Sunteți pe pagina 1din 77

Revista Nautilus

Nr. 3 (36) ianuarie 2011


CUPRINS:
Editorial:
Pisica lui Schrdinger i fandomul romnesc Rudi Kvala.
Proze:
Scop final Liliana David.
Fonet de ngeri Ioana Vian
1000 de ani Costin Florian Miron.
Pietre Preioase Balin Feri.
Recenzii:
Un sfrit fericit Liviu Radu.
Hai s ne speriem.
Liviu Radu.
Fugreal pe trei continente Liviu Radu.
Vntoarea Sfnt Balin Feri.
Asasinul Regal Balin Feri.
Fandom:
Ambasadorul viselor Viorel Prligras.
Vivisecii:
Cenacluri i cluburi frazbile i granchioase Viorel Prligras.
Trusa de scule:
Marea carte sefe? Nimic mai uor.
Dnu Ungureanu.
Patimile tiinei mimate Dnu Ungureanu.
Europa SF:
Aldous Huxley, profet fr voie Cristian Tama.
BD:
COSTEL BD un nou autor romn pe firmamentul benzii desenate!
Dodo Ni.
Conspiraii bidimensionale Viorel Prligras.
Articole:

WELLS, H. G. (1866-1946) Aurel Crel.


Scriitori i fani (1) Aurel Crel.
Presa i Science Fiction-ul (2) Aurel Crel.
Personajul SF (6) Aurel Crel.
Valenele educative i formative ale literaturii SF Liliana David.
Virtualizare (I) Rare Iordache

Editorial.
Pisica lui Schrdinger i fandomul romnesc.
Scris de Rudi Kvala Vzut de la mare distan, fandomul romnesc poate
oferi unui observator neutru un aspect mai degrab uniform, nedifereniat. La
fel ca o particul elementar creia i se pot atribui cteva numere cuantice:
spin, stranietate, farmec, sarcin etc. Ceea ce se ntmpl n interiorul
fandomului nu poate fi determinat prin msurtori directe de ctre ipoteticul
observator deoarece, dup cum ne nva pisica lui Schrdinger, fandomul
poate fi simultan viu sau neviu, n funcie de evenimente impredictibile i
interne. C lucrurile stau astfel o poate dovedi fandomul bosniac. Sau
fandomul norvegian. Sau chiar fandomul argentinian. Astfel, privind dincolo de
orizont, noi devenim observatorul neutru, deprtat i imparial. i ca
exemplificarea s se ncheie rotund: tie careva dintre noi c n Argentina
scriitorul X s-a ntlnit cu criticul Y ca s pun la cale mrirea sau
decderea, dup caz, a confratelui literar Z? tim noi c scriitorul Q este
animat de cele mai bune intenii atunci cnd afirm despre editorul P c este
un om extraordinar (sau un nemernic, dup caz)? Avem vreo imagine complet
a relaiilor sefe scriitoriceti sau criticeti sau editorialeti din acea minunat
ar? n realitate habar nu avem cum stau lucrurile pe acolo. n schimb putem
decela sefeul argentinian ntr-o imaginar camer Wilson, i putem stabili
coordonatele literare i putem completa un tabel care s conin o serie de
caracteristici: stranietate, farmec, spin, sarcin etc. Fandomul argentinian se
comport absolut cuantic fa de noi. i noi la fel fa de el i fa de restul
lumii. Bun, i la ce ne folosete s tim aceste lucruri? La ce e bun s spunem
c fandomul romnesc este o sup de quarci care oscileaz haotic, legai ntre ei
de invizibile, dar indestructibile fire gluonice? La fel de schrdingerian precum
pisica de mai sus, ne folosete i nu ne folosete, simultan, pn cnd ne
decidem dac vrem s acionm ntr-un sens sau altul. Nu ne folosete la nimic
dac hotrm c ne doare-n cot de sefe, de fandom i dac tot ceea ce ne
intereseaz este s facem un pic de caterinc i s ne ncierm ca orbeii din
te miri ce fluctuaii cuantice iscate de o mas prea abundent seara sau din

pricini mai imaginare dect numrul i. Ne folosete dac ne dorim cu adevrat


s ne depim starea de simpl ntmplare, adic tocmai starea de
nedeterminare, descris de Heisenberg n celebrele-i relaii. Cum ar suna
nedeterminrile lui Heisenberg aplicate fandomului romnesc? Ar fi ceva de
genul: dac scriitorul A are un talent remarcabil, atunci nu vom ti niciodat
cnd ne va ferici cu urmtoarea sa oper. Sau: criticul B este un om onest, dar
amic cu toat lumea, prin urmare nu vom ti nimic despre calitatea textelor
analizate de acesta. i aa mai departe. Sefeul romnesc este supus
ntmplrii. Apare, cu rare excepii, din jocuri cuantice. Scriitorul de sefe scrie
pentru c nu-l las muza n pace. Dar muza apare i dispare impredictibil.
Scriitorul de sefe scrie cnd are el chef sau timp. Dac nu are timp sau chef de
scris, face alte lucruri folositoare, cum ar fi s mearg la serviciu ca s aib din
ce tri. Cititorul, la rndu-i, este subjugat de ntmplare: cartea autorului W se
gsete sau nu n singura librrie din satul su (sau strada, sau cartierul sau
oraul su, dup caz) iar atunci cnd se gsete, apar alte condiii: starea
cuantic a portofelului cititorului, celebritatea microscopic a autorului amd.
Prin urmare, de la fiierul n format doc pe care l genereaz scriitorul i pn
cnd acesta ajunge sub privirea cititorului, sunt necesare o sumedenie de
miracole i de ntmplri cu probabilitate sczut. Numerele cuantice ale
sefeului romnesc sunt: determinare, implicare, onestitate, talent (nu cutai s
nelegei ordinea n care au fost enumerate: le-am aranjat alfabetic). nsumate
la nivelul ntregului fandom, aceste caliti pot face diferena fa de alte zone
geografice. Pentru un american, sefeul romnesc este i nu este, simultan.
Atta vreme ct cititorul american sau chinez sau francez nu tie nimic despre
noi pn ce deschide cutia n care stm i ne petrecem existena ntmpltoare.
Pisica lui Schrdinger ade cuminte n cutia n care a fost nchis n urm cu
nite ani. Nu s-a gndit nici o clip s deschid capacul i s exploreze lumea
(dei pisicile sunt curioase, nu-i aa?). n schimb sefeul romnesc poate ncerca
s ias din cutie. S caute el lumea. Sefeul romnesc nu trebuie s atepte ca
un cititor sau critic curios de pe alte meleaguri s se ntrebe ce se afl n cutia
prfuit din acest col de Europ. Sefeul romnesc, dac vrea s existe i s
depeasc odihnitoarea condiie de increat, trebuie s deschid capacul
propriei cutii i s exclame: uite c sunt! Dar acest aproape cartezian ergo sum
va trebui trmbiat mai nti pe meleagurile noastre. Ct mai tare i ct mai
des, pn cnd lumea va spune: da, uite-i c sunt!
Proze
Scop final
Scris de Liliana David Adolescenilor de la C. N. AL. Lahovari Rm. Vlcea
Motto: Exist o poart spre trmul imaginaiei, prin care trebuie s intri
nainte de a deveni contient. Cheile cu care o deschizi sunt simboluri. Poi lua

idei cu tine, cnd peti dincolo de poart, dar trebuie s le treci sub form de
simboluri.
Raja Flattery,preot-psihiatru Pandora. Incidentul Iisus Frank
Herbert, Bill Ransom) Noaptea era neagr, fr stele i norii mi picurau ghea
pe suflet. Drumul nu era nici mcar pietruit. M mpotmoleam n noroi,
alunecam i de-abia reueam s-mi menin echilibrul. Dac a fi czut, eram
pierdut. mi strnsesem toate resursele fizice ce-mi mai rmseser i o cdere
mi-ar fi fost fatal. Nimic nu ar fi putut s m salveze. Trebuia s continui.
Oprirea nsemna. De fapt, nu tiam prea bine ce, dar trebuia s continui.
Trebuia s fug, s fug, s fug! Muchii m dureau i de-abia m mai micam;
eram att de obosit. Nu, nu-mi puteam permite nici mcar s m gndesc la o
pauz. Nu exista oprire. Totul ducea nainte. Nici o privire n urm. Nici o
lumin, nicieri. Unde s m duc? Nu, nu am voie s m odihnesc, nu am voie
s stau, noroiul m trage napoi, dar eu trebuie s alerg, s ajung. UNDE? n
sfrit, am ajuns la treptele pe care trebuia s le urc. Nu aveam dect trei etaje.
Treptele erau foarte largi, dar muchii mei obosii m fceau s nu mai sper. i
totui, trebuia s urc treptele. Am nceput. Alergam mereu. Tot timpul trebuia
s alerg; noaptea continua s m ntovreasc. Am urcat un etaj. nc dou.
Dar, ce se vede? Doamne, treptele sunt pline de noroi, n unele locuri gunoaie
ntregi mi ngreunau trecerea. Cioturi de copaci mi barau calea. Mai era un
etaj, forele-mi erau pe sfrite, piedici noi apreau la tot pasul i eu trebuia s
fug, s fug, s ajung. UNDE? Nu mai tiu dac m-am oprit vreo clip. M-am
trezit cu o poian n faa mea, cu iarba nc verde, plin cu copii i cu tineri.
Oare am ajuns? M-am plimbat nehotrt, de la un capt la altul al poienii.
Muchiul verde m mbia s m aez. De cnd visam, de cnd speram! Copiii se
jucau linitii. Nu m privea nimeni. Nu m vedeau? Dar era prima mea oprire!
O lacrim mi-a srat buzele. Nu, nu mai aveam timp de pierdut. Un semnal mia strbtut mintea: "Primul scop a fost atins. Se pregtete repertoriul
motivaional pentru scopul urmtor." Doamne, nu! Noaptea nu era neagr, nu
avea stele, norii m ameninau cenuii, drumul era plin de noroi, avuseser loc
alunecri de teren. Pdurea alerga dup mine. Vedeam verdele copacilor i m-a
fi oprit s m transpun n coroana unui fag btrn, dar nu aveam voie s m
opresc. Trebuia s fug, s fug, s ajung. UNDE? Iubeam pdurea i ea m
avertiza c dac nu fug, se va prbui peste mine. O iubeam i fugeam de ea.
Vor veni treptele? Cte etaje voi avea de urcat? Iubita mea pdure, las-m s te
privesc, mcar o clip s m opresc i s-i srut o floare, o clip, s-mi terg
lacrima ce mi-a srat buzele, las-m s-i simt vibraiile, s m opresc i s te
ascult! Semnalul din creierul meu: Repertoriul motivaional nu a fost elaborat
n mod corect. Se cere restructurarea acestuia. Oh, Doamne! Ziua strlucea
modest, soarele era rou i m nclzea att ct aveam nevoie. Treceam pe

strzi aproape pustii, cu cldiri vechi, ziduri pline de muchi, pori de fier
printre zbrelele crora vedeam curi mai frumoase sau mai urte. Zmbeam
involuntar i m simeam. CUM? Mergeam linitit printre peisajele devenite de
acum nesemnificative i tiam ce am de fcut. Trebuia doar s ajung undeva.
ntr-o grdin a primverii, unde tiam c-mi voi obine eliberarea psihica. Dar.
mai aveam mult de mers? Nici un semnal nu-mi direciona aciunea, de ctva
timp. Nu mai simeam semnalul ce-mi vestea atingerea unui nou scop sau a
restructurrii motivelor. Curios. tiam unde trebuie s ajung, tiam ce am de
fcut, aveam voie s m opresc, s admir tot ce era n jurul meu, timpul nu mai
alerga i simeam cum exist printre secunde ce-mi aparineau pe deplin. Oare,
aa s arate finalul? Dar, mi se pare c soarele apune, trebuie s m grbesc,
s ajung. *
Oprete transmisia. Semnalul de inducere a strii modificate de contiin a
slbit n intensitate. Subiectul se trezete. . Am reuit? Mai aveai puin.
Doctor Grof nu a aprut nc. Credem c este la nivelul urmtor. E greu de
ajuns acolo. E obositor. i sunt entiti care m blocheaz constant. tim.
Dar te-ai aflat la nivelul cel mai apropiat de al lui. Mai este o poart. Acolo
trebuie s-l gseti. i, credei c o s vin napoi? Va trebui s-l convingi.
Eu?! E nevoie de o persoan neutr, care s cread n atingerea scopului
final. Nu tiu dac e suficient. Merit s ncercm. *
Plaja era pustie, scldat n razele ce mngiau cald atmosfera. Aerul curat al
dimineii trezea toat suflarea la via, cuprinznd-o ntr-o lumin plin de
culori blnde i calde. Libelule albastre, amorite de rcoarea nopii, pavau
straturi ntregi de nisip. Eram n inut de vacan, dar scopul ce trebuia atins
m inea, nc, n tensiune. M-am uitat la ntinderea argintie a plajei. ncotro so apuc? Nu mai alergam. Nu mai ntlneam bariere. Drumul era deschis,
mbietor i cuprins de linite. M-am ndreptat spre locurile pline de scoici, unde
lumina nvelea totul n aur. Un btrn cu fruntea nalt i cu privirea
ptrunztoare, scruta orizontul. Doctore Grof, dumneavoast suntei? M-a
privit ca i cum m atepta, dar n-a zis nimic. Nu era nevoie de cuvinte. Poarta
se deschisese. n deprtare, fulgere albastre brzdau cerul roiatic. Valuri
nspumate tulburau linitea dimineii. Oamenii au depit limitele rului. i
dezvolt capacitile creatoare n slujba celui negru. Alegerea le aparine. Dar
Rul nu face bine celor ce se aliaz cu el. Doar i folosete. Te ntorci cu mine?
Nimeni nu se poate ntoarce, dect dac a depit nivelul de contiin
superioar, sau se ncadreaz ntr-un program de popularizare a nivelelor de
contiin existente. Oamenii au uitat de unde au plecat, transformndu-se n
unelte ale celeilalte pri. E nevoie s li se reaminteasc, din cnd n cnd.
Deci, nu vii? Nu. Ce vom face? Avei celelalte contiine de nivel superior,
care stau ascunse n locuri ferite de ochii lumii. Cutai-le! Adic?! Sunt

oameni care au depit zonele medii ale strilor holotropice de contiin. Pe ei


trebuie s-i cutai. Ei v vor ghida. Trebuie doar s facei alegerea corect. tii
ce avei de fcut, dar adevrul trece pe lng voi. Nici nu este greu de observat.
Intrai n adncurile fiinelor voastre, pentru a v descoperi originea. Cum s
facem asta? Cum s ne descoperim originea? Cutai-i pe pustnicii din
peteri. Ei v vor ndruma. Altfel, vei fi orbii de satisfacerea propriilor voastre
plceri, plceri care v duc la moartea venic. Doctore, dumneavoastr ai
atins nivelul ultim de dezvoltare a contiinei? Nu. Pentru asta e nevoie de
meninerea puritii sufletului chiar de la naterea n lumea material. Dar nu
este nevoie s atingei ultimul nivel. Calea cea mai potrivit este creterea
nivelului existent, pentru a scpa de dependena de Ru. Restul vine de la sine.
Transformarea se va produce n uniune cu ntregul Univers. Dar dac nu vom
reui? Atunci, lumea va fi creat din nou, pn cnd acea sclipire de
nelegere pe care o avei, va trece printre gndurile negative i v va ajuta s
facei alegerea cea mai bun. Deodat, marea se agit furioas i doctorul Grof
dispru, ridicndu-se ntr-un nor albastru, deasupra mrii. Trebuia s fug, s
fug, s m ridic deasupra valurilor. Dar cum? M-ar ajuta, oare, acea sclipire de
nelegere? Un glas ca un tunet vibr printre valuri: Folosete tehnica
rugciunii ca s opreti revrsarea apei! Am neles. Am nceput s spun cu
convingere, rugciunea minii i a inimii, creznd cu adevrat n sfaturile
doctorului care revoluionase tiina psihiatriei i a psihologiei. *
Transmisia s-a ntrerupt! Se ntmpl ceva! Msoar nivelul de cretere a
strii contiinei subiectului. Nu se mai poate msura. Aparatele s-au blocat!
Deconecteaz subiectul! Terminat. . L-am ntlnit pe doctor. ?! Nu s-a
ntors cu mine pentru c nu este posibil, la nivelul la care ne aflm acum. Ce
s-a ntmplat acolo? Am fost dus la nivelul urmtor. Am deschis propria-mi
poart. Ce nseamn asta? Fiecare dintre noi poate face o alegere: Bine sau
Ru. Binele nseamn suferin, senin, bucurie, libertate, nlare. Rul l imit
n unele aspecte, dar nseamn satisfacerea plcerilor, ntunecare, dependen,
afundare n noroi. Binele nseamn stpnire de sine, druire, creaie. Rul
nseamn dezlnuire, egoism, imitaie. Putem trece la nivele superioare dac
alegem Binele, pe mai multe ci. Introspecia e necesar pentru a ne studia
profunzimile imaculate ale divinului din noi. Doctorul ne-a recomandat calea
cea mai uoar: credina. Ne-a trimis la prinii pustnici, care triesc n
singurtate, pentru a ne deslui nvturile de evoluie a contiinei. l putem
asculta, sau nu. Aceasta este prima poart spre dezvoltarea i salvarea
omenirii. O putem alege, sau nu. Putem intra n strile holotropice de
contiin folosind cea mai simpl tehnic: cea a rugciunii. *
Era o zi senin de toamn, plin de culori calde. Cerul m nconjura cu un
albastru deschis, linititor. Poiana prin care mergeam mi atingea sufletul cu

flori vii, de toate culorile, pe care nu le mai percepusem pn acum. n


apropiere, muni fantastici se nlau n vzduh, fr sprijin. Copaci btrni i
ntindeau ramurile noduroase i prietenoase, spre mine. Entiti cunoscute m
ntmpinau cu zmbete curate i fee senine. Erau bunicii, strbunicii i
celelalte rude, pn la prima spi. i salutam fericit. Psri mari i colorate
strbteau vzduhul, printre munii suspendai. Fructe deosebite, dar simple,
stteau agate pe ramurile de jos ale unor pomi. Vieti necunoscute de mine,
se plimbau linitite prin spaiul de lng poian. Ajunsesem. UNDE? Trecusem
de poarta cea din urm, nchis muritorilor. Eram pe trmul nemuritorilor.
Fonet de ngeri
Scris de Ioana Vian Cnd tramvaiul ajunse n staie, Astrid se strdui s
coboare fr a lsa impresia c se grbete cu adevrat. n zilele clduroase de
var i numai din acestea avuseser parte n ultimul timp i plcea s
cltoreasc cu tramvaiul de mod veche, lipsit de geamuri la ferestre i cu
banchete lcuite din lemn, cu un vag miros de rin i uleiuri uscate. De data
asta se nimerise s fie n vagon cu prea multe creaturi naripate pentru gustul
ei, iar felul n care se uitau insistent la ea i ddea fiori. De dou luni de cnd
sosise n ora, nc nu se obinuise s vad la tot pasul siluetele nalte i
ntunecate, plimbndu-se pe strad parc fr vreun el anume i ignornd
oamenii obinuii. Slt cu un bra punga cu fructe i legume proaspete, n
cealalt mn inea servieta, i porni cu pas ntins n lungul strzii. n drum
spre cas, dup terminarea edinei de la birou, se oprise n pia ca s fac
nite cumprturi. Culorile vii i parfumurile exotice reueau de fiecare dat s
o nvioreze. Chiar i tocmeala vnztorilor parc i fcea bine la urechi. Era
convins c o nelaser la pre i ar fi fcut o afacere mai bun dac era o
localnic la fel ca ei, dar nu avea de ales i era fericit c preurile nu erau la fel
de exorbitante ca prin alte pri. De fapt, ncepea s cread c lsase
entuziasmul s o copleeasc i cumprase prea multe. Punga trgea greu n
braele ei, noroc c nu mai avea mult de mers. Bnuiala i se ntri n momentul
n care plasticul ced i o jumtate de duzin de mere i un ananas se
rspndir pe aleea care ducea la intrarea n imobil. La naiba! njur ncet i
ngenunche pe trotuar ca s le strng. Din fericire asfaltul era uscat. Merele
jumtate roii, jumtate galbene erau mprtiate n jurul ei n mijlocul
trotuarului i tot ce trebuia s fac era s ntind mna ca s le apuce, ceea ce
i fcu. i simi prezena nainte de a-l fi vzut. Fonetul l dduse de gol.
Rmase o clip cu mna n aer, vrfurile degetelor la doar civa centimetri
distan de coaja lucioas a mrului, i privi umbra care se ntindea peste ea.
i imagin c era amenintoare, dei tia foarte bine c nu erau agresivi i
puinele altercaii cunoscute fuseser provocate. Dac se gndea mai bine,
probabil c nici nu-i observase prezena acolo, i spuse ca s se liniteasc.

Putea ine piept la cei mai ncrncenai membrii ai consiliului de administraie


i o fcuse n repetate rnduri, dar cnd era vorba de o anumit categorie de
locuitori ai oraului i pierdea i ultimul strop de curaj, orict ar fi ncercat s
pretind altceva. l atept s treac mai departe, ns sunetul nfundat al
pailor se opri cnd ajunse lng ea. Cu coada ochiului putea acum zri
pantofii i pantalonii de culoare neagr. tia cine era: locatarul de la mansard.
Michael l poreclise Gabriel, ca s nu-i spun ntotdeauna el sau cel de sus,
i, dei drumurile li se intersectaser de nenumrate ori, nu interacionaser
niciodat n nici un fel. Renunase pn i la a-i da bun ziua, pentru c nu
primea rspuns. Se ntreb de ce nu-i vedea de drum. Creaturile naripate naveau obiceiul s se amestece cu muritorii de rnd i s intervin n activitile
acestora. Puini se puteau luda c i auziser vorbind. Astrid decise c era mai
bine s-i ignore prezena i s-i vad de treab. Cu ct ieea mai repede din
situaia jenant n care se afla, cu att mai bine. Pescui i ananasul i l arunc
peste celelalte cumprturi, dup care lu punga n brae, cu grij ca s nu se
dezintegreze de tot, i se ridic n picioare. Brbatul era tot acolo, ochii deschii
la culoare privind-o distani de pe faa smead, ncadrat de pr ntunecat.
inea n mn un mr rtcit cine tie unde i i-l ntinse n tcere.
Mulumesc, ngim ncurcat. i atunci, pentru prima dat, i vorbi: Lumea
nu se va sfri, i spuse pe un ton ambiguu, fr a-i da vreo explicaie. Astrid ar
fi vrut s l ntrebe ce voia s spun prin asta, dar rat ocazia. O clip mai
trziu nu-i mai vzu dect spatele lat pe care se odihneau, strnse, aripile ca de
catran. Pornise deja spre intrarea cldirii i, cu toate c nu i inu ua deschis
ca s intre, o ls dat de perete n urma lui. Ciudat. Scuturnd din cap ca s
alunge sentimentului ireal, Astrid porni ncet n aceeai direcie. Fonetul
aripilor lsa n urm un ecou care nc mai rsuna n casa scrii, acoperind
parial zgomotul pailor pe treptele de beton. Ea prefera liftul, ns el mergea
ntotdeauna pe scri, chiar dac avea mai multe etaje de urcat. Poate doar nu-i
plceau spaiile strmte n care nu-i putea deschide aripile. Ajuns n
apartament, mpinse ua cu piciorul, dar o ls descuiat ca s poat s intre
Michael i se descl din mers, ndreptndu-se spre buctrie. Punga i ddu
obtescul sfrit n momentul n care o ls pe mas, ceea ce permise din nou
cumprturilor s se mprtie n toate direciile. Le strnse bombnind i se
schimb n haine comode, dup care se apuc s pregteasc cina, dar nu
nainte de a desface o sticl de vin alb sub pretextul c oricum avea nevoie de el
mai trziu pentru a stropi friptura. Avusese o zi ngrozitoare. n ultimele
sptmni, ngrijorarea iniial se transformase n team, pentru ca la sfrit
s devin realitate. Dac la sosirea n ora venise hotrt s restructureze
compania i s pun lucrurile pe picioare, acum speranele i se spulberaser.
Toate rapoartele i analizele o confirmau, trebuia s nchid sucursala local a

marelui concern industrial ASB care o angajase pentru o restructurare masiv.


Dup ce nu fcuse altceva dect s lucreze n pierdere ani de zile, consiliul
director se sturase s pompeze fonduri i o trimesese s rezolve problema. Din
nefericire estimarea iniial de cteva sute de concedieri se transformase peste
noapte n zeci de mii. Ultima edin a echipei de specialiti avusese loc n
dimineaa acelei zile i se terminase dup-amiaza trziu. Decizia unanim
fusese c erau prea nglodai n datorii i singura soluie era s taie rul de la
rdcin. Nu-i mai rmsese dect s semneze raportul final i s asiste la
declaraia de pres, dar asta avea s se ntmple abia n ziua urmtoare.
Desfiinarea companiei avea s strneasc un mare tumult n ora, deoarece
mai mult de jumtate din populaia acestuia depindea ntr-un fel sau altul de
ea. Legumele i simir pe deplin frustrarea n timp ce le tia mrunt i nici
puiul nu scp uor. Fructele fur ceva mai menajate, pentru c ntre timp
obosise. Al doilea pahar de vin era aproape gol, cnd se auzi btaia n u.
Intr! Nu putea fi dect Michael, vecinul de palier cu care avea o relaie fr
responsabiliti sau viitor. De cnd venise n ora, lucrase de dimineaa pn
seara i nu avusese timp s-i fac prieteni n afara cunotinelor de la birou.
Privindu-l ns cum intra degajat de parc era la el acas, cu prul castaniu
ciufulit i ochelarii cu ram metalic aezai sus pe nas, simi c prezena lui i
fcea bine. Bun, i zmbi Michael i se aplec s o srute. Astrid i ntinse
distrat obrazul. Cum a fost azi? o ntreb ca de obicei. Att de ru? se
ncrunt vznd privirea ntunecat pe care i-o arunc ea drept rspuns. Numi spune, prefer s aflu din pres i s nu fiu acuzat c posed informaii din
interior, o opri, dei nu intenionase s-i povesteasc. Cel puin avea consolarea
c el nu urma s fie afectat. Lucra ca fotograf la un ziar cu tiraj mare, iar presa
n-avea s dea niciodat faliment. Un subiect bomb avea s i furnizeze chiar
ea. l ls s o mbrieze i i sprijini pentru o clip capul de umrul lui
acoperit de un tricou ifonat i moale, care vzuse i zile mai bune. Pot s te
ajut cu ceva? buzele lui i murmurar n pr. Poi s pui masa. Mncarea e
aproape gata, se mulse din braele lui i se duse s scoat friptura din cuptor. i
evit privirea suficient timp ca el s neleag mesajul i s se apuce s
aranjeze farfuriile i tacmurile pe masa din sufragerie. Ua de la balcon era
deschis, lsnd briza s intre odat cu nserarea. Undeva la captul
bulevardului spre care aveau vedere, soarele se pregtea s apun. Primul
lucru pe care l aduser la mas fu vinul. Pn s ajung la felul doi,
deschiseser deja o a doua sticl. Michael ncerca s-i distrag atenia cu
istorioare amuzante de la serviciu, iar ea ncepea s se relaxeze. Pcat c dup
ce termina de supravegheat procedura de dizolvare, trebuia s plece. Avea s-i
fie dor de el. Nu e aer aici, bigui nfierbntat de valul de cldur care o
invadase subit i trase de bluz ca s-i fac vnt, luptndu-se cu emoiile i

aburii de alcool. De comun acord, i luar cupele cu salata de fructe necat n


lichior i se mutar pe pragul uii care ddea n balcon. Dintr-un motiv
necunoscut, apartamentul i fusese nchiriat fr mobil de teras i Astrid nu
se obosise s fac rost de una. Se obinuiser s stea direct pe podeaua
rcoroas i s se uite printre gratiile balustradei la agitaia de pe bulevard.
Siluetele ntunecate sreau n ochi n mulime. M-am ntlnit cu Gabriel, i
spuse fr nici o legtur cu ce discutaser mai devreme. Venea sau pleca? O
bufnitur i ddu rspunsul. Ah, venea. Nimeni nu tia ce se ntmpla n
garsoniera de la mansard. Locatarul nu primea vizitatori i nu se gsise nici
un vecin mai curajos care s l ntrebe, presupunnd c ar fi i primit un
rspuns, ns zgomote ciudate se fceau auzite din cnd n cnd venind de la
etaj. Mi s-a rupt sacoa de cumprturi la intrare i el m-a ajutat s le
strng, i spuse curioas s-i vad reacia. Serios? se mir Michael. i-am
spus eu c e un tip de treab, rnji. Astrid nc nu tia ce s cread despre
asta. Pe de alt parte, eti cea mai artoas femeie din cldire. E normal s se
dea bine pe lng tine, adug el. Termin, i ddu ochii peste cap i l lovi
peste bra n joac. Ezit ntrbndu-se dac s menioneze i faptul c-i
vorbise. Michael avea tot felul de teorii i i-ar fi apucat dimineaa dezbtndule. Se rezem cu spatele de tocul uii i i ntinse picioarele nainte. Fluturarea
perdelei n vnt i gdila pielea goal a braului. Mai bine povestete-mi, l
rug, jucndu-se cu o cirea din salat. Alcoolul o moleise. Din nou? Astrid
aprob cu o nclinare a capului. Auzise povestea de mai multe ori, din diferite
surse, dar parc el o spunea mai bine. Michael i scoase ochelarii i i puse la
loc sigur pe pervazul ferestrei. n cupa de cristal rmsese doar sirop, aa c o
aez pe podea lng el. Au aprut cu puin timp nainte de a veni tu, i
ncepu povestea pe un ton linitit. Aveau ntreaga noapte la dispoziie. Dintr-o
dat s-a ntunecat cerul, deschise braele larg i privi la norii rzlei, cnd s-au
npustit peste ora asemeni unui stol de vulturi supradimensionai. I-am
numit ngeri pentru c se apropiau cel mai mult de concept ca imagine, dar
adevrul este c nici pn acum nu s-a aflat ce sunt. Partea mai ciudat este
c artau exact ca oamenii, att c din spate le ieeau aripi lungi de peste doi
metri. Toat lumea s-a repezit la ferestre sau a ieit afar ca s se holbeze la
creaturile naripate care aterizau n mijlocul strzii, invadnd pieele. Astrid se
foi n loc deranjat de imagine. Dac se uita peste margine, vedea mai puine
exemplare dect reieea din povestirea lui Michael, dar erau nc destul de
multe. ntrebrile pe care i le puneau toi erau: cine erau, de unde veneau i
ce voiau? Pn n prezent nu se cunoate rspunsul la niciuna din ele. Ai
ncercat vreodat s vorbeti cu o statuie? Era o ntrebare retoric la care nu
atepta rspuns. Cam tot att de comunicativi sunt i ei. Sau poate unele
persoane importante sunt la curent cu planurile lor i numai restul populaiei

