George Bacovia [Vasiliu]

1881 1957

Timbru liric inedit, genereaz o atmosfer poetic distinct numit de critica

rom. bacovianism.
Versurile sale incluse n volumele Plumb(1916), Scntei galbene(1926), Cu
voi(1930), Comedii n fond(1936), Stane burgheze(1946), Stane trzii(1970) se
afl sub influena lui E. A. Poe, Laforgue, Verlaine, Baudelaire dintre poei i Degas i
Renoir dintre pictori.
Poezia bacovian marcheaz devenirea simbolismului romnesc spre formele
impresioniste i expresioniste.
Influenele de factur simbolist se concretizeaz la Bacovia prin: atmosfera
de nevroz, ideea morii, atitudinea negatoare, cromatica sugestiv i predilecia
pentru muzicalitate.
Universul liric bacovian e stpnit de tristee, mereu izvort dintr-o
iremediabil singurtate: "Singur, singur, singur/ Vreme de beie/ I-auzi cum mai
plou/ Ce melancolie/ Singur, singur, singur" (Rar), "Aici sunt eu/ Un solitar/ Ce-a rs
amar/ i-a plns mereu"(Epitaf).
Spaiul aceste dezolante singurti este: oraul morbid, fenomenaliznd rul
societii moderne, spaiu gigant ce depersonalizeaz, distruge, fiind populat de
oameni aproape pietrificai: "Cetate, azilul ftiziei/ Nmei de la pol te cuprind/
Cetate, azi moare poetul/ n braele tale tuind"(Aiurea); parcul devitalizant ptat
de rou carne vie: "Acum st parcul devastat fatal/ Mncat de cancer i ftizie/ Ptat
de rou carne vie/ Acum se-nir scene de spital"(n parc); odaia funebr "Odaia
mea m nspimnt/ Cu brie negre zugrvit/ Prin noapte toamna despletit/ n
mii de fluiere cnt" i nu n ultimul rnd, propriul trup schingiuit de durerile
sufletului (Plub).
Laitmotivele urtului citadin sunt:
Anotimpurile cu toamne reci, ploioase "De-attea nopi aud plound/ Aud
materia plngnd/ Sunt singur i m duce-un gnd/ Spre locuinele lacustre"
(Lacustra)
Anotimpurile cu ierni apocaliptice "Ninge grozav pe cmp la abator/ i snge
cald se scurge pe canal/ Plin-i zpada de snge-animal/ i ninge mereu pe-un
trist patinor"
Anotimpurile cu veri toride care descompun "Sunt civa mori n ora, iubito/
Chiar pentru asta am venit s-i spun/ Pe catafalc de cldur-n ora/ ncet,
cadavrele se descompun" (Cuptor)
Anotimpurile cu primveri iritante, nevrotice " Nimicnicia m-a prins pe strad/
Am adormit/ O, primvara iar a venit/ Pal i uitat/ Vals funebru deprtat/
Melancolia m ine n strad" (Nervi de primvar)
Ceasurile trzii ale zilei "Amurg de toamn violet/ Pe drum e o lume lene,
cochet/ Mulimea toat pare violet/ Oraul tot e violet".
Cromatica

Cromatica are multe sensuri n definirea strilor sufleteti ale eului liric.
Exist un cod al interpretrii culorii la Bacovia.
Negrul opus al culorii alb i tuturor celorlalte culori, se situeaz la limita
culorilor reci, i se asociaz tenebrelor primitive. Este simbol al anulrii de sine,
al nchiderii, al descompunerii, al prbuirii materiei, dar i al morii definitive.
Albul simbol al inexistenei, al vidului existenial, al lipsei de substan
Violetul exprim halucinantul, nevroza, nebunia
Roul exprim moartea, sngele, suferina
Verdele, rozul, albastrul simboluri ale nevrozei, ale irascibilitii
Galbenul exprim boala, moartea
Griul sugereaz cenuiul existenia, monotonia
nregistrm aadar la Bacovia o atitudine diferit fa de romantici i
preromantici privind utilizarea culorii. La acetia, tehnica utilizat este cea a
mimesis-ului aristotelic.
Poezia moderna preia tehnica senzaiei cromatice ntr-o manier distanat
de formulele mimetice. Culoarea devine acum sursa unui limbaj subiectiv, pur
literar, impus diverselor realiti spirituale; se creeaz astfel o irealitate
cromatic, nu se mai imit obiectiv culorile.

