliului Comunitii Europene, Directiva 91/250/CEE din
1991, programul pentru calculator este un ansamblu de instruciuni n scopul de a permite executarea unor
funcii de ctre un sistem de tratare a informaiilor numit calculator.
n Romnia, Legea 8/1996 privind dreptul de autor i drepturile conexe, nu cuprinde o definiie a
programului pentru calculator, preciznd n schimb care este obiectul proteciei. Conform articolului 72(1) din
Legea 8/1996 protecia programelor pentru calculator prin drept de autor include orice expresie a unui
program, programele de aplicaie i sistemele de operare, exprimate n orice fel de limbaj, fie n cod-surs sau
cod-obiect, materialul de concepie pregtitor, precum i manualele. Legea nu definete nici unul din
conceptele menionate. Este aadar sarcina juritilor i informaticienilor s clarifice aceste concepte a cror
definire este foarte important pentru practica judectoreasc i protecia real a programelor pentru calculator.
15

Drepturile patrimoniale pentru programele de calculator sunt de 50 de ani dup moartea autorului, aa
cum prevd directivele Comunitii Europene.
Legea spune c utilizatorul poate face, fr acordul autorului, o copie de arhiv sau de siguran
necesar asigurrii utilizrii programului.
Un alt gen de document electronic sunt bazele de date. Bazele de date reprezint o mulime
centralizat de informaii organizate n scopul prelucrrii i utilizrii de ctre beneficiari. Ele reprezint opere
derivate i puine sunt statele care asigur protecie juridic acestora. ntre ele se numr Japonia i SUA, iar
din 1996 i Romnia. Directiva nr. 969/11 martie 1996 recomand statelor Comunitii asigurarea proteciei
acestora.
IFLA (International Federation of Library Asociations and Institutions) propune Organizaiei
Mondiale asupra Proprietii Intelectuale (WIPO) un document referitor la bazele de date numit Data Bases.
Acest document introduce un nou drept sui generis pentru bazele de date, care este similar celui deja adoptat
de Uniunea European. Dei art. 1 arat c protecia oferit de legea copyright-ului bazelor de date se bucur
de acelai statut ca pentru orice alt produs intelectual, n fapt exist anumite tipuri de baze de date care nu sunt
protejate de copyright i la acestea face referire documentul. La art. 8 IFLA apreciaz c este de dorit s se
adopte un singur termen de protecie pentru toate tipurile de baze de date, iar propunerea Comunitii
Europene pentru un termen de protecie de 15 ani este probabil prea mare pentru c prin natura lor marea
majoritate a bazelor de date sunt actualizate sau amendate ceea ce nseamn schimbarea structurii lor iniiale.
Problema copyright-ului documentelor electronice a preocupat numeroase organizaii mondiale ca
IFLA sau Comunitatea European.
La cea de-a 62-a Conferin General IFLA, care a fost inut la Beijing, Comitetul Executiv i
Consiliul Profesional ale IFLA au adoptat documentul Position paper on copyright in the electronic
environment care fixeaz rolul bibliotecilor n epoca documentelor electronice i subliniaz necesitatea unei
legislaii internaionale flexibile privind circulaia nengrdit a informaiilor.
IFLA propune ca n legislaiile naionale de copyright, excepiile permise de Convenia de la Berna, i
alte convenii similare de copyright, ele trebuie revizuite n sensul unui tratament egal al informaiei
electronice cu informaia tiprit. Totodat, bibliotecarii ar trebui, aa cum procedeaz cu materialele tiprite,
s obin informaia electronic n scopul prezervrii acesteia, atunci cnd ea nu mai este disponibil
comercial. Este necesar ca legislaia s permit bibliotecarilor i arhivitilor s poat converti textele i
16

imaginile n format digital protejate de copyright n formate care s permit o optim prezervare i conservare.
Legislaia ar trebui s nu piard din vedere nici depozitul legal al suporilor informaionali electronici.
Un alt organism interesat este i Comunitatea European, n cadrul creia a luat natere proiectul
CITED (Copyright in Transmitted Electronic Documents/ Copyright-ul asupra documentelor transmise
electronic) ce i propune s controleze procesele tehnologiei digitale legate de copierea materialelor aprate de
copyright. CITED caut soluii privind att accesul utilizatorilor la bazele de date, ct i satisfacii materiale
pentru proprietarii de copyright.
Durata copyright-ului n statele Comunitii Europene pentru nregistrrile sonore, programele de
radio i televiziune, programele prin cablu i lucrrile realizate pe computer este de 50 de ani ncepnd cu anul
n care au fost realizate.
Comisia European a numit un grup de lucru numit ECUP (Electronic Copyright User Platform) n
vederea studierii problemei accesului utilizatorului la informaia protejat de copyright. n cadrul primei serii
de discuii numit ECUP1 a avut loc o ntlnire cu autorii i editorii. Din discuii nu a rezultat cu claritate cine
este mandatarul drepturilor de reproducere: autorii sau editorii? Autorii consider c lor le revin aceste drepturi
prin faptul c sunt realizatorii lucrrilor respective iar editorii reclam aceste drepturi n calitatea de mandatari
ai creatorilor.
n acest sens a avut loc un proces n New York ntre autorii a diferite articole care susin c drepturile
de autor le-au fost violate prin expunerea articolelor lor n baze de date on-line.
Legea copyright-ului din Statele Unite (art. 17 din Codul Statelor Unite) permite creatorului unei
opere s controleze i s cear licena pentru a profita economic de acea oper. Dac lipsete orice acord
privind cedarea unui drept oarecare sau o sum de drepturi, atunci toate drepturile aparin autorului. Legea este
expresia modern a unui drept fundamental nscris n Constituia Statelor Unite care acord Congresului
dreptul de a promova progresul tiinelor i artelor utile, asigurnd pe timp limitat autorilor i inventatorilor
drepturile exclusive asupra scrierilor i descoperirilor acestora.
Autorii au argumentat c editorii au nclcat legea copyright-ului lund materiale tiprite anterior i
plasnd operele n baze de date i CD-ROM-uri fr permisiunea lor i fr alte viitoare compensaii.
Procesul s-a numit Tasini contra New York Times i a fost intentat de Jonathan Tasini - preedintele
Uniunii Naionale a Scriitorilor din SUA. Este procesul cel mai renumit dus de membrii Uniunii Naionale a
Scriitorilor mpotriva companiilor New York Times, Newsday Inc., Time Inc., Lexis/Nexis, i Universitatea
17

Microfilms Inc., acuznd violarea dreptului de copyright privind reutilizarea electronic a lucrrii produs i
vndut pe un alt suport.
Timp de decenii, cnd scriitorii vindeau articole publicaiilor americane, era neles de toi cei
interesai c ei vindeau drepturi numai pentru First North American Serial care permitea ziarului sau revistei s
publice povestea prin tiprire o singur dat. Pentru aceti autori, reinerea tuturor celorlalte drepturi de
multiplicare este crucial pentru supravieuirea lor economic datorit faptului c o surs adiional de venit
provine din vinderea drepturilor secundare cum ar fi: traducerile, antologiile i alte publicaii.
Cu dezvoltarea mediilor electronice, incluznd baze de date ca Nexis, editorii au vndut material al
autorilor ctre baze de date cum sunt Nexis / Lexis fr pli adiionale, sau cumprarea drepturilor electronice
de la autorii originali. Ei pretindeau, fr justificare, c prin achiziionarea drepturilor First North American
Serial ei obin automat drepturi de republicare care le permit vnzarea mai departe spre baze de date ca Nexis.
Nexis este o baz de date computerizat, care conine articole n format text de la sute de periodice pe
o durat de mai muli ani. Abonaii acceseaz Nexis prin intermediul unui calculator i pot cuta articole
folosind criterii cum sunt autorul sau subiectul, putnd citi, tipri i obine copii ale oricrui articol gsit n
urma cutrii. Imaginea unui articol conine publicaia original n care a aprut, data, seciunea, numrul
iniial al paginii, titlul i autorul, dar fiecare articol apare izolat, fr o legatur vizibil cu alte scrieri publicate
original n aceeai ediie a periodicului respectiv.
Cu o majoritate de 7 la 2, Curtea de Apel a stabilit c New York Times i ali editori au nclcat
drepturile de autor cnd au revndut articole ctre reviste i ziare, prin baze de date ca Nexis, fr a cere
permisiunea sau a plti suplimentar autorii originali.
n ceea ce privete ara noastr, Romnia este membr a Uniunii de la Berna i a Organizaiei
Mondiale a Proprietii Intelectuale, legea romneasc aplicnd n linii mari principiile europene privind
excepiile i limitrile.

1.3. PIPEDA (Personal Information Protection and Electronic Documents Act)

PIPEDA este o lege canadian cu privire la protecia datelor. Aceasta reglementeaz modul n care
organizaiile din domeniul privat colecteaz, folosete i dezvluie informaiile personale n cadrul activitilor
comerciale. n plus, legea conine mai multe dispoziii pentru a facilita folosirea documentelor electronice.
PIPEDA a fost promulgat la data de 13 aprilie 2000 pentru a spori ncrederea consumatorilor n comerul
18

electronic. Documentul avea, de asemenea, obiectivul de a asigura Uniunea European c legea canadian
pentru protecia informaiilor personale este adecvat protejrii intimitii cetenilor europeni.
Legea PIPEDA ncorporeaz si face dispoziii obligatorii cu privire la CSAMCPPI (Canadian
Standards Associations Model Code for the Protection of Personal Information) aprut n anul 1995. Cu toate
acestea, exist anumite excepii de la Cod unde informaiile pot fi colectate, utilizate i dezvluite fr
consimmntul individului. Exemplele includ probleme de securitate naional, afaceri internaionale i situaii
de urgen. Conform actului, informaiile personale pot fi divulgate fr tirea sau consimmntul persoanei n
investigaii legate de aplicarea legii, fie federale, provinciale sau strine. De asemenea exist excepii de la
regula general cnd un individ poate avea sau nu acces la informaiile sale personale. Acestea includ
documente care ar putea dezvlui informaii personale ale altui individ, informaii care nu pot fi divulgate din
anumite motive juridice, de securitate sau comerciale, i de asemenea informaii care sunt obiectul privilegiului
client-avocat.

