realitatile literaturii sau reprezentare ca necesitate

Romanele realiste au urmtoarele caracteristici:

1. Teme: parvenitismul, avariia, imoralitatea, etc.

2. Motive: parvenitul, avarul

3. Compoziie: obiectiv, narator omniscient i omniprezent

4. Subiecte: inspirate din realitate

5. Aciune: pe mai multe planuri

6. Conflicte: sociale, psihologice, politice, etc

7. Personaje: ntruchipeaz mai multe categorii sociale, complex

caracterizate, reprezint tipuri umane

8. Structura nchis

9. Se utilizeaz tehnica detaliului

10. Se accentueaz relaia dintre mediu i personaj

Realismul este curentul literar n care se susine crezul c arta este
chemat s reflecte realitatea obiectiv, veridic, fr s o
nfrumuseeze. Ca doctrin estetic i modalitate artistic, realismul
s-a nscut ca o reacie mpotriva romantismului. n literatura
romn, creaia de tip realistcorespunde celei de a doua jumti
a secolului al XIX-lea i primei jumti a secolului XX (parial).
Realismul literar romnesc este inaugurat n proz i dramaturgie de
ctre scriitori paoptiti (Costache Negruzzi, Mihail
Koglniceanu, Vasile Alecsandri) i postpaoptiti (Nicolae
Filimon, Bogdan Petriceicu Hadeu). Acest stil a fost adoptat i folosit
n operele lor de scriitori romni precum Ion Luca Caragiale, Ioan
Slavici, Liviu Rebreanu, George Clinescu i Marin Preda.

Problema principala a literaturii noastre este ancorarea ei in realitatile

romnesti, de astazi, crearea unor opere din ce in ce mai valoroase
care sa ajute si mai mult mersul nostru inainte, in constructia
socialismului, a comunismului.

Contiii social istorice: revoluia industrial sursa principal de

inspiraie este domeniul social(societatea influen eaz hotrtor destinul
oamenilor) introducerea n filozofie a pozitivismului,curent promovat de
A.Comte consolidarea burgheziei n ierarhia social teoria
evolutionist a lui Charles Darwin.
Principii ale realismului o Reflectarea realit ii n aspectele ei esen iale
ntr-un mod veridic si apelnd adesea la elemente care confer
autenticitatea ;- Exemple:evenimente istorice reale,personaje ce reprezint
proiec ia epic a unor indivizi cu exinten istoric real,introducerea de
secven e publicate n presa vremii. o Oglindirea realit ii se face n abse
na total a inteni ei de a idealiza evenimentele; o Este prezentat amnun
it structura social considerat determinant indivizilor ; o Realismul are un
caracter profund critic la adresa societ i i ; o Operele realiste au character
documentar; o Realismul are tendi na clar de a prelua metode de analiz
din tiinele exacte i de a le aplica domeniului social; o Accentul cade pe
detaliul veridic ce contribuie la reconstituirea epocii

Scriitorii realiti se ndreapt spre viaa social, reprezentnd omul ca

produs al mediului n care traiete. n realism personajele sunt t ipice,
reprezentative pentru o ntreag categorieuman i social. ntre curentele
litera re apar frecvent interferene. Astfel, n opera unor mariscriitori reali
ti, ca Balzac sau Stendhal se nt lnesc multe elemente romantice.
Caracteristicile balzacianismului:

tehnica amanuntului semnificativ;

descrieri minuioare de interioare i exterioare de cldiri,vestimentaie,informaii

culinare;

nc de la nceputul operei se realizeaz o fixare precis n timp i spaiu

n manier
realist

la care se adaug descrierea de la exterior spre interior.

