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Educacin Artstica
@1997 Maestra de Primer Ciclo
y
Editora
Responsable
Buenos
Aires. Argentina.
Industrial,
Pilar. Buenos
Propietaria:
EDIBASRL
Impresin:
Aires.
Brown
474, Bahla
Distribucin:
Argentina:
Blanca,
Calle 8
3, Parque
para el interior
del
pals:
S.A.,
Martlnez, Oiga
Educacin
artlstica. - 1a ed. - Ciudad
de Buenos Aires; Ediba, 2014.
40 p.: 30x22 cm.
ISBN
978-987-583-393-7
1. Educacin
Artlstica.
Paz,
Moderna
Dlsunidas
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4868000
int. 153.
Carrera
Catlica
Ecuador:
de
catalcqacln:
13/0112014
Vaccaro
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Bollvariana
71 23A-72,
esquina,
ISBN:
Guayaquil,
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Fax: 00571
Fax: 00506-2326682.
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Fax: 00595-21445113,-
Tel. 0059-82-9240766,
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EN ARGENTINA
Ciudadela
Koeti, Montevideo
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Uruguay:
Dlstribuidora
Fax 005982-9240761
Amadeo,
Color
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Congresos
Balajovsky
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Mieaela
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Fernando
y publicidad:
Maite Valiente
Javier Canossini,
de manualidades:
Valentina
Esta es una
publicacin de GRUPO
eDIB~
Consuelo
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Solio
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Balajovsky,
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Francisco
Mnlca
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Fernando
Mauro
Mas, Luclana
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A1dana Meneri,
Balajovsky,
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Sergio
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ilustracin:
Hernandorena,
Favio Balajovsky,
Leandro
Anabela
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Natalia
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Marketing
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Fecha
Grupo
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1. Titulo
Capital Federal:
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Autnoma
Para
Oiga Martlnez
Eugenia
Direccin
D.LSA, Luis Senz Pena 1832 (1135) Capital Federal, Te!. 011-4304-2532/
43042541.
Directora:
Rango.
Servicio
Laura
Gastn
Patricia
tcnico:
Jos
Sabatinl.
El punto, la lnea,
el color y las formas
~.
el..sj]oa
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.
_ .
Un mural compartido.
Efemrides:
entre todos
El cuerpo teatral
Somosserenateros
El lenguaje teatral
Msica
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...._,Io ....,.,. __ .......-__. _~ ..
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""-...
..__ _v._.---.--_
La forma, el color
y la textura
Proyecto:
El hecho teatral
~.
Contenidos:
EL PUNto
El punto es el elemento
mnimo de
puede configurar
artsticas
llenas de creativi-
Actividades:
1)* Recortaremos, en un papel resistente o cartn, una serie
de formas. Las ubicaremos sobre la hoja, sostenindolas con
un dedo, marcando con puntos de colores todo el contorno
de estas imgenes. Podemos rellenar la figura o dejarla
solamente contorneada.
....... .
.
":.,
......
Contenidos:
LA LlMEA
Actividades:
Dibujamos el contorno de algn objeto que nos agrade;
pueden ser las manos, un jarrn, una flor, etc.
Utilizando varios colores, comenzarn a trazar lneas rectas
por fuera de la figura y lneas curvas por dentro.
Se sigue este ritmo de rectas y curvas hasta completar toda
la figura, llegando hasta los bordes de la hoja.
A TODA CREATIVIDAD!
En mitades de cartulinas multicolores, los nios podrn realizar
diseos creativos y muy personales, con lneas rectas y curvas.
Elegirn entre marcadores, lpices, fibras, como as tambin
pinturas, de variados colores. Si lo desean pueden usar uauid,
para darle untoque de blanco y luminosidad.
Con el trabajo de todos el docente podr confeccionar cortinas,
uniendo lascartulinas con cordones, como muestra la foto, hilos,
o la forma que prefiera, para cubrir las ventanas del aula.
Otra opcin es utilizarlas para armar carpetas y forrar cajas archivado ras, o simplemente forrar las paredes del aula, o exponer los
trabajos en la escuela para mostrar las actividades realizadas.
La idea es mostrarles a los chicos que lo que ellos producen se usa
y, al mismo tiempo, darles confianza para que se sientan seguros,
pudiendo, de esta forma, desarrollarse paulatinamente en el campo del arte, haciendo uso de la creatividad que todos poseemos.
Entre puntos y
lneas con tinta china
Necesitarn cartulina, pincel fino y tinta china.
Dibujarn con tinta china y pincel sobre una
superficie grande, realizando lneas curvas .
.Este ejercicio dotar a los nios de confianza
y dinamismo en el momento de la produccin
Contenidos:
El color ., lo ",oncho
Programacin
e trabajo
Programaremos el tiempo de las sesiones.
Ambientaremos
la propuesta de trabajo.
lniJnnaremos
sobre los materiales.
Pr.Icticaremos los primeros ejercicios.
~.:.=__
cr'
--l
Actividades
Trabajamos con la libertad de formas.
Esta actividad consiste en la realizacin de un mural que
colocaremos sobre la pared, pintado con diferentes
tcnicas como pintura de dedos, pintura con esponjas,
pinceles y rodillos.
