ROMANUL SUBIECTIV

"ULTIMA NOAPTE DE DRAGOSTE, NTIA NOAPTE DE RZBOI"

roman subiectiv de analiz psihologic de Camil Petrescu
In perioada interbelic, Eugen Lovinescu iniiaz curentul literar numit
modernism, al crui program traseaz noi direcii pentru dezvoltarea literaturii
romne, printre care: trecerea de la tema rural, la tema urban, de la
personajele rneti la cele intelectuale, precum i crearea romanului de analiz
psihologic.
Adept al modernismului lovinescian, Camil Petrescu (1894-1957), este cel care,
prin opera lui, fundamenteaz principiul sincronismului, altfel spus, contribuie la
sincronizarea literaturii romne cu literatura european (europenizarea literaturii
romne), prin aducerea unor noi principii esteticeca autenticitatea,
substanialitatea, relativismul, i prin crearea personajului intelectual lucid i
analitic, n opoziie evident cu ideile smntoriste ale vremii, care promovau "o
duzin de eroi plngrei". Camil Petrescu opineaz c literatura trebuie s
ilustreze "probleme de contiin", pentru care este neaprat nevoie de un
mediu social n cadrul cruia acestea s se poat manifesta.
Camil Petrescu propune o creaie literar autentic, bazat pe experiena trit a
autorului i reflectat n propria contiin: "S nu descriu dect ceea ce vd,
ceea ce aud, ceea ce nregistreaz simurile mele, ceea ce gndesc eu...
Aceasta-i singura realitate pe care o pot povesti... Din mine nsumi, eu nu pot
iei... Orice a face eu nu pot descrie dect propriile mele senzaii, propriile mele
imagini Eu nu pot vorbi onest dect la persoana nti...".
n "Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi" (1930) , Camil Petrescu
surprinde drama intelectualului lucid, nsetat de absolutul sentimentului de
iubire, dominat de incertitudini, care se salveaz prin contientizarea unei drame
mai puternice, aceea a omenirii ce triete tragismul unui rzboi absurd, vzut
ca iminen a morii.
Structura romanului:
Romanul este structurat n dou pri, cu titluri semnificative, surprinznd dou
ipostaze existeniale: "Ultima noapte de dragoste", care exprim aspiraia ctre
sentimentul de iubire absolut i "ntia noapte de rzboi", care ilustreaz
imaginea rzboiului tragic i absurd, ca iminen a morii. Dac prima parte este
o ficiune, deoarece prozatorul nu era cstorit i nici nu trise o dram de iubire
pn la scrierea romanului, partea a doua este ns o experien trit, scriitorul
fiind ofier al armatei romne, n timpul primului rzboi mondial. Compoziia
romanului Romanul este scris la persoana I, naratorul-personaj identificndu-se n
partea a doua cu autorul. Modalitatea narativ se remarc, aadar, prin
prezenamrcilor formale ale naratorului, de unde reiese apropierea acestuia de
evenimente, pn la substituirea lui de ctre personaj. Perspectiva temporal
este discontinu, bazat pe alternana temporal a evenimentelor, pe dislocri
sub form de flash-back i feed-back. Perspectiva spaial reflect un spaiu real,
frontul, Bucureti, Odobeti, Cmpulung, dar mai ales un spaiu imaginar nchis,
al frmntrilor, chinurilor i zbuciumului din contiina personajului.
Romanul este un monolog liric, deoarece eroul se destinuie, se analizeaz cu
luciditate, zbuciumndu-se ntre certitudine i incertitudine, att n plan erotic,
ct i n planul tragediei rzboiului, cnd omenirea se afl ntre via i moarte.
Eroul, tefan Gheorghidiu, este intelectualul lucid, nsetat de absolut, dornic de