Reprezentani:
Frana:
Stendhal - "Rosu si Negru",Balzac, Gustave Flaubert - " Doamna
Bovary",Prosper Mrime
Anglia:
Charles Dickens
:Marile Sperane
Rusia:
Tolstoi "Razboi si pace", "Ana Karenina, Dostoievsky
- "Crima si pedeapsa",Cehov, Nikolai Gogol.
Romnia:
N. Filimon, Ioan Slavici, I.L Caragiale, Liviu Rebreanu, Hortensia

PapadatBengescu, G. Clinescu, Marin Preda,

Norvegia :
Henrik Ibsen

Personajul este una dintre instanele narative cele mai importante ale
textului epic. Este o individualitate ( persoan ) nfiat dup realitate sau
rod al ficiunii, care apare ntr-o oper epic sau dramatic, fiind integrat
prin intermediul limbajului n sistemul de interaciuni al textului literar.
Personajul poate fi definit dintr-o multitudine de perspective: cea moral
( ca raport ntre om i el nsui ) sociologic ( raportul dintre individ i
colectivitate ), ontic sau filozofic ( aportul dintre om i univers ) i estetic
( raportul dintre realitate i convenia literar ). Cnd se afl n centrul
aciunii i polarizeaz att atenia, ct i afectivitatea cititorului, el devine un
erou.
Construcia personajului se realizeaz prin asocierea a dou dimensiuni:
una social, exterioar, alta psihologic, interioar. Exist mai multe tipuri

de personaje, clasificabile dup mai multe criterii. Avnd n vedre rolul n

aciune, personajele pot fi principale, secundare, figurante sau funcionale.
Raportate la discursul narativ, personajele pot ilustra indirect un punct de
vedere al autorului, participnd la aciune i fiind subordonate naratorului
obiectiv i omniscient ( n romanele de tip obiectiv ) sau pot deveni instan
narativ principal, ndeplinind i funcia naratorului ( personajul narator
din romanul subiectiv ).
Personajul din romanul realist este subordonat naratorului obiectiv i
omniscient i are cteva particulariti: este exponenial pentru o ntreag
categorie social; structura sa psihologic este pus sub semnul unor
trsturi dominante; evoluia sa este reliefat prin opoziii i corelaii cu alte
personaje; devine o instan important a discursului narativ; are rolul de
mediator n relaia autor narator cititor. Cu alte cuvinte, personajul din
creaia realist se definete prin apartenena la un anumit tip, acea sintez
special care, att n cmpul caracterelor, ct i n acel al situaiilor, unete
organic genericul i individualul ( Georg Lukacs ).
Publicat n 1938, romanul Enigma Otiliei este menit s ilustreze
convingerile teoretice ale lui George Clinescu. ntr-o perioad n care
polemicile viznd structura narativ a acestei specii epice susineau dou
puncte de vedere, aparent divergente necesitatea renunrii la structura
de tip obiectiv, cu narator omniscient, prin includerea evenimentelor
relevate de amintirile involuntare i de fluxul contiinei i dorina
perpeturii modelului clasic-realist, cu narator care controleaz
desfurarea epic George Clinescu opteaz pentru romanul obiectiv i
metoda balzacian ( realismul clasic), dar depete programul estetic,
realiznd un roman al vocaiei critice i polemice ( N. Manolescu ).
Roman realist, care reconstituie o atmosfer aceea a Bucuretiului
antebelic -, dar i Bildungsroman, urmrind maturizarea lui Felix Enigma
Otiliei urmrete evoluia raporturilor dintre personaje, pe fondul ateptrii
unei moteniri supralicitate de unii ( clanul Tulea ), indiferente pentru alii
( Felix, Otilia, Pascalopol ). Aciunea este ampl, desfurndu-se pe mai
multe planuri narative, care contureaz un conflict complex. Cele douzeci
de capitole ale romanului urmresc destinele unor personaje, prin
acumularea detaliilor . Orfan, ajuns n casa tutorelui su, Costache
Giurgiuveanu, Felix Sima, proaspt absolvent al Liceului Internat din Iai,
dorete s studieze Medicina; remarcat nc din primul an de studiu,
tnrul va face ulterior o carier strlucit. n casa lui mo Costache, Felix
se ndrgostete de Otilia, aflat i ea sub tutela btrnului. Dei ine la
Otilia, fiica celei de-a doua soii, Costache ezit ndelung s o adopte, chiar
dup ce sufer un atac cerebral. La insistenele lui Leonida Pascalopol,
mo Costache va depune pe numele Otiliei o sum oarecare, la care
moierul va mai aduga ceva, pentru a-i crea fetei un sentiment de