".:
I
11
~-
Posta de-grandes
pintores
La docente preparar 4 o 5 atriles (o trozos
de cartn forrados). Los nios, decorarn por
postas cada atril y as entre todos-realizarn
distintas 'obras de arte. Tambin pintarn guarI
da polvos con manchas de colores recortadas
en papellautoadhe~ivo de color. Podrn elegirse
I
.
guardapolvos grandes y boinas para que cada
nio se sienta un gran pintor mientras desarrolla su obra. Tambin podrn realizar obras
totalmente libres, <dejando volar su amplia
imaginacin, y otra posibilidad ser la de I
dibujar o pintar inspirados en la obra de algn
I
.
pintor queI e Id ocente
proponga.
Junto a IJs atriles +br repisas
con vari~dos elem~ntos de
expresin plstica, como
pinturas, pinceles,
marcadores finos y
gruesos, lpices,
crayones, acuarelas,
adhesivos de colores,
etc.
~~ ~
I
Efemri es
1/."7
e,
\'e;
\\\
Propuesta
prctica:
Calendario mensual
La maestra invitar al grupo de
nios y de nias a participar de la
confeccin de un calendario de
gran tamao, en el que se utilizar
la tapa para exponer cada mes una
efemride elegida por el grupo de
nios y nias.
El calendario est confeccionado
con cartn resistente, cartulinas y
etiquetas multicolores.
Este mes, la fecha elegida posibilita una actividad grfico-plstica en
la que los nios pintarn sus manos
con tmperas de variados colores y
las estamparn dentro
de un crculo de cartulina. La propuesta se completar con una frase
alusiva: "Diferentes colores ... igualdad
frente al mundo". Esta actividad lucir
la portada del calendario y se com, con otra que se presentar en la
.:r.;neJr<li hoja del calendario. En ella,
"~~;,;v....- confeccionarn
marcos
21 de fC\orzo
"DhJ~~~
~~~
D~Racial"
\\\
\~(j
Durante los primeros das de clase podemos trabajar con un proyecto que involucre
los deberes y derechos de las personas.
Para comenzar, pondremos
Existen algunas palabras que son mgicas a la hora de tratar a los dems, como por
ejemplo: "muchas gracias': "por favor", "Hola!, cmo ests?" ...
Les proponemos que todos juntos hagan una campaa en la escuela para recordar el uso
de los buenos modales.
Se pueden realizar carteles para pegar en los pasillos y en las aulas, con distintos materiales:
diarios, revistas, cartulinas, afiches, etc., utilizando las tcnicas del punto, la lnea, el color,
la mancha y otras formas creativas de expresin.
Nosotros les proponemos
una frase con buenos modales para que los nios preparen su propaganda.
POR FAVOR!
Ncleo temtico:
El sonido
Contenidos
PRODUCCiN
LENGUAJE
Elcuerpo como fuente sonora: palmas,
dedos, pies y sus posibilidades sonoras.
Diferentes timbres a partir
de la misma fuente .
RECEPCiN
Audicin de las fuentes
sonoras presentes en el
entorno cotidiano
y escolar.
CONTEXTO
El"entorno snico". Diferencias'
relativas al sonido del entorno
urbano y rural.
OBJETIVOS: . Identificar
Descubrir
escolar.
urbano y el rural.
1.! actividad:
Para empezar, haremos un llamado de atencin a los alumnos,
sin decir una palabra, comenzando a percutir repetidamente
cuatro negras aplaudiendo y cuatro con las palmas en las piernas.
Al instante, se irn sumando todos.
Una vez que estn haciendo el ritmo, agregamos palabras
de dos slabas para que ellos las repitan como eco.
Luego, proponemos que los que se animen digan sus nombres
utilizando sonidos del cuerpo.
Una vez terminado este momento, podemos preguntarles a
los alumnos:
Qu'hicimos? Qu instrumentos utilizamos? Lesgust?
Seaniman a inventar otros sonidos con el cuerpo? Cuando alguno
de los nios proponga un sonido, todos los dems lo repetiremos.
Tambin sera oportuno realizar algn juego msico-corporal
como "Epo i taitai e", "Un aldeano" o juegos de palmas.
Puede ser un momento oportuno para
reflexionar con los nios acerca del
cuidado del propio cuerpo y del cuerpo
del otro. Podemos preguntarles de qu
forma cuidamos nuestro cuerpo y el de
los dems, y de qu forma no lo hacemos.
Por ejemplo, cuando nos alimentamos
bien, nos lavamos las manos, realizamos
ejercicios fsicos por el contrario,
cuando jugamos \gresivamente,
b,
empujamos, etc. ~
Para finalizar la activi ad, proponer que
en el cuaderno de Ms'ca los nios se
dibujen a ellos mismos jugando con
los sonidos del cuerpo.
2.! actividad:
~ R~o!~~~~a~~
LA ESCUELA
Al comenzar la clase, como repaso de lo aprendido,
pedir a los alumnos que compartan la cancin que les
ensearon en su casa.
