Natura in Fotografie

www.photolife.ro :: www.dandinu.
net
NATURA N FOTOGRAFIE
CURS FOTO SUSINUT DE DAN DINU N CADRUL PHOTOLIFE
Acest material constituie un demo al cursului pe care l putei accesa n forma lui final pe www.photolife.ro.
Toate informaiile prezentate sunt cele din leciile originale, ns succesiunea n acest demo este una aleatorie, pentru a v putea forma o idee despre varianta final.
V recomandm o vizualizare pe tot ecranul, pe care o putei obine apsnd CTRL+L.
ECHIPAMENTUL FOTOGRAFULUI DE NATUR

APARATUL DE FOTOGRAFIAT :: SENZORUL :: FORMATUL RAW :: OBIECTIVUL
INTRODUCERE
Fotograful de natur, nu este doar un simplu fotograf. El poate
fi n acelai timp un bun sportiv, un bun cunosctor al naturii, un
montaniard i un ecologist. Pentru o fotografie bun de natur, o
simpl apsare pe buton nu mai este de ajuns. Trebuie nelegere,
trebuie devotament, multe ore de petrecut n aer liber i mult
dedicaie.
Trebuie s fi ntradevr omul potrivit, dar trebuie s tii s i i

alegi locul potrivit. Degeaba ajungi n faa peisajului dac nu tii
s l abordezi.
Nikon D300 (DX) :: 22mm :: f/22 :: 1,3s :: ISO 200
Fotografia de natur este perceput cel mai adesea ca omul potrivit

la locul potrivit. Ei bine nu este ntotdeauna aa, dei trebuie s
recunoatem c norocul joac un rol semnificativ.
APARATUL DE FOTOGRAFIAT
Am putea spune c orice camer foto poate fi bun pentru
fotografiatul n natur, exist ns anumite caracteristici de care
trebuie s inem cont:
s aib obiective interschimbabile pentru a ne oferi o
manevrabilitate total n privina cadrrii;
s aib vizualizarea prin obiectiv i un exponometru intern;
s poat nchide diafragma la valoarea aleas, pentru verificarea
profunzimii de cmp;
s poat accepta o telecomand sau un declanator cu fir;
s aib posibilitatea blocrii oglinzii cu ajutorul funciei Mirror
lockup, pentru expuneri lungi;
s poat lucra cu timpi lungi de expunere, dar n acelai timp i
cu unii foarte scuri;
s aib un ecran LCD destul de mare pentru a putea analiza
fotografia;
Nikon D800
Atunci cnd cumprm un aparat de fotografiat trebuie s ne

confruntm cu alegerea tipului de senzor.
Senzor full frame
Avantaje:
lucreaz cu valori ISO mai mari i are o gam de tonuri mai mare;
calitate superioar a imaginii.
Nikon D300 (DX) :: 500mm :: f/6.3 :: 1/1250s :: ISO 500
Alegerea tipului de senzor
Senzor cu factor de multiplicare

Avantaje:
dimensiuni mai mici ale camerei i cost redus;
folosirea unor obiective dedicate, mai mici, mai uoare i ieftine;
teleobiectivele ctig datorit factorului de multiplicare.
Dezavantaje:
zgomot de imagine mai mare i o gam de tonuri mai mic;
obiectivele superangulare pierd din unghiul de cuprindere.
Nikon D3x (FX) :: 24mm :: f/22 :: 1/6s :: ISO 200
Dezavantaje:
cost mai mare de achiziie;
folosete o gam de obiective dedicate.
FORMATUL RAW
RAW este un format special ce capteaz imagini brute de pe senzorul
digital. Imaginile nu sufer nici un fel de modificri i nu sunt
procesate de vreun algoritm al camerei precum formatele JPEG sau
TIFF, astfel acestea conin mai multe date dect oricare alt format.
Formatul RAW este mai mic ca dimensiune dect formatul TIFF, dar
mai mare i mai lent ca JPEG la viteza de scriere.
Cnd fotografiai n RAW este ca i cum ai avea la sfritul sesiunii
de fotografiat un card plin cu negative ce au nevoie de developare
i procesare. Dac ai ales JPEG atunci pe card vei avea deja pozele
finale. La formatul JPEG i TIFF imaginile sunt salvate dup ce au
fost prelucrate de soft-ul camerei.
Formatul RAW are avantajul unei prelucrri non-distructive, ceea ce
nseamn c orice modificare am face, putem reveni mereu la fiierul
iniial, putem reveni la anumite ajustri, asta fr a avea versiuni
diferite ale aceluiai fiier. Acest tip de prelucrare ne uureaz munca
mai ales atunci cnd avem multe fotografii stocate i indexate ntr-o
baz de date.
OBIECTIVUL
Fotografia de natur este probabil genul fotografic care folosete cel
mai mult ntreaga gam de obiective, de la superangular, la obiective
macro i teleobiective foarte lungi.
Obiectivul este singurul element constructiv ce permite accesul luminii
n aparatul foto, controlnd cantitatea de lumin care ajunge pe
senzorul digital cu ajutorul diafragmei. Este de asemenea elementul
cheie n determinarea cadrului i a calitii finale a fotografiei.
Caracteristicile principale ale obiectivelor sunt distana focal
(msurat n mm) i luminozitatea (f/nr.).
Obiective Nikkor, 14-24mm f/2.8

(superangular), 24-70mm f/2.8 (normal),
105mm f/2.8 (fix macro), 70-200mm f/2.8
(teleobiectiv), 600mm f/4 (teleobiectiv fix).
Distana focal.
Nikon D300s (DX) :: 500mm :: f/8 :: 1/200s :: ISO 200 Nikon D300s (DX) :: 165mm :: f/8 :: 1/200s :: ISO 200
Nikon D300s (DX) :: 300mm :: f/8 :: 1/200s :: ISO 200 Nikon D700 (FX) :: 22mm :: f/8 :: 1/40s :: ISO 200
STUDIU DE CAZ
Nikon D100 (DX) :: 135mm :: f/36 :: 3s :: ISO 200
STUDIU DE CAZ
Unghiul de cuprindere al obiectivelor.
Nikon D700 (FX) :: 28mm :: f/3.5 :: 1/3200s
Nikon D700 (FX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/1250s Nikon D700 (FX) :: 55mm :: f/4.5 :: 1/2000s
Nikon D700 (FX) :: 100mm :: f/5.3 :: 1/1600s Nikon D700 (FX) :: 42mm :: f/4 :: 1/2000s
Nikon D700 (FX) :: 78mm :: f/5 :: 1/2000s
STUDIU DE CAZ
Schimbarea luminozitii obiectivului n funcie de distana focal, la obiective zoom

cu luminozitate variabil.
n funcie de obiectiv profunzimea de cmp poate varia foarte mult,

astfel este foarte mare n cazul superangularelor i foarte mic la
teleobiective.
Sfaturi practice
Profunzimea de cmp redus este de dorit atunci cnd vrem s
scoatem n eviden subiectul de fundal, acest lucru fiind indicat
mai ales la animale i macro. Fundalul neclar i uniform ns nu ne
mai poate da foarte multe detalii n acest caz despre locul n care se
afl subiectul.
Atunci cnd fundalul este important pentru imaginea noastr i cnd
alegem s fie redat ct mai clar, trebuie s avem grij la evidenierea
subiectului pentru a nu l pierde printre celelalte elemente. n acest
caz evidenierea prin profunzime de cmp nu ne mai ajut.
Nikon D100 (FX) :: 22mm :: f/5 :: 1/250s :: ISO 200
O alt caracteristic a obiectivelor este profunzimea de cmp.

Aceasta reprezint zona redat clar ce se extinde n faa i n spatele
planului focalizat.
Nikon D100 (DX) :: 200mm :: f/5 :: 1/400s :: ISO 400
PROFUNZIMEA DE CMP
Aceast gam de obiective se ntinde n jurul distanei focale de

50mm, care este considerat a fi cea mai apropiat de ochiul uman.
Abordarea printr-un astfel de obiectiv va fi foarte asemntoare cu
cea pe care o percepem noi cnd privim.
Caracteristicile obiectivului cu distana focal normal:
Nu exagereaz aproape deloc mrimea obiectelor
Obiectivul cu distana focal normal
Profunzime de cmp moderat

Acest aspect nu ne va scoate foarte pronunat obiectul focalizat n
evidena aa cum este cazul unui teleobiectiv, dar nici nu va mri
profunzimea. Totul va rmne ntr-o limit, s i zicem, normal.
Obiectele din cadru rmn nealterate i sunt percepute aa cum le

percepe i privirea noastr.
Exagereaz dimensiunea prim-planului

Acest lucru poate fi foarte util atunci cnd vrem s dm o importan
deosebit acestei pri din imagine, care poate include chiar subiectul.
Prin aceast exagerare a dimensiunii, se poate chiar deforma forma
obiectelor, ceea ce va da o putere n plus prim-planului. Deformarea
nu mai este vizibil dac nu v apropiai foarte mult de obiectul
fotografiat.
Caracteristicile obiectivului superangular:
Acest aspect, dei deformeaz obiectele aflate n imediata vecintate

a cadrului, poate da un plus de dinamism imaginii.
Creaz iluzia unui spaiu extins
Datorit mrimii prim-planului i faptului c acesta pare mai apropiat,
se creaz un spaiu n cadru mult mai mare dect se vede cu ochiul
liber. Chiar dac se deformeaz realitatea, abordarea va deveni mai
inedit.
Lungete obiectele aflate aproape de marginea cadrului
Aplatizarea exagerat a perspectivei;

Evidenierea elementelor din fundal ce distrag atenia;
Decuparea exagerat a subiectului i centrarea acestuia.
Ignorarea prim-planului;
Greeli comise frecvent cu un teleobiectiv:
Nikon D700 (FX) :: 300mm :: f/8 :: 1/400s
Nikon D700 (FX) :: 200mm :: f/8 :: 1/400s
Nikon D700 (FX) :: 105mm :: f/8 :: 1/400s
Nikon D700 (FX) :: 70mm :: f/8 :: 1/400s
Nikon D700 (FX) :: 50mm :: f/8 :: 1/640s
Nikon D700 (FX) :: 28mm :: f/8 :: 1/400s
STUDIU DE CAZ
Abordarea cadrului n funcie de distan i distana focal folosit.
EXPUNEREA N FOTOGRAFIA DE NATUR

