Sunteți pe pagina 1din 7

Constantinescu Andreea

MIC, anul I

Alice n ara Minunilor- convenia visului

Ovidiu Moceanu n Tratatul despre vis afirma c visul a produs i produce o stare
de nelinite fiindc ordinea obinuit a lucrurilor pare suprimat de o ntrebare inevitabil:
exist o alt lume pe care eu nu o vd dect ntr-o stare special, somnul? Ce fel de lume e
aceasta, ce legi o guverneaz, de vreme ce, dup trezire, n ciuda sentimentului c am trit o
alt via, revin n aceeai realitate din care am plecat? 1 Universul oniric a fost aezat
mereu sub semnul ntrebrii reprezentnd un mister. Omenirea a fost ntotdeauna interesat de
aceast dedublare a existenei i, aa cum a observat i scriitorul, literatura nu a putu rmne
nepstoare cu privire la toate aceste frmntri.
n literatur visul este abordat nc din antichitate de la visele oraculare ori vizionare ale
eroilor greci ori ale personajelor biblice pn la visele simbolice ale romanticilor ori
halucinaiile provocate ale literaturii psihedelice. Visul a luat toate aceste forme pe parcursul
istoriei literaturii avnd o miz mult mai mare dect simpla ocuren n cadrul operei. Pe plan
oniric se realiza legtura ntre om i divinitate, se realizeaz iubirile nemplinite ale
romanticilor ori se transmite o serie de simboluri care vizeaz destinul personajelor. Lewis
Carroll nu trateaz visul ca pe o cale spre mize mai mari. Onirismul la Carroll este doar de
fond, este un pretext pentru a anula barierele realitii. Scriitorul se folose te de lumea oniric
pentru a amplifica convenia. Pare c aceast convenie a ficiunii nu i este suficient, ca i
cum ficiunea ar impune totui anumite barierecare pot fi depite doar pe calea
incontientului. Visul aduce cu el un soi de hazard ns nu este vorba de haosul absolut care
anuleaz cu totul raiunea ci de un hazard controlat al incontientului care vine doar s impun
o alt ordine dect aceea a realitii. Astfel, prin convenia visului, absolut orice poate deveni
verosimil, chiar i absurdul.
Lewis Carroll ncearc o transcriere ct mai fidel a visului transpunndu-i acestuia
toate trsturile n cadrul operei sale. O prim caracteristic a visului pe care autorul o preia
1 Moceanu, Ovidiu Tratatul despre vis Cluj-Napoca: Editura Casa Crii de
tiin, 2012, p.9.
1

este legat de temporalitate, n fond de atemporalitatea incontientului. Sigmund Freud susine