Internetul si copyright-ul
19

Principiile generale ale legii copyright-ului se aplic i Internetului. De exemplu, copierea


neautorizat a unui document protejat prin copyright va fi o nclcare a acestei legi. Acest lucru se aplic chiar
dac litigiul este greu de formulat sau dac cel care a inclcat legea este de negsit n lumea real. Cu toate
acestea, punerea n aplicare a legilor de copyright de ctre avocai i judectori necesit adaptarea cu atenie a
vechilor standarde ale copyright-ului cu cele mai noi ale Internetului.
Bazele de date digitale i Internetul creaz noi tensiuni cu privire la nsuirea documentelor protejate.
O problem des ntlnit este cea a motoarelor de cutare cum ar fi Google, care ofer miniaturi a unor imagini
de pe Internet prin Cutarea de imagini. Ideea de a folosi thumbnails de rezoluie mic pentru a
previzualiza o imagine nu e nimic nou, ns adoptarea la scar larg a thumbnail-urilor de ctre toate motoarele
de cutare importante de pe Internet ridic ntrebri noi despre nsuirea dreptului de autor. Prin copierea
imaginilor de la diferite surse, reducerea dimensiunii lor si afiarea spre vizualizarea lor de ctre publicul larg,
Google, Yahoo! i Bing nu ncalc legile copyright-ului?
Dou cazuri recente au acordat companiilor de cutare dreptate n cazul thumbnail-urilor. Primul a
fost Kelly vs. Arriba Soft. n acel caz, fotograful Leslie Kelly a pretins c motorul de cutare Ditto.com al
companiei Arriba Soft a nclcat dreptul su de autor prin afiarea fotografiilor sale din vestul Americii. Softul
companiei folosea, ntr-o manier cunoscut oricrui utilizator modern al Internetului, thumbnail-uri micorate
ale fotografiilor lui Kelly atunci cnd primea cereri de la utilizatori. Instana a hotrt atunci c folosirea
thumbnail-ului se ncadreaz n categoria fair use, de vreme ce scopul motorului de cutare nu era de a i
reduce profitul lui Kelly ci mai degrab de a crete eficiena cu care utilizatorii pot accesa coninutul online.
n al doilea caz partea acuzat a fost chiar gigantul Google, procesul fiind intentat de Perfect 10, o
companie ce deinea un site pentru aduli. Rezultatul final a fost acelai ca n cazul Kelly vs. Arriba Soft.
Majoritatea artitilor de pe Internet sunt familiarizai cu omniprezentul motor de cutare de imagini al celor de
la Google, care rspunde cutrilor de cuvinte cheie ale imaginilor rspndite pe Internet.. n urma organizrii
vizuale a rezultatelor cutrilor, Google afieaz thumbnail-uri micorate ale imaginilor gsite, permind
utilizatorilor s acceseze imaginea original de pe Internet. Cei de la Perfect 10 susineau c prin acest proces
cei de la Google le-au nclcat drepturile de autor. Cu toate c instana a fost de acord c Google mpiedicau
Perfect 10 s ajung la profitul vizat, n cele din urm au decis c aciunea se ncadreaz n categoria fair use.
n acest sens, instana a declarat c micorarea i folosirea imaginilor n motorul de cutare al Google urmate
de adugarea unui link ctre adresa original transforma natura scopului utilizrii acestora. Aadar, n timp ce
20

Perfect 10 urmreau un profit ct mai mare, Google doar nlesnea accesul utilizatorilor la fotografiile
respective.
Ce nseamn aceste procese pentru artitii care i expun lucrrile pe Internet? Cazurile Perfect 10 si
Kelly prezint studii despre cum exercitarea drepturilor creatorilor poate mpiedica de fapt capacitatea lor de ai disemina munca. Majoritatea artitilor privesc Internetul ca o modalitate de a-i face operele cunoscute.
Motoarele de cutare precum Google faciliteaz acest lucru prin conectarea mai rapid a utilizatorilor la
lucrrile artitilor pe care i caut. Prin urmare, muli creatori nu mprtesc prerile celor de la Perfect 10 sau
ale lui Kelly pentru c profitul de pe urma celor de la Google este evident mult mai mare. Dispariia motoarelor
eficiente de cutare a imaginilor ar duce la costuri mai mari dect profitul obinut din taxele de liceniere.
n mod evident, Curtea nu a fost de acord cu poziia luat de Perfect 10, creznd c aceasta ar fi
diminuat abilitatea motoarelor de cutare de a mbunti accesul la informaiile de pe Internet. Astfel, modul
de lucru al celor de la Google i de la Arriba Soft a fost categorizat ca fair use. Decizia este una pe care cei
mai muli dintre artiti ar aplauda-o fiind dat abilitatea motoarelor de cutare de a le face publicitate n faa
unei largi audiene globale.

2.1. Link-uri, frame-uri i alte nclcri ale dreptului de autor

Lumea designului Web a dus la apariia multor probleme ce au condus la litigierea dreptului de autor.
Asemenea probleme apar cnd un site face o referin ctre alt site Web, sau afieaz utilizatorilor coninuturi
nepermise. Este important pentru designerii Web s neleag cum aceste practici ar putea s i puna pe ei sau
pe clienii lor n pericol. ntr-un proces arhicunoscut, studiourile Metr-Goldwyn Mayer vs. Grokster, curtea
suprem a considerat c un feature ce folosea conexiunea peer-to-peer nclca drepturile de autor prin faptul c
userii cutau si descrcau coninut media copiat ilegal.
nc un domeniu controversat i nc nerezolvat este cel legat de frame-uri. Framing-ul este un proces
prin care un portal Web creeaz un link ctre coninutul altui site, dar afieaz coninutul ntr-un cadru.
Marginile cadrului conin de obicei informaii sau reclame ce promoveaz sau aduc profit portalului. Instanele
judectoreti par s dezaprobe aceast practic, iar deintorii acestor portaluri aleg de obicei s dezactiveze
astfel de frame-uri sau ncearc s demonstreze c ce dein ei nu este un frame. ntr-unul din numeroasele
cazuri, TotalNEWS Inc. nfiinaser un portal web ce coninea linkuri ctre unele din cele mai cunoscute surse
de tiri. Una dinj aceste surse, Washington Post, a intentat un proces susinnd c practica celor acuzai de a
ncadra coninutul original cu numele TotalNEWS. n cele din urm, disputa s-a ncheiat cu acordul celor de
21

la TotalNEWS de a pstra link-ul, dar fr frame. Problema cu frame-uri aprea i n cazul Kelly vs. Arriba
Soft cu pledoaria final c framing-ul nclca dreptul de autor. Cu toate acestea, o decizie ulterioar n urma
creia cazul a fost preluat de o alt instan, cazul a rmas nerezolvat.

2.2. Deep linking


O alt forma de linking ce d bti de cap instanelor judectoreti este deep linking-ul, prin care un
site Web plaseaz linkuri ctre un alt site fr a recunoate dreptul la profit al celui din urm. De exemplu, un
portal sau un hub de tiri cum ar fi realclearpolitics.com ar putea crea un link direct ctre un reportaj de pe
siteul celor de la CNN, astfel ocolind coninutul pe care majoritatea userilor l-ar vizualiza dac ar accesa
reportajul de pe pagina principal a celor de la CNN. Partea cea mai rea este c de obicei userii cred c siteul
care a postat linkul este cel care afieaz coninutul original.
Practica este ngrijortoare pentru furnizorii coninutului original dintr-un numr de motive. Paginile
Web care prelucreaz coninuturi interesante se bazeaz pe reclamele de pe paginile lor principale pentru a-i
finana operaiunile. Unele chiar folosesc bariere pentru a restriciona deep content-ul n scopul de a fi accesat
doar de cei care pltesc.
n cele din urm, direct-linking-ul permite vizitatorilor unui site extern s profite de coninutul unui
furnizor, prin aceasta efectiv reducnd profitul celui din urm. n acest context, profitul este dat de limea de
band care descrie cantitatea total de date pe care audiena unui site le poate descrca ntr-o lun. De exemplu,
un operator al unui site poate stoca un total de 200 GB de date pe un server gazd, dar poate permite ca
vizitatorii s descarce doar 20 GB pe lun. Uzul este cumulativ, adic fiecare accesare a siteului consum din
limita lunar a limii de band. Odat atins limita, accesul siteului este blocat pn cnd operatorul cumpr
mai mult lime de band sau pn se termin luna si limita se reseteaz. Deoarece limea de band se
cumpr, un operator Web trebuie s anticipeze ct trafic va avea pe site i s caute profit n fiecare vizit. Cu
toate acestea, dac un alt site creeaz linkuri ctre fiierele media de pe acest site, profit gratuit de pe urma
limii de band a furnizorului. i mai ru, utilizatorii siteului extern probabil nu vor realiza c ei acceseaz de
fapt coninutul pltit de altcineva.

2.3. Pericolele nclcrilor secundare ale dreptului de autor


22

Proliferarea tot mai mare a conexiunii la Internet prin broadband a fcut posibil apariia principiului
de nclcare secundar a copyrightului. Secundare, sau indirecte, violrile dreptului de autor au loc cnd o parte
faciliteaz nclcarea dreptului de ctre alte pri. Teoria a fost conceput s acorde un sprijin deintorilor
dreptului de autor atunci cnd este inutil s caute i s acuze zeci, sute sau chiar milioane de inculpai. Aceasta,
n schimb, permite unei pri lezate s dea n judecat un gatekeeper (paznic) care a creat un sistem care
permite altora s ncalce drepturile n mas. Cu toate acestea, teoria i poate totui ncurca pe dezvoltatorii Web
s posteze coninut ilegal pe paginile lor sau s creeze linkuri ctre un asemenea coninut.
O manifestare timpurie a problemei nclcrii secundare a aprut n forma video-recorder-ului
Betamax de la Sony. Aceast venerabil tehnologie era o ncarnare a viitoarelor omniprezente VCR-uri.
Apariia Betamax la sfritul anilor `70 i nceputul anilor `80 a pus probleme companiilor media, care se
temeau c milioane de consumatori vor folosi dispozitivul pentru copierea ilegal a emisiunilor TV, a filmelor,
etc. Realiznd c dnd n judecat telespectatorii din toat ara ar fi imposibil, o companie media s-a hotrt s
dea n judecat Sony, productorul i distribuitorul Betamax. n cazul Sony Corporation of America vs.
Universal City Studios, Curtea Suprem a hotrt c Sony nu erau vinovai pentru aciunile ilegale ale
clienilor si. Instana a recunoscut un numr de ntrebuinri ale Betamax care nu nclcau nici un drept al
reclamantului i le-a folosit pentru a defini o zon de siguran ce scutea Sony de acuzaiile ndreptate ctre
miile de deintori de Betamax.
Curtea Suprem a revizitat zona de siguran a celor de la Sony aproape dou decenii mai trziu, cnd
s-a confruntat cu problema partajrii fiierelor pe Internet. Primul val de astfel de cazuri a aprut la nceputul
anilor 2000. La acea vreme, apariia reelelor de partajare peer-to-peer, mpreun cu adoptarea pe scar larg a
conexiunilor rapide la Internet direct de la domiciliu, a rezultat la o explozie a nclcrilor drepturilor de autor
n mas. Printre cele mai timpurii i mai cunoscute astfel de reele a fost Napster, o vast comunitate de
utilizatori conectai la scar global ce partajau fiiere cu ajutorul unui program gratuit i intuitiv. Dei Napster
a cauzat daune financiare muli ani la rnd, a fost ntr-un final gsit vinovat pentru nclcarea dreptului de autor
i efectiv nchis. Cu toate c aprtorii celor de la Napster pretindeau c programul lor i reeaua peer-to-peer
de la baz aveau multe ntrebuinri perfect legale, asemntor Betamax-ului de la Sony, instana nu le-a
acordat acea zon de siguran. Curtea a constatat o diferen cheie ntre Napster i Sony. n timp ce Sony nu
putea controla aciunile clienilor lor, Napster monitoriza activ traficul din reea i puteau filtra cu uurin
coninutul ilegal.
23