DIAFRAGMA :: OBTURATORUL :: MODURI DE EXPUNERE :: MSURAREA EXPUNERII :: VALOAREA ISO :: HISTOGRAMA
Cele dou elemente care controleaz creativ expunerea sunt

diafragma (ce poate modifica profunzimea de cmp) i obturatorul
(ce modific timpul de expunere). Expunerea este afectat i de
sensibilitatea senzorului, ajustat de valorarea ISO.
Expunerea corect este vital n orice fotografie, deoarece creaz
atmosfer, subliniaz lumina i formele, red corect culoarea, separ
tonurile i subliniaz detaliile.
Dac o imagine se expune mai mult dect trebuie, aceasta va avea
tonuri mai deschise i va avea zone de alb fr detaliu, fotografia
devine astfel supraexpus. Dac se expune mai puin, fotografia va
avea tonuri mai ntunecate i uneori lipsite de detalii i putem spune
n acest caz c este subexpus.
Totalitatea cantitii de lumin ce intr n camer i este recepionat

de senzorul digital, n timpul realizrii unei imagini, reprezint
expunerea.
Nikon D700 (FX) :: 260mm :: f/5.3 :: 1/60s :: ISO 200
EXPUNEREA
DIAFRAGMA (Aperture)
Cu ajutorul diafragmei se controleaz cantitatea de lumin care intr
n interiorul aparatului i sensibilizeaz senzorul digital. Aceasta se
msoar cu ajutorul numrului f/, care este un raport ntre diametrul
deschiderii maxime a lentilei i distana focal.
Fiecare f/stop dubleaz sau njumtete cantitatea de lumin ce

intra prin obiectiv. Treptele cele mai uzuale sunt f/2.8, f/4, f/5.6,
f/8, f/11, f/22, f/32. Astfel ntre f/4 i f/5.6 exist o njumtire a
cantitii de lumin, iar ntre f/4 i f/2.8 exist o dublare a acestei
cantiti. ntre aceste valori de baz exist i trepte intermediare,
cel mai frecvent treimi.
Un numr f/ mic desemneaz o deschidere mai mare a orificiului

din mecanismul diafragmei, un numr f/ mai mare va desemna o
deschidere mai mic. Fiecare pas se numete treapt de diafragm
sau f/stop. Ca i exemplu, la f/2.8 avem o diafragm foarte deschis,
iar la f/32 una foarte nchis.
Profunzime de cmp diferit, la aceleai valori ale diafragmei.
STUDIU DE CAZ
Trebuie s ne gndim ct de important este micarea pentru

imaginea noastr i cum vrem s o exploatm. Ochiul uman percepe
lumea din jur cu o expunere cuprins ntre 1/30s i 1/60s. Orice
timp de expunere n afara acestui interval ne poate arta o imagine
cu care nu suntem obinuii.
Dac timpul este mai lung micarea va fi mult mai evident, cu zone
neclare. Dac timpul este mai scurt, imaginea va fi foarte clar, cu
diverse pri ngheate n cadru, care poate uneori nici nu au fost
reperate de ochiul nostru.
Dac vrei s nregistrai n acelai cadru i micare i elemente statice
va trebui s lucrai cu timpi de expunere sub 1/30s i probabil s
folosii un trepied. Mai conteaz foarte mult n aceast privin i
viteza micrii din cadru.
Nikon D700 (FX) :: 135mm :: f/11 :: 1s :: ISO 200
Dac spuneam despre diafragm c este cea care controleaz

profunzimea de cmp n imagine, obturatorul este cel care controleaz
micarea redat n fotografie.
Redarea micrii
STUDIU DE CAZ
Evidenierea diferenelor generate
de profunzimea de cmp i timpul
de expunere n cazul expunerilor
echivalente.
Nikon D3x (FX) :: 40mm :: f/32 :: 1s :: ISO 200
Nikon D3x (FX) :: 40mm :: f/5.6 :: 1/30s :: ISO 200
ntre cele dou imagini este o diferen

de cinci stop-uri de lumin.
MODURI DE EXPUNERE
Aparatul foto ofer mai multe moduri de expunere, astfel identificnd
programe automate (pentru diferite tipuri de subiecte), programe
semiautomate (prioritate de timp sau de diafragm) i un mod
manual.
Modurile automate predefinite
Sunt ntlnite cel mai adesea la camerele DSLR din gama entry level,
ns lipsesc la camerele semiprofesionale i profesionale. Aceste
moduri v ofer o reglare automat a parametrilor n funcie de
subiectul ales, avnd predefinite programe pentru macro, peisaj,
aciune, etc. Msurarea expunerii se face n acest caz automat i nu
avei posibilitatea s facei ajustri manuale.
Nikon D5100
Modul program (P)

Acest mod, dei este un mod automat, alege singur valorile de
expunere, diafragma i obturatorul, ns v las s modificai aceste
valori n pereche. Dac de exemplu recomandarea aparatului a fost
f/2.8 cu 1/30, putei alege o alt diafragm sau un alt timp, dup
preferin, cellalt parametru fiind i el ajustat automat.
Nikon D300
Griul mediu
Aa cum spuneam, cutarea unui ton de gri mediu i expunerea pe
acesta, va genera o expunere corect n majoritatea cazurilor, mai
ales cnd subiectul este apropiat de aceast tonalitate. ntr-o astfel
de imagine ar trebui s avem detalii pe toat suprafaa cadrului.
Luminile
Este foarte important s expunem corect zonele luminate dintr-un
cadru, deoarece ochiul uman este atras de aceste zone, mai ales
dac exist o lips a detaliilor, ce va genera arsuri. Redarea corect
a zonelor luminate, n defavoarea umbrelor, ce pot pierde detalii,
poate fi o alegere bun n foarte multe dintre situaii, atunci cnd
contrastul din cadru este mai mare dect cele 5-7 stop-uri pe care
senzorul le poate capta.
Expunerea corect, cea n care avem detalii pe toat suprafaa

cadrului, de la alb la negru, nu trebuie s fie neaprat cea mai
bun alegere pentru fotografia pe care vrem s o relizm. Uneori
expunerea perfect pentru un cadru, este cea n care subiectul este
scos n eviden tocmai prin anumite greeli de expunere.
Expunere corect vs. expunere perfect
La fel ca i timpul de expunere, ISO este exprimat n numere ce reprezint

valori ntregi sau treimi ale acestora. n cele mai multe dintre cazuri
avem valori de 100, 200, 400, 800, 1600 etc., fiecare valoare dublnd cu
cte un stop de lumin pe precedenta.
Alegerea ISO se poate face fie automat, fie manual. Nu este recomandat
varianta automat, deoarece aceasta poate alege valori mult prea mari
care vor avea efecte negative asupra imaginii finale.
ISO reprezenta n trecut sensibilitatea filmului, fiecare rol avnd o

valoare prestabilit din fabricare. La camerele digitale senzorul poate
emula aceast sensibilitate. Cu ct valoarea ISO este mai mare cu att
senzorul devine mai sensibil i are nevoie de o cantitate mai mic de
lumin pentru a fi expus corect.
VALOAREA ISO
Dei la prima vedere histograma poate prea destul de complicat,

citirea ei este relativ simpl.
Supraexpunerea i subexpunerea
O fotografie supraexpus va fi aglomerat n partea dreapt a
luminilor, cu margini tiate n zona albului. Dac nu exist contraste
mari vor lipsi tonurile din partea stng, a umbrelor.
Citirea histogramei
Contrastul
O fotografie cu un contrast bun va avea valori pe toat suprafaa
histogramei, iar una fr contrast va fi centrat, lipsind valorile
dinspre capetele histogramei.
O fotografie cu un contrast deosebit de puternic va fi mai
aglomerat ctre extremiti, avnd chiar capetele tiate n aceste
zone. ntr-o astfel de histogram lipsesc tonurile de mijloc.
O fotografie subexpus, va avea marginea tiat n partea stng

i i vor lipsi informaiile din zonele mai deschise.
Nikon D800 (FX) :: 26mm :: f/16 :: 1,3s :: ISO
LUMINA NATURAL I FILTRELE FOTOGRAFICE

TIPURI DE LUMIN :: DIRECIA LUMINII :: CARACTERISTICILE LUMINII :: CULOAREA LUMINII
Fiecare tip de lumin astfel format va avea alte caracteristici, iar

imaginile obinute vor fi diferite.
Atunci cnd soarele este ascuns n nori sau cea, lumina i schimb
din nou proprietile.
n funcie de surs, lumina poate fi de dou feluri: moale sau tare.
Lumina tare este cea care poate da un plus de dramatism fotografiei,
n timp ce lumina moale creeaz atmosfer. Nu exist ns o regul
strict n acest sens, de aceea trebuie s v jucai cu lumina pn
cnd obinei efectul dorit.
Lumina vine n natur de la soare, ns sunt situaii cnd acesta nu

lumineaz direct, ci este reflectat de ctre o suprafa ctre subiectul
nostru. Aceast suprafa poate fi cerul, n lumina de amurg, norii,
un perete de stnc, zpada sau chiar luna.
TIPURI DE LUMIN
DIRECIA LUMINII
Nikon D100 (DX) :: 28mm :: f/7,1 :: 1/200s :: ISO 200
Cnd discutm despre direcia luminii trebuie s ne gndim la o lumin mai puternic (tare) i direcional. Lumina moale, de obicei nvluie
subiectul, direcia acesteia fiind mai greu de stabilit. Soarele poate influena foarte mult o fotografie, deoarece n funcie de poziionarea
noastr fa de el i de subiect, putem obine direcia luminii. Lumina poate cdea pe subiect din foarte multe direcii, exist ns patru
cazuri de iluminare uzual despre care putem discuta: lumin de sus, frontal, lateral sau contralumin.
Profunzimea i dimensiunea peisajului sunt accentuate de acest

