316 BACUL pe nelesul elevilor

6. Departe de a marca dezarticularea limbajului poetic bacovian, multitudinea

punctelor de suspensie red fluctuaia emoiilor: ezitrile, surpriza,
nflcrarea, temerile, reinerile unei sensibiliti mai degrab romantice.
7. Metafora iubirii- bibelou de porelan, din registrul estetizant, graios este
o imagine specific imaginarului poetic minulescian. Se remarc tendina
de a hietatiza impresiile, conferindu-le prin stilizare durat. Un procedeu
predilect al estetismului minulescian este decupajul, ceea ce denot c literatura
lui s-a nscut ntr-un exerciiu contemplativ modelat de estetism. Bibeloul
sau brelocul sunt imagini predilecte; se remarc uor obiceiul de a decupa i de
a stiliza, de a monta portretul ntr-o camee. Iubirea-bibelou devine n context
un simbol al spaimei de timp. Simbolurile demon alb, pasre albastr aduc
sugestia inefabilului, a unor cavaleri ai ordinului iubirii, amintind de pasrea
miastr a literaturii populare sau de inorogul blagian.
8. Prima strof, un monolog adresat, debuteaz cu o metafor a iubirii/ bibelou
de porelan din registrul graios-parnasian, pentru a sublinia fragilitatea
sentimentului, potenat prin definiia metaforic obiect cu existena
efemer. Se remarc transformarea iubirii ntr-o instan concret, privit
din exterior, mai curnd o zeitate slluind ntr-un templu i creia i se aduc
ofrande, ntruct focul sacru al acesteia trebuie ntreinut. Aezarea iubirii
pe etajer creeaz o distan fa de sentiment, consecin a unei veneraii
exacerbate. Tonalitatea encomiastic a textului este evident, iar ironia tipic
minulescian se disipeaz total ntr-o od vibrant, plin de sensibilitate.
9. Expresivitatea se realizeaz prin cultivarea figurilor sintactice ale insistenei,
repetiii de tip anaforic (n lipsa/n lipsa), de tip epanadiploz (nc
un an/Un an mcar) pentru exprimarea extazului resimit n prezena
erosului. Interogativele retorice poteneaz dimensiunea de od a textului. O
alt surs a expresivitii textului o constituie sinonimia: rmi pe loc, s nu
te miti, modalitate de evitare a monotoniei i de subliniere a unei idei.

TESTUL 65

Se d textul:
Ascult, Doamn!...
Ascult glasul echinoxului de toamn,
Ce aiureaz-n vrful unui plop
Strident,
Dar ntelept ca un Esop...

GENUL LIRIC 317

n locul veveriei de-ast-var,

Pe care pdurarul vrea s-o-mpute
(Fiindc-ncercase s te mute),
Pe-aceeai crac sta acum o cioar!...
E simbolul idilelor defuncte
Idilele de var (la munte sau la mare).
Un scriitor,
O cetitoare,
O strngere de mn,
Un ah!,
O srutare...
i-n urm : puncte, puncte, puncte...
E tot ce-a mai rmas din noi
Din ppdia
Iubirii noastre scurte de-ast var:
Un plop pe malul Oltului,
O cioar
i-un glas ce pastieaz venicia!...
Ascult-l nc-o dat, Doamn...
E glasul echinoxului de toamn...
(Ion Minulescu Echinox de toamn)
Cerine:
1. M
 enioneaz cte un sinonim pentru sensul din text al cuvintelor:
idilele, defunct.
2. Precizeaz rolul semnelor de punctuaie din primul vers.
3. Scrie dou expresii/locuiuni care conin cuvntul glas.
4. Precizeaz dou teme/motive literare prezente n text.
5. Transcrie dou secvene de vers/versuri care conin imagini
artistice diferite.
6. M
 otiveaz repetarea versurilor din incipitul textului poetic n
final.
7. Explic semnificaia unei figuri de stil identificate n text.
8. C
 omenteaz, n 6-10 rnduri, ideea poetic/o idee poetic, prin
evidenierea valorii expresive a mijloacelor artistice.

