Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
nologia umana , publicnd si revista Inchizitia (1936). La Toulouse este ales presedint
e al Centrului intelectualilor (1944) si conduce Emisiunea literara a Rezistentei co
ntribuind si la fondarea Institutului de Studii Occidentale . A ncercat mult timp sa
mpace suprarealismul cu doctrina marxismului urmnd sa fie membru al Rezistentei fr
anceze si al Partidului Comunist Francez .
si viziteaza tara de doua ori n 1920 si 1946 cu ocazia unui turneu de conferinte,
primind cetatenia franceza n 1948. La Taormina n 1961 obtine Marele Premiu interna
tional de poezie.
Se stinge din viata la Paris. n onoarea sa monetaria orasului Paris a batut o med
alie cu efigia lui, prezentat ca Sfinx al unei legendare blndeti n epoca de ascensiu
ne a dadaismului. La Moinesti este inaugurata placa memoriala si Libraria Tristan
Tzara (1991), iar sculptorul german de origine romna Ingo Glass a realizat monume
ntul Dada care se afla la intrarea n localitate. Scoala nr. 8 din Moinesti i poarta
numele.
n 1912, Tzara redacteaza revista Simbol , unde si publica primul poem Pe rul vietii. D
ebutul literar este influentat de simbolism dar si de climatul preavangardist de
la noi anticipat de operele lui Urmuz.
Campion al negatiei , cum l numeste Ion Pop, Tzara si cstigase cu timpul faima de initi
ator al dadaismului, fiind hotart nca de la nceput sa faca tabula rasa din valorile de
pna atunci, iar n anii Manifestului de la ,,Unu sa adere la suprarealism.
Versurile debutantului Tzara nu lasa sa se ntrezareasca nimic din ceea ce va urma
. Poezia sa de atunci se afiliaza directiei simboliste nca vie la noi, mai ales v
ariantele minulesciene care l-au atras prin ritmica atent calculata si muzicalia
tea frapanta. Poezia Cntec adopta tiparul strofic al lui Minulescu nsa, reda o sim
bolistica aparte a culorilor: albul, negrul, cenusiul care se afla n concordanta
cu sentimentele poetului:
Ploua
Timpul n cadente la fereastra dragii mele.
Ploua
Si iubirea noastra trece
Ca si timpul care bate n fereastra dragii mele;
Ploua
Iara timpul si asterne manta-i grea si cenusie
Pe iubirea noastra alba
Ploaia plnge
Si Uitarea neagra intra pe furis n casa noastra
( Cntec )
Urmatoarea etapa vizeaza desprinderea de simbolism si orientarea spre o directie
modernista cuprinznd poezii adunate de Sasa Pana n volumul Primele Poeme. Se pune
accent pe faptul ca nu a existat vreo ruptura n persoana mea poetica [...] caci a
fost mereu vorba de continuitate si ntrepatrundere legate n cel mai nalt grad de o
determinare latenta. 5 Pretinde o continuitate att n cuvinte ct si n volume, facnd sa
ie mila. Ne ramne dupa macel, speranta unei omeniri purificate. 11 Nihilismul sau n
u este radical ci gata sa reafirme existenta si bucuria de a trai, deoarece form
ula DADA DADA DADA este egalata, n conceptia lui Tzara, cu libertatea, cu VIATA.
Dada manifest despre dragostea slaba si dragostea amara cuprinde un retetar de p
oezie dadaista: Luati un ziar. / Luati niste foarfeci. / Alegeti din acest ziar u
n articol de lungimea pe care intentionati s-o dati poemului dumneavoastra. / De
cupati articolul. / Decupati apoi cu grija fiecare dintre cuvintele care alcatui
esc acel articol si puneti-le ntr-un sac [...] Scoate-ti apoi fiecare taietura un
a dupa alta .12 Putem socoti ca opera se poate folosi de orice cuvnt, neexistnd cuvi
nte predestinate iar talentul se reduce la o mbinare hazardata a unor cuvinte, in
diferente unul fata de altul, nsa n practica nu se aplica principiile teoretice.