Dup ce s-au stins luminile la Napster, unele companii au cutat sa l nlocuiasc. Acestea i-au
structurat ntr-un mod deliberat reelele peer-to-peer n aa fel nct puteau evita rspunderea n faa legii
existente la vremea aceea. Un astfel de exemplu este Grokster, care a dezvoltat un software ce funciona pe o
reea peer-to-peer complet descentralizat care era imposibil de monitorizat i, prin urmare, greu de filtrat.
Companiile media au nceput n curnd s intenteze procese mpotriva celor de la Grokster, a cror reea
permitea nclcarea drepturilor de autor la o scar colosal. Grokster, n schimb, credea c lipsa controlului
asupra activitii utilizatorilor, mpreun cu potenialul software-ului de a partaja fiiere legale, ar putea ajuta
compania s caute refugiu n zona de siguran a celor de la Sony.
Curtea Suprem a decis, ns, c Grokster nu se afla n zona de siguran deoarece compania ncuraja
n mod direct utilizatorii la nclcarea drepturilor. Chiar dac Grokster nu putea conrola traficul, instana a
constatat cteva reclame i materiale promoionale care demonstrau ct de folositor era software-ul lor la
cutarea i descrcarea ilegal a coninutului protejat. Ca urmare a acestei decizii, Curtea a limitat domeniul de
aplicare al zonei de siguran, dei Congresul a rspuns expansiunii Internetului prin crearea ctorva zone
de siguran proprii.
2.4. Impactul DMCA (Digital Millenium Copyright Act)
n adaosul numrului mare de procese importante ce au modelat legea nclcrii indirecte, Congresul a
adoptat o legislaie care afecteaz n mod direct furnizorii de servicii pe Internet i alte comuniti online
majore. Astfel, punctul de reper Digital Millenium Copyright Act din 1998 a schimbat doctrinele adoptate n
majoritatea curilor judectoreti privind nclcarea indirect a dreptului de autor. Cu toate c documentul
Federal Copyright Act nu ia n calcul problema rspunderii secundare, amendamentele adugate n DMCA
creeaz noi zone de siguran care scutesc anumii operatori de pe Internet de aceast rspundere.
Practic, orice magazin online, forum sau furnizor de servicii online care ia msuri active ce previn
utilizatorii n legtur cu partajarea de materiale ilegale este izolat de rspunderea pentru nclcarea indirect.
Dei statutul nu definete clar eforturile necesare, un tribunal federal inut n cazul Ellison vs. Robertson
susinea c acestea trebuie s includ mijloace eficiente de a avertiza partea vtmat de aciunile ilegale
realizate de utilizatori. n cazul Ellison, de exemplu, eecul AOL.com de a furniza eficient notificri despre
nclcarea dreptului de autor a fcut imposibil folosirea unei zone de siguran.
Pe lng aceste proceduri de notificare, ncadrarea n zonele de siguran ale DMCA necesit ca orice
reea sau comunitate online s informeze userii n legtur cu politica lor de protecie a dreptului de autor, iar
24

operatorii trebuie s implementeze o procedur pentru interzicerea accesului acelor utilizatori ce ncalc repetat
regulile.

2.5. Motenirea Copyright-ului


Aceste cazuri sunt fascinante pentru c au ajutat la implementarea unor principii noi n anumite
scenarii de nclcare a dreptului de autor de pe Internet. ns cu greu se poate spune c Internetul este prima
inovaie cu care legea copyright-ului a avut de a face. Multe s-au schimbat din primele zile ale copyright-ului,
cnd autorii urmreau s i protejeze lucrrile, dar scopul final este de a proteja i ncuraja creativitatea spre
beneficiul mai nti al artitilor, i dup ce termenul copyright-ului a expirat, ca o motenire a publicului larg.

Medode de protecie i criptarea documentelor electronice


3.1. ncorporarea etichetelor n imagini cu scopul proteciei dreptului de autor
Utilizarea pe scar larg a informaiilor audio, video i scrise formatate digital n mediul reelelor
electronice a fost ncetinit de lipsa unei protecii adecvate. Dezvoltatorii i editorii ezit s i distribuie
materialele sensibile i valoroase din cauza uurinei cu care se pot copia i disemina.
Comparativ cu obinuitele informaii tiprite pe hrtie, cele digitale (imagini, text, audio, video) ofer
multe avantaje, cum ar fi duplicarea i refolosirea facil i ieftin, precum i transmiterea mult mai flexibil fie
electronic (pe Internet, etc.) sau fizic (CD-ROM, etc.). n plus metoda aceasta de transfer electronic prin
intermediul reelelor este mult mai rapid i e nevoie de mai puin efort dect n cazul copierea , distribuirea i
actualizarea hrtiilor. Cu toate acestea, aceste avantaje cresc de asemenea riscurile asociate aplicrii drepturilor
de autor cu privire la documentele electronice.
Practic, pentru a proteja informaiile multimedia electronice distribuite, aavem nevoie de dou tipuri
de protecie. n primul rnd, datele trebuie s conin o etichet sau un cod, care le identific unic ca
proprietate a titularului dreptului de autor. n al doilea rnd, datele trebuie s fie marcate ntr-un mod ce
permite urmrirea distribuiei lor. Acest lucru nu limiteaz numrul de copii permise, ci ofer un mijloc de a
verifica distribuitorul original. n scopul de a preveni falsificarea, abuzul i violarea dreptului de autor, eticheta
trebuie s fie nedetaabil i inalterabil i, n plus, s reziste procesrilor care nu reduc drastic calitatea
25

datelor. Acest lucru presupune ca mai nti eticheta s fie stocat n secret n interiorul datelor multimedia, i n
al doilea rnd trebuie s fie robusta chiar dac datele au fost procesate din greeal sau intenionat. Eticheta
ncorporat n imagine poate fi atribuit sau generat ntr-un mod n care poate fi identificat deintorul
dreptului de autor i cumprtorul sau distribuitorul original.
Metoda steganografic este o tehinc ce ncorporeaz informaii adiionale ntr-un anumit fiier prin
modificarea celui original fr s afecteze calitatea acestuia. Multe metode steganografice au fost propuse
pentru a urmri stocarea informaiilor adiionale n scopul identificrii sau etichetrii documentelor formatate
electronic (imagini, fiiere video i audio). Cu toate acestea, ele sunt departe de cerinele de protecie ale
informaiilor multimedia ntr-un mediu de reea, pentru c dei unele ofer locaii secrete pentru ncastrarea
etichetei, nici una nu poate preveni atacul asupra informaiilor ncorporate printr-o simpl prelucrare a
imaginii.

3.1.1. Arhitectura etichetelor ncorporate


Sistemul dezvoltat de-a lungul metodelor prezentate n aceast lucrare se numete SysCoP (System for
Copyright Protection). Acesta const ntr-un set de metode ce ncadreaz etichete robuste n diferite tipuri de
imagini. n prezent, sistemul suport imaginile n tonuri de gri, color, i binare. Aceste metode au n comun un
algoritm arhitectural att pentru scrierea ct i pentru citirea etichetelor.
Figura 3.1.
Scrierea
etichetei

Figura 3.2. Citirea


etichetei

Algoritmul, cum se vede i n fig. 3.1. si fig. 3.2., este compus din doi pai. Primul pas genereaz o
secven de poziii aleatorii pentru selectarea blocurilor unde codul va fi ncorporat. Acest pas este notat ca
funcia Ts(y,UK), unde y reprezint datele imaginii ce urmeaz s fie etichetat i UK este cheia secret a
26

utilizatorului. Al doilea pas pur i simplu incorporeaz sau preia codul din blocurile specificate n secvena de
poziii. Metodele pentru ncadrarea sau pentru citirea codului depind de tipul imaginii.
Funcia Ts(y,UK) extrage mai nti unele caracteristici din datele imaginii i apoi le combin cu cheia
secret pentru a selecta secvena de poziii generate. n mod ideal, caracteristicile imaginii folosite trebuie s
ndeplineasc urmatoarele condiii:

trebuie s fie robuste fa de prelucrarea simpl a imaginii care nu afecteaz calitatea

vizual a acesteia;

trebuie s fie dependente de imagine, adic imaginea poate fi identificat, unic n cazul

ideal, din aceste caracteristici extrase din datele imaginii.


Cu toate acestea, pentru a ndeplini cerinele contradictorii de mai sus este de fapt o munc foarte
grea. Multe cercetri au fost fcute n domenii nrudite, n alte scopuri, de exemplu recuperarea bazat pe
coninutul unei imagini, segmentul imaginii i recunoaterea formelor. n prezent, vom folosi doar lungimea i
limea unei imagini pentru generarea poziiei n funcia Ts(y,UK).
nainte de a descrie algoritmul, voi prezenta unele terminoplogii. Un bloc de imagine este format din
8x8 pixeli. n acest algoritm, este fie un bloc contiguu, fie unul distribuit. Un bloc contiguu este un ptrat de
dimensiune 8x8 ntr-o component a imaginii. Un bloc distribuit este o colecie de 8x8 pixeli, fiecare fiind
selectat aleatoriu din ntregul spaiu al imaginii. Scopul blocului distribuit este de a preveni sau a descuraja
atacatorii s detecteze locaiile de ncorporare prin compararea diferitelor imagini etichetate. Un bloc este
invalid n ncadrarea codului dac e nevoie de prea multe modificri n datele din bloc pentru a ncorpora un
bit n acel bloc. Criteriul de validare a blocului depinde de metode specifice de ncorporare a etichetelor.