318 BACUL pe nelesul elevilor

9. Ilustreaz, n 4-6 rnduri, o caracteristic a limbajului poetic

(de exemplu: expresivitate, ambiguitate, sugestie, reflexivitate),
n textul dat.
REZOLVARE:
1. idilele = iubirile; defunct = mort, decedat.
2. Virgula marcheaz izolarea substantivului n cazul vocativ de restul enunului,
iar semnul exclamrii este obligatoriu dup verbul la imperativ ascult.
3. a da glas, a-i drege glasul, cu jumtate de glas, a prinde glas, a-i pieri (cuiva)
glasul
4. teme: iubirea fatal, timpul, banalitatea; motive: poetul, toamna, faptul
divers.
5. imagine auditiv: aiureaz-n vrful unui plop; imagine vizual: un plop
pe malul Oltului
6. Reluarea incipitului n finalul textului are efect de simetrie la nivel
compoziional i de realizare a reproului inerent speciei literare a romanei.
Imperativul (Ascult!) i apelativul doamn impun o tonalitate serioas,
grav textului poetic, repede contrazis de mica poveste pe care o evoc
ndrgostitul, friznd banalul, actualiznd ipostaza prototipic a erosului
minulescian: scurt nebunie, simpl nebunie.
7. Enumeraia, figur de construcie, se subsumeaz inteniei ndrgostitului
de a actualiza momente apuse ale iubirii. Se utilizeaz tehnica notaiei
fulgurante (Un scriitor,/ O cetitoare,/ O strngere de mn,/ Un ah!,/
O srutare/ i-n urm: puncte, puncte, puncte) i a indeterminrii
(articularea nehotrt) pentru a minimaliza faptele evocate, transformndule n fapt divers. Interesant este reluarea unor toposuri eminesciene, ntre
care plopul, devenit aici simplu element al decorului, fr a mai fi asociat cu
jalea i singurtatea, ca la Eminescu.
8. Textul poetic debuteaz ntr-o manier grav, solemn, actualiznd tonul de
repro al romanei eminesciene, pentru ca ceea ce urmeaz s nele orizontul
de ateptare al cititorului. Iubirea idil defunct consumat precum un
foc de paie este bagatelizat, aruncat n derizoriu n aceast retrospectiv
ludic, bombastic (explicaia plin de scrupulozitate referitoare la veveri).
Vietatea zglobie apare i n alte poezii (Roman negativ), pentru a
reprezenta alegoric graba protagonitilor cuplului: i fiecare-am cobort n

GENUL LIRIC 319

cte-o gar/ Ca dou veverie-spimntate de furtun. Ironia i autoironia

pot fi ns mti sub care se ascunde regretul abia disimulat. Referina livresc
aluzia la fabulistul Esop are rol de artificializare a cadrului natural.
9. O caracteristic a limbajului poetic este expresivitatea realizat, la nivel lexical,
prin termeni voit ludici, parodiind toposuri simboliste. Astfel, corbul neguros
devine cioar, denumit pompos prin metafora care nu mai aparine
registrului colocvial e simbolul idilelor defuncte. Metafora ppdia iubirii
surprinde n acelai limbaj prozaic caducitatea povetii de iubire. Ecumenica
floare din lirica lui Blaga devine aici un simbol al efemerului, al clipei. Versul
Un glas ce pastieaz venicia genereaz ambiguitate prin indeterminare,
probabil definiie metaforic a poetului ce curteaz timid nemurirea pe care
numai arta o asigur. Aceast interferen a registrelor stilistice, colocvial (o
cioar) i ostentativ neologic (e simbolul idilelor defuncte), se constituie
ntr-o surs important a expresivitii textului poetic.

GEORGE BACOVIA
TESTUL 66
Se d textul:

Oh, amurguri violete

Vine
Iarna cu plnsori de picoline
Peste parcul regsit
Cad regretele
i un negru croncnit
Venicie,
Enervare
Din fanfare funerare
Toamna sun, agonie

Aici sunt eu, un solitar.