Plumb
Manifest al simbolismului romnesc, poezia Plumb i mprumut titlul
volumului de debut din anul 1916, strnindu-i lui Macedonski o entuziast
apreciere: "Poete, acum pe frunte/ Pori mndre foi de laur/ Cci singur pn
astzi/ Din plumb fcut-ai aur".
Versurile poeziei au fost generate de impresia puternic pe care i-au lsat-o
lui Bacovia ornamentele masive de pe sicriele cimitirului bcoan vizitat n 1900.
Titlul este dat de simbolul central plumb, metal greu chemat s sugereze
apsarea sufleteasc, angoasa, universul existenial monoton: "metal greu i
sumbru, plumbul a fost asociat materiei prime de la care pornete procesul
separaiei, al individualizrii i epurrii; metal patronat de Saturn, simbol
nocturn al morii" (Ivan Eseev, Dictionar de imagini i arhetipuri culturale).
Tematic, poezia este o mrturisire a unei deprimante solitudini, ilustrndu-se
n acelai timp i condiia poetului ntr-o societate opac, lipsit de aspiraie spre
absolui; poate fi ns i un cntec al iubirii pierdute.
Compoziional, textul este structurat n dou catrene, coninnd laitmotivul
plumb, reluat de 6 ori n cele 8 versuri. Cele dou secvene poetice corespund
celor dou planuri ale realitii: realitatea exterioar, obiectiv, redat de cimitir,
cavou, sicrie, coroane, i realitatea interioar redat prin sentimentul iubirii
vzut sugestiv cu aripi atrnnde, anulnd orice licr de speran.
Lirismul este subiectiv, fiind redat cu ajutorul mrcilor eului liric: verbe de
persoana I sg. "stam" i adjectivul pronominal "meu".
Prima strof, expresie a universului exterior simbolizat de cavou, cuprinde
sugestii privind cadrul spaial sufocant n care eul liric se simte claustrat. Topos
al morii, cavoul este simbolul ce red analogia dintre spaiul de afar i cel de
dinuntru. Att exteriorul ct i interiorul devin nite spaii cavou ce nctuaz
fiina. Elementele acestui spaiu sunt: "sicriele de plumb", "vestmnt funerar",
"Coroane de plumb", "flori de plumb".
Strofa a doua, debutnd cu versul "dormea ntors amorul meu de plumb",
spulber orice urm de speran i afectivitate. Amorul "ntors" poate sugera fie
brusca prbuire nainte de parcurgerea tainelor vieii, fie o ironie la adresa unei
lumi care nu-l nelege pe eul liric. ncercarea de salvare este zadarnic "am
nceput s-l strig", cci "aripile de plumb" atrnnd vor sugera paradoxal un zbor
n jos, spre moarte.
Starea de solitudine a eului este exprimat i prin repetarea sintagmei "stam
singur", accentund alturi de celelalte simboluri ideea de pustietate
sufleteasca.
La nivel fonetic, vocalele nchise u, i, o (asonane) sugereaz o nchidere a
spaiului, o claustrare a fiinei, iar aglomerarea consoanelor dure b, p, t, s, , ,
accentueaz atmosfera de morbid.

