Istoria artei n secolul al XVIII

Barocul tryiu i rococoul sunt fazele finale ale perioadei istorice deschise de
Renatere.Un aspect mai puin strict, o compoziie mai liber, o bun dispoziie relaxat, gustul
frumuseii senzuale se opun densitii, sufletului eroic, caracterului sistematic al barocului din
secolul al XVIII lea.
Roma i Parisul se bucur acum de un prestigiu rsuntor att datorit modelelor pe care
le propun: palatul roman, palatul urban. n sens invers, se deyvolt o art provincial care se
poate mndri cu reuite de prim ordin. Pe scurt, are loc o nflorire extraordinar. Secolul
Luminilor este n esen internaional; arhitectura devine internaional odat cu diminuarea
caracterului rigid al regulilor, ceea ce conduce spre o mai mare disponibilitate a formelor i spre
cutarea unor noi sinteze. Mai mult dect oricnd, plcerea ochiului devine criteriul decisiv. De
aici decurg caracteristicile atribuite de regul barocului trziu i rococoului: somptuozitatea i
decoraia, stiluilui teatral i plcut. Interioarele fastuoase n care se realizeaz integrarea tuturor
mijloacelor reprezint reuitele cele mai strlucite, asemenea saloanelor ovale de la Hotel de
Soubise din Paris sau biserica de perelinaj din Germania de Sud; ritmul lumii i al culorilor joac
aici un rol hotrtor. Pe drept cuvnt sunt folosite n general adjectivele plcut i vesel,
pentru a clarifica epoca i termenul de agrement, pentru a desenma pavilioane i reedine.1
Un gust nou pentru motivul decorativ rocaille adic imitaia grotelor, a cochililor, a
concreiunilor apare n decoraia interioar n Europa, la nceputul secolului XVIII. Detractorii
lui i-au deformat numele n rococo, care i va rmne i va denumi curnd noul stil care se
rspndete n toat Europa i n coloniile spaniole i portugheze.
Spre deosebire de Renatere sau baroc, aceast estetic, rspndit ntre anii 1720-1760,Sa dezvoltat fr a avea contiin de sine i fr a fi susinut de un suport teoretic. Nu este nici o
revolt declarat mpotriva epocii precedente, aa cum fusese manierismul. Formele rococo au
evoluate de la sine plecnd de la contextul baroc, detandu-se pe nesimite de el. n timp ce
valorile dominante ale epocii anterioare se estompeaz, omul secolului XVIII se las ptruns de
spiritul fraternitii universale i al sceptismului care caracterizeaz secolul Luminilor. Arta pe
care el o produce se definete prin insolen, prin intimidarea i refuzul teatralitii care dominase
stilul barocului. Trstura caracteristic este, probabil, aceast bucurie de nestvilit care d
natere unei intense activiti creatoare n toate domenile artei i n special n artele decorative.2