Para introducir a la actividad de los sonidos de la escuela,
leer la siguiente historia invitando a los alumnos a que
produzcan sonidos con su cuerpo en las partes en las que
el texto est resaltado:
Juan era un nio comn, que haca las cosas que cualquier nio hace. Todas las tardes iba caminando (p
con los pies en el suelo) a la escuela acompaado por su ta Enriqueta que siempre caminaba ms rpido.
Aluan le encantaba escuchar el canto de los pjaros (silbidos) que acompaaban su camino a la escuela.
vez que escuchaba a los pajaritos, se imaginaba que estaba en el medio del campo andando a caballo (pa
en piernas) ... hasta que su ta Enriqueta aplauda muy fuerte para que siga caminando y no llegue tarde.
Anita, que era muy amiga de Juan, llegaba a la escuela saltando la soga. A ellos, en los
recreos, les gustaba jugar juntos al elstico, a la soga, a la rayuela y a la pelota. Un da
organiz un partido de ftbol. Los dos equipos jugaban muy bien, por eso estaban
empatados 1 a 1. Cuando estaba por tocar el timbre, Anita le hizo un pase a Juan, qu,
tena el corazn latiendo como un tambor (palmas en el pecho). Juan mir al arquero,
apunt y con mucha fuerza le dio un zapatazo a la pelota, que entr en el.
arco. Todos los que estaban en el recreo estallaron de alegra y
aplaudieron y saltaron y bailaron. As, palmeando y palmeando,
el equipo de Ana y Juan se retir ganando!
"
00DLriJ08
o
8
3.! actividad:
Sonidos en el co_po
'1 en lo cludod
- Previamente,
los alumnos debern llevar
\diarios y revistas.
Al comenzar la clase, podemos preguntarles a
los nios si alguna vez fueron al campo, si viven
en una zona urbana o si viven en zona rural.
Qu vieron? Qu conocieron?
Introduccin a la actividad: cada uno vive en
un lugar, y as como hay cosas que rodean el lugar donde vivimos, tambin hay sonidos. No es
lo mismo vivir aliado de una cancha de
ftbol que vivir aliado de un
zoolgico o de una estacin
de trenes. Cmo seran los
sonidos que escucharamos
en cada lugar?
"~~
l-U
Eje de la
produccin
Eje de la
recepcin
Elcuerpo en su relacin
con el espacio, con los
otros y con la realidad
circundante.
Reconocimiento y
discriminacin de
formas, sonidos, gestos,
movimientos y acciones
corporales.
Actividades:
Cada encuentro con los alumnos deber
poseer tres momentos caracterizados
por diferentes estmulos.
Primer
momento
Entrando en calor
En este momento, el docente deber
preguntar cules son los juegos ms
solicitados por los alumnos y, desde all,
comenzar a trabajar con ellos .
Antes de comenzar con los juegos, los
alumnos se pondrn en ronda y registrarn
cada parte de su cuerpo siguiendo las
indicaciones del profesor. Comenzarn
a mover todas las articulaciones
desde abajo hacia arriba .
Diferentes tipos de manchas.
Este juego es conocido por todos y
permite que el alumno se integre y
se desinhiba. Una que funciona muy
bien es la mancha inodoro. En esta, el
manchado debe mantenerse comosi estuviera
en el inodoro, con su brazo derecho extendido hacia arriba.
Se libera cuando un compaero baja ese brazo simulando
presionar la cadena del depsito de agua.
Segundo momento
Un cuerpo de mil formas
Caminar por el espacio y, cuando el docente baje la
msica, los alumnos se quedan en stop y se saludan:
~~~~LU~
'~
Mi cuerpo se transforma
Cada alumno elegir su animal preferido. Debern caminar como
ese animal y buscarle un sonido. Eldocente guiar la actividad
pronunciando diferentes preguntas:
Cmo se relaciona el animal elegido con los dems animales?
Cmo olfatea ese animal? Cmo come? Cmo escucha?
Cuntos aos tiene? Dnde vive?
Cmo es el clima en el que vive?
Dnde y cmo trabaja?
Qu deporte le gusta?
Cmo baila ese animal?
Tercer momento
Mi cuerpo reflexiona
En este espacio se sintetiza todo lo vivido,
lo transitado. Es un momento de reflexin
grupal, de evaluacin a travs de preguntas
que el docente har a los alumnos.
Contenidos
LENGUAJE
La forma cerrada
y abierta,
percepcin.
Bidimensional y
tridimensional:
la proporcin en
la composicin.
PRODUCCiN
Incentivar a los alumnos en
la realizacin y creacin
de producciones
sencillas a partir del juego
y la exploracin en el plano
organizativo y material
de los componentes del
lenguaje visual.
RECEPCiN
Reconocimiento
y vinculacin de
los elementos
constitutivos
del lenguaje
artstico.
1.- propuesta
11
2: propuesta
"Mviles inquietos"
- Para este trabajo necesitaremos diferentes plsticos: botellas descartables, placas
radiogrficas (previamente desteidas con lavandina), tapas de color para cuadernos
(anillados), etc. Tambin alambre maleable y fcil de cortar con alicate.