Operele simultane: Raltaplasma, Balsam Cartouche, Froid lumier ... se bazeaza pe
plurilingvismul colaboratorilor si se mpart n doua categorii. Prima categorie este
alcatuita din opere destinate publicului, adaptate scopului, iar a doua categor
ie cuprinde operele automate . Ele au fost compuse de mai multi autori: Tzara, Hans
Arp, Claude Sernet si interpretate pe mai multe voci n fata unui public cosmopol
it. Actorul trebuie sa adauge la vocea si miscarile primitive si zgomotele, astfe
l nct expresia exterioara sa se adapteze sensului poeziei. Artistul are libertatea
sa aranjeze si sa compuna miscari si zgomote dupa modul sau personal de a nteleg
e poemul. 13 Un alt principiu al poeziei simultane este de a atribui un rol activ
auditoriului, viznd provocarea impresiilor.
Poezia automata e mai apropiata de visul n stare de trezie, numit de poet vis experi
mental (vol. Grains et issues). O alta forma de poezie automata provine din colaj
, unde mbinarea materialului verbal si hazardul au rol de creator.
Citind amplul poem Omul aproximativ, Marcel Raymond vorbeste de un ce primitiv, sa
lbatic, asemeni unui desfru lingvistic, n care versurile si fragmentele devin unit
are, ducnd lucrurile, viata si omul de la dezordinea primordiala spre ordinea vesn
ic nenteleasa de inteligenta a unei realitati primitive si impenetrabile. 14 Primul
vers al poemului contureaza nucleul viziunii: duminica greu capac peste clocotul
sngelui , reflecta o stare de ncordare a sensibilitatii reprimate. Primele semne ale
noii orientari (suprarealismul) sunt motive lirice precum: nchisoarea, capcana,
evadarea nspre alte lumi si versurile refren ce revin periodic. Toti avangardisti
i au aceeasi reactie la adresa omului multumit n amorteala vietii: apara-ti cu din
tii petecul de lume ca sa adormi de la o smbata la alta/ anonim si batjocorit n su
mbra hrana a sleahtei tale . Cu o vitalitate nietzschean-dionisiaca, e invocata be
tia eliberatoare: Rup granate vinete bucati de cer nclestate n scuturi, / Musca ghe
ata norilor si se pravalesc table de otel n bruma / Pomii se mladie cum corabia d
e funii / Smulg lilieci petale albe de pe romanita lunii. / Vntul i azvrle si-i sfsi
e . (Furtuna si cntecul dezertorului)
n opera sa, Tzara da o larga utilizare conceptului de vis. n volumul La Fuite apar
e visul ca dorinta, alteori apare cu semnificatia de drama ce prezinta desprinde
rea tnarului de familie, pentru a-si mplini idealurile. n poemele dadaiste visul di
spare si nu mai revine pna o data cu suprarealismul, ntr-o forma teoretica n volumu
l Essais sur la situation de la posie si teoretico-practica n volumul Grains et is
sues. Poemele dintre anii 1925-1936 arunca peste vis o lumina blnda, calda, primi
toare. Uneori visul apare ca un adapost maritim, ca o protectie vegetala, un col
t n care constiinta umana se odihneste, se hraneste si se ntareste de orice atac v
enit din exterior. n poeziile din volumul haute flamme visul e absurd, stupid, ia
r n volumul Le fruit permis ne prezinta un vis ce apare n amintiri. Visul experime
ntal ofera o superioritate gesturilor, cntecului sau altor forme de exprimare non
verbala. Tzara marturisea n Essais sur la situation de la posie: Facultatile inhibi
torii ale visului se transforma n facultati exhibitorii ale poeziei. 15 Visul si po
ezia tin de aceeasi stare, avnd ca functie obiectivitatea defularii mijloacelor d
iferite, printr-o anume dinamica.
Note:
1 Paul Cernat, Avangarda romneasca si complexul periferiei, Editura Cartea Romneas
ca, Bucuresti, 2007, p. 110.
2 Ibidem, p. 112.
3 Hans Richter, Dada, art and anti-art, Edition de la Connaisance, Bruxelles, 19
65.
4 Paul Cernat, Op. cit., p.115.
5 H. Bhar, Tristan Tzara, Editura Junimea, Iasi, 2005, p. 9.
6 Ion Pop, Avangardismul poetic romnesc Editura Pentru Literatura, Bucuresti, 196
9, p. 151.
7 Ibidem, p. 63.
8 Ion Pop, Op. cit., p. 154.
9 Tristan Tzara, Sapte manifeste dada, Editura Univers, Bucuresti, 1996, p. 39.
10 Ibidem, p. 21.
11 Ibidem, p.13.
12 Ibidem, p. 42 - 43.
13 H. Bhar, Op. cit., p. 75.