c procesele sistemului Inc sunt atemporale, adic ele nu sunt ordonate din punct de vedere
temporal, nu se schimb cu trecerea timpului i nu au nici un fel de relaie cu timpul. 2
Independena de axa temporal este semnalat n cadrul romanului prin intermediul mai
multor mijloace dintre care poate cel mai evident este acela al paralelei dintre timpul
universului oniric i timpul realitii. n vreme ce Alice trece printr-o serie de aventuri
imposibil de cuprins ntr-o perioad temporal scurt, ea n fond aipise doar cteva minute
alturi de sora ei. Timpul visului nu are aadar aceai formul ca acela al realit ii ci tinde mai
degrab ctre atemporalitate de vreme ce n vis el pare c nu trece. Ceea ce i s-a ntmplat lui
Alice s-a desfurat pe o perioad de timp n vis i pe o alta n realitate. Carroll nu ofer nici
un indiciu asupra lognevitii visului lui Alice ceea ce nu ne permite s realizm paralela pn
la capt ns diferena ntre temporaliti este totui vizibil. Timpul nu este ns discutat n
cadrul romanului nici pe plan real, nici pe plan oniric.
Singura urm de temporalitate care rezoneaz cu realitatea i de timp segmentat este discutat
la petrecerea cu ceai a nebunilor unde autorul construiete un dialog incoerent pentru a anula
raiunea: - A cta zi din lun e azi? zise ndreptndu-se ctre Alice; i scoase din buzunar
ceasornicul i se uita la el necjit, scuturndu-l din cnd n cnd i inndu-l lng ureche./
Alice se gndi puin apoi spuse:- A patra./ - Cu dou zile n urm! oft Plrierul. i-am spus
s nu ungi roile cu unt! adaug uitndu-se mnios la Iepure/ - Era un unt foarte gustosrspunse acesta blajin./.../ Iepurele de Martie lu ceasul i se uit la el posomort; apoi l muie
n ceaca cu ceai; dar nu gsi ceva mai bun de spus dect ce spusese i mai nainte:/ntradevr , era un unt foarte gustos./.../- Ce ceas nostim! zise. Arat ziua lunii i nu arat
ora./- De ce-ar arta ora? mormi Plrierul. Parc ceasul dumitale arat anul?/- Bineneles c
nu- rspunse Alice, fr s pregete- dar asta fiindc st aa mult n acela i an./- La fel i al
meu- zise Plrierul. 3 Se poate observa dovada unei temporaliti cunfuze aezate, dintre
toate posibilitile, tocmai n scena unui dialog al alienailor. Este n mod sigur un timp deviat
de la normalitate, de la cursul su real. Mai apoi temporalitatea degenereaz i mai tare fiind
personificat ntr-o entitate care trateaz lucrurile preferenial: Vezi dac nu l-ai supra i
dac-ai fi prieteni, ar pune oricnd ceasul cum vrei tu. De pild s zicem c ar fi nou
2 Sigmund Freud Psihologia incontientului Bucureti: Editura Trei, 2010, p.
141.
3 Carroll, Lewis Alice n ara Minunilor Constana: Editura Steaua Nordului,
2004, p. 77.
2

dimineaa cnd trebuie s te apuci de lecii. Ei c-o opticic i dai a n elege Timpului ce
doreti -i hopa, se-nvrte ceasul tr-o clip pn la unu i jumtate- i iaca ora prnzului! 4
Singurele personaje preocupate de timp sunt aadar alienate astfel nct temporalitatea devine
confuz. Este imposibil de realizat dac pn la urm n visul lui Alice exist timp sau nu i
dac exist, care este cursul su. Atemporalitatea este mai plauzibil n acest caz. Carroll se
joac cu timpul punndu-l n slujba nebuniei i a absurdului.
Absurdul, nenelesul, imposibilul fac de asemenea parte din trsturile universului oniric pe
care autorul le transpune n roman. Visul cuprinde deseori elemente absurde, care ntr-o stare
contient, abia se pot cuprinde cu imaginaia. Sigmund Freud susine c la fel de pu in
respect arat procesele Inc fa de realitate. Ele sunt supuse principiului plcerii; destinul lor
atrn doar de ct de intense sunt supuse principiului plcerii; destinul lor atrn doar de ct
de intense sunt i de msura n care ele satisfac sau nu cerin ele reglrii dintre plcere i
neplcere.5 Se observ deci c incontientul se desprinde de realitate, de logic impunndu- i
alte reguli, reguli proprii.
Iraionalitatea este subliniat prin lipsa de coeren a firului narativ. Evenimentele nu decurg
ntr-o nlnuire fluid, fireasc, obinuit care s fie verosimil ci par mai curnd ntrerupte.
Se sare parc de la o secven la alta. ntocmai cum se ntmpl n vis, n roman, nu se ofer o
motivaie pentru trecerea la alt secven. Alice pare c este purtat printr-o serie de
evenimente alese la ntmplare, teleportndu-se dintr-unul ntr-altul. Secven ialitatea aceasta
aduce cu sine autenticitatea tocmai prin faptul c reuete s reconstruiasc visul din punct de
vedere structural, visul care trimite omul brusc dintr-un peisaj n altul ori dintr-o situaie ntralta. Lewis Carroll creeaz aadar impresia visului prin intermediul ambiguit ii nara iunii
sale, trstur care provine dintr-un soi de fragmentarism.
Absurdul transpare chiar din personajele pe care le construiete. Falsa Broasc
estoas de pild este greu de perceput chiar i ntr-un plan imaginar i nf iarea ei hibrid
nu supravieuiete conveniei ficiunii. Visul poate ns s fac credibil o asemenea creatur
ori un iepure care deine un ceasornic ori o partid de crochet jucat cu psri flamingo n loc
de crose. Absurditatea apare chiar i n decursul dialogurilor dintre personaje care sunt de
4 Carroll, Lewis Alice n ara Minunilor Constana: Editura Steaua Nordului,
2004, p.78.
5 Sigmund Freud Psihologia incontientului Bucureti: Editura Trei, 2010, p.141.
3