nu este informat, mai tii? Teoria conspiraiei are destui adepi i aici. Ea ddu
lene din cap. Orice era posibil. La nceput situaia a fost destul de
tensionat. Nu erau agresivi, dac nu erau provocai. Ai vzut i tu c sunt
puine persoane care se ncumet s i priveasc n ochi. Dar erau prea muli.
Oriunde te uitai, vedeai numai aripi negre. ncepea s fie apstor. La nceput
mult lume evita cu orice pre s ias din cas, dup primul contact, iar asta
afecta viaa oraului. Astrid i stpni cu greu un frison. i prima ei impresie
fusese cea a unui peisaj desprins dintr-un vis. Atribuiile de serviciu o inuser
ns ocupat i, nevzndu-i dect n trecere, se obinuise s le ignore pe ct
posibil prezena. Asta nu nsemna i c i fcea plcere. Era adevrat, totui, c
nu avusese ocazia s petreac timp n compania lor i i lipsea o experien
direct n domeniu. Nu se grbea s schimbe situaia. Odat ce a devenit
evident c nu aveau de gnd s plece prea curnd, municipalitatea s-a vzut
nevoit s ia msuri, Michael i ndoi un picior i i sprijini cotul de genunchi
n timp ce relata. n lipsa mijloacelor de a-i convinge s-i ia zborul i cum nici
ncarcerarea lor nu era o variant realizabil, fiecare asociaie de locatari a fost
obligat s ia n custodie cte un vizitator i s i ofere adpost. Noi suntem
norocoi c avem doar unul n bloc, majoritatea cldirilor au de la trei n sus.
Parc pentru a-i ntri spusele, doi ngeri ieir n balcoane n blocul de vis-vis, n timp ce ali trei puteau fi zrii la diferite ferestre. Astrid i spuse c
artau ca i cum ar fi ascultat la rndul lor, n ciuda distanei. Msura n-a
dat rezultatul scontat, pentru c nu le psa de asta i nici nu aveau nevoie de
un loc n care s stea, spuse Michael ridicnd din umeri. Atunci s-a dat o lege
care obliga toi posesorii de aripi s petreac cel puin opt ore pe zi,
echivalentul unei perioade de somn, n locuinele proprii. Sincer, nc m mai
mir faptul c s-au conformat. Nu i putea obliga nimeni, poate doar dac
aduceau armata n ora. dar, dup ce primarul a ales unul la ntmplare,
deoarece nu s-a putut identifica un lider, l-a apucat de arip i l-a tras la o
parte ca s i explice situaia, prin nu tiu ce minune ei au decis s respecte
legea i chiar au folosit unele din orele dedicate somnului n timpul zilei. Dintro dat atmosfera s-a relaxat i n-a mai prut c ne sufocm. i astfel o ducem
de atunci. Vznd c Astrid i terminase desertul, Michael se ntinse dup ea
i o trase n braele sale. O atept s-i gseasc o poziie confortabil nainte
de a continua: Sunt total antisociali, nu au prieteni i chiar i printre ai lor
par s aib doar simple cunotine. Poate nu simt nevoia s comunice, medit
ea cu voce tare. Trebuie s fie o existen destul de obositoare. Sau
plictisitoare, murmur Astrid, privind ctre siluetele din strad, nc uor de
observat n masa trectorilor n lumina tot mai slab a amurgului. Se uit n
sus gnditoare. Oare ce face? Gabriel? St sau se foiete prin camer. m
ndoiesc c se uit la televizor. Eti sigur? Continui s cred c sugestia mea

de a ne urca pe acoperi i cobor pe o frnghie ca s l spionm era una bun,


spuse pe un ton serios, dei i pe ea o fcea s zmbeasc ideea. De ce s ne
obosim? Mai bine i mprumut binoclul i n-ai dect s te uii la cei din blocul
de peste drum ct i poftete inima. Doar e acelai lucru. Vorbeti ca un
expert n supraveghere, de parc ai fi i ncercat metoda asta. Am ncercat.
cteva secunde. Jur c unul din ei s-a uitat direct la mine. Dup-aia mi-a pierit
cheful i i-am lsat n pace. Dar ce-ar fi putut s-i fac? S bat la u i si fac binoclul praf? Nu tiu i nici nu vreau s aflu, declar el. Ai zice c
i-e fric. Fric. nu tiu. dar am un deosebit respect pentru ei. Tu nu erai aici
cnd au venit, nu i-ai vzut ateriznd. A fost un spectacol extraordinar. A
vrea s-i vd i eu zburnd, spuse Astrid cu regret. n curnd pleca i n-avea s
mai aib ocazia. Eu nu m-a grbi. o band de cartier l-a btut pe unul pn
l-a omort i n-a reuit s l conving s-i foloseasc aripile. Apropos, am
vzut raportul medicului legist cnd am fost s fotografiez cadavrul i, cu
excepia perechii de membre n plus, din punct de vedere fiziologic nu s-a gsit
nici o diferen. Pn i la caracter seamn cu noi, cel puin n ceea ce
privete ncpnarea. Individul s-a lsat pur i simplu omort. E drept c
dup-aia toi membrii bandei au fost gsii cu gtul frnt, dar asta e alt
poveste. N-ar fi trebuit s fac pe martirul. Poate c nu se pot folosi de ele.
Dac li s-a ntmplat ceva i au trebuit s se abat din drum i s aterizeze
forat? Da ce, sunt avioane? Michael glumi, apoi ls s i scape un oftat.
Degetele i se oprir pentru o clip din dansul n care erau antrenate cu buclele
scurte ale lui Astrid. M tem c e nevoie de un motiv mult mai serios ca s fac
asta, din moment ce au evitat pn acum alt tip de deplasare dect cea terestr
i. hmm. nu cred c o s fie prea plcut cnd o s se ntmple. Astrid i ls
capul s se rezeme de umrul lui. S-mi trimii poze, spuse cu o voce
alintat. Michael rse i ea i simi buzele pe obraz. Primul set de poze va fi al
tu. Mulumit, Astrid zmbi ultimei raze de soare ieit de dup blocuri, care
nroea ferestrele cldirilor din jur. nserarea se ls abrupt, fcnd umbrele s
par i mai nfricotoare. Cred c mai vreau nite vin. Poi s termini sta,
Michael i ntinse cupa sa cu restul de sirop de fructe ndoit cu alcool. ncerci
s m ii treaz? Tu ai gtit, aa c mcar att pot s fac i eu. Las c
gteti tu mine i te in eu treaz, se arcui spre el i i nlnui braele n jurul
gtului lui Michael. OK. Dar niciunul din ei nu se mic din loc. Preferar s
stea aa mbriai i s priveasc ntunericul cum nvluia oraul, diminund
diferenele dintre trectori. Mai trziu n noapte fcur dragoste pe covorul din
sufragerie, iar cnd adormi, Michael o lu n brae i o duse n dormitor.
Dimineaa veni prea repede i cu attea probleme de rezolvat nct Astrid nici
nu avu timp s resimt mahmureala. Dup ce pred raportul i fcu oficial
decizia, trebui s l asiste pe directorul general n cadrul conferinei de pres

care, cu toate c fusese scurt, fu preluat i retransmis la infinit de toate


reelele de televiziune. Toat lumea era n oc. Cnd ajunse acas, capul i se
nvrtea. Abia fu n stare s se trasc pn la pat, unde se trnti direct pe
cuvertur i fu cuprins imediat de un somn agitat, plin de vise ciudate pe care
nu avea s i le aminteasc la trezire. O atepta o migren de toat frumuseea.
Astrid! Astrid, trezete-te! vocea lui Michael, ajungnd la ea ca prin cea, o
zgudui. Nu, de fapt era mna acestuia cea care o zguduia. Mnnc mai trziu,
mormi creznd c venise s o cheme la mas, aa cum se neleseser.
Michael trase de ea i, cnd vzu c nu se lsa convins, o abandon pentru o
clip. Astrid se ntoarse pe partea cealalt, nfundndu-i capul n pern.
Sonorul televizorului i izbi tmplele ca un cuit, smulgndu-i un geamt.
Scoal-te, sigur nu vrei s pierzi asta! Ceva din tonul vocii lui o fcu s renune
la confortul patului i s se strduiasc s i acorde atenie. Se ridic n capul
oaselor i se ncrunt la ecranul televizorului pe care se perindau imagini din
toate colurile oraului. Erau greu de urmrit, pentru c Michael stresa
telecomanda nehotrndu-se la un canal anume, dar toate imaginile artau
acelai lucru. Oameni de toate categoriile i vrstele pur i simplu zburau. Se
aruncau de la ferestre, balcoane i, n special, de pe acoperiuri ignornd
pericolul, iar undeva pe la jumtatea distanei ctre pmnt erau prini de
ngeri i depui n siguran pe sol. Prea c nici un nger nu sttea degeaba,
era o vnzoleal teribil n aer. E pe toate posturile. a nnebunit lumea,
Michael ls telecomanda s cad pe pat. Vocea comentatorului se auzi clar n
camer: . mii de oameni au decis s-i pun capt zilelor dup ce astzi s-a
anunat nchiderea filialei locale a trustului ASD, urmnd s trimit n omaj
40% din populaia oraului. Nebunia general s-a declanat la ora apte seara,
cnd a fost semnalat primul incident. O femeie s-a aruncat de pe acoperiul
Hotelului Union, aflat n proprietatea concernului ASD. A fost salvat de unul
din vizitatorii notri naripai, care a refuzat s-i dea numele i a plecat
imediat ntr-o nou misiune de salvare. Femeia este nc n stare oc. n ciuda
ncercrilor de sinucidere n mas, pn n prezent nu s-au nregistrat victime.
Dumnezeule, murmur Astrid. Uite c pn la urm chiar erau ngeri. M
duc s trag cteva cadre, spuse Michael cu un entuziasm rar ntlnit la el. Abia
atunci observ c avea deja n mn aparatul de fotografiat. El dispru i se
auzi ua de la intrare trntindu-se. Dup ct de ncntat arta, avea s fie
plecat toat noaptea. Cu ochii pe televizor, Astrid se mbrc rapid. Tocmai i
ncla sandalele, cnd atenia i fu atras de un ipt ascuit. Se repezi la
fereastr, la timp ca s vad un nger cobornd cu un brbat n brae, la
deprtare doar de civa metri de balconul ei. Reuita operaiei de salvare fu
ntmpinat cu urale. Mulimea se adunase n strad, toat lumea stnd cu
capul lsat pe spate i ochii cscai la blocurile nalte i siluetele dotate cu aripi

largi, ntunecate, care le ddeau roat ca albinele n jurul stupului. Marea


parte a agitaiei se desfura ceva mai departe, nu chiar n apropierea cldirii
n care se afla ea. Realizarea o fcu s se uite automat n sus, ntrebndu-se
unde era Gabriel. Dac era nevoie de el? Din cte tia, n cldire existau cel
puin dou familii l crui trai avea s fie afectat grav de tirea zilei, care era pe
buzele tuturor. Se desprinse de pervazul ferestrei i o lu pe scri n sus,
urcnd din ce n ce mai repede, pn ajunse gfind la ultimul etaj. Ua
apartamentului ocupat de nger era deschis i o singur privire aruncat
nuntru i fu suficient s se conving c el nu era acolo. Merse mai departe
ctre ua care ddea spre terasa de deasupra blocului. Administratorul o inea
ncuiat, dar de data asta o gsi larg deschis. Pi peste prag cu sfial, curajul
prsind-o dintr-o dat, i se uit ezitant n jur. Nu mai fusese pe acoperi i
avu nevoie de un moment ca s se orienteze. Apoi l vzu stnd n picioare
lng parapet, o siluet mpresionant profilat pe cer, cu aripile desfcute i
nu strnse pe spate aa cum le purta de obicei. Emana putere i siguran,
avnd o aur de stpnitor care i lipsise n trecut. Astrid se apropie ncet,
grijulie s pstreze o distan sntoas ntre ei i s nu i invadeze spaiul
personal. Ajuns lng margine, i sprijini minile de parapet i privi n afar.
Operaiunea de salvare continua, oamenii sreau n gol ca hipnotizai, dar de la
nlimea la care se afla nu mai putea auzi murmurele mulimii. Vzduhul ns
era plin de flfieli de aripi, oapte tcute ce ddeau natere la cureni
ascendeni de aer cald. Fonetul din apropiere i ddu de neles c ngerul i
arcuise aripile. l privi cu coada ochiului, nendrznind s i adreseze cuvntul.
Avea o expresie calm i oarecum mulumit, dei ochii i erau aleri. Astrid l
atept s-i ia zborul din clip n clip. Pn n momentul acela vzuse alii
zburnd i nc i mai putea zri n plin activitate n lungul strzii, dar parc
nu era acelai lucru dac nu l vedea i pe el. ngerul lor, cuvintele lui Michael i
rsunar n urechi, al ei. Cu greu i putea imagina c astfel de creaturi
superbe ar fi putut aparine cuiva, dar se obinuise s se gndeasc la el n
aceti termeni, un vecin retras i tcut, care nu deranja pe nimeni. De ce?
opti n cele din urm. De ce veniser? De ce ateptaser att de mult? De ce i
salvau pe oameni? De ce nu i opreau nainte de a se arunca n gol? Era greu de
spus la care dintre ntrebri se referea. ngerul i arunc o privire care ar fi
putut s treac drept mirat i un nceput de zmbet i arcui colurile buzelor.
Pentru c este singura dat cnd putem zbura, i spuse simplu. Apoi i ntinse
aripile n toat splendoarea lor i se lans ntr-un zbor planat. Un set de pene
moi i atinse obrazul, ca o mngiere, cnd trecu pe lng ea. Astrid trase aer
adnc n piept i simi c o greutate imens tocmai i fusese luat de pe suflet.
Gabriel avusese dreptate. Lumea nu se sfrea.
1000 de ani

Scris de Costin Florian Miron Colonia de sclavi de la marginea mrii se


cufunda n linite vegheat de farurile grzilor de coast. Auxiliarii patrulau
ptruni de frigul tios controlnd atent bunkerele sclavilor nfometai. Era a
treia zi de cnd li se refuza hrana. Scrneau n sine dar nu spuneau nimic.
Erau obinuii cu condiia lor destul de onorabil. Dreptul de a sluji Imperiul
era o recompens mai valoroas dect orice. Oameni tineri, plini de via i
ateptau rndul la lupta lor proprie pentru biruina Imperiului. Pn atunci
ns ei erau cei care trebuiau s i fac datoria. Pmntul trebuia transformat
iar ei erau singurii care puteau face asta. Turnul pe care l construiau trebuia
s fie vizibil de pe Lun iar atunci Germanii mndri de ei i vor ajuta s se
ntoarc la patria lor ocrotit de zei inferiori. Oare ce alt munc se mai putea
nscoci pentru ei dup aceea? Pentru c trebuiau s munceasc, asta era
menirea lor i nu puteau tri fr asta. Auxiliarii i terminaser tura i acum
se ntorceau la posturi dornici s-i completeze fiele de zi iar mai apoi, cei care
nu aveau rond de noapte s mearg la culcare. Cei care fceau ture duble de
noapte erau cei cu pielea puin mai nchis la culoare dect a celorlali, mai
scunzi i mai puin inteligeni. Se spera c munca intens i va stimula s
progreseze ns rezultatele se lsau ateptate. n acest timp, ei deveneau gheme
de resentimente i de frustrare. i urau pn i mncarea din farfurie, nu
puteau nici mcar s priveasc pe superiorii lor, cei cu pielea mai alb i mai
sntoas. Dar asta nu i mpiedica s fie plini de via i de spirit de datorie cu
gndul la biruina Imperiului German ai crui slujitori fideli erau. Trecuser o
mie de ani de la victoria mpotriva inferiorilor i totui lumea noastr nu era
perfect. S-a crezut c dac exterminm negroizii i mongoloizii planeta va fi
mai curat, germanii vor avea mai mult loc pentru cultivarea propriilor gene iar
astfel umanitatea va fi limpede precum cristalul. Nimic mai fals: la nceput totul
a mers bine, ns odat ce germanii au inceput s colonizeze regiunile tropicale
ei au devenit mai puin dornici s lupte i s munceasc, au nceput s deteste
hrana de acas, s-au moleit, au nceput s prefere hainele subiri i vulgare
care ndemnau la impulsuri sexuale ciudate n locul inutelor mndre i austere
ale colonitilor Imperiului. ns cel mai ngrijortor dintre efecte a fost acela c
pielea lor ncepea s se nchid la culoare, ochii lor s se umple de mizerii iar
fora privirii, odat proverbial, s se diminueze considerabil. Acum urmaii
germanilor leneveau 8 ore pe zi i nu se puteau abine s nu se mpreuneze cu
sclavele latine din Amazon i cu femeile inferioare pe care le mai gseau prin
colurile de lume pe unde erau detaai. Astfel, au aprut fiinele acelea numite
Auxilari care nu puteau fi folosii dect la paza obiectivelor avnd n vedere c
aveau i snge german. Treptat, germanii din Europa ajunser s nu i mai
recunoasc pe germanii din alte pri ale planetei iar acetia din urm s se
simt att de diferii de europeni nct o confruntare ntre cele dou grupuri

era mai mult decat previzibil. Sclavii pe care i-ai vzut suferind de foame mai
devreme nu sunt alii dect urmaii colonitilor germani din Africa i America
de Sud. Dup o mie de ani de biruin se aternea astfel perdeaua groas a
mediocritii unei civilizaii altdat glorioas. Unde erau legiunile victorioase
ale Imperiului, unde erau lagrele de exterminare att de poetic descrise de
barzii arieni ai secolului XXII? Dac urmaii germanilor au ajuns s se
extermine ntre ei, ce putem cere de la sclavi i de la auxiliari? Chiar dup ce
reuisem s civilizm Orientul Mijlociu i Subcontinentul Indian nu dup o
lupt uoar e adevrat, ns reuisem, acum suntem nevoii s o lum de la
capt, de data asta cu propriii notri consangvini. Dac mai pot fi numii aa,
pentru c limba pe care o vorbeau nu mai era de mult european ci mai mult o
combinaie de limbi care mai de care mai ciudate i mai detestabile. M rog,
daca e sa fim coreci, nici limba europenilor nu mai era la fel de pur. Germana
canonic nu mai era vorbit dect de pstrtorii zestrei genetice care o foloseau
ns, doar la transmiterea ctre urmai a noiunilor elementare legate de
politica rasial. Cei mai muli de-abia dac mai puteau nelege o fraz din Mein
Kampf, n afar de titlu bineneles. Dup o mie de ani sunt dezamgit i obosit.
nvelit n haina proteic i alimentat cu pompa cu fosfor m uit i plng de
fiecare dat cnd realizez c tot ce am visat nu a fost dect un balon de spun.
O mie de ani pentru ce? Pentru ca n final s nu mai deosebesc germanul de
slav i de latin? Cteodat sunt tentat s smulg pompa cu fosfor i s m las
prad proceselor naturale ns nu pot s las opera mea cea mai important la
voia ntmplrii. Trebuie s convingem populaiile hoinare de pe planet de
superioritatea lor fa de sclavi i auxiliari iar atunci vom putea relua ciclul iar
Imperiile se vor succeda pentru gloria nemuritoare a A cui? M rog, rezolvm
i asta
Pietre Preioase
Scris de Balin Feri Asolizm n dou minute. Sergent Ramirez, trezete-l i pe
domnul soldat Hogea, c iar se crede la hotel i doarme n bocanci. Ramirez nu
rspunde cpitanului ci-i trage un ghiont lui Hogea. Acesta, trezit brusc, d s
se ridice, dar centura l smucete napoi. Privete dezorientat n jur, parc
nevenindu-i s cread ct de brusc a disprut Mihaela i locul i-a fost luat de
sergentul Ramirez. n gur nc simte gustul buzelor adorate dar, de la nici
jumtate de metru, nu ochii ei albatri l privesc, ci ochii negri ca dou guri
fr fund ai sergentului hispanic. Nici vocea care se aude nu-i a ei. Nu are
nimic din melodicitatea cu care ea rostete cuvintele i nici adevratul sens al
vorbelor nu este unul care s-l ncnte. Domnule soldat Hogea, dorii cafeaua
n pat nainte de echipare? Privete n jur i nu-i vede dect propria imagine
reflectat din vizorul ctilor celorlali soldai. Numerele pictate n zona frunii
cu gri deschis pe ctile gri nchis i permit s-i identifice colegii. Iniial

numerele au fost roii pentru a fi ct mai vizibile, dar dup ce civa soldai au
ncasat cte un glon chiar n centrul numrului i-au dat seama i cei aflai la
conducere c n-a fost o decizie neleapt s-i oblige s poarte o int n frunte.
Aa au devenit numerele de pe casc gri, n schimb numrul de pe piept a
rmas tot alb. Probabil nu deranjeaz pe nimeni dac mor soldaii mpucai n
piept, dar nu d bine s fie trimii acas cu o gaur n cap. Poi s mori cu
condiia s ari bine n sicriu. Hogea, pune-i dracului casca i nu te mai
holba ca la cinematograf. Am neles domnule sergent! Ai neles un drac! Nai neles nimic! De doi ani i recit aceeai poezie la fiecare asolizare i tu tot
adormi. S nu te pun Hypnos, la care te tot nchini, s-mi rspunzi! F ce-am
zis i basta! Hogea i pune casca, se ntinde, verific echipamentul i casc dei trosnesc flcile. Nici sergentul Ramirez i nici cpitanul Varadi nu mai spun
nimic, dar recunosc n sinea lor c le place atitudinea nepstoare a lui Hogea.
Risipete tensiunea de dinaintea luptei i ridic moralul plutonului cnd merg
ntr-o misiune de capturare a unor indivizi nevinovai. n plus, face cum face
dar este mereu la locul potrivit, la timpul potrivit. nainte s fie repartizat la
plutonul apte pierdeau cte doi-trei oameni n fiecare misiune, de atunci au
pierdut doar patru, n aisprezece misiuni, de parc Hogea ar fi adus cu sine
ori un noroc teribil ori capacitatea de a-i face pe toi mai ateni, mai
concentrai. Sergent, cred c am o defeciune la costum raporteaz soldatul
de lng Hogea. Ramirez arunc o privire omului. Numrul 23, este Abdi
Mungo Kano, nigerianul de doi metri i o sut douzeci de kilograme. Ce
problem ai, Kano? Afiajul susine c n-am nici una, domnule, dar nu
primesc aer. Sergentul examineaz costumul africanului i-l pufnete rsul
cnd descoper problema. Te-ai lsat n spate i ai turtit furtunul de
alimentare, idiotule. Dac tot eti ct o balen ar trebui s ai i minte mcar ct
o gin. Au rs toi, inclusiv Kano. Era un om blnd n ciuda staturii
impozante, dar chiar dac n-ar fi fost, nu se putea supra pe sergentul care i-a
salvat viaa de cel puin cinci ori n ultimii trei ani. Terminai cu rsul i
inei-v gura nchis dac nu vrei s v mucai limba, le recomand
cpitanul cu o secund nainte ca naveta s se scuture ca un cal nrva.
Soldaii se aga de ce apuc i ncearc s-i fereasc n principal casca de
ocuri. Sistemele de meninere a vieii sunt dirijate i monitorizate de
calculatorul ctii, orice oc poate produce o defeciune aductoare de moarte
oribil. Temperatura crete i nuntru cu cteva grade din cauza frecrii cu
aerul, vuietul se intensific, apoi scade i un ultim oc resimit pn n creieri i
anun c au atins solul. Cu un gest devenit reflex i desfac cu toii centurile
de siguran, i verific funcionarea armelor i a costumului, apoi la un semn
al sergentului se ridic n picioare. Nu am semnal la mobil constat Alicia, o
rocat cu origini sud-americane. Cpitanul arunc o privire pe displayul

telefonului montat n casc i confirm. Nu e doar la tine. E mort i telefonul


meu. Aici pilotul Mizu-Ho. Am pierdut legtura cu nava mam. Repet. Am
pierdut legtura cu nava mam. Sergentul i linitete. O fi vreo ecranare de
moment. Trece. Adunarea! Urmrii-m cu atenie. Planeta pe care aterizm se
numete Saphire. Numele i-a fost atribuit de ctre prietenii notri, alaiii.
Prietenii lui dracu intervine cpitanulprieteni doar pentru c n-are sens s
fim dumani. Ei sunt o form de via ce are la baz aluminiul i lumile bune
pentru noi de regul sunt toxice pentru ei. Aa au zis, cel puin. Informaia nu
este verificat deocamdat. Numele planetei provine de la faptul c au
descoperit aici o sumedenie de safire, foarte preioase pe planeta lor. Totui neau cedat-o nou pentru c mediul de aici le este nefavorabil i nu merit s
investeasc n transformarea ntregii planete. Soldaii, n timp ce cpitanul le
face prezentarea, se ncoloneaz n faa trapei care deocamdat st nchis.
Varadi d din cap aprobator i d ordinele. De cum ieim v ndeprtai de
navet, dar nu la o distan mai mare de dou sute de metri. Nu v desprii,
dar nici nu stai la grmad ca oile. V adpostii n grupulee de cte doi-trei.
Este brusc redus la tcere de o bubuitur ndeprtat, urmat imediat de una
mult mai puternic i mai apropiat. Se trage asupra noastr cu. Pilotul url
n microfon, dar nainte s afle soldaii cu ce se trage asupra lor naveta are o
tresrire i se rostogolete pe solul pietros ca o jucrie aruncat. Scutul nc
activat le salveaz viaa, pe moment. Cel puin unora. Kano zboar cu capul
nainte prin navet, se aga de o bar, dar aceasta se smulge i alt ans nu
mai are. Se lovete de trapa de acces n cal, o disloc i aterizeaz ntre
cabluri, furtunuri, izolaii i buci de tabl desprinse de cine tie unde.
ncearc s se ridice dar picioarele nu-l ascult. Nu, nu-i sunt rupte, nu simte
nici o durere, i sunt doar ncurcate ntr-un mnunchi de conductori de toate
culorile curcubeului. Se apleac s se elibereze dar un dulpior metalic,
desprins de pe podeaua transformat o clip n tavan, apoi devenit iari
podea, se rostogolete peste el i-l ngroap i mai adnc. i pierde cunotina.
Cnd i deschide ochii nu tie unde-i. Clipete de cteva ori, dar degeaba. Ori a
orbit ori e ntuneric. E cald i zace pe ceva moale. Ceva greu i strivete
picioarele i o parte din abdomen. Cu un efort ce-i solicit ntreaga voin i
scoate casca i o arunc, cu degete obosite verific dac mai are armele, apoi i
permite s se destind puin, s-i adune forele pentru a se elibera. E linite.
Se aude doar un picurat ritmic i din cnd n cnd un pocnet ce strbate
fuzelajul navetei. i amintete misiunea, asolizarea i atacul, cderea n cala
avionului i cablurile policrome. Pipie obiectul ce-l intuiete locului,
recunoate dulpiorul pe care nu l-a putut evita i dup trei ncercri, reuete
s-l dea deoparte. Tocmai cnd vrea s strige se aude iar pocnetul. Bate cineva
n tabl? Nu, nu e sunetul unei bti. O fi vreun alt coleg ce ncearc s atrag

atenia? Nu-i rspunde pentru c reuete s identifice sunetul, este al


metalului care se contract. nseamn c afar s-a lsat ntunericul? A zcut
aproape zece ore fr cunotin? A picat scutul navetei i acum se rcete
fuzelajul ncins la asolizare? Nu conteaz, important este c a supravieuit
atacului i c nu este rnit. Dar unde sunt ceilali? Se enerveaz c l-au lsat
s zac printre cabluri, sub un dulap metalic, apoi se calmeaz i-i zice c
probabil l-au cutat dar nu l-au gsit. Pentru o clip i trece prin cap i c ar
putea fi singurul supravieuitor, dar abandoneaz gndul nainte s i se
contureze clar n minte. E cald, e linite i e bine. Zace pe un pat de cabluri ca
ntr-un hamac i-i obosit ca dup o zi de munc. E la munc. Are doar douzeci
de ani, e acas pe Pmnt. E pauz de mas i st ntins la umbra unui nuc.
Se abandoneaz n braele visului i umbl n trecut. Zmbete fericit, dei
atunci cnd toate astea se ntmplau aievea i-ar fi definit starea mai degrab
ca fiind de plictis, de ateptare. Cnd i deschide ochii din nou tie cu
exactitate unde-i i cum a ajuns acolo. Dar nu are habar ce s fac. Cei care au
dobort naveta ar putea fi n preajm i probabil ntlnirea cu ei nu va fi una
fericit. Totui trebuie s fac ceva. Mcar unul dintre colegi putea s se
gndeasc i la mine, i zice n gnd, apoi completeaz cu ceva ce inutil
ncearc s nu gndeasc: sau mai bine zis putea mcar nc unul s
supravieuiasc. Poate c cineva, acolo sus, l iubea pe Kano. Un cineva n cine
el nu prea credea de cnd a vzut specii ntregi eliminate de pe lista celor vii,
dac altfel n-a fost posibil atunci cu planeta lor cu tot. Ins n cele mai multe
cazuri nu a fost necesar distrugerea planetei. Rzboaiele purtate de speciile
avansate tehnologic mpotriva speciilor mai puin norocoase foarte rar deveneau
violente. Oamenii, de exemplu, doar de dou ori s-au lovit de astfel de cazuri,
dei au colonizat peste dou sute de planete care iniial au fost locuite de alte
fiine nzestrate cu raiune. Potrivit protocolului semnat cu celelalte opt mari
puteri, oricine descoperea o planet locuit avea dreptul s o ia n stpnire i
s-o transforme astfel nct aceasta s fie locuibil, cu condiia ca planeta s nu
fie populat de fiine care au atins stadiul tehnologic care s le permit
efectuarea unor zboruri n spaiu. Ceilali nu contau. Aa c asoliza o navet cu
un pluton de soldai i captura un btina fr tirea nimnui, de cele mai
multe ori. Alteori alegeau s intre n contact cu respectivii, s se bucure de
primirea clduroas i s invite un reprezentant a lor la bordul propriei nave.
Iar acolo l transformau n cobai. Geneticienii i xenobiologii l studiau pe
ndelete i dup cteva luni construiau un virus, unul care fcea curenie n
linite. Mureau miliarde, dar nu conta pentru c nu le auzea nimeni glasurile,
nu afla nimeni despre ei cu excepia unei inteligente artificiale aflate n slujba
omului. Aceasta rmnea pe orbita planetei ntr-un satelit de observaie i
anuna trupele cnd a disprut i ultimul exemplar dintre btinaii nedorii.