cunoatere, de autenticitate, dominat de incertitudinii care se confeseaz

introspectnd cele mai adnci zone ale contiinei, n cutarea permanent a
iubirii absolute, ca sentiment al existenei umane superioare. Romanul este
alctuit pe baza unui jurnal de campanie, n care timpul obiectiv
(cronologic)evolueaz paralel cu timpul subiectiv (discontinuu), acestea fiind cele
dou planuri compoziionale ce-1 motiveaz pe Camil Petrescu drept novator al
esteticii romanului romnesc. n plan subiectiv, memoria involuntaraduce n
timpul obiectiv experiena interioar a eroului, aflat n permanen n cutare de
certitudini privind sentimentul profund de iubire, care se dilueaz n faa unei
drame mai complexe, aceea a rzboiului.
Jurnalul de campanie, pe care sublocotenentul tefan Gheorghidiu l ncepe o
dat cu experiena frontului, consemneaz drama iubirii adus n memoria
eroului de o discuie pe aceast tem, purtat de ofieri la popota regimentului.
In jurnalul ce consemneaz evenimentele tritede erou n timp obiectiv
(imaginea frontului), sunt rememorate (prin memorie involuntar) episoadele
csniciei lui cu Ela, aduse n timp subiectiv, deoarece ele se petrecuser cu doi
ani nainte de a fi consemnate n jurnal.
Ideea literar este adoptat de Camil Petrescu de la scriitorul francez Marcel
Proust, iar conferina sa despre "Noua structur i opera lui Marcel Proust"
constituie un adevrat mani/est literar de credin. O apropiere vizibil este i
ntre eroii lui Stendhali aceia ai lui Camil Petrescu, n special n nzestrarea lor cu
energie, for interioar i loialitate. La ambii scriitori eroii sfresc tragic, fiind
nvini de propria pasiune, de propriul ideal. ns personajele lui Camil Petrescu
dobndesc energii uriae declanate de pasiuni devoratoare, fiind impresionante
prin capacitatea lor de a tri idei.
Semnificaia titlului:
Cuvntul "noapte" repetat n titlu red simbolic incertitudinea, ndoiala,
iraionalul, nesigurana i absurdul, necunoscutul i tainele firii umane. Cele dou
"nopi" din titlu sugereaz i dou etape din evoluia personajului principal, dar
nu i ultimele, ntruct - n final - tefan Gheorghidiu este disponibil sufletete
pentru o nou experien existenial.
Construcia subiectului:
Incipitul romanului l constituie prezentarea lui tefan Gheorghidiu, potrivit
jurnalului de front al acestuia, ca proaspt sublocotenent rezervist n primvara
anului 1916, contribuind la amenajarea fortificaiilor de pe Valea Prahovei i din
apropierea Dmbovicioarei.
Scris la persoana I, naratorul-personaj incrimineaz cu ironie
usturtoareincompetena sistemului de aprare militar a rii, n preajma
primului rzboi mondial. Dei frontul se ntindea pe zece-cincisprezece kilometri
de frontier, armata romn "fortificase" trei sute de metri cu "nite nulee ca
pentru scurgere de ap", pe care "zece porci igneti, cu boturi puternice" le-ar
fi rmat ntr-o jumtate de zi.
Discuia ofierilor la popot se poart n jurul unui fapt divers comentat de pres
privind achitarea - de ctre tribunal - a unui brbat care i ucisese soia surprins
n flagrant de adulter.
Prin dialog, fiecare opinie este corelat cu trsturile fizice i moraleale
susintorului, ceea ce demonstreaz c autorul stpnete cu miestrie arta
portretistic, ilustrnd relativismulca modalitate estetic modern a prozei
romneti. De pild, cpitanul Dimiu, aezat n rosturi gospodreti tradiionale,
consider c "nevasta trebuie s fie nevast i casa, cas [...] dac-i arde de
altele s nu se mrite". Cpitanul Corabu, "tnr i crunt ofier", este - n mod
surprinztor - adeptul liberei exprimri a sufletului omenesc: "Dragostea-i