3.1.2. Metode de ncadrare a etichetelor robuste


n aceast subseciune voi face o scurt introducere n modelul de compresie JPEG, i apoi voi descrie
principiul metodelor de ncadrare bazat pe modelul de compresie JPEG.
S presupunem c sursa imaginii este alctuit din trei componente: o luminan (Y) i dou
crominane (I i Q). Asta nseamn c fiecare pixel din cadrul imaginii poate fi reprezentat printr-un triplet de
27

valori pe 8 bii (Y,I,Q). Fiecare component este spart n blocuri contigue. Compresia JPEG se realizeaz n
ase pai: normalizare, transformare DCT, cuantificare, scanare n zig-zag, codificarea run-length (RLE) i
condificarea Huffman. De vreme ce metoda se aplic dup cuantificare, voi descrie succint doar primii trei pai
ai modelului JPEG.
Normalizarea aduce toate valorile imaginii ntr-un interval, de exemplu ntre -128 si 127 pentru o
imagine pe 24 de bii. Prin DCT se aplic apoi transformarea cosinusoidal discret fiecrui bloc de 8x8,
rezultnd n formarea unui nou bloc 8x8. Dac denumim noul bloc Y(k,l), cu k i l ntre 0 i 7, ecuaia
transformrii DCT arat astfel:

unde

Fiecare element al noului bloc este mai departe cuantificat:

Ecuaia precedent reprezin ntregul proces de modelare a compresiei JPEG. Alegerea tabelului de
cuantificare (q(k,l)) determin att cantitatea compresiei ct i calitatea imaginii decomprimate. Standardele
JPEG includ tabelele luminozitatii i crominanei recomandate ce rezult din studiile asupra factorului uman.
Pentru a obine diferite caliti ale compresiei, se folosete de obicei un factor al calitii pentru a scala valorile
acestor tabele de cuantificare implicite.

28

n procesul de decompresie JPEG, fiecare element din YQ(k,l) este nmulit cu q(k,l) pentru a
recupera o aproximare a lui Y(k,l). n cele din urm, blocul de imagine y(i,j) poate fi recuperat prin executarea
unei inversri 2-D DCT (IDCT):

Principiul de baz al ncorporrii JPEG este c elementele cuantificate au un nivel moderat de variaie
n intervalele coeficienilor de frecven medie, n care modificrile dispersate ale datelor imaginii ar trebui s
fie imposibil de identificat. Frecvenele specifice folosite pentru ncadrarea codului vor fi srite n acel
interval pentru a spori soliditatea semnalului i de a-l face mai greu de gsit. Un bit al etichetei este ncadrat
prin deinerea unei relaii specifice ntre trei elemente cuantificate ale blocului. Relaiile dintre ele compun opt
modele (combinaii) care se divid n trei grupe: dou din ele sunt folosite pentru a reprezenta valorile de 1 i 0
pentru codurile ncadrate (modelele valide), iar cel de-al treilea reprezint modelele invalide. Dac sunt
necesare modificri prea mari pentru a organiza un model dorit valid pentru a reprezenta un bit, acel bloc este
invalid. n acest caz, relaiile dintre cele trei elemente din locaia selectat sunt modificate pentru a spune
procesului de recuperare a etichetei c acel bloc este invalid. Criteriul blocurilor invalide este specificat de un
parametru MD, adic diferena maxim dintre dou elemente ale unui bloc selectat, n scopul de a ajunge la
modelul valabil dorit.

29

Tabelul 3.1. Posibile locaii stabilite

Rezultatele statistice ale posibilelor locaii ce dein anumite frecvene sunt ilustrate n figura 3.3 ca
zone umbrite dintr-un bloc de 8x8. n tabelul 3.1. se afl rezultatele statistice ale celor mai bune seturi de
locaii formate din acele trei posibile elemente.

30

Figura 3.3. Locaii posibile pentru a ncadra un cod ntr-un bloc

Modele pentru 1

Modele pentru 0

Modele invalide

Modele pentru 1, 0 i invalide (H=sus, M=mijloc, L=jos)

Doi parametri sunt folosii pentru ajustarea robusteii n raport cu vizibilitatea modificrii ntr-un
proces de ncadrare. Primul este dat de distana D dintre coeficienii selectai ai frecvenei de cuantificare din
reprezentarea unui bit ncadrat. Valoarea implicit a acestei distane este 1. Cu ct este mai mare distana, cu
att mai puternic este robusteea, dar acest lucru poate cauza modificri grave calitii imaginii. Al doilea
31

parametru este factorul de cuantificare Q folosit pentru a cuantifica valorile selectate pentru codul ncadrat. Cu
ct este mai mare factorul de cuantificare cu att modificrile aduse imaginii sunt mai puine, dar n acelai
timp scade robusteea compresiei JPEG. Valoare implicit a acestui factor de cuantificare este de 75%.

3.1.3. ncadrarea etichetei n imagini binare bazat pe raportul alb/negru


Valoarea oricrui pixel ntr-o imagine binar este 1 sau 0. Acest lucru denot faptul c, n general, nu
exist un spaiu de zgomot ce poate fi folosit pentru ncadrarea unor informaii suplimentare. Pentru a face
asta, trebuie gsite anumite zone ale imaginii unde modificrile aduse de ncadrarea etichetei nu afecteaz prea
tare cailtatea imaginii originale. n mod evident, aceste zone sunt variate cu imagini individuale sau cel puin
cu tipuri de imagini.
Metoda propus pentru imaginile binare se bazeaz pe raportul dintre 1 i 0 din cadrul unui bloc
selectat. Presupunnd c 1 reprezint bitul negru i 0 reprezint bitul alb din imaginea surs, P1(b) este raportul
(procentajul) de negru n blocul b:
, unde N1(b) este numrul de 1 din blocul b.
Avnd n vedere c suma procentajelor de alb i negru este de 100%, rata de pixeli albi din blocul b
este P0(b)=100 P1(b). Un bit este ncadrat ntr-un bloc n felul urmtor: un 1 este ncadrat n blocul b dac
P1(b) este mai mare dect un anumit prag, iar un 0 este ncadrat n blocul b dac P1(b) este mai mic dect un
alt prag dat. O secven de blocuri contigue sau distribuite este modificat prin trecerea de la alb la negru sau
viceversa pn cnd aceste praguri sunt atinse.
Putem clasifica dou categorii de imagini binare pe care metoda generic descris mai sus poate fi
aplicat. Aceste imagini binare pot fi identificate prin caracteristica de distribuire a punctelor albe i negre.
Primul tip de imagine binar este imaginea intercalat n care nuanele de alb i negru sunt bine ntreesute. Al
dolea tip este imaginea puternic contrastat n care exist delimitri clare ntre zonele albe i zonele negre.
Sunt adoptate dou strategii de modificare pentru fiecare tip de imagine binar. Pentru imaginile
binare intercalate, modificrile sunt distribuite uniform de-a lungul ntregului bloc: bitul care are cei mai muli
vecini cu aceeai valoare este inversat. Pentru imaginile cu contrast puternic, modificrile sunt efectuate la
grania dintre pixelii albi i cei negri: bitul care are cei mai muli vecini cu valoarea opus este inversat. La
graniele blocului contiguu, biii vecini din blocurile vecine sunt luai n calcul n ambele abordri. Dou
exemple ale ambelor strategii sunt ilustrate n figurile 3.4 i 3.5.
32

Figura 3.4. Modificri distribuite uniform

Figura 3.5. Modificri la grania dintre pixelii albi si cei negri

spaiu pentru robustee

spaiu pentru robustee


Figura 3.6.
Obinerea
robusteii n

medota de ncadrare a etichetei n imaginile binare

R1 va fi pragul ratei biilor cu valoarea 1. Astfel, pragul ratei biilor cu valoarea 0 va fi R0 = 100%
- R1. Fie gradul de robustee mpotriva procesrii imaginilor etichetate. Acesta reprezint numrul de bii
ce pot fi modificai dup procesarea imaginii fr a altera biii ncorporai. De exemplu, dac este 5%,
33

alternana (adic revenirea de la 1 la 0 sau viceversa) a mai puin de 4 bii dintr-un bloc nu altereaz codul
ncadrat.
Anumite experimente efectuate demonstreaz c urmtoarele valori ale acestora reprezint alegeri
rezonabile att pentru robusteea codului ncadrat, ct i pentru vizibilitatea modificrii: R1 = 55, R0 = 45 i
= 5.

3.1.4. Utilizri ale SysCoP


SysCoP a fost implementat pe platforma UNIX i ofer o interfa grafic, un set de comenzi UNIX
i un API (Application Programming Interface). n prezent este compatibil cu formatele de imagine JPEG,
PPM, GIF i TIFF. Mai multe experimente au fost efectuate pentru a demonstra eficiena acestor metode
mpotriva procesrii imaginilor. Pentru metoda de ncadrare n imaginile JPEG att n nuane de gri ct i color
au fost prelucrate trei imagini i apoi procesate prin compresie JPEG, cconversie a formatului i prin reducerea
culorilor. n general, rezultatele au fost destul de satisfctoare i au ndeplinit cerinele de baz ale ncadrrii
codurilor ca etichete. n cazul imaginilor binare, o imagine TIFF intercalat i una cu contrast puternic au fost
supuse testelor. Mai nti au fost etichetate cu R1 = 55% i gradul de robustee = 5%. Imaginile astfel
etichetate au fost apoi omogenizate i convertite n format PBM. Etichetele nu au fost alterate n nici una din
cele dou imagini dup omogenizare i conversie.
Metodele sunt ns nc fragile mpotriva daunelor fizice cum ar fi tierea unei linii ntregi de pixeli,
selectarea unei zone, etc. n prezent, aceast problem este adresat prin permiterea utilizatorului de a specifica
zonele valoroase sau sensibile dintr-o imagine n care etichetele sunt ncadrate n mod repetat. Astfel, tierea
unei pri ce nu se afl n aceste zone nu afecteaz etichetele ncorporate.
Aceste metode de protecie a ncadrrii etichetelor n cadrul imaginilor au fost extinse i pentru
formatul MPEG-1. Dou atacuri suplimentare asupra etichetelor au fost identificate n cazul MPEG-1:
eliminarea anumitor cadre i recompresia cu modele diferite. Pentru a rezista n faa lor, eticheta este ncadrat
n fiecare cadru. Astfel se asigur recuperarea acesteia din fiecare cadru, indiferent de modelele cu care se
realizeaz recompresia. Noi metode de etichetare a altor fiiere media digitale sunt n curs de dezvoltare, cum
ar fi documentele PostScript, SGML, precum i un server ce aplic metodele descrise n acest capitol prin
intermediul Internetului.
34

3.2. Protecia dreptului de autor n cazul documentelor text electronice


Fiecare copie a unui document text poate fi modificat ntr-un mod aproape invizibil prin
repoziionarea sau modificarea aspectului diferitelor elemente din text cum ar fi liniile, cuvintele sau
caracterele. O copie unic poate fi etichetat ca aparinnd beneficiarului, astel nct din copiile neautorizate
realizate ulterior ce vor fi recuperate se va putea gsi proprietarul original.
n seciunea urmtoare voi descrie i compara cteva mecanisme folosite pentru a marca documentele
i cteva mecanisme pentru decodarea marcajelor din documentele care au fost supuse anumitor tipuri de
distorsiuni. Marcajele au rolul de a proteja documentele de o valoare limitat care sunt deinute de anumite
persoane fizice care ar prefera mai degrab o copie legal dect una ilegal n cazul n care ele pot fi deosebite
una de alta. Voi descrie de asemenea i atacuri care au scopul de a nltura marcajele i msuri de contracarare
a acestora.