tip de iluminare;
Culoarea mai cald i puterea mai sczut, ofer un plus de
dramatism;
Umbrele i contrastul faciliteaz redarea formelor i texturilor.
Dezavantaje:
Contrastele formate sunt mai greu de expus.
Avantaje:
LUMINA LATERAL
Avantaje:
Evidenierea formelor, siluetelor i texturilor din cadru;
Obinerea unor imagini mai dramatice, cu o atmosfer deosebit;
Punerea n eviden a unor fenomene atmosferice, precum ceaa
i pcla;
LUMINA DIN SPATE
Dezavantaje:
Contrastele puternice sunt mult mai greu de expus i vor exista
pierderi de detalii n umbr sau lumin puternic;
Lentilele obiectivului pot forma un efect de flare ce este de multe
ori deranjant.
Evidenierea suprafeelor translucide i accentuarea culorilor n

aceste zone.
D100 (DX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/2500s :: ISO 200
D100 (DX) :: 250mm :: f/5.3 :: 1/4000s :: ISO 200
D100 (DX) :: 260mm :: f/5.3 :: 1/1250s :: ISO 200
Influena direciei luminii

asupra subiectului.
D100 (DX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/3000s :: ISO 200
STUDIU DE CAZ
Transparena
Una dintre calitile eseniale ale luminii este transparena, iar
aceast proprietate ne permite s vedem prin lumin. Anumite
fenomene atmosferice, cum ar fi pcla, ceaa sau norii, obtureaz din
aceast transparen i reuesc s creeze o lumin mai ambiental
cu o atmosfer deosebit.
Putem vedea n continuare prin aceast lumin, ns uneori planurile
mai ndeprtate i pierd din cromatic i apar ca i forme mai neclare.
Aceast lumin deosebit poate da un plus de dramatism peisajului
fotografiat.
Atunci cnd ne gndim s fotografiem n natur, trebuie s tim

s evideniem cteva caracteristici eseniale ale luminii, ce ne pot
ajuta s realizm o fotografie reuit.
CARACTERISTICILE LUMINII
CULOAREA LUMINII
Un fascicul de lumin alb ce trece printr-o prism, se descompune
ntr-un fascicul conic ce conine culorile curcubeului: rou, portocaliu,
galben, verde, albastru, indigo i violet. Fiecare dintre aceste culori
se evideniaz datorit lungimii de und diferit.
Dintre toate culorile formate, numai trei sunt necesare pentru
formarea celorlalte. Acestea, numite culori primare aditive, sunt
rou, verde i albastru. Toate celelalte se numesc binare i se pot
obine prin amestecarea celor trei. Combinate n proporii egale,
cele trei culori primare formeaz lumin alb.
CULORI ADITIVE
(rou - verde - albastru)
CULORI SUBSTRACTIVE
(cian - magenta - galben)
Rou
Culorile primare substractive, sunt formate din cian, magenta i

galben, iar prin combinarea lor n proporii egale obinem negru.
Magenta
Galben
Albastru
Verde
Culorile aditive definesc lumina i n acelai timp i echipamentele ce

emit sau folosesc aceast lumin, precum camera foto sau monitorul
computerului. Culorile substractive definesc lumina reflectat i
sunt folosite pentru tiprire.
Pentru a putea nelege mai bine culorile, le putem alctui n roata
culorilor, unde culorile primare sunt poziionate simetric n zone
opuse.
Cian
Modificarea luminii
parcursul unei zile.
pe
STUDIU DE CAZ
Odat cu fotografia digital apare i termenul de balans de alb, ce este

un sistem de reglaj ce ne d posibilitatea s modificm culoarea pe care
o percepe aparatul.
Balansul de alb automat lucreaz bine la majoritatea aparatelor, dar nu
ntotdeauna asigur cea mai bun redare a culorilor. Sistemul automat se
neal mai ales atunci cnd avem o lumin cald, de rsrit sau apus de
exemplu, el estompnd o parte din cldura culorii pentru a o face ct mai
neutr.
Setrile predefinite conin reglaje pentru cele mai uzuale tipuri de
lumin. n funcie de lumina ambiental trebuie s ne reglm aparatul
corespunztor.
Reglajele definite de utilizator sunt utile, mai ales atunci cnd avem
nevoie de msurri mai precise. Modul de utilizare poate varia n funcie de
modelul camerei folosite, ns majoritatea permit reglaje fine ale valorilor
n grade Kelvin.
Nikon D3x (FX) :: 40mm :: f/32 :: 1/2s :: ISO 200 :: WB greit
Ochiul uman percepe lumina ca fiind alb, indiferent de variaiile

temperaturii de culoare, ns aparatul foto nu face acest lucru.
Nikon D3x (FX) :: 40mm :: f/32 :: 1/2s :: ISO 200 :: WB corect
BALANSUL DE ALB (White Balance)
FILTRELE FOTOGRAFICE
Filtrele sunt dispozitive optice ce se ataeaz n faa obiectivului
pentru a modifica lumina ce intr prin acesta, att pentru a regla
unele nereguli ale luminii naturale, dar i pentru a obine imagini
creative. Filtrele pot fi rotunde, i se nfileteaz pe obiectiv, sau
ptrate (dreptunghiulare) i au un sistem special de prindere.
n prima categorie sunt incluse filtrele UV, de polarizare, gradual

neutre i neutre. n categoria a doua se regsesc unele filtre colorate,
fie ele graduale sau nu, i mai ales filtrele creative precum: star,
rainbow, fog i multe altele. Chiar dac la nceput exist o oarecare
atracie ctre acestea din urm, aceasta va disprea relativ repede,
deoarece de multe ori efectul lor este mult prea artificial, iar softurile de prelucrare reuesc s fac aceleai efecte foarte uor.
Primele ns sunt cu adevrat indispensabile i de ele ne vom ocupa
n amnunt, pentru c filtrele sunt unele dintre cele mai utile unelte
ale oricrui fotograf de peisaj.
De obicei filtrele se mpart n doua categorii. Cele pe care le foloseti

foarte des i cele pe care le ncerci o singur dat.
STUDIU DE CAZ
Efectul filtrului de polarizare

asupra reflexiilor din ap.
Folosirea filtrului gradual neutru n funcie de gradient.
Nikon D3s (FX) :: 23mm :: f/4 :: 1/160s :: ISO 200
STUDIU DE CAZ
STUDIU DE CAZ
Folosirea filtrului neutru pentru a evidenia micarea din fotografie.
Greeli comise frecvent atunci cnd folosim filtre:

Uitarea filtrului ntr-o anumit poziie, necorespunztoare pentru
urmtorul cadru;
Folosirea excesiv a filtrului de polarizare la altitudini foarte mari,
unde acesta ntunec foarte mult cerul, pn aproape de negru;
Folosirea exagerat a filtrelor colorate n fotografia de natur,

lucru ce nu se accept de ctre fotografii din acest domeniu.
COMPOZIIA N FOTOGRAFIA DE NATUR

REGULILE DE COMPOZIIE :: ELEMENTELE GRAFICE :: PERSPECTIVA I ADNCIMEA N SPAIUL PLAN :: DESIGN I ARMONIE VIZUAL
Subiectul
Este acel element din cadru care este cel mai bine redat i care are
o importan deosebit n compoziie. ntregul cadru trebuie s se
subordoneze subiectului i nu trebuie s existe alte elemente care
s distrag atenia de la acesta.
De foarte multe ori, n fotografia de peisaj, se combin mai multe
elemente din cadru pentru a forma o tem, ce devine astfel subiectul
fotografiei. Imaginea nu mai are un subiect bine definit, dar are o
atmosfer deosebit i exprim un mesaj puternic.
Pentru a forma astfel de cadre trebuie s nu aducem n fotografie
elemente puternice, care s ia locul subiectului, ci s le combinm
pe cele existente ct mai armonios.
Orice fotografie este format din dou elemente cheie: subiectul i

mediul care l nconjoar. Atunci cnd aceste elemente se combin
formnd un tot unitar, iar subiectul este bine delimitat, mediul din jur
conducnd ochiul ctre subiect, putem spune c avem o fotografie
reuit. Tot acest proces se numete compoziie.
COMPOZIIA
Panoramarea
Acest procedeu de a extinde cadrul fotografic prin lipirea mai multor imagini, a aprut odat cu evoluia programelor de editare. Compunerea
unei imagini din mai multe cadre se poate folosi fie pentru crearea de imagini panoramice, fie pentru crearea de fotografii cu rezoluii mult
mai mari. Imaginile panoramice sunt inedite mai ales deoarece noi vedem scannd peisajul i nu privind cadre separate. Se creaz astfel o
abordare mult mai apropiat de cea cu care este obinuit ochiul uman.
LINII I PUNCTE FORTE ALE CADRULUI

