Comunitatea Economic i Monetar Central-African / Economic and

Monetary

Community

of

Central

Africa

CEMAC1.

Introducere1. Introducere
In aproape toate tarile din Africa agricultura continua sa fie cea mai importanta activitate
economica, in ciuda expansiunii industriei si serviciilor si a importantei din ce in ce mai mari a acestor
activitati. Agricultura este o ramura cu un caracter dualist, utilizand atat tehnici rudimentare,
traditionale, cat si tehnici moderne, de mare randament. In Africa exista un amestec de forme de
proprietate si de sisteme de exploatare a terenurilor, determinate de conditiile naturale, dar si de cele
sociale. Coexista in acest continent sistemul citemen[1]cu plantatiile intensive sau pastoritul nomad
cu fermele zootehnice moderne.
Agricultura insumeaza aproximativ 1/6 din produsul intern brut al Africii, in timp ce industria
insumeaza cam 1/3 si serviciile in jur de jumatate.
In ciuda faptului ca este continentul cu cel mai mare procent din forta de munca ocupata in
agricultura, Africa nu produce destul pentru a isi hrani populatia. Motivele sunt multiple, unul din cele
mai importante este sporul natural mare, alt motiv este pierderea fortei de munca din agricultura
datorata exodului rural, populatia fiind atrasa de orasele mari. Exportul de produse agricole nu are
prioritate mare si investitiile in tehnologie agricola moderna lipsesc. Multe tari din Africa trebuie sa
importe alimente de baza si necesita ajutoare.
Pentru a stabili un echilibru in economia Africii, au fost semnate acorduri de cooperare intre
state, s-au creeat structuri de integrare si s-au infaptuit uniuni vamale, monetare etc.

In anul 2000, conform datelor furnizate de Secretariatul OMC[2], la nivel mondial

erau in functiune 114 acorduri comerciale regionale si subregionale (ACR) notificate la
OMC de catre unul sau mai multi membri OMC. Practic, toti membrii OMC sunt
parteneri in cel putin un accord regional de comert, iar multi membrii sunt parteneri in
doua sau mai multe ACR. Doar patru membri nu sunt parteneri intr-un ACR (Hong Kong,
Japonia, Macau, Mongolia). Cel mai mare numar de acorduri se refera la UE, a carei
retea de acorduri de comert preferential include tari din Europa, Africa, Orientul
Mijlociu, Asia si, mai recent, America Latina. Zona de comert liber este cea mai comuna
forma de ACR, in timp ce uniunile vamale sunt in numar mai redus.
Structuri intregrationiste din Africa:

CEMAC
CEPGL
COMESA (Common Market for Eastern and Southern Africa)
Cross Border Initiative (Initiativa transfrontaliera)
ECCAS
ECOWAS

 Indian Ocean Comission (Comisia Oceanului Indian)

MRU (Mano River Union)
SADC
UDEAC
UEMOA

2. Scurt istoric CEMAC

CEMAC (Communaut conomique des tats d'Afrique Centrale), in romana:
Comunitatea Economica a Statelor din Africa Centrala s-a infiintat in 1994, avand ca principal
obiectiv cooperarea economica dintre statele din Africa Centrala.
In 1966, prin Tratatul de la Brazzaville, a fost infiintata Uniunea Vamala si Economica a
Africii Centrale (cunoscuta si sub numele de UDEAC prescurtare a denumirii organizatiei in limba
franceza), uniune ce a facilitat zona de liber schimb pentru membrii acesteia precum si practicarea
unui tarif unic la importurile din alte tari. UDEAC a semnat tratatul de infiintare a CEMAC pentru a
forma si o uniune monetara, avand ca si moneda unica francul CFA (Central Africa Franc). Desi
tratatul s-a incheiat in 1994, odata cu infiintarea CEMAC, moneda unica a fost introdusa doar in
iunie 1999.
Tarile membre ale acestei organizatii (Camerun, Republica Central Africana, Ciad, Congo,
Guineea Ecuatoriala siGabon) au adoptat o politica netarifara pentru marfurile/produsele care se
misca in interiorul acestei zone, un tarif extern si o moneda comuna, toate acestea contribuind la
dezvoltarea comertului regional.

2.1. Formarea Cemac

Prima data cand s-a adus in discutii ideea infintarii unei mai extinse comunitati economice a
Africii Centrale, a fost la un miting UDEAC din decembrie 1981. astfel, s-a infiintat, la 18
octombrie 1983 ECCAS (Economic Community of Central African States). Organizatia si-a inceput
activitatea in 1985, dar a fost inactiva pentru mai multi ani din cauza dificultatilor financiare.
(neplata taxelor de catre statele membre) dar si din cauza razboiului din Congo.
ECCAS si-a reluat activitatea odata cu sumitul tinut in Libreville pe 6 februarie 1998, an in
care Angola a devenit membra, stabilindu-se tot atunci si un buget de 10 milioane de franci
francezi. Problematici abordate la sumit:
Obtinerea sprijinului UNECA[3] in evaluarea activitatilor secretariatului, a contributiilor
statelor membre precum si in stabilirea unei structuri pentru salariile angajatilor
Oganizarea unei sedinte extraordinare a Consiliului de Ministrii pentru evaluarea
propunerilor UNECA; creearea de propuneri pentru o noua structura administrativa etc.

Fondatorii GATT (General Agreement for Tarrifs and Trade) au intuit de la inceput
potentialul pericol pe care-l reprezinta acordurile preferentiale de comert pentru
principiul cheie al tratamentului natiunii celei mai favorizate. De aceea, articolul XXIV

din GATT privind zonele de comert liber si uniunile vamale, a permis existenta acestora
numai in urmatoarele conditii:
a) media barierelor comerciale nu va inregistra o crestere dupa integrare (art. XXIV:5);
b) acordurile elimina toate tarifele si alte restrictii comerciale care afecteaza substantial
toate schimburile intra-regionale de bunuri in cadrul unei perioade rezonabile de timp;
c) acordurile sunt notificate catre GATT care poate decide crearea unui grup de lucru
pentru a determina daca aceste conditii sunt satisfacute.

