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ELSIGNO EN EL
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TADEUSZ KOWZAN
logia.
cle, Di.ogene, 61. 1968 (59-90). (Trad. del frances: C. Babes/JesUs G. Maestro).
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ciencias sociales.
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AI contrario que Mukarovsky, Buyssens sostiene la opiniorf&t):f~~i
de que el arte es poco semico. Su naturaleza -<:ontinua~:%t'~~}:::
es puramente artistica: es ~l medi.~ para destacar los :le~<;~;~t~;@;;
mentos que deben produClr etnoclOn [... J. La obra artlsti~;\f""'" ..
ca no desempena el papel utilitario del acto semico que~i~
reclama colaboracion; es inas bien el testimonio de un acon~';}
tecimiento psicologico 4. Esta ultima afirmacion es un pasd'):
atras en relacion a las tesis de Mukarovsky. Advirtamos deJ:f~"'~"
paso que el .lingii~s~ belga distingue d~s cat~g?rias de semas:~}~1~i ;'
los semas slstematlcos y los semas aSlstematlcos. Entre 10s;;.t9.~~{;' ..
primeros enumera el discurso lingulstico, la senalizacion ?f\:~~, ~
terrestre 0 maritima, las formulas matematicas, fisicas y qUf~:::'~;~jt .
micas, los signos comerCiales, musicales y prosodicos. Los :-::'i'i;;~:~,' ;
se~as
asiste~atic~~ son par~ eI el arte, la pU?licida?, .la ~~r~.2.'~.':.;.~.:.;.:';.;.;.'.[;.t~
tesla, la gestlculaClon, las senales, etc. Hoy dla tal dlstJnClon~/:~d~'..'
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los fun?amentos, teoricos; los tratad~s ~xistentes son .... ': ;:.':. :.~ '. :.; .: '.~ 'I'
solo repertonos de caracter meramente practico.
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Ante la falta de ba~es semiologicas suficientemente soli->::;-:c7~: '
das como para poder obtener conclusiones sobre el papel' ':":"'~:l"
de los diferente~ sistemas de sig~~s en el complejo feno-.::..~.:.';:.:.;;: . .
meno del espectaculo, hemos deCldldo abordar el tema por ";(;"~ ;
el resultado, es decir, el espectaculo como una realidad exis- ":Z~,:t't
tente, tra~an~o de poner u~ po.co de orden en est~ desor-;::':::i."l
. den, 0 mas bIen en la apanenClfl de desorden debida a la ;',\?'
riqueza de todo 10 que se desarrolla en el espacio y en el;:::Ui7"
tiempo a 10 largo de una representacion teatral. Nos limi- ,c~:~:tr
taremos, en nuestras consideraciones, al arte teatral, en la'{~0{:'
acepcion mas amplia del termino (drama, opera, ballet,,':~;;~~g:
pantomima, marionetas), dejando de lado otras form as de : \U,:~;"
espectaculo, especialmente el cine, la television, el circo,i)':{t ,;
el music-hall.,:i'~,,:,,
En primer lugar, hay que considerat la nocion de signo.
La teoria general del signo es una ciencia fecunda que se'~'~'~~~:.
desarrolla sobre todo en el seno de la logica, la psicologia'K),'?, :
y la lingijistica. Para la semiologia, constituye un punto de ':;~8('
partida imprescindible. Lo que no quiere decir que la >~tf:;:
no.cion de si~no est~ clara, al con~rar~o, las. definici?nes ':~~~f;(.
eXlstentes varIan sensiblemente, el termmo mismo de signo ~!I;~~ll
contrasta, 0 mas bien concurre, con buen numero de ter- ~}jl,\;
minos ~nal?gos: ind,ice: se?al, simbolo, icono, informacion, 'C'.~.::~.':I~
mensaJe,smtoma, mSlgma, que aparecen no para reem- ,'_:,~:~'~'
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EL SIGNO EN EL TEATRO
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2. EL TONO
La palabra no es solo signo lingiiistico. 1 modo con que'
se pronuncia Ie confiere un valor semiologico suplemen~
tario. 1 tono hace la cancion. La diccion del actor puede
suscitar en una palabra, aparentemente neutra e indife
rente, los mas sutiles e inesperados efectos. Un actor de la
compania de Stanislavski se distinguio por declamar las
palabras esta tarde de cuarenta formas distintas, de modo
que sus oyentes fueron capaces de adivinar, en la mayoria de
los casos, su contexto semantico. Lo que llamamos aqui el
tono (Ia diccion del autor es su instrumento), comprende
elementos tales como la entonacion, el ritmo, la velocidad,
la intensidad. La entonacion, aprovechando la altura de los
sonidos y su timbre, y a traves de toda una serie de modu
laciones, crea de modo especial los sign os mas variados.