Din pictur au ajuns i n fotografie cteva reguli despre plasarea
subiectului n cadru, n funcie de liniile i punctele forte ale acestuia.
Plasarea subiectului n aceste zone, va genera o imagine echilibrat,
cadrat armonios, i plcut la privire.
Seciunea de aur
Cea mai armonioas mprire a unui cadru, o putem avea folosind
seciunea de aur. Aceast metod vine din antichitate i definete o
mprire a cadrului n funcie de proporiile laturilor.
Astfel dac mprim latura mare a cadrului la latura mic, obinem
un raport egal cu numrul n. Continund aceast diviziune a cadrului,
putem indentifica anumite puncte i linii forte.
Aceast mprire armonioas se regsete bineneles, nu numai n
toate celelalte arte, dar i n natur, i nu trebuie tratat cu precizie
matematic.
Formula care poate calcula raportul laturilor este: (a+b)/a = a/b = n = 1,618
irul lui Fibonacci: 1 1 2 3 5 8 13 21 34 55 89 144 etc.
Regula treimilor
Dac mprim cadrul n trei pri egale, att orizontal ct i vertical,
putem obine o adaptare a seciunii de aur, folosit n special pentru
fotografierea ntr-un cadru cu proporia laturilor de 3:2.
Plasarea subiectului pe oricare dintre aceste linii sau n punctele de
intersecie, va oferi o compoziie echilibrat i armonioas.
Datorit faptului c n cultura vestic noi citim o imagine de la stnga
la dreapta i de sus n jos, asemeni unui text, treimea de jos i punctul
forte din dreapta jos vor conferi cele mai echilibrate compoziii.
Astfel noi citim toat imaginea pn ajungem la subiect.
Plasarea subiectului n celelalte zone, va trebui s fie nsoit de
alte elemente care s ne atrag privirea mai departe i ctre restul
cadrului. Indiferent ct de important este aceast regul, ea nu
trebuie tratat cu precizie matematic, ci mai degrab cu sim vizual.
Cnd vine ns vorba de fotografie, avem la dispoziie aceste elemente

n jurul nostru, iar alegerile pe care le facem n compunerea lor n
cadru, vor defini valoarea imaginii create. Diferena major dintre
fotografie i pictur sau grafic, este c fotografii nu pot renuna la
anumite elemente grafice, sau nu pot aduga altele noi n opera lor,
dect prin eliminarea sau adugarea lor fizic n cadru.
Fotografia are o proprietate unic, aceea de a fi realizat pe baza
unor lucruri reale, iar imaginaia n acest caz, ne poate ajuta doar
pentru a descoperi, aeza i separa elementele grafice din cadru
ntr-o compoziie plcut i armonioas.
Cel mai simplu element grafic este punctul. Mai multe puncte
formeaz o linie, ce poate fi curb sau dreapt. Liniile la rndul
lor, delimiteaz suprafee i creaz forme. Acestea din urm pot fi
cercuri, formate din linii curbe, sau ptrate i triunghiuri formate
din linii drepte. Toate celelalte forme geometrice sunt variaiuni ale
celor trei.
Dac discutm despre pictur sau desen, putem spune c elementele

grafice sunt cele care definesc opera unui autor. Acesta le concepe
n aa fel, nct elementele s constituie nsi mesajul operei sale.
ELEMENTELE GRAFICE
Diferena de dinamism i direcie dintre liniile din cadru.
STUDIU DE CAZ
Cercul
Forma perfect de cerc este greu de fotografiat n natur, ns
elipsele i majoritatea formelor cu o tendin circular sunt mult
mai uor de gsit.
Cercul are tendina s mpart imaginea n dou, ceea ce se regsete
n interiorul lui cptnd importan, n defavoarea exteriorului.
Cercurile pot implica i o idee de micare, datorit formei circulare.
Dei abund n mediul antropic, n natur, ptratul i dreptunghiul

sunt mult mai greu de gsit. Ele sunt cel mai adesea formate de
spaiile dintre anumite linii drepte din imagine i divizeaz de multe
ori cadrul. Aceste forme tind s fie statice i echilibrate.
Ptratul i dreptunghiul
PERSPECTIVA I ADNCIMEA N SPAIUL PLAN

Tot ceea ce vedem n jurul nostru este caracterizat prin trei dimensiuni,
n momentul n care punem aparatul la ochi, nu numai c reducem
totul la un cadru decupat dintr-un peisaj vast, dar reducem i cele
trei dimensiuni la un spaiu plan. Astfel cadrul nostru fotografic este
lipsit de o parte foarte important, adncimea n spaiu.
Cel mai simplu procedeu de a simula ntr-un plan cu dou dimensiuni,

un plan cu trei dimensiuni, este folosirea perspectivei.
Aceasta este definit ca modul prin care obiectele aflate n cadrul
nostru relaioneaz unele cu celelalte n spaiu.
Perspectiva sugereaz ideea de adncime ntr-o imagine, ns este
numai o iluzie, deoarece orice fotografie este plan, cu doar dou
dimensiuni.
A vedea fotografic nseamn i a nva diferena dintre cum vede

ochiul uman i cum vede aparatul de fotografiat. Vederea binocular
ne d astfel posibilitatea s estimm distana dintre elementele
aflate n cadru.
Contrastul dintre elemente

De cele mai multe ori, atunci cnd ne gndim la contrast ne gndim
la contrastul dintre tonuri. Contrastul ns poate avea diverse forme
mult mai subtile, atunci cnd lum n calcul contrastul dintre dou
pri din imagine.
Putem obine astfel fotografii contrastante dac n aceeai imagine
avem contraste de genul: moale - tare, transparent - opac, mare mic, lichid - solid, drept - curbat, static - n micare, fin - grunjos,
punct - linie, linie - suprafa, subire - gros, mult - puin i lista
poate continua.
Nikon D300s (DX) :: 120mm :: f/11 :: 1/4s :: ISO 200
Dincolo de regulile de compoziie, de forma cadrului, de mesaj i

subiect, fotografia nseamn armonie vizual. Aceast armonie este
dat de aranjarea elementelor n cadru, de contrastul dintre acestea,
de mbinarea lor, de proporiile obiectelor i de echilibrul creat ntre
prile din imagine.
DESIGN I ARMONIE VIZUAL
Echilibrul poate fi de dou feluri: static (simetric) i dinamic. Primul se

obine atunci cnd poziionm un singur element n centrul imaginii,
sau cnd poziionm dou elemente identice la distane egale de
centru. Bineineles c acest gen de echilibru intr n contradicie cu
multe reguli de compoziie.
Al doilea tip de echilibru vizual, cel dinamic, poziioneaz elemente
n cadru care nu sunt identice i care pot avea dimensiuni diferite,
dar care n acelai timp se echilibreaz frumos i armonios.
La baza oricrei compoziii fotografice st echilibrul vizual. Acesta

poate influena dinamica imaginii n funcie de poziionarea
elementelor, a culorilor i a tonurilor. Echilibrul, privit din exterior,
are legtur cu greutatea obiectelor i ncercarea de a le pune ntr-o
balan. n fotografie ns, culoarea i tonurile cntresc i ele
destul de mult ntr-o astfel de ecuaie.
Echilibrul vizual
Nikon D3x (FX) :: 46mm :: f/22 :: 0,8s :: ISO 200
Echilibrul vizual.
STUDIU DE CAZ
Acesta este motivul pentru care anumite obiecte capt o mai mare
importan n fotografia final dect n cadrul pe care noi l avem n
amintirea noastr. Aparatul de fotografiat capteaz de fapt realitatea
i nu experiena noastr vizual.
Anumite elemente precum mrimea subiectului n cadru, culoarea
diferit, luminozitatea mai mare, forma sau unicitatea, pot face ca
o anumit parte din imagine s fie dominant n defavoarea alteia.
Creierul uman privete un peisaj sau o situaie, se concentreaz pe

ceva ce i se pare interesant i tinde s ignore restul. Aceast reacie
difer de la o persoan la alta, n funcie de anumite preferine
sau experiene. Atunci cnd fotografiem ns, orice element care
domin imaginea va avea o anume importan, pentru c fotografia
nu mai face nici o selecie, ci ne red totul aa cum a fost surprins.
Dominana
Acestea sunt ntotdeauna mai sensibile pentru ochi i vor atrage

privirea n defavoarea zonelor mai ntunecate. De asemenea ele vor
cntri mai mult n echilibrul imaginii.
Formele geometrice sau uor de recunoscut
Liniile, cercurile, dreptunghiurile sau alte forme care sunt uor de
recunoscut i interpretat, vor atrage privirea deoarece creierul
nostru le recunoate foarte uor.
Elementele ce ating marginea cadrului
Fie c doar ating marginea sau sunt tiate de cadru, aceste elemente
vor atrage atenia asupra lor dezechilibrnd n acelai timp imaginea.
Zonele luminoase
Elemente care atrag sau distrag privirea
SUBIECTUL I ABORDAREA ACESTUIA

SPIRITUL LOCULUI :: RECUNOATEREA CADRELOR FOTOGENICE :: ABORDAREA SUBIECTULUI
INTRODUCERE
De foarte multe ori cdem n capcana n care dm mult prea mult
importan tehnicii i pierdem din vedere elemente fundamentale.
Compoziia este, aa cum am vzut, esenial n scoaterea n
eviden a unui subiect i punerea lui n valoare, ns cum ne alegem
subiectele?
Fotografierea unui subiect nu trebuie s fie doar o alt imagine

a acelui subiect, ci viziunea voastr personal asupra subiectului
respectiv.
Orice loc poate deveni fotogenic, iar treaba noastr ca i fotografi este
s aflm cum. Alegerea corect a unghiului, a luminii, a momentului,
a unei tehnici de realizare i abordarea personal, sunt cheia ctre
o fotografie deosebit.
Anumite elemente dintr-un peisaj sau anumite momente ce se petrec

n faa noastr, ne fac s scoatem aparatul i s fotografiem. Dup
ce acumulm ceva experien, vedem aceste lucruri fr probleme,
ns cnd suntem la nceput, uneori ne vine greu s nelegem de ce
un peisaj sau un anume moment este mai fotogenic dect altul.
Este important n acest sens s nelegei care sunt acele atuuri ale
unui peisaj deosebit sau ale unui moment inedit.
RECUNOATEREA CADRELOR FOTOGENICE
Cu siguran un subiect poate deveni fotogenic dac este surprins

ntr-o lumin bun. Aa cum am discutat, asta nseamn de cele mai
multe ori lumin cald i lateral sau contralumin dramatic.
Exist ns i cazuri n care o lumin difuz poate fi cea de care avei
nevoie, pentru a vedea lucrurile mai subtile din peisajul vostru i
pentru a mai putea atenua din contrastul care va atrage privirea ctre
zone poate mai puin interesante. Lumina mai poate fi spectaculoas
i printr-un anumit moment inedit, cum ar fi o raz solitar, o lumin
filtrat sau reflectat, sau o sprtur mai dramatic ntr-un cer
nnorat.
Lumina
Culoarea
Natura ne ofer nenumrate culori de care putem fi atrai, ochiul
uman fiind foarte sensibil la acest aspect, mai ales dac discutm
despre culorile calde. Exist ns anumite combinaii de culoare care
se vor remarca ntotdeauna i ne vor atrage atenia.
n roata astfel format putem s spunem c avem culori care se

armonizeaz, atunci cnd discutm despre culorile apropiate una
de cealalt, sau de culori care contrasteaz, aflate n pri opuse.
Culorile complementare sunt poziionate diametral opus una fa
de cealalt i se vor scoate ntotdeauna n eviden.
Aa cum v putei imagina exist numeroase moduri de a combina
culorile, att contrastant ct i armonios, atunci cnd combinm culori
apropiate ca nuan. Combinaia de contraste creaz dramatism,
cea armonioas creaz atmosfer.
Indiferent c discutm despre culori primare substractive sau aditive,