Camerunul a adoptat un Cod de Investitii care are o serie de

prevederi comune cu cel al CEMAC si s-a angajat in procesul de
implementare al sistemului CEMAC privind regulile schimbului
valutar, in special prin transferarea prerogativelor specifice din
administratie catre bancile comerciale.
2.2. Membrii
Camerun
Republica Africii Centrale
Congo
Gabon
Guineea Ecuatoriala
Ciad
Republica Camerun joaca un rol important in integrarea regionala prin rolul sau de forta dominanta in cadrul blocului
CEMAC. Camerunul reprezinta 50% din Produsul Intern Brut al CEMAC (bloc cu o populatie de 27 milioane locuitori).
Tarile membre ale acestei organizatii au adoptat o politica netarifara pentru marfurile/produsele care se misca in
interiorul acestei zone, un tarif extern si o moneda comuna, toate acestea contribuind la dezvoltarea comertului regional. Ca
membru al organizatiei Mondiale a Comertului, Republica Camerun are relatii bune cu tarile vestice si in particular cu Uniunea
Europeana, principalul sau partener in domeniul comercial.
Camerunul a devenit, in 1995, membru al Commonwealth[4] mentinand in acelasi timp, relatii solide cu Franta, cu
care are numeroase acorduri de cooperare in domeniile: economic, militar si cultural.
Incepand cu 1994, Republica Camerun practica o politica de liberlizare comerciala, confirmata si de introducerea unor noi
regimuri vamale si fiscale, precum si de implementare a unui program general de schimburi. In cadrul acestei politici au fost
realizate o serie de progrese care pot fi mentionate: reducerea sensibila a restrictiilor cantitative; scutiri tarifare si regimuri
vamale/fiscale speciale; scaderea taxelor vamale etc. In calitatea sa de stat membru al Comunitatii Economice si Monetare a
Africii Centrale (CEMAC) si Comunitatii Economice a Statelor din Africa Centrala (CEEAC), Republica Camerun mentine
relatii stranse cu tarile vecine, acestea intarindu-se progresiv prin dezvoltarea legaturilor de infrastructura si in contextul cresterii
cooperarii pan-Africane, in special prin intermediulNEPAD[5]. In acest context, extinderea si intarirea relatiilor economice
cu Nigeria si Republica Africa Centrala, fac parte dintr-un proces normal.

Republica Camerun joaca un rol important si in integrarea regionala prin rolul sau de forta dominanta in cadrul
blocului CEMAC, Camerunul reprezentand cca. 50% din Produsul Intern Brut al acestei organizatii.
Comunitatea Economica si Monetara a Africii Centrale (CEMAC) utilizeaza un tarif extern comun care prevede:
(1) taxa vamala
(2) dispozitii speciale
(3) TVA
(4) accize
Camerunul a adoptat un Cod de Investitii care are o serie de prevederi comune cu cel al CEMAC si s-a angajat in
procesul de implementare al sistemului CEMAC privind regulile schimbului valutar, in special prin transferarea prerogativelor
specifice din administratie catre bancile comerciale.
In ceea ce priveste datoria comerciala, guvernul camerunez a finalizat (in august 2003) negocierile cu bancile
comerciale semnand un acord de buyback cu acestea, pentru ambele categorii de datorii (bancare si ne-bancare).

2.3.

Obiective

Obiectivul principal CEMAC este stabilirea Pietei Unice Central-Africane. La Conferinta Malabo din
1999, au fost stabiliti urmatorii pasi ce trebuiau indepliniti:
Dezvoltarea de corpuri specializate in mentinerea pacii, a securitatii si stabilitatii sociale
Inceperea demersurilor pentru integrarea economica si monetara
Developarea unei culturi social-integrationiste
Finantare autonoma, in cadrul organizatiei

2.4.

Tratate si activitati intreprinse

A 10-a Sedinta Extraordinara a conducerii CEMAC a avut loc in Malabo in iunie 2002. La
aceasta sedinta s-au semnat urmatoarele:

Tratatul de infiintare ECCAS (Comunitatea Economica a Statelor Central-Africane)

Pactul de asistenta mutuala intre membrele ECCAS

Protocol de stabilire a unui pact mutual de securitate si de mentinere a pacii in Africa

Centrala (COPAX)
De asemenea, Rwanda a devenit membra cu drepturi depline in ECCAS.
La 24 ianuarie 2003, Uniunea Europeana a incheiat un acord financiar cu ECCAS si CEMAC, cu conditia
ca cele 2 corpuri organizationale sa fuzioneze intr-unul singur. U.E. s-a implicat in mai multe misiuni
de mentinere a pacii in statele africane, mai ales in Congo, colaborand astfel cu CEMAC in nenumarate
randuri.

A 11-a Sedinta Extraordinara din cadrul CEMAC a avut loc in ianuarie 2004 in Brazzaville,
unde s-a hotarat inceperea activitatii COPAX (Consiliul pentru Pace si Securitate in Africa Centrala). Sa adoptat de asemenea o declaratie de implementare a NEPAD in Africa Centrala, precum si o
declaratie ce stabilea egalitatea sexelor.
Corpuri COPAX:
MARAC (The Central African Early-Warning System), care colecteaza si analizeaza datele
pentru a putea detecta si preveni posibilele crize
CDS

(The

Defence

and

Security

Commission),

care

reprezinta

adunare

sefilor

departamentelor de politie, armata si jandarmerie

FOMAC (The Multinational Force of Central Africa

Integrarea economic in Africa

Ideea unei Africi integrate a aprut inc din anii 50-60, de la cucerirea independenei cvasitotalitii
rilor de pe acest continent. Integrarea ar fi trebuit s cuprind atat aspectele comerciale, cat i cele
ale politicilor economice, infrastructura, libera circulaie a persoanelor i a forei de munc, astfel
incat s se valorifice toate oportunitile oferite de o regiune cu nebnuite bogii. Din pcate,
aceast idee a rmas la acelai stadiu i foarte puine lucruri au fost fcute in acest sens.
Procesul de integrare in Africa inregistreaz cele mai sczute performane. Comunitile
economice regionale africane au muli membri, care fac parte din mai multe organizaii in acelai
timp (din cele 53 de ri, 27 de ri fac parte din dou grupri, 18 din 3 grupri, R.D. Congo chiar din
patru, iar cele mai multe din dou organizaii), sunt subapreciate de guverne, insuficient finanate
i, in ciuda unor succese izolate, nu i-au atins obiectivele. Creterea produciei la nivelul rilor
membre, ca i intensificarea schimburilor comerciale au rmas doar la stadiul de
deziderate, ponderea Africii, ca un intreg continent in comerul internaional fiind sub nivelul
unor ri ca Marea Britanie sau Olanda.
Continentul african este gazd a nu mai puin de 14 grupri economice intraregionale, din care
jumtate au o importan relativ mai mare:

AMU Uniunea Arab Magrebian, cu 5 membri,

COMESA Piaa Comun a Africii de Vest i de Sud, cu 20 de membri,

ECCAS Comunitatea Economic a Statelor Central africane, cu 15 membri,

ECOWAS Comunitatea Economic a Statelor din Vestul Africii, cu 15 membri,

SADC Comunitatea de Dezvoltare a Africii de Sud, cu 14 membri,

IGAD Autoritatea Interguvernamental de Dezvoltare, cu 7 membri,

CEN-SAD Comunitatea Statelor Africane din Sahel, cu 18 membri,

Alturi de acestea, in Africa mai funcioneaz inc alte 7 grupri economice intraregionale:

UEMOA Uniunea Economic i Monetar Vest African, cu 8 membri, toi aparinand

ECOWAS,
MRU Mano River Union, cu 3 membri, aparinand ECOWAS,

CEMAC Comunitatea Economic i Monetar Central-African, cu 6 membri, aparinand

ECCAS,

CEPGL comunitatea Economic a rilor din Zona Marilor Lacuri, cu 3 membri, aparinand
ECCAS,

EAC Comunitatea Est-African, cu 3 membri, 2 aparinand COMESA i unul SADC,

IOC Comisia Oceanului Indian, cu 5 membri, 4 aparinand COMESA i unul SADC,

SACU Uniunea Vamal a Africii de Sud, cu 5 membri, aparinand atat SADC cat i
COMESA (2 ri).

Analiza gruprilor economice africane arat c, din punct de vedere organizatoric, ele nu sunt cu
nimic mai prejos decat colegele lor mult mai performante, ca UE sau NAFTA. Au secretariate
operaionale, intalniri la nivel ministerial i al grupurilor de lucru, aranjamente instituionale complexe,
declaraii politice, dar le lipsesc rezultatele. Cele mai multe dintre msurile de integrare cuprinse in
protocoale, decizii i acorduri nu sunt transpuse in practic la nivel naional, ca urmare a lipsei unor
mecanisme de planificare, organizare, coordonare i urmrire a deciziilor luate. Acest lucru explic
eecurile inregistrate pan acum in ceea ce privete respectarea angajamentelor luate, lipsa de
voin a guvernelor de a subordona interesul politic naional scopurilor pe termen lung ale gruprilor
economice regionale, monitorizarea rezultatelor obinute atat in plan comercial, cat i al stabilizrii
macroeconomice.
Nerealizrile statelor membre ale diverselor grupri sunt reflectate chiar de incapacitatea de a
colecta fondurile necesare pentru transpunerea in practic a obiectivelor propuse. De exemplu,
COMESA i CEMAC au inregistrat o scdere a ratei de colectare a contribuiilor de la 100% in 1993,
la 50% in 1998. Mai mult decat atat, contribuiile actuale ale statelor abia acoper costurile de
operare ale gruprilor regionale, ceea ce face ca atingerea scopurilor propuse, din punct de vedere
financiar, s depind intr-o foarte mare msur de asistena strin.
Cu toate aceste dificulti, integrare pe continentul african nu este o btlie pierdut. Cu mult
energie i mult sprijin se pot obine rezultatele ateptate. Rezultate mai vizibile au fost obinute in
domeniul integrrii comerciale. Pentru atingerea stadiului unei uniuni economice sunt necesare
eforturi considerabile.

Poate c mai mult decat in oricare alt regiune a lumii, integrarea pe continentul african este singura
soluie de a iei din conul de marginalizare in care se afl acum. Lipsa resurselor financiare, a
infrastructurii, problemele sociale cu care se confrunt sunt doar cateva dintre coordonatele ce
definesc situaia grea a acestui continent. Succesul va depinde intr-o msur covaritoare de
cooperarea i angajamentul gruprilor regionale in redefinirea rolului lor.

Mobila este unul dintre principalele obiecte necesare vieii i activitii omului, deoarece
ndeplinete cerine materiale prin funciunea sa practic i n acelai timp un important rol
estetic n satisfacerea necesitii de frumos. n crearea mobilierului se folosesc aceleai principii
de realizare a caracterului i a expresiei artistice ca i n arhitectur: utilitate, soliditate,
frumusee. Orice pies de mobilier nu poate fi conceput fr o destinaie precis, fr a servi
unui scop. De aici se desprinde ideea funcionalitii pe care unii teoreticeni ai nceputului de
secol XX au absolutizat-o, considernd c esteticul decurge automat dintr-un funcional bine
conceput. ns satisfacerea deplin a funcionalitii, fr a se ine seama de latura estetic,
vduvete creaia de elementul uman. Trebuie s existe raporturi strnse ntre frumos i util,
accentuarea unuia sau altuia dintre aspecte determinnd rezolvri nepractice, monotone,
nepersonale. Mobilierul nseamn frumuseea formelor utile. Echipament banal, util activitii
cotidiene sau bun cu valoare patrimonial, obiect demitificat sau semn cultural recunoscut,
simbol al tradiiei i rod al creativitii umane, mobilierul se poate defini prin simpla enumerare a
categoriilor pe care le include (scaune, dulapuri, mese, paturi etc.) sau ca pies fundamental n
aranjarea spaiului interior, individualiznd mediul, conferindu-i un caracter personal. Aceasta ne
conduce la ideea c mobilierul ndeplinete funcii ce pot fi mprite n dou categorii: funcii
utilitare i funcii simbolice. Funciile utilitare se refer la posibilitile pe care le confer
mobilierul de a depozita, de a ordona, de a transporta obiecte, de a nlesni odihna sau exersarea
unei activiti i, nu n ultimul rnd, de a asigura confortul fizic i psihologic al omului.
Optimizarea acestor imperative trebuie s fie determinat - potrivit condiiilor timpului i
necesitiilor vieii moderne - de personalitatea i gustul 12 Designul i estetica mobilierului
tradiie i modernitate fiecrui individ. Pentru aceasta, mobila constituie un semn al coerenei
ntre perceperea propriei identiti i reprezentarea sa n spaiul amenajat, este un semn al
recunoaterii i apartenenei la un anumit grup. Funciile simbolice se vor referi aadar la: funcia
estetic a mobilierului, funcia de creare a mediului interior i funcia de reprezentare a ,,eu-lui.
Funcia estetic const n concepia specific asupra frumosului. Produsul - mobil devine, prin
funcia sa estetic, martorul cultural al unei epoci. Mobila este unul din bunurile a cror tradiie,
a cror istorie include nume mari, titluri de noblee, epoci i secole. Exist astfel mobil stil,
alturi de mobil contemporan. n limbajul curent prin mobil stil se nelege att o mobil
veche original (sau mai mult - un mod de exprimare a unei perioade istorice, a unor culturi i
zone culturale), ct i o pies sau un ansamblu de piese de mobilier cu referiri tipologice evidente
(ca form i ornamentaie) la aspectul mobilierului ncadrat ntr-unul din stilurile zise istorice
(Regence, Ludovic XV, Ludovic XVI, de exemplu). n accepiunea specialitilor, ns, conform
unei convenii general acceptate, noiunea de mobil stil exclude referirea la o pies veche, de
epoc; ea subnelege o lucrare mai mult sau mai puin recent, executat dup procedee
contemporane, adesea industriale, ns conform liniilor generale ale unui stil sau epoci istoric
determinate. Din aceeai familie de cuvinte fac parte termeni de circulaie restrns cum ar fi:
copie stil, imitaie stil, gen stil care desemneaz diferite grade de apropiere ale copiei de
modelul original. Cu excepia unor imitaii de nalt calitate, care deseori sunt la fel de rare ca i
originalele, specificul produciei industriale i factorii de rentabilitate economic impun o