3.2.1. Introducere n criptarea documentelor text


Protecia dreptului de autor devine tot mai evaziv odat cu apariia reelelor de calculatoare i a
Internetului i cu folosirea acestora n distribuirea documentelor electronice. Partajarea documentelor n cadrul
reelelor ofer promisiunea de a atinge un numr mare de destinatari. Aceasta permite, de asemenea,
informaiilor de a fi adaptate i preprocesate pentru a satisface nevoile fiecrui utilizator. Cu toate acestea ns,
aceleai reele de distribuie reprezint o ameninare enorm pentru furnizorii de informaii, i anume
redistribuirea neautorizat a materialelor protejate prin copyright.
Furnizorii de informaii ncearc s foloseasc reelele electronice cum ar fi Internetul ca un mijloc
ieftin de distribuie a documentelor pe care le vnd sub alte forme (reviste, ziare, cri, etc.). Dar cum copiile
documentelor digitale sunt imposibil de distins de cele originale i redistribuirea n mas n cadrul reelelor este
uor de realizat, ameninarea pirateriei digitale este destul de real. Aceast ameninare trebuie nlturat
pentru ca reelele s fie folosite la ntregul lor potenial.
Dect s se ncerce s se previn copierea neautorizat i diseminarea documentelor, a fost propus o
tehnologie ce descurajeaz acest lucru. Accentul se pune strict pe gradul comercial al securitii
documentelor i concentrarea asupra tehnicilor de securitate ce sunt uor de implementat, dect cele ce sunt
extrem de rezistente mpotriva atacurilor. Unele companii ce se ocup cu lupta mpotriva pirateriei sper s
fac diseminarea i copierea neautorizat ale publicaiilor s fie la fel de dificile ca i copierea documentelor
35

fizice (hrtii, discuri, etc.). Dac editorii pot folosi cu uurin reelele de calculatoare pentru distribuirea
documentelor, cu nici o team de pierdere a unor venituri suplimentare datorat contrabandei cu care deja au
de a face, se poate spune c golurile acelor companii de securitate au fost atinse.
n acest capitol voi prezenta modalitile prin care se descurajeaz redistribuirea uni categorii
importante de documente, i anume imaginile n format alb-negru. Fiecare beneficiar al documentelor (de
exemplu un abonat) primete un document ce conine un set unic de marcaje (fig. 3.7). Fiecare dintre aceste
marcaje corespunde unei prelucrri inmpercebtibile a textului. O asemenea informaie ascuns n aceast
manier poate fi recuperat fiabil chiar i dup multe copii sever degradate.
Adugarea marcajelor unice unui document poate servi mai multor scopuri. Pentru aplicaii ca
protecia dreptului de autor, marcajele plasate ntr-o imagine pot fi folosite ca un identificator al deintorului
de drept al documentului. Cu ajutorul analizei, orice document marcat recuperat poate fi asociat deintorului
original. n plus, informaiile personale, pe care un beneficiar al unui document nu e dispus s le fac publice
(de exemplu telefonul sau numrul cardului de credit) pot fi de asemenea incluse ntr-o imagine. ntr-adevr,
fiind cunoscut faptul c asemenea informaii pot fi incluse, documentul devine mai valoros pentru beneficiar.
Este puin probabil ca acesta s i fac cunoscut numrul cardului cuiva care primete o copie ilegal a
documentului. n plus, fa de descurajarea copierii documentelor electronice, identificatorii ascuni pot fi de
asemenea folosii pentru a descuraja scurgerile de informaii din anumite corespondene private. Daca o
copie ilegal a unui raport privat este gsit, beneficiarul de drept poate fi uor identificat.
Figura 3.7.
Exemplu de
codificare
prin
deplasarea
liniilor. n
primul grup
de trei linii,
cea di n
mijloc a fost
deplasat n jos cu 1/300 inchi. Pentru a evidenia aceast deplasare, cele trei linii se repet cu linia din mijloc tiprit att n poziia
translatat ct i n cea original, rezultnd o aparent ngroare a textului.

36

Tehnologia care convertete documentele de pe hrtie n documente electronice este n continu


dezvoltare i ieftinire. Multe companii i-au format o rutin din scanarea documentelor de pe hrtie i arhivarea
lor n sistemele informatice unde pot fi stocate, aranjate i mai uor de gsit. Costul aparatelor fax, care
convertesc documentele de pe hrtie n documente electronice, a sczut considerabil i pot fi folosite n orice
cas. Progrese similare au avut loc i n cazul imprimantelor. n 15 ani, acestea au evoluat de la
phototypesettere care necesitau hrtie special i se gseau numai n centrele specializate la dispozitive ce pot
fi conectate la orice calculator personal i pot tipri alb-negru i color pe aproape orice tip de hrtie. ntr-un
final, documentele de pe hrtie vor fi scanate i distribuite prin intermediul reelelor de comunicare aproape la
fel de uor ca i cele electronice. n acel moment, ameninarea pirateriei digitale va fi la fel de mare ca n cazul
documentelor electronice. Tehnicile ce sunt dezvoltate pentru documentele electronice sunt de asemenea
folositoare i pentru protecia documentelor convenionale tiprite pe hrtie, cum ar fi ziarele i revistele.

3.2.2. Marcarea textului i metode de detectare


Un marcaj (amprent) poate fi introdus ntr-un document formatat prin alterarea fie a aspectului sau a
poziiei unui element cum ar fi un caracter sau un cuvnt. Spunem c o colecie de marcaje din cadrul unui
document formeaz un cuvnt cheie i c documentul este criptat. n cele ce urmeaz, voi prezenta trei tipuri
distincte de marcaje. Copierea electronic nu altereaz marcajele, dar metodele convenionale de copiere
degradeaz imaginea i poate duce la ilizibilitatea marcajelor. Provocarea const n gsirea modificrilor
imperceptibile ale textului ce pot fi gsite dup ce documentele au fost printate, fotocopiate sau transmise prin
fax.

3.2.2.1. Tehnici de marcare


Cele trei tehnici de marcare pe care le-am propus ilustreaz mai degrab abordri diferite dect o
simpl niruire a unor metode de marcare. Ele pot fi dolosite att separat, ct i mpreun. Fiecare tehnic
ofer anumite avantaje sau aplicaii practice.
1) Codificarea prin deplasarea liniei. Prin aceast abordare un marcaj este introdus ntr-o pagin prin
translatarea vertical a unei ntregi linii din text, ca n fig. 3.7. ntr-o implementare tipic, o linie este deplasat
n sus sau n jos, n timp ce linia de deasupra sau de dedesubt (sau ambele) ramn nemicate. Aceste linii
adiacente nemicate servesc ca locaii de referin n procesul de decodare.
37

Majoritatea documentelor sunt formatate cu spaiere uniform ntre liniile adiacente dintr-un paragraf.
Dei ochiul uman poate observa deviaii sau uniformiti, este demonstrat faptul c deplasrile verticale de
1/300 inchi sau mai puin trec neobservate de cititori.
Principalul avantaj al acestei tehnici de marcare se regsete n decodare. De vreme ce spaierea dintre
linii dintr-un document original este uniform, prezena sau absena unui marcaj poate fi detectat prin analiz
spaierii dintre liniile unui document recuperat, fr a avea nevoie de alte informaii legate de documentul
original, nemarcat. Astfel, oricine poate citi informaia. Aceast tehnic poate fi folosit de asemenea pentru a
include informaii ce pot fi citite de calculator n cri sau reviste pentru catalogarea i identificarea automat.
2) Codificarea prin deplasarea cuvintelor. Prin aceast tehnic, un marcaj este ncadrat prin
translatarea orizontal a locaiei unui cuvnt dint-o linie de text, aa cum putem vedea n fig. 3.8. ntr-o
implementare tipic, un cuvnt este deplasat la stnga sau la dreapta, n vreme ce cuvintele adiacente rmn
nemicate. Aceste cuvinte pot servi ca locaii de referin n procesul de decodare.
Figura 3.8.
Ilustraie a
codificrii
prin
deplasarea
cuvintelor.
Prima linie este neschimbat, iar cea de-a doua conine patru cuvinte, fiecare translatat cu 1/150 inchi. Se observ c spaierea din
ambele linii pare uniform. Cea de-a treia linie este o suprapunere a primelor dou.

Documentele ce conin un text uniform folosesc de obicei o spaiere variabil ntre cuvinte pentru a
distribui spaiul alb ntr-o manier estetic. Cititorii accept o variaie larg a poziiei textului n cadrul unei
linii. Este demonstrat faptul c deplasarea orizontal a cuvintelor cu 1/150 inchi sau mai puin trece
neobservat de ochiul uman. De vreme ce spaierea cuvintelor din documentul original nu este uniform,
detectarea unei deplasri a cuvintelor necesit multe cunotine despre spaierea original a cuvintelor. Aadar,
poziiile cuvintelor n documentul nemarcat trebuie tiute pentru a extrage informaiile ascunse. Acestea pot fi
citite doar de organizaia ce deine documentul original.
3) Codificarea caracterelor. Aceast codificare este o clas de tehnici care ncadreaz un marcaj prin
alterarea caracteristicilor unui caracter individual, ca n fig. 3.9. Exemple ale posibilelor caracteristici ce pot fi
modificate includ schimbri ale nlimii unui caracter sau poziia sa fa de celelalte caractere (de exemplu,
38

ajustarea prin spaierea selectiv). nc o dat, unele caracteristici rmn neschimbate pentru a face posibil
decodarea. De exemplu, un algoritm de detectare poate compara nlimea unui caracter modificat cu nlimea
altui exemplu neschimbat al aceluiai caracter din alt parte a paginii.
Integrarea imperceptibil a unui marcaj prin modificarea caracterelor prespune de obicei o atenie
sporit n contextul caracterului ce trebuie alterat. Este mult mai probabil ca un cititor s observe schimbarea
dac un alt caracter identic, nemodificat se afl imediat lng cel alterat. Detectarea prezenei sau absenei unui
marcaj ar putea sau nu s necesite informaii din textul original, nemarcat, n funcie de tehnica de marcare i
de regula de selecie a caracterelor ce au fost modificate.

Figura 3.9. Exemplu de codificare a caracterelor. n prima linie, litera r din cuvntul Internet a fost deplasat n jos cu 1/600 inchi.
Cea de-a doua linie relev deplasarea prin afiarea cuvntului ntr-un font mai mare.