multe ori confuze pentru Alice cum este de pild dialogul cu Falsa Broasc estoas sau cu
Plrierul nebun. Universul construit n vis pare cu totul anormal i cu totul alienat n fiecare
scen a romanului. Lewis Carroll dezvluie cu finee aceast caracteristic a incon tientului
ntr-un dialog al lui Alice cu Pisica de Cheshire care pare a fi raionala: Te po i duce la
oricare dintre ei; amndoi sunt nebuni/ - Dar eu n-am chef s m duc printre nebuni- riposta
Alice/ - A, n-ai ce-i face- zise Pisica. Toi suntem nebuni pe-aici. i eu sunt nebun. i tu eti
nebun./ - De unde tii c sunt nebun? ntreb Alice/ - Trebuie s fii- zise Pisica- altfel ce
cutai pe aici? 6Se observ aici cum ntreg spaiul oniric st sub semnul alienrii. Nebunia
este tocmai absurdul i inimaginabilul care exist nu numai n cadrul romanului ci n cadrul
visului n genere.
Romanul nu carde complet n mrejele incontientului avnd totui o not raional introdus
prin gndirea logic a copilului inteligent. Prin intermediul protagonistei Carroll introduce un
nou tip de copil n literatur, copilul care este egal celorlalte personaje. Dialogurile ntre Alice
i prezenele din visul ei nu sunt dialoguri purtate ntre un adult i un copil ci par mai curnd
discuii ntre doi aduli. Inteligena lui Alice transpare nu numai din dialoguri ct i din
raionamentele ei care nu nceteaz s apar pe ntreg parcursul romanului. Raiunea de care
este ghidat fetia amplific de asemenea senzaia de incontient. Fiind o fiina inteligent, un
copil care pare a avea gndirea apropiat de aceea a adulilor, Alice ar rmne cel puin uimit
de tot ce vede n lumea viselor ns lucrurile stau chiar contrar. Alice se poart natural, nu
reacioneaz ca i cum ar fi profund surprins de ceea ce vede subliniind doar uneori lipsa de
raiune a lumii respective, fapt care nu face dect s aminteasc discrepan a dintre real i
incontient.
Legat de visul copilriei lui Jung, acest vis construit de Carroll i abandoneaz
condiia de onirism de fond devenind chiar reprezentativ pentru psihologia personajului,
devenind un vis al abandonului copilriei. Jung, n copilria sa viseaz o gaur n pmnd prin
care intr, coboar pe nite trepte, ajunge mai apoi la o u pe care o deschide i ptrunde ntro ncpere mare la captul creia se afl un tron. Pe tron este a ezat o creatur imens care i
pare mai nti a fi un copac avnd o form cilindric ns realizeaz apoi c totul este piele i
carne. Abia la mai trziu Jung realizeaz c acea creatur era n fond un falus, un falus ritual
menit s simbolizeze maturitatea. Se observ cum visul psihanalistului i acela al
protagonistei au acelai nceput, ptrunderea printr-o gaur din pmnt. Jung, analizndu-i
6 Carroll, Lewis Alice n ara Minunilor Constana: Editura Steaua Nordului,
2004, p. 70.
4

visul la maturitate, afirma c gaura din poian reprezenta pe semene un mormnt.