Soldaii se ntorceau, fceau curenie n zonele care fuseser mai dens


populate, apoi ddeau liber la colonizare. Iar cei stabilii pe acea planet nou
aveau alte preocupri i nu-i bteau capul s afle unde i de ce au disprut
locuitorii care mai lsau cte un semn n urma lor. Uneori cldiri, alteori
cmpuri cultivate sau animale domesticite. S nu cread ns nimeni c
omenirea se fcea vinovat de nscocirea acestei metode lipsite de scrupule,
pentru c se neal. Omenirea doar a nvat de la ceilali. Metoda a fost
ncercat pe Pmnt, pe pielea oamenilor, de ctre filini, o specie care i avea
planeta natal undeva n constelaia Lebedei. Ei au rpit civa oameni pe la
jumtatea secolului douzeci, timpul Terrei, au construit microorganismul pe
care l-au crezut potrivit, dar omenirea a supravieuit. E drept c noul virus al
meningitei a omort zeci de mii, dar pmntenii n-au disprut. Filinii i-au
ncercat norocul i a doua oar, de data asta cu Anthrax, apoi i o a treia oar
cu HIV, dar omenirea a trecut peste toate i a ajuns n spaiu. Dup ali dou
sute de ani, filinii, specia asta care amintete ca aspect de nite pisici persane
obeze, i-au cerut scuze oficial Terrei, odat cu primirea omenirii n rndul
speciilor superioare. Scuzele au fost acceptate mai mult din cauza faptului c
omenirea adoptase deja procedura i chiar o perfecionase. Spre diferen de
ceilali, dac o specie nu disprea, infanteritii spaiali nu renunau. Aruncau
ntreaga planet n aer pentru a se asigura c niciodat nimeni nu le va purta o
dumnie personal, dar i pentru eliminarea din fa a unor viitori poteniali
competitori. Dumnezeu? Dac a existat vreodat cineva care s merite aceast
titulatur, atunci cu siguran a murit demult, dac nu cumva era un
Dumnezeu sadic care se bucura de spectacolul oferit de creaiile sale. n orice
caz, Kano cnd a auzit pe cineva scond sunete omeneti, a mulumit n gnd
Domnului. Nu sunt cuvinte ci mai degrab gemete i silabe, dar nu pot proveni
dect dintr-o gur omeneasc, se ncurajeaz Kano n timp ce se lupt cu
echipamentul propriu rzvrtit i decis parc s-i mpiedice tentativa de a sta n
picioare. Dup patru tentative euate reuete s coboare de pe cablurile care iau salvat viaa i pornete n direcia trapei. Se mpiedic de cteva ori n
deplasarea sa i odat alunec pe ceva, dar reuete s ajung la ptratul mai
puin ntunecat prin care czuse cu cteva ceasuri n urm. Dincolo este
ntmpinat de imaginea absolut a dezastrului. Pete enorme de snge vorbesc
despre soarta tovarilor lui, dar nu se vede nicieri nici un cadavru. Ar putea
crede c au fost evacuai att supravieuitorii ct i morii, dac nu ar fi
mprtiate peste tot inutele militare. Iar eventualii salvatori cu siguran n-ar
fi pierdut vremea cu dezbrcatul soldailor nainte de a-i scoate din navet.
Kano se oprete n mijlocul dezastrului dup ce culege de pe jos un lansator de
rachete incendiare i ascult atent sunetele din jur. Linite ntrerupt doar de
susurul vntului din cnd n cnd i de picuratul ritmic, devenit deja familiar.

Sunt noua versiune a lui Robinson, probabil. Versiunea upgradat, ntr-un


decor 3D cu elemente fantastice Rnjete i se corecteaz. Elemente
fantasmagorice Se simte tentat s strige Unde eti, Vineri?, dar se abine. Nu
deine suficiente date ct s rite s fie auzit. Cpitanul Varadi le spusese
nainte de asolizare c safiriii sunt surzi, dar niciodat nu se tie, mai ales c
zisese i c nu dein nici un fel de tehnic militar i totui cu ceva au tras n
ei. St cteva minute cu urechile ciulite i ncerc s ghiceasc de unde se aude
sunetul unei respiraii. i d seama c-i aude doar propriul suflu i pornete
spre cabina de comand. Nu este pilot profesionist, dar toi soldaii au trecut
printr-o pregtire complet iar asta includea i lecii de zbor cu naveta, tocmai
pentru cazurile de acest gen. Se aeaz n scaun dup ce desface centura i
ndeprteaz inuta rmas goal a lui Mizu-Ho. Apas butonul de control a
sistemului, se aprind cteva luminie, sar scntei i se aude un crit, pentru o
clip se ntunec iari toate i Kano ateapt. tie c sistemul a fcut deja o
verificare preliminar, c acum scoate din funciune sistemele compromise i le
las doar pe acelea dintre sistemele de rezerv care funcioneaz la un nivel
acceptabil. ntr-un trziu se lumineaz afiajul i cifrele ncep s curg.
Sistemele de meninere a vieii dau rateuri, dar pot asigura pentru nc apte
ore aer unui echipaj format din maxim patru membri. Douzeci i opt de ore,
dac rmn singur Naveta are avarii la nivelul carcasei exterioare i nu poate fi
etanat pentru un zbor n spaiu. Sistemul de propulsie este funcional, dar
din cele patru rezervoare de combustibil, trei s-au fisurat i sunt deja goale.
Lonjeroanele a dou aripi sunt distruse, noroc c cele dou ramase intacte nu
se gsesc pe aceeai parte a navetei. Una peste alta se poate considera norocos.
Pentru a reveni la bordul navei Terra Nova i sunt suficiente dou ore de zbor
n atmosfera planetei i vreo patruzeci de minute n vid. Dar ce face cu sprtura
din carcas? Se aude un icnet dinspre cabina de pasageri urmat de o
bufnitur i o njurtur. De data asta Kano identific direcia din care vin
sunetele i se grbete s-i ajute colegul. Trece de un rastel metalic desprins
de pe perete i cineva l prinde de picior. Sare ca ars, njur, apoi se ntoarce i
privete prin gaura cscat n locul unde a fost sistemul de prindere a
rastelului. Dinuntru l privesc ochii albatrii a lui Hogea. Scoate-m afar,
nu te mai holba la mine! ncearc s ridice dulapul enorm. Are masa de
aproape o sut cincizeci de kilograme, pe Pmnt ar fi reuit s-l dea din loc,
aici ns nu reuete s-l clinteasc. Saphir este ceva mai mare dect Terra i
aici toate sunt mai grele. Caut un levier, nu gsete i se mulumete cu eava
unei arme automate. O folosete drept prghie i reuete s ridice un col ct
s se trasc afar colegul lui. Hogea chioapt nainte de toate pn la
dozatorul rmas n mod surprinztor ntreg i bea direct de la eav. Apoi se
ntoarce i se apleac aproape de urechea lui Kano. Safiriii sunt surzi, dar

percep toate vibraiile solului. Ai grij cum peti i ct de tare vorbeti. Ce ai


vzut? Kano doar d din cap. Nimic? Chiar nimic?
Se minuneaz Hogea. Nigerianul nu-i rspunde nici acum ci-i arat
semnul care n alt situaie ar putea nsemna Ok, dar acum indic doar un
zero. Ajut-m s ajung mai aproape de trapa de ieire. Putem pleca, dac
reuim s astupm fisura carcasei optete Kano. Hogea l privete i-i face
semn s tac. ntreaga atitudine a lui trdeaz ncordare i hotrre. n lipsa
cpitanului i a sergentului el este la comand, iar Kano se bucur c nu
trebuie s ia decizii. Nu plecm nicieri. Pe cpitanul Varadi i pe Isidora i-au
luat cu ei. Trebuie s ncercm s-i salvm. Nu cred c vom reui s mai facem
mare lucru pentru cpitan pentru c avea un picior rupt i pierdea mult snge
dintr-o tietur adnc de pe spate, dar mcar pe Isidora trebuie s le-o
scoatem din mini. Au mini? Un fel de a spune. Au ventuze. Seamn cu
nite caracatie bipede corcite cu o pasre. Doar c sunt mai degrab fcute din
piatr dect din carne. I-au mncat pe cei mori aici nuntru, nici mcar nu sau sinchisit s-i scoat din haine ci i-au supt dinuntrul echipamentului cum
sug oamenii scoicile din carapace. I-am privit de sub dulap i am sperat s nu
m descopere. Am vzut doar ce se ntmpla n dreptul gurii, dar i garantez
c sunt oribili cu toate c sunt inteligeni. Acioneaz organizat, nu haotic i
nici instinctual. Cel aflat la conducere, un individ de un verde mai nchis dect
ceilali a mers de la un cadavru la altul i i-a nfipt nasul, trompa sau ce-o fi
fost chestia aia n fiecare corp. Credeam c verific dac sunt mori, dar nu
asta fcea. A introdus un lichid n corpuri, cred. tiu doar c dup cteva
minute carnea i oasele morilor s-au lichefiat. Fcui parc din piatr i
mnnc leuri? Injecteaz o enzim care lichefiaz oasele? Au arme, dovad c
ne-au venit de hac. Iar comandantul crede c nu dein nici un fel de tehnic
militar, c au o inteligen comparabil cu a cinilor i sunt inofensivi? Hogea
arunc o privire afar i rspunde deabia dup ce se convinge c nu se apropie
nimeni. Exact. Dar nu-l condamna pe comandant pentru c nu e vinovat de
nimic. Lui i se prezint rapoarte i dac acestea sunt eronate la fel vor fi i
concluziile la care ajunge. Au fost trimise pn acum dou navete pentru a
captura un safirit, dar nu s-a ntors nimeni s explice ce se ntmpl. Dac te
uii afar totul pare panic, iarba se unduiete n vnt, norii alearg pe cer, e
cald i e bine. Iar soldaii sunt stui de armat. Navetele prsite au fost
cercetate dar nu s-au descoperit semne de violen, totul prea neatins numai
c toate nregistrrile din clipa asolizrii au fost terse i soldaii lipseau. n
condiiile astea i eu a fi ajuns la concluzia c cei trimii s-au decis s renune
la militrie i s devin primii coloniti ai planetei. Fugari pe care nu ai cum
s-i mai gseti din moment ce le st ntreaga planet la dispoziie s se
ascund. Dar au arme, totui! Au abandonat armele. Toate. Nu zic de ai

notrii, ci de safirii. Au, dar senzorii notri nu au detectat nimic. De unde s


fi ghicit comandantul care-i realitatea? Hogea merge chioptnd pn n
fundul cabinei de pasageri i deschide ua magaziei aflate fa n fa cu
toaleta. Scoate cteva zeci de conserve, dou truse de prim ajutor i pachetul
special de supravieuire. Le ndeas pe toate ntr-un rucsac pe care i-l d lui
Kano. Ia i dou arme. Alege-le pe cele care trag cu lovitur cumulativ sau
cu fascicule de energie. Dac e s le folosim nu vrem s facem glgie mai mare
dect este strict necesar. Oprete toate sistemele navetei, apoi urmeaz-m.
Grbete-te! Ne ntlnim n spatele pietrelor din stnga navetei. Kano nu
comenteaz ci execut ordinul. Prima arm pe care o ia n mn este un
lansator de grenade pe motiv c proiectilul pleac din arm n linite absolut.
i d seama ns c face cu att mai mare glgie cnd i atinge inta i
arunc arma pentru a lua o alta din mormanul de lucruri mprtiate. Hogea
se ntoarce nervos din u cnd aude pocnetul metalului pe metal. Ce dracu
faci? Eti tmpit? Vrei s ne trezim cu safiriii pe cap? Nigerianul murmur
ceva scuze i i continu treaba cu atenie mrit. Ai face bine s te grbeti.
Instinctul meu spune c nu avem dect foarte puin timp la dispoziie s ne
facem nevzui. Kano se simte tot mai nelinitit n timp ce apas tastele din
cabina de pilotaj i o privire aruncat afar confirm spusele lui Hogea. Naveta
asolizase pe un platou stncos i dei a fost aruncat civa zeci de metri mai n
spate de lovitura primit, totui asigur o vizibilitate bun asupra
mprejurimilor. In stnga navetei nu este mare lucru de vzut, la cteva sute de
metri se nal nite stnci nchise la culoare nu foarte nalte, dar dincolo de ele
nesc ctre cer doar altele mai masive, unite ntr-un lan muntos. Din direcia
aia nu se pot apropia dect fiine naripate, iar din astea nu exist pe Saphir.
Apariia unor astfel de specii a fost mpiedicat de gravitaia planetei. Exist n
schimb cu att mai multe trtoare, zvrcolitoare, rostogolitoare i opitoare.
Cele care se apropie de navet din partea stng vin n lungul unei vi ntinse
pe zeci de kilometri i nu se deplaseaz haotic ca o turm ci vin organizat
pstrnd un ritm constant. Nu sunt animale ci fiine raionale pornite la drum
ntr-o direcie bine stabilit i urmresc un scop clar. Soldatul nu mai pierde
nici o secund, nu risc s fie vzut. Sare din navet i fuge aplecat pn l
ajunge din urm pe Hogea. Acesta st la jumtatea distanei dintre pietrele
pomenite i navet. Se uit la un cristal transparent cu vagi irizaii roiatice, se
apleac i mngie ceea ce pare un bloc de sticl de circa treizeci de centimetri
nlime. Lui Kano i vine s strige la el, dar n-o face. La o adic l va cra n
brae la adpost dac nu se mic destul de repede. i optete n ureche. Vin
dinspre vale i sunt foarte muli. N-am stat s-i studiez atent de team s nu
m vad, dar mi se pare c vin ncrcai cu bagaje, dac nu cumva au cocoa.
Hogea nu rspunde nimic. Parc nici nu-l aude pe Kano. i ncreete fruntea

ca atunci cnd joac ah sau rezolv integrame. Se mngie pe barb, apoi


ntinde un deget i-i arat ceva nigerianului. O bucat de piatr triunghiular
nchis la culoare. Forma este prea regulat i Kano se apleac s-o ridice. O
clip crede c ine n mn un vrf de lance sau de sgeat cum ciopleau
cndva din silex primii oameni, dar cnd privete mai atent i d seama c este
un solz. Aa ceva au pe tot corpul. De asta am zis c par a fi mai degrab din
piatra dect din carne explic Hogea. Kano vrea iari s-l grbeasc i
arunc priviri ngrijorate nspre marginea platoului ateptndu-se din clip n
clip s vad pe cineva aprnd de acolo. Hogea st ns neclintit i privete
bucata de sticl. Dac scpm vii, cred c vom fi cei mai bogai oameni din
univers. Te iau de nevast, Mihaela. Nigerianul crede prima dat c nu aude
bine, apoi se alarmeaz gndind c Hogea a luat-o pe artur, dar n final se
uit i el mai atent la obiectul fascinaiei colegului su. Cnd i d seama ce
are n fa se apleac i mngie involuntar piatra, cum a fcut i cellalt
soldat. Cel mai mare diamant vzut vreodat zice unul. Mai mare dect
oricare de care am auzit vreodat completeaz cellalt. Hogea ncearc s-l
mite din loc dar nu reuete. Se mpotrivesc piciorul su bolnav i gravitaia.
n schimb Kano reuete s rstoarne din loc diamantul. Ii pune rucsacul n
spate, armele i le ntinde lui Hogea i ridic n brae imensa bijuterie. Pornete
cu pai mpleticii dar nu strbate dect civa metri i piatra i alunec din
mn. E neted de parc ar fi lefuit constat nciudat. Hogea iar gndete
intens, se apleac chinuit cu armele petrecute peste spate i mngie din nou
piatra. E nefiresc de neted. Nu e ca diamantele gsite prin alte pri. Asta nu
e coluroas. Nu are deloc muchii de parc ar fi stat mult ntr-o ap curgtoare.
Suntem departe de orice ru. tiu, de asta m minunam. Kano arunc din
nou o privire ctre marginea platoului i ce vede l face s uite pe moment de
safiriii care se apropie. La civa metri de locul unde gsiser diamantul, ceva
reflecta razele soarelui aflat la apus. Nu a trebuit s mearg pn acolo pentru
a ghici c e vorba de un alt diamant. Privete atent n jur i vede alte patru
pietre. I le arat i lui Hogea, dar acesta nu este impresionat. Ridic doar din
umeri i i ncreete i mai mult fruntea. De undeva din adncuri ncearc s
rzbat la suprafa un gnd, dar se pierde mereu nainte s reueasc s-l
prind n capcana cuvintelor. Ceva nu e n regul aici. Las diamantele i hai
s ne ascundem. S-ar prea c aici sunt destul de frecvente aa c putem
aduna cte vrem nainte de a pleca. Dac vom mai pleca vreodat
completeaz Kano vorba lsat n aer. Ajung tocmai la timp la adpost pentru a
nu fi observai. Bagajele i armele le pun grmad i le acoper cu crengi rupte
de pe un ceva ce pare a fi echivalentul local al copacilor. Are un trunchi gros i
este acoperit n loc de scoar de o mzg vscoas, portocalie, iar n loc de
frunze poart nite fire lungi ce amintesc de pr. Crengile se desprind cu o

uurin surprinztoare i la scurt timp dup ce le aeaz peste bagaje, neleg


motivul pentru care natura nu le-a fcut mai rezistente. Din ruptur se scurge
un lichid verde cu miros neptor, este absorbit de solul uscat cu repeziciune
apoi brusc dispare mirosul i oamenii privesc stupefiai cum lichidul i pierde
proprietile fluide i se solidific de parc ar nghea. Curnd rucsacul i
armele sunt nconjurate de o sumedenie de noi copcei cu rdcinile bine
nfipte n sol. Soldaii nu-i fac griji pentru bagaje, sunt convini c i le pot
recupera cu uurin. Au o alt urgen i anume s caute un punct bun de
observaie. Numai c asta-i o misiune dificil, de unde pot ei vedea ce se
ntmpla n preajma navetei acolo pot fi i ei vzui, mai ales c inuta lor verde
maronie contrasteaz destul de puternic cu mediul ce strlucete n nuane
portocalii i roz. Kano gsete o soluie. i d jos haina i cu toate c tremur
n adierea rece a nserrii se car cu micri sigure pe stnca denivelat. Se
ntinde pe burt i arunc o privire nspre navet. Se freac la ochi nevenindu-i
s cread c ce vede este real. Distana e cam mare pn la navet i nu vrea
s trag concluzii pe baza unor impresii. Are nevoie de certitudini. Scoate din
buzunarul lateral al pantalonilor un monoclu i-l duce la ochi. Dac razele
soarelui se reflect n lentil ar putea fi observat de btinai. i asum riscuri
mari, dar rsplata este pe msur. Acum vede clar ce se ntmpl. Safiriii au
sosit ntr-adevr cu bagaje. Cu scule, instrumente i aparate, mai exact. Iar
acum repar naveta de parc asta le-ar fi fost ndeletnicirea de cnd e lumea.
Nu experimenteaz i nu fac ncercri, ci pun n practic nite cunotine. Un
safirit lipete un instrument de carcasa navei, apas un buton i studiaz
rezultatele afiate pe un display. Apoi se deplaseaz i introduce nite date ntrun aparat. Un alt safirit asambleaz din componente o mainrie terminat
ntr-o eav evazat la capt. Amintete ct de ct de un tun, dar nu este o
arm. E ceva mult mai sofisticat, dar Kano nu reuete s ghiceasc ce.
Urmrete atent cum conecteaz safiritul maina la aparatul reglat de colegul
su, l ndreapt ctre sprtura carcasei i. din eava erupe o raz portocalie.
nvluie fisura pentru cteva secunde, se focalizeaz pe punctul cel mai nalt n
care materialul a cedat i ncet ncepe s coboare. Pe unde trece carcasa arat
ca nou. Cnd termin nimeni n-ar putea ghici c naveta a avut un accident.
Kano mic monoclul spre stnga pentru a vedea cu ce se ocup un alt grup de
localnici, dar n locul safiriilor se pomenete holbndu-se la cadavrul
cpitanului Varadi. Alturi de el st ntins Isidora. Ea este vie. nc. Un sunet
venit din apropiere l determin pe Kano s lase monoclul deoparte i s se uite
ctre baza pietrei escaladate. Un grup de ase safirii trec n mare vitez prin
faa sa, cotesc i din strigtul lui Hogea ghicete c btinaii au dat nas n nas
cu pmnteanul. Nigerianul se simte tentat s se grbeasc n ajutorul
prietenului su, dar nu apuc s se ridice dect n genunchi, cnd Hogea i cere

s rmn pe loc. Kano i reevalueaz ansele i ghicete motivul pentru care


Hogea i-a cerut s nu intervin. Mcar unul din ei trebuie s supravieuiasc
pentru a duce informaiile la baz. Mai sunt i diamantele enorme la mijloc i
gndul egoist al nigerianului. Dac l abandoneaz pe Hogea n minile
dumanului, nu trebuie s mai mpart nimic, cu nimeni. Dar Hogea este
prietenul lui. Hogea este prietenul tuturora, este omul care a reuit s devin
sufletul unui grup. Pe Hogea, undeva la cellalt capt al lumii l ateapt
cineva. Dac e s rmn cineva n via, el trebuia s fie acela. Kano e gata s
se ridice n picioare i s intervin, dar vocea lui Hogea i cere din nou s
rmn ascuns. Artndu-se nu l-ar salva pe Hogea, ci doar s-ar condamna i
pe sine. Rmnnd liber, mai exist o ans s-i poat ajuta pe cei prini, mai
exist o speran. Kano se ntoarce iar ctre navet i-i urmrete pe safiriii
care continu s metereasc la obiectul de origine pmntean. Timp de
cteva minute nu se ntmpl nimic, apoi Hogea, Isidora i cadavrul lui Varadi
sunt ntini pe spate de civa safirii glgioi. Limbajul folosit de ei amintete
de ciripitul unor psri dar sunetele nu provin din interiorul corpului ci este
scos de frecarea a dou terminaii chitinoase de pe spatele indivizilor. Cadavrul
este ignorat iar cei vii sunt legai cu minile i picioarele desfcute de nite
vergele metalice nfipte n solul pietros. Cnd nici unul dintre soldai nu se mai
poate mica sunetele nceteaz i caracatiele aviare formeaz un cerc n jurul
lor. i ntind tentaculele ctre cer i i schimb culoarea din portocaliu n roz.
Un safirit, dup cum se feresc toi din faa lui probabil conductorul, se apropie
de captivi. Se apleac i Kano se vede nevoit s-i duc monoclul la ochi pentru
a vedea ce se ntmpl. n mna safiritului lucete ceva i soldatul se teme
pentru viaa tovarilor lui, dar extraterestrul doar taie i ndeprteaz hainele
oamenilor. Hogea st calm, mpcat cu situaia i suport cu stoicism atingerile
extraterestrului. Isidora este ngrozit cnd i vine rndul dar se zbate inutil,
corzile cu care este legat nu-i permit suficient libertate de micare ct s se
fereasc de atingerile safiritului. Acesta, dup ce ndeprteaz i ultimele piese
de vestimentaie de pe corpul suplu al Isidorei, se retrage la civa pai i i
agit tentaculele. Dou capt nuane maronii, unul strlucete verde
fosforescent, celelalte rmn roz. Un alt safirit se apropie de prizonieri i se
apleac asupra lor. Studiaz mai nti corpul lipsit de via a cpitanului, apoi
atinge pieptul i zona inghinal a lui Hogea. Procedeaz la fel i cu Isidora.
Cnd tentaculul extraterestrului o atinge ntre picioare femeia i url neputina
ctre cer, dar nu o poate ajuta nimeni. Safiritul, dup examinarea ei, se apropie
de cel aflat la conducere i i agit tentaculele. Unul devine albastru, dou
sunt portocalii, unul maro. Celelalte patru atrn roz lng corp, iar Kano
realizeaz c la safirii comunicarea se face dup un cod complicat format din
micri i culori ale tentaculelor. Sunetele sunt probabil o manifestare a

bucuriei, suprrii, sau a cine tie cror alte emoii. Cum ar fi fluieratul sau
aplaudatul la oameni, nu sunt un limbaj dar au o semnificaie. Safiriii par s
nu neleag ceva legat de prizonieri. Tot mai muli se apropie pentru a cerceta
de aproape corpurile i insist asupra organelor sexuale. Isidora plnge cu ochii
dai pe spate i tresare doar cnd tentaculul unui extraterestru devine prea
insistent. Brusc conductorul safiriilor scoate un iuit ascuit cu terminaiile
sale chitinoase i i agit tentaculele devenite sngerii. Subalternii lui se
grbesc s-i ocupe locurile, refac cercul i reiau ciripitul piuit. Kano reuete
s ghiceasc despre ce-i vorba. Safiriii sunt asexuai i nu neleg de ce difer
corpurile unor reprezentani ai unei singure specii. Inutil sper ns ca aceast
nelmurire s-i ntrzie ori s-i ofere o ans de a-i elibera colegii.
Extraterestrul aflat la putere se apropie iar de prizonieri. Aeaz un tentacul pe
pieptul lui Hogea i unul pe organele sexuale ale acestuia. Dup cteva clipe
tentaculul de pe piept este mutat pe cap, apoi repet aceeai operaiune i cu
Isidora. Se retrage ca pentru a gndi nainte de luarea unei decizii, se consult
prin semne policrome cu cel care este ori asistentul su ori un cercettor i
revine lng soldaii despuiai. Secret un lichid gros, verde cu sclipiri albstrui
la captul trompei i-l ntinde n zona inghinal a lui Hogea. Omul se relaxeaz
vizibil i adoarme. Doar gura i st strns, dinii ncletai i brbia i se
nal de parc ar avea un vis erotic. Isidora se zbate ncercnd s evite trompa
nc mnjit cu gelul verde-albstrui, dar imediat ce pielea i este atins se
relaxeaz. Pe ea extraterestrul nu o unge ci o penetreaz i-i injecteaz n
interior lichidul. Femeia i nchide ochii i respir sacadat scond din cnd n
cnd mici gemete de plcere. Kano nu nelege nimic pe moment, pn vede
cum Hogea nceteaz s mai respire, abdomenul i pieptul i se las cnd
coastele i devin lichide. i strnge mna n pumn i se retrage pentru a nu mai
vedea cum carnea i oasele prizonierilor se lichefiaz n timp ce ei viseaz
frumos. Are ns obligaia de a privi. Orice informaie poate fi esenial dac
reuete s scape ori mcar s le transmit cumva, cuiva. Se ntoarce pe
marginea stncii i-i duce monoclul la ochi. A pierdut cteva momente
importante. ntre timp a fost lichefiat i cadavrul cpitanului i de undeva, n
dreptul liderului safirit, au aprut trei mogldee portocalii. Au form oval,
puin mai nchis la culoare n partea superioar i ultimele raze ale soarelui ce
dispare la orizont se reflect ciudat pe corpurile lor. E din cauza solzilor. Sunt
pui de safirii, trage Kano concluzia chiar nainte de a le vedea trompele scurte.
Tentaculele nc nu sunt dezvoltate, locul unde vor crete cndva este trdat
doar de cte o mic umfltur. Liderul ridic pe rnd cu tentaculele cte un pui
i-l las deasupra sacului de piele umplut cu nutrieni, tot ce a mai rmas din
oamenii de cndva. Puii ncep s se hrneasc i cresc vznd cu ochii. La
urm absorb i pielea victimelor i rmn nemicai ateptnd parc felicitri

pentru reuita lor. Safiriii inferiori i nceteaz cntecul i se las o linite


ntrerupt doar de vntul care se trezete la via n rafale scurte i de
zgomotele mai ndeprtate ale safiriilor care continu s lucreze n naveta
oamenilor. Kano ateapt cu sufletul la gur s se mai ntmple ceva, dar
ritualul pare s se fi sfrit. Nu se mic nimeni, apoi tocmai cnd omul se
decide s se retrag, safiriii i reiau ciripitul. Fotii pui, devenii aduli n doar
cteva minute, i ridic tentaculele agitate ctre cer i piue. Pornesc ctre
navet i ceilali i urmeaz. ntre timp s-a terminat i reparatul navei.
Muncitorii se aliniaz, i iau sculele, instrumentele i aparatele, i ocup locul
la captul coloanei i procesiunea coboar la vale. Kano tremur i se grbete
s-i recupereze hainele i armele dintre copcei proaspt crescui. Se mbrac,
verific din nou dac nu a revenit semnalul telefonului mobil i arunc scrbit
aparatul devenit inutil. Nu tie de ce simte nevoia s mearg n locul unde
ultimii dintre colegii lui au murit, dar nici nu ncearc s se mpotriveasc. Prin
ntunericul nopii d libertate picioarelor i paii l poart n interiorul cercului
de urme rmas dup plecarea safiriilor. Se mpiedic de ceva i cade. Se
lovete ru, dar reuete s se rostogoleasc i scap fr s-i rup ceva. Apoi,
stnd n fund i cur palmele zgriate. ndeprteaz sistematic bucelele de
roc rmase nfipte n piele i nu se gndete la nimic. Este att de plin de
sentimente nct gndurilor nu le-a mai rmas loc. Vrea s se rzbune, vrea s
tearg safiriii de pe faa pmntului. Dar safiriii nu triesc pe Pmnt,
triesc n propria lume i oamenii sunt vinovai de tot, ei au venit aici i le-au
invadat teritoriul, ei au vrut s-i ucid chiar nainte ca acetia s le fi greit cu
ceva. Dar i-au ucis colegii, prietenii, fraii, pe singurii oameni care i-au fost
vreodat apropiai. Deasupra stncilor apare o cea vag albstruie, se ntinde
tot mai mult i se nchide la culoare. Kano privete stupefiat frumuseea nopii
saphirite i primele raze ale satelitului natural bleumarin, botezat Sadness de
un poet, l gsesc plngnd ca un copil. Ceva lucete dincolo de perdeaua
lacrimilor sale, dar nu-i mai pas nici dac a fost descoperit de btinai. i
terge ochii i privete piatra de care s-a mpiedicat cu cteva ore n urm.
Privete pietrele. Privete locul. Privete ruii de care au fost legai fraii lui i
cele trei diamante netede rmase n locul lor. Diamante netede, foarte valoroase
pe Pmnt. Ce zicea cpitanul imediat dup aterizare? Alaiii au gsit aici
safire foarte preioase. Ei sunt o form de via bazat pe aluminiu i gsesc
safire, noi o form de via bazat pe carbon i descoperim diamante. Ce
nseamn asta? A refcut n minte harta plasamentelor puilor dup ce s-au
hrnit din tovarii lui i a tras concluzia. Lichefiaz oasele i carnea, se
hrnesc, apoi elimin rezidurile. Safire n cazul alaiilor, diamante n cazul
nostru. Din naltul cerului se aude un bubuit ca de tunet. Sunetele se lovesc
de stnci i ecourile multiple las senzaia c se poart undeva o btlie. Kano