frumoas tocmai pentru c nu cunoate nici o silnicie." Floroiu, un cpitan fin,

delicat i vistor, consider c "dreptul la dragoste e sfnt [...] unei femei trebuie
s-i fie ngduit s-i caute fericirea." Intervenia Iui tefan Gheorghidiu este
exploziv, agresiv i surprinztoare pentru ceilali, confirmnd principiul
esteticc poi vorbi sincer numai despre tine, despre tririle i percepiile proprii:
"Cei care se iubesc au drept de via i de moarte unul asupra celuilalt".
Discuiile strnite minimalizeaz superioritatea sentimentului de dragoste n
concepia eroului i-i declaneaz acestuia prima experien a cunoaterii,
iubirea, simit cu for i dominat de incertitudini.
Memoria involuntar, declanat de discuia de la popot, Gheorghidiu aduce n
prezent (timpul subiectiv), prin retrospeciei discontinuitatea temporal afeedback-ului, experiena erotic, pe care o noteaz n jurnalul de campanie: "Eram
nsurat de doi ani i jumtate cu. o coleg de la Universitate i bnuiam c m
nal". Iubirea lor fusese alimentat i de orgoliul tnrului, ntruct Ela era cea
mai frumoas student de la litere i tefan, student la filozofie, era "mgulit de
admiraia pe care o avea mai toat lumea pentru mine, pentru c eram att de
ptima iubit de una dintre cele mai frumoase studente". Cstoria lor este
linitit o vreme, mai ales c duc o existen modest, aproape de srcie,
iubirea fiind singura lor avere. Fiind invitai la mas Ia unchiul Tache, tefan i
nfrunt pe btrnul avar i pe Nae Gheorghidiu, scena cptnd accente
balzaciene att prin descrierea casei ("cas veche mare ct o cazarm"), ct i
prin construirea tipului de avar ursuz i dificil care, dei bogat, locuia ntr-o
singur camer ce ndeplinea toate funciunile, fiind n acelai timp sufragerie,
birou i dormitor. Tot un personaj balzacian este i Vasilescu-Lumnraru,
milionarul analfabet, personaj mai puin conturat n acest roman.
Moartea unchiului Tache i aduce lui tefan Gheorghidiu o motenire substanial,
fapt care surprinde pe toat lumea i schimb radical viaa tnrului cuplu,
societatea monden cptnd pentru Ela importan primordial. tefan
descoper c soia sa este subjugat de problemele pragmatice, amestecndu-se
n certurile iscate de testament, n afaceri, dei el ar fi vrut-o "mereu feminin,
deasupra discuiilor acestea vulgare".
Gheorghidiu este incapabil s se descurce n pienjeniul afacerilor, i d seama
c nu face parte din aceast lume i se rentoarce cu sete nepotolit la studiul
filozofiei i la cursurile de la Universitate.
Sub influena unei verioare a lui tefan, aprut nu se tie de unde, Ela este
atras ntr-o lume monden, lipsit de griji, dar i de adevrate orizonturi,
preocupat numai de mod, de distracii nocturne sau escapade, urne n care ea
se simea uimitor de bine. n casa Anioarei, cunoscuser un vag avocat,
dansator, foarte cutat de femei", domnul G., i Ela pare oarte fericit n preajma
lui, ba mai mult, se strduia s se afle mereu alturi de el.
Fire reflexiv i pasional, tefan Gheorghidiu disec i analizeaz cu luciditate
noua comportare a Elei, acumulnd progresiv neliniti i ndoieli interioare, care
devin sfietoare, pe care Ie exprim prin monolog interior, "nu mai puteam citi
nici o carte, prsisem Universitatea". tefan se chinuie ngrozitor Ia petrecerile
mondene, cntrind fiecare vorb, fiecare gest al Elei: "trgeam cu urechea,
nervos, s prind crmpeie din convorbirile pe care nevast-mea Ie avea cu
domnul elegant de alturi de ea", atitudine care-i face pe ceilali s-1 considere
gelos. El respinge cu fermitate stupiditatea geloziei, considernd-o neconform
cu normalul i realitatea: "Nu, n-am fost nici o secund gelos, dei am suferit
atta din cauza iubirii".
Excursia la Odobeti declaneaz criza de gelozie a personajului, care pune sub
semnul ndoielii fidelitatea soiei, orice element exterior provoac n sufletul su
catastrofe chinuitoare. Compania insistent a domnului G., aezarea Elei la mas
lng el, gesturile familiare (mnnc din farfuria lui) sunt tot attea prilejuri de

