Sipos Jlia

anul I, master

Simetria ca modalitate de construcie n lucrrile lui Alban Berg

Alban Maria Johannes Berg se nate la 9 Februarie 1985 i moare la 24 Decembrie
1935. Muzician i compozitor austriac, fiind recunoscut ca i reprezentantul al celei de a Doua
coli Vieneze. Stilul su este caracterizat de obicei ca fiind o fuziune ntre romantismul
mahlerian i o abordare proprie al tehnicii dodecafoniste.
n copilria sa, Berg sa interesat mai mult de literatur, dect de muzic, astfel, ncepe
s compun abia n anii 1900. A devenit studentul lui Arnold Schberg n toamna anului 1904,
avnd, pn atunci, o educaie muzical foarte srac. Cu el a studiat contrapunct, teoria
muzicii i armonie, iar n anul 1907 a nceput i leciile de compoziie. Lucrrile sale din
aceast perioad includ cinci sonate pentru pian, i un ir de lieduri, Sieben Frhe Lieder,
dintre care trei au fost cntate la Viena, acesta fiind primele sale lucrri prezentate n public.
Berg a continuat studiile sale cu Schnberg pn la anul 1911.
Berg constituia o culoare important n viaa elit vienez, avnd legturi strnse cu
artiti i muzicieni ca Alecander Von Zemlinsky, Franz Scherker, Gustav Klimt, Karl Kraus,
Adolf Loos i Peter Altenberg, iar n primvara anului 1911 se cstorete cu Helene
Nahowski.
n 1913, dou dintre cele Cinci lieduri pentru orchestr op. 4, au fost prezentate n
premier la Viena, dirijorul fiind chiar profesorul lui, care concert a devenit cunoscut sub
denumirea Skandalkonzert. Aceast primire rigid din partea publicului, le-a determinat pe
Berg s retrage lucrarea din repertoriu, compoziia fiind prezentat n ntregime abia n 1952.
ntre ani 1915-1918 a servit n armata Austro-Ungar, dar i n aceast perioad lucra
la prima sa oper, Wozzeck. Dup sfritul Primului Rzboi Mondial, Berg s-a stabilit din nou
la Viena, unde pred muzic, i colaboreaz cu Schnberg n conducerea Societii Private de
Spectacole Muzicale.
Anul 1924 aduce primul su succes, cnd au fost prezentate n prima audiie trei
fragmente din prima sa oper, Wozzeck. Lucrarea n ntregime a fost prezentat pentru prima
dat doar n anul 1925, la Opera din Berlin. Opera Wozzeck, mpreun cu cealalta oper a
compozitorului, este considerat una dintre cele mai importante lucrri al secolului XX.

Lulu, a doua oper a compozitorului, nu a fost terminat n ntregime de Berg, munca

la aceast lucrare fiind ntrerupt n anul 1935 de o comand a unei concerte pentru vioar, de
ctre violonistul Louis Krasner. Astfel se nate lucrarea Concert pentru vioar, o compoziie
avnd un suflu elegiac, care a ajuns s fie lucrarea cea mai cntat i mai cunoscut a
compozitorului.
Ca i alte compoziii importante din opera lui Berg, trebuie s amintim Suita liric,
compus n 1926, cele Trei Piese pentru Orchestr, o lucrare extrem de elaborat, avnd un
stil post-mahlerian, i Concertul de Camer pentru vioar, pian i 13 instrumente de suflat,
aceast din urm fiind considerat de ctre Pierre Boulez lucrarea cea mai strict al
compozitorului.
Dei Berg a fost ntotdeauna cel mai cntat dintre cei trei compozitori Vienezi din
aceast perioad, aprecierile sale postume au fluctuat considerabil. Pn n anii 1960, Berg a
fost considerat ca fiind cel mai conservativ i mai puin sistematic dect ceilali compozitori
din A Doua coal Vienez. Dar aceste preri despre Berg au fost bazate pe premise greite.
Muzica sa se prezint a fi cel puin att de sistematic, dac nu i mai pronun at, dect muzica
contemporanilor si, incluznd metode de organizare a melodiei, a ritmului i al proporilor,
care s-au dovedid de a fi relevante pentru muzica secolului XX.
Lng aceast sistematizare, o alt caracteristic a muzicii lui Berg ar fi condensarea
conceptelor formale mai largi n forme mai mici, obinnd chiar i astfel o formul orchestral
foarte dens. Oscilaia ntre total cromatic i alte elemente de limbaj, cum ar fi, aluzia la
hexafonie, poate fi considerat o alt caracteristic a muzicii lui Berg. n general, combinarea
unor elemente considerate incompatibile rmne esena stilului compozitorului: mbinarea
limbajului tonal cu cel atonal sau fuziunea elementelor biografice subiective cu organizarea
obiectiv componistic.
Lng aceste caracteristici enumerate, mai exist una foarte important, i anume
simetria. Din totdeauna Berg i-a artat consecvena pentru formule simetrice. Cu ct a
avansat n opera sa, cu att aceast simpl preocupare a devenit la el o obsesie esenial. Toate
lucrrile sale din ultima perioad se bazeaz pe scheme ce se supun la o simetrie mai mult sau
mai puin strict. Astfel putem aminti Suita liric, unde trei micri din ce n ce mai rapide
sunt nlnuite cu trei micri din ce n ce mai lente, iar partea median Allegro misterioso este
el nsui simetric. O alt lucrare n care putem observa aceast caracteristic constituie
Concertul de camer, unde simetria primelor dou micri se nscrie ntr-a treia, aceasta fiind
o combinaie a primelor dou. Cantata Le vin, pe versuri de Baudlaire conine o parte median