-Es importante saber el EQUILIBRIO que va a necesitar este trabajo, ya que el mvil
cuelga, sostenido de su parte superior.
-Dibujar, sobre los plsticos, diferentes formas: regulares e irregulares, reales o
fantaseadas y recortaras,
-Arrnar una "perchita" que sostenga las FORMAS CREADAS Ycolgarlas de
manera original, logrando el movimiento
de las mismas (no es necesario que
exista simetra en la distribucin
de las formas).
-Finalmente, armar una exposicin
en la galera de la escuela, colgando
del techo todos los mviles.
3.- propuesta
"Murales en 3D"
-Necesitaremos un soporte rgido de cartn,
cajas de tetra-brick, de remedios, tubos de
cartn, tapas plsticas, envases de yogur, etc.
-Hacemos un boceto en un papel, para ensayar
qu composicin vamos a realizar en nuestro
mural: paisaje real o fantstico, ciudad
imaginaria o futurista, composicin
abstracta o figurativa, etc. Podemos
realizarlo de a dos o ms!
-Una vez creado, pasarlo al soporte. Luego
comenzar a pegar las FORMAS (cajas, etc.)
sobresaliendo del plano y otras solamente
dibujadas sobre el mismo.
Dejaras secar muy bien.
-Para terminar, darles color y textura con
acrllcos y papeles. Si quieren darle un
efecto de mayor tridimensionalidad,
ubicar luces en la parte superior de
cada obra y as resaltarn los diferentes
volmenes.
Colgarlos en la galera escolar e invitar a
todos a disfrutar de estas obras de arte!
Tambin podrn realizarse maquetas.
LENGUAJE
Primarios, secundarios,
terciarios, opuestos.
Valor. Claridad y
oscuridad de los colores
puros y sus variaciones
por mezcla con
acromticos. Temperatura:
calidez y frialdad.
La intensidad y
tonalidad del color:
su reconocimiento.
Modificaciones
cromticas por
superposicin,
transparencia
y opacidad.
La diversidad
cromtica
en formas
naturales y
artificiales como
referentes
con textuales.
1.1propuesta
2: propuesta
"Arcoris moderno"
-Para hacer este trabajo necesitaremos mucha paciencia,
pero valdr la pena. Para eso debern conseguir unos CD
que ya no sirvan, una cinta de embalar transparente, un
cter, una regla, acrlicos, tanza transparente, una percha,
pinceles y una paleta.
-Primero deben "limpiar" los CD, apoyando sobre la parte
opaca de los mismos un trozo de cinta de embalar.
Frotarla y tirar de golpe; de esa manera, se quita el plstico
que los cubre.
-Luego de lirnpiarlo con un
trapito limpio, con la ayuda
de una regla metlica y cter,
cortarlo en dos mitades.
-Pintar cada mitad con los
siete colores del arcoris, o
bien cada una de un color
diferente: amarillo, naranja,
rojo, violeta, magenta,
azul, verde.
"Manos multicolores"
-lnvitar a los chicos a traer guantes descartables, acrlicos,
pinceles y una paleta.
-Primero nos colocaremos un guante en la mano que no usarr
para pintar. La idea es que cada dedo est pintado con un esti
diferente: puntos, rayas, formas psicodlicas, botones, tapitas,
color, plano, etc. Luego haremos lo mismo con el otro guante.
-Al finalizar, compartimos esta idea con todos, interpretando
una cancin con
LENGUAJE DE
SEAS.
3.- propuesta
"La misma cara, diferente sensacin"
- Para este trabajo necesitaremos una fotografa personal (retrato),
de la que haremos cuatro fotocopias bien claras.
-Luego las pegaremos sobre un soporte rgido (cartn) a modo de
cuadrcula y, sin utilizar agua, comenzaremos a dar color puro en las
partes que contengan ms luz. Tambin deber resaltar el fondo.
-Esta tcnica fue utilizada en las obras del pop arto
-Una vez que est seco, enmarcar la obra con tiras de papel brillante.
1.-a propuesta
"eomo gran deses artistas"
artistas
.
I
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- lnvitarnos a os c ICOSa o servar a amma con a o ra e
. 11'"L
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I a P'nmavera," que presen ti'amos,en e poster,
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y escu nmos juntos que e ementos visua es conrorman e
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paisaje, as te as, as guras urnanas, etc. on to as igua es.,
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que rrerencras encontramos?, que sensacion nos transmite.
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- Luego d e IlerenClar as, nos ponemos manos a a o ra. ara
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ello necesitaremos una remera lisa, zapatillas o alpargatas,
f d
id
,..
.
p Iacas d e ra d logra la esteru as, cuter y tijera, esponja,
marcador indeleble, rectngulo de telgopor (polister
expandido) de 20 x 20 cm, pintura acrlica o para tela,
pintura puff (tridimensional).
-Cornenzarernos a realizar primero los estnciles para luego
poder estamparlos. Podemos inspiramos en la obra de
Botticelli, teniendo como disparador la estacin del ao que
ms nos guste (insectos, hojas, cortezas de rbol, flores, etc.).