observaie atent i frmntare interioar care provoac eroului o chinuitoare

suferin, nu numai din orgoliu, deziluzie i neputin, dar i pentru c se silete
s-i ascund chinurile, se dedubleaz: "M chinuiam luntric ca s par vesel [...]
i eu m simeam imbecil i ridicul". ntre cei doi soi intervine o tensiune
stnjenitoare, cu scurte perioade de mpcare, la petrecerile mondene dl.G era
mai rezervat fa de soia lui Gheorghidiu, dar acesta continu s-i spioneze.
Sosind pe neateptate ntr-o noapte de la Azuga, unde fusese concentrat de dou
sptmni, nu-i gsete soia acas, drama se amplific, iar casa goal i se pare
"ca un mormnt fr nevast-mea". Servitoarea nu poate oferi nici o informaie,
el o caut cu disperare pe la rude, este nnebunit de dezndejde, iar cnd Ela
sosete acas pe la opt dimineaa, o gonete fr s-i asculte explicaiile, convins
c "niciodat femeia aceasta nu m iubise", propunndu-i s divoreze "fr
formaliti, fr explicaii multe". Suferina Iul este mistuitoare, fiind frmntat de
incertitudini, deoarece gsete ntmpltor un bilet de la Anioara, care purta
data nopii respective i prin care-i cerea s petreac noaptea la ea, deoarece
soul plecase la moie. Gheorghidiu interpreteaz faptul ca pe o ticluire pus la
cale de ele pentru a-i adormi bnuielile, apoi se ndoiete de motivul pentru care
ar fi recurs ea la o astfel de stratagem, analiznd i disecnd toate
eventualitile.
Fiind concentrat n armat ca sublocotenent, aranjeaz ca Ela s petreac vara Ia
Cmpulung, aproape de regimentul su. Capitolul intitulat "Ultima noapte de
dragoste" ncheie "cartea nti" a romanului, tefan
Gheorghidiu consemnnd ntlnirea cu Ela, care se arat ngrijorat c ar niitea
rmne srac n caz c el va muri n rzboi i i cere s treac pe numele ei "o
parte din lirele englezeti de la Banca General". Totul se ntunec definitiv cnd
l vede n ora pe domnul G. i, din acest moment, tefan nu se mai ndoiete c
"venise pentru ea aici, i era deci sigur amant". Plnuiete s-i omoare de
amndoi, dar se ntlnete cu locotenent-colonelul care l silete s mearg n
aceeai zi la regiment, nedndu-i astfel posibilitatea s-i duc Ia ndeplinire
planul de rzbunare mpotriva celor doi presupui amani.
"Cartea a doua" a romanului ncepe cu capitolul "ntia noapte de rzboi", care
ilustreaz o imagine de groaza frontului, cu o armat dezorganizat, ofieri
incompeteni i ostai cu totul dezorientai.
Adevrata desprindere din drama torturant a incertitudinii se face prin trirea
unei experiene cruciale, mult mai dramatice, aceea a rzboiului la care
Gheorghidiu particip efectiv, luptnd pentru eliberarea Ardealului de sub
ocupaia trupelor austro-ungare. Ofierul tefan Gheorghidiu descoper o
realitate dramatic, nu atacuri vitejeti, nu strigte nenfricate i entuziaste de
eroism, ci ordine date anapoda de ctre conductorii militari, maruri istovitoare,
foamete i mai ales iminena permanent a moriicu care oamenii se afl fa n
fa n fiecare clip. Notaiile din jurnalul de campanie reflect acum o experien
trit direct, n timpul obiectival petrecerii faptelor. Starea de confuzie total,
ordinele contradictorii, deruta ofierilor sunt ilustrate prin episoade
cutremurtoare, dublate de o ironie subtil.
Un ordin de retragere este dat n sens invers i, cnd un ofier i sare de gt lui
Gheorghidiu i strig "Prizonier, prizonier", i dau seama c sunt amndoi
romni, c fac parte din aceeai armat i "ne pufnete pe toi un rs ca de
mori". Autenticitateaspecific naratorului-personaj red momente reale din
rzboi, episodul surorilor Mria i Ana Mnciulea, n capitolul intitulat "ntmplri
pe apa Oltului", fiind sugestiv. Dup ce sunt arestate sub acuzaia de spionaj,
Mria Mnciulea este decorat cu "Virtutea militar", deoarece cluzise armata
romn s treac Oltul i s nving inamicul.
Camil Petrescu creeaz pagini antologice prin imaginile de apocalips, ca acelea
din capitolul "Ne-a acoperit pmntul lui Dumnezeu". Un soldat, Marin Tuchei,