acestea se pot aranja n roata culorilor. Cnd vine vorba de culoare
n art, mai ales atunci cnd ne gndim la pictur, noi o s judecm
culorile dup cele trei pe care le tim ca fiind primare i care le pot
genera pe toate celelalte prin amestec de vopsele. Acestea sunt
rou, galben i albastru.
RECE
Culorile complementare
Rou i verde, albastru i portocaliu sau violet i galben, se afl
n capete opuse ale roii culorii i sunt culori complementare. Ele
contrasteaz unele cu celelalte i se armonizeaz folosite n anumite
proporii.
1/1
Contrastul
O alt idee de contrast poate fi ntre culori reci i culori calde ce se

regsesc n aceeai imagine.
Armonia
Abundena de culori apropiate ca nuan, vecine n roata culorilor
va crea armonie i o atmosfer mai aparte. Dac nu discutm despre
culori puternice, ce vor genera contraste, i ne apropiem de nuane
mai subtile, atunci chiar dac avem culori opuse n roata culorilor,
acestea se pot armoniza prin atmosfera creat.
Nikon D3s (FX) :: 60mm :: f/2.8 :: 1/50s :: ISO 200
Cel mai puternic contrast cromatic este dat chiar de culorile primare,
rou, galben i albastru, ns cum acesta este destul de greu de gsit
n mediul natural, cel mai adesea vom putea observa contraste ntre
culori aflate opus n roata acestora.
Anumite detalii din natur sau animalele, merit s fie izolate de

restul cadrului printr-o profunzime de cmp redus. Acest lucru nu
numai c va atrage atenia asupra subiectului, dar l va i scoate cel
mai bine n eviden.
Dac fotografia de peisaj este o redare a unei teme, fotografierea
unui animal este o redare a unor elemente foarte specifice, iar n
acest caz punctul maxim de claritate trebuie poziionat foarte precis.
Izolarea subiectului
Planul din spatele subiectului, pe care acesta se proiecteaz, este

foarte important. Dac vrem ca subiectul nostru s fie perfect redat,
iar fundalul s nu distrag atenia, trebuie s ne gsim un unghi
potrivit, din care fundalul s fie uniform i fr elemente distincte.
Uneori putem folosi fundalul, chiar dac nu este redat foarte clar,
pentru a completa imaginea cu informaii despre locaia unde a fost
realizat fotografia.
Fundalul
D300 (DX) :: 500mm :: f/6.3 :: 1/1000s :: ISO 200
D300 (DX) :: 300mm :: f/6.3 :: 1/500s :: ISO 250
D300 (DX) :: 500mm :: f/6.3 :: 1/500s :: ISO 200
Cutarea fundalului perfect.
D300 (DX) :: 500mm :: f/6.3 :: 1/500s :: ISO 220
STUDIU DE CAZ
Surprinderea micrii n fotografia de natur este esenial, nu numai

la animale ci i la peisaje, unde aceasta este adeseori redat de
elemente precum apa sau vntul. Orice micare surprins n cadru,
indiferent de tehnica folosit, va aduce un plus de dinamism.
Micarea este redat cu ajutorul timpului de expunere, iar decizia
pe care o lum n acest caz ne poate genera ideea de oprire a unui
moment sau de redare a timpului scurs ntr-o perioad de timp.
CAPTURAREA MICRII
Atunci cnd alegem s lucrm cu un timp foarte scurt de expunere,

orice micare din faa camerei va fi ngheat n cadru. Ideea de
micare n acest caz poate fi redat prin surprinderea unor momente
inedite n imponderabilitate i a unor aciuni specifice.
Majoritatea momentelor expuse n acest fel sunt aciuni pe care
ochiul uman nu le percepe, iar detaliile surprinse pot fi foarte
spectaculoase. Dinamismul din imagine este accentuat n acest caz.
ntr-un peisaj, nghearea aciunii poate liniti atmosfera.
nghearea aciunii
Abordarea de la nivelul subiectului

Probabil una dintre cele mai obinuite abordri n fotografie, este de
la nivelul subiectului. Astfel trebuie s ne ridicm sau s ne lsm la
nivelul solului n funcie de fiecare imagine n parte.
Subiectele care au nevoie cel mai adesea de o astfel de abordare
sunt florile i animalele mici. O abordare de sus n jos nu va face
dect s le deformeze statura i s le piard n fundal.
Un alt mare avantaj al fotografierii de la nivelul subiectului este
dat de faptul c fundalul devine mai neclar datorit distanei mai
mari fa de subiect. Cnd fotografiem animale, putem considera
nivelul subiectului ca fiind acolo unde se afl ochii acestuia. Obinem
astfel o abordare asemntoare cu vederea animalului pe care l
fotografiem.
Ca i fotografi de natur nu putem avea control asupra luminii sau

asupra condiiilor climatice, ns putem avea control deplin asupra
perspectivei i unghiului de abordare, ceea ce poate aduce mbuntiri
remarcabile unei imagini. Unghiul de fotografiere, poziionarea i
obiectivul ales, contribuie la partea artistic a fotografiei realizate
i sunt mereu la ndemna noastr.
UNGHIUL DE ABORDARE
Nikon D700 (FX) :: 70mm :: f/22 :: 1,3s :: ISO 200
Nikon D700 (FX) :: 31mm :: f/22 :: 2s :: ISO 200
STUDIU DE CAZ
Simplificarea imaginii i corelarea corect a elementelor din cadru.
MOMENTELE FOTOGENICE ALE ZILEI

Natura ne ofer ceas de ceas oportuniti pentru fotografiere, toate
acestea i n funcie de anotimp sau de zona geografic n care ne
aflm. Exist ns anumite perioade ale zilei ce merit toat atenia
noastr, indiferent de locaie.
Apusul i rsritul
Cutai din timp locaiile pentru apus sau rsrit pentru a gsi
ntotdeauna cele mai bune unghiuri i cele mai interesante abordri.
Lumina cald nu dureaz foarte mult, aa c trebuie s v micai
destul de repede, mai ales dac vrei s realizai mai multe imagini.
Fie c fotografiai lumina cald ce nvluie un peisaj, sau siluete
interesante proiectate pe un cer colorat, rsritul i apusul confer
cu siguran cele mai spectaculoase momente de fotografiat n
natur. Chiar dac cerul este senin sau nnorat, mergei ntotdeauna
s fotografiai n aceste momente, deoarece nu se tie niciodat ce
lumin frumoas vei pierde dac nu v trezii la timp, sau alegei
s dormii mai devreme.
n aceste momente ale zilei se ntlnesc dou dintre cele mai

importante caliti ale luminii n acelai timp, lumina cade lateral
pe subiect i este mult mai cald.
FOTOGRAFIA DE PEISAJ
ECHIPAMENTUL :: FOTOGRAFIA PANORAMIC :: ABORDAREA PEISAJULUI NATURAL
ECHIPAMENTELE FOTOGRAFIEI DE PEISAJ

Pe lng camera foto, cnd trebuie s fotografiem peisaj, vom mai
avea nevoie cu siguran i de alte echipamente, cum ar fi filtrele,
un trepied i o telecomand pentru expuneri lungi, un obiectiv
superangular pentru un prim-plan mai interesant i eventual o bul
de nivel dac vrem s realizm o imagine panoramic.
Setri importante ale camerei:
Cnd folosii aparatul pe trepied, nu uitai s dezactivai funcia

de stabilizare a imaginii de pe obiectiv, pentru a avea imagini clare;
Activai funcia de reducere a zgomotului de imagine pentru
expunerile mai lungi;
Dac aparatul vostru deine anumite funcii care ajut la extinderea
latitudinii de expunere, cum ar fi Active D-lightning, este bine s
le activai acolo unde avei expuneri cu contraste foarte mari. Nu
lsai aceste funcii pornite la toate imaginile deoarece v vor scdea
contrastul.
Atunci cnd fotografiai cu timp lung de expunere folosii funcia

Mirror lockup i intrzierea la declanare sau o telecomand, pentru a
elimina orice vibraie generat de ridicarea oglinzii sau de momentul
cnd apsm pe butonul de declanare;
Caracteristicile trepiedului
Nu toate trepiedele vor nsuma caracteristicile descrise mai jos, ns
ar fi de preferat s inem cont de ct mai multe dintre ele, atunci
cnd cumprm un trepied. Aceste caracteristici sunt:
Camera s fie la nivelul ochilor atunci cnd picioarele sunt
desfcute complet, fr a ridica i coloana central;
Capul s fie compact i uor de transportat, caracteristici pe care
le gsim la un cap pe bil;
Capul s fie echipat cu o patin de desfacere rapid i s aib
control de rotire panoramic;
Picioarele s permit deprtarea i poziionarea pe mai multe
unghiuri, fa de coloana central, inclusiv s poat fi deschise la 90
de grade, pentru poziionarea camerei pe sol;
Coloana central s fie de mrime medie i s permit folosirea
atunci cnd fotografiem n pant, pentru a avea camera la nivelul
ochilor. Este util ca aceast coloan s se poate detaa, pentru atunci
cnd vrem s fotografiem de la nivelul solului;
Trepied Gitzo Mountaineering seria 2, din

carbon, cu patru segmente si cap pe bil cu
control al friciunii.
ABORDAREA PEISAJULUI NATURAL