securitate i de independen financiar. Averea lui Costache Giurgiuveanu

este vnat n permanen de membrii clanului Tulea, care o detest pe
Otilia. Aglae - baba absolut - ncearc s intre n posesia averii
btrnului prin orice mijloace. Dup primul atac cerebral pe care l sufer
Costache, clanul Tulea pune stpnire pe cas, determinnd revolta
neputincioas a btrnului, nfuriat de pungaii care i irosesc alimentele
i butura. Moartea lui Costache, provocat cu snge rece de Stnic
Raiu, ginerele Aglaei, pune capt atmosferei relativ calme care domnete
n snul familiei Tulea i influeneaz decisiv destinele personajelor.
Stnic o prsete pe Olimpia, invocnd ridicolul motiv c aceasta nu-i
mai poate drui urmai, dei copilul lor murise din neglijena ambilor prini.
El se cstorete cu Georgeta, cu care nu avu motenitori, dar care i
asigur ptrunderea n cercurile sociale nalte. Felix i Otilia sunt nevoii s
prseasc locuina lui mo Costache, casa fiind motenit de Aglae. Otilia
se cstorete cu Pascalopol, moierul ntre dou vrste, personaj
interesant, sobru i rafinat, n a crui afeciune pentru Otilia se mbin
sentimente paterne i pasiune erotic. Felix afl, mult mai trziu,
ntlnindu-se ntmpltor cu Pascalopol n tren, c Otilia a divorat,
recstorindu-se cu un conte argentinian, ceea ce sporete aura de
mister a tinerei femei. Fotografia Otiliei, pe care i-o arat Pascalopol,
nfieaz o doamn picant, gen actri ntreinut, care nu mai e Otilia
de odinioar.
Ca n orice roman realist, majoritatea personajelor se nscriu n tipuri, dar
exist i personaje atipice. Se raporteaz la tipuri: Costache Giurgiuveanu,
Stnic Raiu, Felix Sima, Aglae Tulea, Aurica, Simion. n categoria
personajelor care nu pot fi ncadrate n tipuri se nscriu Otilia Mrculescu i
Leonida Pascalopol.
Prezentarea n bloc a personajelor, la nceputul romanului, printr-o tehnic
de factur balzacian, este prilejul folosit de autor pentru a alctui fiecrui
personaj un portret demonstrativ. Portretul balzacian pornete de la
caracterele clasice (avarul, ipohondrul, gelosul ), crora realismul le
confer dimensiune social i psihologic, adugnd un alt tip uman:
arivistul. Romanul realist tradiional devine o veritabil comedie uman,
plasnd n context social o serie de personaje tipice. n acest sens, Mo
Costache este avarul, Aglae baba absolut, fr cusur n ru Aurica
fata btrn, Simion dementul senil, Titi debil mintal, infantil i apatic,
Stnic Raiu arivistul, Felix ambiiosul profesional. n romanul lui
George Clinescu, tipul devine tip, nu prin caracterul de medie i nici chiar
prin caracterul su individual, orict de aprofundat, ct mai curnd prin
faptul c n el conflueaz i se ntemeiaz toate momentele determinate
din punct de vedere uman i social, eseniale unei perioade istorice.
( Georg Lukacs )