320 BACUL pe nelesul elevilor

Vnt de ghea s-a pornit,

Iar sub crengile schelete,
Hohot de smintit.
Nicio urm despre tine,
Vine, nu vine? ...
Oh, amurguri violete
(George Bacovia - Oh, amurguri...)
Cerine:
1. M
 enioneaz cte un sinonim pentru sensul din text al cuvintelor:
croncnit, schelete.
2. Precizeaz rolul virgulei din titlu.
3. Scrie dou expresii/locuiuni care conin cuvntul negru.
4. Precizeaz dou teme/motive literare prezente n text.
5. Transcrie dou secvene de vers/versuri care conin imagini
artistice diferite.
6. Motiveaz utilizarea repetat a punctelor de suspensie.
7. Explic semnificaia a dou figuri de stil identificate n text.
8. C
 omenteaz, n 6-10 rnduri, penultima strof a poeziei, prin
evidenierea valorii expresive a mijloacelor artistice n susinerea
ideii poetice.
9. I lustreaz, n 4-6 rnduri, o caracteristic a limbajului poetic
(de exemplu: expresivitate, ambiguitate, sugestie, reflexivitate),
n textul dat.
REZOLVARE:
1. croncnit = strigt, zgomot; schelete =desfrunzite,goale
2. Virgula delimiteaz interjecia oh de restul enunului.
3. a vedea negru n faa ochilor; nici ct negru sub unghie, a fi negru ca
pmntul, a face (cuiva) zile negre,la negru/ ilegal, a fi negru n cerul-gurii
4. teme: condiia poetului; trgul provincial; motive: toamna, amurgul, plnsul
dezndjduit, parcul, corbii, rsul hidos, vntul, iubita absent, instrumentul
muzical/ picolina

GENUL LIRIC 321

5. imagine dinamic: vnt de ghea s-a pornit; imagine sinestezic: negru

croncnit
6. Frecvena punctelor de suspensie destructureaz discursul liric i reprezint
una dintre modalitile de realizare a fragmentarismului, specific simbolis
mului trziu. Imaginile sunt fragmentate deoarece obiectele sunt evocate
prin cte un detaliu, nu epuizate descriptiv (Rodica Zafiu). Procedeul
dezarticulrii vine s amplifice imaginea unei existene torturate, n care
nici mcar sperana nu mai este posibil.
7. Deosebit de sugestiv este metonimia croncnit(se substituie cauza prin
efect) pentru a desemna simbolul thanatic al corbului, pasre-emisar al
extinciei. Antepunerea adjectivului negru creeaz o imagine sinestezic
specific direciei decadente a simbolismului, asumat programatic de scriitor
(am fost i rmn un poet al decadenei). Epitetul metaforic (vnt) de
ghea realizeaz o imagine paradoxal, oximoronic, deoarece aparena
de micare sugerat de vnt este imediat suprimat de determinantul de
ghea, expresie a pietrificrii, a neantului pregtit s ia n custodie lumea
i ordinea lumii (Ion Caraion).
8. Penultima strof reprezint un soi de trecere lapidar n revist, o continuare
a procesului-verbal din strofele anterioare, omul poetic bacovian fiind
gata parc s ncheie socotelile cu lumea. Aparena de peisaj, expresie a
disconfortului interior,se apropie de percepia apocaliptic a expresionismului
asupra lumii. Deosebit de expresiv este utilizarea perfectului compus s-a
pornit cu valoarea durativ a imperfectului, pentru a actualiza sfritul
continuu. Epitetele metaforice vnt de ghea i crengile schelete creeaz
imagini statice, comareti, expresii ale omului n ruptur. Imaginea auditiv
disonant hohot de smintit genereaz ambiguitate prin indeterminarea
posesorului; poate fi atribuit stihiilor naturii sau omului bacovian care i
exteriorizeaz prin rsul patologic disperarea. Toamna bacovian despletit
pare o entitate feminin iraional, o baba Dochia ndrjit, care se manifest
vijelios i spasmodic, vrnd parc s reduc universul la starea de haos.
9. O caracteristic a limbajului poetic este ambiguitatea rezultat din
indeterminare. Astfel forma pronominal de persoana a doua din ultima
strof permite raportri variate: poate desemna o iubit niciodat prezent
sau divinitatea de la care nu mai ateapt nimic, ntruct Poetul/ Isus a
plecat (Imn), lsndu-l pe om prad unei hamletiene deconcertri (Vine,
nu vine?...), fr a atinge ns sfierea extrem a psalmistului arghezian.