Natura ne ofer numeroase oportuniti de fotografiere, ns exist
momente n care peisajul capt o atmosfer aparte sau este plin de
dramatism. Cutarea acestor momente, nelegerea lor i abordarea
corect, sunt elementele cheie ale unei fotografii reuite.
Prima, este cea care genereaz cadrul nostru fizic i aici ne gndim
n primul rnd la formele de relief sau alte elemente ce constituie
peisajul. A doua, este cea care ne aduce o anumit atmosfer i care
este constituit n cea mai mare parte din fenomene meteorologice.
Fotografierea unui peisaj nseamn nelegerea acestor dou mari
categorii i abordarea corect a fiecrui subiect n parte.
Pe lng lumin, cea care definitiveaz orice peisaj, mai avem nevoie
i de alte elemente care s ne compun armonios o imagine sau
diverse fenomene care s genereze o anume atmosfer. Astfel,
putem pune n eviden dou mari categorii.
Folosirea filtrelor la fotografierea apei.
STUDIU DE CAZ
Pdurea
Atunci cnd fotografiai n pdure trebuie s avei grij la timpul
de expunere, pentru c de obicei n astfel de locuri nu gsii prea
mult lumin.
n pdure, este de preferat s fotografiai pe o vreme mai nnorat,

deorece astfel vei evita contrastele mari date de o lumin mai
puternic. Ceaa simplific foarte mult peisajul unei pduri, oferind
cele mai bune momente de fotografiat.
Nu cutai subiecte numai n pdure ci i la marginea acesteia,
copacii solitari sau combinaiile diferite de frunzi pot oferi imagini
interesante.
Pdurea este un mediu destul de aglomerat i haotic, aa c trebuie

s ncercai s l simplificai. Cautai raze solitare care trec prin
frunzi i lumineaz anumite elemente i detalii deosebite, cum ar fi
frunze, ferigi, flori sau ciuperci, care s v ajute la constituirea unui
bun prim-plan.
Peisaje vulcanice
Vulcanii nu nseamn ns numai parte activ, ci i zone n care

activitatea lor din trecut creaz o lume poate i mai spectaculoas.
Forma specific a conurilor vulcanice poate constitui o fotografie
n care prezena vulcanului s fie la fel de bine simit ca ntr-o
imagine cu erupie. Izvoarele termale, vulcanii noroioi, gheizerele,
fumarolele, sunt toate specifice peisajelor vucanice i constituie
o atracie mult mai la ndemn dect vulcanul n sine. Culorile
dezvoltate n aceste zone, ce pleac de la galbenul i roul solului i
pn la albastrul i turcoazul izvoarelor termale, sunt foarte atractive
n acest peisaj.
Duritatea cenuii vulcanice este asemenea celei a nisipului, aadar
i n acest caz trebuie s avei grij la schimbarea obiectivelor i
curarea lentilelor. Foarte coroziv poate fi i atmosfera ncrcat
uneori de acid sulfuric sau alte gaze.
Fotografierea vulcanilor activi este cu siguran o provocare, iar

imaginile obinute pot fi foarte spectaculoase. Acest tip de fotografie
se poate face numai n anumite zone i numai cu o pregtire fizic
serioas.
FENOMENE ATMOSFERICE
Vremea influeneaz foarte mult atmosfera unui peisajul, iar
fenomenele atmosferice pot da un plus de dramatism cadrului pe
care l fotografiem. Pentru a nelege aceste aspecte, este bine s
tim cum s abordm fiecare fenomen n parte.
Ploaia
Ploaia poate da peisajului vostru un plus de dinamism i culoare,

indiferent dac este vorba de nori nvolburai pe cer, sau dac avem
bli sau frunzi ud care s reflecte lumina ambiental din jur.
Atunci cnd fotografiai n ploaie, nu uitai s v protejai aparatele.
Atunci cnd plou trebuie s ne gndim cum vrem s surprindem

stropii n fotografie, ngheai n cadru cu o expunere scurt sau dre
lungi n imagine folosind o expunere mai lung. Cele mai interesante
efecte le putei obine cu a doua variant, mai ales dac fundalul
este mai ntunecat.
Adaptai cadrul i mijloacele tehnice de care dispunei la peisajul

pe care l fotografiai. Dac de exemplu avei doar un obiectiv
superangular, iar subiectul este prea departe, nu trebuie dect s
v apropiai de el pentru o alt perspectiv;
Dac este posibil, ncercai s revenii ntr-un loc cu un peisaj
deosebit, pentru a surprinde diferite iluminri sau diferite anotimpuri.
Acest lucru este important, dac vrei s facei o documentare
fotografic mai complet;
Cutai elemente grafice care s ajute la compoziie, liniile care s
conduc ochiul ctre subiect pot fi foarte importante n acest gen
de fotografie;
Abordarea diferit este ntotdeauna un punct forte n fotografia
de peisaj. Deplasai-v n jurul subiectului atunci cnd este posibil
i cutai cel mai bun unghi i moment pentru declanare;
Alegei cu atenie cadrul pe care l fotografiai. Involuntar privim

peisajul n ansamblu, ns n fotografie cuprindem doar o mic parte,
aadar partea respectiv trebuie s fie reprezentativ;
SFATURI PRACTICE
FOTOGRAFIA WILDLIFE
ECHIPAMENTUL :: ABORDAREA ANIMALELOR :: SFATURI PRACTICE
INTRODUCERE
Fotografia wildlife este cu siguran genul fotografic cel mai dificil de
practicat n natur. Pe lng un echipament dedicat, teleobiective
cu distana focal foarte lung, trebuie s avem i foarte mult
rbdare.
Fotografierea vieii slbatice se face cu devotament i mult pasiune.

Aceasta implic un studiu mai aprofundat asupra speciilor, care nu
trebuie neaprat privit ca un studiu dintr-o carte de specialitate,
ci mai ales ca o observaie din teren. Toate informaiile pe care le
putei observa i nelege n natur despre viaa animalelor vor duce
cu siguran la fotografii reuite.
Pentru a surprinde o imagine bun, cu un comportament natural i

nestingherit, trebuie s pndim momentul prielnic pentru declanare
i trebuie s cunoatem comportamentul animalelor i modul lor de
via.
Cunoaterea subiectului
n fotografia wildlife este foarte important s i cunoti subiectul i
mai ales s i observi comportamentul n teren. O bun documentare
este necesar, ns cele mai multe informaii le vei obine dac
studiai habitatul animalului i dac facei observaii n mediul lui
natural. Chiar dac specia vizat este prea departe pentru a obine o
imagine bun, urmriii reaciile i comportamentul pentru a nva
i nelege anumite aspecte din viaa ei. Data viitoare toate aceste
informaii v vor ajuta s obinei imaginile pe care vi le dorii.
Dac nelegem limbajul animalelor, att cel acustic ct i cel
comportamental, putem fi cu un pas naintea aciunii i putem s
intuim mai bine anumite micri. ncercai s nvai ct mai multe
de la ghizii i fotografii cu care mergei la fotografiat, pentru a v
dezvolta propriile cunotine.
Atunci cnd vrem s abordm animalele n mediul lor natural, trebuie

s inem cont de foarte multe aspecte, de la cunoaterea speciei i a
habitatului i pn la metode de apropiere de subiect, sau informaii
despre ct de periculoas poate fi specia pe care o fotografiem,
sau ct de important este s nu i invadm teritoriul pentru a nu o
deranja.
ABORDAREA ANIMALELOR
Exist numeroase tipuri de ascunztori mobile, de la simple plase de

camuflaj la corturi, pentru una sau mai multe persoane. Avantajul
major este c putem s le aezm oriunde ne dorim, ns este bine
ca animalele din zon s aib o perioad de acomodare cu noul
obiect din habitatul lor.
Ascunztorile fixe sunt mai practice deoarece animalele sunt deja
obinuite cu respectiva construcie i nu mai este nevoie de acea
perioad de acomodare.
Dup ce ai intrat n ascunztoare, este important s nu mai ieii i
s nu facei zgomote care s sperie animalele. n orice ascunztoare,
este de preferat s intrai cnd nu sunt vieuitoarele prin zon i ct
mai devreme dac fotografiem n lumina de diminea, de preferat
nainte s rsar soarele.
Fie c sunt mobile sau fixe, ascunztorile permit o alt abordare a

vieii slbatice, care reflect un comportament mai natural i ofer
oportuniti ce sunt greu de gsit n alte condiii.
Fotografierea din ascunztori
Indiferent dac mergei n cautarea animalului sau stai la pnd

trebuie s inei cont de dou aspecte importante: s nu facei
zgomote i s fii ct mai puin vizibili;
Nu fumai i nu folosii parfumuri atunci cnd mergei la fotografiat,
pentru c simul animalelor va detecta orice urm de miros
neobinuit;
Abordarea subiectului trebuie fcut de la nivelul acestuia pentru
a nu influena cu nimic statura animalului i pentru a obine i un
unghi mai interesant de fotografiere;
Cutai s surprindei animalul atunci cnd acesta este n aciune,
cnd se hrnete sau cnd se joac pentru a imprima fotografiei
mai mult micare;
Fotografierea animalelor se face n general cu ajutorul

teleobiectivului, acesta oferind un avantaj major n privina distanei
de la care fotografiai, ns exist cazuri n care abordarea se poate
face i cu obiective superangulare sau chiar cu macro;
SFATURI PRACTICE
D300 (DX) :: 420mm :: f/5.6 :: 1/2000s :: ISO 200
D300 (DX) :: 420mm :: f/5.6 :: 1/1250s :: ISO 200
D300 (DX) :: 420mm :: f/5.6 :: 1/2000s :: ISO 200
Urmrirea aciunii i
declanarea n rafal.
D300 (DX) :: 420mm :: f/5.6 :: 1/1600s :: ISO 200
STUDIU DE CAZ
Cutarea momentelor deosebite.
STUDIU DE CAZ
PSRILE
Anumite zone, n special cele umede, atrag o cantitate i o varietate

foarte mare de psri. n aceste zone putem s abordm vieuitoarele
i din barc, lucru ce va facilita de multe ori apropierea de subiect.
n astfel de habitate acvatice, psrile sunt obinuite de obicei cu
brcile i nu le percep neaprat ca pe o ameninare.
De cele mai multe ori silueta uman este cea care este perceput
ca un pericol, aa c folosirea unei maini sau a unei ascunztori va
genera ntotdeauna rezultate bune. Psrile pot fi atrase n zona n
care v aflai att cu hran, ct i cu sunete sau cntece caracteristice.
Atunci cnd fotografiai aceste animale, cutai aciunea, indiferent
c este vorba de zbor sau de curarea penajului. ncercai s
surprindei psrile atunci cnd se hrnesc sau cnd se ceart ntre
ele pentru a obine cele mai frumoase imagini i cutai o lumin
bun i o atmosfer deosebit pentru cele mai bune rezultate.
Lumea psrilor este fascinant i extrem de variat, aa c

fotografierea acestor vieuitoare este mereu o provocare. Fa
de mamifere, psrile sunt mai uor de abordat, unele fiind mai
prietenoase cu oamenii sau mai uor de atras la sursele de hran
sau ap.
Deosebirea speciilor de psri.
STUDIU DE CAZ
MACROFOTOGRAFIA I FOTOGRAFIA ABSTRACT