se ateapt s nceap ploaia, dar cerul e senin, stelele licresc ca mii de ochi
ndreptate ctre lume, supravegheate de albastra lun Sadness. Ecourile sunt
tot mai slabe, dar nu se sting cu totul cnd din vrfurile stncilor cu un sfrit
electric erup raze galbene de lumin i strbat atmosfera ca mii de fulgere
tcute. Nu o fac haotic, ci urmeaz un model i pstreaz o ritmicitate
constant. Nici direcia de propagare nu este ntmpltoare, toate strbat cerul
dup cte o alt direcie dar ncetul cu ncetul descriu un cerc complet n jurul
punctelor de emisie. Kano admir pn la capt jocul de lumini i se gndete
la artificiile vzute la ultima serbare a Zilei Pmntului. Cnd noaptea i
reintr n drepturi culege diamantul rmas n urma lui Hogea i pornete spre
naveta care lucete albstrui n noapte. Nu mai sper nimic i nu mai ateapt
nimic. Naveta este singurul obiect familiar i acolo i caut adpost, chiar dac
asta i poate aduce moartea. Piatra preioas nu o car cu el pentru c i-ar
psa de bogii, ci pentru c este vorba de prietenul lui, de amintirea omului pe
care l-a iubit i care i-a fost ca un tat dei erau aproape de aceeai vrst. Se
aeaz n scaunul pilotului n cabina de comand i-i pune minile pe
pupitru. Capul i cade peste mini i ochii i se nchid. E hotrt s adoarm i
s nu se mai trezeasc niciodat. Ori s se trezeasc doar cnd vor veni safiriii
s-l transforme i pe el ntr-un diamant. Somnul nu vine ns la comand. n
faa ochiului minii i se deruleaz iar i iar filmul execuiei colegilor lui. Hogea ia fost mai apropiat, totui acum o vede pe Isidora tremurnd i gemnd de
plcere n timp ce lichidul injectat n corpul ei o transform n piftie. Mna i
alunec pe pupitru i lovete cu cotul un buton. Monitorul prinde via i iruri
de cifre ncep s curg, un led plpie verde pe panoul de control i difuzorul se
descarc de electricitatea static cu un pcnit. Kano ridic obosit capul i
privete stupefiat ledul verde. Nu nelege ce se ntmpl i se ntreab dac nu
halucineaz. Comandamentul navei Terra Nova, rspunde pilot Mizu-Ho.
Repet: aici comandamentul navei Terra Nova, rspunde pilot. Kano nu ateapt
s termine cellalt de vorbit. Apas o tast i rspunde. Aici soldat Abdi
Mungo Kano, numr 23, plutonul 2, compania a 7-a. Sunt singurul
supravieuitor. ntre timp calculatorul a terminat de rulat testele de verificare i
a afiat rezultatul: Toate sistemele sunt funcionale. Soldatul se freac la ochi,
mai citete odat verdictul, apoi reia comunicarea cu nava mam. . solicit
permisiunea de a reveni din misiune. Permisiune acordat. La bordul navei
Terra Nova oamenii de tiin prezint raportul ultimelor analize. Safiriii sunt
o ras evoluat tehnologic, dar nu-i intereseaz colonizarea spaiului, nu vor
s-i prseasc planeta. Dein tehnologii care depesc cu mult nivelul nostru
actual i sunt dispui la o colaborare limitat cu omenirea. n schimbul unor
animale care sunt o delicates pentru ei i a garaniei c i vom apra de
celelalte specii extraterestre, sunt dispui s ne vnd tehnologia de ecranare a

ntregii planete i s ne repare navele. Toate astea cu condiia de a nu intra


niciodat n contact direct cu noi, caz n care nu rspund de urmri.
Comandantul d din cap i are o singur nelmurire. De ce au reparat de
fiecare dat navetele doborte? Pentru a ne induce n eroare? Nu, nici gnd
rspunde exobiologul zmbind.
Au mania reparaiei. Nu suport s vad ceva stricat i indiferent
despre ce obiect e vorba l readuc la forma sa iniial. Kano este avansat n grad
i cu prima ocazie cnd i petrece concediul pe Pmnt bate la ua unei
doamne trecute de prima tineree. La ua fostei iubite a fostului su prieten.
Are n mn o floare i o cutie de carton ce conine obiectele personale ale
soldatului Hogea, scrisori de dragoste neexpediate, fotografii nglbenite, o carte
cu o copert lips i un enorm diamant de culoarea sngelui.
Recenzii
Un sfrit fericit
Scris de Liviu Radu Lian Hearn Strlucirea lunii, adierea vntului Traducere
de Lidia Grdinaru Editura Leda, 2010 n cele din urm, aventurile lui Takeo
au ajuns la sfrit. Ca n orice poveste, a existat o prevestire n al doilea
volum al Legendelor clanului Otori, o vrjitoare i-a prezis lui Takeo c va purta
cinci btlii, dintre care va ctiga patru i va pierde una. Iar acest ultim volum
al ciclului ne istorisete despre btlii i trdri, despre sacrificii i iubire.
despre multe lucruri, dar, n primul rnd, despre eroism i responsabilitate. Cei
care au citit volumele anterioare tiu c povestea despre clanul Otori se
desfoar ntr-o lume medieval, puternic inspirat din istoria Japoniei. Takeo,
un biat srman adoptat de eful clanului Otori pentru c, de fapt, era fiul
nelegitim al fratelui acestuia este silit s lupte, s-i ctige cu ajutorul sbiei
dreptul de a conduce clanul Otori i de a se cstori cu fata pe care o iubete.
Va fi ajutat n lupta sa de cei care iubesc dreptatea, dar i de oameni srmani,
care gsesc nelegere i sprijin la el. Takeo este un erou fr team i fr
prihan, un cavaler inspirat nu din poemele medievale europene, ci din scrierile
japoneze din aceeai epoc. Cunotinele deosebite pe care le are autoarea
despre Japonia medieval i permit s deseneze o imagine convingtoare a unei
ri imaginare, n care exist oameni ce dein puteri parapsihice, n care
cutremurele intervin n momentele decisive i n care se ntmpl multe lucruri
suficient de supranaturale ca s considerm c avem de-a face cu o saga
fantasy dar cu un fantasy discret, menit doar s dea un pic de culoare
povetii. Lian Hearn iubete Japonia, iar acest lucru se vede, pentru c
autoarea povestete cu dragoste, cu suflet i simire. i astfel transmite
cititorului o anumit stare de spirit, l face s perceap mai bine inteniile sale.
Poate c n modul su de a vedea lucrurile a contat mult i sensibilitatea

feminin. Oricum, rezultatul a fost meritoriu, am citit cu o plcere deosebit


cele trei volume. i am regretat cnd povestea s-a ncheiat.
Hai s ne speriem.
Scris de Liviu Radu Stephen King La asfinit Traducere de Mircea Pricjan
Editura NEMIRA, 2010 n ciuda faptului c Stephen King este cunoscut de
publicul larg n principal pentru romanele sale (sau pentru ecranizrile dup
acestea), King este autorul unor povestiri horror extrem de reuite. Sigur, unele
dintre ele au fost modificate foarte mult pentru a fi ecranizate, iar povestirea
Omul care tunde iarba nu mai avea nimic n comun cu filmul foarte cunoscut.
Ca atare, am nceput culegerea publicat de NEMIRA plin de sperane. Nu tiu
de ce, dar eram convins c-i o selecie dintre cele mai bune povestiri ale sale.
M-am mai potolit un pic, descoperind, n introducere, c-i vorba de povestiri
scrise special pentru a fi incluse n acest volum, m-am potolit i mai mult
descoperind c primele povestiri erau foarte mainstream King, ca i Dick, i-a
dorit ntotdeauna s fie recunoscut de critica mainstream apoi,
ncpnndu-m s citesc, am descoperit c maestrul a obosit la un moment
dat s fac sluj i a revenit la ceea ce tie el mai bine adic poveti horror
excelente. Aa c, n final, am fost mulumit de carte i v-o recomand. Dar s
spunem cteva vorbe i despre povetile din volum. Willa ntr-o gar, nite
fantome ateapt un tren ce nu va veni. O poveste scris de un autor horror
care i imagineaz cum ar trata subiectul un autor mainstream. Fata de turt
dulce undeva, pe o plaj pustie, o tnr fuge de un criminal n serie. King
are o grmad de chestii de felul sta, dar numai Misery i-a reuit (i nu din
cauza nebunei, ci a romanului din roman, dar asta-i alt treab.) Popas un
om obinuit oprete ntr-o parcare, asist la o scen n care un individ i
terorizeaz nevasta i se bag unde nu-i fierbe oala. i cu asta se termin
povestea. Bicicleta staionar. Asta ncepe deja s fie altfel. E un soi de alegorie,
despre sacrificii i rolul lor n via. King se joac nc de-a mainstreamul, dar.
Lucrurile rmase n urma lor. O alt alegorie, despre amintire i uitare, dar mai
bine scris dect povestirile anterioare. Dup-amiaza absolvirii. King s-a trezit
i ne-a oferit o poveste scurt, dar de mare densitate, n stilul care l-a fcut
celebru. O recomand. N. Cu aceast nuvel, King ncepe s scrie aa cum tie
el, lsnd mofturile de-o parte. O poveste despre portaluri ntre realiti, despre
teroare i nebunie. Gsim ceva influene Lovecraft, poate i Dickens, dar e o
poveste bine scris. Pisica diabolic. Un asasin pltit este angajat ca s ucid. o
pisic. Alt poveste foarte reuit. New York Times la oferta special este o
poveste fantastic, scris excelent. Anne iese de sub du tocmai cnd telefonul
ncepe s sune, ridic receptorul i la telefon e soul ei, care murise ntr-o
catastrof aviatic. Da, un text foarte bine scris. Mut este povestea confesiunii
lui Monette, care mrturisete preotului c i-a destinuit necazurile familiale

unui mut care fcea auto-stopul. King tie s povesteasc, asta nu se poate
nega. Ayana e povestea unei minuni. Citez: tii care-i definiia medical a
mirascolului? Diagnostic greit. O poveste mai degrab mainstream dect
fantastic, dac vrei, dar att de bine scris, nct mi-a plcut. n mare rahat.
Asta e o poveste despre care n-ar merita s discutm, e o variant a Jocului lui
Gerald, doar c eroul este nchis ntr-o toalet mobil, care este apoi rsturnat
cu ua n jos, ca s nu poat iei. Numai c personajul negativ ine ca, nainte
de a-l nchide n toalet pe erou (care nu-i cu adevrat erou pozitiv, e un mo
isteric i ranchiunos ca i cellalt) s-l acuze c-i homosexual (dei nimic din
poveste nu justifica o asemenea bnuial) i, printr-o tirad homofob
exagerat, s devin antipatic cititorului. Sincer vorbind, credeam c Stephen
King la nivelul lui nu are nevoie s demonstreze c respect linia. Chestia e
c nici mcar n-o face convingtor. Da, treaba asta m-a indispus. Altfel,
volumul e interesant i conine cel puin patru, cinci poveti foarte reuite. S-ar
putea s v plac chiar mai multe.
Fugreal pe trei continente
Scris de Liviu Radu Andy McDermott Lupta pentru Atlantida Traducere de
Gabriel Stoian Editura NEMIRA, 2010 NEMIRa ne ofer un thriller clasic din
punct de vedere al modului de concepere a aciunii. Avem de-a face cu un
secret important, iar eroul principal de fapt, o eroin este sprijinit n
demersurile sale de anumite fore, n timp ce alte fore se strduiesc s-l
mpiedice. Aciunea se desfoar n tot felul de locuri mai mult sau mai puin
exotice: America, Europa, Asia. Cititorul este transportat n Tibet, n Iran, n
Brazilia, n Spania, viziteaz n treact Statele Unite i Norvegia adic asist la
o fugreal continu, conform minunatei tradiii a thrillerelor. Bine, i ce treab
avem noi cu un thriller, care nu-i nici mcar un tehnothriller? Pi singura
chestie care are legtur cu SF-ul este c eroina noastr arheoloag de
meserie i-a propus s descopere Atlantida. A fcut ea nite socoteli
interesante, de altfel i a ajuns la concluzia c Platon a folosit uniti de
msur eronate, deci Atlantida era o insul nu chiar att de mare pe ct
presupunea filosoful grec, o insul care se gsea undeva, prin golful Cadiz. Asta
e o mare mecherie a autorului, pentru c ine seama de afirmaia lui Platon
c Atlantida era dincolo de Coloanele lui Hercule dar plaseaz insula care
nu mai e un continent, cum se credea n apropierea coastelor Spaniei.
McDermott mai ia n considerare nite tblie gsite acum aproape o sut de
ani n Frana i care fuseser considerate falsuri fiind convins c au fost
scrise de atlani, dup aceea mai imagineaz faptul c supravieuitorii atlani
au ncercat s reconstuiasc templul lui Poseidon n Brazilia i n Tibet, ca s
nu se piard cunotinele acumulate de ei dar, cu toate acestea, cunotinele
respective rmn ascunse n jungl i n interiorul munilor Himalaia. i mai

imagineaz o organizaie care a luat natere n antichitate, al crui scop e s-i


omoare pe toi cei care ar putea s descopere Atlantida. Dac mai adugm c
autorul combin treburile despre care v-am povestit cu nite aciuni teroriste i
cu nite teorii rasiste, c ne povestete despre expediiile naziste care au
ncercat s descopere secretele din antichitate, ajungem la concluzia c avem
de-a face cu un amestec de teorii abracadabrante i de aciuni trepidante, care
au ca rezultat un soi de roman n genul filmelor cu Indiana Jones. Adic o
lectur teribil de distractiv, fr pretenii, tocmai potrivit vremii ploioase de
afar.
Lois McMaster BujoldVntoarea Sfnt
Scris de Balin Feri Editura Tritonic Colecia SFFH iunie 2010 Traducere de
Raluca Chirvase, Raluca Mateescu n urm cu ceva vreme, cnd am iscat o
mare controvers spunnd despre cartea premiat cu Pullitzer a scriitorului
McCormac, Drumul, c mi-a nelat ateptrile, mi-am propus s nu mai scriu
ceva ru despre o carte, dar de data asta n-am de ales. Pentru asta mi cer
scuze de acum tuturor care au perceput diferit aceast carte. n primul rnd
trebuie s spun c Vntoarea Sfnt nu are legtur cu celelalte dou romane
ale seriei, este un roman independent, cu personaje diferite, cu aciune diferit
i singurul element comun este decorul. Adic rmne scena dar se schimb
actorii i piesa. i se schimb n ru. Cartea ncepe n for sau mai degrab
aa am avut eu impresia. De fapt ar ncepe n for dac autorul ne-ar arta ce
s-a ntmplat ntre prinul care i-a gsit sfritul i domnioara care devine
una dintre personajele principale ale crii, dar el nu arat ci spune. Ne
informeaz, ne aduce la cunotin sau ne pune n tem, dar nu arat. Mi-am
zis c e Ok i aa, avem o ipotez de la care pornim. Numai c, dup aceast
introducere, nu se mai ntmpl nimic. Personajele principale se fie
brambura de-a lungul povetii i de-a latul scenei i interacioneaz cu
personajele secundare, dar toi par simple marionete lipsite de orice
consisten, simple personaje de carton nu uor de uitat, ci imposibil de inut
minte. Aciunea stagneaz, n sensul c toate ntmplrile descrise sunt lipsite
de importan, eroul ntlnete fel de fel de caractere, dar marea majoritate a
acestor ntlniri, prezentat cu lux de amnunte, sunt lipsite de sens. Spunea
cineva c ntr-o carte dac la pagina cinci apare un pistol atunci pn la
sfritul crii acea arma trebuie s trag. Ei, bine, Bujold nu ne d nu un
pistol ci un ntreg arsenal, dar nici una dintre arme nu funcioneaz. Ori nu
reuete eroul s se decid cu care arm s se arunce n lupt i pn la urm
decide s treac la somn. Cum am decis de-altfel i eu deseori ct am citit
aceast carte. Ingrey, personajul principal, n loc s acioneze se tot ntreab ce
s fac, n loc s nfrunte pe cineva i caut un adversar, dar peste tot
ntlnete doar personaje n privina crora nu se poate decide dac sunt de

partea lui, ori sunt dumani i scuzai-m, dar nu m pot abinelas senzaia
c-i cam prostnac. Nu se ntmpl nimic n toat cartea, dincolo de pregtiri
pentru momentul n care ceva se va ntmpla, dar. se termin paginile i acel
ceva nu mai are loc. Ca la o pies de teatru la care spectatorii se uit i
ateapt deznodmntul eliberator. dar trece timpul alocat spectacolului i sunt
evacuai naintea finalului. Descrierile sunt multe, dese i aproape ntotdeauna
foarte frumoase, dar absolut degeaba. Dac ni se prezint echipamentul cuiva
atunci respectivul particip la poveste prin purtarea unui dialog lipsit de orice
importan i prezentarea amnunit a echipamentului ar putea lipsi cu
personaj cu tot. n alt parte ni se descrie o diminea frumoas de toamn, cu
cea i ntreaga mohoreal aferent. dup care dialogurile au loc n interiorul
cldirii i faptul c astea au loc ntr-o diminea mohort de toamn capt
aceai importan pe care o are frecionarea unui picior de lemn. Adic zero.
Personajul principal se ndrgostete de eroin i tocmai cnd s exclam: Oau,
n sfrit ceva l va mpinge nainte, va arta un dram de voin sau de iniiativ
mcar de dragul ei, mi dau seama c face pentru ea exact ct fac i eu, adic
nimic. ntreaga iniiativ a lui se reduce la a fi sau nu de acord cu ce se
ntmpl, dar indiferent cum ar fi, nu se implic activ n nimic. Mai mult chiar,
nici mcar nu-i exprim opiniile n faa celorlali pentru c se tot ntreab
dac n-ar fi mai bine s tac nelept. Are cteva afirmaii detepte n toate
situaiile, dar nici o rezolvare. Dincolo de marile hibe ale naraiunii mai exist
i probleme ce in de traducere i de redactare. Cartea colcie de greeli de
toate felurile. La un moment dat am fost tentat s subliniez cu rou greelile,
dar mi-am dat seama curnd c nu are sens din moment ce aproape nu exist
pagin fr greeal. Iar traducerea celor dou doamne sau domnioare Raluca
ar putea face Google Translator s fie mndru, ele traduc, dar att. Cuvnt
dup cuvnt, propoziie dup propoziie, traduc. Toate cuvintele din limba
englez sunt redate printr-un corespondent mai mult sau mai puin exact, dar
asta doar ngreuneaz textul. Nu s-a fcut nici o adaptare la particularitile
limbii romne i frazele sunt att de nclcite nct deseori a trebuit s citesc de
dou-trei ori ceva pn s ghicesc sensul, s elimin cuvintele inutile din
exprimrile de genul mergnd nainte se uit peste umr napoi i vede., etc.
La nceput m-a distrat pentru c m-am ntrebat cum ar fi s se uite peste umr
nainte i s nu vad, dar fiind frecvente, erorile de acest gen au ajuns s m
deconcentreze i s m irite. Concluzie final: Dect aa, mai bine deloc.
Sincer, a fi fost mai ctigat dac m opream dup Blestemul Chalionului i
Paladinul Sufletelor.
Robin HobbAsasinul Regal
Scris de Balin Feri Editura: Nemira, Colecia Nautilus, oct. 2010 Volumul 2 al
trilogiei Farseer Titlu Original: Royal Assassin Traducere de Antuza Genescu De

obicei, cnd o carte se bucur de succes, autorul simte nevoia s-i scrie
continuarea. Dar de regul, din pcate, continurile nu reuesc s se ridice la
nivelul primei opere, aciunea devine mai static, ideile mai puine, mai vag
conturate sau chiar n totalitate absente i n loc de un nou succes, autorul
nregistreaz un eec. De obicei, dar nu ntotdeauna. Robin Hobb, de exemplu,
este excepia fericit de la aceast regul. n al doilea roman al seriei Farseer,
Asasinul Regal, ea reuete nu doar s menin nivelul primului roman al
trilogiei, Ucenicul Asasinului, ci chiar ridic tacheta mai sus. Personajul
principal, Fitz, odat cu transformarea din copil n adult, devine un caracter
mult mai clar conturat, mai bine definit, iar aciunea, puin liniar i previzibil
din prima carte salvat de stilul i priceperea autoareise ramific i odat cu
asta devine imposibil de intuit. Cititorul se pomenete urmrind noile aventuri
ale bastardului cu snge regal cu sufletul la gur i sper, viseaz, se teme sau
chiar iubete n ritmul cuvintelor scriitoarei. n acest roman i arat cu
adevrat Robin Hobb clasa, priceperea, realiznd o oper care nu poate fi lsat
din mn i singurul regret al cititorului, dup terminarea celor cteva sute de
pagini, este acela c nu poate trece direct la lecturarea ultimei pri a acestei
trilogii. Eu mai regret i c e doar o trilogie, dintr-o carte ca aceasta, dintr-o
poveste att de frumos, de literar i de echilibrat spus, nu mi-ar fi suficient
nici o tetra, penta sau chiar dodecalogie. E o carte impecabil n genul ei. Spun
asta pentru c e vorba de un roman fantasy, iar genul, dup cum prea-bine se
tie, dei e capabil s ofere o deconectare plcut de la problemele cotidiene, se
oprete la att, nu ofer posibilitatea pe care o au -de exemplucrile sciencefiction care, dincolo de crearea unei lumi alternative, i asum i enunarea
unor idei de o profunzime deseori surprinztoare. Am inut s fac aceast
remarc tocmai pentru a evita eventuala dezamgire a cuiva care s-ar atepta
din partea unei cri catalogate de mine ca fiind impecabil s ofere mai mult
dect o poveste frumoas. Nu, nu e cazul s vrei mai mult de att de la Robin
Hobb, dar asta o gsii cu certitudine la ea. Romanele Ucenicul Asasinului i
Asasinul Regal nu vor deveni romane de cpti ale nimnui, dar vor fi mereu o
surpriz plcut pentru cei care citesc de dragul povetii. Originalitatea crii e
dat n parte de abordarea ntmplrilor din punctul de vedere al asasinului de
care n mod firesc nu ne ateptm s ne atam, dar n principal de talentele
nu doar ieite din comun ale personajului, ci chiar nemai-ntlnite n nici o alt
scriere. Felul n care Robin Hobb construiete aciunea i cum prezint
capacitatea eroului Fitz de a ptrunde n mintea unor animale i chiar
identificarea lui cu acestea nate fascinaie. Indiferent ci ani ar avea cititorul
acestei cri, a crei public int n principal sunt copii sau tinerii, se
pomenete dorindu-i s dein talentele lui Fitz, motiv pentru care fiecare
devine personaj al crii i lupt alturi de partea binelui, se ndrgostete ori

chiar. moare alturi de erou. A recomanda cartea asta tuturor tinerilor care
cocheteaz cu scrisul pentru c poate fi privit ca o excelent lecie de
naraiune i tuturor cititorilor care vor doar s se rup de real pentru cteva
ore. Nu se cuvine s nchei fr s spun cteva cuvinte despre traducere. Este
excelent. La Antuza se observ c nu avem de-a face cu munca unei
traductoare doar, ci i cu creaia unei scriitoare. Ea nu doar traduce sensuri,
ci adapteaz ntr-un mod strlucit povestea la particularitile limbii romne,
astfel c cititorul triete cu senzaia c citete chiar originalul, chiar povestea
nscocit de autoare i nu doar un corespondent ntr-o alt limb. Felicitri!
Fandom
Ambasadorul viselor Scris de de Viorel Prligras Nu mi-am dat seama de la bun
nceput de conspiraie. Eram doar un adolescent naiv care citea cu
neprtinire tot ce i cdea n mn. Iar SF-ul nu nsemna, pentru mine, ca i
pentru muli alii de atunci, ceva special; citeam cu dezinvoltur Jules Verne
sau H. G. Wells, alturi de Radu Tudoran, Zaharia Stancu, Alexandre Dumas,
John Galsworthy sau Charles Dickens. Apoi, printr-o nu tiu ce ntmplare, mia czut n mn o culegere de povestiri italiene. Cred c titlu ciudat
Fantascienza a fost cel care m-a determinat s-o lecturez, deoarece coperta
era total neatrgtoare: ceva abstract, cu mult galben, o ilustraie ca mai toate
din colecia aceea veche i nou de la Editura Albatros. Trecusem astfel, uneori
ani de zile, pe lng nite cri incolore i inodore precum Ferma oamenilor
de piatr, Dinii lui Cronos sau Planeta cu apte mti. Fantascienza a
fost declic-ul. Pentru c descopeream acolo c realitatea pe care o tiam
groaznic de comunist la noi prezenta fisuri prin care se puteau ntrevedea
alte lumi, aflam adevruri despre piloi stelari prini n caruselul spaiotemoral, descopeream c o bucat de meteorit te putea transporta oniric n alt
lume, m ngrozeau oceanele carnivore extraterestre ce foloseau nade psihice,
m emoionam n faa sacrificiului Eleonorei pentru salvarea cetii Gaalogra
din faa invaziei insectivore. Cartea aceea a vibrat mult vreme n sufletul meu
i am recitit-o de mai multe ori. La scurt vreme, un alt volum m convertea
definitiv: Odiseea marian. Din acel moment, zarurile fuseser aruncate: nu
mai trebuia scpat nimic din genul SF. Cci cine ar putea uita ceaa din 26
octombrie, ziua cnd a rcnit Pmntul sau superbul joc de comunicare al
inteligenelor mariene din povestirea titular? i, mai apoi, sublimii navigatori
ai infinitului sau ciudaii xipehuzi? Ideea conspiraiei a prins cheag mult mai
trziu. Pentru c era ciudat faptul c autorii i reineam mecanic, dar povestirile
sau romanele lor trezeau emoii puternice n fiina mea. i mult mai trziu am
neles ce noim aveau toate aceste ntmplri, care era explicaia convertirii
mele la secta vistorilor. Toate aceste lucruri minunate aveau un numitor
comun. n spatele lor sttea un domn sobru, distins, diplomat, ce rspundea la

numele de Ion Hobana. Aerul su de lord englez ne ndreptea s-l numim n


particular OBanna. Dar noi tiam puini eram cei care tiam din cei
convertii c persoana Ion Hobana era doar o faad, un personaj creat de
fiinele lumii colorate i onirice pe care o desluam n crile elaborate de
domnia-sa. Cum altfel s-ar fi explicat sobrietatea de care ddea dovad la
ntlnirile cu noi, fanii, i care nu exhiba deloc feeria pe care i-ar fi creat-o un
vistor ce tria cu mintea ntr-o alt lume? Cum altfel s-ar fi explicat c un
evazionist de un asemenea calibru reuise s conving o lume materialistdialectic s l numeasc secretar al Uniunii Scriitorilor? Nici nu e de mirare
c pe 25 ianuarie va mplini frumoasa vrst de 80 de ani; domnia-sa, prin
elul pe care l servete, este nemuritor i, chiar dac structura sa fizic mai d
semne de oboseal, n-avem de ce ne teme: e doar un ambalaj temporar. Oul de
cristal al domnului H. G. Wells, pus n funciune de Ion Hobana pentru iubitorii
romni de poveti din alte lumi, funcioneaz n continuare, el a schimbat
destine i a determinat crearea de edituri specializate, Nautilusul domnului
Jules Verne, reparat i vopsit n culori vii de Mr. OBanna, navigheaz n
continuare v aflai chiar acum pe el! , lun de lun purtndu-v ochii minii
ntr-o mie i una de nopi virtuale. Iar cnd acul pick-up-ului imagistic va
ajunge la capt, ca n povestirea sa Glasul trecutului, citind spirele temporale
ale lumii Fantasia, l vom afla la captul ei pe surztorul domn Hobana, ce ne
va aeza la masa nvingtorilor i ne va spune ultima poveste: cea a triumfului
vistorilor!
Vivisecii
Cenacluri i cluburi frazbile i granchioase
Scris de Viorel Prligras 1. Frazbile
Mrturisesc c n-am neles niciodat de ce puterea epocii de aur a
ncetenit titulatura de cenacluri gruprilor de fani care iubeau SF-ul.
Eticheta de club s-ar fi potrivit cel mai bine, ns m gndesc c poate cuiva
din structura de partid i-a mirosit c prea seamn cu numele locurilor de pe
alte meridiane unde se strnge o elit capitalist conservatoare ce i ia ceaiul
la ora cinci. Oricum, conceptul de cenaclu presupune un grup de scriitori sau
artiti, lucru de mirare, deoarece nu cred c autoritile vremii i-ar fi propus
cultivarea unei pepiniere de creatori pe band. Iar SF-ul, n toi acei ani, nu a
dus lips de creatori, ci de locuri de publicare. O explicaie ar putea fi prin
faptul c primele cenacluri aprute n ar, la nceputul anilor 70, au fost doar
n numr de trei, dei, dup prerea mea, nu colciau prea tare de creatori
adevrai. Nu tiu de ce totui a fost ncurajat forma, cci n anii 80
ajunseser la circa 100, ca mai apoi s bat chiar spre 200 (las maestrului
Opri onoarea de a da cifre exacte n istoria anticipaiei romneti pe care o
cldete)! n sine, ideea de cenaclu, ca un fel de curs de formare de scriitori, nu

era rea, chiar dac liceele i facultile de specialitate fceau acelai lucru.
Totui, mentorii cenaclurilor erau departe de a fi profesori specializai. De
regul, erau metoditi-activiti de partid ai casei de cultur unde funciona
coala de scriitori SF i doar n cteva cazuri fericite s-a ntmplat ca
specializarea acestora s fie filologia. edinele ar fi trebuit s nlesneasc
discutarea unor teme ale genului i promovarea unui ghid de lectur, dar, n
majoritatea cazurilor, nu exista dect plcerea ntlnirilor cu amicii i
suportarea lecturii textelor debutanilor, deseori mult sub pragul literar sau
chiar SF. Moderatorul gsea de cuviin s se i discute pe marginea
ncercrilor literare, astfel nct edina devenea mai mult dect plictisitoare,
devenea penibil, ntruct cenaclul nu avea un critic de specialitate care ar fi
putut da sfaturi utile, n cel mai bun caz avea un filolog care se cznea s
scoat din texte virgulele aflate ntre subiect i predicat. Secretul proliferrii
cenaclurilor l-a dat nu producia editorial a genului SF, ce se rezuma la un
titlu-dou pe an, ci structura de reea social pe care o oferea statutul de
cenaclu. Aici, tinerii i ncropeau noi pietenii, se eseau i idile unele celebre
n istoria fandomului! i se promova turismul SF la manifestrile numite
Consftuirea anual a cenaclurilor de anticipaie tehnico-tiinific sau Zilele
cenaclului.. Cnd numrul cenaclurilor a ajuns ngrijortor de mare, puterea a
gsit de cuvin c micarea trebuie controlat. Aa c redactorul-ef de la
tiin i Tehnic a fost nsrcinat direct de CC al UTC s se ocupe de
problem, chiar dac omul n-avea nici o treab cu SF-ul. i-a fcut ns
cuminte temele i a nceput s citeasc, programatic, dup cte mi mrturisea,
principalele opere n domeniu. Almanahul Anticipaia a fost morcovul din
undi care dirija cabalina numit micare SF. E drept, textele care atingeau
tacheta bunului-sim ideologic mai i ajungeau la morcov. Distopiile, nu.
Pentru c, din msuri de siguran pentru viitorul luminos al omenirii,
sintagma tiinifico-fantastic fusese nlocuit de anticipaia tehnicotiinific. Aadar, marea miz a acelor scriitori amatori, care se visau a fi
profesioniti ntr-un viitor nu chiar att de ndeprtat ca cel din crile SF, era
s publice n almanah. Metoda cea mai sigur pentru a trece de furcile caudine
ale redactorului-ef, nu foarte sigur de selecia proprie, erau premiile obinute
la concursurile de gen, care se presupunea c aveau girul juriului alctuit din
oameni de specialitate. Miza n rivalitatea cenaclurilor era obinerea de premii
cu proze suficient de interesante i suficient de prudente ideologic, reeta ns,
cu mici excepii, n-a dus la confirmarea statutului de scriitor nici atunci, nici
dup Revoluie. Adevraii scriitori s-a vzut c erau cei neimplicai n micarea
SF, cei ce stteau acas i scriau, n timp ce speranele cenaclurilor au euat,
n cel mai bun caz, dup primul volum. 2. Granchioase