selecie uneori destul de sever a elementelor de form i decorative utilizate. Explicaia

interesului publicului fa de mobila stil const n calitile estetice i de utilizare ale acesteia dar
i, ntr-o msur deloc neglijabil, n prestigiul artistic al originalelor din care s-a inspirat. S-a
constatat, astfel, c preferina unei anumite pri a publicului consumator pentru mobil stil
ilustreaz dorina de certitudine a acestuia n faa caracterului trector al modei. La aceasta se
adaug preuirea cantitii de munc artistic pe care se consider c trebuie s o includ
asemenea obiecte utilitare. E sculptat sau e fcut la strung? este una din ntrebrile cheie al
crei rspuns influeneaz foarte mult optica prin care va fi privit obiectul-mobil. Denumirea
unui stil aplicat astzi artei din diferite perioade este rezultatul considerrii n perspectiv
istoric a trsturilor definitorii ale creaiei artistice din epocile respective. Stilurile de mobil sau succedat de-a lungul timpului, reflectnd particularitile specifice etapei de dezvoltare a
societii i influenele diferitelor culturi. Se cunosc destul de multe despre organizarea
interiorului i mobilierul la vechii egipteni, la civilizaiile antice ale Asiei Occidentale, la greci i
la romani. Dei aveau un aspect brut, se poate vorbi despre piese de mobilier la care se Design i
estetica mrfurilor apreciaz forma i ornamentaia ce vor constitui surse de inspiraie pentru
perioadele urmtoare. Epoca feudal va dezvolta mobilierul stil, reprezentativ fiind cel gotic (sau
ogival) ncadrat ntre secolele al XIII-lea i al XIV-lea. Mobilierul gotic se caracterizeaz prin
unitatea stilului su, datorit faptului c ornamentaia este subordonat scopului constructiv, fiind
bine proporionat, cu forme i elemente decorative dispuse n mod logic. Este demn de reinut
crearea tipurilor de mobil prin preluarea i ndelunga perfecionare a tehnicii antice, prin
finisarea i mbogirea ornamentaiei cu elemente noi, utilizate i n stilurile de mobil
contemporane. Renaterea a revoluionat lumea formelor i a decoraiunilor n general, a creaiei
despre frumos. Renaterea a nsemnat o perioad de progres n amenajarea locuinelor i o
mbuntire a mobilierului. n Italia, studiul atent al proporiilor i al armoniei, cutarea legilor
echilibrului alegnd ca dominant linia orizontal, sunt preocupri comune att n arhitectur, ct
i n arta mobilierului. De altfel, mobilierul va repeta prin structur, form i ornament
caracteristicile arhitecturii perioadei. n secolele al XVI-lea i al XVII-lea ntreaga Europ va fi
influenat de mobilierul italian renascentist. Evoluia ctre efecte plastice i suprancrcare
decorativ va anuna caracteristicile stilului baroc. Mobilierul baroc a promovat forme, n
general, regulate i masive, excesiv decorate, cutnd curburi i contorsionri, efecte cromatice
bazate pe contraste de culoare, jocuri violente de lumin i umbr, linii i suprafee frmntate.
Barocul triumf n secolul al XVIIlea i continu n secolul al XVIII-lea, mai ales n Frana, cu
formele efeminate i pline de fantezie ale rococo-ului. Mobilierul din perioada neoclasicismului
a aprut ca reacie mpotriva exagerrilor stilului rococo i ca urmare a interesului crescnd
pentru comorile artistice ale antichitii. Stilul Ludovic XVI revine la linia dreapt i la
suprafeele linitite, la echilibrul, simetria riguroas i elegana n forme i ornamentaii. Stilul
Directoire (sfritul secolului al XVIII-lea) va folosi surse de inspiraie etrusc i roman, iar
stilul Empire (1800-1815) influena egiptean. Epoca romantismului (1850-1900) se constituie
ntr-o repetare formal a stilurilor anterioare, o reactualizare a stilului rococo, gotic, renascentist,
baroc, ceea ce a determinat i denumirile de: neorococo, neogotic, neorenascentist, neobaroc. n
lucrarea sa Mobilierul, Emile Sedeyn scria: Transformarea metodelor de lucru ntre 1830 i
1850 i scderea culturii i asimilaiei profesionale, care a fost rezultatul rapid, au contribuit
desigur mult la neputina de a inova, care lovi atunci, i pentru mult vreme, producia de
mobile ,,A trebuit s ateptm sfritul secolului al XIX-lea pentru a vedea aprnd idei
mai sntoase. S-a neles, n sfrit, c trebuie creat o mobil nou, produs de maini i care s
afirme acest lucru fr ruine * * Avermaete R., Despre gust i culoare, Editura Meridiane,
Bucureti, 1971 Designul i estetica mobilierului tradiie i modernitate Procesul de cutare n
formarea unui nou stil de mobilier, a unor noi forme potrivite cu noi materiale a cuprins ntreaga
Europ, n tendina de a respinge imitarea stilurilor istorice ale trecutului. Stilul 1900 (perioada
cuprins ntre sfritul secolului al XIX-lea i inceputul secolului al XX-lea) se remarc prin
tentativa de realizare a unei noi sinteze stilistice printr-o interpretare modern a artelor. Dup
primul rzboi mondial, se tinde ctre forme i decoruri mai sobre i mai simple, fiind preferat

