Sunteți pe pagina 1din 3

sec 0

Hadrian, Augustus

Interesul pentru arhitectur i arte n imperiul roman


faciliteaz pstrarea multor artifacte greceti

dintre arhiteci i monumente,


specializare, moderaie, modestie.

plednd

pentru

opera contemporaneitii. Este mai bine s


consolidezi dect s repari, este preferabil s repari
dect s restaurezi.
1.
2.
3.
4.

sec. 4
Se constat un apetit pentru colecia obiectelor de
art, care capt valoare de tezaur ntr-o perioad n
care banii i pierd din valoare.

sec 7

Cucerete Roma, asigur conservarea patrimoniului


cultural, cutnd legitimitatea necesar guvernrii
teritoriului nou cucerit. Poziia sa reprezint o
excepie ntr-o perioad n care cldirile erau
pstrate doar dac erau de folos.

sec 12 - 1162
n conflictul dintre mprat i pap, Roma ine partea
mpratului, spernd s obin statutul de ora liber,
independent de ierarhia nobiliar. Senatul Romei
decide protejarea columnei lui Traian, pentru a
simboliza o paralel cu vechiul imperiu.

sec 15

Perioada Renaterii

Are loc o generalizare a interesului pentru


nelegerea arhitecturii i artei trecutului, contrastat
prin neglijen n privina conservrii operelor
propriu-zise, o dat ce ele erau considerate nelese,
msurate, studiate. Continu practica de pn acum
de a refolosi sau recicla vechile cldiri.

Raphael Sanzio
Raportul lui Raphael ctre pap insist asupra
necesitii de a proteja cldirile care supravieuiser,
fcnd apel la spiritul cretin i respectul fa de
naintai, i punctnd valoarea lor educativ n
prezent i viitor.

Alberti
Teoretizeaz relaia
justificnd intervenia
greeli, de construcie
(templul malatestian
Florena)

sec 16

cu construciile trecutului,
asupra lor pentru a corecta
sau de concepie, compoziie
Rimini, santamaria novella

Francisc I

n Frana apare ideea de zon de protecie a unui


monument (maison carree Nimes)

1738 - 1438
Descoperirea oraelor Herculanes i Pompei duce la
o spargere a monopolului colecionarilor asupra
operelor de art din antichitate, i se pun bazele
unei
tiine
preocupate
cu
cercetarea
i
documentarea
acestor
relicve
de
ctre
encicoplediti. Monumentul, etimologic asociat
amintirii, este definit prin dimensiune i prestan.

1789 - 1794

5.
6.

Theodoric cel Mare

Revoluia Francez

Este atacat i parial distrus patrimoniul artistic al


Franei. 40000 de castele, reedine nobiliare,
biserici, mnstiri, abaii, intr n patrimoniul statului
n urma naionalizrii proprietilor deinute de
nobilime i cler. Distrugerii i urmeaz o a doua faz,
n care imposibilitatea de a nlocui aceste construcii
duce la reafirmarea valorii lor economice, i apar
voci care subliniaz valoarea lor artistic i istoric.
Ritmul distrugerilor scade. Un anticar iniiaz
inventarierea construciilor rmase (1790), i acest
gest reprezint asocierea dintre naiune i
patrimoniu cultural.

sec 19Ideile concretizate n urma revoluiei franceze sunt


preluate i n restul Europei. Friedrich Shinkel, n
Prusia, consider c ngrijirea monumentelor este de
interes general i ar trebui finanat de stat. El
pledeaz pentru un minim necesar de intervenii.
La Roma, Raphael Stern (arcul lui Constantin,
colloseum) i Giuseppe Valadier (colloseum, arcul
lui Titus) ajung intuitiv la soluii valide nc i azi intervenii vizibile, cu materiale contemporane, care
completeaz imaginea general a monumentului
fr s imite vechiul la nivel de detaliu.
ntr-o scrisoare adresat regelui n 1930, Franois
Guizot i cere, n calitate de ministru de interne,
instituirea unui inspector general al monumentelor
istorice. Dup apte ani, apare i o comisie a
monumentelor istorice, care s asiste inspectorul
general n activitatea sa. Spre sfritul secolului,
este nfiinat ministerului culturii.
Prosper Mrime aduce n vizor bogia
arhitecturii romanice, i ncearc s normeze relaia

7.