4) Comparaia. Tehnicile de marcare de mai sus modific elemente textuale tot mai mici pentru a
ncadra un marcaj. Dimensiunea modificrilor este similar, dar nivelul semnalului este mai ridicat pentru
elementele mai mari. Deoarece elementele mai mari ale textului au un raport semnal-zgomot mai mare atunci
cnd sunt supuse aceleiai distorsiuni, e de ateptat ca deplasarea liniilor s fie cea mai eficient metod de
marcare. Din acest motiv, translatarea liniilor este deosebit de bine adaptat pentru marcarea documentelor ce
vor fi distribuite pe hrtie, unde degradarea considerabil poate fi realizat prin fotocopiere sau pur i simplu
prin manipulare.
E de ateptat ca deplasarea cuvintelor s fie mai puin perceptibil de ctre cititor dect deplasarea
liniilor, dar este de asemenea mai greu de detectat n prezena zgomotului imaginii. Codificarea caracterelor
are avantajul unei poteniale densiti foarte mare a codificrii. Pe o pagin dat, mai multe marcaje pot fi
introduse prin modificarea caracterelor dect prin modificarea cuvintelor sau liniilor. Aceast proprietate face
ca aceast tehnic s fie mai agreabil n aplicaii ce necesit o distribuire larg a documentelor electronice
unic marcate (de exemplu distribuirea unei reviste de interes general pe o scar global).
39

3.2.2.2. Sistemul de marcare a documentelor


Un sistem de marcare a documentelor cuprinde un codor i un decodor. Codorul folosete una sau mai
multe din tehnicile de marcare prezentate mai sus pentru a introduce un cuvnt cheie ntr-un document.
Decodorul analizeaz un document recuperat (i posibil degradat) i extrage cuvntul cheie.
Un document poate fi reprezentat prin mai multe forme, cum ar fi o imagine (de exemplu bitmap) sau
ntr-un limbaj de descriere a paginii cum ar fi PostScript (marc nregistrat Adobe Systems). Marcajele pot fi
introduse ntr-un document sub orice form. n cele ce urmeaz voi descrie marcarea unui document
PostScript.
1) Codorul. Un codor cuprinde un preprocesor de documente i un modificator de cuvinte (fig. 3.10).
Preprocesorul este o operaie off-line ce se execut o singur dat i ndeplinete dou funcii: nlocuiete
comenzi PostScript arbitrare cu un set echivalent de comenzi ce sunt recunoscute i executate de modificatorul
de cuvinte; identific ce cuvinte din text pot fi deplasate, asigurnd o performan bun a decodrii cu foarte
puine schimbri vizibile asupra documentului.
Primul pas este necesar pentru c procesoare de cuvinte diferite genereaz secvene de comenzi
PostScript diferite pentru a plasa caracterele n aceeai poziie pe pagin. n urma preprocesrii, fiecrui cuvnt
din text care este un posibil candidat pentru translatare i se d un set de coordonate x, y ce corespund locaiei
pe o pagin virtual. Modificatorul de cuvinte altereaz coordonata x a unui cuvnt (n tehnica de deplasare a
cuvintelor) sau coordonata y a unei linii de text (n tehnica de deplasare a liniilor). Corespondena dintre
deplasrile cuvintelor sau liniilor i cuvintele cheie este pstrat n lista de coduri (codebook).

Figura 3.10.
Arhitectura logic a
unui codor

40

Figura 3.11.
Arhitectura
logic a unui
decodor

2)
Decodorul.
Procesul de
decodare este reprezentat n fig. 3.11. S presupunem c o singur pagin dintr-un document este recuperat.
Pagina este scanat la o intensitate de 8 bii (adic n nuane de gri) i sunt aplicate operaiuni standard de
procesare a imaginilor pentru reducerea zgomotului i pregtirea paginii pentru prelucrri ulterioare. Aceste
prelucrri includ de obicei decuparea marginilor, binarizarea, reducerea zgomotului, deskewing (rotirea liniilor
de text la orizontal) i subierea (doar a caracterelor individuale). Locaiile elementelor textuale sunt extrase
din imaginea rezultat. Aceste locaii sunt apoi comparate cu cele ale textului din fiecare document unic,
distribuit original. Un decodor sau un algoritm de decizie gsete imaginea recuperat care se potrivete cu
unul din documentele originale cel mai bine i caut n codebook identitatea posesorului de drept al
documentului.

3.2.2.3. Analiza imaginilor text


Primul pas n procesul de decodare este eliminarea zgomotului i a distorsiunii pe care e de ateptat s
fie gsite ntr-o imagine prelucrat. Voi ncepe printr-o scurt discuie despre zgomotul imaginii i sursele sale.
1) Zgomotul unei imagini. Documentele sub forma imaginilor sunt foarte des reproduse cu ajutorul
unor dispozitive (cum ar fi aparatele de fax, fotocopiatoarele) ce sunt modelate ca nite moduri de comunicare
zgomotoase. O mostr a unui document original i a celei de-a 10-a copie este ilustrat n fig. 3.12.

41

Figura 3.12. Exemplul unui document original(a) i a celei de-a 10-a copie a acestuia

Mrirea sau micorarea dimensiunii unei copii se observ mai mult sau mai puin la fiecare dispozitiv
de reproducere a imaginilor. n unele cazuri, schimbrile dimensiunii sunt introduse cu scopul de a mbunti
calitatea reproducerii sau ca o msur mpotriva copierii ilegale. Extinderea pe lungimea sau pe limea unei
pagini este diferit.
Pentru a contracara efectele schimbrilor n dimensiunea paginilor, informaia se codeaz difereniat i
se folosete poziia relativ a elementelor textului. Se poate de asemenea codifica informaia infependent att
n lime (deplasarea cuvintelor), ct i n lungimea paginii (deplasarea vertical a liniilor).
Defectele apar de asemenea n cazul folosirii unor scri mai mari (mai mari de 1 cm). Un asemenea
fenomen ce se observ n copierea recursiv a paginilor este ondulaia de baz (adic textul se deplaseaz
deasupra i/sau dedesubtul poziiei logice unde ar trebui s fie textul). Pentru a combate aceste defecte,
mecanismele de codificare diferenial folosesc elemente din text care se afl n apropiere (cuvintele sau
caracterele adiacente). n plus, un numr mare de elemente textuale rmn neatinse pentru a servi ca puncte de
referin pentru a oferi o estimare a denaturrii pentru a cataliza detectarea informaiei codificate.
42

Multe alte defecte ale imaginilor sunt uor de observat, ns nu au efecte att de dramatice asupra
rezultatelor detectrii. Acestea includ zgomotul salt-and-pepper, care poate fi uor ndeprtat prin tehinici
standard de prelucrare a imaginilor. nclinarea oblic a liniilor de text este rezolvat relativ prin rotaia
imaginii. Att neregularitile marginilor (de exemplu estomparea), ct i decolorarea au o surprinztor de mic
importan n performana detectrii. n urma cercetrilor amnunite s-a ajuns la concluzia c estomparea tinde
s fie izoentropic pentru fiecare caracter din text. Din aceast cauz nu se altereaz semnificativ poziia
centrului de mas sau centrului de greutate a unui element textual care este folosit la decodificare.
Distorsiunea imaginii este de obicei mai pronunat ntr-o dimensiune pe lungimea ori pe limea
paginii dect n cealalt. Aceasta se numete de obicei direcia hrtiei, sau altfel spus orientarea paginii
trecut printr-un dispozitiv de copiere a imaginilor. Multe variaii i defecte ale hrtiei contribuie la viteza
oscilant a hrtiei n dispozitiv ce duce inevitabil la o distorsiune mai accentuat a direciei hrtiei. Direcia
unei hrtii pe lime va avea un efect advers asupra codificrii prin deplasarea cuvintelor, n timp ce direcia pe
lungime va avea consecine n codificarea prin deplasarea liniilor. Deoarece un document recuperat a fost
probabil reprodus prin mai multe dispozitive cu diferite direcii ale hrtiei, un sistem de marcaj ar trebui s
codifice aceeai informaie pe ambele direcii pentru a crete performana decodificrii.
2) Profilurile. Al doilea stagiu din decodificare este conversia imaginii cu zgomot redus ntr-o form
din care locaiile textului pot fi uor identificate. Toate metodele de detectare caut marcaje prin crearea si
analiza unui profil de proiecie a unei copii de text.
n urma digitalizrii, o pagin este reprezentat printr-un vector bidimensional cu elemente de forma
f(x,y), x = 0,1,...,W, y = 0,1,...,L n care f(x,y) reprezint intensitatea pixelului de pe poziia (x,y). Pentru o
imagine alb-negru, f(x,y){0,1}. n acest caz, W i L, ale cror valori depind de rezoluia scanrii, reprezint
limea (W) i lungimea (L) paginii, msurate n pixeli. Fiecare linie a vectorului corespunde unei linii de text
din imaginea textului scanat. O subimagine ce conine o singur linie de text este un vector unidimensional
unde t i b sunt liniile de text de deasupra i de sub linia respectiv.
Profilul este proiecia unui vector bidimensional ntr-un vector unidimensional. Profilul orizontal al
vectorului ce conine o linie de text este

adic suma elementelor vectorului de pe fiecare rnd y. Profilul vertical al vectorului este
43

adic suma elementelor vectorului de pe fiecare coloan x.


Figura 3.13.
Profil
orizontal (a) i
vertical (b)

Fig
. 3.13
prezint
profilul
orizontal
pentru trei
linii de text
i un profil
vertical al
unei singure
linii ce conine ase cuvinte. Se observ c cele dou profiluri au scale diferite. Un profil orizontal const n
diferite coloane i vi. Coloanele corespund liniilor de text din textul scanat, iar vile reprezint
spaiul dintre acestea. Limea fiecrei coloane din profilul orizontal corespunde nlimii caracterelor dintr-o
linie de text, adic aproximativ 41 de pixeli la un font de 10p scanate la 300 pixeli/inch. Profilul vertical al unei
linii de text are coloane mai scurte i vi mai nguste care sunt mult mai puin pronunate. nlimea unei
coloane corespunde nlimii unui singur caracter, care nu depete mrimea fontului n pixeli
Un profil este un vector de numere ntregi, cu toate c n grafice i ecuaii pare s fie o funcie
continu i deseori este convenabil din punct de vedere matematic s fie aproximat ca atare. Profilul conine
informaii despre locaiile relative ale textului ntr-o imagine, dar este mult mai practic dect imaginea n sine.

44

Dup ce a fost redus zgomotul unei imagini, se compileaz profilul. Se presupune c orice urm a
zgomotului sau distorsiune ce nc se regsesc n cadrul imaginii, cum ar fi translatarea i scalarea, afecteaz
regiunile vecine ntr-o manier similar. Ne referim aici la regiuni dreptunghiulare ale imaginii ca blocurile.
Un bloc este marcat dac conine un text repoziionat ce servete ca marcaj; un bloc nemodificat ce servete ca
referin se numete bloc de control. Blocurile de control sunt folosite pentru a estima distorsiunile structurale
i structura de corelaie a zgomotului rmas. Aceste estimri pot fi folosite pentru a elimina zgomotul si
distorsiunile din blocurile marcate.
Dezvoltarea unui model analitic util pentru fiecare tip de zgomot ce afecteaz o imagine a unui
document ar fi imposibil. Pentru simplitate, dup ce este eliminat distorsiunea corelat care este consecina
proceselor descrise, un profil h(y) pe un interval [b,c] este corupt doar prin zgomotul aditiv N(y):

unde vectorului N[y] i sunt atribuite valori aleatorii i independente prin metoda distribuiei Gaussiene. Acest
zgomot Gaussian modeleaz toate distorsiunile nerezolvate nc precum i orice nereguli aprute n urma erorii
umane. Un exemplu de zgomot N(y) msurat ntr-un profil orizontal i unul vertical se poate observa n fig.
3.14. Distribuiile empirice corespunztoare ale vectorului N(y) se regsesc n fig. 3.15. Aceste figuri
sugereaz ca modelul Gaussian este o aproximare destul de rezonabil.