OTRA IDEA
Realizar un marco, para el pster del cuadro de Botticelli,
con liencillo o gasa rstica, embebida previamente en cola
vinlica, a la que se le puede agregar una taza de tiza en polvo,
para darle volumen.
Cortar una base de cartn de la medida del pster; dejndolo
sobresalir unos centmetros, para el marco. En ese espacio dis. , poner la tela dndole la forma que se desee.
. 'f' i rJ Dejar secar un par de das.
, ~o"
':,/ "
. Pi
mtar con acn lliICO,d'ejar secar nue-
_"''-~;.
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---
Plano-relieve-volumen.
Textura: como condicin
La experimentacin con
superficial de los objetos,
como generadora de valor. distintas formas y texturas.
Las texturas tctiles como
Elgrafisrno, la tipografa,
referentes del espacio
repeticin, superposicin,
acumulacin, etc.
y los objetos en la
percepcin no visual.
Texturas visuales y tctiles,
canales de percepcin.
Observacin, seleccin y
clasificacin de aspectos
superficiales y expresivos
del entorno. natural y
artificial. Criterios tctiles
(spero, suave, liso, rugoso)
y visuales (organizacin y
carcter lineal, cromtico).
2: propuesta
"Xilografa para chicos"
-Para realizar este trabajo necesitamos potes y bandejas gruesas de telgopor
(polister expandido), rodillo, palo de amasar, pintura acrlica, pinceles, papel
madera, cuchillo de plstico, biromes de trazo grueso que no funcionen o buriles
de m~tal.
-Disear diferentes guardas o matrices y dibujarlas sobre el telgopor. Luego, con la
ayuda del cuchillo o buril, ir presionando sin romper el material hasta que se note
la diferencia entre la superficie plana y cncava (podemos hacerlo partiendo de las
iconografas de pueblos originarios latinoamericanos, creando mscaras y decorndolas como ms les guste. Ver moldes en el pster).
-Cuando tengamos listos los potes y las bandejas, preparar el papel madera: en tiras y en
tringulos (podemos usarlos para realizar marcos y banderines). Pintar la parte plana de los
elementos sin dejar que la pintura llegue a las partes ahuecadas.
-Presionar con la ayuda del rodillo o el palo de amasar hasta que se estampe el papel. Retirarlo antes de que seque
y ver cmo queda la estampa.
-Se puede quitar la pintura de la base y volver a pintar de manera seriada.
-Colgarlos en el aula y la galera, dejando una breve explicacin de la historia de la xilografa
(en realidad se hace con planchas de madera y gubias;
es un mtodo de impresin utilizado para imgenes seriadas).
3.- propuesta
"Mural de la diversidad" (proyecto integracin)
-Para realizar este proyecto pensaremos antes en el objetivo de integrar este trabajo artstico
junto con otros chicos con capacidades diferentes: el mural intentar compartir un espacio
diferente, integrando los mismos contenidos adaptados a las capacidades de todos.
-Pensar juntos en una idea motivadora (mensaje visual) que logre transmitir el objetivo de la
integracin: compartir diferentes sensaciones.
-Necesitaremos una placa de yeso (durlock), melanina o cartn, para realizar un cuadro
artstico con libertad y creatividad. Se podrn utilizar diferentes materiales: papeles de
colores opacos y transparentes, brillantes y texturados; tapitas y chapitas de bebidas;
cartones corrugados; botones, etc.
-Para pegarlos, podemos usar cola de carpintera o pegamento universal.
Tambin podemos pegar los elementos y pintar con acrlicos o aerosol es.
- Luego de exponer por grupo cada una de las obras, se elegir la
expresin de otro grupo, tomndola como modelo para
reproducirla, As se lograrn dos piezas iguales de cada uno
de los diseos.
-Con estos trabajos realizados se preparar un mural
artstico.
-Las diferentes texturas tctiles permitirn
a los chicos con disminucin visual
experimentar la obra.
-Exponer la obra finalizada en
la biblioteca de la ciudad,
como punto de partida
de futuros proyectos
integrados.
Contenidos:
LENGUAJE
El ritmo.
Relacin
de pulso
y acento.
PRODUCCiN
la interpretacin y las
realizaciones.
Ejecucin de producciones
musicales con diferentes
agrupamientos rtmicos.
RECEPCiN
la audicin de los componentes del lenguaje.
La meloda y el ritmo:
su relacin en msica
de diferentes gneros y
estilos.
CONTEXTO
los gneros, los estilos
y el mundo social.
El patrimonio cultural
del entorno cercano
y de la regin.
1.Q actividad:
"Tomando el pulso"
Para llevar adelante esta actividad
es fundamental ayudar a los
alumnos a crear un mbito de
escucha. Para ello, podemos proponerles algunos ejercicios:
- Con msica instrumental de
fondo, tomar aire lentamente
por la nariz, sintiendo cmo el
aire va entrando a los pulmones
para luego expulsarlo
pausadamente.
- Ejecutar una meloda suave invitando
a los alumnos a cerrar los ojos.
Una vez creado el clima de
silencio, proponerles que
se concentren en escuchar
el pulso de su corazn,
indicndoles cmo hacerla.