Viollet-le-Duc
Cel de-al treilea inspector general al monumentelor
istorice. Pentru prima oar definete termenul de
restaurare: mai mult dect conservare, reparaie sau
reconstrucie, restaurarea este restabilirea ntr-o
integralitate care poate s nu fi existat niciodat. El
d aceast definiie dup ani de practic, bazat pe
ideea de a da cldirii o nou speran de via, mai
mare dect cea care tocmai s-a scurs. Consider c
arhitectura medieval nu are elemente superflue, i
intervenia trebuie aib loc n urma nelegerii
funciunii i aciunii fiecrei componente alterate.
Deseori, interveniile sale schimb substanial
imaginea obiectului vizat, ncercndu-se un upgrade
stilistic. (Carcassone, Pierrefonds, Notre Dame
Vezelay, Notre Dame Paris).

Constant Dufeux sf laureniu Paris

pstrarea patinei istorice


pstrarea interveniilor realizate n decursul timpului
refuzul tipologiei stilistice propus de le-Duc
legitimitatea prezentului de a interveni n diverse
feluri
marcarea ostentativ a interveniilor
descrierea operaiilor de restaurare, inscripionarea
sau publicarea
ierarhizarea profunzimii i complexitii interveniilor
n funcie de perioada istoric asupra creia se
intervine:
antichitate - restaurare arheologic, anastiloz
ev mediu - restaurare pictural, minim necesar de
completri
renatere,
baroc,
contemporan
restaurare
arhitectonic, intervenii mai ample, dar vizibile:
diferenierea stilului
diferenierea materialului
eliminarea figurilor i a ornamentelor
expunerea prilor vechi suprimate ntr-un loc
deschis publicului
inscripionarea elementelor adugate cu data
restaurrii
epigrafii descriptive pe monument
documentarea fotografic i scris a lucrrilor n faze
succesive
notorietatea

Paul Abadie catedrala angouleme

1903

Andre Leconte episcopia Curtea de Arge, trei


ierarhi Iai, sf dumitru Craiova, domneasca
Targovite
George Gilbert
westminster abbey

sec 19

Scott

chircester

cathedral,

Frana

n paris are loc intervenia lui Haussman. Lrgirea


spaiilor urbane schimb raportul dintre monument
i restul esutului construit.
Victor Hugo critic atacul asupra patrimoniului
cultural datorat dezvoltrii industriale i urbanistice
din aceast perioad, i lipsa unei poziii oficiale i a
unei legislaii adecvate protejrii acestui patrimoniu.
n opinia sa, exercitarea dreptului de a demola o
cldire aflat n proprietate privat ar trebui
subordonat interesului public de conservare a
imobilelor de valoare.

John Ruskin, Marea Britanie


Interesul turistic pentru valorile culturale ale
continentului este dublat de un interes politic al Marii
Britanii de a reintegra n societate forele armate la
sfritul campaniei lui Napoleon. Soluia gsit este
un program de construire a peste 200 de biserici n
localitile rurale, astfel se nate un interes pentru
arhitectura gotic a trecutului.
John
Ruskin definete pentru prima dat
importana patrimoniului urban minor, dincolo de
scara impuntoare sau de decoraia bogat:
evocarea onest a unui mod de via din trecut.
Putem tri fr arhitectur (...), dar fr ea nu ne
putem aduce aminte. (...) exist dou datorii ale
arhitecturii naionale care nu pot fi ocolite: s fac
astfel ca arhitectura prezentului s dinuiasc la
scara istoriei, i s o pstreze, ca o bijuterie de
nepreuit pe cea a epocilor trecute.
Doctrina antiintervenionist naintat de el critic
poziia luat de violet-le-Duc i de coala sa, fiind de
prere
c
efemeritatea
arhitecturii
trebuie
acceptat, i ntreinerea este de preferat restaurrii
n maniera practicat de ei. Monumentul este o
creaie ce aparine trecutului, i intervenia asupra
lui, chiar cu cele mai bune intenii, este inevitabil
distructiv, i deci ilegitim. Atitudinea sa amintete
de
principiile
dezvoltrii
durabile:
urmrirea
satisfacerii nevoilor prezentului fr a compromite
posibilitatea generaiilor viitoare de a-i satisface
propriile nevoi.