S-a dus epoca de aur pe valea smbetei, s-a destrmat structura de control,
iar iubitorii de SF preau s devin simpli cititori sau simpli scriitori. Preau.
M ntlnesc uneori cu ex-cenacliti din alte orae, amici pe care nu-i vd cu
anii. De regul, dup tradiionalul ce mai faci, m?, urmeaz ntrebarea
fatidic: Ce mai e prin Craiova? Bine, spun eu, s-a mai modernizat centrul, a
fost arestat primarul, se mai bat interlopii. Dar micarea, micarea cum
merge?, m ntrerup ei. Prima dat, mrturisesc c am fost puin derutat.
Acum zmbesc i m gndesc fr s vreau la celebrul banc cu trenul rusesc
oprit ntr-o gar din Siberia. Un btrn de pe peron i ntreab pe cltorii de la
geamul vagonului: Suntei de la Moscova? Da, rspund ei. tii, noi n-avem
aici radio i ziare. Cum mai merge Revoluia? ntreab exaltat moul. Bine,
rspund ei derutai, se construiete, se face, se drege. Tovarul Lenin ce mai
face? Aici, cltorii chicotesc: Pi tovarul Lenin a cam murit de
muuuuuuuli ani! Dar mcar am nvins? ntreab el plin de speran.
Desigur, de foarte muli ani. Bine c mi-ai spus, pentru c acum nu mai tiu
ct timp, tovarul Lenin personal mi-a ordonat s arunc n aer toate trenurile
care trec pe aici. Aadar, cnd aud de micare, m gndesc fr s vreau la
activitatea subteran de ubrezire a sistemului opresor. Mai ales c
interlocutorii adaug ntotdeauna: Noi ne ntlnim sptmnal i avem multe
activiti. ncercm s meninem flacra vie. Parc i i vd ntlnindu-se
conspirativ prin beciuri ntunecate i tiprind manifeste SF pe care le vor
arunca apoi de pe acoperiurile caselor nalte, spre ciuda tradiional a
gardienilor publici, neputincioi n a-l depista pe cel care face mizerie pe strzi.
Acum, c am rs suficient, v pot spune c micarea totui exist. Ca totui
iubirea. Dac cenaclurile actuale, puine la numr, au devenit ntr-adevr nite
ntlniri dintre scriitori care mai i public, gruprile de fani nc evit
titulatura de club. Ele sunt constituite fie n asociaii, fie n societi
culturale. Dei ntre ele exist legturi fireti, amicale, plutete nc o und de
nostalgie dup factorul unic de conducere. Mult-discutata federaie se
poticnete n regulamente stufoase i rigide pentru stabilirea unui comitetdirector unic al micrii SF. De parc cluburile, doar printr-o neelegere
simpl, nu ar putea organiza alternativ visatele consftuiri sau nu i-ar putea
delega membrii participani la Eurocon. Mi se pare firesc ca fiecare club
persist s le spun aa s premieze autorul sau cartea anului, chiar dac
prerile altor grupri nu coincid, mi se pare firesc ca fiecare club s poat face
proiecte personale de finanare i sponsorizare. Ba nc, mi se pare firesc s
colaboreze n proiecte de anvergur, precum organizarea unui Eurocon, n
sistemul de granturi pe care l practic, de exemplu, universitile sau centrele
de studii i cercetare. Greu de neles este rivalitatea unei societi comerciale
cu una cultural, dar totui exist i acest caz. Iar cauza pare s fie doar una

de orgolii, pentru c nu-mi pot imagina c o prestaie comercial ar avea de


suferit de pe urma unor realizri benevole, altfel ludabile, ale pasionailor din
asociaia cultural. Sau invers. n fine, comunitatea SF a devenit i una
virtual, iar micarea e foarte vie la capitolul sta. Dei dialogurile sunt uneori
foarte. colorate. N-o s dezvolt nimic i n-o s dau exemple concrete. Cititorii
versai tiu bine la ce sau cine m refer. Nici nu critic pe cineva anume. Am
ncercat doar s fac o imagine a micrii SF actuale, insistnd puin pe hibe,
pentru a atrage atenia c se consum energii n zadar, n defavoarea unor
aciuni constructive. Dar vom tri i vom mai vedea cum vor mai evolua
lucrurile, pentru c viitorul este tot timpul n fa i doar n crile SF el apare
uneori i nainte de trecut.
Trusa de scule
Marea carte sefe? Nimic mai uor.
Scris de Dnu Ungureanu Nu e sefist care s nu se viseze creator de Mari
Cri. Ce-i trebuie ca s-i sufleci mnecile i s te apuci de treab. Despre
temele tradiionale ale sefeului. A mai rmas ceva de inventat?
Nimeni nu se aeaz la masa de lucru ferm hotrt s scrie platitudini i
caraghioslcuri. Iar autorul de science fiction, care-i dus cu mintea prin cu
totul alte lumi dect aceasta n care ne pltim impozitele, suferind aadar de un
gigantism al imaginaiei, are planuri mult mai mari. Scriitorul de carte
romnesc (comitem blasfemia att pentru operarea unor distincii, ct i
pentru a respecta zicala c tot romnul s-a nscut ceva orice n domeniul
literar) poate c-i permite doar o Mare Carte la doi ani. Dar scriitorul sefist are
de luptat n plus cu Hugo, cu Nebula, cu Locus, ca s nu mai zic de premiile
seresefefe. Aa c atac piscurile n fiecare trimestru. Ce-i trebuie pentru o
Mare Carte Sefe? Opinez timid c, n afar de talent i un kit de abiliti
stilistice, n afar de puterea de-a te apuca o dat de treab, fir-ar s fie (cine
scrie nelege bine ce vreau s zic), e nevoie i de o Mare Tem Sefe (dar nu
neaprat ca scop n sine). MCS nu poate exista fr MTS, cum nu exist USS
Enterprise fr farfuria ei. Deci, de unde ne lum temele? Pesimitii din
mainstream afirm c de la Shakespeare i Molliere ncoace (ba chiar de la
Homer, dup crcotaii nrii) nu mai exist teme majore care s nu fi fost
abordate: dragostea interzis, gelozia, setea ori foamea de putere, ipocrizia,
ingratitudinea, viciul . a. m. d. E infernal s inventezi ceva nou, dar
optimitilor le rmn combinaiile de teme, practic nelimitate. Cum stau
lucrurile n sefe? Fanii pesimiti vor declara c H. G. Wells, de pild, a tratat la
vremea sa cvasitotalitatea MTS. Zborul cosmic, cltoria n timp, ingineria
genetic, ntlnirile de gradul trei, catastrofa planetar, utopia, ca s nu mai
vorbim despre celebrul su om invizibil, personaj preluat cu destul sfiiciune de
ctre urmai. Optimitii ne vor spune c pe msur ce ne deplasm ctre viitor

se ivesc numeroase alte teme demne de a fi abordate, teme legate fie de


progresul tehnic i tiinific, fie de evoluia mentalitilor ori a tabieturilor
sociale. Ce pies ar fi scris oare nemuritorul Will, despre relaia dramatic a
unui cuplu mixt, compus dintr-o form de via pe baz de carbon i una pe
baz de siliciu? Care ar fi fost meniul cinei romantice pe care ndrgotiii ar fi
hotrt s-o consume pe o planet a crei gastronomie folosete pe scar larg
amoniacul? Brrr! Nu tiu alii cum sunt, dar eu cnd m gndesc la locurile
comune ale povestirilor mele constat c n-am nceput vreodat un text de
dragul unei anume teme, dei m numr printre autorii crora, periodic, li se
face poft s scrie un space-opera, sau te miri ce cltorie n timp. Aceast
poft lipsit de temeiul unui subiect deja conturat e un fenomen destul de
frecvent, ns m strduiesc s-i rezist eroic. Mi se pare mai cuminte, cel puin
n ce m privete, s pun un pic carul spaial naintea boilor, i s aservesc o
tem tradiional unui subiect inventat de mine, nu viceversa. Dac mi s-ar
comanda o versiune science fiction a inegalabilei Romeo i Julieta (fr nici o
legtur v-ai ntrebat vreodat de ce nu i s-a acordat ntietate domnioarei
Capulet n titlu?) a opta, ca instrumente de lucru i textur, pentru cltoria
n timp i istoria alternativ. Firete, n-ar mai muri nimeni, dar unul dintre
str-str-strnepoii fericiilor ndrgostii s-ar ntoarce cteva veacuri, s
mprumute bijuteriile strmoaei pentru a-i finana o escapad n constelaia
Andromeda, cu aleasa inimii sale computerizate. (Va urma) Atenie! Acest text
nu este n nici un caz o lecie despre scris, ci pur i simplu mrturisirea unor
tabieturi, rutine, apucturi personale. N-a avea tupeul de a da sfaturi cuiva
ct vreme consider c nu m-am antrenat suficient pe mine nsumi.
Patimile tiinei mimate
Scris de Dnu Ungureanu Scriitori corigeni la fizic. Wells i Verne, nite
nenelei? Legea lui Nu te bga unde nu-i fierbe oala! Particula, universul i
litrul de uic.
Un bun prieten, scriitor talentat i om de tiin, ne spune ntr-o diminea:
multe cri sefe, care ar fi putut atinge nivelul cel mai de sus al succesului, iau dat cu stngul n dreptul pe plan tiinific. Cititorii i-au prins pe autori cu
nite gogonate i s-au suprat ru. Parc i vd un cititor dnd cu cartea de
perete, n vreme ce-i strig autorului de la obraz: Bine, bi, jmechere, mi spui
tu mie c dac ciocneti pozitronul cu un electron de joas energie obii cinci
fotoni n loc de doi, n spectrul gamma? Pn i-un nc de grdini tie c. i
d-i, i d-i! E limpede, autorul s-a compromis definitiv, nu mai pup el
simpatia celor de la grupa mare. n principiu, mprtesc obieciile
prietenului-scriitorului-omului de tiin. E jenant s conduci aciunea cu o
mn de maestru, s construieti personaje mai veridicie dect propriii vecini
de bloc, s zugrveti lumi fantastice, dar s-o zbrceti cu pozitronii. Parc i-e

i necaz cnd vezi cum autorul a sfidat anii de pregtire universitar pe care ar
fi trebuit s-i presupun la unii din cititorii si, asumndu-i premise tiinifice
eronate, presupuneri puerile, predicii rizibile. S-a bgat singur n ambuscad
i-acum se vaiet c e un neneles, c inginerii (fizicienii, chimitii, biologii . a.
m. d.) au o viziune obtuz a viitorului, c-l ncarcereaz n pucria cifrelor i a
legilor. Ce, parc lui Wells sau lui Verne le-a cerut cineva s fie exaci i
plauzibili, ca s ajung celebri i nemuritori? (ntre noi fie vorba, ar fi uimit s
constate ct de exact i plauzibil s-a dovedit peste decenii franuzul vizionar.)
Ce-i de fcut? n ce m privete, respect un principiu sntos: nu fac pe
grozavul n domenii pe care nu le stpnesc mcar la nivelul culturii generale.
n afara pericolelor expuse mai sus, mi pare c a ignora vigilena unora
pasionai de tiina din tiinifico-fantastic e o mic prob de arogan. i, de ce
s n-o spunem, exact ceea ce le reprom uneori confrailor din literatura
nesefe, un dispre ironic fa de tiinele exacte. Prefer o lume viitoare n care
minunile tehnice sunt att de familiare nct nu mai au nevoie s fie explicate
de dou cibergospodine ntr-o brf mic, la un col de strad. Dac totui simt
c nu m pot abine s inventez o mainrie, ceva, am grij s m plasez ntruna din urmtoarele variante: a. Dac e plauzibil, s poat funciona n acord
cu legile tiinei cunoscute, chiar dac tehnologia ori materialele actuale nu
permit nc realizarea ei. b. Dac e mai. ciudat, s creez nti mediul care s-i
ngduie apariia, asta nsemnnd cel mai adesea descoperirea unor noi legi
ale universului, ba chiar alte universuri. Vorba ceea, la vremuri noi legi noi.
Firete, cu varianta b. s-ar reabilita pn i autorul care-a-ndrznit s scoat
cinci fotoni din piatr seac. Mai este poate de discutat, dar altdat, despre
ambalaj, despre felul n care i serveti cititorului escapadele tiinifice, aa
nct s nu le confunde cu untura de pete. mi amintesc cu drag o disertaie a
excepionalului profesor Ionel Purica, ceva legat de o particul care, dac ar fi
ridicat la nlimea de un metru fa de suprafaa pmntului, ar avea
proprietatea de a se afla concomitent n toate punctele universului. V dai
seama, zice dnsul, autorii de sefe ar imagina o nav cosmic, pornind de la
aceast particul. Profesorul Purica a privit vistor amfiteatrul, adugnd: Ei,
i asear, pe cnd stteam cu academicianul Cutare la un litru de uic, ce idee
ne-a venit? Q. E. D. (Va urma) Atenie! Acest text nu este n nici un caz o lecie
despre scris, ci pur i simplu mrturisirea unor tabieturi, rutine, apucturi
personale. N-a avea tupeul de a da sfaturi cuiva ct vreme consider c nu mam antrenat suficient pe mine nsumi.
Europa S. F.
Rule, Britannia: cel mai longeviv i valoros SF european, cel britanic (VII) Scris
de Cristian Tama Aldous Huxley, profet fr voie

Lui Orwell i-a fost fric de cei ce interzic crile. Lui Huxley i-a fost fric de
faptul c nu va mai fi nevoie s se interzic vreo carte pentru c nimeni nu va
mai dori vreodat s citeasc vreo carte. Lui Orwell i-a fost fric de cei ce ne
lipsesc de informaie. Lui Huxley i-a fost fric de cei ce ne dau atta informaie
nct am fost redui la pasivitate i egoism. Lui Orwell i-a fost fric de faptul c
adevrul ni se va ascunde. Lui Huxley i-a fost fric de faptul c adevrul va fi
necat ntr-un ocean de irelevan. Lui Orwell i-a fost team c vom deveni o
cultur captiv. Lui Huxley i-a fost fric de faptul c vom deveni o cultur
trivial obsedat numai de feelies (realitate virtual), orgy porgy i
centrifugal bumblepuppy. Huxley remarca faptul c umanitii i raionalitii
sunt incapabili s-i dea seama de apetitul infinit al omenirii pentru distracii
imbecile. Orwell era convins c viitorul va fi al acelora capabili s controleze
oamenii prin durere, Huxley a fost convins c viitorul este al acelora capabili s
controleze oamenii prin plcere. Pe scurt, Orwell s-a temut de dezagregarea
omenirii datorit fricii, Huxley s-a temut c plcerea va distruge omenirea.
Neil Postman De cte ori dau peste o carte despre viitor, m ncearc un
sentiment de plictiseal i exasperare Aldous Huxley. L-am descoperit pe
Aldous Huxley absolut ntmpltor n 1972, la un anticariat de provincie, unde
am dat de volumul su de povestiri, Sursul Giocondei (traducere de
Margareta Brbu), publicat de Editura pentru literatur universal n 1966. A
fost echivalentul unei revelaii, care m-a obligat s caut alte titluri printre miile
de volume de pe rafturile bibliotecii liceului i a bibliotecii municipale, s-mi fac
fie de lectur, s-mi chestionez prietenii, rudele, cunotinele ntrebndu-i
dac au auzit de scriitorul englez, dac au citit ceva de el i dac au vreun
volum de al su. Metoda Bokanovsky reprezint unul dintre instrumentele
majore ale stabilitii sociale!
Am gsit mai trziu romanul Punct Contrapunct (traducere de Constana
Popescu, colecia Bibliotec pentru toi, Editura pentru literatur, 1966,
reeditat n 1970 la editura Cartea Romneasc) apoi au aprut Frunze uscate
(traducere de Iurie Ionescu, editura Univers, 1973), Orb prin Gaza (traducere
de Irina Eliade, editura Univers, 1974), Geniul i zeia (traducere de Dumitru
Ciocoi-Pop, editura Dacia, 1975), volumul de eseuri i restul e tcere
(traducere de Antoaneta Ralian, editura Univers, 1977), volumul monografic
Aldous Huxley (prefa, comentarii, cronologie de Mircea Pdureleanu,
traducere de Georgeta Pdureleanu, editura tiinific i Enciclopedic, 1978)
i-am rmas de atunci ncoace fascinat de inteligena, erudiia, ironia i
talentul lui Huxley. Brbai standardizai, femei standardizate! n loturi
uniforme! ntregul personal al unei fabrici alctuit din produsele unui singur
ovul bokanovskificat!

De-abia n 1986 am reuit s mprumut de la Biblioteca englez, Brave New


World i s copiez de mina ntreg romanul. Iar un an mai trziu am izbutit
chiar s-mi comand (contra cost, evident) un exemplar xeroxat datorit bunelor
oficii ale colegului Faur Agachi de la ProspectArt, pentru c domnia sa
(binecuvntat fie el, oriunde s-o afla!) lucra la un centru de calcul unde exista
unul dintre puinele copiatoare din Romnia comunist. S decantm pruncii
ca fiine umane socializate! De la Alfa la Epsilon! De la Epsiloni n-avem nevoie
de inteligen uman!
i uite c cine este suficient de rbdtor i longeviv reuete s citeasc Brave
New World i n romnete! n 1997! Un fleac, o clipit n freamtul tranziiei,
etern i fascinanta poveste spus cu zgomot i furie de un idiot. Andrei i
Suzana Banta au reuit s conving editura Univers c traducerea lor a
Minunatei lumi noi merit s fie publicat. i nu numai romanul Minunata
lume nou, ci i continuarea acestuia, eseul Rentoarcere n Minunata lume
nou ntr-un singur din seria Clasicii literaturii moderne. i astzi? Astzi,
exemplare ale volumului Minunata lume nou. Rentoarcere n minunata lume
nou n reeditarea de la Polirom din 2003, le poi gsi aproape n orice librrie.
Unde zac din lips de interes. O tempora, o mores, ou ont les neiges dantan
cum spunea nemuritorul Gambetta? (pour les connaiseurs: s fi fost oare
Gambetta?). Acesta este secretul fericirii i virtuii: s-i plac tot ceea ce eti
obligat s faci! Acesta este elul! Oamenii s-i ndrgeasc destinul!
Dup ce am aflat amnuntele biografice ale lui Huxley, m-am gndit c a fost o
exotic plant de ser (era firav, sensibil avea probleme cu inima, precum i un
cap att de mare nct pn la vrsta de doi ani nici nu a fost n stare s
umble; masivitatea capului su i-a adus n copilrie porecla de Ogie de la
ogre, cpcun) ncercat ce-i drept n adolescen de o orbire temporar, dar
care l-a salvat de carnagiul primului rzboi mondial. Jos obscena reproducere
vivipar!
S-a nscut n 1894, pe 26 iulie (n orelul Godalming, comitatul Surrey,
Marea Britanie) ntr-o familie de erudii intelectuali, tatl Leonard Huxley,
profesor de greac la Universitatea St. Andrews era fiul lui Thomas Henry
Huxley, reputat om de tiin, biolog i fiziolog (supranumit buldogul lui
Darwin), mama Julia Arnold, nepoata poetului i criticului Matthew Arnold
i sora s Mary Augusta Arnold, care a devenit o binecunoscut scriitoare sub
pseudonimul Mrs Humphry Ward. Ambele familii, Huxley i Arnold au
reprezentat chintesena valorii intelectuale britanice timp de aproape un secol.
Zestrea ereditar, mediul familial, educaia primit l-au format, l-au modelat, iau dezvoltat creativitatea i au creat condiiile acumulrii unei culturi solide.
Ah, nu, mie nu-mi place s m joc cu semi-cretinii Epsilon. Sunt aa de proti

c nici nu tiu s scrie sau s citeasc! Ce bine-mi pare c nu sunt un


Epsilon!
Moartea mamei sale n 1908 l lovete profund. Mtua sa, Mary Augusta i
asum responsabilitatea creterii copiilor sorei sale. Tot n 1908, Aldous Huxley
i ncepe studiile la Eton, pe care le ntrerupe dup doi ani datorit unei
maladii oculare, keratitis punctata, care l-a lsat aproape orb timp aproape un
an i jumtate. nva scrierea Braille ca s poat s citeasc i se reface dup
patru operaii succesive. i antreneaz fenomenala memorie, elabornd o
filosofie proprie i terminnd un roman. n 1913 i reia studiile la Balliol
College, Oxford, unde se dedic literaturii engleze, n urma recptrii vederii.
Toi muncesc pentru toi ceilali! Nu ne putem lipsi de nimeni! Pn i Epsilonii
sunt utili! Nu ne putem lipsi de Epsiloni!
Sinuciderea fratelui su, Trevenon n 1914, n urma unei depresii, l va marca
pe Aldous pentru restul vieii. n 1916 public primul su volum, The Burning
Wheel (Roata n flcri) la editura Blackwell, Oxford. Dup absolvirea
facultii, cu merite excepionale a predat franceza timp de un an la Eton, unde
i-a avut ca elevi pe Eric Blair (mai trziu cunoscut prin pseudonimul su,
George Orwell) i pe Stephen Runciman (cel care a devenit un reputat istoric i
a fost cunoscut ca The Hon. Sir James Cochran Stevenson Runciman),
activitate care l-a deprimat i pe care o abandoneaz, alturndu-se redaciei
revistei The Athaeneum ntre 1919-1920 i apoi colectivului editorial al
revistei The Westminster Review (1920-1921), n calitate de critic dramatic.
Frecventeaz conacul Garrington i datorit invitaiei lui Lady Ottoline Morrel i
cunoate pe Osbert Sitwell, Lytton Strachey, Bertrand Russel, T. S. Eliot, D. H.
Lawrence i pe soia acestuia Frieda, Virginia Woolf i soul ei, Leonard,
Katherine Mansfield, John Middleton Murry, Clive i Vanessa Bell. Se
cstorete cu belgiana Maria Nys. Toi suntem ai tuturor celorlali! Oricare
dintre noi aparine tuturor celorlali!
A lucrat o perioad la fabrica de produse chimice Brunner and Mond din
Billingham, experien pe care a transpus-o mai trziu n romanul Brave New
World (1932). n 1920 public prima culegere de nuvele, Limbo i volumul de
poezii Leda. Marea Britanie, creatoarea i iniiatoarea revoluiei industriale, n
care Huxley a crescut i s-a maturizat, a trecut dup primul rzboi mondial
prin perioada tergerii iluziilor, a pierderii supremaiei mondiale, prin prefaceri
economice i sociale de neimaginat cu civa ani nainte, erodarea ncrederii n
puterea de nezdruncinat a imperiului, prin pierderea credinei n temeliile
inebranlabile ale imperiului monarhia, biserica anglican, familia. O nou
epoc a rsrit din ruinele rzboiului, era contestrii tuturor adevrurilor
aparent eterne, era anxietii (frica de un nou rzboi, criz economic, omajul
generalizat, sentimentul de dezamgire fa de promisiunile antebelice rmase

neonorate, frica de bolevism i fascism, angoasa zilei de mine). Stabilitate!


Nici un fel de civilizaie fr stabilitate! Nici o stabilitate social fr stabilitate
individual!
Rzboiul a reprezentat o fractur n peisajul temporal, o fisur adnc i
nemrginit ntre prezent i trecut, nct prezentul i trecutul preau aproape
ilar de diferite unul de cellalt. Tot ce pruse pn atunci certitudine, toate
lucrurile nelese de la sine, pe care Marea Britanie le nutrise timp de o sut de
ani de virtual pace, au fost demascate drept iluzii. Rzboiul a dus la o
accelerare fr precedent a schimbrilor sociale, a dus la emanciparea femeilor,
a muncitorilor, a afectat toate lucrurile i toi oamenii, nimic nu a mai fost ca
nainte, consider criticul Walter Allen. Totul e perfect n Statele Unite ale
Lumii!
Huxley a fost un intelectual cu o profund nencredere n intelect, un
senzualist cu un dezgust nnscut pentru trup, un om religios prin natur care
a rmas un raionalist impetinent cum afirma Jocelyn Brooke; o personalitate
contradictorie a crei evoluie a exprimat schimbarea de paradigm dup
primul rzboi mondial i care a fost martorul literar a celor mai convulsive
patru decenii ale secolului XX: dou rzboaie mondiale, apariia
totalitarismului (bolevismul n 1917 n Rusia, fascismul n 1920 n Italia,
nazismul n 1933 n Germania), transformarea comunismului ntr-un sistem
mondial dup cel de al doilea rzboi mondial, transformarea Americii n liderul
lumii libere i avangarda tiinific-tehnologic a omenirii, explozia demografic,
o extraordinar izbucnire de energii, de imaginaie i ndrzneal. Parcursul lui
Aldous Huxley a cunoscut mai multe etape. Jos libertatea! Libertatea de a fi
ineficient i prpdit! Libertatea de a fi omul nepotrivit la locul nepotrivit!
Cea dinti, n primele dou decenii de activitate a reprezentat-o impunerea i
recunoaterea autorului ca aproape singura mare speran care a mai rmas
literaturii engleze i cel mai cultivat om din Marea Britanie, dup apariia
volumelor Crome Yellow (Galben de crom, 1921), Mortal Coils (Zbateri
mortale, 1922), Antic Hay (Dans Grotesc, 1923), On the margin. Notes and
essays (Marginalia. Note i eseuri, 1923), Little Mexican and Other Stories
(Micua mexican i alte povestiri, 1924), Those Barren Leaves (tradus n
romnete cu titlul Frunze uscate, de fapt File vetede, 1925), Jesting
Pilate (Pilat glumeul, 1926), Two or Three Graces and Other Stories (Dou
sau trei graii i alte povestiri, 1926), Point Counterpoint (Punct Contrapunct,
1928), Do What You Will (F ce vrei, 1929), Brief Candles (Lumnri
plpind, 1930), Music at Night (Muzic nocturn, 1931) i The World of
Light (Lumea de lumin, 1931). Jos democraia! Triasc Sistemul Castelor,
singurul sistem care aduce fericirea tuturor!

A respins dogmele, credinele i valorile tradiionaliste, a criticat valorile


perimate ale civilizaiei occidentale, inclusiv pseudo-morala elitei cu toate
principiile i noiunile false legate de idealizarea imperiului britanic, de la
conformism pn la fariseism. Are o viziune raionalist-umanist, dei
deziluzionat de valorile occidentale, considernd c metafizica i viaa de apoi
sunt invenii pur umane. n 1932 apare la editura Chatto and Windus din
Londra, romanul Brave New World, distopia care marcat un moment de
cotitur n viziunea asupra pericolelor potenialului evolutiv ce pndete specia
uman. Titlul este n mod programatic ironic, referindu-se la exclamaia
personajului shakespearian, Miranda din pies Furtuna, actul V, scena I: O
wonder! How many goodly creatures are there here! How beauteous mankind s!
O brave new world! That has such people n it!. Istoria e doar gargar, a zis
Marele Nostru Domn Ford!
De aici ncolo, problematica Minunatei lumi noi a rmas o constant
preocupare pentru Aldous Huxley, angoasa provocat de fetiizarea i
absolutizarea tiinei i tehnologiei, de utilizarea rezultatelor cercetrii tiinifice
pentru manipulare i control absolut n detrimentul valorilor spirituale. Brave
New World este portretizarea totalitarismului farmacologic, extrem de avansat
tehnologic ce utilizeaz toat gama inveniilor existente, de la soma (o substan
psihedelic) pn la feelies (o form de realitate virtual) pentru a aduce
deplina fericire supuilor cuprini ntr-un sistem de caste implementate ct se
poate de tiinific. Satir social ndreptat att mpotriva comunismului i
fascismului dar i mpotriva aa numitului american way of life (idealizarea
capitalismului american bazat pe producia de mas a tuturor bunurilor
materiale i spirituale, exaltarea consumerismului denat, obsesia
mercantilismului i a taylorismului), realitatea din Brave New World ne pare
acum la cei aproape optzeci de ani de la publicare, ciudat de familiar: deplina
despiritualizare este pe cale de a se instaura definitiv i irevocabil, plcerea,
fericirea i statutul social sunt date de colecionarea furibund de obiecte
inutile, banul este valoarea suprem iar nmulirea lui conduce garantat la
paradisul terestru, la existena lipsit de griji dar i de gndire, producia i
consumul de mas sunt principalele coordonate ale societii globale, o mass
medie complet tabloidizat livreaz unor imbecili care nu se mai satur aceleai
excremente servite n porii astronomice clip de clip, copii se nasc ntr-adevr
n eprubet (nu nc n mod majoritar, dar nu este departe acea zi), libertinajul
i promiscuitatea sunt valori fetiizate dac eti bogat, ncremenirea ntr-o
adolescen venice prin derapajul chirurgiei i medicinei, infantilizarea
omenirii ce nu trebuie s depeasc vreodat stadiul anal-labial. Toat lumea
e fericit!

Suntem n anul 632 A. F. (after Ford) sau n 2540 dup vechiul calendar abolit
i totul este minunat n cea mai minunat din lumile posibile. Omenirea
triete ntr-un regim tiinific dedicat fericirii tuturor. Este cel mai avansat i
progresist sistem ce a existat vreodat, ncununarea nzuinelor de milenii ale
omenirii i toi cetenii obinuii precum Lenina Crowne, Polly Troki, Bernard
Marx, Benito Hoover, Darwin Bonaparte, Herbert Bakunin, Sarojini Engels,
Jean-Jacques Habibullah, Bokanovsky Jones au parte de o fericire deplin (sau
ar trebui s se strduiasc s fie deplin fericii). Flacona drgla, mereu pe
tine te-am visat!
Flacona drgla, de ce-am fost oare decantat?
Din sticlele din lumea-ntreag
Doar eprubeta mea mi-e drag!
Exist un singur stat, Statul Mondial (sau Statele Unite ale Lumii), un stat
etern panic, pentru c nu are cu cine s se rzboiasc, etern stabil, n care
cele dou miliarde de ceteni ale Terrei rmn permanent la acelai numr
(dar numele cetenilor sunt numai zece mii), pentru c aceasta este cifra
optim a omenirii, copiii apar prin destupare, dup ce au fost produi n
centre de fertilizare. Prin metoda Bokanovsky se obin milioane de gemeni
identici, fiine Gama standardizate, fiine Delta invariabile, fiine Epsilon
uniforme. Ct de minunat e c n sfrit s-a aplicat la biologie principiul
produciei n mas! Noiuni ca mama, cstoria, familia, cminul,
dragostea sunt scabroase i complet perimate. Duzin suntem, Ford! Hai i
ne-mpreun
Ca picturi din Marele Fluviu Social!
O, f-ne acum pe toi s curgem mpreun,
S mergem iute ca luciosul Ford Royal!
Se respect pn n pnzele albe n toate domeniile legea cererii i a ofertei,
inclusiv n ceea ce privete destuparea copiilor, pentru c n producia n serie
este principala coordonat a civilizaiei, deci a Statului Mondial. Statul Mondial
funcioneaz dup principiile profetului Henry Ford, cele a liniei de asamblare,
producie de mas, omogenitate, predictibilitate, consum de mas de bunuri de
folosin ct mai redus. Henry Ford a fost transformat ntr-o zeitate, se
celebreaz Ziua lui Ford, i se invoc numele, pentru Numele lui Ford, n
Numele lui Ford, calendarul este cel care numr anii dup Ford, anul I fiind
echivalent anului 1908, cnd a fost lansat primul Ford model T, crucilor li s-a
retezat partea superioar ca s se semene cu un T. Orgie i magie! Ford i voie
bun!
Srut feele i adu-le-mpcare!
Biei triesc cu fete-n pace mpreun!
Orgie i beie, d-le desftare!