A continuacin, hacemos
las siguientes preguntas:
- udieron sentir el pulso? Si
se encuentra con otra
persona, escucha el pulso
otro? Si vamos al patio
corremos rpidamente,
es el pulso? Si caminaenta y tranquilamente,
es el pulso?
Sugerencias:
Marcha militar: caminar
marchando como soldados.
Msica de circo: moverse
saltando como payasos.
Carnavalito: dando pequeos saltos hacer un tren.
Vals:desplazarse como si
tuvieran patines.
Murga o cumbia: caminar
moviendo los brazos.
Tarea para casa: escuchar
canciones y marcar el pulso.
2: actividad:
"Mundo rtmi~o"
Para comenzar la clase, podemos proponerles a los
alumnos que escriban en su carpeta el siguiente
ejercicio para marcar el pulso. Cada lnea es un
sonido que puede ser ejecutado con algn
instrumento de percusin, con las manos
o con el cuerpo.
Ejercicio N 1
11111111111111111111111
3: actividad:
: J in. J JI
:_JLD~_LII_
:_D__ rn.r: J JL
: _LJ_Ip_LIJ_
:n L.ETLJ_II_
111111111111111111111111
Ejercicio N 3
Cmo sonara si agrupramos
de a tres?
el pulso
111111111111111111
A continuacin, utilizar ejemplos de canciones
en comps binario y ternario. Puede ser una
cancin de rock en 4/4 y un vals en 3/4.
En cada ejemplo:
1) Marcar el pulso.
2) Marcar solo el tiempo fuerte.
3) Marcar el tiem o fuerte y el pulso.
Fundamentac"'
y placenteras
q e pueden
musicales ms
desarrollarse;
individuales
dndole
no solo
desplegada
formidable
comunicacin
mayor color,
Compartir
fuerza y dinamismo.
Llevar a cabo esta actividad
varios instrumentos
el repertorio
que la valoracin
e importancia.
Contenidos:
LENGUAJE
PRODUCaN
RECEPCiN
La voz cantada.
Elcanto coral.
Exploracin vocal.
Inftexiones, articulacin
y expresin en
la voz cantada.
Melodas en
diferentes
registros.
Ejecucin vocal de
canciones del repertorio
infantil y popular.
Eljuicio crtico y la
valoracin de msicas
de diferentes estilos.
Ternpo, ritmo,
forma.
maestro-alumno.
CONTEXTO
El uso de la voz
cantada propia
en distintos
contextos socioculturales.
Elpatrimonio
cultural del repertorio cercano
y de la regin.
Conocimiento
comparativo y
relacional de los
gneros y estilos
desde lo cercano
a lo lejano.
aprendido
por lo trabajado
mayor significado
Destinatarios:
Alumnos
Actividades sugeridas:
Realizacin de vocalizaciones sencillas y breves para preparar la
voz para el canto.
Ejercicios sencillos de respiracin previos al canto: tomar aire
en dos tiempos y exhalarlo en cuatro, tomar en cuatro tiempos y
exhalarlo en ocho, etc.
Audicin de canciones en vivo o grabadas.
Aprendizaje con la letra escrita o impresa de canciones a travs
del mtodo del "eco" por frases o semifrases.
Ajustes de afinacin tomando partes aisladas de las canciones.
Observaciones:
Este proyecto es para trabajar a largo plazo a lo largo del ao. Las actividades son sugerencias
que pueden ser disparado ras de muchas ideas y actividades relacionadas. Al ser la cancin el
"ADN" de tantos contenidos (ritmo, forma, textura, instrumentos, etc.), se pueden trabajar al
mismo tiempo todos ellos en diferentes clases.
Cada maestro adaptar este proyecto teniendo en cuenta las caractersticas y los intereses de
su grupo de alumnos y los medios de los que dispone cada institucin.
Con respecto al repertorio, queda a criterio del docente la eleccin del mismo y solo se
incluyen algunas sugerencias:
Cancionero foclrico.argentino (zambas, chacareras, chamams) .
Cancionero de autores populares argentinos (Patricia Sosa, Diego Torres,
Manuel Wirtz, Soledad Pastorutti, Abel Pintos, Pedro Aznar, etc.) .
Canciones de los libros "Mis canciones de Papel'; de Silvia Furn;
"Las canciones de Silvia', de Silvia Malbrn, y "Ensciate las rodillas';
de Daniel Brofman Aguilar.
Tarjeta
"COMPARTIR
LA MSICA
ENTREGAR
(DIBUJO
ES
EL ALMA"
LOS SERENATEROS
(INDICAR
DE
AO Y DIVISiN)
(MES Y AO)
Contenidos:
Ncleo temtico: Elementos del lenguaje teatral.
EJEDEL
LENGUAJE
Elcuerpo en el
espacio-tiempo.
Esquemas corperales, Cuerpo
real, de ficcin.
Sujeto imaginario el personaje.
Primeros elementas para la
composicin y
caracterizacin.
La accin como
herramienta de
comunicacin.