sec 19+

Camillo Boito, Italia

Are loc constituirea statului naional i apare nevoia


de a arta naiunii istoria i fora fostului imperiu.
Intervenile caut s recupereze integralitatea i
splendoarea construciei. Boito gsete o cale de
mijloc ntre poziiile extreme naintate de le-Duc i
Ruskin, o abordare tiinific, nu polemic. Un
concept important este pstrarea autenticitatii.
Monumentul se compune din diverse straturi, fiecare
avnd asociat o valoare proprie. Dac completri
ori reconstruiri se dovedesc a fi indispensabile, le-a
face astfel nct s se vad c aceste lucrri sunt

Alois Riegl, Viena

Scrie Cultul modern al monumentelor, sintetizeaz


studiile sale n urma elaborrii unei legi pentru
protejarea patrimoniului istoric. Neavnd o pregtire
de specialitate, el ncepe cu un demers teoretic ce
caut s defineasc monumentul istoric i diversele
sale valene. Subliniaz diferena semantic dintre
monument (a priori ncrcat cu semnificaie) i
monument istoric (a posteriori) din punct de vedere
al ncrcrii cu semnificaie.
Pentru a restaura, trebuie s analizm n mod
particular lucrarea vizat i valorile pe care aceasta
le are pentru a putea genera o soluie adecvat,
nuanat:
1

valori de rememorare
valoare istoric: ilustrarea particular a unui stadiu
n dezvoltarea creaiei umane
rememorare intenional: fixarea intenionat a unui
moment istoric n contiina colectiv prin edificare
2
valori de comtemporaneitate
valoarea de utilizare: adecvare la cerinele
prezentului, integritate.
valoarea artistic: monumentul ca exemplu specific
al unei expresii artistice asociate unei perioade. sunt
importante forma, culoarea i concepia, nu urmele
degradrii

Post WW1 - 1931

Carta de la Atena

Au loc distrugeri importante ale fondului construit


urban, mai ales pe frontul de vest. O parte din
monumentele istorice disprute sunt reconstruite,
ele fiind considerate repere importante pentru
pstrarea unei identiti culturale i a unui stil de
via. Apare Liga Naiunilor (precursoare ONU),
incluznd Organizaia de Cooperare Intelectual
(precursor UNESCO), care organizeaz Conferina de
la Atena. Aceasta reprezint prima ncercare de a
formaliza i standardiza la nivel internaional teoria
i practica de restaurare, bazndu-se n parte pe
experiena acumulat pn acum.
recunoate proeminena dreptului comunitii n faa
celui privat asupra conservrii monumentelor
recomand respectarea caracterului ambiental n
cazul interveniilor nvecinate monumentelor istorice
recomand folosirea tehnicii moderne de consolidare
(reconstrucia acropolei folosete betonul armat,
metalul, cimentul portland) i pstrarea elementelor
decorative originale
recomand folosirea anastilozei cu marcarea
completrilor.
ntrete cooperarea internaional n domeniul
proteciei monumentelor ca bunuri ale tregii omeniri
n 1933, CIAM promoveaz o concepie statistic
asupra conservrii patrimoniului, contrar celei
conturate cu trei ani mai devreme. Trecutul nu
poate supravieui n totalitate, trebuie ales deci cu
grij ceea ce trebuie pstrat. Dac avem de-a face
du o serie mare de obiecte similare, unele pot fi
pstrate, altele demolate

Perioada Musollini

Cezare Brandi

Este nfiinat Institutul Central de Restaurare. Brandi


elaboreaz o serie de norme i metodologii
sintetizate ntr-o lucrare publicat la sfritul anilor