La nivel morfologic, verbele la imperfect "dormeau", "stam" desemneaz un

trecut nedeterminat i permanentizeaz starea de angoas.
La nivel sintactic, textul este structurat pe o serie de prop. Principale,
coordonate copulativ, accentundu-se ideea de continuitate a tristeii, dar i de
monotonie.
La nivel lexical, se remarc prezena cuvintelor din cmpul lexical al morii
"cavou", "sicrie", "coroane".
La nivel stilistic, se remarc prezena simbolului central plumb, potenat de
metafor "sicrie de plumb", epitete "vestmnt funerar" sau personificri "dormea
amorul".
La nivel prozodic, rima este mbriat, msura de 10 silabe iar ritmul iambic
alterneaz cu cel amfibrahic.
n concluzie, prin atmosfera de muzicalitate, prin folosirea sugestiei i a
simbolului, prin utilizarea corespondenelor, prin exprimarea sentimentelor de
tristee, angoas, dezolare, poezia se ncadreaz la simbolism.
Negru
Textul se nscrie n volumul de debut Plumb. Poezia Negru se circumscrie
universului liric specific bacovian, n atmosfera de copleitoare dezolare, o
atmosfer de plumb n care plutete obsesia morii i descompunerea fiinei.
Titlul este un adjectiv propriu-yis cu rol de epitet cromatic; negru, opus
albului, se situeaz la limita culorilor reci i se asociaz tenebrelor primordiale i
vidului infinit; este simbolul morii definitive, al renunrii la existen, al anulrii
de sine, al tcerii eterne, al descompunerii, al nchiderii n sine, al prbuirii
materiei, al nimicului fr ans, al pasivitii absolute.
Cromatica dominant are astfel profunde sensuri n definirea strilor
sufleteti ale eului liric. N interpretarea culorii bacoviene sesizm o atitudine
diferit fa de romantici sau preromantici. Tehnica imitaiei, a mimesis-ului
aristotelic, este nlocuit cu o tehnic modern, cea a prelurii senzaiei
cromatice n opoziie custilul mimetic.
Negrul devine sursa unui limbaj subiectiv impus de spiritul inventic la
poetului; vom vorbi astfel de o irealitate cromatic n care nu se mai imit
obiectiv culorile. Negrul devine inadecvat obiectelor "carbonizate flori", ns va
comunica o mai intens nstrinare de obiect, implicnd multiple posibiliti de
interpretare.
Cu aceast nou tehnic, Bacovia influeneaz propriile sale emoii cromatice
lumii din jurul su, contaminnd-o; textul bacovian devenind, n termenii lui
Umberto Eco, o "oper deschis".
Extrapolnd, acelai lucru se ntmpl i n cazul culorii negru, care nu este
un simbol izolat, o simpl figur de stil, ci un principiu guvernator al ntregului
poem bacovian. Astfel, nu negrul contamineaz universul, ci universul
contamineaz negrul.
Tematic, poezia este o mrturisire a deprimantei solitudini bacoviene, a
pustiirii sufleteti, a negrii existenei, a cderii n moarte, dar i a agoniei
Erosului teoretizat de spectrul morii; putem astfel interpreta aceast poezie att
ca meditaie asupra morii ct i ca o poezie de dragoste.
Compoziional, textul este mprit n dou catrene ce conin laitmotivul
negru, cuvnt reluat de 7 ori in cele 8 versuri ale poeziei. Cele dou secvene

poetice redate de cele dou strofe corespund celor dou planuri ale realitii:
realitatea exterioar, obiectiv ("carbonizate flori", "sicrie negre") i realitatea
interioar, subiectiv, ilustrat prin amorul ce "fumeg" asemeni "carbonizatelor
flori".
Lirismul este subiectiv, exprimarea sentimentului fiind mediat de o mascp,
de un rol, cel al amorului. Nu persoana gramatical indic subiectivitatea, ci un
sine imaginar camuflat n amor, care devine un virtual personaj liric. Eul liric
apare astfel dedublat, fiind desemnat cu ajutorul persoanei a III-a "carbonizat,
amorul fumega".
Prima strof este expresia universului exterior simbolizat de "carbonizate
flori", "sicrie negre". Laitmotivul negru anuleaz individualitatea lucrurilor dar i
a fiinei umane, culoarea transformndu-se n noian. Albul, negrul sau violetul
amurgului sunt "atacate" de funebrul negru. nnegrindu-se, lumea i pierde
sufletul vital, mai nti material, "carbonizate flori", iar apoi spiritual "carbonizat,
amorul fumega".
n strofa a doua, materia, dar i fiina curg spre negru, un negru care pare
ireal, excesiv, dar profund semnificativ. El acapareaz lucrurile, dar i amorul
pentru a le sugera pieirea, dizolvarea. Aici, negrul nu mai ascunde, nu mai
nvluie n mister ca la romantici, ci reveleaz o form de existen: eternul doliu
interior.
La nivel fonetic, vocalele nchide u, i, o sugereaz nchiderea spaiului, golul
existenial, iar consoanele dure c, b, p, t accentueaz atmosfera de morbid.
La nivel morfologic, lipsa verbelor din prima strof sugereaz o stare a
sentimentului de doliu interior, iar n strofa a doua, frecvena verbelor la
imperfect "vibrau", "fumega" desemneaz un trecut nedeterminat,
permanentiznd starea de angoas.
La nivel sintactic, propoziiile eliptice de predicat precum i propoziiile
principale coodronate copulativ reiau ideea de continuitate a sentimentului.
Se remarc prezena cuvintelor din cmpul semantic al morii "sicrie de
metal", "vestminte funerare", dar i al focului stins "carbonizate flori".
La nivel stilistic, dominant este simbolul cromatic negru, potenat de
metafore "noian de negru", "scntei de vis", epitete "sicrie negre", sau de
personificri "amorul fumega".