322 BACUL pe nelesul elevilor

Incertitudinea generat de jocul presupunerilor reprezint de asemenea o

strategie de producere a ambiguitii.

TESTUL 67

Se d textul:
Poezie, poezie
Galben, plumb, violet
i strada goal
Ori ateptri trzii,
i parcuri ngheate
Poet, i solitar
Galben, plumb, violet
Odaia goal
i nopi trzii
ndoliat parfum
i secular
Pe venicie

(George Bacovia Din urm)

Cerine:
1. Menioneaz cte un sinonim pentru sensul din text al cuvintelor:
odaia, venicie
2. Prezint rolul n versul: Poet, i solitar
3. Scrie dou expresii/locuiuni care s conin substantivul strad
4. Precizeaz dou teme/motive literare prezente n text.
5. Numete dou particulariti prozodice ale textului.
6. Explic semnificaia a dou figuri de stil diferite identificabile
n text.
7. Argumenteaz apartenena textului la unul dintre curentele
literare studiate.
8. Comenteaz, n 6-10 rnduri, o idee/ideea poetic central, prin
evidenierea valorii expresive a mijloacelor artistice n susinerea
ideii poetice.

GENUL LIRIC 323

9. Ilustreaz, n 4-6 rnduri, o caracteristic a limbajului poetic

(de exemplu: expresivitate, ambiguitate, reflexivitate, sugestie),
prezent n textul dat.
REZOLVARE:
1. odaie = camer, ncpere; venicie =eternitate, perenitate
2. Virgula are rolul de a marca dislocarea sintactic, intercalarea conjunciei
copulative i ntre substantivul poet i determinantul adjectival solitar.
3. a arunca/a azvrli pe cineva n strad,de strad, a bate strzile
4. teme : condiia poetului, creaia poetic, oraul provincial; motive: parcul,
odaia, parfumul, poezia, strada pustie
5. ntre particularitile prozodice se remarc absena structurrii strofice,
versul liber- inovaie prozodic a simbolitilor, constnd n lipsa preocuprii
pentru regulile prozodice (de ritm, de msur sau de rim).
6. Enumeraia cu valoare de laitmotiv galben, plumb, violet inventariaz gama
cromatic preferat a poetului: galbenul/ culoarea dezndejdii, plumbul/
simbolul existenei apstoare i violetul/ culoare care nghite lumina, culoare
a secretului, culoare a morii (Chevalier, Gheerbrant). Atipic simbolismului,
repetiia structurii enumerative nu vizeaz muzicalitatea, ci urmrete
contabilizarea i demascarea unor toposuri resimite deja ca perimate. Este
ora bilanului, a scrierii epitafului, iar poetul insist suplimentar. Sinestezia
ndoliat parfum, specific direciei decadente a simbolismului, reunete alte
dou ocurene: preferina pentru sfera funerarului, respectiv fascinaia pentru
parfumuri, niciodat miresme narcotizante la Bacovia.
7. Textul se ncadreaz esteticii simbolismului prin recuzita afiat cu
ostentaie: gama cromatic, procedee (refren, simbol, sinestezie), prin
motivele i elementele de decor specifice (strada pustie, odaia ostil, oboseala
existenial, ateptarea lui Godot, noaptea ca simbol al limitei), prin starea
de spleen, prin solitudinea incurabil a fiinei blestemate s agonizeze
suspendat ntre via i moarte. Reprezint, aa cum remarc Rodica Zafiu,
o art poetic retrospectiv prin punerea pe tapet a elementelor definitorii
ale esteticii simboliste.
8. Discursul liric discontinuu- o sum de notaii fulgurante- resusciteaz resursele
fundamentale ale lirismului bacovian, ntr-o tonalitate stins, agonic. La ora
bilanurilor, poetul face o dare de seam sintetic, dar substanial. ntr-un

