Moara cu noroc

I.Slavici

Se tie c nuvela este specie a genului epic n proz, cu o aciune n care sunt
implicate personaje ale cror caractere se desprind dintr-un conflict puternic. Naraiunea
este organizat liniar, cronologic, prin nlnuirea secvenelor narative, accentul punnduse mai mult pe definirea personajelor dect pe aciune, se observ tendina de obiectivare.
O ilustrare artistic a acestor caracteristici este nuvela ,,Moara cu noroc de
I.Slavici, ,,o nuvel solid cu subiect de roman(G.Clinescu) i capodoper a prozei de
observaie social i de analiz psihologic a lui Slavici.
Este o nuvel realist prin obiectivitatea perspectivei narative i iluzia de via
real pe care o creeaz un narator obiectiv i omniscient, prin crearea de personaje
tipice prezentate n situaii tipice, prin preferina pentru tehnica detaliului i notarea
amnuntului semnificativ, preocuparea pentru problematica social (moravurile unei
epoci, relaia individului cu mediul, familia, dorina de parvenire), stilul impersonal
caracterizat prin precizie i sobrietate.
Este n acelai timp o nuvel psihologic prin conflictul interior dominant, prin
modalitile de caracterizare a personajului i prin modalitile de investigaie
psihologic: monologul interior, analiza psihologic. Acestea pun n eviden
complexitatea personajului, transformrile sufleteti ale acestuia.
Un prim argument ce susine caracterul realist al nuvelei este tema degradrii umane
generate de patima mbogirii care se coreleaz cu tema romantic a destinului. Cel care
susine acest mesaj este Ghi, cizmar modest, care decide s-i schimbe destinul, lund
n arend hanul de la Moara cu noroc i devenind astfel, hangiu. Numai c norocul se
dovedete efemer i neltor, ispit n faa omului slab. Moara cu noroc este numele
hanului aezat la rscruce de drumuri, o rspntie care ntoarce destinul eroilor spre zodia
tragicului, schimbnd ,,linitea colibei n zbucium, nefericire, nsingurare, trdare i
moarte.
Specific prozei realiste este i fixarea evenimentelor ntr-un timp i spaiu precis
determinate, aspect ce creeaz impresia vieii reale. Aciunea se desfoar ntr-un timp
relativ redus:,, astfel trecu toamna i veni iarna, trecu iarna i sosi primvara. Dar, n
nuvela lui Slavici, categoria timpului este dublu valorizat. ,,Sptmnii luminate i
corespunde o durat malefic, un timp simbolic, al trziului (,,era trziu, ntr-un trziu,
trziu, dup miezul nopii). Nu ntmpltor jaful, crima, trdarea, uciderea Anei i
sinuciderea se petrec noaptea, ntr-un timp al stihiilor dezlnuite.
n ceea ce privete spaiul, acesta este reconstituit minuios de naratorul omniscient.
Este vorba despre un spaiu geografic real, n pusta ardean, o zon de rscruce ntre
Fundureni, Ineu i Oradea (toponime reale), slbatic, plin de mister. Dar cea mai mare
parte a evenimentelor se desfoar la han, motiv literar pe care Slavici, asemenea lui
Caragiale, l valorizeaz negativ. El aduce nefericire, este locul unde se produc drame
umane, ntruct uurina cu care se obin aici avantajele materiale ascunde de fapt, abateri
de la normele morale. n secvena descriptiv a locurilor n care se afl hanul, struie
dou imagini cu semnificaii simbolice: copacul trsnit, ,,sla pentru corbi, ntruchipare
a singurtii i a morii i turnul bisericii din Fundureni, simbol al sacrului, dar i al
colectivitii dup care vor tnji personajele nuvelei, fr a reui s revin n mijlocul ei.
Dualitatea loc binecuvntat loc blestemat este sugerat prin imaginea celor cinci cruci