Societatea este mprit n cinci caste, Alfa, Beta, Gama, Delta i Epsilon,
predestinate s ndeplineasc aceleai funciuni pe ntreaga durat a vieii, prin
condiionare neo pavlovian. Fetuii Alfa (cast conductoare) sunt singurii
crora li se permite o dezvoltare fireasc, ceilali sunt modificai genetic pentru
a deveni ostai de ncredere ai Statului Mondial, lucrtori specializai cu
dezvoltare mental i fizic limitat la statutul castei lor, limitare elocvent i n
ambiiile i dorinele lor, ceea ce i face ct se poate de docili i uor de
manipulat, organizat i controlat. Nu exist dect un singur fel de relaii ntre
brbai i femei, cele sexuale, pasagere i poliandrice, ntruct femeile sunt
toate disponibile oricrui mascul i toate sunt pneumatice. Toat lumea este
fericit, fiecare primete sex, feelies (filme pornografice senzoriale, ntr-o
form de realitate virtual) i soma, la ieirea de la serviciu. Efectul dat de
soma se numete concediu. Exist un singur fel de delict, delictul de
personalitate i este rspltit prin excursii pe durata vieii n locuri de vis, de-a
dreptul exotice precum Islanda, insula Sfnt Elena i insulele Falkland. Ai
petrece timpul de unul singur, a fi individualist este ceva oribil, ocant i
mpotriva naturii umane. Romanul debuteaz cu descrierea minunatei lumi noi
prin intermediul personajelor Lenina Crowne, Bernard Marx i Helmholtz
Watson i continu cu experienele lui John Savage, slbaticul adus dintr-o
rezervaie. Esena este dat de discuia dintre Controlorul Mondial, Mustapha
Mond i John Savage: Lumea e stabil acum. Oamenii sunt fericii, obin ce
doresc i nu doresc ceea ce nu pot obine. Le merge bine, sunt n siguran,
mereu sntoi, nu le este team de moarte. Pasiunea i btrneea le sunt
necunoscute acestor fericii, nu mai sunt legai de mame i de tai, nu au soii,
brbai, copii, nici iubite pentru care ar putea nutri sentimente prea puternice
i ntreaga lor normare este de aa natur nct aproape c nu se pot comporta
altfel dect trebuie. i dac din ntmplare, ceva nu merge bine, exist SOMA.
Dar sta-i preul pe care trebuie s-l pltim pentru stabilitate. Trebuie s alegi
ntre fericire i ceea ce oamenii obinuiau s numeasc art. Noi am sacrificat
arta. Nu poi avea o civilizaie durabil, fr o mare cantitate de vicii plcute.
Libertate! Ca i cum cei din categoria Delta ar i ce-i libertatea! spunea
Mustapha Mond n Minunata lume nou Aldous Huxley Nu ne dorim oare
cu toii stabilitate, linite, mulumire i fericire? Inadaptaii, slbaticii i
individualitii vor pieri cum se ntmpla cu John Savage i Linda, mmica sa
iar viitorul radios ne va aduce mai curnd dect ne vom atepta Minunata Lume
Nou. n 1931, pe cnd scriam Minunata lume nou, eram convins c mai e
destul timp. Societatea complet i rigid organizat ntr-un sistem tiinific de
caet, abolirea liberei decizii prin condiionare metodic, sclavia fcut
acceptabil prin doze regulate de fericire indus pe cale chimic, toate
doctrinele perorate la cursuri serale sau n procesul instruirii n timpul

somnului, toate aceste lucruri urmau s apar n mod firesc, dar nu n vremea
mea, nici mcar n vremea nepoilor mei. Douzeci i apte de ani mai trziu, n
ce de a treia ptrime a veacului al douzecilea i cu mult nainte de sfritul
primului secol dup Ford, sunt mult mai puin optimist dect eram cnd
scriam Minunata lume nou. Profeiile pe care le fceam n 1931 se adeveresc
mult mai curnd dect credeam eu. se exprima cu maxim seriozitate Aldous
Huxley. Romanul Brave New World a avut dou ecranizri, n 1980 n regia lui
Burt Brinckerhoff i n 1998 n regia lui Leslie Libman i Larry Williams. Se
vorbete de o posibil ecranizare i de ctre Ridley Scott cu Leonard DiCaprio n
rolul lui John Savage. Dramatizri au fost n 2003 de ctre Brendon Burns la
Solent Peoples Theatre, n 2006 la Grips Theater n Berlin sub forma unui
musical i n 1994 tot n Germania (un musical rock), Schne Neue Welt (rock
musical) n regia lui Roland Meier iStefan Wurz, la Kulturhaus Osterfeld
Pforzheim. Trupele Iron Maiden, Iron Savior i solista Toyah Willcox i-au
intitulat albume, Brave New World. O a dou etap se desfoar pn n
1937 cnd Aldous Huxley cltorete din motive de sntate n Statele Unite i
se stabilete n California dei nu-i propusese s rmn definitiv. n 1936
public Eyeless n Gaza (Orb n Gaza), considerat cel mai important volum al
su. n 1939 i apare volumul After Many a Summer (Dup multe veri) tradus
n romnete de Ciprian iulea n 2010 la editura Polirom cu titlul Cntec de
lebd. Romanul Cntec de lebd a fost distins n 1939, cu James Tait
Black Memorial Prize. n Statele Unite a fost publicat cu titlul After Many a
Summer Dies the Swan. Aldous Huxley a mprumutat titlul romanului su din
poemul Tithonus de Alfred Tennyson, care se refer la un personaj mitologic,
cruia zeia Aurora i-a acordat nemurirea dar nu i tinereea venic: The
woods decay, the woods decay and fall, The vapours weep their burthen to the
ground, Man comes and tills the field and lies beneath, And after many a
summer dies the swan. Me only cruel immortality Consumes After Many a
Summer este tehnic vorbind un text SF ce exploreaz consecinele teoriei
neoteniei (pstrarea n stadiul adult a unor caracteristici morfologice i
comportamentale juvenile), dar i mai mult dect att, este o satir filosofic i
social, ce ironizeaz narcisismul, superficialitatea i obsesia pentru tineree,
obsesii californiene la sfritul anilor 30 ai secolului trecut, devenite obsesiile
ntregii umaniti la nceputul secolului XXI. Nemurire cu orice pre? Suntem
n stare s sacrificm orice pentru a deveni nemuritori? Aldous Huxley
sugereaz c dac am tri mai mult sau am deveni cvasi-nemuritori, ar exista
i nite consecine biologice, nu numai psihologice sau spirituale. Romanul a
fost adaptat radiofonic de ctre NBC University Theater i difuzat n 12
decembrie 1948, adaptat pentru televiziune n 1967 (Marea Britanie) i
transpus coregrafic de ctre Baryshnikov Dance Foundation n anul 2000. ntre

1944 i 1962 se desfoar cea de a treia etap a parcursului lui Aldous


Huxley, mcinat de preocuparea de a salva omenirea, de preponderena
acordat problemelor politice i sociale dar n acelai timp perioada n care
devine un adept al ezoterismului i misticii orientale experimentnd efectele
mescalinei i LSD-ului. n 1944 public romanul Time Must Have a Stop
(Timpul trebuie s aib sfrit), un bildungsroman despre anii formrii unui
tnr englez, Sebastian Barnack de ctre doi mentori, Bruno Rontini, un
anticar mistic care-l conduce ctre planul spiritual i Unchiul Eustace care-l
iniiaz n plcerile profane, o meditaie despre apolinic i dionisiac. Romanul
Ape and Essence (Maimu i esen) publicat n 1948 este o alt distopie
avnd aciunea n anul 2108, o naraiune post apocaliptic a cltoriei unui
cercettor neo-zeelandez ntr-o Americ total degenerat i deraiat ntr-un
fundamentalism primitiv. n 1952 apare The Devils of Loudun (Diavolii din
Loudun), o biografie literar avnd caracter istoric, ecranizat de regizorul
britanic Ken Russel n 1971 cu titlul The Devils iar n 1954, The Doors of
Perception o explorare a universurilor paradisurilor artificiale ale consumului
de mescalin. Jim Morrison i-a intitulat trupa The Doors dup citirea
studiului lui Huxley. Romanul The Genius and the Godess (Geniul i zeia) din
1955 este o revenire la tipul caracteristic de proz huxleyan, iar n 1958, se
editeaz continuarea Minunatei lumi noi, un eseu intitulat Brave New World
Revisited (Rentoarcere n minunata lume nou) n care autorul reia
problematica dezvoltat n roman. Island (Insula), tot un roman SF, de data
aceasta o utopie, este ultimul su text publicat. Pala aa cum este numit
insula fericit aezat n Oceanul Indian, este o societate paradisiac susinut
prin meditaie budist i tantrism, un argument dovedind ncrederea sa n
desvrirea spiritual i moral a omenirii. Moare pe data de 22 noiembrie
1963, la cteva ore dup asasinarea preedintelui John Fitzgerald Kennedy.
Huxley este unul dintre cei mai importani scriitori ai secolului XX, de o
anvergur intelectual unic i avnd o capacitate ieit din comun de a crea
sinteze, de a explora esena umanitii i a destinului acesteia. i i dau
perfect dreptate criticului literar Alexander Henderson care scria: Nu exist
vreun alt scriitor care s merite mai mult ca Huxley s fie citit sau recitit. Dup
cum nu exist nici un altul care s poat s inspire curajul Europei n faa
titanilor literaturii americane: Faulkner, Dos Passos, Hemingway. Puini
scriitori au lucruri mai importante de spus dect Huxley i nici unul nu face
dovada vreunei finei stilistice mai mari, a unei maliioziti exprimate mai
politicos, a unei perfeciuni artistice mai profunde i mai trainice. n ncheiere,
dragi prieteni, dai-mi voie s v adresez un ultim mesaj de la cel care a fost
Aldous Huxley. Poate c forele care amenin libertatea sunt prea mari pentru
a le opune rezisten mult timp. i totui, este datoria noastr s facem tot ce

ne st n putere pentru a le opune rezisten. Aldous Huxley Patetic, nu-i


aa? Repetai dup mine: Aruncatu-i mai bun dect reparatul! Aruncatu-i mai
bun dect reparatul! Aruncatu-i mai bun dect reparatul! Consum deci exist!
Consum deci exist! Consum deci exist! Cine crpete srcete! Cine folosete
acul va rmne ca sracul! Cine se crpete nu se-mbogete! O, ce minune!
Ce minune! Ce de fpturi alese! Ce frumoas-i omenirea! O, minunat lume
nou ce-i cuprinzi! Consumai i fii fericii! Consum maxim, v doresc! P. S. Sau utilizat citate i titluri din traducerea lui Andrei i Suzana Banta a
Minunatei lumi noi, ediia 1997, editura Univers.
BD
COSTEL BD un nou autor romn pe firmamentul benzii desenate!
Scris de Dodo Ni n anul 2008 Costel Curelaru deschide blogul costelbd i
public la editura elveian Uchronia cartea BD Sexy Beach, cu scurte
povestiri grafice umoristice, avnd ca protagoniste reprezentante ale sexului
frumos. Cunoscut mai ales n Italia i Elveia, ne-am gndit s-i lum acest
scurt interviu, pentru a-l prezenta i publicului romnesc. Drag Costel, unde
i cnd te-ai nscut?
M-am nscut n Piatra-Neam, pe 29 noiembrie 1971. Ce reviste i ce benzi
desenate citeai cnd erai mic?
Am crescut de mic cu revistele Rahan, Pif i, cteodat Tintin, dar i cu cele
romneti, precum revista Cuteztorii, unde l-am apreciat mult pe marele
Valentin Tnase. mi nchipui c desenezi de mic copil. Cnd ai debutat?
mi amintesc c desenam nc de la grdini, unde am fost remarcat pentru
prima dat. Mai trziu am urmat cursuri de desen i pictur la Casa Pionierilor
din Piatra Neam, cu profesorul Mihai Agapie. Din pcate nu am alte studii n
acest domeniu. Sunt un autodidact. Primele desene (caricaturi umoristice) miau fost publicate n 1995, n ziarul Poliiei Nemene, unde am lucrat timp de
cinci ani ca subofier. n anul 2000 m-am stabilit n Italia (n prezent locuiesc la
Bolzano) i, ncurajat de pictorul i poetul Andrea Costelli, care mi-a devenit
prieten, am publicat n revista Olympian's News (pentru amatorii de culturism)
ilustraii cu Conan (interpretat de Arnold Schwarzenegger) iar apoi i n alte
fanzine precum Monipodio din Bolzano sau Walhalla din Reggio Emilia. Prima
mea carte BD, Sexy Beach, a aprut n 2008 la editura Uchronia din Lugano
(Elveia). Am citit pe blogul tu c deja ai fost invitat la diverse festivaluri BD
din Italia i Elveia.
ntr-adevr, dup apariia crii BD, am participat la mai multe festivaluri din
Elveia (Uchronia Comics Convention la Lugano, Bellinzona i BDFIL la
Lausanne) i din Italia (Godega a Fumetti, lng Treviso, FullComics la Sarzana
i Art May Sound la Bolzano). Ce metod de lucru ai? Foloseti placa grafic i
calculatorul n general?

Nu, lucrez cu metodele vechii coli de benzi desenate. Imi pregtesc schia
ilustraiei cu creionul, pe o foaie obinuit. O copiez pe cartonul de acuarel
(300 gr, 100% bumbac) cu ajutorul cutiei luminoase. Urmeaz tragerea n tu i
coloratul cu acuarele. Folosesc pensule din pr natural dar i artificial. De cele
mai multe ori folosesc acuarelele lichide "ecoline". Cu computerul (photoshop)
doar terg vreo pat sau punct n plus. Ca muli autori BD francezi i italieni pe
care i-am ntlnit, prefer coloratul de mn al planelor (folosind acuarele,
tempera sau culori acrilice). Este frumos i cu computerul, dar cred c el d
BD-ului o imagine mai mult industrial, dect artistic. i ultima ntrebare,
clasic, la ce lucrezi n prezent?
Acum desenez pentru o editur din Milano un album umoristic, cu subiecte
auto, Donne e motori. Fiecare plan este de fapt o scurt povestire, cu
poant. Desenez automobile noi dar i clasice, precum Ferrari, Lamborghini,
Mercedes, BMW, Fiat 500, 600, Volkswagen Beetle etc. Din pcate pot s
consacru doar puin timp desenului. Am doi copii mici i serviciul meu de baz
este la o fabric, unde lucrez n ture. Dar visez ca ntr-o zi s ajung s triesc
doar din desen.
Conspiraii bidimensionale
Scris de Viorel Prligras tim c, noaptea, toate pisicile sunt negre (dar cele
curajoase sunt, ns, negre i ziua), mai tim c ma neagr zgrie ru (de
fapt, e cea blnd, dar dac o m blnd face aa ceva, dai-v seama ce
poate face o m neagr!) i c pisica are nou viei (deci o pisic terorist se
poate arunca n aer de nou ori). Acestea sunt doar cteva din conotaile
inspirate pe care ni le propune recentul volum BD SuperCostel i Confreria
pisicilor negre (Obiectiv de Suceava, 2010), semnat Jup. Subiectul este solid i,
prin complexitatea lui, se deprteaz de universul gagurilor de cartier
prezentate n primul volum din serie SuperCostel. ntmplri extraordinare
din viaa unui om obinuit (Editura Pim, 2008). Umorul ns rmne cel
sntos cu care ne-a obinuit Jup n toate benzile sale desenate. Fiind prima
dat cnd autorul abordeaz o intrig de mare ntindere, cteva observaii se
impun. Paradoxal, alambicata poveste cu pisicile negre organizate ntr-o
asociaie secret pentru aprarea unei btrne, poveste presrat cu secrete
amenintoare i indivizi criminali, este lipsit de violena proprie unor volume
underground, categorie n care cel de fa s-ar putea nscrie prin caracteristicile
grafice i umoristice. Jup reuete nu doar s ne pcleasc cu un fals horror
ce amintete, prin grafismul alb-negru, de imaginile cinematografice
expresioniste ale lui Murnau, dar ne nduioeaz pn n final cu o moral ce
ine de registrul adevratelor opere literare. nc din primul volum, SuperCostel
apare ca erou principal, un profil bine structurat care va rmne de referin n
istoria benzii desenate romneti, super-eroul cu maiou, basc i chiloi roii

pui peste pantaloni. n cel de-al doilea avem de-a face cu un personaj colectiv.
Dei pisicile Serioja i Arnold apar i n primul album, aici, mpreun cu
SuperCostel, formeaz un gelstalt acea entitate/simbioz ncetenit de
Theodore Sturgeon n More then Human (Editura Leda, 2006) care se
mbogete cu pisoiul Ozzy. Folosirea unui grup de personaje i ofer autorului
o gam larg de gaguri, din care unele memorabile, precum cele din edinele
operative ale grupului n jurul subiectelor pisica favorit a Profetului
Mahomed sau doamna Crudella. Demenial este i confreria negrelor me,
care este pzit de doi cini pe nume Frana i Bnel (!) i are pe perei
trofee cu capete uriae de obolani strmoii din Cretacic ai oriceilor de azi.
Volumul comport i mici carene, neeseniale n lectura povetii, dar sesizabile
la nivel artistic: stilul grafic nu e unitar, autorul pendulnd n a-i mbunti
desenele n tu, n pagini diverse, cu efecte de creion, carioca sau digitale.
Calitile, n numr apreciabil, fac totui din acest volum cartea anului n
domeniul benzii desenate romneti, pe bun dreptate recompensat n cadrul
Salonului Internaional al Benzii Desenate de la Bucureti (28 oct. 21 nov.
2010), cu Trofeul Sandu Florea 2010 la categoria Cel mai bun album de benzi
desenate. Pentru c povestea conspiraiilor pisiceti, ntr-o ar a
incertitudinilor de orice fel, te fac s fredonezi celebrul refren din Pisicile
aristocrate: Everybody wants to be a cat, Because a cat's the only cat Who
knows where it's at. PS. Mai multe exemplificri grafice, pe site-ul autorului:
http:/www. supercostel. ro
Articole
WELLS, Herbert George (1866-1946)
Scris de Aurel Crel Scriitor britanic de opere SF, utopice i antiutopice,
ziarist, istoric i sociolog, nscut n Bromley, comitatul Kent. Este cel de-al
cincilea i ultimul copil al familiei Wells. Tatl este un mic negustor, care
practicase anterior meseriile de grdinar i de asistent la jocul de crichet.
Afacerile i merg ns prost i firma d faliment, fapt care o oblig pe mama sa
s-i reia meseria de femeie de serviciu. La vrsta de apte ani, sufer un
accident pe un teren de sport, fapt care-l determin s stea o lung perioad la
pat; acum ncepe s fie interesat din ce n ce mai mult de lectur, lucrul acesta
constituind o cotitur n viaa sa. Din dorina de a-i ajuta familia s ptrund
n lumea burgheziei mijlocii, intr ca ucenic la un fabricant de pnzeturi, la
firma Southsea Drapery Emporium. Aceast experien i inspir mai trziu
romanele intitulate Roile norocului i Kipps, n care i descrie experiena
ca ucenic la un negustor de pnzeturi, care comenteaz ntr-o manier critic
repartizarea bunurilor materiale n lume. Prinii si nu se neleg prea bine din
cauza religiei ea este protestant, iar el liber-cugettor aa nct, n cele din
urm mama sa se angajeaz ca menajer la Up Park, o ferm din comitatul

Sussex, funcie care nu-i permit ns s-i aduc familia mpreun cu ea.
Tnrul HGW profit de vizitele pe care i le face mamei pentru a citi ct mai
multe dintre crile din superba bibliotec a cldrii. n 1883 l gsim nscris la
coala de Gramatic Midhurst. Ulterior, reuete s obin o burs la coala
Normal de tiin din Londra, unde studiaz biologia, cu T. H. Huxley, un
adept nfocat al teoriei evoluioniste a lui Darwin, care face o excelent impresie
asupra sa. Interesul pentru biologie se stinge ns repede i, din diverse motive,
tnrul Wells scurteaz perioada de studii i i obine licena ca extern; scrie 2
manuale, pe care le public n 1873, n timp ce profeseaz la University
Correspondence College. Pred timp de patru ani n diverse coli private,
nelundui licena de profesor pn n 1890. n 1891, se mut la Londra i se
cstorete cu verioara sa Isabel. Din 1893, se dedic n mod exclusiv
scrisului. Dup mai puin de doi ani, i prsete soia pentru una dintre
studentele sale, Amy Catherine, cu care se cstorete n 1895. i ncearc
talentul n jurnalismul de tiin i public eseul Redescoperirea unicului
(1891); ncepnd cu anul 1893, ncepe s vnd presei, cu regularitate, articole
i chiar scurte povestiri SF. Cel mai important dintre articolele acestei prime
perioade este cel intitulat Omul din anul Un Milion (1893), unde descrie cu
ndrzneal ceea ce HGW bnuiete c ar fi ultimul tipar uman, dup
remodelarea sa genetic: o creatur biped, cu un cap uria i ochi mari, cu
mini delicate i cu un trup minuscul, permanent scufundat ntr-un tub cu
fluide nutritive; asemenea fiine au fost obligate de o catastrof natural
(rcirea progresiv a Soarelui) s se retrag din habitatul lor natural n orae
subterane, nzestrate cu tot confortul necesar. n alte articole pe aceeai tem,
HGW scrie despre Sosirea omului zburtor, O excursie pe Soare (o viziune
cosmic-poetic despre furtunile solare i despre fluxurile electromagnetice),
Lucrurile vii care ar putea exista (despre posibilitatea existenei vieii
inteligente, bazat pe siliciu), dar i despre Stingerea omului. Cea mai mare
parte a textelor sale nonliterare, aprute n pres, este republicat n volumul
Scrierile de debut ale lui HG Wells despre tiin i SF. Povestirile sale din
perioada de nceput stau mai puin sub semnul aventurii, cele mai multe fiind
scrise pe tema ntlnirii dintre oameni i forme de via extraterestre, precum
Bacilul furat, n observatorul din Avu, nflorirea ciudatei orhidee i Insula
aepyornilor (toate n 1894). Cel mai interesant exemplu este, fr ndoial,
nflorirea., o povestire n care aflm cun horticultor amator cumpr, dintr-un
magazin de specialitate, un bulb provenit din insulele Andamane, din
apropierea Indiei, i-l planteaz n ser. Dup puin timp, din vasul respectiv
ncepe s creasc o plant ciudat, cu flori albe, vrstate cu dungi portocalii, i
cu rdcini aeriene asemntoare unor tentacule. ntr-una din zile, pe cnd se
gsea chiar sub ea, planta i ntinde radicelele, l prinde de gt, l imobilizeaz

i apoi i aplic ventuzele pe corp. Argonauii timpului, un ciclu de eseuri


scrise, n 1888, pentru publicaia de amatori Jurnalul tiinific colar, devine
pentru scriitor baza pentru prima sa oper SF important Maina timpului O
invenie (1895), carte n care cartografiaz viitorul evoluiei vieii pe Terra de-a
lungul a mai multor miliarde de ani. Naratorul se numete Hillyer, iar cartea se
centreaz n jurul unei discuii pe care acesta, eroul este un savant de la
sfritul secolului al XIX-lea, o poart cu prietenii, n propria cas, pe tema
cltoriei n timp. O sptmn dup ncheierea controversei, acesta revine n
faa lor cu o poveste de-a dreptul incredibil: tocmai s-a ntors din anul
802701! La captul acestui gigantic salt prin pnza mileniilor, Cltorul
Temporal a descoperit acolo existena a dou populaii complet diferite: blnzii
i scunzii eloi, care triesc la suprafaa pmntului o existen fericit, ntr-un
soi de Paradis, i cruzii morloci, creaturi hidoase, care locuiesc n subteranele
cu care este vrstat solul i se hrnesc cu carnea eloilor. Cltorul i face o
prieten printre eloi, pe frumoasa Weena, care l ajut s neleag structura lor
social, iar cnd aceasta este ucis ntr-un raid al morlocilor pornete, disperat,
ntr-o nou cltorie n viitorul nc i mai ndeprtat. Aici, noile forme de via
au aspectul unor crabi, negri i dizgraioi, i al unor uriai fluturi albi, ambele
specii devenite stpnii planetei. Ajuns n anul 30.000.000, dup un nou salt
cronozofic, Hillyer descoper c suprafaa a ceea ce a mai rmas din uscat e
acoperit cu licheni, c marea atotcotropitoare este de culoare roie-albastr i
c n apele ei triete o creatur stranie, mpodobit cu zeci de tentacule.
ngrozit de ceea ce rezerv viitorul omenirii, Cltorul se hotorte s revin n
timpul su. Interesul su special n domeniul reformelor sociale i al ideilor
politice socialiste se reflect, n special, n fantezia Minunata vizit (1895), n
care un nger, sosit din ara Visurilor, arunc o privire critic asupra
moravurilor i obiceiurilor sociale umane din epoca postvictorian. Tema
central din toate aceste romane de nceput implicaiile teoriei darwiniste a
evoluiei speciilor i dorina de a eradica nedreptile i ipocrizia din societatea
contemporan, poate fi ntlnit n toate operele din ntreaga perioad de
creaie a autorului. Nuvela n abis (1896) aduce n prim-plan tema
contactului panic dintre civilizaii: eroul, englezul Elstead, identific o fos
oceanic, lng Tropicul Capricornului, cu o adncime de 5 mile; scufundnduse cu batiscaful, descoper, pe fundul acesteia, nite fiine fosforescente, cu
ochi penduclai, care l captureaz i l duc n oraele lor submarine. n
romanul cvasialegoric Insula doctorului Moreau (1896), scriitorul reia i
dezvolt o idee prezent ntr-un mai vechi eseu al su, intitulat Limitele
maleabilitii, tranformnd-o n povestea unui savant ciudat i pe jumtate
nebun, doctorul fiziolog Moreau. Biologul Edward Prendick naufragiaz pe o
mic insul, izolat n imensitatea oceanului. Aici l descoper, cu uimire, pe

doctorul Moreau, izgonit din Anglia n urma unei virulente campanii de pres,
la care fusese supus de ctre lupttorii mpotriva viviseciei. La adpost de
ochii lumii, el i continu experienele cu animale, pe care le tranform n
fiine semiumane cu ajutorul chirurgiei, dar a cror atitudine de venerare a
civilizaiei creia i aparine tatl lor, doctorul Moreau, i exemplificat n
cntecul Legii, se dovedete, de fapt, a fi extrem de subire, revenirea la starea
primordial fiind tragic att pentru ele, ct i pentru oamenii aflai n
apropierea lor. Asemenea lui Frankenstein, Moreau ajunge victima propriei sale
creaii. O poveste din epoca de piatr (1897) reprezint o notabil ncercare de
a imagina cauzele care i-au permis omului s evolueze din animal la forma
actual. Povestirile sale scurte au o concepie ideatic plin de curaj,
dovedindu-se de o vizionar fantezie, precum Sub cuit (1896) i Steaua
(1897) ultima este povestea unui dezastru cosmic, dar i n parabola
avertisment Omul care ar fi putut face minuni (1898). Omul invizibil Un
roman grotesc (1897) reprezint o alt cvasialegorie la adresa unei societi
aflat n declin, incapabil s accepte evoluia biologic a membrilor ei, altfel
dect pe canonul impus la naterea sa de un factor biologic atotstpnitor i
misterios. Griffin este un tnr savant de excepie, care realizeaz o descoperire
senzaional: reuete s realizeze o substan care permite razelor de lumin
s treac prin corpul peste care este aplicat, invizibilizndu-l pentru ochii
celorlali. nainte de a se hotr cum ar trebui s procedeze cu invenia sa,
Griffin o aplic, spre testare propriului corp, amuzndu-se ntr-o prim faz, de
efectele pe care le produce invizibilitatea sa asupra celorlali. Apoi realizeaz c
efectul substanei nu este trector, iar el nu a apucat s descopere i antidotul.
Din acest moment, relaia sa cu lumea devine una periculoas: nefiind
pregtit s accepte moduri de existen intinteligibile pentru ea, umanitatea l
transform ntr-un paria i ncepe s-l vneze, ca pe o ciudenie fr nume.
Lucrul cel mai nelinititor pentru cititor este acela c Griffin nu poate fi fupus
unei determinri exacte, asemenea eroilor literaturii main-stream, neputnd fi
considerat nici pozitiv i nici negativ. Situaia inedit n care se gsete
genereaz legi noi i chiar o moral nou. Fascinat de ideea de a stpni lumea
cu ajutorul armei proaspt inventate invizibilitatea, el se rupe treptat de
mediul uman, devenind, simultan, agresor i agresat. ncolit de oamenii ce
refuz s-i accepte statutul straniu, este ucis, n mod brutal, cu o sap.
Finalul, splendid ca parabol, l readuce n prim-plan pe hangiul Thomas
Marvel, pe mna cruia au ncput lucrrile lui Griffin, dup decesul acestuia.
Hangiul viseaz s devin i el invizibil i, dei nu pricepe nimic din lucrrile pe
care le ine ascunse n lad, nu-i abandoneaz scopul i le citete cu sfinenie,
sear de sear, acesta fiind rspunsul alegoric prin care HGW rspunde la
provocarea tradiiei ncletate n lupta cu noul. Nuvela Povestea zilei ce va s