rigoarea liniilor drepte i ornamentaia cu motive de factur geometric, stilizate, fr detalii

inutile. O seam de designeri de prestigiu: Walter Gropius, Gerrit Thomas Rietveld, Le
Corbusier, Ludwing Mies van der Rohe, Marcel Breuer, Alvar Alto s-au ocupat n studiile lor
profesionale i de mobilier, unii n special de scaune i fotolii. Gerrit Thomas Rietveld (curentul
De Stijl) concepe un gen de mobilier eliberat de orice reminescen a stilurilor tradiionale.
Celebrul su scaun rou i bleu din stejar lcuit (1918) se rezum la cele mai stricte forme
geometrice, rigiditatea formelor i a unghiurilor drepte infirmnd ideea de confort. Walter
Gropius (ntemeietorul colii Bauhaus) pune bazele mobilierului de avangard. Fotoliul
conceput la nceputul anilor 20, cu forme rigide, dar pure, are o linie estetic inexpresiv,
incert, accentuat de materiale i culori neutre. Dou din aceste fotolii i o canapea completnd
ansamblul se gseau n biroul directorial al Bauhaus-ului (fig. 62). Fig. 62 Biroul lui Walter
Gropius (Weimar, 1923) Marcel Breuer (Bauhaus) reuete s realizeze forme uoare,
transparente i n acelai timp stabile. n 1926 concepe i execut primul scaun cu armtur
metalic tubular i tapisat cu piele (fig. 63). Simplitatea, perfeciunea detaliilor i frumuseea
proporiilor mobilelor concepute de Breuer, formate din elemente standard care se pot asambla n
diferite combinaii, constituie i astzi un exemplu pentru creatorii de mobilier. Design i estetica
mrfurilor Le Corbusier, spre deosebire de Breuer sau Rietveld, proiecteaz piese de mobil de o
deosebit elegan; liniile lor fluente se modeleaz dup corpul omenesc. Dac scaunele lui
Breuer erau raionale i din punct de vedere tehnic impecabile, scaunele lui Le Corbusier se
caracterizeaz ndeosebi prin frumuseea lor inegalabil. Conceptul de mobil modern include
ideea declarat de nou. Epoca de pionierat a designului a dorit s creeze un stil nou; l-a creat i la denumit ea nsi stil modern. Deosebirea formal i ctigul funcional al mobilierului modern
fa de piesele clasice, iniial destul de modeste, au devenit cu vremea deosebit de puternic
marcate, dac n-ar fi s amintim dect fantastica distan - de gndire i de tehnic - care separ
un scaun Ludovic XV de un fotoliu gonflabil. Mobilierul de azi e produs n serie mare, realizat
cu un nalt grad de industrializare. Dimensiunile sale raionale permit aranjarea confortabil i
plcut a interiorului, care devine astfel luminos i aerat. Linia simpl, culorile variate, piesele de
dimensiuni mai reduse i uor de manevrat sunt caracteristici generale ale mobilierului modern.
Renunnd la piesele grele, statice, mobilierul contemporan le nlocuiete cu altele uoare,
adeseori construite pe baza unui modul ce permite numeroase permutri de funcii ntre
componentele unui set. Fr a ignora calitile plastice ale formei i ale finisajului pieselor,
principala valoare a concepiei modulare rezid n posibilitile combinatorii pe care le ofer, n
faptul c propune, c impune chiar, participarea fiecruia la crearea ambianei propriului cmin.
O tendin accentuat o reprezint extinderea mobilierului cu multiple funciuni ndeplinite
concomitent sau succesiv, asociate logic i prezentate ntr-un tot unitar, comod i elegant. El este
format din elemente mobile, cu posibilitatea de a fi demontat uor i completat n timp, prin
adugarea de piese noi, gndite n aa fel nct s nu strice unitatea ansamblului. Mobila
contemporan tinde ctre o descompunere a volumelor, o dispersare n reea a formelor. Se
studiaz forme care s fie perfect adaptabile condiiilor anatomice. Se preconizeaz din ce n ce
mai mult mobilier compus multifuncional, cu utilitate maxim. Se prefer mobilierul extensibil,
mobilierul din elemente interschimbabile, mobilierul modulat. Mobilierul modern a avut iniial o
destul de restrns priz la public, mai ales datorit atitudinii arhitecilor i designerilor,
conform cu filosofia funcionalist. Astzi datele problemei apar mult schimbate n urma
reconsiderrii raportului complex dintre funcionalitate i calitatea estetic, ambiental. Fig. 63
Scaunul Wassily, Marcel Breuer (Bauhaus, 1926) Designul i estetica mobilierului tradiie i
modernitate E adevrat c, uneori, cutnd noul, designerii foreaz nota n favoarea factorului
estetic-modernist i publicul simte imediat acest lucru. Exist cu siguran n fiina omului o
reinere care l face s nu ndrgeasc att de mult produsele avangardiste ale designului,
mobilele care ies din cadrul convenional al tiparelor tiute. Simul lui pentru comoditate se
baricadeaz mpotriva acceptrii unor piese de mobil provocatoare. i chiar la o acceptare
intelectual a avangardismului, consumatorul va trebui s se mulumeasc cu acel fel de design
care poate fi realizat n industrie la preuri convenabile, industria de mobil fiind departe de a