care ,,stau naintea morii vestindu-l pe drume c aici locul este binecuvntat dar tabloul
final al hanului prefcut n cenu, fixeaz motivul spaiului malefic purificat prin foc.
Ca n orice proz realist, perspectiva nonfocalizat asupra evenimentelor implic
prezena unui narator obiectiv i omniscient, dar n aceast nuvel, modelul narrii prin
relatare (istorisire la persoana a III-a de ctre vocea naratorului) este nlocuit frecvent cu
cel al narrii prin reprezentare (scene dialogate sau monologuri interioare), n vreme ce
planul exterior alterneaz cu cel interior.
De aceea subiectul are multe momente de tensiune. Situaia iniial surprinde
nemulumirea lui Ghi fa de condiia sa social. El identific srcia cu lipsa de
demnitate i dorete s se mbogeasc pentru a oferi familiei o existen mai bun. De
aceea decide s nlocuiasc ,,linitea colibei cu un trai prosper prin arendarea hanului de
la Moara cu noroc. Dar n lumea n care dorete s se impun Ghi se confrunt cu Lic
Smdul, stpnul temut al acestor locuri, sosirea lui la han constituindu-se n intriga
aciunii.
De aici nainte, ,,propunerea de realitate a nuvelistului se organizeaz pe dou
planuri, fiecare evideniat printr-un conflict care evolueaz gradat n cadrul aciunii.
Planul exterior este narativ i la nivelul lui se acumuleaz evenimente n cadrul crora
esenial rmne conflictul ntre Ghi i smdu. Este un conflict generat de interese i
mai ales de o confruntare a orgoliilor..
Dar, fiind vorba despre o nuvel psihologic, conflictul dominant este cel interior,
analitic, evideniind dilemele morale i transformrile sufleteti care motiveaz aciunile
personajelor. Dominant rmne aici conflictul ntre raiune i pasiune care opune de fapt
dorinei lui Ghi de a rmne om cinstit, patima devoratoare de mbogire. Acest
conflict se amplific treptat pe msur ce hangiul intr n afacerile necinstite ale lui Lic.
Supus tot mai adnc dorinei de a cumula ct mai muli bani, Ghi se va nstrina treptat
de Ana i se va lsa condus de Lic, devenindu-i complice.
Aciunea cumuleaz momente de mare tensiune, cum sunt cele n care este jefuit
arendaul i este ucis femeia n negru i copilul ei, sau procesul la care Ghi depune
mrturie fals, contribuind astfel la condamnarea lui Sil i Buz-Rupt n locul lui
Lic.de acum prbuirea lui Ghi este inevitabil. Evenimentele se precipit spre punctul
culminant, cnd la srbtorile Patelui, Ghi decide s-l demate pe Lic. Orbit de
gelozie i de dorina rzbunrii, pleac dup jandarmul Pintea, dar la ntoarcere nelege
c i-a distrus iremediabil csnicia. Deznodmntul anun rezolvarea conflictelor prin
moartea eroilor, ca tragediile antice. Ghi i ucide soia i este la rndul su ucis de
Ru, din porunca lui Lic, acesta din urm alegnd sinuciderea, din orgoliu.
Surprinznd viaa i moravurile ei, ca ntr-o autentic proz realist, Slavici
imagineaz personaje complexe i verosimile n construcia crora ,,se reunesc dou
perspective eseniale: realismul psihologic i clasicismul. De altfel, personajele de primplan ale nuvelei au atributele eroilor din prozele realiste. Sunt personaje tipice, prezentate
n situaii tipice, spirite complexe, dilematice, dinamice. Destinul personajelor pare dirijat
de puterea de seducie a banilor, n esen ns, destinul fiecrui erou este pus sub semnul
hybrisului, ca n tragedia antic.
Protagonistul nuvelei, Ghi, este prezentat n evoluie: de la cizmarul srac, dar
harnic, modest, cinstit, la crciumarul bogat, dar srac sufletete, altfel spus, de la
tipicitate (sub determinare social), la individualizare (sub determinare psihologic i
moral). Destinul su ilustreaz toate cele trei straturi tematice ale nuvelei(social,

psihologic i moral) i n acelai timp morala textului formulat de personajul-raisonneur