simetric, servind echivoc celor dou micri extreme, care sunt ntr-o relaie de oglind una
fa de cealalt. Aceast simetrie n oglind putem ntlnii i n cazul Concertul pentru vioar.
Lucrarea Altenbergslieder op.4, prima sa lucrare scris fr ndrumarea lui Schnberg,
construit pe schema unui arc, relev i el construcii simetrice. Astfel primul i ultimul cntec
au acelai material muzical, dei se prezint foarte diferit, n stil i atmosfer. Aceast form
mare de arc, avnd ca i piloni pe cele dou pri extreme, se reflect i n simetria individual
a cntecelor mediane.
Acest caracteristic este evident i n cazul operei Lulu unde episodul cheie care se
vede pe scen, momentul n care Lulu se afl n nchisoare, servete ca pilon central ntregii
forme a operei. E curios de observat c, din dou piese de Wedekind, a cror decupaj este
echilibrat diferit, Berg realizeaz trei acte a cror simetrie deplaseaz accentul dramatic
dinspre moartea lui Schn nspre absena momentan a lui Lulu. Berg combin cele dou
drame ale lui Wedekind ntr-o singur construcie, n care fa de textul original se adaug o
idee nou, foarte important pentru nsi construcia muzical a operei, i anume este vorba
de simetria, de oglind ntre cele trei victime ale lui Lulu, medicul, pictorul, doctorul Schn,
care corespund celor trei clieni ntlnii pe strzile Londrei: profesorul, negrul, Jack
spintectorul. Doctorul Schn ucis chiar de mna lui Lulu, va deveni Jack, cel care o omoar
pe Lulu. Berg a inventat acest paralelism, inexistent n dramele lui Wedekind i l-a subliniat
prin raporturi muzicale att de evidente nct e imposibil s ne nelm asupra semnificaiei
lor. Ca i n Wozzeck, el a modelat i rearanjat materialul dramatic astfel nct s accentueze
arcul constituit prin aceast ascensiune social urmat de degradare. Aceast simetrie poate fi
observat nu numai pe plan dramatic, dar i pe plan muzical, n construcia actelor. Astfel
putem identifica n primul rnd o gndire simetric n ceea ce pirvete cele dou jumti ale
operei, separate i conectate n acelai timp de interludiul ntre cele dou scene al actului II.
Aici putem observa nu numai o simetrie, dar i o construcie bazat pe un palindrom muzical.
Aceast simetrie este accentuat i de relaia ntre cele dou scene din actul II, fiind singurele
care au un decor comun, dar mai ales de faptul prin care aceasta este puctul, dup care putem
observa din ce n ce mai mult reapariia a anumitor teme i materiale muzicale din prima parte
a operei, ajungnd pn la ultima scen, unde muzica este construit aproape integral din
materiale deja cunoscute.
Ca i concluzii, trebuie subliniat faptul c Alban Berg are un stil original, chiar i n
contextul celui de A Doua coli Vieneze, combinnd elemente aparent incompatibile, dnd
via unei muzici extrem de expresive, care invoc lumea emoional al lui Tristan, stilul lui

Mahler i al post romanticilor mpreun cu tehnica atonal i serialist. Aceasta constituie

defapt unul dintre marile paradoxuri care l caracterizeaz muzica lui Berg.

Bibliografie:
1. ranu, Cornel, Elemente de stilistic muzical, Conservatorul de Muzic G. Dima,
Cluj-Napoca, 1981
2. ***, The New Grove Dictionary of music and musicians, edited by Stanley Sadie,
Nirvana Aniprint of Oxford University Press, Oxford, 2001