putea aduce pe pia neobinuitul sau o premier insolit. nelegerea acestei realiti a
determinat o nou orientare de renunare la excesele formale i ntoarcere la formele odihnitoare,
la materiale tradiionale. Tot mai numeroase sunt interioarele care nu mai apar ca purtnd pecetea
perfecionalismului rece, a abilitii organizaionale colorate cu o uoar tent teatral n care
singurul actor este noul. Pe de alt parte, moda este unul din factorii cheie care influeneaz
gustul consumatorilor. Fiindc aa cum exist o mod a vechiului (mobila stil poate fi
considerat un aspect al acesteia), a existat i exist n continuare o mod a noului, uneori violent
afiat. La fel de bine, o parte din publicul consumator i manifest preferina pentru stilul
popular autentic. Este vorba, desigur, de stilizarea elementelor mobilierului rustic i de adaptarea
lor la cerinele vieii contemporane. Ca urmare, oferta productorilor de mobilier destinat
locuinelor se orienteaz ctre programe de mobilier stil clasic, mobilier stil modern i mobilier
stil rustic. Teoreticienii au individualizat n amenajarea interioarelor actuale i aa numitul stil
post-modernist, n cazul cruia unitatea stilistic a ambientului se realizeaz pe baza unor
coordonate noi i anume: pluritate de stiluri, forme contradictorii, ambiguitate, chiar ironie sau
numeroase artificii spaiale i coloristice. Una din cele mai indicate soluii, care corespunde de
fapt i cel mai bine modului nostru de via actual, propune un ansamblu cu specific modern n
care apar, sub planuri i trasee diferite, mici contradicii coloristice, piese de mobilier sculptat,
obiecte de art mai vechi, care vor reprezenta bijuteriile interiorului respectiv. Deci, pe un fond
modern - accente de diferite stiluri. Un aspect important n aprecierea unei mobile l reprezint
materialul din care aceasta este realizat. Productorii i comercianii de mobilier ne ofer astzi,
alturi de piese funcionale realizate din plci aglomerate, metal i plastic, ansambluri care
adaug formelor de un modernism temperat valoarea estetic a materialului lemnos. Aceasta este
conferit de: culoare (diferit n funcie de specie), luciu (care apare la unele specii dup
finisare), textur (dat de forma i dimensiunile elementelor anatomice grupate pe suprafaa
lemnului) i desen (deosebit de apreciat fiind cel al foioaselor: nuc, paltin, ulm, mesteacn,
frasin, plop datorit structurii neomogene). Folosirea unor materiale expresive, valorificarea
resurselor estetice ale acestora, precum i o bun finisare sunt metode de sporire a calitii
mobilierului. Design i estetica mrfurilor Suprasolicitat sau, din contr, eliminat n totalitate,
ornamentul a fost i rmne, dup cum apreciaz specialitii, o modalitate de a realiza frumosul
n mobilier, condiia fiind s se supun unor cerine legate de construcia i funcionalitatea
obiectelor pe care le mpodobete i, n acelai timp, unor reguli ale esteticii decorative i,
anume: s se integreze formei concrete, utile a obiectului; s fie proporional cu suprafeele
i elementele constructive pe care se aplic sau din care face parte i pe care le subliniaz,
punndu-le n valoare din punct de vedere estetic; s se adapteze materialului de lucru i
structurilor obiectului pe care l mpodobete; s corespund stilului i concepiei artistice din
care face parte; s aib valoare artistic; Ca surse de inspiraie pentru alctuirea ornamentelor
s-au folosit ntodeauna diferite motive simple, geometrice sau din natur. Aceste motive
decorative sunt supuse unui proces de stilizare, ceea ce presupune o prelucrare artistic a
elementelor luate din natur sau din alte domenii i o simplificare dup forma i mrimea
pieselor constructive pe care se aplic. Clasificarea mobilierului dup aspectul su decorativ
poate fi fcut n funcie de modalitatea realizrii ornamentaiei i a elementelor decorative
astfel: mobilier cu elemente decorative modelate, realizate prin profilare i sculptur; mobilier
cu elemente ornamentale plane realizate prin intarsie; mobilier pictat; mobilier cu elemente
decorative de marchetrie, ncrustaii i mozaicuri; mobilier cu elemente decorative sculptate
din metal sau materiale plastice; mobilier cu aplicaii decorative plane din materiale plastice i
serigrafie; mobilier cu tapierie artistic. Aceast clasificare nu presupune o decoraie unic, ci
n producia mobilei artistice exist posibilitatea realizrii unor elemente decorative de
combinaie, n funcie de tehnologie i materialele destinate ornamentaiei i dup inspiraia i
simul estetic al creatorului.* Este important de tiut, n cadrul procesului complex de proiectare
i execuie a mobilierului, c anumite culori pun mai bine n eviden lemnul dect altele. De
exemplu: prul, mrul i fagul se asociaz bine cu albastru, verde, gri, bej i alb, nucul cu bej, gri
i tonuri aurii, frasinul cu rou i verde, mahonul cu gri, galben, albastru-gri, verde sau stejarul