1 Larousse Istoria Artei, Coordonatori Albert Chtelete i Bernard-Philippe Grosolier,

Editura Univers Enciclopedic, Bucureti, 2006, p.630

Curios este c rococoul s-a manifestat mai nti n Frana. Domnia lui Ludovic al XIV-lea
a durat prea mult i zilele faste ale Regele-Soare se sting n bigotismul btrnului manarh.
Maiestuozitarea impozant a palatului Versailles, lipsit de srbtori, plictisete acum elita
cultivat sau frivol care ncepe s se reuneasc n elegantele saloane ale reedinelor pariziene.
Ceremonialului rigid al secolului lui Ludovic al XIV-lea i va urma intimitatea galant a regenei
i n momentul n care slbete autoritatea exercitat asupra artelor de ctre clasicismul
academiilor, sensibilitatea baroac reapare, nmntat ns n alte podoabe i n serviciul altor
idealuri.
ntr-o prim etap, rococoul va fi un nou tip de ornament, generator de decoraiuni
inovatoare pentru interioarele acestora palate n care locuiete o societate monden i luminat,
care iubete ndrzneal, ezotismul, fantezia i natura. Acest stil uor i rafinat rimeaz de minune
cu apartamentele moderne, n care camerele, mai mici, au acum destinaii precise: salonae,
budoare, sli de baie.
n rile n care barocul este predominant, rococoul se nsinueaz nc i mai discret,
transformnt din interior pn ajunge s o goleasc complet de sens aceast art monumental
care las un loc att de mare decoraiei. Arta baroac trise o sut de ani i ideile care o susineau
sunt depite. Problemele religioase, ntietatea Bisericii romane, nu mai sunt pe primul loc al
preocuprilor; se prefer dezbaterile filozofice sau politice. Dac marile proiecte urbanistice nu
au disprut, n schimb arhitectura privat dezvluie cele mai frumoase compozii rococo.
Idealurile noi de toleran i de a domina, dup care s-a ghidat arta secolului XVII, fie ea
baroac sau clasic, dup cum se opun de astfel i unei revoluii n art. Rococoul se manifest
deci ca o simpl transformare a decoraiei, apoi se extinde firesc la sculptur i la pictur. Totui,
n Germania, el cucerete arhitectura unde, curios, se afl la originea unor monumente
grandioase, att civile ct i religioase, impunndu-se simultant ca un import francez i ca o
dezvoltare logic a barocului trziu.3

Sudiu de caz 1
2 Jacek Debicki, Jean-Francois Favare, Dietrich Grunewald, Antonio Filipe Pimentel,
Istoria Artei; pictur, sculptur, arhitectur, Enciclopedia Rao, p. 175
3 Ibidem, p. 176-177

Denumire: Biserica de la Wies

Localizare: Bavaria
Datare: sec. XVIII
Descriere:
Etape de construcie:(1745-1754)
Biserica pentru pelerinaj de la Wiese se afl nu departe de Steingarden, n sudul Bavariei.
Ea este lucrarea frailor Zimmermann: Dominikus (1685-1776), ca arhitect, i JohannBaptist
(1680-1756), ca pictor.
Construit pe cmpie (die Wies), biserica este loc de pelerinaj la statuia de lemn a lui
Isus Cristos biciuit, preyentat ntr-o nin, deasupra altarului principal.
Reprezentnd ideile deja experimentate de la biserica din Steinhausser, Zimmermann
concepe pentru nav un plan oval prelungit cu un cor prevzut cu o absid i precedat de un
vestibul n semicerc.
Planul eliptic care continu micul vestibul contribuie la lrgirea spaiului interior al navei
i pemite ptrunderea din abunden a luminii, care vine din toate direciile. De jur mprejurul
navei, un ir concentric de stlpi dubli delimteaz o nav lateral care urmeaz planul oval.
Aceast galerie produce efecte de peretele exterior.
Corul, puin mai ngust, este mrginit de arcade care susin coloane corintice nalte. De
fiecare parte se ridic tribune sub care se afl un deambulatoriu pentru facilitarea circulaiei
pelerinilor.
Planul tradiional n cruce latin a disput. Spaiul tinde tinde spre un singur volum mare, oblong,
unde se impune prezena amvonului.4
Exteriorul bisericii, simplu i dat cu var, costrateaz puternic cu bogia decoraiei interioare care
amintete de somptuoyitatea unui salon de castel.
Prile inferioare ale zidurilor i ale coloanelor sunt puin ornate, n timp ce prile de sus
sunt animate cu muluri festonate, ramuri mpletite, voluate i inflorescene, nflorituri bizare,
unde se zbenguie ngerai n stuc i personaje care plutesc, pictate n trompe l`oeil.
Decuparea unor oculi i a unor arcuri de sprijin ale bolilor creeaz un spaiu ondulatoriu
omogen care, ntr-o micare nentrerupt, ne conduce pn la altar.