EJEDELA
RECEPCIN
EJEDE LA
PRODUCCIN
Sujeto: el cuerpo
y su potencial
expresivo Exploracin del cuerpo
en relacin al espacio y la accin
dramtica.
Gestualidad.
Elgesto como
productor de
sentido y en
relacin con el
espacio, el tiempo
y la energa.
\..
Elrespeto por el
tiempo yel
espacio del
trabajo propio
y ajeno.
La autopercepcin (sensibilizacin y
percepcin del
propio cuerpo).
EJEDEL CONTEXTO
SOClOCULTURAL
Elteatro como
creador de signos
expresivoscomunicativos de
la realidad cultural.
Registro de diferentes manifestaciones teatrales (circo, tteres,
teatro de sombras,
etc). La accin
dramtica para
conocer,interpretar
y transformar la
realidad.
Actividades
En esta etapa los alumnos ya han transitado y vivido
algunas experiencias teatrales. Nuestro objetivo principal
en este segundo ciclo y en este estadio es que los alumnos
reconozcan la accin dramtica.
Primer momento:
Se podr retomar con algunos caldeamientos planteados en el primer ciclo, aunque
se irn complejizando un poco.
Los alumnos se disponen en crculo y uno
comienza a mover una parte del cuerpo,
el siguiente alumno repetir la accin
del compaero sumando una nueva
accin. Otra variante de este juego es
reemplazar la accin por un gesto.
Cerrar un ojo.
Mover la boca para ambos lados.
Rpido. Lento.
Sacar la lengua.
Crear diferentes caras. Enojo, cansancio,
felicidad, miedo.
Transitar el espacio con dichos
gestos agregando
diferentes tipos de
velocidad al cuerpo.
Muy cansado. Con
mucha energa.
Segundo momento:
Laaccin como meta
Los alumnos transitarn por el espacio. El docente emitir diferentes acciones con
diferentes ritmos y velocidades para que los alumnos realicen.
Comenzaremos con acciones cotidianas para facilitar la tarea y la confianza para
luego complejizar dicha tarea. En este caso se trabajar de lo simple a lo complejo.
Se tomar a la accin como el vehculo para conocer, interpretar y transformar
la realidad.
Comenzaremos a trabajar con acciones cotidianas que los alumnos realizan:
Desperezarse. Caminar hacia el bao. Cepillarse los dientes. Baarse. Cambiarse.
Preparar las cosas del cole. Irse.
Trabajar secuencias de acciones cortas que ellos identifiquen claramente, despus se ir complejizando.
Secuencia en una plaza. Secuencia en el centro. En una
pileta. En un bosque acampando. En la playa.
A medida que van avanzando las clases el docente le agregar
una dificultad o caracterstica a cada secuencia.
Por ejemplo: Hay neblina y se ve poco. Est lloviendo.
Se les perdi algo en el camino. Hablan en un idioma
que no es el propio. Caminan de forma extraa.
Tercer momento:
Antes de la sntesis de clase como es habitual (los alumnos
forman una ronda y expresan lo vivido en cada ejercicio) se
incorporar una relajacin o visualizacin guiada.
Los alumnos se recostarn en el piso con los brazos al costado
y los ojos cerrados. El docente les ir hablando en un tono bajo
y tranquilo, de fondo se escuchar msica que acompae a esta
situacin.
El docente les pedir que se imaginen el lugar que ms les guste y
que en ese lugar se queden pensando un momento, escuchando la
msica y relajando cada parte del cuerpo.
Variantes: leer un cuento, contar una historia donde ellos puedan
visual izar cada lugar, cada sensacin, cada momento.
TCNICA V MATERIALES
En la Edad de Bronce ya se conoca la
tcnica del mosaico, pero es la cultura
romana la que la sita, como una prctica
habitual de las decoraciones artsticas.
El mosaico es el arte de trasladar a
cualquier objeto, composiciones y
dibujos, realizndolos con pequeas
piezas de cermica, vidrio, etc.
La tradicin del mosaico se mantuvo
durante siglos y a fines del siglo XIX;
el modernismo fue su gran impulsor.
Como mximo representante cabe
mencionar a Gaudl, pionero de las
vanguardias artsticas. Algunas de sus
obras han sido declaradas Patrimonio
de la Humanidad.
Sera interesante mostrar a los estudiantes
algunas lminas con trabajos de Gaud, por
ejemplo Casa Batll; la Sagrada Familia,
La Pedrera, entre otras.
un cartn
o papel.
Materiales
Usaremos envases no
retornables. Trabajar con
materiales de desecho
significa contribuir a la
reutilizacin y al reciclaje.
En este taller daremos
algunas propuestas para
realizar actividades con
botellas de plstico;
podremos utilizar envases
de gaseosas, agua o
cualquier otra bebida
que tengamos en casa.
uardar
m~t.gr.:i:l,JI.
'--IdI'-
Noleo temtioo:
La Organizaoin del Lenguaje Musioal
Contenidos:
Fe del Lenguaje Musical
- Textura: La superposicin de planos sonoros y sus
relaciones de interdependencia:
principal - secundario.
Textura subordinada: monodia acompaada;
acompaamientos
sucesivos, simultneos.