cu rou, brun, verde i alb. Cunoscnd influenele pe care le pot exercita culorile ntr-un interior,
proprietile lor pot fi exploatate dup gust i necesitate, putnd fi asociate cu lumina pentru a
obine efecte deosebite. * ranu Gh., Stiluri de mobil i tehnica executrii decoraiunilor,
Editura Didactic i Pedagogic, Bucureti, 1994 Designul i estetica mobilierului tradiie i
modernitate Se tie, de exemplu, c procesul de reflecie la lemnul de stejar este de 17%, la
mahon de 12%, la nuc de 16%, n timp ce la paltin ajunge la 52%. Fenomenul de reflecie a
luminii poate deveni suprtor pentru finisajul oglind al mobilierului, n timp ce finisajul mat
ofer posibiliti mai mari din punct de vedere al obinerii unor efecte plcute de umbre i
lumini, fapt ce implic o alegere corect a aezrii obiectelor sau a surselor de lumin. Pornind
de la faptul c nu toate obiectele retransmit lumina n mod egal, trebuie create anumite contraste,
permind ochiului s le disting, s le identifice ca form. De altfel, culoarea i forma
mobilierului determin, n principal, funcia simbolic de creare a spaiului interior ce i este
conferit acestuia. Juxtapunerea, ncruciarea linilor verticale, orizontale, curbe, dispunerea
culorilor anim spaiul interior, redesenndu-l. Alctuirile spaiului se materializeaz n forme.
Fiecare form mpreun cu componentele sale -linia, planul i volumul -are o expresivitate
plastic subiectiv. Prin modul lor de dispunere i grupare, liniile au un nsemnat rol n
determinarea individualitii elementelor de mobilier. Linia dreapt exprim ordine, fermitate,
vigoare, rezistena interioar a materialului. Linia curb sugereaz flexibilitate i suplee,
contribuind la crearea unei atmosfere intime a spaiului interior. Suprafeele plane apar n
compoziie sub dou aspecte: suprafee nchise, considerate a se subordona unui centru i cu un
contur delimitat i suprafee deschise, cu aparene de destrmare, divergene, fr contur precis,
optic nedelimitate. Se pot crea suprafee virtuale prin succesiuni de coloane sau pilatri, prin
elemente de separare metal-sticl sau lemn-sticl. Suprafeele reflectante (sticl, metal) amplific
optic spaiul. Lumina i umbra creeaz la rndul lor efecte speciale pentru evidenierea unor
suprafee. Dispunerea volumelor, succesiunea lor, raporturile dintre ele duc la echilibrul
sculptural al formelor ce compun interiorul, la obinerea unei impresii spaiale deosebite. Jocul
volumelor ce alctuiesc un obiect de mobilier d posibilitatea asocierii acestora astfel nct s fie
ndeplinite, pe de o parte, cerinele utilitar-funcionale crora le-a fost destinat obiectul i, pe de
alt parte, s fie ntregit imaginea estetic a acestuia. n construcia de mobilier, raportul
mrimilor are o semnificaie deosebit pentru c obiectele-mobil, cu formele i dimensiunile
lor, sunt legate poate n cea mai mare msur de mrimea i proporiile corpului omenesc, de
condiiile de via i de activitate ale omului. Studiile ergonomice pentru realizarea obiectelor de
mobilier destinate odihnei, repausului i nu numai sunt eseniale, iar funcia de asigurare a
confortului fizic este considerat a fi una din funciile utilitare ale mobilierului. Pe de alt parte,
ns, pot exista i aprecieri subiective. Senzaia spaial este rezultatul perceperii simultane a
celor trei dimensiuni raportate la scara uman i corelate cu afinitile psihice. Aceasta este prima
senzaie pe care o au oamenii ntr-un interior; restul impresiilor legate de funciune, organizare,
stil, culoare i lumin sunt simultane, dar se suprapun ulterior peste aceasta, care le
subordoneaz. Design i estetica mrfurilor Psihicul omului solicit de la arhitectura de interior o
echilibrare plastic a volumelor, materialelor i culorilor. Acordul volumelor mobilierului,
gruparea lui n ncperi, concordana de materiale, atenia n alturarea de stiluri, trebuie s
exprime o unitate compoziional. Scopul final al unei compoziii este de a unifica n ntreg
multitudinea disparat a elementelor, iar ritmul, simetria i proporia constituie mijloacele de
realizare a unitii compoziionale. Armonizat cu simetria i ritmul, contrastul conduce la efecte
estetice deosebite, att n realizarea formelor i ornamentelor, ct i a amenajrilor interioare, a
organizrii ambianei umane n general; cele mai uzuale contraste care se ntlnesc la mobilier
sunt: orizontal-vertical, drept-curb, vertical-oblic, nchis-deschis, plin-gol, luminos-ntunecos,
transparent-opac etc.* Armonia i echilibrul la mobilier se realizeaz n mare parte prin
respectarea principiului unitii: unitate stilistic, unitate ornamental, unitate ntre form i
ornament, ntre structur i form, ntre plin i gol etc., oferind astfel individului confortul vizual,
intelectual, psihologic. Funcia de reprezentare a eului. Consecin a primelor dou, cea de-a
treia funcie cu caracter simbolic face din produsul-mobilier o semntur de personalitate. Modul

de concepere a unui ansamblu de interior implic o acumulare social treptat, este un atribut al
educaiei estetice i deci se poate forma, poate evolua n timp. Nu este numai o simpl aciune
intuitiv, ci este o aciune senzorial dublat de una spiritual. Astfel, intrnd ntr-un spaiu,
percepia global a ambianei pune n valoare gustul estetic al beneficiarilor, preocuprile i
activitile lor profesionale i extraprofesionale. Mediul interior, n afar de ideea de spaiu pe
care o ofer ca ansamblu, exprim i un caracter determinat n bun parte de mobilier.
Mobilierul, datorit contactului vizual zilnic asociat traiului omului, capt personalitate; el este
martor al timpului trit n acel spaiu, al sentimentelor ncercate de om. Mobilierul devine astfel
o prezen prietenoas i odihnitoare. n ncercarea de a crea un ansamblu armonios i coerent,
un cadru de via cald i confortabil, amenajarea de interior presupune coordonarea luminilor,
culorilor, texturilor, obiectelor de mobilier sau a altor obiecte ce pot fi expuse. Iluminatul este
unul din elementele ce caracterizeaz atmosfera unei locuine. Acesta poate fi clasificat n trei
tipuri distincte: iluminat de ambian, iluminat local i iluminat decorativ. Ideal este ca n fiecare
ncpere s existe toate cele trei tipuri de iluminare, dar chiar i numai dou dintre ele sunt
binevenite. n unele ncperi, pe lng lumina artificial general, la punctele de lucru (colul de
lectur, cel pentru audiii muzicale etc.) este necesar o iluminare suplimentar local. De
asemenea, pot fi * Buctaru M., Stiluri i ornamente n mobilier, vol.1, Editura Didactic i
Pedagogic, Bucureti, 1991 Designul i estetica mobilierului tradiie i modernitate iluminate
anumite coluri particulare ale ncperii, pentru a pune n valoare un obiect aparte, o pies de
mobilier deosebit sau un tablou. Ele nsele, lmpile, aplicele, lustrele sau lampadarele constituie
obiecte de decor, estetice i utile n acelai timp. Preocupri pentru forme ingenioase i originale
nregistrm nc din primele decenii ale secolului nostru. Proiectul lui E. Buquet (Frana,1925),
cunoscut sub numele de Lampa arhitectului este, dup toate probabilitile, prima ncercare
reuit n crearea unei lmpi de birou cu o perfect funcionalitate i un design recunoscut a fi
modern chiar i n prezent (fig. 64). Fig. 64 Lampa arhitectului, E.Buquet ( 1925) Tendinele n
construcia corpurilor de iluminat au vizat utilizarea metalelor mai uoare, finisri n tonuri
calde, tehnica mbuntit a detaliilor (fig. 65). Fig. 65 Lamp de podea, Ph. Johnson & R.
Kelly (1953) Design i estetica mrfurilor Mobilierul de birou Un birou mobilat este cartea de
vizit a firmei. Mobilarea birourilor i are propriile sale cerine i secrete. Ele pot fi simple, dar
sunt i importante, ntruct biroul este locul n care salariaii i petrec cea mai mare parte a
timpului, i desfoar activitatea, se inspir i creeaz. Succesul firmei, fie ea de talie mare,
mijlocie sau mic, depinde n bun parte de rezultatele muncii salariailor si, iar organizarea
spaiilor administrative contribuie la obinerea acestora. Principalul scop urmrit n proiectarea
tiinific a mobilierului de birou precum i a ansamblului, care trebuie s fie unitar, este
confortul la locul de munc, att fizic ct i psihic. n concepia modern de amenajare a unui
spaiu destinat activitilor administrative, se consider c din punct de vedere funcional,
economic i estetic sunt preferate spaiile largi, compartimentate pe funciuni prin panouri sau
mobilier. Astfel, pentru o amenajare se au n vedere dou categorii de elemente, cele ale
structurii construciei, care sunt fixe i elementele de interior, panouri i mobilier, care pot fi
mobile, interanjabile. n ceea ce privete tratarea elementelor constructive, ne vom limita la
enumerarea ctorva principii de baz ale proiectrii i execuiei lor: realizarea volumetriei
spaiului la scar uman, mrirea i micorarea acestuia prin organizarea plafoanelor i modul de
panotare a pereilor; iluminare i colorit adecvate, care s contribuie la ameliorarea confortului;
tratarea corespunztoare a zonei ferestrelor i a pardoselilor n strns legtur cu planul de
mobilare; realizarea, n tratarea pereilor, a plafoanelor, a pardoselilor i a mobilierului, a unui
echilibru plecnd de la o idee compoziional de ordin estetic, fr sacrificarea problemelor
ergonomice. Fig. 66 Mobil de birou Homer pentru Knoll International, Luke Pearson&Tom
Lloyd (1997) Designul i estetica mobilierului tradiie i modernitate Unul din principiile de
baz n amenajarea actual i de viitor a spaiilor destinate activitilor administrative, care
permite o mare eficien economic n conceperea, realizarea i exploatarea acestora, este acela
al serializrii i modulrii tuturor componentelor de amenajare i mobilier. Modularea reprezint
o concepie modern de gndire arhitectural a spaiului interior prin apelarea la diviziuni i