324 BACUL pe nelesul elevilor

limbaj de un prozaism delirerat, se perind prin faa cititorului waste landul

bacovian: galbenul, plumbul, violetul- adevrate ipete expresioniste;
strada goal- topos comaresc, bntuit de indivizi culpabili de a se fi
nscut; ateptri trzii- expectative ale blestematului condamnat la eec
(n gramatica bacovian, trziu este un timp favorit); parcurile ngheatedecoruri teatrale, hde, mncate de cancer i ftizie; odaia goal- un spaiu
care se metamorfozeaz diabolic i nvie duhuri venite din iad pentru a rde
de spaimele locatarului; nopi trzii- metafore ale condiiei damnate a
omului modern, parfumul ndoliat i secular- mefiticele mirosuri bacoviene.
La final, tema preferat a liricii bacoviene: sfritul continuu, pe venicie.
9. O caracteristic a limbajului poetic este ambiguitatea obinut cu ajutorul
elipsei totale a verbului i prin suspensie, dezarticularea sintaxei fiind un
semn al manierismului. Vidul, care era o tem, pare acum s fi ptruns
chiar n discursul liric (Rodica Zafiu). Bacovia nelege alunecarea
simbolismului n desuetudine, ca atare deliteraturizeaz simulnd stngcia
(Dumitru Micu). Simplitatea limbajului poetic nu este marca unui deficit
de intelectualitate, ci subliniaz deliberat o criz a limbajului poetic care
pretindea noi modaliti de expresie.

TESTUL 68

Se d textul:
Pe drumuri delirnd,
Pe vreme de toamn,
M urmrete-un gnd
Ce m ndeamn:
Dispari mai curnd!
n casa iubitei de-ajung,
Eu zgudui fereastra nervos,
i-o chem ca s vad cum plou
Frunziul, n trgul ploios.
Dar, iat, i-un mort evreiesc...
i plou, e moin, noroi
n murmure stranii semite
M-adaug i eu n convoi.

GENUL LIRIC 325

i nimeni nu tie ce-i asta

M-afund ntr-o crm s scriu,
Sau rd i pornesc nspre cas,
i-acolo m-nchid ca-n sicriu.
i mereu delirnd,
Pe vreme de toamn,
M-adoarme un gnd
Ce m ndeamn:
Dispari mai curnd!...

(George Bacovia Spre toamn)

Cerine:
1. Menioneaz cte un sinonim pentru: murmure, convoi.
2. Explicai rolul cratimei n versul: M-adoarme un gnd.
3. Scrie dou expresii/ locuiuni pentru substantivul cas.
4. Identific tema textului.
5. Transcrie o imagine auditiv.
6. S
 electeaz o sintagm care sugereaz dimensiunea temporal a
imaginarului poetic.
7. Explic semnificaia a dou figuri de stil identificate n poezie.
8. C
 omenteaz, n 6 10 rnduri, strofa a patra a poeziei, prin
evidenierea valorii expresive a mijloacelor artistice n susinerea
ideii poetice.
9. J ustific ncadrarea n simbolism a textului poetic, prin
prezentarea a dou trsturi prezente n text.
REZOLVARE:
1. murmure = oapte, convoi = cortegiu.
2. Cratima e necesar n context, marcnd elidarea vocalei a pronumelui
i avnd consecine n plan prozodic. Astfel, prin dispariia unei silabe, se
influeneaz msura versului.
3. De exemplu: a nu avea nici cas, nici mas, a face cas bun cu cineva, de
cas etc.

326 BACUL pe nelesul elevilor

4. De exemplu: angoasa, izolarea/ autoclaustrarea, condiia poetului, moartea.

5. n murmure stranii semite.
6. Pe vreme de toamn.
7. Sintagma trgul ploios, n care se remarc epitetul ploios, construiete
dimensiunea spaial a imaginarului poetic, trgul aflat sub imperiul ploii,
invadat de elementul acvatic, cu valene negative, distrugtoare, genernd
sentimentul disconfortului i ndemnnd la izolare/ autoclaustrare. Aceast
ultim idee este amplificat n versurile pornesc nspre cas/ i-acolo mnchid ca-n sicriu, prin comparaia cas sicriu, sugernd captivitatea ntrun univers din care nu se mai poate evada.
8. Strofa a patra este construit pe ideea izolrii, conturnd condiia poetului,
condamnat s se adnceasc n spaii ale sordidului, idee ilustrat iniial de
confesiunea M-afund ntr-o crm s scriu. Nu exist posibilitatea salvrii
din acest univers derizoriu i prizonieratul e permanent, doar nchisoarea se
schimb, nsoit de rsul nevrotic al poetului care nu poate compensa rul
existenial Sau rd i pornesc nspre cas,/ i-acolo m-nchid ca-n sicriu.
9. Textul poetic se ncadreaz n simbolism mai ales prin teme i motive. Cadrul
ca pretext pentru comunicarea angoaselor (toamna, trgul ploios), sentimentul
morii, izolarea/ autoclaustrarea, toate acestea construiesc universul tematic
simbolist. De asemenea, simbolismul este susinut de simetrie, versurile care
se repet n ultimele dou versuri ale primei i ultimei strofe fcnd din poezie
un univers nchis. Simetria este, n plus, generatoare de muzicalitate (De
la musique avant toute chose spunea Verlaine). A se urmri, n acest sens,
repetarea verbului la gerunziu, delirnd, n prima i ultima strof.