60, Teoria Restaurrii. Arat distincia dintre


reabilitare, reparare, i restaurare. Aceasta din urm
este vzut ca o intervenie uman specific asupra
unei opere de art, distincte n raport cu alte obiecte
de uz curent. Este necesar, astfel, definirea
restaurrii pe baza conceptului operei de art de la
care i dobndete calificarea i du a procedeelor
practice care caracterizeaz restaurarea propriuzis.
Restaurarea reprezint modelul metodologic al
recunoaterii operei de art, n consistena sa fizic
i n dubla sa polaritate estetic i istoric, n
vederea transmiterii ctre viitor.
se intervine numai asupra materiei, nu i asupra ideii
care a stat la baza construciei
este vizat obinerea unei uniti poteniale a operei
de art, n msura n care acest lucru este posibil,
fr a comite un fals istoric sau a nltura urmele
trecerii timpului. Fiecare fragment conine urmele
ntregului,
i
trebuie
ncercat
dezvoltarea
potenialei uniti originale, proporional cu gradul
de supravieuire formal nc prezent n aceste
fragmente. Este respins posibilitatea interveniei
prin analogie. Arta genereaz obiecte unice, chiar
atunci cnd folosete tehnici, motive sau teme
comun ntlnite. n legtur cu rentregirea operei de
art, Integrarea va trebui s fie insesizabil ca
atare de la distana de la care opara de art este
perceptibil n ansamblu, dar imediat reperabil,
fr a fi necesare mijloace speciale n acest scop, la
o vizualizare de aproape. Brandi face distincia ntre
stratul vizibil i substrat, la realizarea acestuia din
urm fiind permis o libertate mai mare.
intervenia nu trebuie s mpiedice, dimpotriv, s
nlesneasc, viitoarele intervenii

10

11

12

13

14

15

Restaurarea ruinelor trebuie s se limiteze la aciuni


de conservare, consolidare, anastiloz. Ele conin
mult prea puin material pentru a extrapola forma
iniial, i primeaz valorile istorice.
Pstrarea adugirilor se justific necondiionat, n
timp ce nlturarea trebuie ntotdeauna justificat
temeinic i, oricum, realizat astfel nct s pstreze
mcar amprenta adugirii asupra operei.

1964

Carta de la Veneia

Se repet, la o scar i mai mare, distrugerile


patrimoniului arhitectural al Europei. Se recurge din
nou la reconstituirea unor construcii sau spaii
urbane simbolice, att n est ct i n vest, activitate
a crei validitate este pus n discuie. n Egipt,
modificarea
cursului
Nilului
pune
problema
reconstruirii unor temple la cote mai nalte, care
genereaz un program internaional. Cu aceast
ocazie, revine n prim plan necesitatea de a gsi o
serie de principii universale n domeniul restaurrii,
adresat n cadrul unei conferine din Veneia.
Rezultatul
conferinei
reprezint
atitudinea
prevalent n acest domeniu, valabil pn n ziua
de azi:
1

4
5

Conceptul de monument istoric acoper att opera


arhitectural izolat dar i ansamblul rural sau urban
n care se gsete mrturia unei civilizaii
particulare, a unei rezolvri semnificative sau a unui
eveniment istoric.
Trebuie s se fac recurs la toat tiina i tehnica ce
poate contribui la studiul i protejarea patrimoniului
arhitectural.
Scopul conservrii i restaurrii monumentelor este
de a le proteja att ca opere de art ct i ca
mrturii istorice
Se impune ntreinerea permanent
Conservarea
monumentelor
este
ntotdeauna
facilitat de ctre alocarea unor funciuni sociale,
fr ns a modifica dispunerea, compoziia sau
decoraia cldirii n schimbarea funciunii.
Conservarea cadrului este esenial pentru a pstra
relaiile de mas i culoare ce influeneaz percepia
monumentului
Monumentul este inseparabil de istoria criea i este
mrturie i de amplasamentul su. Strmutarea este
inacceptabil, exceptnd cazurile extreme.
Obiectele sculpturale, picturile sau decoraia care
formeaz parte integrant din monument pot fi
extrase doar dac aceasta este singura modalitate
de a le asigura protecia.
Procesul restaurrii este o operaie extrem de
specializat. Scopul ei este de a pstra i evidenia
valoarea estetic i istoric a monumentului i se
bazeaz pe respetul materialului original i a
documentelor autentice. Ea trebuie s se opreasc
acolo unde ncepe ipoteza, iar n acest caz orice
lucrare suplimentar ce este indispensabil trebuie
s se disting de compoziia arhitectural i s
poarte amprenta contemporaneitii. Restaurarea
trebuie precedat i urmat de studii arheologice i
istorice.