Eje de la Produccin
- La representacin grfica de las producciones: la
~imultaneidad y la sucesin de los eventos sonoros.
Eje de la Recepcin
- La escucha descriptiva, analtica e integradora
caractersticas de las obras.
de las
1~actividad:
Se presentan dos imgenes,
que les proponemos en el
pster, con diferente tipo de
textura visual y se invita a
los alumnos a diferenciarlas.
En una de ellas se puede
destacar una figura sobre
un fondo y, en la otra, distintas
imgenes que conforman un fondo sin una
figura tan predominante.
Llevamos este ejemplo visual a lo que sucede con
la msica, proponiendo a los alumnos ejemplos
auditivos donde puedan establecer relaciones con
las imgenes visuales. Uno de ellos puede ser un
tema interpretado por un instrumento meldico
con acompaamiento
instrumental: Kenny G.
(saxo), Luis Salinas (guitarra) o el Chango Spasiuk
(acorden); por el contrario, para reconocer una
textura musical polifnica se puede recurrir a
ejemplos de msica sinfnica o grupos de msica
contempornea
como Puente Celeste.
Al escucharlos, pueden ir dibujando en la carpeta
con grafas anal icas las distinta~lneas m.@.ldiC:<l!;
Monodia:
Es la ms simple de las texturas. Consiste en una sola lnea
meldica sin armona ni acompaamiento.
Monodia acompaada:
Se destaca una meloda sobre un acompaamiento.
Polifona:
(Poli: varias; fona: sonido o melodas). Como la palabra lo indica, es la
textura que presenta varias voces que suenan al mismo tiempo, teniendo
la dnisma importancia y cierta independencia.
A Jontinuacin, pueden proponer un ejercicio de audicin donde tengan
que reconocer las texturas y describir las caractersticas que encuentran
(qu instrumento realiza la meloda principal, si hay o no acompaamiento,
cantidad <fe instrumentos) completando el siguiente cuadro:
EJEMPLO
TEXTURA
CARACTERSTICAS
1
2
3
3~actividad:
Como cierre de la secuencia didctica, coordinar una produccin en subgrupos, a partir de las siguientes consignas:
1) Elegir una frase de una cancin que les guste y escribirla en una hoja A4.
2) Pensar juntos un acompaamiento
con sonidos corporales y dibujar las grafas
correspondientes
debajo de la frase elegida, de manera que se vea reflejado en la hoja la
textura correspondiente
a una Monodia Acompaada.
3) Organizar los roles en la produccin estableciendo quines interpretarn cantando
la frase elegida y quines percutirn.
4) Ensayarlo.
Sugerencia: si algunos de los alumnos del grupo toca un instrumento meldico,
puede realizar con este la meloda y los dems armar un acompaamiento.
j: Al final del encuentro se realiza la puesta en comn de los distintos arreglos.
Se puede registrar la actividad grabando las producciones para luego
'--.,--=::;::-..::--. evaluar grupalmente si lograron cumplir con el objetivo.
Contenidos:
ELEMENTOS
EJES
DEL
ORGANIZACiN
LENGUAJE TEATRAL,
Lenguaje
teatral
expresivo,
de mensajes.
opuestos,
Las acciones
narias. Observacin
y su
Como emisor
y receptor
DE LOS ELEMENTOS
El entorno:
dramtico
El espacio
y el espacio escnico.
Registro de
reales e imagi-
e imitacin
de
acciones.
Exploracin
Produccin
como soporte
Recepcin
Reconocimiento
de los elementos
visuales, gramticos,
musicales
Contexto
Sociocultural
Vinculacin
plsticos,
y lingsticos.
del hecho teatral con
otras manifestaciones
teatrales.
Actividades
Es importante la claridad y la comprensin de las consignas
dadas antes y durante los
ejercicios teatrales para
permitir en los alumnos una
independencia creativa.
de diferentes
tipos de textos
para la improvisacin.
J
~~
Segundo
momento:
Se les pedir a los alumnos que elijan un tema que les interese,
que est relacionado con su barrio, su comunidad. Podrn
consultar en sus casas.
Se formarn grupos de 5 alumnos. Cada grupo crear una
historia a partir del tema que tendrn que mostrar finalizado
el trimestre.
Para dicha historia debern tener en cuenta la organizacin
del espacio, el conflicto y la resolucin del mismo.
El docente previamente ya ha trasmitido a
los alumnos los elementos de la estructura
dramtica con sus respectivas funciones.
Partimos de situaciones cotidianas que
permitan un posterior anlisis que favorezca la reflexin y la comunicacin.
Tercer
momento:
Relajacin.
Los alumnos dispondrn el cuerpo
sobre el piso, boca arriba y con los
brazos al costado del cuerpo.
Se pondr un tema musical acorde con
el momento y se les pedir a los alumnos
que, luego de trabajar con el cuerpo tan
enrgicamente, traten de concentrarse en
la respiracin,
en el peso del
cuerpo. Cada
respiracin hace
que el cuerpo est
,ms pegado al piso.
CTIVIDAD LODICA
actrices y aetore
escenario
color.
en el gran teatro