4 Ibidem, p. 186

Navei scldate n lumina, unde domin culoarea alb a stlpilor, i se opun coloanele
corului din stuc azuriu i roz. O adevrat srbtoare a picturii, poleit n aur i stuc, nconjoar
altarul care dispare n acest aranjament grandios i suprancrcat, de o imaginaie inepuizabil.
Grija de a face s nu se vad structura arhitectural din spatele decoraiei caracterizeaz
stilul rococo, spre deosebire de stilul baroc unde prezena construciei rmne puternic lizibil, n
ciuda ornamentului.
Aerul i lumina par a trece prin perei, fcnd s dispar zidurle i crend un univers
imaterial. Crescedoul ameitor al decorului conduce privirea de jos n sus, spre bolta care se
nfieaz privirii ca un cer deschis. Aici n mijlocul unei picturi de un extraordinar dinamism
credinciosul vine n contact cu fericirea venic, ntr-o viziune apoteotic, evocat de cuvintele
predicatorului, spuse la nlimea jilului arhieresc din amvon.5

F. 1

Studiu de caz 2
Denumire: Castelul Sans- Souci
5 Ibidem, p. 183

Localizare: Potsdam
Datare: 1745-1747
Descriere:
Castelul Sans+Souci, construit la Potsdam, la civa kilometrii distan de Berlin, ocup
n cadrul peisajului natural un loc privilegiat n mijlocul braelor rului Havel, n natura animat
de canale i lacuri. Alegerea locului de reedin al electorilor de Brandemburg nu este
surprinztor pentru nceputul secolului ai XVIII lea.6
Centrul administrativ i oraul de garnizoan, Potsdam a devenit n secolul al XVIII lea un
centru rezidenial prestigios datorit renumelui de prim rang al ansamblului Castelului SansSouci. Aspectul estetic i decoraiunea fastuas a ansamblului ilustreaz ecourile artei franceze
versailleze i ale artei Rococo. Frederic cel Mare a fost cel care a deschis larg porile palatului
pentru a afirma oamenilor de cultur, invitatul lui cel mai celebru fiind Voltaire, a crei edere la
Potsdam a durat 3 ani.
Castelul Sans- Souci, conceput de arhitectul Knobelsdorff, ansamblul cldirilor, cu uriaul
parc ncrcat armonios n peisajul natural, rmne incontestabil unul dintre cele mai reuite
germane n acest domeniu. Dei Frederic cel Mare, ndrgostit de atmosfera sudic, a dorit
construcia castelului integral din sticl, Knobelsdorff a reuit s formuleze o soluie, nu numai
original ci i elegant, edificiul fiind considerat punctul culminant al Rocco-ului german.
Castelul are un singur nivel, lung de 97 m i nlimea de 12 m, orizontal fiind marcat central de
un masiv dom verde.
Faada orientat ctre Curtea de onoare este flancat de o elegant i larg colonad n
semicerc, cu 88 de coloane pe dou rnduri.
Concepia arhitectului impresioneaz prin soluia amplasrii faadei dinspre grdin, prin
majestuasa apariie progresiv a siluietei alungite a castelului. Esplanada orientat ctre grdin
ofer o vedere panoramic asupra grdinii i Orangeriei spre care conduc cele ase gradene
traversate de marea sacar conceput n evantaie etajate. Conform ideii lui Knoblesdorff, faada a
fost ornat cu 36 de atlani i nimfe care susin cornia, statui sculptate de Permoser, amplasate n
lateralele marilor ferestre ale faadei orientate spre grdin.7
Interioarele palatului sunt decorate cu plafoane pictate, cu tablouri i cu busturi sculptate aezate
deasupra emineelor. Lemnul de cedru este ornamentat cu bronzuri aurite. Decoraiile Rococo
aplicate pereilor i picturilor cu teme antice relev miestria i virtuozitatea artitilor. Decoraia
6 Adrian Botez- Crainic, Istoria artelor plastice volumul 3 Clasicism. Rococo, editura
didactic i pedagogic, Bucureti, 2000, p.216
7 Ibidem, p.217

splendid n marmur de Silezia i de Carrara ornamenteaz Sala de marmur care gzduiete, n

spaiul central sub cupol, statuia lui Richelieu sulptat de Bernini8.