subdiviziuni (multipli, moduli etc.), realizate industrial (i nu numai), care permite fabricarea,
montarea i readaptarea n cadrul exploatrii n condiii de eficien. * Modulul (de mobilier, de
panou, de plafon, de pardoseal etc.) reprezint o unitate constructiv-funcional (n cadrul
modulrii) prin a crui repetabilitate se realizeaz, n condiii economice, elemente - n cazul
nostru n arhitectura de interior - cum ar fi: perei, plafoane, pardoseli i n acelai timp diverse
tipuri funcionale de mobilier (exemplu: dulapuri de depozitare, module de birouri, module de
canapele pentru odihn). Piaa de mobil modern de birou ofer produse dimensionate dup
dorina fiecruia, sub forma pietrelor de construcii. Deci, modulele se mbin la locul de
munc i pot fi asamblate conform cerinelor. Ele au avantajul fabricaiei n serie, al preciziei
dimensionale, al preului convenabil i al posibilitii livrrii ulterioare n exact aceeai execuie.
Elementele componente ale unei amenajri interioare, indiferent de gradul de modulare, vor
trebui s fie concepute unitar din punct de vedere constructivfuncional, dar mai ales estetic.
Mobilierul i anumite elemente de amenajri trebuie s corespund ideii de interschimbabilitate
la nivel de subansambluri, corpuri sau chiar repere, pentru a permite o adaptare elastic i rapid
la cerinele activitii n continu micare i schimbare. Elementele de cptuire, uile i multe
alte piese pot fi preschimbate i completate. Mobilele pot fi extinse n adncime, lime i
nlime, fr ca ulterior s se poat observa ce, cnd i unde s-a schimbat ceva. Alt tendin
care apare n prezent este gndirea sinergic, adic realizarea mai multor funciuni n cadrul
aceluiai ansamblu (montantul metalic al biroului are rol de susinere a planului de lucru, de
reglare a nlimii acestuia, dar i de distribuire a cablaturilor pentru aparatura de calcul).
Exigenele fa de securitate, ergonomie i funcionalitate sunt ntregite de cerinele de armonie
i creativitate. Totui, pentru productorii de mobil de birou este valabil principiul conform
cruia funcionalitatea obiectului i hotrte acestuia forma. Noile sisteme dinamice de mobil
farmec mai ales prin adaptarea lor flexibil la toate transformrile organizatorice i structurale,
permind, n plus, o echipare ulterioar cu toate mijloacele electronice de lucru. n centrul
acestui echipament se afl totui omul. Suprafeele mobile ale meselor de lucru pot fi schimbate
dup dorin, n plan orizontal, vertical sau oblic. * I.N.L. Amenajarea spaiilor pentru birouri,
Colectiv Amenajri Interioare, Secia Mobil, Bucureti, 1995 Design i estetica mrfurilor
Scaunele de birou sunt potrivite dup datele anatomice ale fiecruia. Salariatul poate alege ntre
diferitele variante de nlime, nclinare, sprijinire. Ecranul plat al computerului poate fi reglat cu
uurin la distana ideal pentru ochi. Birou, mas combinat, mas de conferine, container
basculant, band rabatabil, rafturi i dulapuri modulare sau ui turnante, toate realizate din cele
mai diferite materiale, sunt puse la dispoziia cumprtorilor. Material plastic, oel sau lemn nu
mai sunt ascunse, ci oferite privirilor drept elemente de design, vopsite vesel, multicolor.
Culorile puternice de cafeniu nchis, portocaliu, albastru sau verde, culori care nu mai suport
alturarea altora, nu mai sunt dominante. n locul acestora, materialele n culori pastelate permit
diferite combinaii. Mobilele de birou care s corespund cerinelor de azi i de mine trebuie s
fie dinamice, ergonomice, modulare, cu posibiliti de electrificare i interconectare, adevrate
birouri multifuncionale, n care aparatele de comunicare i documentele i au locul lor bine
stabilit.