16

Acolo unde tehnicile tradiionale se dovedesc


inadecvate, consolidarea unui monument poate fi
realizat prin folosirea oricrei tehnici moderne de
conservare i construcie a crei eficacitate a fost
demonstrat tiinific i probat de experien.
Trebuie respectat contribuia valoroas a tuturor
perioadelor
ce
au
contribuit
la
edificarea
monumentului, unitatea de stil nefiind un scop al
restaurrii. Atunci cnd o construcie inculde opera
suprapus a diferite perioade, revelarea unei stri
ascunse poate fi justificat n circumstane
excepionale, dac prezint un interes istoric,
arheologic sau estetic mai mare i dac starea de
conservare este suficient de bun. Evaluarea acestor
factori nu poate sta exclusiv n sarcina individului
nsrcinat cu lucrarea.
nlocuirea prilor lips trebuie s se integreze
armonios cu ntregul, dar n acelai timp s fie
deosebit de original, astgel nct restaurarea s nu
falsifice mrturia istoric.
Completrile nu pot fi admise dect n msura n
care ele nu impieteaz asupra prilor de interes ale
cldirii, asupra cadrului su tradiional, echilibrul
compoziiei sale i a relaiei cu vecintile.
Ambientul monumentelor trebuie s fac obiectul
unei griji speciale pentru salvgardarea integritii i
puritii sale i asigurarea unei prezentri potrivite.
Lucrrile de conservare i restaurare realizate n
astfel de locuri trbeuie s se inspire din principiile
cuprinse n articolele precedente.
Spturile
arheologice
trebuie
realizate
n
conformitate
cu
standardele
tiinifice
i
recomandrile definind principiile internaionale de
aplicat n aceste cazuri i adoptate de ctre UNESCO
n 1956. Ruinele trebuiesc pstrate i trebuiesc
adoptate msuri pentru conservarea i protecia
permanent a caracteristicilor lor arhitecturale
precum i a obiectelor ce au fost descoperite. n
plus, trebuiesc luate toate msurile pentru a facilita
nelegerea monumentului i pentru prezentarea sa
fr ns a-i distorsiona semnificaia. Orice lucrare
de reconstituire trebuie respins a priori. Este
permis doar anastiloza, iar materialul utilizat
trebuie ntotdeauna s fie recognoscibil, folosirea sa
redus la minimul necesar.
ntotdeauna trebuie s se realizeze o documentaie
precis sub forma unei cercetri analitice i critice,
ilustrat cu fotografii i desene. Fiecare etap a
lucrrilor de eliberare, consolidare, reconstituire i
integrare, precun i caracteristicile tehnice i formale
identificate pe parcursul lucrrilor trebuiesc incluse.
Aceast documentaie trebuie depus n arhivele
instituiilor publice li trebuie pus la dispoziia
cercettorilor, eventual publicarea sa.