ECHIPAMENTUL :: SFATURI PRACTICE :: DETALII I TEXTURI :: ABORDRI ABSTRACTE
MACROFOTOGRAFIA
Lumea detaliilor este absolut incredibil. Indiferent c abordm o
floare, o frunz, un strop de ap sau o textur, atunci cnd fotografiem
de la mic distan trebuie s acordm o atenie deosebit fiecrui
element ce compune cadrul.
Macrofotografia se realizeaz atunci cnd fotografiem la scar 1:1,

iar obiectul fotografiat este captat la aceeai mrime pe senzor. n
cazul n care subiectul este mrit pe senzor pentru a fi surprins un
anumit detaliu, putem spune c avem un caz de close-up. Aceasta
este de altfel i diferena dintre cele dou genuri fotografice.
Nikon D300 (DX) :: 105mm macro :: f/4 :: 1/250s :: ISO 200
Macrofotografia presupune mult timp, rbdare i grij la detaliu. Cea

mai mare importan n acest gen fotografic, o are profunzimea de
cmp i modul cum reuim s simplificm imaginea i s evideniem
subiectul.
Obiective specializate
Obiectivele macro sunt cel mai uor de folosit i reprezint i cea
mai performant soluie pentru fotografii de calitate. Putei opta
pentru un obiectiv exclusiv macro, pe care s l folosii numai la
acest gen de fotografie, sau putei alege un obiectiv zoom ce are i
aceast funcie.
Principalele distane focale pentru obiectivele macro, sunt
cuprinse ntre 50mm i 200mm. n general n natur sunt mai utile
teleobiectivele, deoarece putem fotografia mai departe de subiect,
lucru important mai ales n cazul insectelor sau animalelor foarte
mici. Cu ct obiectivul are o distan focal mai mare, cu att
profunzimea de cmp va fi mai mic, aa c avei grij la acest aspect.
Costul unui obiectiv este mai ridicat dect al celorlalte accesorii, ns
calitatea imaginii va fi mult mai bun, aa c este alegerea ideal
pentru cei pasionai de acest gen de fotografie.
Pentru a fotografia macro sau close-up, avei la ndemn trei opiuni

de echipament, fiecare cu avantaje i dezavantaje.
ECHIPAMENTELE MACROFOTOGRAFIEI
Teleobiectiv cu funcie macro sau

obiectiv dedicat.
STUDIU DE CAZ
STUDIU DE CAZ
Cutarea unui fundal adecvat.
SUBIECTELE MACROFOTOGRAFIEI
Fotografierea diverselor forme, detalii i culori ale lumii macro din
natur, ar putea ine ocupat un fotograf ntreaga via. Dintre toate
elementele naturale ce pot fi abordate n acest fel, cel mai probabil
insectele i florile sunt preferatele tuturor.
Fotografierea florilor, necesit n primul rnd cteva cunotine

despre perioadele de nflorire i despre locurile n care pot fi gsite
speciile care ne intereseaz. Abordarea acestora, nu este neaprat
una dificil, dup ce am pus la punct detaliile de mai sus.
Atunci cnd fotografiem flori, trebuie s inem cont n primul rnd
de unghiul de abordare. Dac ne lsm la nivelul subiectului, putem
avea o siluet mai bine conturat i floarea noastr va deveni mai
interesant. Distana de la subiect la planul pe care se proiecteaz
acesta, este i ea foarte important deoarece n acest fel putem
controla neclaritatea fundalului. Cu ct aceast distan este mai
mare, cu att fundalul va deveni mai neclar.
Dac alegem un obiectiv superangular, atunci floarea va fi pus
ntr-un decor, iar fundalul va fi mai vizibil. Dac vom fotografia cu un
teleobiectiv, vom decupa numai floarea, iar fundalul va deveni mai
neclar, formnd o mas de culoare care s nvluie subiectul.
Florile
Surprinderea momentelor inedite i a

culorilor i texturilor interesante.
Nikon D3x (FX) :: 105mm macro :: f/8 :: 1/2s :: ISO 200
STUDIU DE CAZ
DETALII I TEXTURI
Indiferent c sunt abordate cu tehnic macro, sau cu orice alt tip de
obiectiv, detaliile i texturile din natur sunt deosebit de interesante
i atractive. Realizarea unor imagini deosebite cu astfel de subiecte
intime ale naturii, este mereu o provocare i dezvolt un sim estetic
i o abordare personal mai aparte.
Orice peisaj, orict de amplu ar fi, este constituit din detalii.

Fotografiate mpreun, acestea dau esena peisajului, ns dac
le abordm separat, este foarte posibil s obinem imagini la fel
de interesante i uneori la fel de sugestive, pentru locul n care
fotografiem.
Abordarea detaliilor din natur, nseamn n primul rnd simplitate,
aceasta stnd la baza compoziiei pe care trebuie s o alegem.
n general, detaliile nu trebuie s aib elemente n jur cu care s
concureze, iar fundalul trebuie s fie ct mai puin aglomerat.
Cromatica imaginii ar trebui s fie i ea relativ simpl, cu dou-trei
culori dominante.
Nikon D3x (FX) :: 240mm :: f/5.6 :: 1/80s :: ISO 200
Detaliile
Tehnici de redare a imaginilor abstracte.
STUDIU DE CAZ
EXPEDIIILE FOTOGRAFICE I DEZVOLTAREA PERSONAL

PREGTIREA UNEI EXPEDIII :: ECHIPAMENTUL :: EXPOZIII PERSONALE I VIDEOPROIECII
PREGTIREA UNEI EXPEDIII

Chiar dac expediie poate este un pic prea mult spus, indiferent
dac plecai ntr-o vacan sau ntr-o tur fotografic, dac vrei
s aducei napoi imagini deosebite, trebuie s pregtii cu atenie
cltoria. De foarte multe ori cel mai greu lucru este s v hotri
asupra destinaiei. Odat stabilit acest detaliu important, trebuie
s urmrii toi paii necesari unei bune organizri fotografice.
Este un prim pas foarte important de care se leag toat organizarea

ulterioar a cltoriei. Documentarea trebuie fcut din timp i
minuios, pentru cele mai bune rezultate.
Internetul este cea mai bun surs de documentare. Cu ajutorul
lui v putei face o idee despre cum arat locul n care vei merge,
despre principalele obiective i despre echipamentul de care avei
nevoie.
Achiziionarea unor hri i ghiduri despre zona n care vrei s
mergei, este util pentru a v alege traseul i pentru a v uura
documentarea i deplasarea.
DOCUMENTAREA
ECHIPAMENTUL FOTOGRAFIC
n funcie de ceea ce vrei s fotografiai, trebuie s alegei
echipamentul adecvat. Dac mergei cu maina personal putei lua
tot, fr a v gndi la greutate, dac ns v deplasai cu rucsacul n
spate, orice gram conteaz, iar alegerea echipamentului trebuie s
fie mai riguroas.
Rucsacul foto
Un rucsac bun trebuie s aib unele caracteristici pentru a fi potrivit

pentru o cltorie. n primul rnd s fie comod, s aib un spate care
s permit aerisirea, s aib bretele groase pentru umeri i pentru
bara de pe olduri. Cu ct acesta se aeaz mai bine pe spate cu
att vei nainta mai uor i nu v vei pierde echilibrul pe traseele
mai dificile.
Un alt lucru pe care trebuie s l cutai la un rucsac este accesibilitatea,
cu ct ajungi mai repede la echipamentul din interior cu att mai
bine.
Dei exist foarte multe variante de tocuri i geni n care s v

transportai echipamentul, personal v recomand un rucsac,
deoarece este mai comod, este mai ncptor, are numeroase
accesorii i poate fi adaptat pentru orice situaie.
ECHIPAMENTUL PERSONAL
Chiar dac am putea crede c pentru un fotograf de natur este
important doar camera foto i obiectivele, comfortul personal nu
trebuie neglijat. Cu siguran nu o s mai avei chef de fotografiat dac
suntei uzi la picioare sau v este foarte frig, aa c v invit s inei
cont de cteva sfaturi importante cnd vine vorba de echipamentul
personal.
Ghetele de munte
Talpa la majoritatea ghetelor de munte este confecionat din

Vibram, un cauciuc special, foarte aderent i cu proprieti specifice
mersului prin zone accidentate.
Pentru turele mai uoare putem opta i pentru semighete, care de
multe ori sunt mai uoare i ofer o libertate mai mare n micare.
Dezavantajul celor din urm este c acestea, fiind mult mai joase,
nu mai protejeaz la fel de bine glezna.
Ghetele de munte sunt confecionate din piele simpl sau n

combinaie cu alte materiale cum ar fi Cordura, cele mai performante
avnd i membran de Gore-tex pentru impermeabilitate i o mai
bun respirare a piciorului. Unele modele au n construcie o spum
special, ce poate lua forma piciorului i poate oferi un confort sporit.
Ghete de munte Meindl
Aragazul i vasele de gtit