45

Figura 3.14. Exemplu


de zgomot al unui profil orizontal (a) i al unui profil vertical (b)

3) Detectarea. A treia etap n procesul de decodificare a documentelor este pasul decizional


(detectarea). Aici, un algoritm preia ca date de intrare profilul unei imagini marcate ce a fost recuperat i, n
unele cazuri, profilul imaginii originale, nemarcate. Datele rezultate dup rularea algoritmului de detectare este
cuvntul cheie ce a fost ncadrat n imaginea recuperat.
Voi ncepe cu cteva notaii. Vectorul h(y) va reprezenta profilul paginii originale (adic nemarcat
prin procedeele de deplasare a elementelor din text). Vom lua trei intervale [b1,c1], [b2,c2] i [b3,c3], unde bi
este nceputul blocului i ci este sfritul acestuia. n codificarea prin deplasarea liniilor, fiecare bloc cuprinde o
linie din text; n codificarea prin deplasarea cuvintelor, fiecare bloc cuprinde un grup de cuvinte. Blocul
median, [b2,c2], este blocul marcat i cele dou blocuri adiacente sunt blocurile de control. Presupunem c
nlimea profilului este h(y)=0 ntre blocuri. Vom marca imaginea original prin deplasarea liniei sau
cuvntului corespunztor blocului median. Cnd blocul median este deplasat la stnga cu > 0, profilul rezultat
este hl(y), unde

iar cnd blocul median este deplasat la dreapta, profilul este hr(y), unde
46

O deplasare imperceptibila a textului corespunde unei valori a deplasrii mult mai mic dect cea a
spaierii dintre blocuri. Profilul g(y) rezultat n urma prelucrrii copiei recuperate (dup ce a fost eliminat
distorsiunea) este

dac blocul median este deplasat la stnga, i

dac este deplasat la dreapta. Presupunem c zgomotul N(y) este Gaussian i are o variaie 2.
Sarcina algoritmului este s decid dac blocul median este deplasat la stnga sau la dreapta, fiind dat
profilul marcat i corupt g(y). Diferitele metode de detecie folosesc profilurile n diferite moduri.
Detectarea trsturilor textului. Prin detectarea trsturilor i marginilor unui text se ncearc
identificarea poziiei unei coloane ntr-un profil prin estimarea poziiei unei trsturi a acelei coloane. O
anumit trstur ce poate fi folosit este ritmul de cretere sau de scdere a marginii unei coloane. Dar
examinnd profilul (a) din fig. 3.13, se poate observa c marginile coloanelor nu sunt bine definite, c exist
dou vrfuri proeminente. Aceste vrfuri corespund lunor linii ce se regsesc in mijlocul sau la baza unui rnd;
vrful stng este consecina barelor orizontale ce trec prin mijlocul caracterelor, cum ar fi literele A sau
e, n timp ce vrful drept este rezultatul picioarelor caracterelor.

47

Figura 3.15. Distribuirea empiric corespunztoare fig. 3.14

S-au dezvoltat detectoare ale trsturilor care ncearc s localizeze poziia liniei de la baza
caracterelor n documentele marcate prin deplasarea liniilor. n documente cu o spaiere iniial uniform, un
detector al liniei de baz ia o decizie bazat n totalitate pe profilul dat g(y), fr a mai fi nevoie de profilul
48

original h(y). n termenii modelului de mai sus, linia de baz li din blocul i se afl acolo unde profilul conine
un vrf n vecintatea lui N(ci), unde ci este limita la dreapta a intervalului [bi,ci].

Regula de decizie a unui detector al liniei de baz implementat este urmtoarea: fiind dat profilul
g(y), acesta decide c linia l2 este deplasat la stnga dac l2 - l1 < l3 l2, atfel decide c linia este deplasat la
dreapta.
Este de asemenea posibil s se scrie o regul bazat pe detectarea trsturilor n cazul n care spaierea
din textul original nu este uniform, la fel i n cazul spaiului dintre cuvinte. O asemenea regul de detectare
necesit profilul documentului original sau, mai exact, locaia trsturilor din profilul original.
Detectarea trsturilor necesit prezena unei trsturi uor de gsit. Absena unei astfel de trsturi
ntr-un profil duce la studiul altor algoritmi de detectare.
Detectarea corelaiei. Un rezultat foarte cunoscut din teoria comunicaiei spune c un detector al
corelaiei detecteaz optim semnale n prezena zgomotului Gaussian aditiv. n acest caz se ia semnalul
receptat ca profilul imaginii recuperate g(y) i semnalul transmis ca profilul original h(y). Algoritmul folosit de
detectorul corelaiei este urmtorul: dac

acesta decide c linia 2 este deplasat la stnga, altfel c este deplasat la dreapta.
Aplicarea acestei reguli este oarecum mai involuat, deoarece n practic semnalul primit g(y) conine
distorsiuni rezultate n urma dilatrii i translatrii. Cnd aceste efecte pot fi estimate cu acuratee i eliminate,
se poate detecta foarte uor direcia deplasrii din coleraia dintre h(y) i g(y). S nu uitm c decizia se
bazeaz doar pe blocul median, dei probabilitatea erorilor n detectare depinde de ambele profiluri h(y) i g(y)
cu toate cele trei intervale.
Detectarea centrului de greutate. Cnd efectul de translaie nu poate fi eliminat, detectarea corelaiei
de obicei se comport slab. Acest lucru ne trimite la metoda detectrii centrului de greutate. Observarea c un
profil orizontal const n diferite coloane nalte i nguste sugereaz aproximarea fiecrei coloane printr-o
funcie delta situat n centrul de greutate al coloanei (fig. 3.13). Marcajul deplaseaz uor la dreapta sau la
stnga centrul de greutate al blocului median i las centrii de greutate ale blocurilor de control neschimbai.
49

Efectul translaiei a ntregului text este eliminat prin luarea deciziei de detectare pe baza distanelor de la
centrul de greutate median la centrele de greutate ale blocurilor de control.
ntr-un profil original h(y) centrul de greutate al blocurilor i este

Se poate modela deplasarea centrilor de greutate din profilul g(y) al imaginii primite prin adugarea
unei comonente aleatorii de zgomot N(y). Prin urmare, blocurile de control au centrii de greutate

Blocul median a fost deplasat cu o distan > 0 pentru ca centrul su de greutate s fie

dac a fost deplasat la stnga, i

dac a fost deplasat la dreapta. Aici, Vi sunt variabile aleatorii ce reprezint distorsiunea centrilor de greutate
ci prin adugarea unui zgomot N(y) profilului. Variabilele zgomotului centrului de greutate Vi , i = 1,2,3, sunt
independente. Acestea sunt aproximate cu acuratee prin distribuirea Gaussian prin variaia
formula

unde

50

dat de

Din (1), variaia

a zgomotului Vi al centrului de greutate nu e doar proporional cu variaia 2 a

zgomotului profilului, ci depinde i de profilul original nemarcat h(y) prin Hi, wi, i i.
Pentru a elimina efectul translaiei, detectarea se bazeaz pe distana Ui Ui-1 dintre centrele de
greutate adiacente n loc de poziia absolut U2 a centrului de greutate median. Este convenabil utilizarea ca
variabile decizionale diferenele

dintre separaiile centrelor de greutate alterate i separaiile celor nealterate.


dintre blocul median i blocul stng de control, iar
l

= - i

reprezint modificarea distanei

dintre blocul median i cel de control drept: fr zgomot

= dac blocul median este deplasat la stnga, i

= i

= - dac este deplasat la dreapta.

Atunci detectarea centrului de greutate folosete urmtoarea regul de decizie: avnd valorile
, dac

ale

decide c linia 2 este deplasat la stnga, altfel decide c este deplasat la dreapta.

sunt variaiile zgomotului centrilor de greutate ai blocurilor de control stng i drept, respectiv, date de
formulele (1) i (2).
Dei

depinde de variaia 2 zgomotului profilului (vezi (1)), decizia detectorului nu depinde de

aceasta, de vreme ce 2 apare i n

i n

. Doar cei trei parametri Hi, wi, i i ai blocurilor de control

nealterate sunt necesari pentru detecie. Probabilitatea erorilor depinde totui de 2.


Comparaie ntre tehnicile de detectare. Detectarea trsturilor este n mod clar mai aplicabil pentru
gsirea deplasrii liniilor, deoarece profilul vertical al cuvintelor nu prezint o trstur proeminent i uor de
detectat cum ar fi linia de baz. Principiul de baz al detectrii liniei de baz este c opereaz doar pe o copie
marcat i, spre deosebire de celelalte metode, nu necesit nici o informaie din documentul original, nemarcat.
Dezavantajul este performana slab n cazul documentelor care au suferit distorsiuni importante.
Dei detectarea centrului de greutate poate fi aplicat n principiu pentru a detecta att spaierea dintre
linii ct i cea dintre cuvinte, performana sa n prezena zgomotului este satisfctoare doar n cazul spaierii
dintre linii. Comparat cu detectarea liniei de baz, este mult mai fiabil dar necesit centrii de greutate ai
profilului documentului original nemarcat. Comparat cu detectarea corelaiei, elimin efectul de translatare
prin decodarea diferenial.

51

Detectarea corelaiei se comport mult mai bine dect detectarea centrului de greutate n cazul
spaierii dintre cuvinte. Cu toate acestea, performana sa este sensibil la ct de bine poate fi eliminat
translatarea profilului. Aceast metod are nevoie de profilul h(y) al documentului original nemarcat n scopul
de a extrage informaia codificat.
Centrii de greutate din documentul original nemarcat pot fi luai ca nite chei secrete care sunt
necesare detectrii. Fr cheie, marcajele pot fi detectate folosind detectarea trsturilor sau a liniei de baz,
dar numai dintr-o copie clar. Cu ajutorul cheii, acestea pot fi gsite chiar i dintr-o copie deteriorat folosind
detectarea centrilor de greutate. Exist dou metode pentru a decoda aceeai informaie ncadrat prin
deplasarea liniilor. Acest lucru servete ntr-un scenariu tipic n care un deintor legitim al unui document
poate verifica cu uurin informaiile despre autor dintr-o copie clar folosind detectarea liniei de baz, n timp
ce un agent ce se ocup de protecia dreptului de autor poate extrage n mod fiabil identitatea posesorului
original chiar i dintr-o copie ilicit deteriorat folosind detectarea centrilor de greutate.