Dei personajele sunt prezentate, n general, printr-o tehnic de factur

clasic-realist, elementele de modernitate sunt prezente n realizarea
ctorva dintre cele mai importante personaje. O trstur a formulei
estetice moderne este ambiguitatea personajelor. Mo Costache este
avarul , dar nu este dezumanizat. El nu i-a pierdut instinctul de
supravieuire ( cheltuiete pentru propria sntate ) i nutrete sentimente
paterne pentru Otilia, chiar dac avariia l mpiedic s i asigure viitorul.
Acest personaj este o combinaie ntre dou caractere balzaciene: avarul
( mo Grandet ) i tatl ( mo Goriot ).
Personaj cu un rol deosebit de important n economia romanului, ntruct
averea pe care o posed, vnat de majoritatea personajelor, susine unul
dintre firele narative principale ale romanului, Costache Giurgiuveanu este
ncadrabil n tipologia avarului. Direct sau indirect, acest personaj hotrte
destinul celorlalte personaje.
Caracterizarea direct, prin portretul demonstrativ n stil balzacian, ofer
cteva date despre personaj care se vor confirma pe parcursul evoluiei
acestuia n aciune: Capul i era atins de o calviie total, i faa prea
aproape spn i, din cauza aceasta, ptrat. Buzele i erau ntoarse n
afar i galbene de prea mult fumat, acoperind numai doi dini vizibil, ca
nite achii de os. Omul, a crui vrst desigur naintat rmnea totui
incert, zmbea cu cei doi dini, clipind rar i moale, ntocmai ca bufniele
suprate de o lumin brusc, privind ntrebtor i vdit contrariat. Prin
caracterizare indirect, personajul se construiete prin nsumarea unor
trsturi care se desprind din aciuni, din limbaj, din comportament. Mo
Costache, cum este numit n intimitatea casei de pe strada Antim, este o
apariie bizar nc din primele pagini ale romanului. Fizionomia faa
spn, buzele galbene de prea mult fumat, ochii clipind rar i moale
exprim deruta unui om aflat, parc, n faa unei situaii neateptate, dei
evenimentul cu care se confrunt este unul banal: sunetul clopoelului.
Rspunsul pe care i-l d lui Felix, cnd acesta ntreab de domnul
Constantin Giurgiuveanu l situeaz n domeniul absurdului: - Nu-nu
st nimeni aici Contrazicnd evidena ( el iese din cas i afirm c n
locuina nu st nimeni ), mo Costache are o atitudine care indic de la
nceput psihologia avarului, care se teme de un intrus nedorit.
Demersul analitic al romanului cumuleaz nenumrate fapte, ntmplri,
vorbe, gesturi, gnduri care pun n lumin dorina de a-i spori averea i
zgrcenia btrnului. De la micile ciupeli fa de Pascalopol ( care le
tolereaz, condescendent ), pn la socotelile ncrcate pentru ntreinerea
lui Felix i la obinerea unor mari profituri din nchirierea unor imobile pentru
studeni, mo Costache face orice pentru a agonisi. Obinuina de a
strnge orice bnu d natere unor scene n care ridicolul personajului
este evident: cnd Pascalopol este invitat s joace cri i pierde un ban,

Costache susine vehement c moneda este a lui, dei adevrul e evident.

Privaiunile de ordin personal pe care i le impune i confer un aspect
grotesc: ghetele de gumilastic sunt degradate, ciorapii groi de ln sunt
roi i plini de guri, pantalonii largi de stamb colorat sunt prini cu
buci de sfoar care nlocuiesc ireturile, iar hainele i sunt decolorate de
purtarea lor indiferent de anotimp.
Cnd este necesar s capete ngrijiri medicale, mo Costache procedeaz
n acelai mod: merge la un farmacist, dar nu este satisfcut de pre i face
o economie la medicamente de 20 de bani, care i se pare o sum
impresionant. Aceeai obsesie pentru economii l determin s fac
planuri fantasmagorice de a-i construi Otiliei o cas cu materiale obinute
din demolri, al crei plan arhitectural l construiete singur. Prin vnzarea
de manuale, seringi, instrumente medicale obinute de la studenii
mediciniti, mo Costache obine diverse sume, pe care le ine acas,
ntruct bncile nu-i inspir siguran.
Blbiala i rgueala sunt arme de aprare pe care le folosete ori de
cte ori cineva ncearc s intre n relaie cu el. Teama de a nu fi prdat,
suspiciunea permanent accentueaz grotescul personajului, care se simte
permanent pndit de ochi ( ceea ce nu este lipsit de adevr, ntruct
Stnic Raiu l spioneaz constant, mai ales dup ce are atacul de
apoplexie ). Ezitarea de a ceda o parte din avere Otiliei ( ceea ce ar fi
constituit un gest firesc, innd cont de faptul c mama Otiliei a fost aceea
care i-a adus o parte considerabil din motenire ), subliniaz avariia
personajului. Gesturile i atitudinile n raport cu celelalte personaje i
ntregesc portretul i sugereaz anumite trsturi morale: Btrnul mnca
cu mare lcomie, vrnd capul n farfurie, n vreme ce Otilia gusta cu
indiferen.
Personajul evolueaz n limita trsturilor de caracter definitorii. Dei datele
eseniale de caracter l ncadreaz n tipul avarului, Costache Giurgiuveanu
este un personaj care iese din tiparele comune ale avariiei. Evoluia sa st
sub semnul tragicului, deoarece personajul este scindat ntre dorina de a fi
generos ( cu Otilia i cu Felix ) i obinuina de a agonisi, de a strnge
ultimul bnu. Pe Otilia i pe Felix i iubete sincer. El tie c adoptarea
Otiliei i ntocmirea testamentului de motenire pe numele fetei i-ar asigura
viitorul, dar ezit s fac pasul decisiv, aciunile sale fiind determinate de
un mecanism de natur dual: avariia care-l poart n structurile automate
ale contiinei i generozitatea, care-l determin, uneori, s fac
dezinteresate i protectoare.
Victim a puterii mistificatoare a banului, mo Costache ajunge, n finalul
romanului, n ipostaza unei marionete, asistnd la cel mai grav i mai tragic
asediu al averii sale. Situaia este cu att mai tragic cu ct atacul este