Principiile restaurrii monumentelor


istorice
Principiul prudenei: se impune o cercetare
prealabil pentru identificarea problemelor, n urma
creia se impune fie conservarea, fie restaurarea
monumentului.
Principiul aciunii minime necesare:

limitarea interveniei la locurile a cror stare


impune o aciune contemporan

limitarea interveniilor la tipurile de aciuni


care conserv materialul i structura istoric n
defavoarea celor care presupun nlocuirea
acestora

limitarea interveniei la tehnicile de intervenie


care afecteaz n cel mai mic grad materialul
istoric
Principiul utilizrii materialelor i tehnicilor
tradiionale:

respectarea i conservarea prioritar a


elementelor de construcie realizate cu
materiale n tehnici tradiionale

utilizarea materialelor n tehnici tradiionale ori


de cte ori este vorba de rentregirea
elementelor constructive ale monumentului
istoric
Principiul
reversibilitii
interveniei:
interveniile contemporane s fie executate cu astfel
de materiale i n tehnici care s permit eventualele
reveniri
Principiul marcrii interveniei:

interveniile contemporane s fie marcate ori


de cte ori ele nlocuiesc, ntregesc sau
completeaz materialul istoric cu unul nou

marcarea interveniei trebuie s nu impieteze


totui asupra unitii edificiului ca oper de
art

Principiul conservrii:

orice intervenie contemporan asupra unei


structuri istorice are drept prioritate asigurarea
conservrii materialului original

nici o intervenie asupra unui monument


istoric nu trebuie s pun conservarea pe un
loc subordonat reabilitrii sale funcionale sau
eventualelor completri aduse n vederea
folosirii sale contemporane.
Criteriul respecrului autenticitii:

autenticitatea
materialului
const
n
persistena
materialelor
originale
de
construcie sau, n cazul n care acestea au
fost nlocuite n decursul timpului, de
meninerea tipului original tradiional de
material. Mai concret, trebuie pstrate
materialele istorice gsite n oper sau, dup
caz, nlocuite fie cu materiale identice
recuperate din alte pri ale cldirii sau din
alte cldiri asemntoare. Altfel, trebuiesc
folosite materiale nou prelucrate, dar obinute
din locurile sau prin tehnologiile tradiionale.

autenticitatea concepiei const n rstrarea n


timp a concepiei originale i a celor care au
marcat existena istoric a edificiului. Se
realizeaz prin decelarea diferitelor etape de
construire, i prin conservarea lor scrupuloas
prin respectarea principiilor tiinifice de
intervenie.

autenticitatea execuiei const n conservarea


material a edificiului sau a prilor sale n
tehnica original de execuie a construciei sau
prin tehnicile tradiionale folosite n decursul
timpului pentru diversele adaptri sau
modificri ale construciei. Se concretizeaz
prin folosirea exclusiv a tehnicilor tradiionale
acolo unde este posibil, doar n cazuri
excepionale
fiind
acceptabil
folosirea
tehnicilor
contemporane
probate
prin
experien.

autenticitatea
amplasamentului,
cadrului,
ambientului const n pstrarea locului pentru
care a fost creat edificuiul i a cadrului
tradiional n care aceast creaie s-a
desvrit,
importante
fiind
raporturile
volumetrice i cromatice.

Cercetarea

monumentelor istorice:
studiul istoric

Evaluarea situaiei existente


Investigaii de specialitate
sinteza cercetrilor, stabilirea etapelor
construire
stabilirea valorilor istorice
evidenierea
obligaiilor,
destriciilor
permisivitilor de construire

de

Studiul istoric este parte a documentaiei tehnice


referitoare la o cldire monument istoric. Prezint ca
prim rezultat evoluia n timp a edificiului i situaia
existent. Investigaia pleac de la arhive, literatura
de
specialitate
sau
beletristic,
cercetrile
cartografice,
dosare
de
autorizare,
evaluare
iconografic, evaluare arhitectural in situ.