3.2.2.4. Atacuri i contramsuri


Marcajele plasate ntr-un text folosind orice tehnic descris n partea anterioar pot fi ndeprtate prin
rescrierea documentului, eventual cu ajutorul unor dispozitive de recuonatere a caracterelor. n schimb,
marcajele introduse n imagini sunt imposibil de ters. Prin unele atacuri mai sofisticate se ncearc nlturarea
marcajelor fr a rescrie textul sau a degrada calitatea.Dac documentul este n format PostScript, liniile i
cuvintele sunt uor de recunoscut i pot fi mutate pentru a produce o spaiere aleatorie sau uniform,
respectnd n acelai timp aezarea n pagin. Acest lucru distruge marcajele ncadrate prin deplasarea liniilor
sau a cuvintelor. Daca documentul este n format Bitmap, liniile de text pot fi recunoscute cu precizie i
deplasate prin identificarea spaierii dintre linii din profilul documentului. Acelai tip de atac poate fi de
asemenea aplicat n cazul spaierii dintre cuvinte, dar cu mai puin precizie din cauza proeminenei mai mici a
vilor i coloanelor din profilul vertical.
n ciuda acestor atacuri, marcarea textului este foarte potrivit pentru protejarea documentelor ce au o
valoare modest, cum ar fi articolele din ziare sau din reviste. Se presupune n acest caz c dac o copie legal
se distinge de una ilegal, i cea legal este accesibil, majoritatea oamenilor nu o vor cuta pe cea ilegal.
Contramsurile pentru a reduce ameninarea acestor atacuri includ:
1) a face nlturarea marcajelor mai dificil;
52

2) a face n aa fel nct distribuirea unei copii ilegale s fie mai scump dect distribuirea
originalului;
3) a face mai complicat crearea unor marcaje false.
Modul de distribuire a unui document poate face mai mult sau mai putin complicat nlturarea
marcajelor. Acestea sunt relativ uor de ndeprtat dac documentul este distribuit ntr-un format standard cum
ar fi PostScript, PDF, etc., n care locaiile liniilor i cuvintelor sunt date explicit i uor de schimbat. Este
puin mai dificil tergerea marcajelor dintr-o imagine Bitmap, mai ales cnd textul conine mai multe tipuri de
font, mai multe mrimi ale scrisului i conine figuri sau imagini. Cum documentele devin mai complicate,
tehnicile automatizate necesit intervenia uman. Copiile pe hrtie trebuie s fie mai nti scanate n format
Bitmap. Aceste copii conin mai mult zgomot dect cele care au fost de la nceput distribuite n format
electronic i, prin urmare, este cel mai probabil c va fi nevoie de intervenia uman pentru a fi decodificate.
O modalitate de a face copiile piratate mai scumpe este de a-l obliga pe cel care pirateaz s transmit
mai muli bii dect editorul legitim. De exemplu, editorul poate distribui textul i marcajele n format
PostScript, dar poate face doar versiunea Bitmap marcat accesibil unui utilizator. Dac versiunea Bitmap
conine de 100 de ori mai muli bii dect cea PostScript i editorul are nevoie doar de 15 minute pentru a
transmite un ziar, atunci transmieterea unei copii piratate ar dura mai mult de o zi.
n cele din urm, n multe aplicaii, simpla abilitate de a recunoate mai degrab copiile ilegale dect
distribuitorul ilegal este un factor de descurajare suficient. n cazul n care destinatarul unui document nltur
sau schimb marcajul, atunci nu putem determina destinatarul iniial al documentului original. Cu toate
acestea, dac marcajul nu a fost nlocuit cu un altul valabil, atunci putem determina dac documentul nu este o
copie distribuit legal. Stigmatul de a fi prins cu un document ilegal ar trebui s fie suficient pentru a descuraja
oamenii de a-l accepta.
O metod ce poate fi folosit pentru a mpiedica falsificarea marcajelor valide este criptografia cu
cheie public. Pentru a utiliza o cheie public, marcajul trebuie s conin att informaii specifice
documentului, cum ar fi titlul, ct i numrul de identificare al editorului. Informaiile specifice documentului
mpiedic atacatorul s ia un marcaj valid dintr-un document i s l introduc n altul. Editorul nsemneaz
marcajul cu o cheie public.

53

Pentru ca mesajele semnate s fie sigure, ele trebuie s fie lungi. n caz contrar, mesaje valabile pot fi
reconstituite dup o cutare exhaustiv. Multe documente marcate nu vor fi capabile s codifice un numr
suficient de mare de bii.
O metod simpl de a descuraja falsificarea este selectarea aleatorie dintr-un set mult mai mare a
cuvintelor cheie ce sunt folosite pentru identificarea unui document. De exemplu, dac putem ascunde 20 de
bii ntr-un document, putem construi aproximativ un milion de cuvinte. Dac exist 100 de copii ale
documentului i selectm 100 de cuvinte cheie ce sunt atribuite aleatoriu deintorilor legali, atunci doar unul
din 10000 de cuvinte cheie este folosit. Dac un deintor al documentului schimb cuvntul cheie, exist doar
o ans de 1 la 10000 c va alege un cuvnt cheie care a fost deja alocat.

3.2.2.5. Distribuirea documentelor


Sistemele de distribuie a documentelor pot fi clasificate n 2 categorii: sisteme push i sisteme pull.
ntr-un sistem pull clientul iniiaz o cerere pentru o tranzacie. Reeaua global World Wide Web este un
sistem pull. ntr-un sistem push, sursa iniiaz transmisiunea. n domeniul nonelectronic, un editor ce trimite
un ziar sau o revist la domiciliul cititorului opereaz ca n sistemul push. Sistemele push electronice necesit
ca un utilizator s fie conectat permanent la o reea, sau s fie accesibil pentru ca un server din reea s poat
iniia conexiunea. Trimiterea fiierelor electronice utilizatorilor cu staii de lucru ce sunt mereu pornite i
conectate la reea este un sistem push.
Sistemele hibride ce conin att componente push ct i componente pull sunt cele mai des ntlnite.
Un editor ce livreaz materiale la un choc de ziare opereaz conform unui sistem push, n timp ce cititorul
care viziteaz chiocul pentru a cumpra ziarul opereaz ntr-un mod asemntor sistemului pull. n domeniul
electronic, cnd un utilizator primete un document n pota electronic oferit de un furnizor de servicii
Internet, expeditorul opereaz asemenea unui sistem push cnd e-mail-ul este trimis, iar destinatarul opereaz
confrom unui sistem pull atunci cnd primete fiierul.
Sisteme de publicare electronic trebuie s aib componente att ale unui sistem push, ct i ale unui
sistem pull. Un articol de jurnal nou sau o tire nou ar trebui s fie trimise abonailor, n timp ce articolele
vechi ce au fost arhivate trebuie s fie disponibile atunci cnd sunt accesate. Publicaiile electronice pot
funciona ntr-un mod push/pull prin solicitarea abonailor de a verifica un site standard pentru noi articole ale
unui jurnal.
54

Exist att motive practice ct i economice de a face disponibil publicrii electronice modul de
operare al sistemelor push. Motivul practic este c majoritatea oamenilor sunt obinuii ca revistele i ziarele s
le fie livrate. Este puin probabil ca cineva s i aminteasc s viziteze un site pentru a descrca o revist rar
publicat i e puin probabil ca cineva s i fac timp dimineaa s descarce articolele din ziarele obinuite
pentru a le citi la mic dejun. Motivele economice depind de numrul de utilizatori ce primesc un articol. Un
ziar ce apare zilnic i este citit de cteva milioane de oameni n acelai timp, n aceeai zi, este livrat mai
economic ntr-un mod push. Editorul mai degrab transmite articolul tuturor destinatarilor deodat dect s l
transmit individual pe msur ce primete cererile. Modul push conserv att limea de band a reelei, ct i
prelucrarea efectuat de editor. Articolele revistelor ce au fost arhivate i sunt solicitate doar de civa indivizi
pe lun folosesc mai puin lime de band cnd opereaz ntr-un mod pull i sunt transmise numai cnd sunt
solicitate.
Capabilitatea curent de multicast a Internetului este adecvat pentru ca un sistem push s trimit o
revist tehnic ctorva zeci de mii de oameni din ntreaga lume o dat pe lun. Cu toate acestea, un sistem ce
livreaz un ziar ce apare zilnic ctorva milioane de oameni dintr-un ora n fiecare zi ar trebui s foloseasc o
tehnologie diferit.
Unul dintre avantajele publicrii electronice este abilitatea de a personaliza o revist sau un ziar dup
fiecare individ n parte.
Difuzarea ntregului ziar nu exclude aceast posibilitate, ci doar se schimb locaia filtrului. n
propunerile timpurii, un procesor deinut de editor filtra toate tirile n scopul de a prezenta articolele ce
corespund profilului unui individ. n sistemul de difuzare, tirile pot fi filtrate printr-un computer personal,
local. Modificrile n pre fac ca ultimul sistem s fie o alternativ viabil.
Schimbrile din preul spaiului de stocare ar putea de asemenea s afecteze modul n care este
implementat un sistem de publicare electronic. n mod evident, documentele de care un utilizator nu este
interesant pe moment nu ar trebui s fie tiprite. Cu toate acestea, cu scderea costului discurilor de memorie,
poate fi mai puin costisitor pentru un abonat s arhiveze revistele local dect s plteasc un editor pentru a le
stoca i a le livra la o dat ulterioar individual.

55

BIBLIOGRAFIE
1. Carmen Neacsu, Radu Big, Inovarea sursa de dezvoltare antreprenoriala. Inovarea si managementul
proprietatii intelectuale, Editura Limes, 2007
2. Ciprian Raul Romitan, Dreptul proprietatii intelectuale - Bibliografie selectiva, Editia a II-a revazuta si adaugita,
2010
3. Viorel Ro, Dreptul proprietii intelectuale curs universitar, ed. Global Lex, Bucureti, 2001
4. Mircea Regneal, Studii de biblioteconomie, Ed. Ex Ponto, Constana, 2001
5. Legea privind drepturile de autor si drepturile conexe Legea nr. 8/1996
6. Proceedings of the International Congress on Intellectual Property Rights for Specialized Information,
Knowledge and New Technologies Jian Zhao & Eckhard Koch, Viena, 1995
7. Proceedings of the IEEE IEEE, vol. 87, nr. 7, Iulie, 1999
8. http://www.nwu.org/tvt/tvthome
9. http://www.ivanhoffman.com/tasini
10. http://www.supremecourts.gov/opinions
11. http://dpi.state.nc.ns/copyright
12. http://www.commarts.com
13. http://www.wikipedia.com

56