al nuvelei, btrna: ,,Omul s fie mulumit cu srcia sa, cci, dac e vorba, nu bogia, ci
linitea colibei tale te face fericit. Devine astfel un personaj complex, dilematic i
emblematic pentru omul care se las dominat de slbiciunea sa.
Prima ipostaz este cea a omului moral ce respect codul etic al comunitii i
responsabilitatea fa de ai si. astfel, se motiveaz opiunea de a deveni hangiu n
cutarea unui trai prosper. Hrnicia i priceperea, spiritul lui practic se evideniaz n
rapiditatea cu care transform hanul n ruin ntr-un loc ospitalier, cutat de drumeii care
nu mai vorbeau despre Moara cu noroc, ci despre ,,crciuma lui Ghi. Regimul lui
sufletesc asociat acestei prime ipostaze se definete prin mulumire interioar, echilibru,
optimism, ncredere n sine, fericire calm mprtit cu familia.
A doua ipostaz a eroului este a omului dilematic care ezit ntre dorina de a rmne
om cinstit i dorina de a ctiga mai mult. Tentativa euat de a se mpotrivi lui Lic este
urmat de alunecarea treptat, sub influena smdului. Voina i fora luntric a lui
Ghi plesc n faa plcerii de a ,,vedea banii grmad naintea sa i n faa lui Lic de a
crui putere este fascinat. Procesul iremediabil al degradrii sufleteti a lui Ghi ncepe o
dat cu acceptarea noului su statut, de brbat supus smdului. Se nstrineaz de
familie, devine taciturn, sumbru. Irascibil. Alege s aib un comportament duplicitar ,,s
par om cinstit, dar s fie i prieten cu Lic. ncepe s regrete existena familiei i faptul
c nu-i poate asuma total riscul mbogirii alturi de Lic. Este sfiat de tendine i
triri contradictorii pe care naratorul le evideniaz prin monolog interior i
autocaracterizare.
Ultima ipostaz este cea a omului imoral care cade din demnitatea fiinei morale, n
zonele abisale ale instinctelor (lcomie, orgoliu, dorin de rzbunare, gelozie). Acum
hangiul accept slbiciunile i ncearc s le afle o motivaie: ,,Ce s-mi fac dac aa m-a
lsat Dumnezeu?. Axa vieii lui morale se frnge. Se simte nstrinat i excesul de
iretenie l va duce n final la prbuire. Dar, dac banii l-au apropiat de smdu,
rmiele sale de umanitate l apropie de Pintea cruia dorete s-i aduc dovezile
vinoviei smdului. Astfel opiunea final a protagonistului este aceea de a se situa, cu
sacrificiul suprem, de partea legii. Revenirea la valorile morale autentice nu mai este ns
posibil i nu doar protagonistul, dar i Ana sau Lic vor fi sancionai, pltind cu viaa
pentru abaterea de la norma etic.
Dezumanizarea personajelor nu se explic doar prin firea lui slab, lipsa de voin, ci
i prin influena mediului social n care triesc. i aceast determinare social este o alt
caracteristic a prozei realiste. Prin tot ceea ce i se ntmpl i prin toate evenimentele n
care este implicat, Ghi nelege c nu cinstea este criteriul existenei, ci abilitatea
cuvntului i a faptei, capacitatea de nela. Dar sanciunea final, n numele moralitii,
afirm primatul onestitii.
Tipologii umane, specifice prozei realiste sunt i celelalte personaje. Lic ilustreaz
o tipologie realist, social, este smdul, un fel de haiduc modern care i face singur
legea. El are certe caliti (inteligen nativ, luciditate, capacitatea de a intui psihologia
i caracterul oamenilor, capacitatea de a disimula, abilitate), dar toate aceste sunt puse n
slujba rului. El se conduce dup un cod propriu n afara legilor morale i legilor statului.
n raportul cu Ghi i calculeaz cu abilitate aciunile, lovind n autoritatea sa de so, n
mndria brbatului, n imaginea sa de om cinstit. Cnd poziia sa n lumea pe care o

stpnete prin voin, cruzime i inflexibilitate este ameninat, smdul gsete n sine
puterea de a se sinucide.
Iluzia vieii adevrate, marc a prozei realiste este susinut n aceast nuvel i de
limbajul personajelor. Dialogurile devin modalitate de caracterizare i definesc lumea
oamenilor simpli a cror vorbire este marcat de oralitate i de spontaneitate. Uneori
expresiile, zictorile au rolul de a surprinde plastic stri sufleteti dilematice. Alteori
vorbirea eroilor dobndete valene aforistice exprimnd adevruri general-umane.
Limbajul naratorului, n acelai registru stilistic cu al personajelor, sporete impresia de
via adevrat, de experien uman verosimil.
i stilul artistic, sobru, concis, lipsit de elemente stilistice creeaz impresia de via
real.
Astfel, prin tematic, viziunea asupra realitii evocate, construcia personajelor a
cror evoluie ilustreaz adevrul unor teze morale i principii etice ancestrale, prin
perspectiva nonfocalizat i prin existena unui narator obiectiv i omniscient, dar i prin
acurateea i sobrietatea stilului, nuvela ,,Moara cu noroc se nscrie prozelor realiste din
literatura romn. Este n acelai timp i o nuvel psihologic, pentru c urmrete modul
n care conflictul exterior se reflect n contiina personajelor, dar i pentru c observarea
minuioas, detaliat servete realizrii unor psihologii complexe.