cercetarea arhitectural

stabilirea ordinii relative a construirii


explicarea
particularitilor
structurale
(deschideri blocate, schimbri de zidrii, goluri
n zidrie)
distincia ntre ceea ce este tipic i atipic
structurii
cldirii,
dintre
caracteristicile
redundante i cele semnificative.
caracterizarea materialelor i a tehnicilor
folosite, precum i motivele utilizrii lor.
descoperirea
mrturiilor
care
dovedesc
existena unor construcii sau pri de
construcie disprute
descoperirea i marcarea acelor caracteristici
structurale care nu pot fi explicate altfel dect
ca aparinnd unei faze anterioare de
construcie, ulterior demolat
distincia dintre decoraia iniial i cele
ulterioare
descoperirea materialelor refolosite i a
locurilor din care ele provin
descoperirea logicii funcionale la momentul
iniial, pentru proprietarii iniialo, precum i n
etapele ulterioare ale existenei cldirii
descoperirea ierarhiei spaiale a cldirii, prin
intermediul interpretrii decoraiei, mrimii,
scrii sau dispunerii ncperilor sau a
circulaiilor
identificarea spaiilor prin raportare la tipologia
programului arhitectural
identificarea mrturiilor ce pot conduce la
datarea precis
identificarea
elementelor
ce
trebuiesc
cercetate cu mijloace speciale

sec 19 - nceputurile
Romnia

Restaurrile din

Intervenii de factur romantic


Schlatter:

Bismana: adugiri de factur neogotic n


incint

Bistria: reconstruit total dup 1840

Arnota: idem, 1856

Curtea Veche: turl, ferestre, i anexe


neogotice

Antim: rozas neogotic

Radu Vod: parament, supranlare corni i


fronton neo-gotic

Steindl: Castelul Hunedoara: galerie i scar


neogotic
Kagerbauer:

Castelul
Bonida:
goticizarea
bastionului
renacentist de nord-vest

Sf. Mihail din Cluj-Napoca: turn neogotic

Intervenii de factur romantic


(neogotic) n restaurrile maghiare ale
bisericilor evanghelice din Transilvania

Darlos: portalul i zona sa superioar


Atel: ferestre neogotice, refacerea portalului
Curciu: portalul i zona sa superioar

Malancrav: parament, fresce interioare

Xavier Villacros: Biserica Sf. Gheorghe: turn


K. A. Romstorfer:

Putna: introducerea unui tambur

Biserica
Mnstirii
Sf.
Ioan,
Suceava:
reconstituirea acoperiului, acoperire cu igle
smluite, introducerea antepridvorului la nord,
noi profile decorative din interior

Mirui, Suceava: refacere integral cu


reluarea formelor sec. 17
A. Lecomte du Nouy (1875-1914):

Sf.
Nicolae-Domnesc,
Iai:
demolare,
reconstruire arbitrar

Sf. Dumitru, Craiova: demolare, reconstruire


arbitrar

Vechea Mitropolie, Trgovite: demolare,


reconstruire arbitrar

Sf. Trei Ierarhi, Iai: modificri la turle


(supranlare), modificare a contraforturilor,
reconstruire a bolilor pridvorului la o cot
inferioar,
demolarea
clopotniei
i
reconstruirea arbitrar a casei ecumeneti
(sala gotic)

Mnstirea Argeului: demolarea cldirilor de


incint i edificarea palatului episcopal,
nlocuirea ancadramentelor originale i a
pietrei de parament, extragerea frecei i
modificarea prii superioare a turlelor prin
adugarea unui coronament metalic

De la ntemeierea comisiunii
Monumentelor Istorice la restaurarea
istoric: primii restauratori romni
Ion Mincu: Stavropoleos
Alexandru Bicoveanu:

adept al restaurrii stilistice i al inovaiei de


tip A. Lecomte du Nouy

Sf. Gheorghe, Hrlu: nlturarea tencuielii


zugrvite, nlocuirea paramentului original cu
materiale noi (piatra de ru nlocuit cu piatr
fuit)

Sf. Bicolae, Popui


Grigore Cerkez:

Sf. Nicolae Domnesc, Curtea de Arge (191920)

Mnstirea Cetuia, Iai: modificri de


caracter muntenesc la arhondaric i chilii

Biserica Sf. Anton, Curtea Veche: reconstituire


prin analogie
Domenico rupollo: palatul Mogooaia: ridicarea
nlimii etajului, crearea unei cornie lombarde,
couri veneiene (nlocuind formele neogotice),
modificarea formei golurilor de la arc n mner de
paner la trilobat, introducerea a 2 balcoane ce
flancheaz loggia de vest, completarea cu un corp
pe latura de N