TESTUL 69

Se d textul:
Un hoit, un corb, un cmp, i eu,
Iarn... i-ncepe a ninge
Ninsoarea-mprejur cu cerul s-atinge...
Nimeni, zpad, i ninge mereu.
- O, corb!
Ce rost mai are-un suflet orb...
Ce vine singur n pustiu

GENUL LIRIC 327

Cnd anii trec cum nu mai tiu,

O, corb!
Ce rost mai are-un suflet orb...
- Chiar!
- O, corb!
Ce rost mai are-un suflet orb
ntrzieri, mormnt nchis
E oare via, sau e vis
O, corb!
Ce rost mai are-un suflet orb...
- Chiar!
Trziu, i ninge, noaptea se las
Sunt singur acum...
Iat oraul, nimeni pe drum
Pace, nimic, am ajuns acas!

(George Bacovia De iarn)

Cerine:
1. Menioneaz cte un sinonim pentru sensul din text al cuvintelor:
hoit, vis.
2. Explic rolul semnelor de punctuaie n structura O, corb!.
3. Scrie dou expresii/ locuiuni pentru substantivul suflet.
4. Precizeaz tema poeziei.
5. Transcrie o secven care conine o imagine vizual.
6. Selecteaz cte o secven de vers/ un vers care sugereaz
dimensiunea spaial i temporal a imaginarului poetic.
7. Explic semnificaia a dou figuri de stil din textul poetic.
8. Comenteaz, n 6 10 rnduri, prima strof a poeziei, prin
evidenierea valorii expresive a mijloacelor artistice n susinerea
ideii poetice.
9. Menioneaz dou trsturi ale simbolismului prezente n
textul dat.

328 BACUL pe nelesul elevilor

REZOLVARE:
1. hoit = cadavru, le; vis = iluzie, fantasm.
2. Virgula delimiteaz intejecia, evideniind n acelai timp i prezena
substantivului n vocativ. Semnul exclamrii marcheaz invocaia.
3. a avea ceva pe suflet, a nu avea pe cineva la suflet, cu sufletul la gur, a lua
de suflet, din suflet etc.
4. De exemplu: singurtatea, condiia omului, timpul (trecerea timpului).
5. Iat oraul, nimeni pe drum.
6. Dimensiunea spaial: Un hoit, un corb, un cmp, i eu sau am ajuns
acas. Dimensiunea temporal: noaptea se las.
7. Metafora suflet orb subliniaz statutul existenial al omului modern,
fiinnd n orizontul singurtii, care nu mai ntrevede nicio posibilitate de a
se sustrage neantului.
Enumeraia Un hoit, un corb, un cmp, i eu, din registrul decadent al
simbolismului, actualizeaz tehnica notaiei discontinue, sugestia incoerenei
lumii, potennd tragismul singurtii. Elementele enumeraiei nu alctuiesc
un tablou propriu-zis, intenia nu e pur descriptiv, de explicare a obiectului
supus descrierii, peisajul sumar fiind sugestia unei existene torturate, absurde.
8. Prima strof construiete un decor specific bacovian, abia schiat, redus la
cteva elemente (Un hoit, un corb, un cmp, i eu), intrat sub imperiul
morii (de notat, n acest sens, i prezena corbului, mesager funerar n
cultura popular i motiv literar devenit celebru n literatura universal
graie poemului The Raven al lui Edgar Allan Poe). Tabloul este unul al
pustiului, halucinant, imagine amplificat de interferena planului cosmic
i terestru Ninsoarea-mprejur cu cerul s-atinge. Albul care cuprinde
totul, disiparea contururilor obiectelor sugereaz disoluia lumii, un strigt
al eului nsingurat, agoniznd ntr-un univers de comar din care nu poate
evada, trind sfritul continuu, dup formula propus de Ion Caraion.
9. Simbolismul este susinut prin teme i motive (singurtatea, moartea,
spleen-ul, corbul, noaptea/ natura, ca expresie a tririlor eului), prin simetrie
reluarea invocaiei i a versului Ce rost mai are-un suflet orb....

