Sunteți pe pagina 1din 2

Poezie neagr

de Gabriela Gheorghior
Poezia lui Aurel Pantea optzecist atipic, indiferent la ocheadele atrgtoare ale modelor
vremii se hrnete, ntr-o incontestabil filiaie expresionist, din spaima de extincie i de
neant. Negru pe negru (Editura Limes, Cluj-Napoca, 2009, Prefa de Al. Cistelecan), culegere
care reunete dou volume anterioare (Negru pe negru, 1993, i Negru pe negru. Alt poem, 2005)
reprezint, n opinia criticului Al. Cistelecan, cel mai negru lirism de la Bacovia ncoace. (...)
Secvenele din Negru pe negru sunt un fel de echivalent al ultimelor tablouri ale lui Mark
Rothko: pur epifanie a neantului.
Comparaia aceasta cu pictura expresionist-abstract, relevant hermeneutic, se justific textual
prin ncercarea poetului atras, probabil, de luminescena de ghea a poeziei pure, impersonale
de a-i devisceraliza viziunile, de a-i intelectualiza emoiile i angoasele, de a-i esenializa
discursul. Ca s treac fiziologia realului prin fizica intelectului, Aurel Pantea se zbate ns
cvasi-sisific, deoarece imaginarul atroce se las greu mblnzit, iar metafora plastic anevoie
transubstanializat n concept. n faa (cu)tremurului fiinei, arogana spiritului geometrizant i
pierde vigoarea, dar eecul (parial al) gndirii abstracte n favoarea imaginaiei sensibile nu
duneaz fiorului liric. Trupul cel ubred, programat genetic pentru moarte, rmne astfel,
blecherian, locul revelaiilor fragmentare, al crmpeielor de iluminare: Trupul lui acum iroind
n revelaie,/ ca energia vital nnebunit, vizitnd/ esuturile ude i celulele detracate,/ i nervii
ntunecai, i sediile unde/ miliarde de luminie ancoreaz lumea/ la trup,/ ca timpul ngrozit de
trezirea ideii/ eternitii prin coridoare cu oglinzi/ ce se apropie drgstoase i-i srut/ una
alteia luciul. Din aspiraia nemplinit a limbajului iniiatic descrnat, sentenios, poetul reuete
totui s pstreze concentrarea discursiv, de unde i definiiile critic-metaforice ale
prefaatorului Al. Cistelecan: telegrame din neant, arta telegrafiei de angoase.
Poemele din Negru pe negru urmresc, aa cum noteaz autorul ntr-o not metatextual, relaia
gndirii poetice cu ceea ce nimicete. Nimicitorul Fiinei n numele creia se exprim eul
precar, detracat din volum este ilustrat aici de toate manifestrile timpului i ale morii. Lumea
lui nu, a negativitii prescrise ontologic, este o lume bolnav de timp. Aproape c nu exist
poem (mai ales n prima parte a culegerii) care s nu descrie timpul, personaj proteic,
versatil, vampir de Fiin i mesager de Nefiin: timp zeflemisitor, timpul-matriok, (auto)
proliferant (timpul mam se curbeaz cu timpul/ n pntec), toxic (timpul cu toate otrvurile/
nflorite n plin aciune), duhnitor (timpul miroase/ a urin veche de pisic), timpul
ngheat, timpuri ploioase, timpul-barier (ca un hymen i pe la toate porile), timpul
cadaveric-invadant (Timpul s-a lit/ ca un hoit), sadic (timpul mpinge chipuri/ n flame),
fr demnitate i cotropitor (timpul locuiete n ea fr msur), sditor de capcane
(rdcinile timpului/ esndu-i cursele), timpul care devine moarte i nervi mori, timpul
narcisiac (timpul ndrgostindu-se pe msur ce piere), aspirator nestul (timpul strlucind/

bea feele lucrurilor), gurmand (Timpul mnnc la o mas mbelugat, i consolideaz/


senioriile), timpul autofag (i ronie avatarii) etc. Moartea, metresa timpului, cealalt
prezen obsesiv a volumului, apare i ea sub diverse ipostaze, fiind corelat, n primul rnd, cu
friabilitatea crnii, a materiei (esutul flasc, om desfcut, imaginea mielului/ din fiecare se
reflect/ pe lame de cuit, materia gurilor lucreaz, tremurul/ unui esut rupt, Unul
vorbete/ foarte aproape de mine, duhoarea gurii/ mi spune ceva despre mortul/ pe care l ine
ngropat, trupul ca temni putred etc.). Morbul fatal atinge apoi, n partea secund de Negru
pe negru, i casa heideggerian a Fiinei, adic limba, respectiv limbajul poetic: Doamne, de
vorbrie, mi port/ trupul ca i cum propria-mi groap a purta-o, n el,/ limbajul se ntlnete cu
sine i nnebunete. Gura prbuit sau rupt i propoziiile devenite treang anun
debilitatea i sfriturile limbajului, ns muenia se ntrevede, deseori, drept unica ans de
salvare a spiritului desfigurat de viziunea bestiei carnivore nghiind chipuri: Eu stau n
mut, nu rspund atrocitii. Alteori se iete totui sperana n feminitatea germinativ a
limbajului purtnd n pntece alte rsrituri semantice.
Depersonalizarea liric i amorfizarea omului (cnd se epuizeaz limbajul, cnd eti din nou/
obiect) amintesc, aa cum observ acelai Al. Cistelecan, de Bacovia (ultimul, cel accentuat
expresionist). Bacoviene sunt ns i partitura monocord i aspectul discontinuu i destructurat
al discursului poetic. Poezia neagr a lui Aurel Pantea nregistreaz sec i fulgurant, cu o rece i
halucinant cruzime, o teroare transcendent, o oroare transcendent. Iat, de pild, un poem
definitoriu, cu sugestii de art poetic: i-aa, niciodat nici un glas/ doar presimirea c i
smalul ei crpat/ sub grosimea straturilor i obrazul lor/ plat i ochii lui ca nite lame, vederea/
lor taie lumea ca pe o vit,/ neobosit, maina de tocat zvrle hlci/ i cheaguri, natere dup
natere/ n hale de producie,/ limba mea e timpul pe strv. Dezarticulat ca o rugciune grbit
i disperat, poezia se ascute brutal, ca o lam tioas de cuit: rugciunea mea, ca un i
mplntat n limbaj,/ atinge morfemele pure ale morii. Poetul, mptimit de otrava nimicului
devorator (gaura neagr ce suge neobosit) precum masochistul de biciul sngeros (cu
flacr rece ard,/ strngnd n brae ceea ce m neag), tie ns c nu poate s bea paharul pn
la fund. Neantul se ingurgiteaz n doze mici, ct s excite nervul poetic i nu s-l reduc la
tcerea cenuii: A privi n inima rului, acolo/ nu exist inim, e doar o senintate sulfuric,/ ea
mi mnnc poemul.
Comentatorul poeilor transcendenei pline este el nsui un poet valoros, unul dintre puinii
notri habotnici n angoasa i n extaza radiografierii clinice a hidrei cu nenumrate capete:
nimicul, stpnul tenebrelor, umblnd aievea, acum, i cu aceast floare ntunecat a poeziei lui
Aurel Pantea la butonier. Negru pe negru.