Aragazul portabil poate fi de mai multe tipuri n funcie de mrime i
de combustibilul folosit. Acesta poate funciona cu butelii speciale de
gaz sau cu combustibil lichid (benzin, motorin, gaz alb etc.). Prima
variant este mai uor de folosit, nu are nevoie de prenclzire i se
aprinde uor, ns ofer mai puin putere caloric la temperaturi
joase i la altitudini mari. Aragazele pe combustibil lichid sunt mai
puternice i au avantajul c pot fi alimentate aproape oriunde cu
combustibil, mai ales dac alegem unul pe benzin. Exist i modele
hibrid care funcioneaz cu ambele tipuri de combustibili (butelie
de gaz sau lichid), acestea fiind mai versatile.
Canon 5D Mark III (FX) :: 17mm :: f/4 :: 1/30s :: ISO 800
Pentru a beneficia de o mas cald indiferent de locul n care v

aflai va trebui s v aducei i un set de vase. De preferabil s
alegei unele din aluminiu anodizat, le vei recunoate uor dup
culoarea gri nchis. Acestea pstreaz proprietile aluminiului de a
se nclzi foarte repede i de a se rci la fel de repede dup ce le-ai
folosit, nu mai sunt toxice i sunt foarte uoare. Un alt mare avantaj
este c se spal sau cur foarte uor, de multe ori fiind necesar
doar o simpl cltire. Cum nimeni nu are chef de splat vase n vrf
de munte, aceasta este alegerea ideal.
Aragaz portabil i vase Primus
EXPOZIII PERSONALE
Cel mai simplu mod de a ne arta lucrrile, este s organizm o
expoziie public. Indiferent c este una personal, sau una de
grup, aceast expoziie trebuie s reflecte munca noastr i s ne
reprezinte.
Este foarte important s facem o expoziie foto, atunci cnd nivelul
de cunotine este mai ridicat i cnd suntem n msur s ne
judecm propriile imagini ct mai obiectiv. Este util uneori s cerem
i sfatul altor oameni, de preferabil din domeniu, legat de imaginile
alese pentru a fi expuse. Cel mai greu pentru un fotograf, indiferent
de ct de bun i cunoscut este n domeniul lui, este s i evalueze
propriile imagini.
Canon S3 :: 12mm :: f/4 :: 1/200s :: ISO 100
Orice tur foto genereaz imagini pe care cei mai muli dintre noi vor
s le arate i altor persoane. Putem opta oricnd pentru o ntlnire
cu prietenii sau pentru o galerie pe Internet, ns dac ne gndim la
un public larg, atunci trebuie s ne expunem imaginile ntr-un spaiu
dedicat, sub forma unui eveniment.
REZULTATELE EXPEDIIILOR FOTOGRAFICE
Apartenena la organizaii fotografice din care fac parte fotografi

de renume poate fi un prim pas. nelegerea pieii fotografice i a
oamenilor din acest domeniul, este punctul de pornire ntr-o astfel
de carier.
Chiar dac ai ales s fotografiai ca i amator sau ca i profesionist,
abordarea i seriozitatea cu care facei acest lucru trebuie s fie
una fr cusur. Pentru a v forma o bun credibilitate nu v alegei
lucrri i proiecte care v pot depi ca nivel de pregtire, nu
realizai niciodat proiecte doar pe jumtate i nu lsai nimic la
voia ntmplrii.
Alegei cu grij domeniul n care v dorii s activai i studiai cu
atenie fiecare oportunitate.
Canon EOS 350D :: 35mm :: f/8 :: 1/250s :: ISO 100
Indiferent de modul n care v construii cariera de fotograf, atta

timp ct lucrai ntr-o lume a imaginii, trebuie s avei grij s v
construii propria imagine i personalitate.
DEZVOLTAREA PERSONAL
Participarea i implicarea n diverse evenimente fotografice, poate fi

i ea o bun cale ctre o evoluie mai rapid n domeniu. Avei astfel
ansa s cunoatei i s schimbai preri cu foarte muli fotografi,
de la care vei avea ntotdeauna cte ceva de nvat. Uneori chiar
i ntlnirile i discuiile din mediul online pot fi foarte benefice.
Exist foarte multe concursuri de profil la care putei participa, mai
ales pentru a v face o autoevaluare a propriilor imagini. Chiar dac vi
se pare c nivelul este prea ridicat pentru voi, este foarte important
s ncercai, pentru a putea compara imaginile ctigtoare cu cele
personale nscrise. Autoevaluarea este ntotdeauna important i
v va ajuta s selectai mai eficient data viitoare.
O alt metod de a avansa n lumea fotografiei, este participarea la

diverse cursuri i workshop-uri de profil. nainte de a v nscrie, este
foarte important s v documentai foarte bine asupra tematicii,
modului de desfurare a cursului sau workshop-ului i mai ales
asupra trainer-ului. Toat aceast informare, v va ajuta s alegei
acele activiti care s v aduc o evoluie i acei oameni cu care
rezonai i de la care s avei ceva de nvat.
Participarea la workshop-uri i alte activiti
Canon 7D (DX) :: 17mm :: f/7.1 :: 1/1600s :: ISO 1250
PARTENERI
www.nikonisti.ro
www.gitzo.com
www.photosetup.ro
www.f64.ro
www.manfrottoromania.ro
www.kata-bags.com
www.clubulfoto.com
www.comunitatefoto.ro
www.amedesign.ro
www.cosmosfoto.ro
www.okian.ro
www.arta-inramarii.ro
PARTENERI MEDIA
www.foto-magazin.ro
www.foto4all.ro
www.efoto.ro
PHOTOLIFE SRL
Toate fotografiile (cu excepia celor ce prezint echipamente foto i de munte), ilustraiile, textul i conceptul grafic aparin PHOTOLIFE srl i fotografului DAN DINU. Orice folosire a acestor materiale,
sub orice form, fr cesionarea dreptului de utilizare este interzis. Orice abatere de la cele menionate mai sus i orice utilizare neautorizat a materialelor prezentate n acest curs, se supune legilor n
vigoare i va fi sancionat ca atare.
www.dandinu.net - www.photolife.ro

Natura in Fotografie

Încărcat de

Informații document

Titlu original

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Natura in Fotografie

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

www.photolife.ro :: www.dandinu.

ECHIPAMENTUL FOTOGRAFULUI DE NATUR

Trebuie s fi ntradevr omul potrivit, dar trebuie s tii s i i

Nikon D300 (DX) :: 22mm :: f/22 :: 1,3s :: ISO 200

Fotografia de natur este perceput cel mai adesea ca omul potrivit

Atunci cnd cumprm un aparat de fotografiat trebuie s ne

Nikon D300 (DX) :: 500mm :: f/6.3 :: 1/1250s :: ISO 500

Alegerea tipului de senzor

Senzor cu factor de multiplicare

Nikon D3x (FX) :: 24mm :: f/22 :: 1/6s :: ISO 200

Obiective Nikkor, 14-24mm f/2.8

Nikon D100 (DX) :: 135mm :: f/36 :: 3s :: ISO 200

Nikon D100 (DX) :: 70mm :: f/32 :: 1,8s :: ISO 200

Nikon D100 (DX) :: 18mm :: f/22 :: 1,3s :: ISO 200

Unghiul de cuprindere al obiectivelor.

Nikon D700 (FX) :: 28mm :: f/3.5 :: 1/3200s

Nikon D700 (FX) :: 78mm :: f/5 :: 1/2000s

Schimbarea luminozitii obiectivului n funcie de distana focal, la obiective zoom

n funcie de obiectiv profunzimea de cmp poate varia foarte mult,

Nikon D100 (FX) :: 22mm :: f/5 :: 1/250s :: ISO 200

O alt caracteristic a obiectivelor este profunzimea de cmp.

Nikon D100 (DX) :: 200mm :: f/5 :: 1/400s :: ISO 400

Aceast gam de obiective se ntinde n jurul distanei focale de

Nikon D100 (DX) :: 36mm :: f/7.1 :: 1/180s :: ISO 200

Obiectivul cu distana focal normal

Profunzime de cmp moderat

Nikon D700 (FX) :: 52mm :: f/16 :: 1/10s :: ISO 200

Obiectele din cadru rmn nealterate i sunt percepute aa cum le

Exagereaz dimensiunea prim-planului

Nikon D300 (DX) :: 12mm :: f/6.3 :: 1/500s :: ISO 200

Caracteristicile obiectivului superangular:

Acest aspect, dei deformeaz obiectele aflate n imediata vecintate

Nikon D300 (DX) :: 18mm :: f/22 :: 1/2s :: ISO 200

Lungete obiectele aflate aproape de marginea cadrului

Nikon D3x (FX) :: 32mm :: f/22 :: 1/5s :: ISO 200

Aplatizarea exagerat a perspectivei;

Nikon D100 (DX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/250s :: ISO 200

Nikon D300 (DX) :: 400mm :: f/6.3 :: 1/500s :: ISO 200

Greeli comise frecvent cu un teleobiectiv:

Nikon D700 (FX) :: 300mm :: f/8 :: 1/400s

Nikon D700 (FX) :: 200mm :: f/8 :: 1/400s

Nikon D700 (FX) :: 105mm :: f/8 :: 1/400s

Nikon D700 (FX) :: 70mm :: f/8 :: 1/400s

Nikon D700 (FX) :: 50mm :: f/8 :: 1/640s

Nikon D700 (FX) :: 28mm :: f/8 :: 1/400s

Abordarea cadrului n funcie de distan i distana focal folosit.

Nikon D300 (DX) :: 500mm :: f/6.3 :: 1/640s :: ISO 200

EXPUNEREA N FOTOGRAFIA DE NATUR

Cele dou elemente care controleaz creativ expunerea sunt

Nikon D3x (FX) :: 34mm :: f/22 :: 1/20s :: ISO 100

Totalitatea cantitii de lumin ce intr n camer i este recepionat

Nikon D700 (FX) :: 260mm :: f/5.3 :: 1/60s :: ISO 200

Fiecare f/stop dubleaz sau njumtete cantitatea de lumin ce

Nikon D100 (DX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/800s :: ISO 200

Un numr f/ mic desemneaz o deschidere mai mare a orificiului

Nikon D100 (DX) :: 36mm :: f/8 :: 1/250s :: ISO 200

Profunzime de cmp diferit, la aceleai valori ale diafragmei.

Nikon D100 (DX) :: 17mm :: f/8 :: 1/100s :: ISO 200

Trebuie s ne gndim ct de important este micarea pentru

Nikon D700 (FX) :: 135mm :: f/11 :: 1s :: ISO 200

Dac spuneam despre diafragm c este cea care controleaz

Nikon D300 (DX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/1600s :: ISO 200

Nikon D300 (DX) :: 135mm :: f/5.6 :: 1/5000s :: ISO 200