Caracterizarea personajului ntr-o nuvel psihologic.

Ghi Moara cu noroc
Ca n orice nuvel, accentul nu cade pe actul povestirii, ci pe complexitatea
personajelor. Pentru c ,,Moara cu noroc este o nuvel psihologic, pentru caracterizarea
personajelor se utilizeaz tehnici de investigaie psihologic: monologul interior
tradiional, dar i cel redat prin stil indirect liber, notaia gesturilor, a mimicii i tonului
vocii.
Naratorul obiectiv i las personajele s-i dezvluie trsturile morale n diferite
momente ale aciunii, observndu-le prin caracterizare indirect gesturile, limbajul,
atitudinile. Le realizeaz de asemenea portrete ample, prin caracterizare direct.
Ghi, personaj complex, poart mesajul operei. Evoluia lui ilustreaz
consecinele nefaste ale setei de navuire. Personajul este prezentat n evoluie, de la
cizmarul srac, dar harnic, modest, linitit, la crciumarul bogat, dar srac sufletete,
adic de la tipicitate, sub determinare social, la individualizare, sub determinare
psihologic i moral. Evoluia lui este sinuoas, cu multe frmntri sufleteti i ezitri
ntre valorile morale (familie, iubire, linitea colibei) i bogie.
nceputul nuvelei l prezint ca ef al clanului: harnic i priceput, nemulumit de
condiia sa social, aspirnd la bunstare, dorind s fie stpn. Ca adevrat ,,pater
familias el manifest iubire i responsabilitate fa de ai si, dorin de a-i proteja i
dorin de autodepire spre mai binele familiei. De aceea hotrte schimbarea, lund n
arend hanul de la Moara cu noroc. Aceasta este prima etap a devenirii sale: cizmarul
devenit hangiu. n aceast nou ipostaz este harnic, responsabil, ncercnd s-i conduc
familia spre bunstare. Este energic, are iniiativ, aceast conduit aducndu-i bunstare
i sentimentul fericirii, al armoniei familiale, cu att mai mult cu ct este un so afectuos
i un tat iubitor. ,,Crciumarul este un ins energic, cu gustul riscului i al aventurii i nu
o palid umbr hamletic, pierdut ntr-un peisaj autohton.(Magdalena Popescu).
Vrea s instaureze autoritatea legilor morale n lumea slbatic a locurilor de la
han: ,,binecuvntat era locul acela mai ales de cnd venir crciumarul cel nou cu nevasta
lui tnr i cu soacr-sa cea btrn. Hrnicia, spiritul lui practic se vdesc n
rapiditatea cu care transform hanul ruinat ntr-un loc cutat de drumeii care nu mai
vorbeau de Moara cu noroc, ci de ,,crciuma lui Ghi. Imaginea casnic a serilor de
smbt, cnd Ghi numra ctigul de peste sptmn cu Ana i cu btrna,
evideniaz regimul sufletesc asociat acestei prime ipostaze: mulumire interioar,
echilibru, optimism, ncredere n sine, fericire calm, mprtit cu familia sa. Aceasta
este de fapt, ipostaza omului moral, care respect codul etic al comunitii i ine la
respectul oamenilor.
Cnd tocmai ncepuse s triasc mpreun cu familia bucuria de a fi scpat de
srcie, la han apare Lic Smdul. Prezena lui la han tulbur echilibrul familiei, dar i
pe cel interior, al lui Ghi. Ana intuiete c Lic este ,,om ru i primejdios. Pentru
nceput, Ghi este puternic, l nfrunt pe Lic, dei faptul c Lic sosete la han pe o
crare ascuns i nu pe drum deschis, i strnete bnuielile, devenind suspicios. Ulterior
nelege c la Moara cu noroc nu putea rmne nimeni fr voia lui Lic.