vin 1899), publicat n revista Pall Mall Magazine, este, de fapt, un fel de
studiu elaborat despre viitorul societii, o societate n care tehnologia s-a
dezvoltat extraordinar i unde srcia i mizeria sunt inutil meninute prin
sistemul de diviziune n clase sociale. Rzboiul lumilor (1898) apare aproape
simultan cu descoperirea canalelor mariene de ctre astronomul italian
Schiaparelli. Naratorul, numit n text scriitor filozof, impune extrateretrilor o
postur care, dup el, devine un clieu n literatura SF: invadatorii monstruoi
ai Terrei duc pe btrna Terra o btlie de proporii cosmice pentru acapararea
mijloacelor primordiale ale existenei aerul, apa, mineralele i tot ceea ce
comport, n general, ecosfera unei planete. Invazia are loc n primii ani ai
secolului XX: marienii lanseaz, la fiecare 24 de ore, cte o nav n Sistemul
Solar, n cutarea unei planete proprice vieii, deoarece Marte este pe punctul
de a-i pierde cldura intern. Una dintre nave cade napropiere de Londra i,
din craterul de impact, i fac apariia, la scurt timp, fiine extraterestre
monstruoase, cu ochi imeni, cu cioc i nzestrai cu tentacule n loc de
membre inferioare i superioare. Nereuind s se adapteze la atracia gravitaiei
terestre, invadatorii se deplaseaz cu un fel de proteze metalice imense, numite
n roman tripozi metalici. n prima faz a contactului, ei ncep s-i extermine pe
oameni, folosind raze termice i gaze toxice cu efect instantaneu. Dup o vreme,
exterminarea nceteaz, dar pmntenii sunt urmrii i capturai pentru ca
invadatorii s se poat hrni cu sngele lor. Ierburile roii aduse n capsulele
lor cosmice se adapteaz rapid la condiiile terestre i ating dimensiuni
monstruoase; au preferin, n special, pentru canale, pe care le astup, prin
dezvoltare hipertrofiat, mpiedicndu-i pe oameni s se ascund aici. Dup o
serie de victorii rapide, n faa unei armate cuprinse de degringolad, pus n
faa unei fore tehnice superioare, marienii se ndreapt spre Londra. Capitala
este prsit n grab i haosul ncepe s devin cuvntul de ordine. Lumea
ntreag pare ameninat i numai ntmplarea pune stavil acestui mcel
sngeros: marienii, ca i plantele lor, cad prad microbilor de pe Pmnt,
deoarece sistemul lor imunitar nu este adaptat la viaa microbian de aici.
Prima capodoper a lui HGW este romanul Anticipaii, aprut n 1901. Este,
probabil, opera cea mai explicit futurist, purtnd titlul Un experiment n
profeie, atunci cnd apare serializat, ntr-o revist. Aceast oper este
interesant att prin excelentele sale intuiii (vezi trenurile i mainile
rezultnd din migraia populaiilor din centrul oraelor ctre periferii,
restriciile morale decadente, din perioada n care brbaii i femeile caut
libertatea sexual), ct i prin greelile sale, inerente n operele n care fantezia
rupe graniele normale. n Imperiul furnicilor (1905), ameninarea la adresa
umanitii vine din interior: un ora din Brazilia este atacat de furnici lungi de
5 cm, pe care savanii le descoper cu uimire a fi inteligente. Acestea se

deplaseaz n formaiuni cu structur militar, poart chiar i echipament


adecvat, de culoare cenuie, folosesc unelte, utilizeaz focul pentru a prelucra
metalele i au un sistem de comunicaii asemntor celui uman. Spaima
naratorului pare s creasc n progresie geometric: dac nu vor putea fi oprite,
conform unor calcule cronologice simple, prin 1920 acestea ar urma s ajung
la jumtatea Americii de Sud, folosind Amazonul ca metod de orientare, iar
prin 1950 urmeaz s descopere i s atace Europa. Strict interesat de evoluia
i reformarea sistemului social din vremea sa (i extrem de critic la adresa sa),
HGW recomand realizarea unei societi mai drepte prin planificarea unui
sistem gradual de reforme. Se apropie de subiect studiind Republica lui
Platon, dar nu crede n socialismul proletar promovat de Karl Marx i scrie, n
consecin, o distopie acid despre revoluia socialist, intitulat Cnd se va
trezi Cel-care-doarme (1910), un roman trainic, despre un viitor al umanitii
n care revolua socialist a izbndit i ale crui personaje se trezesc din
somnul animaiei suspendate, ca s interpreteze un rol cvasimesianic. Primii
oameni n Lun (1901) duce mai departe tradiia cltoriei fantastice n Lun
i descrie cu lux de amnunte cltoria, realizat cu ajutorul cavoritei, un
material care poate anula fora gravitaional i distruge superorganizata
societate distopic a seleniilor. Acetia au perforat n solul satelitului natural al
Terrei un adevrat labirint de peteri i tuneluri, legate de suprafa prin
cilindri metalici, asemntori lifturilor. n timpul lungilor zile lunare, o parte
specializat a populaiei, denumit pstori, iese cu vieii (un fel de larve imense)
la pscut. Selenauii sunt un fel de oameni-insect, care au construit o foarte
riguroas societate, bazat pe principiul furnicarului. Ei triesc n ncperi
hexagonale, care nu difer una de alta dect prin dimensiuni, i susin
activiti extrem de specializate. Ansamblul acestor activiti este supervizat de
Marele Lunar, un fel de creier uria, purtat prin tunele cu o letic i stropit
permanent cu lichid rcoritor. Locuitorii Lunii sunt mprii n sute de tipuri,
n raport cu funcia social pe care o ndeplinesc. n perioadele de inactivitate,
muncitorii sunt narcotizai i pui s dormiteze cu faa n jos, pentru a nu
ncurca circulaia. n mijlocul acestui stup-furnicar de dimensiuni colosale
exist o Mare Central, de unde se scurg mii de canale cu lichid albastru
fosforescent, care produc lumina necesar derulrii activitii. Operele scrise de
HGW n aceast etap sunt catalogate de critica literar a epocii drept romane
tiinifice i nsui autorul lor a acceptat o astfel de definire, n interviurile
acordate presei, dei ceva mai trziu le-a republicat alturi de proze de tip
fantasy, precum Doamna mrii (1902), sub titulatura de romane fantastice i
imaginare. Autorul rmne, cu toate acestea, un adept al romanului de idei,
nefiind interesat de prozele conturate n jurul unui personaj. Efortul su cel
mai ncoronat de succes n aceast privin s-a dovedit a fi Tono Bungay

(1909), urmat de Anna Veronica (1909) un roman pe tema situaiei femeii n


societate, apoi de romanul politic Noul Machiavelli (1910). Dar cel mai lung i
mai pretenios rmne Lumea lui William Clissold (1926; 3 volume). Unele
dintre operele ulterioare acestei etape, aa cum se ntmpl n Visul (1924),
aplic elemente fantastice i SF peste principiile realiste, urmrite cu
consecven de autor n mai toate operele sale. Chiar dac nu este vorba despre
un roman SF, Tono Bungay militeaz din plin pentru ideea de descompunere
radioactiv. Aces fenomen joac rolul cel mai important n Lumea liber
(1914), text considerat de critic drept cea mai bun intuiie anticipativ a sa.
Oamenii de tiin ai epocii tiau c descompunerea radioactiv a radiului
degaja o energie slab, care emana timp de milenii. Radiaia era prea slab
pentru a avea vreo utilitate practic, dar masa total a energiei eliberate era
enorm. Romanul se bazeaz pe o invenie nespecific, care accelereaz
procesul de descompunere radioactiv nainte de a produce bombe care
explodeaz cu o putere cel puin egal cu aceea a explozibililor obinuii, dar
care continu s explodeze timp de mai multe zile, la rnd. Fizicianul Leo
Szilard recunoate c aceast carte l-a inspirat n realizarea teoriei despre
reaciei nucleare n lan. n majoritatea eseurilor sale, scriitorul este interesat,
mai ales n ciclul de eseuri adunate n volumul Anticipri ale reaciei la
progresul mecanic i uman cu privire la viaa i gndirea uman (1901), n
mod esenial, de elementul predictiv la nivel social, devenind astfel unul dintre
fondatorii futurologiei. ncearc s-i justifice metoda de lucru ntr-o prelegere,
publicat n 1902, sub titlul Descoperirea viitorului, lucrare care marcheaz
un punct de cotitur n felul su de a gndi i de a lucra. Din acest moment,
abandoneaz tipul de scriitur marcat de o imaginaie bogat, folosit din plin
n romanele tiinifice din prima perioad de creaie, i se concentreaz
asupra dezvoltrii probabile a istoriei viitorului omenirii, precum i a reformelor
necesare crerii unei lumi mai bune. Aceast lucrare atrage atenia membrilor
Societii Fabiene, care l accept n rndurile sale, n anul 1903. Cariera sa
viitoare, n calitate de membru cruciat n numele societii, strbate mai multe
etape. ntr-o prim faz, n anul 1906, ncearc s preia efia Societii, dar nu
reuete i, dup o perioad de tatonri i ezitri, sfrete prin a se retrage din
rndurile acesteia, n 1908. n timpul primului rzboi mondial, devine membru
n Comitetul tiinific al Ligii Naiunilor, ipostaz din care public mai multe
cri de prezentare a organizaiei; n perioada interbelic vorbete n numele ei
n faa Sovietului Suprem din Petrograd, a profesorilor i studenilor de la
Sorbona i a politicienilor din Reichstag. n 1934, poart discuii cu cei doi
lideri mondiali ai epocii, Stalin i Roosvelt, ncercnd s-i recruteze n planurile
personale de salvare a lumii. Totui, influena sa real la nivelul politicii
mondiale rmne una neglijabil, ia HGW iese cu totul din scen n momentul

n care lumea este cuprins de zvrcolirile celui de-al doilea rzboi mondial. n
cele dou romane de tip utopic O utopie modern (1905) i Oameni ca zeii
(1923), scriitorul concepe societi sofisticate d. p. d. v. tehnologic, guvernate de
principii socialiste, n care noua lume ar putea s dea o mn de ajutor la
aducerea la via a unor lumi nc necunoscute, aflate ntr-un spaiu cu n
dimensiuni. Mai mult, n cel de-al doilea, descoperim tema universului paralel,
autorul descriind o alt civilizaie uman, cu moravuri uoare. Cele cteva
personaje, englezi puritani pn n mduva oaselor, trimii din universul
nostru n universul cellalt, sunt groaznic de ocai de acest lucru, iar reaciile
lor constituie partea amuzant a romanului. n Hrana zeilor (1904), savanii
descoper heracleoforbia, o substan alimentar care, odat ingurgitat,
provoac creterea exagerat a corpului uman i nu numai. Risipit din
greeal n natur, provoac apariia unor exemplare uriae de plante i
animale, care amenin populaia Angliei: insecte gigantice (viespile au
dimensiunea unor bufnie), urzici nzestrate cu ace otrvitoare, obolani imeni
care atac populaia capitalei, n mai multe rnduri. n Zilele cometei (1906),
strania i minunata schimbare adus personalitii umane, la nivelul ntregii
omeniri, este provocat de un gaz de culoare verde, provenit din coada unei
comete, care trece prin apropierea Terrei. Cele mai interesante opere dintre
ultimele publicate de autor sunt acelea unde ncearc s aplice o logic mai
riguroas imaginaiei, cu ajutorul creia creeaz scene dintr-un rzboi al
viitorului. n ara cuirasatelor (1903), el anticipeaz folosirea tancurilor n
lupt, iar n Lupta aerian (1908) imagineaz uluitoarele distrugeri produse
de bombardamentul aerian. n Lumea eliberat O istorie a omenirii (1914),
anticipeaz distrugerile realizate de bomba atomic, ale crei reacii n lan
determin explozii repetate, naraiunea ntruchipnd convingerea, din ce n ce
mai mare, a lui HGW n ideea c o lume nou mai bun ar putea fi construit
numai atunci cnd ordinea social existent se va fi prbuit. Din aceast
perspectiv, scriitorul este entuziasmat n momentul n care izbucnete primul
rzboi mondial i scrie Domnul Britling pare gata (1916), oper care devine
pentru un timp cel mai cunoscut roman al su, dar evenimentele care urmeaz
dup 1918 infirm speranele sale utopice. HGW se consider un socialist,
chiar dac ocazional se afl n dezacord cu ali socialiti ai epocii. Membru al
Societii Fabiene, o prsete pentru c o consider mult mai radical dect ar
fi dorit el. Mai mult chiar, devine unul dintre adversarii ei cei mai ncrncenai,
reprondu-le membrilor ei c manifest o proast nelegere a problemelor
educative i economice ale societii. Este, de asemenea, candidatul Partidului
Laburist la Universitatea din Londra, n 1922 i 1923, dar n acea perioad
credina sa n propriul partid era din ce n ce mai fragil. O poveste a zilelor ce
vor veni (1933), oper bazat pe rezumatul principalei sale filozofii utopice

Munca, sntatea i fericirea umanitii (1931), devine elementul


fundamental pentru scenariul filmului Zilele ce vor veni, realizat n 1935. Aici,
scriitorul anticipeaz pentru prima dat tema presant deja a polurii, savanii
fiind obligai prin lege s ntreprind o serie de descoperiri antipoluante, ca, de
pild, focul ce-i consum n ntregime propriul fum; pedeapsa cea mai
frecvent n cazurile de poluare este condamnarea la ani grei de temni. Scrie,
de asemenea, scenariul filmului Oamenii care ar putea s fac miracole
(1936). Ambele scenarii sunt reunite n volumul Scenarii pentru dou filme
Lucrurile ce vor veni i Omul care ar putea s fac miracole (1936). Alte
scenarii de film, printre care i Regele care a fost rege (1929), nu ajung ns
pe marele ecran. n Domnul Blattsworthy pe insula Rampole (1928),
personajul principal este o epav uman care ncearc s converteasc
superstiii barbare pe calea bunului sim, dar constat c nu poate s triumfe
mpotriva prostiei i cruzimii obiceiurilor tribale. ntr-un final, el descoper c
lumea pe care ncearc s o neleag i s o tranforme este rezultatul unui
declin natural, insula Rampole fiind un simbol pentru civilizaia parazitar a
New-York-ului. Puterea domnului Parhami (1930) este povestea unui individ,
inofensiv la nceput, care ncepe s fie posedat de un spirit stpnitor ce-l
determin s caute carisma politic a puterii, n ipostaza de lord Paramount.
n Povestea juctorului de crichet (1936), asistm la istoria incredibil a unui
ntreg sat, bntuit de fantome brutale, care provin din motenirea evolutiv a
rasei umane. n Poftii pe Ararat! (1940), Dumnezeu i cere noului Noe s
construiasc o a doua Arc; acesta e de acord, intuind c de data aceasta
Domnul se va mulumi s rmn un simplu pasager, n timp ce Omul va
deveni stpnul propriului destin. n Naterea stelei O fantezie biologic
(1937) razele cosmice emise de pe planeta Marte de o civilizaie extraterestr pot
s produc o mutaie n dimensiunea spiritului uman, comaparabil cu aceea
realizat de particulele cosmice din coada cometei care a intersectat Pmntul,
n romanul n zilele cometei. n 1938, public Creierul lumii, un ciclu de
eseuri despre o organizaie a cunoaterii i educaiei din viitor, printre care se
gsete un eseu intitulat Ideea unei enciclopedii permanente a lumii.
Teroarea sfnt (1939) este un studiu laborios, referitor la evoluia psihologic
a unui dictator modern, studiu axat pe carierele publice ale lui Stalin,
Mussolini i Hitler. Majoritatea povestirilor i nuvelelor lui HGW sunt tiprite,
ntr-o prim faz, n cinci culegeri: Bacilul furat i alte ntmplri (1895),
Istoria lui Plattner i alte povestiri (1897), Povestiri despre spaiu i timp
(1899), Dousprezece povestiri i un vis (1903), ara orbilor i alte povestiri
(1911). Coninutul acestora este republicat n culegeri mai ample, precum
Povestirile lui H. G. Wells (1927; aici intr, de asemenea, Maina timpului,
Poporul lui Grisly i Povestea ultimei trmbie) i Omul cu nasul mare i

alte povestiri inedite (1984). Cele mai importante romane tiinifice ale
scriitorului sunt adunate ntre copertele volumului Romanele tiinifice ale lui
H. G. Wells (1933), reeditat n anul 1950 sub titlul apte romane Science
Fiction. Marea problem a prozelor sale este aceea c nu reuete s rezolve o
dat pentru totdeauna conflictul imaginar existent ntre visurile sale utopice i
interpretarea personal a legii naturale darwiniste, aa cum reiese i din
pasajele disperate ale celebrului su eseu Mintea i priponul su (1945),
conform cruia omenirea se afl n pragul osndei pentru c oamenii, ca
entiti individuale, nu pot s se adapteze singuri la drumul vieii ce pare de
dinainte trasat. Adeseori, autorul ncearc s se integreze n propriile opere ca
un personaj distinct: i imagineaz propriul destin ca o paralel la acela al
eroului din Focul nepieritor sau la acela al ghinionistului din ara orbului
(1904); uneori, se autocaracterizeaz, cu ironie, drept un idiot nelat, n Tatl
Cristinei Alberta (1925) i pare complet incapabil s hotrasc cum s-i
traseze autoportretul, n glumeaa O autobiografie experimental Descoperiri
i concluzii ale unui creier foarte obinuit (1934), dei continuarea sa H. G.
Wells ndrgostit Postscriptum la un experiment autobiografic (1948), carte
nepublicat n timpul vieii scriitorului din cauza coninutului ei sexual
pronunat, pare s se stabilizeze ntr-o anumit direcie. Alte opere: Minunata
vizit (1895), Ciudatul caz al ochilor lui Davidson (1895), Fabricantul de
diamante (1895), Mrul (1896), Roile norocului (1896), O imagine a
judecii (1896), Sub cuit (1896), Oul de cristal (1897), Noul Accelerator
(1901), Adevrul despre Pyecraft (1903), Valea pianjenilor (1903),
Umanitatea n formare (1903) Mreaa cutare (1915), Dictatura domnului
Parham (1930), Bulpingtom din Bulp (1932), Nu poi s fii suficient de atent
O mostr de via 1901-1951 (1941). Nonfiction: Lumea n construcie
(1903), Lumi noi pentru cei btrni (1908), Rzboiul care va termina
rzboiul (1914), Conturul istoriei (1920), Salvarea civilizaiei (1921),
Scurt istorie a inimii (1922), Drumul pe care a mers lumea Presupuneri i
previziuni ale lumii de dinainte (1928), Conspiraie deschis Literele albastre
ale revoluiei lumii (1928), tiina vieii (1930; cu Julian Huxely i G. P.
Wells), Tentativ de autobiografie (1934), Lumea creierului (1938), Soarta
lui Homo Sapiens (1939), Ordinea noii lumi (1939), Phoenix (1942),
Cucerirea timpului (1942), Fericita revenire Visul vieii (1945), Ziaristic i
profeie 1893-1946 (1964).
Scriitori i fani (1)
Scris de Aurel Crel 1. Scriitori Istoria literaturii fiecrui popor pare, privit
de la nlimea unui punct cronologic oarecare, un amalgam de opere i
scriitori, care nu ascult dect de o singur regul aceea a anilor petrecui i
consemnai n arhive sau pe copertele revistelor i crilor. Cobornd ns n

vrtejul cronozofic unde se scrie, efectiv, istoria, un ochi atent poate s


descifreze o complex structurare a mulimii de scriitori ce nu au, aparent, nici
o legtur unii cu alii se contureaz o serie de curente i micri literare,
specifice pentru perioade bine determinate de timp. n literatura main-stream,
ele se numesc umanism, renascentism, iluminism, clasicism, romantism,
baroc, realism, naturalism, parnasianism, simbolism, suprarealism,
avangardism, dadaism, expresionism . a. m. d. Nici scriitorii de science-fiction
nu fac excepie de la aceast regul. Involuntar sau nu, ei se ataeaz unei
micri sau unui val ce a cuprins, vreme de unul sau mai multe decenii,
aceast zon narativ. Spaiul romnesc de creaie nu face nici el excepie. Aici,
lucrurile par chiar mai clare dect n alte literaturi, datorit numrului mic de
publicaii cu via lung, care au polarizat n jurul lor activitatea creatoare a
scriitorilor de profil respectiv revista Colecia de Povestiri tiinificoFantastice, cu continurile ei peste timp Almanhul ANTICIPAIA, Colecia de
Povestiri tiinifico-Fantastice ANTICIPAIA, revista tiin i Tehnic,
precum i Jurnalul SF. Prima generaie, nscut i crescut n spiritul
articolului-program, publicat n primul numr al Coleciei. a fost considerat
peste ani de critic drept una tehnicist i interesat de linia pur a aventurii
(dei proza multora dintre acetia nu-i gsete dect un simplu punct de
plecare n elementul tehnic), cuprinzndu-i pe scriitorii ce s-au manifestat de-a
lungul deceniilor Vi-VII ale secolului trecut: Felix Aderca, Horia Aram, Voicu
Bugariu, Vladimir Colin, Constantin Cublean, Mihu Dragomir, Sergiu
Frcan, Mircea Malia, Mircea Opri, Adrian Rogoz, Georgina Viorica Rogoz,
Gheorghe Ssrman, Miron Scorobete, Mircea tefnescu, tefan Tita. Aceti
autori, apra, pentru prima dat, menionai ca reprezentani de marc ai
literaturii SF romneti ntr-o lucrare publicat n afara granielor rii
Lexicon der Science Fiction Literatur. Numai lipsa de elemnt informaional i-a
determinat pe autorii respectivei opere s-i omit din enumerarea lor pe ali
importani reprezentani ai acestui prim val: George Anania, Vasile Andru,
Camil Baciu, Romulus Brbulescu, Victor Brldeanu, Ov. S. Crohmlniceanu,
Doru Davidovici, Dorel Dorian, Cecilia Dudu, Dan Farca, Ion Hobana, Eduard
Jurist, Victor Kernbach, Oscar Lemnaru, Horia Matei, Alexandru Mironov, Ion
Mnzatu, Leonida Neamu, Tudor Negoi, Radu Nor, Ioana Petrescu, Cornel
Robu, I. M. tefan, Radu Theodoru. Cea de-a doua generaie, ivit pe creasta
valului la nceputul anilor 80, dar cu rdcini i chiar cu membri intermediari
provenind de la finele perioadei anterioare, a fost etichetat drept psihologist.
Prezent, n special, n paginile Almanahului Anticipaia, ale Almanahului
Covorbiri Literare, ale Almanahului Ramuri, precum i ale revistelor tiin i
Tehnic, Vatra, Echinox, Mesaj Comunist, dar i n mulimea de fanzine
aprute oriunde se gsea un cenaclu cu oarece vechime, noua generaie i-a

fcut o dur ucenicie n edine de cenaclu, scriind o bun parte dintre operele
primelor dou decenii mai mult pentru sertar, n ateptarea unor vremuri mai
bune. Reprezentani de funte: Sorin Antohi, Mihai Bdescu, Rodica Bretin,
Ovidiu Bufnil, Voicu Bugariu, Aurel Crel, George Ceauu, Valentin
Ciocan, Mihnea Columbeanu, Constantin Cozmiuc, Dorin Davideanu, erban
Adrian Dobrin, Daniel Cristian Dumitru, Bogdan Ficeac, Nicu Gecse, Silviu
Genescu, tefan Ghidoveanu, Mircea Liviu Goga, Mihail Grmescu, Lucian
Hanu, Rzvan Haritonovici, Radu Honga, Adrian Ionescu, Ctlin Ionescu,
Mihai Ionescu, Lucian Ionic, Marcel Luca, Mihai Marian, William Marin, Viorel
Marineasa, Dan Merica, Lucian Merica, Victor Nnescu, Tudor Octavian,
Leonard Oprea, Mirela Paciug, Mihai Dan Pavelesuc, Gheorghe Pun,
Alexandru Pecican, Ovidiu Coriolan Pecican, Viorel Prligras, Ioan Popa, Anghel
Popescu, Cristian Tudor Popescu, Dan Popescu, Vlad Tudor Popescu, Doru
Pruteanu, Cicerone Sbanu, Cornel Secu, Sorin Sighianu, Sergiu Somean,
Marius Sttescu, Sorin tefnescu, Sorin Tama, Marian Tru, Laureniu
Turcu, Alexandru Ungureanu, Dnu Ungureanu. Generaia deceniului al
noulea din secolul XX, destul de abuziv ncadrat n totalitatea ei n strmta
etichet de cyberpunk, se afirm, n special, n paginile revistelor Anticipaia
i Jurnalul SF, precum i n longevivul Almanah Anticipaia (care-i
nceteaz apariia n anul 1998). Paleta pe care o acoper n registrul mai mult
sau mai puin rigid al SF-ului tradiional se ntinde de la hard-SF i space
opera, pn la cyberpunk i SF mitologic, demonstrnd astfel c preocuprile
primei generaii CPF-iste nu au disprut sub asaltul unei realiti ce
seamn, tot mai mult, cu universul imaginar creat de aceasta. Dintre
reprezentanii de luat n seam, se pot enumera Iulia Anania (fiica lui George
Anania), Costel Babo, Martin Bartalis, Aurelius Belei, Pavel D. Ctlin, Pavel
Constantin, Sebastian A. Corn (pseudonimul lui Florin Chirculescu), Ladislau
Daradici, Cotizo Draia, Oana Franz, Radu Pavel Gheo, Costi Gurgu, Cristian i
Mihaela Ionescu, Dnu Ivnescu, Cristian Lzrescu, Dariu H. Luca, Peter
Leb, Ana Veronica Mircea, Mircea Naidin, Ana Maria Negril, Eduard Pandele,
Ovidiu Petcu, Florin Ptea, Alina Popov, Liviu Radu, Ovidiu Ru, Petric Srbu
(sub pseudonimul Don Simon), Jean-Lorin Sterian, Horia Nicola Ursu. n fine,
lista s-ar putea prelungi i cu numele scriitorilor aprui dup anul 2000.
Numai c, neexistnd (nc) deprtarea temporal necesar decantrii i
obiectivitii observaiei, aceast ultim list s-ar putea realiza de-abia peste
civa ani. n orice caz, ea va fi cu mult mai bogat dect cele anterioare
(despre care chiar i cel care le-a ntocmit trebuie s recunoasc, onest, c sunt
incomplete), deoarece, pe de o parte, inepuizabilul n resurse Internet a oferit
un spaiu imens de publicare pentru toat lumea, iar pe de alta, accesul la
Scinece Fiction nemaifiind limitat de fenomenul posesiei de carte, de revist

sau de fanzin tiprit, numrul celor ce au devenit consumatori i creatori de SF


a crescut exponenial.
Presa i Science Fiction-ul (2)
Scris de Aurel Crel Principalele reviste literare ale perioadei comuniste nc
din perioada de ptrundere a presei scrise n rndul contiinei maselor publice
ca principal sistem de colportare dar i de manipulare al informaiei de interes
public i ne referim aici, cu precdere, la perioada efervescent a secolului al
XIX-lea, cnd fenomenul industrialismului i presa s-au impus i s-au sprijinit
reciprocea a solicitat sprijinul a dou elemente artistice, aparent fr nici o
legtur cu scopul informativ pe care aceasta i l-a propus prin nsui statutul
ei: la grafic i la literatur. Pentru a nelege mai exact relaia cu ultimul
element, va fi, credem, suficient s apelm la un singur exemplu, acela al
romanului-foileton, n Frana celei de-a doua jumti de secol XIX. Cea mai
mare parte a publicaiilor pariziene din epoc reueau s-i dubleze i chiar si tripleze tirajul, publicnd, n serial, nuvele i romane ale unor scriitori
celebri. A rmas foarte cunoscut cazul lui Ponson du Terrail i al romanului
su Rocambole, care strngea cteva sute de cititori n fiecare diminea, la
poarta tipografiei, unde aprea ziarul ce nu mai apuca s fie preluat de ctre
difuzorii ambulani, fiind cumprat pe loc de cititorii nerbdtori s afle
continuarea aventurilor faimosului personaj. Henry Laborit scria n al su
Decoding the Human Message c omul a folosit presa n dou scopuri: ca s
se informeze i ca s se distreze. Literatura a fost considerat dintotdeauna o
structur informaional suprapus peste un fond recreativ. Acesta este motivul
pentru care jurnalele franceze ale secolului trcut au profitat att de pe urma
romanelor n foileton, atingnd tiraje enorme pentru acea perioad. (1) Treptat,
odat cu dezvoltarea diferitelor sisteme tehnice tipografice, grafica a fost
nlocuit, ntr-un procent substanial cu fotografia, fr a fi ns nlturat
definitiv din atenia editorului i a cititorului de pres. Multe publicaii de
cultur i chiar aparinnd presei de informaie utilizeaz nc graficieni pentru
ilustrarea diferitelor pagini din publicaie, iar banda desenat (BD-ul) a rmas
un apropiat al iubitorilor genului. n ceea ce privete literatura, colaborarea
dintre aceasta i pres a devenit tot mai substanial, odat cu scurgerea
anilor, genernd chiar apariia unui fenomen particular presa literar,
destinat unui public cititor specializat intelectualitatea. Perioada de care ne
ocupm n aceste pagini, respectiv 1945-1989, este motenitoarea unei bogate
tradiii n acest sens. Este suficient s ilustrm cu cteva exemple, rmase
celebre n istoria literaturii romne a secolului al XIX-lea: prima publicaie
romneasc, Curierul Romnesc (1829), editat de scriitorul Ion Heliade
Rdulescu, nu este una de informaie, ci de cultur i de literatur; la fel sunt
i cele ce i-au urmat, aprute n toate cele trei provincii romneti Aluta

romneasc, Albina romneasc, Dacia Literar, Convorbiri literare . a.