GENUL LIRIC 329

TESTUL 70

Se d textul:
Fug rtcind n noaptea cetii,
n turn miezul nopii se bate rar;
E ora cnd cade gndul amar
Tcere... e ora laitii...
Te pierzi n golul singurtii
O, suflet, mereu pe lume fugar;
E ora cnd Petru plnge amar
Ascult... e ora laitii...

(George Bacovia Nocturn)

Cerine:
1. Menioneaz cte un sinonim pentru sensul din text al cuvintelor:
ora, golul.
2. Explic rolul virgulelor n versul urmtor: O, suflet, mereu pe lume
fugar.
3. Scrie dou expresii/locuiuni care s conin cuvntul gnd.
4. Precizeaz tema poeziei date.
5. Transcrie o secven/ un vers care conine o imagine auditiv.
6. Selecteaz, din text, un cuvnt/ o structur cu valoare de simbol/
laitmotiv
7. Explic semnificaia sintagmei golul singurtii.
8. Comenteaz, n 6 10 rnduri, strofa a doua.
9. Justific, n 4-6 rnduri, ncadrarea n simbolism a textului,
preciznd dou trsturi ale acestui curent prezente n text.
REZOLVARE:
1. ora = timpul, momentul; golul = vidul.
2. Prima virgul marcheaz prezena intejeciei O. De asemenea, ambele
virgule delimiteaz substantivul suflet (n cazul vocativ) de restul propoziiei.
3. A-i lua gndul, a-i sta gndul la ceva, a-i pune n gnd, a pune (cuiva)
gnd ru.

330 BACUL pe nelesul elevilor

4. Singurtatea.
5. n turn miezul nopii se bate rar.
6. golul singurtii, ora laitii.
7. Metafora nominal golul singurtii sugereaz condiia existenial a
fiinei care triete sentimentul solitudinii ntr-un univers nchis. Sintagma
are sinonime poetice i n alte contexte, dac ne gndim doar la golul istoric
din Lacustra bacovian sau la golul toamnei din Pastel. Prin urmare,
putem considera golul ca definitoriu pentru condiia omului n ruptur,
macerat de singurtate, Bacovia dovedindu-se tributar marilor apologei ai
singurtii (Solitudinea m-a nghiit ca o balen - Nietzsche).
8. Versurile strofei a doua pornesc de la o tem central n poezia simbolist
solitudinea. Fiina e un trector (O, suflet, pe lume fugar) care nu poate
evada, care nu se poate desprinde, orict ar ncerca, din universul inexpresiv n
care i triete prizonieratul. Resemnarea devine singura opiune i n acest
sens poate fi neleas trimiterea la episodul biblic al trdrii discipolului
Petru, transpus n sintagma ora laitii, cci apostolul, de team, nu poate
face nimic pentru a-i ajuta maestrul. Trimiterea biblic, ns, are valoarea
unui simplu reper cultural, pentru c, n structura de profunzime, textul face
trimitere la satanica or, la cavalcada de vedenii din noaptea valpurgic.
Se realizeaz astfel condiia damnatului, deoarece Bacovia rmne singurul
poet care a cobort n Infern (Nicolae Manolescu).
9. Textul se ncadreaz n simbolism, n primul rnd, prin tem, singurtatea,
prin explorarea lumii interioare ( a se reine i starea nedefinit de nevroz,
redat n primul vers, Fug rtcind n noaptea cetii). n plus, poezia
simbolist cultiv muzicalitatea (De la musique avant toute chose, spunea
Verlaine), susinut aici de repetiia obsesiv (e ora laitii).