Mormntul nsui este un templu subteran...Prin acest vis de copil am fost ini iat n misterele
pmntului. A avut loc atunci, ca s zic aa, o nmormntare n pmnt i au trecut ani pn ce
am revenit la suprafa.7 Visul este astfel considerat o nhumare a copilriei i totodat
apariia maturitii. Copilul este cel intrat n pmnt de unde iese adultul producndu-se un soi
de iniiere ori cel puin o depire a unei etape ontologice. n Alice nu exist un element care
s poarte simbolistica maturitii cum este acela din visul lui Jung, ns aici maturitatea este
sugerat chiar prin prisma personajului. Odat intrat n gaura din pmnt Alice renun la
copilrie i devine acest tip nou de copil n literatur, copilul inteligent care este egal cu toate
cellalte personaje. Legmntul celor dou vise este nc unul care nu se sus ine pn la capt
de vreme ce doar nceputul lor le leag. Caracteristicile maturitii nu au un simbol n visul lui
Alice,ele se manifest,ns chiar i aa teza este greu de susinut pn la capt. Carroll nu
mizeaz neaprat pe visul maturitii ct pe puterea visului de a destrma bariere. Astfel
onirismul la Carroll este aplicat mai degrab formei dect coninutului. Evenimentele sunt
poziionate n acest context al visului pentru a se evita orice cdere n capcana fic iunii chiar
i a copiilor care ar putea afirma c un anumit lucru nu este posibil sau nu exist. n vis orice
este posibil. Incontientul anuleaz orice limit.
Sublinierea, amplificarea incontientului i a lipsei ra ionalit ii visului trimite la un
suprarealism temperat. Ovidiu Moceanu, n studiul su despre spaiul oniric, afirm c
suprarealismul se ntemeiaz pe realitatea superioar a anumitor forme de asociere neglijate
pn la el, n atotputernicia visului, n jocul dezinteresat al gndirii. 8 Aadar visul i pierde
capacitatea simbolic i pe aceea de oracol, de viziune i devine un soi de program al operei,
unul care elimin raiunea. Apare de asemenea n Tratatul despre vis, n discuia privind
suprarealismul, motivul pentru care visul face parte din aceast paradigm. Se sus ine c
programul suprarealist rmne, la urma urmei, o transpunere a unor idei freudiene despre
eliberarea prin vis, de sub controlul raiunii9. Carroll aplic acest principiu suprarealist al
7 Jung, Gustav Carl Amintiri, vise reflecii Bucureti: Editura Humanitas, 1996,
p.27.
8 Moceanu, Ovidiu Tratatul despre vis Cluj-Napoca: Editura Casa Crii de
tiin, 2012, p. 248.
9 Moceanu, Ovidiu Tratatul despre vis Cluj-Napoca: Editura Casa Crii de
tiin, 2012, p. 249.
5

visului. Onirismul lui este unul menit s elibereze romanul de ra iune. Personajele pe care le
creeaz, dialogurile lipsite de multe ori de sens ns nu ntr-un mod deranjant ci chiar ntr-unul
atractiv creeaz o acumulare de elemente ce in de un imaginar lipsit de raiune, de un
imaginar suprarealist care d impresia c parc tot romanul este dictat de acest incontient.
Lewis Carroll este aadar un adept al unui onirism de fond, care nu trimite la o anume
simbolistic, ce nu releveaz o anumit viziune ci care amplific doar iraionalitatea i
stabilete o a doua convenie literar. Conveniei ficiunii i se altur a adar conven ia visului.
Romanul pus n form de vis al lui Carroll este o pledoarie pentru ira ionalitate trimi nd
astfel la ideea de suprarealism. Scriitorul pare c anticipeaz curentul prin intermediul
acumulrilor de fantastic ns caracterul suprarealist este unul temperat ntruct apare totu i
raionalitatea transpus n personajul Alice. Alice n ara Minunilor devine astfel o
mpletire ntre contient i incontient. Un adevrat vis.

BIBLIOGRAFIE

Freud, Sigmund Eseuri de psihanaliz aplicat Bucureti: Editura Trei, 2010


Freud, Sigmund Psihologia incontientului Bucureti: Editura Trei, 2010
Jung, Gustav Carl Amintiri, vise reflecii Bucureti: Editura Humanitas, 1996
Moceanu, Ovidiu Tratatul despre vis Cluj-Napoca: Editura Casa Crii de tiin, 2012