Cincisprezece reviste literare apar n epoca de aur, respectiv n cea de-a doua
jumtate a secolului XX, ase dintre acestea acordnd spaii mai restrnse sau
mai largi fenomenului SF romnesc i internaional respectiv Arge,
Convorbiri literare, Echinox, Vatra, Viaa Romneasc i Secolul 20.
Arge revist politic, social i cultural, cu apariie lunar. Apare la
Piteti, n iunie 1966. Din conducere au fcut parte de-a lungul anilor: erban
Cioculescu, Augustin Z. N. Pop, Gheorghe Tomozei, Florin Mugur. Din cuprins:
reportaje industriale i rurale, mese rotunde, anchete, interviuri, comentarii
artistice, reflecii umoristice, rubrica Bilete de papagal, susinut de poetul
Tudor Arghezi. Revista are un supliment literar numit Biblioteca Arge, unde
sunt publicate i texte literare SF. Convorbiri literare revist literar lunar.
Apare la Iai, n mai 1970, prin transformarea revistei Iaul literar ntr-un
periodic al Uniunii Scriitorilor. Din conducere au fcut parte D. Ignea, Andi
Andrie, Horea Zilieru, Dimitrie Costea, Corneliu tefanache. Din cuprins:
cronici literare, articole de critic literar, interviuri i anchete cu scriitori.
Apare un interesant Dicionar literar auto-biografic, precum i un Dicionar
de pseudonime. ncepnd cu anul 1982, revista public un supliment de
literatur SF, intitulat Argonaut. Echinox revist lunar de cultur pentru
studeni. Apare la Cluj, n decembrie 1968. Din conducere au fcut parte
Eugen Uricariu, Ion Pop, Marian Papahagi. Scopul apariiei publicaiei a fost s
ofere un spaiu publicistic studenilor nzestrai d. p. d. v. literar. Din cuprins:
beletristic, eseistic, critic literar. nc de la primele numere, revista a
publicat pe ultima pagin numeroase traduceri inedite. n mai multe rnduri, a
fost conceput sub form de numere tematice, dedicate literaturii barocului,
romantismului, absurdului, SF-ului. Vatra revist social-cultural, lunar.
Apare la Trgu-Mure, n aprilie 1971 (serie nou). Din conducere: Dan Culcer,
Romulus Guga. n cuprinsul publicaiei ntlnim cronici de carte, dramatice,
eseuri, recenzii, articole. Ultima pagin este dedicat literaturii SF. Viaa
Romneasc revist lunar de literatur a Societii Scriitorilor din Romnia.
Apare la Bucureti, n iunie 1948 (serie nou). Din conducere: Ion Clugru,
Perpessicius, Camil Petrescu, Al. Rosetti, Zaharia Stancu, Ov. S.
Crohmlniceanu, Marin Preda. Din cuprins: poezii, fragmente de romane i
romane n serial, cronici de film, de idei, de tiin, dramatic, literar, recenzii,
eseuri. Revista public numere tematice sau consacrate unor personaliti.
ntre ele i numere dedicate literaturii SF. Secolul 20 revist lunar de
literatur, editat de Uniunea Scriitorilor din Romnia. Apare n ianuarie 1961,
la Bucureti. n 1987, revista obine Premiul pentru cea mai bun revist de
literatur i art din lume, decernat cu ocazia Bienalei UNESCO, organizat la
Paris. Din conducere: Marcel Breslau, Dan Hulic, Dinu Sraru. Din curpins:

articole de critic i de teorie literar, poezii ale unor poei romni, n limba
romn i n traducere, reportaje literare, cronici de carte, eseuri, recenzii
reproduceri alb-negru dup opere artistice ale unor artiti contemporani, piese
de teatru, povestiri, nuvele, fragmente de roman i romane. Revista public
numere tematice sau consacrate unor personaliti. ntre ele i numere
dedicate literaturii SF. n afar de acestea, literatur SF i fantastic mai
public i o parte din suplimentele lunare ale ziarelor judeene, iar revista
tiin i Tehnic i dedic o pagin, lunar, ncepnd cu anul 1982. n privina
almanahurilor, cu excepia Almanahului ANTICIPAIA, dedicat exclusiv
acestui fenomen cultural, i acord un loc ntre copertele sale Almanahul
TEHNIUM, Almanahul TIIN I TEHNIC, Almanahul VATRA i
Almanahul CONVORBIRI LITERARE. Bibliografie 1. Henry Laborit, Decoding
the Human Message, McGraw-Hill Publishing Company, New York, 1990
Personajul SF (6)
Scris de Aurel Crel Extraterestrul (1) ntr-o celebr prefa la o numai puin
antologie de SF, intitulatBestiar SF, scriitorul american Robert Silverberg
motiva rapida i puternica dezvoltare a acestui tip de literatur, care folosete
personajul extraterestru ca motiv principal n vederea delectrii cititorilor, prin
decderea literaturii de tip fantastic, ntr-o epoc dominat din ce n ce mai
acut de tiin i de tehnologie. n fapt, detalia el, ar fi vorba despre nevoia
uman de a crede n existena unor personaje cu puteri fabuloase, care s
poat rezolva situaii imposibile pentru omul obinuit, personaj foarte utilizat
n mai-sus-amintita literaturde tip fantastic. SF-ul a nlocuit, pur i simplu,
personajul fantastic multipotent cu personajul SF, care capt, prin
intermediul unei tehnici de vrf, puteri miraculoase. a. Etimologie i definiie
Termenul este format prin procedeul de compunere din elementul extra, care
nseamn afara de/ n afarde/ deosebit de (1) i cuvntul terestru (adj.), cu
nelesul de care aparine pmntului, privitor la pmnt, de pe pmnt (2).
Extraterestrul ar fi, deci, o fiin care nu aparine pmntului, o entitate venit
de aiurea, din nemrginirea Universului, chiar dac s-ar putea ntmpla ca, la
origine, s fi plecat tot de pe Terra. Conform accepiunii termenului,
extraterestrul este att fiina care nu are (cel puin, aparent) nici o legtur cu
Pmntul, nscut i crescut n alte coluri ale Cosmosului, dintr-o ras fr
nici cea mai mic tangen cu aceea terestr, ct i pmnteanul ai crui
prini, bunici sau strmoi ndeprtai au plecat de pe Terra ntru cucerirea i
colonizarea Galaxiei i s-au stabilit pe alte planete, nemaipstrnd cu leagnul
strmoesc dect legturi ocazionale. Isaac Asimov i numete spaieni, ns
majoritatea autorilor prefer denumirea, mai practic, de exteri. Fiin
nscut, crescut i format ca personalitate n afara civilizaiei terestre, chiar
dac n unele cazuri i aparine ca mediu de origine, extraterestrul este un

personaj extrem de interesant pentru literatura de gen, att n ipostaza


antropomorf, ct i n aceea eteromorf, deoarece el rezolv, n mod radical,
una dintre cele mai tulburtoare dileme umane aceea a singularitii sau a
pluralitii inteligenei n Univers. b. Xenobiologia tiin sau art? Faptul c
interesul uman pentru fpturile de dincolo de cerul nstelat dateaz cu mult
nainte de apariia literaturii SF ca atare el dateaz din epoci situate mult
dincolo de limitele ariei temporale a SF-ului (3)- c ntlnim nsemnri i
creionri referitoare la fpturi extraterestre nc n Vedele indiene sau n
operele literaro-filozofice ale lui Lucreiu i Plutarh, ca s nu me raportm
numai la acel Lucian din Samosata care, n a sa Istorie adevrat, nareaz cu
o deosebit maliiozitate ntlnirile personajului su cu locuitorii Selenei i cu
aceia ai Soarelui, asemntori nou pnla identitate, dar complet diferii de
cinopalani, aliaii lor venii din alte zone galactice, nzestrai cu un
impresionant bot de cine. Xenobiologia sau tiina despre fpturile
extraterestre (v. xeno = element prim de compunere savant cu semnificaia
strin 4) a prins s-i contureze domeniul, odat cu ncercrile unor savani
de renume de a-i corela sistemele raionale cu dogmele religioase ale epocii.
Primul ar fi Nicola di Cusa (Nikolaus Cusanus) care, n 1440, se strduia s
motiveze teologic existena fiinelor pe soare i pe celelalte stele (Dumnezeu le-a
creat, spunea el, pentru ca Pmntul s nu fie singurul populat), deducndu-le
caracteristicile din specificul diferitelor corpuri cereti pe care locuiesc. Dup
el, pe Soare, triesc fiine mai clare i mai luminoase, pe Lun, ele sunt mai
lunare, iar pe Pmnt, mai grosolane, mai materiale. (5) Rnd pe rnd, diferii
astronomi, matematicieni i filozofi contribuie la ncetenirea acestor idei: n
1584, Giordano Bruno reia problema n De l'infinito, universo e mondi,
Bernard Le Bovier de Fontenelle n Entretiens sur la pluralit des mondes, n
1686, dup ce cu 52 de ani mai nainte nsui marele astronom Kepler
descrisese posibile fiine selenare n Somnium (text aprut postum). Cristiaan
Huygens este ultimul savant al secolului al XVII-lea care, n 1698, abordeaz
tema n cunoscuta Cosmotheoros, sive de terris coelestibus earumque ornatu
conjecturae. Mult mai detaliant i mai imaginativ dect predecesorii si, el
vorbete despre forma, mrimea i nfiarea diferiilor locuitori ai sistemului
nostru planetar. Tot el este i cel dinti care formuleaz preceptele de baz ale
xenobiologiei, n numr de cinci, principii conform crora pot fi identificate
fiinele superioare extraterestre, prin comparaie cu omul. Secolul al XVIII-lea
este dominat de impuntoarea personalitate a lui Immanuel Kant. n cartea a
treia a tratatului Allgemeine Naturgeschichte und Theorie des Himmels(1755),
filozoful susine cu o surprinztoare fermitate c majoritatea planetelor sunt
cu siguran locuite, iar cele care nu sunt vor fi cndva. Pe aproape 50 de
pagini, lund ca termen de referin omul, se strduiete s-i descrie, att sub

aspect moral ct i fizic, pe locuitorii sistemului nostru solar, utiliznd ca


moment de referin distana corpurilor cereti fa de soare i viteza de rotaie
a unei planete n jurul propriei axe. Avnd un obiect prezumat, exprimnd o
temere sau o speran pe termen lung i sprijinindu-se aproape n exclusivitate
pe jocul speculativ al inteligenei i pe analogie, xenologia reprezint o
pendulare perpetu ntre tiin i art, un corpus de teorii care se menine pe
grania dintre literaturi tiin. (6) c. Primele atestri literare ale
personajului extraterestru Literatura sacr a tuturor popoarelor abund n
descrieri de personaje insolite, coborte din cer pentru a le oferi pmntenilor
informaii tiinifice, dar i un corpus de idei etice, care s-i ajute la nchegarea
primelor structuri sociale durabile. i n Rig-Veda, i n Mahabharata, i n
Ramayana, i n Biblie (Vechiul Testament), ca s nu amintim dect opere de
pe continentul asiatic i european, apar o mulime de extrateretri
antropomorfi, care se amestec din plin n viaa societilor primitive umane.
Este posibil ca Iliada lui Homer, aprut dup 1800 . e. n., s fie printre cele
dinti opere care fac trecerea de la registrul sacru la cel literar i unde apar
primii extrateretrii (zeii) personaje literare. Lucian din Samosata este, cu
certitudine, cel dinti scriitor cult care utilizeaz, n manier ficional,
personajul extraterestru, descriind n Istoria adevrat rzboiul dintre selenii
i helioi, izbucnit din pricina inteniei celor dinti de a coloniza Luceafrul.
Urmeaz o perioad de peste un mileniu de tcere literar, epoca
dezmembrrii i a formrii de mari imperii, de migraii, reaezri i contopiri de
popoare, n care a vorbit mai mult sabia i arcul dect pana i hrtia. Pentru
literatura SF i pentru tema care ne intereseaz, mileniul ntunecat (cum a fost
denumit n istorie) nceteaz n 1638, cnd preotul englez Francis Goldwin
public romanul Omul din Lun. Extrateretrii si, n spe seleniii, sunt
fpturi ntru totul asemntoare omului, care i-au construit pe Selena un stat
ideal, ntemeiat pe cele mai armonioase relaii interumane. Armonia aceasta
este posibil, printre altele, i datorit faptului c toi copii nscui retardai
sunt exilai pe Terra, pe continentul american. De aici i ideea, surprinztoare
n epoc, cum c pmntenii ar avea origine extraterestr. Explicaia lmurete
i din ce cauz, pe Terra, exist attea rzboaie, crime, hoii, neltorii.
Suntem doar rebuturile unei rase avansate, nu? Brusc, interesul scriitorilor,
dar i al cititorilor, pentru o astfel de tematic se mrete considerabil. Tot n
1638, John Wilkins, n Descoperirea unei lumi noi, reia ideea unei lumi
selenare de tip umanoid, iar Pierre Borel n Noi argumente privind pluralitatea
lumilor, aprut n 1647, scrie despre posibilitatea existenei mai multor rase
civilizate n Cosmos. Iniiind un stil nou, acela al ironiei acide, Cyrano de
Bergerac descrie n Histoire comique contenant les Etats et Empires de la
Lune(1657), n maniera de mai trziu a lui J. Swift, selenari imaginai ca nite

patrupezi, care se hrnesc cu vapori, aburi i mirosuri. n 1686, Bernard Le


Bovier de Fontenelle imagineaz o serie de Discuii despre pluralitatea
lumilor, nc ndatorate filozofiei scolastice din epoc. n 1752, cel mai mare
scriitor al veacului al XVIII-lea, Voltaire, este autorul care va realiza prima
oper literar avnd ca personaj principal un extraterestru. Am numit
microromanul Micromegas, al crei erou, tnrul locuitor al sistemului Sirius,
Micromegas, un extraterestru nalt de opt leghe, intreprinde o cltorie
iniiatic prin lumile Galaxiei i ajunge, ntmpltor, i pe Terra.
Valenele formative i educative ale literaturii tiinifico-fantastice
Scris de Liliana David 1. Relaiile literaturii tiinifico-fantastice cu tiina,
fantasticul i basmul A/ Una din principalele teze privind esena literaturii
tiinifico-fantastice este geneza sa din tiin. ns, ideile tiinifico-fantastice
nu renasc din tiin, ci sunt, cel mult, ipoteze vehiculate deja, dar
necunoscute publicului larg. Ipotezele pornesc de la o sum de date
experimentale (mai exacte sau mai puin exacte) i au ca scop ncercarea de a
explica fapte greu de explicat sau inexplicabile la un moment dat. Referitor la
aceasta, un mare fizician englez, H. Bondy, a afirmat c ar trebui s se creeze
un echivalent al premiului Nobel pentru cei ce reuesc s produc nuvele-lecii
de tiin popularizat, de nalt valoare tiinific intrinsec. Adic s fie
utilizat tot ce se poate pentru ca cititorul, nu doar s-i satisfac o curiozitate,
ci i s intuiasc, s neleag fenomenele descrise. De altfel, Mircea Rusu
consider normal ca tiina s poat fi dezvoltat i pe o cale pentru care
rigurozitatea matematic s nu fie absolut necesar, ceea ce nu ar fi, din start,
o incorectitudine. Dup Henri Baudin, n general sunt posibile patru tipuri de
atitudine tiinific: vulgarizarea (sau popularizarea), anticipaia, viitorologia
(futurologia sau prospectiva) i extrapolarea. Vulgarizarea reprezint
rspndirea unor cunotine tiinifice ntr-o form accesibil maselor, are grad
maxim de certitudine i un nivel de ficiune zero. Anticipaia presupune,un
model de viitor posibil, construit n mod logic, al crui grad de certitudine nu a
fost nc stabilit(definiie adoptat dup Ozhekham). Viitorologia (prospectiva)
reprezint un ansamblu de cercetri cu privire la evoluia viitoare a umanitii,
care permite desprinderea unor elemente de previziune. i viitorologia i
literatura tiinifico-fantastic ofer modele prospective, iar pentru viitorologie,
literatura tiinifico-fantastic este o,popularizare cu grad ridicat de ficiune.
Extrapolarea reprezint, ca i n matematic, determinarea mrimii unei valori,
dincolo de o limit cunoscut, prin deducie sau prin analogie. Vulgarizarea i
anticipaia reprezint o literatur tiinifico-fantastic de gradul I, a posibilului,
sau o literatur cu model direct; prospectiva i extrapolarea pot fi ntlnite ca
literatur tiinifico-fantastic de gradul II, cu model indirect sau probabil.
Literatura tiinifico-fantastic nu se substituie tiinei, nu inventeaz i nu

descoper aparate, planete noi sau legi, ci exprim sperana omului c toate
aceste lucruri pot fi realizate i, ceea ce este mai important, fcnd apel la
tiin, ea descoper o situaie existenial nou, care implic omenirea. B/
Relaia dintre fantastic i tiinifico-fantastic rezid n mai multe deosebiri
dect asemnri. Una din definiiile date fantasticului este ntlnit la Sigmund
Freud:resimim un efect nelinititor atunci cnd grania dintre fantezie i
realitate este tears, cnd ceva considerat pn atunci ca fantastic ne apare ca
real (F. Manolescu) Pentru Roger Caillois:fantasticul nseamn o ntrerupere
a ordinii recunoscute, o nval a inadmisibilului n snul inalterabilei legaliti
cotidiene i fantasticul i tiinifico-fantasticul se pot defini prin felul n care
se comport fa de un al treilea termen de comparaie realitatea. tiinificofantasticul este un real plauzibil, posibil sau virtual, fantasticul este un ne-real,
o atmosfer interioar, o tensiune ntreinut printr-o tehnic i o posibil
estetizare a fricii. Literatura tiinifico-fantastic, de asemenea, contribuie la o
estetizare a curiozitii. Att fantasticul ct i tiinifico-fantasticul sunt
ficiuni, dar,n timp ce fantasticul este o revelaie cu accentul pus pe iraional,
tiinifico-fantasticul este o deducie, un produs al raiunii, care nu renun la
aceast esen nici n momentele de sofisticare sau de joc(F. Manolescu). C/
Relaia dintre basm i tiinifico-fantastic se bazeaz pe un fond de noiuni
comune, pe o mentalitate asemntoare cu cea a creatorului de literatur
popular. i ntr-un caz i n cellalt se constat o relativ absen a
sentimentului de proprietate literar, nsoit de un sentiment de solidaritate i
o remarcabil contiin de grup. Asemnarea dintre basm i tiinificofantastic se ntemeiaz pe nevoia omului de a-i exprima dorine sau temeri
colective. n timp ce basmul apeleaz la miraculos i la feeric, tiinificofantasticul recurge la raional i la ceea ce este virtual tiinific (pseudotiinific). Robert Silverberg explic apariia extrateretrilor n literatur prin
nevoia de a acoperi o lacun provocat de imposibilitatea de a mai crede astzi
n existena fiinelor fantastice i fabuloase, de tipul celor descrise de bestiariile
Evului Mediu. Dar mai important dect nevoia de a potoli curiozitatea i
gustul pentru fantastic i inedit este necesitatea de a da un rspuns speranei
sau spaimei omenirii de a (nu) fi singur n univers. 2. Literatura tiinificofantastic i dezvoltarea proceselor psihice; dezvoltarea creativitii Literatura
tiinifico-fantastic a fost i este supus de mult timp unor discuii privind
valoarea sau nonvaloarea ei. Marea majoritate o consider o literatur de,timp
liber, de divertisment, dedicat n special tinerilor. n prezent a luat natere,
totui, un curent de opinie care recunoate valoarea intrinsec a literaturii
tiinifico-fantastice. Dup Mircea Rusu, rolul principal al acestei literaturi este
de a crea i menine n om smburele curiozitii, al disponibilitii pentru
schimbare i nvare, formnd cititorului i o atitudine creativ. Ioan Albescu

d un rspuns la ntrebarea privind rolul literaturii tiinifico-fantastice,


legndu-se de una din laturile acesteia.,Literatura tiinifico-fantastic, n
actualele condiii, caracterizate de o imens explozie a informaiei tiinifice i
tehnologice, cu un impact de proporii uriae asupra dezvoltrii societii
actuale i asupra contiinei umane, reprezint o necesitate pentru racordarea
personalitii umane la momentul prezentului i la deschiderea sa spre viitor
(Ioan Albescu i totuiscience-fiction) Dup Dumitru Micu, unica finalitate
posibil a tiinifico-fantasticului este aceea de a instrui agreabil, de a procura
distracie cu folos, considernd c divertismentul poate varia n funcie de
nivelurile de intelectualitate i cel mai nalt nivel poate fi atins prin inculcarea
de sensuri filozofice, integrarea aventurii n parabol. Ion Buzai ncadreaz
romanul tiinifico-fantastic n tipul de roman de creaie, care se adreseaz att
gndirii i afectivitii, ct i imaginaiei creatoare, evideniind, de asemenea,
un mesaj educativ pentru cititor. Literatura tiinifico-fantastic beneficiaz de
aceleai valene instructiv-educative ca i ale literaturii n general, avnd n
plus o rezistent legtur cu tiina i cu ceea ce ar putea face parte din viitorul
omenirii. Literatura tiinifico-fantastic conduce la accentuarea curiozitii,
stimularea interesului de a cunoate, de a afla rspunsuri pentru domenii noi
de activitate. Prin numeroasele probleme dezvoltate de ctre tiin, tehnologie,
situaii problem date de neateptatele elemente create de autori, se dezvolt
operaiile gndirii, gndirea divergent, flexibilitatea, fluena acesteia,
capacitatea de rezolvare de probleme, cutarea de soluii multiple. Crete
receptivitatea la nou, spiritul de observaie, capacitatea de asociaie de idei, de
stabilire a unor raporturi noi ntre cunotine, fapte, obiecte, fenomene,
evenimente, imagini. ntr-o mare msur, poate fi influenat creativitatea. Pot
aprea noi motivaii superioare, poate crete nivelul de aspiraie, interesele
profesionale, se pot dezvolta sentimentele intelectuale, estetice, morale, angoasa
sau sperana, sentimentele sociale i psihosociale ale omului. Sunt cultivate
cutezana, rbdarea, perseverena, entuziasmul, autoexigena, angajarea i
responsabilitatea social, spiritul de grup, atitudinea fa de tiin. Se dezvolt
dragostea pentru natur, planet, univers i sentimentul de responsabilitate
fa de acestea i omenire. Literatura tiinifico-fantastic ofer posibilitatea de
deschidere fa de nou, de acceptare i adaptare la o virtual lume nou, de
pregtire pentru atenuarea unui,oc al viitorului. Lumile noi prezentate aici
pot crea motive de speran i ncredere n viitor. n ultimul timp, s-au creat
direcii noi de orientare a literaturii S. F. prin ignorarea tabuurilor, examinarea
spaiului interior (inner space) i a incotientului, ndreptndu-se ctre
experienele sufleteti extreme. De aceea se vorbete, uneori, de,psihoficiune.
Interesul scriitorilor se ndreapt ctre stil i tehnici narative noi, care s
contribuie i la realizarea unei educaii estetice. Literatura S. F. este literatura

cu cele mai mari posibiliti de dezvoltare a spiritului tiinific. Conform


teoriilor elaborate pn acum, spiritul tiinific este i trebuie s fie precedat de
o concepie de via, de optimismul posibilitilor devenirii i ale reuitei n
coal i n via (Al. Popesco-Miheti). Acesta reprezint i o mentalitate a
posibilitilor nelimitate n a investiga i descoperi adevruri n fiina uman, n
micro i macro-mediu. Aici, literatura S. F. poate avea o contribuie important,
incitnd la cutare i descoperire. Spiritul tiinific cuprinde i componenta
dezvoltrii curiozitii epistemice i a dezvoltrii afectivitii cognitive i nu
poate exista, de asemenea, fr cultivarea capacitii creatoare.(Al. PopescuMiheti),Creativitatea este o interaciune constructiv-transformatoare ntre
subiect i lume, o form specific de activitate din care rezult un produs nou,
original i cu valoare pentru societate. (Al. Popescu-Miheti) Omul are nevoie
de cunoatere pentru a domina natura i a se integra n mediul psiho-social i
de creaie pentru a transforma natura, mediul social i a realiza progresul.
Creativitatea necesit mobilizare pentru invenie, inovaie, creaie, dar i de
dezvoltarea spiritului de observaie, a operativitii gndirii, a imaginaiei
creatoare i a creativitii gndirii. Afectivitatea vine n ntmpinarea
creativitii cu sentimentele de curiozitate epistemic, ndoial, certitudine,
sentimentul fa de nou etc. Motivele susin energetic i orienteaz ctre un
scop activitatea de creaie. Educarea creativitii urmrete ndeplinirea
urmtoarelor obiective, evideniate de Miron Ionescu (Demersuri creative n
predare i nvare): Formarea unei atitudini pozitive adecvate fa de progres,
fa de elementele de noutate i fa de introducerea acestora n propriile
aciuni; Pregtirea lor pentru a accepta noul ca un indiciu al progresului, al
inovaiilor i al creativitii umane; ncurajarea manifestrilor elevilor
caracterizate prin caracter i rezultate originale; Formarea i dezvoltarea
aptitudinilor i capacitilor de a crea, da a regndi strategiile de lucru i de a
le integra n sisteme dinamice, flexibile i eficiente; Formarea i dezvoltarea
capacitilor creative, a capacitilor de a realiza ceva nou: conexiuni, idei,
teorii, modele ideale sau materiale . a. n creativitatea tiinific, activitatea
cea mai productiv este ntlnit ntr-un teritoriu de interdisciplinaritate. 3.
Implicaii negative ale literaturii tiinifico-fantastice Ca orice gen literar i
literatura tiinifico-fantastic dispune de valori i nonvalori. De cele mai multe
ori, nonvaloarea const ntr-o proast calitate a nivelului de exprimare literar,
incoerena, lipsa de cursivitate i efectele negative asupra psihicului uman prin
prezentarea unor idei de natur energetic negativ. Producia de serie recurge
adesea la fantezia eroic sau odiseea spaial, cu un numr de teme i idei
limitat. Aici conteaz doar rentabilitatea, comercializarea eficient la nivelul
maselor populaiei. Atracia cititorilor de o anumit vrst sau dintr-o anumit
categorie spre obiectele de transport, de protecie (sau distrugtoare) se poate

explica prin demersul sufletesc complicat ce poate deveni periculos pentru


literatur atunci cnd traduce prea accentuat instinctul firesc al retragerii n
copilrie i, n general, al regresiunii psihice. O influen negativ a literaturii
S. F. se leag de neacceptarea realitii, retragerea ntr-o lume interioar, fuga
din faa societii i crearea unei incapaciti de aciune datorit visrii
ndelungate la lumi inexistente i chiar a unei dependene psihice, cu efect de
drog. Ficiunea i spaiul evazionist cultivate cu insisten, induc reprezentri
deformate despre mediul concret i real. Lecturarea repetat a unor romane,
povestiri etc., ce conin referiri la mediul acesta convenional, ireal, duce la
realizarea incontient a unui transfer de norme dintre spaiul real i cel fictiv,
adevratele valori fiind substituite cu valori artificiale.,Predispoziia metafizic a
persoanei este canalizat ctre planuri suprareale sincretice, periculoase
pentru sntatea spiritului uman.(C. Cuco Efectele perverse ale mediatizrii
culturii) Evadarea imaginativ n ru nu constituie un antidot la svrirea
real a faptelor ci predispune la reeditarea i experimentarea acestora.
Ficiunea tinde s ia locul realitii datorit livrrii unei cantiti imense de
literatur de evadare (i de filme), iar sensibilitatea se ndreapt mai mult ctre
nonvaloare. Abundena de literatur comercial red texte n care se
manipuleaz prefabricate literare, conflictele sunt schematice, personajele nu
se caracterizeaz prin adncime psihic, nu este evideniat umanul iar
modalitile narative las de dorit.
Virtualizare (I)
Scris de Rare Iordache Constituire, avatar i dorin
Noile tehnologii sunt motorul prim pentru ceea ce semnific realitatea
virtual sau spaiul virtual. Din acest punct de vedere avansul tehnologic a
oferit posibilitatea reanalizrii subiectului/eului din perspectiva constituirii
sale ntr-un anumit spaiu, mai exact: spaiul virtual. Exist noi tematizri i
noi paradigme care graviteaz n jurul eului ce este pus n faa provocrii de a
se constitui n spaiul virtual. Acest din urm element este, de fapt, o
consecin fireasc a stadiului tiinific-tehnologic actual. De aici apare dorina
efectiv de a deveni virtuali, iar nlnuirea se contruiete de la sine. Mirajul
tehnicii este nu n mod necesar stadiul actual al ei, ct produsul rezultat, iar
omenirea este uimit de minuniile tehnicii. Aceasta este o civilizaie a
hiperrealului, cum ar spune Baudrillard. De fapt, aceasta este noua necesitate,
n care care eul nu mai poate fi eu dac nu se simuleaz sau dac nu i
construiete un avatar. Pasul fcut de eu n spaiul virtual devine ncet o
tendin obsesiv, o dorin incontient prin care se dorete renunarea a
limitrile reale i ale realului. Eul din realitate se vede pus n faa unei
constituiri a sa n spaiul virtual. Dar dac a fi eu nseamn a fi contiin,
atunci virtualizarea acestuia comport inclusive necesitatea translaiei

contiinei n spaiul virtual. Se impune astfel ncrcarea contiinei n


calculator i acordarea libertii de aciune pe internet. Acum suntem pui ntro situaie similar celei existente n Alegerea lui Hobson. Analiz logic:
contiina este o singularitate, eul este contiin, de unde rezult c eul nsui
ar trebui s fie o singularitate! Raionamentul ar fi invalidat de reduplicarea
eului n spaiul virtual, atunci cnd singularitatea nsi este reduplicat.
Parantez: Ce este o singularitate?
Accelerarea progresului tehnologic este principala preocupare a acestui secol.
Unul dintre punctele cheie ale acestui avans este desigur dezvoltarea
entitilor mai mari dect inteligena uman. Un argument puternic n acest
sens l-ar putea reprezenta construirea unor calculatoare cu o capacitate mai
mare dect capacitatea creierului uman (zece la puterea paisprezece), ceea ce ar
puea nsemna o potenial trezire a acestor maini. De fapt, se vehiculeaz
chiar de contiina unor astfel de calculatoare care ar fi similar celei existente
la oameni, cum spune Vernor Vinge n What is singularity. Progresul n
domeniul calculatoarelor a urmat o linie ascendent mai ales n ultimele
decade, iar lucrul acesta a fcut posibile o serie ntreag de ipoteze din partea
unor forum-uri internaionale, cum ar fi chiar NASA. Se vorbete mai curnd
despre un timp n care vechile metode vor fi nlocuite de altele noi care vor
caracteriza ntreg procesul evolutiv de pn atunci. Acel Golden Age al
literaturii science fiction este depit n practic nct se poate vorbi deja
despre o adevrat science of fiction. Acesta este un moment n timp evaluat
cuvintele cheie fiind accelerare sau progres. Oamenii de tiin consider
acest timp o situare viitoare a societii umane, chiar dac exist i lucruri
destul de neclare n ceea ce privete aceast posibil stare de lucruri. Aceasta
este o singularitate, ns nu este echivalent cu semnificaia singularitii
tehnologice. Era acestei gndiri post-metafizice, cum ar spune Rorty, devine o
er a post-umanului, n care depirile nu vor avea n cauz diferitele
paradigme mai mult sau mai puin tiinifice, ci chiar sfera uman. Spaiul
virtual: un univers de umbre La urma urmei ce poate fi definit ca un spaiu
virtual? n ultimii ani, termenul a devenit atotcuprinztor, nglobnd orice, de
la e-mail i pn la GameBoy. Muli comentatori au imaginat realitatea virtual
drept un spaiu transcendent, ca pe ceva sublim, superior realitii obinuite,
de parc fiecare computer ar fi o poart ctre un univers de umbre al spaiului
infinit, accesibil prin mijloace electronice (Markley, Robert, Virtual Realities
and Their Discontents). Principala dorin a eului n acest nou cadru dezvoltat
tehnologic este s-i gseasc un nou loc, re-constituirea sa fiind iminent.
Provocarea este pirea n spaiul virtual, acolo unde eul i va dezvolta/ crea
multiple fee. Ajuns n spaiul virtual, subiectul renun la sine, la eul real?
Avatarul vine s ntreasc acest lucru: virtualizarea propune tocmai

dezbrarea de real. Nimic din eul real nu mai conteaz, iar ceea ce era cndva
numai idealizat devine act. Ceea ce conteaz este faa cu care circul eul n
spaiul virtual, acel avatar care st exemplu pentru dorina cert de virtualizare
a realitii. Ceea ce este dorit devine obiectul fantasmat, care se materializeaz
n noul spaiu de lucru al eului. Dorina se realizeaz n absena obiectului, iar
esena ei este absena nsi. Funcionalitatea ei survine din faptul c
producerea se realizeaz n absena obiectului i c aceasta, dorina,
poteneaz fantasmarea obiectului nsui. Eul va ncepe s joace un rol dublu:
el este cel care i proiecteaz dorina, devenind n momentul constituirii n
virtual obiectul fantasmrii. Eul devine astfel cel care acioneaz i cel-dorit
ntr-un sens simultan. Noul situs este unul care va scpa mereu determinrilor,
o umbr neputnd fi prins sau captat fotografic. Dorina de virtualizare
exprim trecerea eului pe un trm al umbrelor, acolo unde persist iluzia
independenei totale de realitate.

SFRIT