Aceasta este a doua treapt n evoluia personajului. De la brbatul puternic, apt

s-i asume responsabilitatea familiei, Ghi ajunge supus smdului. Este i momentul
ce marcheaz nceputul procesului iremediabil al degradrii sufleteti a lui Ghi.
Aciunile sale trdeaz starea de nesiguran, de team i suspiciune n care triete.
Merge la Arad s-i cumpere dou pistoale, i face rost de doi cini ciobneti i i
angajeaz un slujitor, credincios, pe Mari, un ungur.
Naratorul surprinde direct i relaia personajului cu familia. Se ntrineaz de
propria familie, pentru c dorina de a deveni ,,om cu stare este mai puternic i l
conduce spre afacerile necinstite ale lui Lic. Devine violent, are gesturi de brutalitate
neneleas fa de Ana, se poart brutal cu cei mici. Devine ,,de tot ursuz, ,,se aprindea
din orice lucru de nimic, ,,nu mai zmbea ca nainte, ci rdea cu hohot, nct i venea s
te sperii de el.
n relaie cu Ana, eroul intr ntr-o criz de comunicare i naratorul surprinde
nstrinarea tot mai evident dintre cei doi soi. Ana, care la nceput se temea de Lic, cu
timpul ,,se cam turbura cnd Lic se apropia de dnsa. Reacia ei este motivat de
atitudinea soului: ,,De cnd se mprietenise cu Lic, Ghi parc fugea de dnsa i
Ana ,,se simea tot mai prsit. La rndul su Ghi se credea ,,singur i prsit. Ana,
pe care o privea cu atta drag mai nainte ,,ncetul cu ncetul se nstrinase de dnsul i nu
mai era vesel ca mai nainte cnd se afla singur cu dnsul. El nsui se nstrinase de
dnsa.
i n relaie cu Lic strile sufleteti ale lui Ghi sunt contradictorii: frica i
complicitatea, remucarea i vina. Lic se dovedete generos, tie s-i exploateze patima
pentru ctig i i obine complicitatea. Lui Ghi i trece prin minte c prietenia
smdului ar putea fi o surs sigur de mbogire pentru el. ,,Dac se punea bine cu
dnsul, putea s-i mearg de minune, cci oameni ca Lic sunt darnici.
Datorit generozitii smdului, starea material a lui Ghi devine tot mai
nfloritoare, nelegerea cu Lic nvinge buntatea sa, iar sentimenteul de protecie
familial i dorina de a prsi locurile acestea blestemate se confrunt cu ispita
irezistibil de mbogire.
Aceast dorin l dezumanizeaz din ce n ce mai mult, eroul ndeprtndu-se de
valorile morale n care a crezut cndva. ncepe s regrete existena familiei i faptul c
nu-i poate asuma total riscul mbogirii alturi de Lic. E sfiat de tendine i triri
contradictorii: vrea s plece de la Moara cu noroc, renun, apoi revine la hotrre.
Ascunde adevrul relaiilor cu Lic, are comportament duplicitar, gsete c singura
soluie este ,,s par om cinstit, dar s fie i prieten cu Lic. Aceasta este de fapt,
ipostaza omului dilematic, care ezit ntre dorina de a rmne om cinstit i ispita
ctigului nemuncit. De aceea ajunge curnd s accepte compromisul moral., tentativa lui
de a se mpotrivi lui Lic eund. De fapt, ntre cei doi brbai este un conflict de interese
i o confruntare de voine i orgolii brbteti. Voina i fora luntric lui Ghi se nruie
treptat, sub ispita nvalnic de a ,,vedea banii grmad naintea sa i fascinaia forei
malefice a lui Lic.
Prin monolog interior i autocaracterizare sunt redate gndurile i frmntrile
personajului. Crede c o voin superioar i coordoneaz gndurile i aciunile. Se simte
neputincios, nelege c are o fire slab. Toate acestea sunt o ncercare de a-i motiva
actele grave realizate n complicitate cu Lic: ,,Ei! Ce s-mi fac?... Aa m-a lsat
Dumnezeu! Nici cocoatul nu e nsui vinovat c are cocoa n spinare.