optete ntruna: "Ne-a acoperit pmntul lui Dumnezeu..."; altul este ocat
pentru c a vzut cum un obuz i-a retezat capul lui A Mriei, care "fugea, aa fr
cap, dup dumneavoastr, domnule locotenent. A mers cam la vreo patru-cinci
pai i pe urm a ngenuncheat i a czut. "
In condiiile frontului, timpul exterior (obiectiv) i cel interior (subiectiv)coincid,
rzboiul ocup definitiv planul contiinei eroului, care se simte acum detaat
parc de sine i de tot ce a fost ntre el i Ela.
Rnit i spitalizat, tefan Gheorghidiu se ntoarce n Bucureti i este primit de
Ela cu drglenie, dar el o simte ca pe o strin i-i propune s se despart,
gndind nepstor: "sunt obosit, mi-e indiferent chiar dac e nevinovat", dei
cndva "a fi putut ucide pentru femeia asta [...] a fi fost nchis din cauza ei,
pentru crim". i d seama, cu luciditate, c oricnd ar fi putut "gsi alta la fel".
El i druiete Elei casele de la Constana, bani, "absolut tot ce e n cas, de la
obiecte de pre la cri... de la lucruri personale, la amintiri Adic tot trecutul".
Ca toate personajele camilpetresciene, tefan Gheorghidiu este intelectualul
inadaptat superior, care nu se potrivete n nici un fel cu societatea mediocr,
necinstit la care ncearc s se adapteze, fr succes, deoarece nu se aseamn
cu firea lui onest, inflexibil, hipersensibil, fiind impresionabil numai de bine,
frumos i adevr.
tefan Gheorghidiu triete drama singurtii intelectualului lucid, analitic i
reflexiv, care devine contient c "o iubire mare e mai curnd un proces de
autosugestie". El triete, aadar, n lumea ideilor pure, cci vede idei.
Principalele modalitile de caracterizare sunt proprii analizei psihologice i
evideniaz autenticitatea personajului-narator: monologulinterior, dialogul,
introspecia strilor sufleteti, autoanaliza i autointrospecia, precum i noile
elementele ale esteticii romanului, timpul obiectiv i subiectiv, memoria
involuntar, jurnalul.
Stilul lui Camil Petrescu:
Se caracterizeaz prin claritate, sobrietate, fraz scurt i nervoas, este analitic
i intelectualizat. Stilul este anticalofil, iar autorul consider c ntr-o oper
literar relatarea subiectului trebuie s fie precis i concis, "ca ntr-un proces
verbal"