condus de cele mai apropiate persoane ( Aglae i restul familiei ), victime,

la rndul lor, ale aceluiai stpn. Aadar, Costache giurgiuveanu se
definete prin raportare la toate momentele determinate din punct de
vedere uman i social, eseniale unei perioade istorice
Ruinat fizic, mo Costache face un gest tardiv de a asigura viitorul Otiliei,
oferindu-i lui Pascalopol o sum oarecare, din care mai scade o parte.
Prins ntre cele dou tendine care i definesc caracterul, mo Costache
este un personaj creat dintr-o perspectiv modern, cu caracter complex.

Emma Bovary - personaj principal in romanul Doamna Bovanj (autor

Gustave Flauberl)

Fiica de taran, educata in mijlocul calugaritelor, Emma Bovary este o fiinta

inclinata spre visare, imaginatia ei fiind alimentata de lecturile romantice
specifice epocii.
Se casatoreste cu un subchirurg, Charles Bovary, un om cumsecade, dar
lipsit de ambitii, care nu reuseste sa-i ofere Emmei nimic din ceea ce ea isi
dorea de Ia viata. Placiditatea sotului si traiul intr-un obscur orasel de
provincie o imping pe Emma spre adulter si lux.
De indata ce Emma va li constienta de dezastrul sau moral, de ratarea
oricarei posibilitati de a-si indeplini visurile, isi pune capat zilelor.
Dintre toate personajele lui Flauberl, Emma Bovary reflecta cel mai bine
tragismul cautarii absolutului, a fericirii depline. intr-o lume ostila,
descompusa din cauza intereselor meschine, a ipocriziei si a lasitatii.

A te concepe altfel decat esti in realitate, a dori sa te ridici deasupra

conditiei tale reale, iara a-ti cunoaste cu adevarat fortele, inseamna a te
indrepta sigur catre esec. Aceasta atitudine in fata vietii a fost numita de
Jules de Gaultier "bovarism". Emma Bovary ar fi putut deveni o mama si o
sotie perfecta, daca nu si-ar fi construit un ideal de viata imposibil de atins.
Nu de putine ori s-a spus despre Emma Bovary ca este o varianta feminina
si moderna a lui Don Quijole. din pricina faptului ca si ea refuza sa vada si
sa accepte reali lalea si isi creeaza un sistem de aspiratii total neadecvate

lumii in care traieste.

Raskolnikov - personaj principal in romanul Crima si pedeapsa

(autor Feodor Mihailovici Dostoievski).

Personaj complex, Raskolnikov are calitati intelectuale si morale deosebite,
dar in acelasi timp este bizar si sfasiat de nelinisti, contradictii si obsesii.
Provenind dintr-o familie saraca, crescut doar de mama sa, Raskolnikov
doreste cu orice pret sa urmeze cursurile Facultatii de drept din
Petersburg, insa din cauza faptului ca nu achita la timp taxele cuvenite, el
va fi eliminat din universitate.

Crima pe care o comite (asasinarea a doua femei) trebuie sa-i

demonstreze lui insusi ca este o personalitate "exceptionala" si ca modul in
care a actionat este justificabil si chiar laudabil. Remuscarile insa nu
intarzie sa apara, provocandu-i un puternic dezechilibru interior, din care va
fi salvat doar de iubirea Soniei Marmeladova.