Del mismo modo"hay que situar en este sistema de sig
nos 10 que llamamos el acento (acento rural, aristocra.tico,
provinciano, extranjero), aunque los signos del acen to se
encuentren distribuidos entre el tono y la palabra propia
mente dicha (en el nivel fonologico y sintactico).
Cada signa linguistico posee, pues, una forma normali
zada (la palabra como tal), y tambien variaciones (el tono)
que constituyen un campo de libertad (A Moles) que cada
individuo hablante, y sobre todo el actor, explota de modo
mas 0 menos original. Tales variaciones pueden tener un
valor meramente estetico, y pueden constituir tambien signos.
3. LA
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4. E1. GESTO
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TADEUSZ KOWZAN
EI.
c) entradas y salidas;
d) movimientos colectivos.
Estas categorfas del movimiento escenico del actor, con
sideradas desde el punto de vista semiol6gico, son suscepti
bles de configurar los signos mas variados. Un personaje
.sale de un restaurante (signo de sus relaciones con el restaurante: es el dueno 0 el camarero, es cliente 0 simple
mente ha entrado para ver a alguien). AI ver a otro personaje
en medio de la escena, se detiene bruscamente (deseo de no
entrar en comunicaci6n con este personaje), 0 bien se diri
ge hacia el (deseo de establecer comunicaci6n). Aparece
una tercera persona, y ambos interlocutores se separan pre
cipitadamente (signo de su complicidad).
El paso vacilante es signo de embriaguez 0 de extrema
fatiga. La marcha hacia atras puede ser signo de reverencia
exigido por el protocolo, de timidez, de desconfianza ante
la persona que se aleja, 0 de afecto (el valor real de este
signo depende del contexto semioI6gico). La entrada del
actor (asf como su salida), de un lado 0 de otro, por la puer
EN EL TlOATRO
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6. EL MAQUILLi\JE
El maquillaje teatral esta destinado a destacar el rostro
del actor que apareceen la escena bajo determinadas con
diciones de luz. Contribuye, junto con la mfmica, a consti
tuir la fisonomfa del personaje. Mientras que la mfmica, gra
cias al movimiento de los musculos de la cara, crea sabre
todo signos dinamicos, el maquillaje da lugar a signos que
tienen un caracter mas permanente. A veces, esta en rela
cion con otras superficies descubiertas del cuerpo, como las
manos 0 la espalda. Utilizando tecnicas y materiales variados
(pintura, l<ipices, polvos, masilIas, barnices, postizos), el
maquiIIaje puede crear signos referentes ala raza, a la edad,
al estado de salud, al temperamento. Generalmente se fun
dan en signos naturales (color de la piel, blancura 0 color
del rostro, Ifnea de los labios 0 de las cejas). Se puede Uegar,
por medio del maquillaje, a dibujar un cOl'~junto de signos que
pueden constituir un personaJe-tipo, por ejemplo, un varnpiro,
una bruja, un borracho. Los signos del maquiIlaje (frecuen
temente combinados con los del peinado y el vestuario) per
miten tambien reflejar la personalidad hist6rica 0 contem
por.illea. El maquiIIaJe como sistema de signos esta en relacion
de interdependencia directa con la mfmica del rostro. Los
signos de los dos sistemas se potencian mutuamente 0 se
complementan, pero tambien ocurre que el maquillaje difi
cuIta la expresi6n mimica del actor. Los profesionales del
teatro conocen bien el maquillaje IIamado de mascara, que
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TADEUSZ KOW1.'\N
7. EL
PEINADO
8. EL VESTUARIO
En el teatro, e! habito hace al monje. El vestuario trans
forma al senor Martinez (personaje principal) 0 al senor
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E.L SI(;NO EN
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TEATRO
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9. Los ACCESORlOS
Los accesorios constituyen, por muchas razones, un sis
tema autonomo de signos. En nuestra clasificacion pueden
situarse entre el traje y el decorado, puesto que muchos
casos ponen en relacion uno y otro sistema. Todo elemen
to del vestuario puede convertirse en accesorio, siempre
que desempene un papel especial, independientemente de
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10. EL
DECORI\DO
fL SIGNO EN EL TEATRO
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2 tono
3 mimica
4 gesto
5 movimiento
TADEUSZ KOWZAN
texto
oral
expresi6n
corporal
signos
auditiyos
tiempo
espacio
y
tiempo
actor
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6 maquillaje
7 peinado
8 vestuario
apariencia
externa
del actor
9 accesorios caraeteristicas
del espacio
10 decorado
escenico
1 1 illiminaci6n
externos
al actor
efectos
12 musica
sOIloros
13 efectos
no articlilados
sonoros
signos
visuales
espacio
H. S!(;NO
s~nos
au itivos
(actor)
signos
visuales
(actor)
-------
espacio
y
tiempo
signos
auditivos
tiempo
signos
visuaJes
(extemosaJ
actor)
signos .
visuaJes
(extemos at
autor)
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