Dar, dac banii l-au apropiat de smdu, fondul su de umanitate l apropie de

Pintea cprarul, cruia i ctig prietenia.
Nici fa de acesta nu este sincer, mrturisind proveniena banilor (de la jefuirea
arendaului), dar nu i faptul c este complice la ctig. La proces jur fals. Acesta este
un momentul culminant n devenirea personajului, un moment de culminaie a crizei lui
morale. ncepe s fie dominat n acelai timp de sentimente contradictorii. Cere iertare
copiilor i Anei: ,,Iart-m Ano! i zise el. Iart-m cel puin tu, cci eu n-am s-mi iert
ct voi tri pe faa pmntului. Ai avut tat om de frunte, ai neamuri oameni de treab i
ai ajuns s-i vezi brbatul naintea judectorilor.
Axa vieii lui morale se frnge i astfel, ultima ipostaz a personajului este cea a
omului imoral, marcat mai ales de instincte: lcomie, orgoliu, sete de rzbunare, gelozie.
n sufletul su se produc mutaii eseniale. Se simte nstrinat i excesul de iretenie l va
duce pn la urm la prbuire. La srbtorile pascale Ghi, gelos i neputndu-i stpni
mnia, cnd o vede pe Ana i pe Lic prini n jocul dragostei, vrea s se rzbune. De
fapt, se folosete de Ana conducnd-o n braele lui Lic i o ucide atunci cnd nelege c
Ana l-a nelat.
n lupta tensionat dintre personajele nuvelei, fiecare caut slbiciunea celuilalt,
spre a-l domina prin ea. Dac slbiciunea lui Lic este dorina de putere, Ghi are
dou ,,slbiciuni al cror conflict, interior, l va pierde: patima pentru bani, observat de
btrn, care o prezint ns ca benefic, dorind s o ncurajeze pe Ana: ,,Ghi este om
harnic i srguitor i aa se gndete mereu, ca om harnic s adune ceva pentru casa lui.
Are i el, ca tot omul, o slbiciune: i rde inima cnd i vede sporul. i orgoliul
nemsurat. n ambele cazuri, crciumarul de la Moara cu noroc ntrece msura i comite
astfel hybrisul. Ghi ncalc o lege moral, aceea a cumptrii, pe care o anunase
btrna (soacra lui ) nc de la nceputul nuvelei. Personajul este i victima propriului
destin: ,,Cine poate s scape de soarta ce-i este scris? Aa vrea Dumnezeu! i zise el;
aa mi-a fost rnduit.
Dezumanizarea personajului nu se explic doar prin firea lui slab, lipsa de
voin, ci i prin influena mediului social n care triete. n sperana unui ctig mare,
arendeaz moara. Dominat de puterea banului i de personalitatea lui Lic, vznd c
necinstea stpnete drumurile, c Lic este aprat de cei ce fac legile i a cror avere le
este ncredinat, Ghi se convinge c nu cinstea este criteriul existenei, ci abilitatea
cuvntului i a faptei, capacitatea de a nela.
Aceast nfruntare de voine i interese va sfri prin hotrrea lui Ghi de a-i
aduce lui Pintea dovezile vinoviei smdului. Deci opiunea final a protagonistului
este aceea de se situa, cu sacrificiul suprem, de partea legii. nelegnd c i-a distrus
iremediaili csnicia i viaa, Ghi renun la jocul dublu i la disimularea geloziei i a
urii i acioneaz ntia dat cu fermitate. Revenirea la valorile morale autentice nu mai
este ns posibil i eroii vor plti cu viaa abaterea de la norma etic. Destinele celor trei
personaje stau de altfel sub semnul unei fascinaii a rului i devin drame ale renunrii la
demnitate i moralitate, drame ale incomunicrii i nsingurrii, eecuri existeniale
generate de slbiciuni i vanitate, de ambiii fr de msur.
Eroul lui Slavici este, aadar, un personaj complex, dilematic. Procesul devenirii
lui este surprins prin mijloacele moderne ale analizei psihologice, prin monologul
interior i dialogul polemic, prin faptele i gndurile protagonistului, prin nsumarea

judecilor de valoare sau a opiniilor celorlalte personaje. Devenirea sa tragic se

adncete prin cderea dintr-o ipostaz n alta, dinspre omul moral, spre cel imoral.