F. 2

Sudiu de caz 3
Denumire: Palatul de Iarn
Localizare: Sant Petersburg
Datare: sec. XVII- XVIII
Descriere:
Povestea acestui palat ncepe din 1650, cnd familia imperial a lansat primele dezbateri
legate de necesitatea construirii unei reedine mree. Un prim rezultat a fost vizibil la nceputul
secolului al XVIII- lea cnd Petru I a dat ordin s se nceap construcia. Aa s+a ridicat pentru
nceput o simpl caban, apoi o cas de mari dimensiuni cunoscut sub denumirea de Primul
Palat, avnd n vedere c ea se gsea pe locul ocupat ayi de Palatul de Iarn. i ncercrile de
ridicare a fenomenalei reedine au continuat cu cu cel de-al doilea i cel de-al treilea palat,
pentru ca n final s se ajung la un al patrulea i ultim Palat de Iarn. Aa se face c n 1753,
arhitecul Feancesco Bartolomeo Rastrelli i-a prezentat arinei Elizabeta un nou plan, colosal, al
Palatului de Iarn.
Cu toate c au venit ani de rzboi, c taxele asupra poporului au fost tot mai mari, arina
nu a renunat la visul ei i n 1759, palatul era aproape finalizat. Pentru Elizabeta eara ns prea
trziu: arina murise cu cteva luni nainte. Ecaterina cea Mare a dus munca mai departe i sub
conducerea ei palatul s-a mrit i s-a transformt, prin adugarea unei aripi pe care arina a
8 Ibidem, p.218

botezat-o Ermitaj i unde se retrgea departe de ndatoriririle de conductor al imperiului. Aici

arina i petrecea to mai mult timp, ntr-un spaiu deschis doar pritenilor apropiai i inerzis
servitorilor.
Din exterior, palatul se nfieaz ca o construcie imens, decorat n stucturi
impresionante i n stil baroc. Totul e zugrvit n alb i verde. Faada principal are 250 m
lungime i 30 m nlime. n interior se impletete barocul cu neoclasicismul. 1945 de geamuri,
1500 de camere i 117 de scri avea iniial palatul. ntre timp, interiorul a fost modificat, iar unele
camere au fost unite pentru a construi galerii impresionante.
Planul de baz al Palatului de Iarn este alctuit dintr-o curte interioar patrulater,
decorat n ton cu pereii exteriori. Faadele exterioare dintre care trei sunt ntoarse spre marile
spaii publice sunt dintre cele mai impuntoare din lume. Pe partea cu rul, palatul prezint de la
distan o linie orizontal nentrerupt de peste 200 m, n timp ce faada Palatului Ptrat este
marcat n centru de cele trei arce ale intrrii din curtea principal. Faada care d spe
Comandamentul Marinei este singura suprafa care pstreaz elemente substaniale ale pereilor
palatului anterior.9

F. 3

Surse

imagini

F.1Jacek
Dietrich
Pimentel,
arhitectur,

Debicki, Jean-Francois Favare,

Grunewald, Antonio Filipe
Istoria Artei; pictur, sculptur,
Enciclopedia Rao, p. 186

F.2Adrian Botez- Crainic, Istoria

artelor plastice volumul 3 Clasicism. Rococo, editura didactic i pedagogic, Bucureti, 2000, p.218
F.3- Editor Neil Parkyn, aptezeci de
minuni arhitecturale ale lumii, Editura Aquila, p.114

Bibliografie

9 Editor Neil Parkyn, aptezeci de minuni arhitecturale ale lumii, Editura Aquila,
p.114

Larousse Istoria Artei, Coordonatori Albert Chtelete i Bernard-Philippe Grosolier, Editura

Univers Enciclopedic, Bucureti, 2006
Jacek Debicki, Jean-Francois Favare, Dietrich Grunewald, Antonio Filipe Pimentel, Istoria
Artei; pictur, sculptur, arhitectur, Enciclopedia Rao
Adrian Botez- Crainic, Istoria artelor plastice volumul 3 Clasicism. Rococo, editura didactic i
pedagogic, Bucureti
Editor Neil Parkyn, aptezeci de minuni arhitecturale ale lumii, Editura Aquila