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Piernas- - - - - - - - - - - 29
M anos- - - - - - - - - - - - 30
Pies--------- ---31

dolArteJapons

Mongaku(Legendaiio

Carnpetm deJiuJitsu)----- ---32-33

Fjorclcios Lpiz
(lntermedlos)

pluma

.-

'
'

Plumn Flno
Plomllla
(Av.nzados)

10

uaoga)
ay-as
Cmo DibujarPlanos
BsicosdeAnatomfa

R ncel

12

Frente

36

14

Espalda(Detrs)

Tres Cuartos

37

15

Perfil

39

17

Esqtleleto

40

w.xn.:'''
Or.l..

18
20

(M mo Dibujarcuerpos en
MW imiento Esttico y

(l.bello

21

ojn,mix

cuello

26

Cmo DibujarPliegues,

Flmenlno)

27

Brezos

28

Cmoiibujar
qth:lro*

Olo.

- -

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Narlz
.. .

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Toreoftuascullnoy

Mongaku(Versiim

38

4j-s:

ArrugasyRopa

57-61

de Visetas

62-64

Teorfa Bsica de Paneleo

Introducto n alEstilo Japons

Iaor:Alejandro Alvarez.

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Losejerciciosquesete
presentan no debfm ser
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nados corfko apgo accesofio,

EIdibujo es en esenciaIa

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manera ms prctica de
plasmarmaterialmente elvuelo de Ia imaginacin. Losejempl
os

reproducidosdeben serejercitadosparacompararenIa

prctica delalumno eldominio alque se debe ll

egaq y as;
producirelestilo propio. Becordemos que Estilo es elnombre

que le se l
e dibersIa anligua Roma alburibo punzf'
m (una
herramienta para tallaren diferenles materiales)con quese

'

hicieron Ios primeros trazos que diseharon Ias bases de la

civilizacin Greco-tatina (basede Iacultura occidental)

'

Quiero recordara nuestrosami

gosqueelgran maestro
Hokusai(1797-1849),creadorde la palabra Manga, fue elque

'

acuftd la clebre frase,'s

D ice m s uca llnea que miIpasabras'
',
aclarando que no blna Iinea trazada porun principiante sino el
trazo magislral resultado de muchosafhosde prctica manualy
mental;entendiendo esto tiltimo como Ia iniciacidn de Ia infini
la
evolucin intelectual.Una de 1as recomendaciones ms fre-

cuentespara IosprincipiantesdeIdisefioo dibtljo esapfendera

visualizac es decirva observary analizarIo visto con Ia finalidad

de llegara dom i
naretconcepto de la proporci
4n. (Mediriguat

2.

' .

a Edo la futura Tokio,'--

-'

ADimensionarl;palabraque hace
anosaiiossejuzg exagerada,

y
,
1osrelatostransportados al

pero en sla poca

'de grandes

papelen una prodigiosa

Ystanciasrealesoimaginariasse

tcni
caegrabadoen

Ukuyo-E o su traduccin mas

cercana.'*EIm undo flotante'',
fue uno de 1os movimientos
artisticos fundamentales

hasta 15
tintas combinadas en
colores. tonos y malices
que actualmente causan
admiracin y se colizan a
precio muy alto en elmer-

fapon
araelsd,.e
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UIK'Uyo-E

madera (dgase,
Xilqgfaffa)Ilegaron ausar .
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*
consolidacin
uelArteJapons.

erlodo Edoy Meiji

(entfe 16039 1900)

*
'*

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RescatadaaIoIargode
ODOSMOS.una
cleccit:'n decispsps

r.

En el Ukuy E se
usadosparareproduclr
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aron Iasfiguras ms
. varkastco
cas.ttall
a,
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andes de1arte c6sico
'
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4iroshige 9 Utam aro,
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un minstroIlego
quienes iluslraban elcuenlo
anuestras maoos
'popusarde1Yoshiwara
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elbarrio de las
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cincuenta Casas
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amoda''de
Verdes hogarcle 1as
#'
1847 cuyo rostro
'

Geishas (o'Maykos)

En Ia ruta dei
Tokaido,de Kioto
antigua capital,

'

tfansformamospor

ekpiacerdetener
(enIapginaslgu-

una vivencla m s real

I .

''R

'

'

'

11,1:e14e.:de.
lArte
Pero no ol
videmos Ia

gran expedacin Ios preparati

vos
deImaestro cargando en baldes

ri
validad entrelospintores
de Iacorte imperialjaponesa (Ioscualestenianuna
tcnicainfluida porelarte
Chino),yelgrupode artis-

detintavariosbr uelos),
emprendi Iatareadetrazarcam;
nandosobre elgranIienzo un
enigmtico bosquejo quealtrminode uncorto Iapso fue izado por

tas Iibresque coincide con

Ia pugna en occidente,

sus ayudantes,y porfin la curiosa

multitud reconoci a Ia

entre acadmicoseimpre- Bodhlsatva Daruma (sta deidad

sionistas.Asfy remontando es sumamente venerada en

en aquella pocade
.

Japnl,yasfcomenzaron avi
tore-

retos,elingenio de Hokusal ary hacerexclamaciones.Pero I

brill6 con Ia sutileza digna
ac'
to seguido,elmaestro
d
e su fama como Io
sac de un cesto un gallo j
demostr un dia que
despus de trazarunas
se propuso varios
'cuantas Iineas onduladas ;
retos.En una
y de colocareslratgicamafiana Hokusal,
mente granos de cereal

unido a un gran

sol
talgallo (conIas '

nmero de pliegos
de papel,extendidos

patas previam ente

manchada en tinta

'7 sobre elpisode I

a
,

'

rnarf6n),yrnarcb un

plaza,enfrente al
templo

budistalllugarde

caprichoso diseo en
un papel,que alser

presentado ala

reunidn y foro

gente fue reconoci- '

deIpuebl
o qtle

do como Iashojasde1!

observ con
l .

rbolsagrado flotando

r,114)rio'
,despusse sentb
I1I1rJtfoncoy con un pin.
'!$flo dospel
ospintb un
I'tlt.
tlltlen ungrano de
lItv.I
o quefue daculmi,.,1l
thn perfecta,ini
ciando

1(llfustbnporfasislasde
1fIfplrldezacomo artista
asusblka Hokusaien

Henril@ Toloust-Lautrec
ariste rata que
,:.
a
abandona I
'
;.
vida en elcffjcujo exclusivo y
.

114:12 Otro dato Gurioso de

! se sumerge en
' lR Vida nx ttlrna
de Ia ciudad

'*
.

&! juztearjs),

1..11.autoressu
'tllilltaci
dn de la Divina

rentwando Ia
publicidad con

zomedia de Ia

4.!'.sus fam osos

.

klteratura china.
,

h
sly
pe
reugcrbi
in,
acin al
este)1
sta en una nov1$,deIaI
eyendadeIReyMono.Ia
''
.

tlalHokusalIa adapl como un

tlonto papa nifios yque dOsSiglos
hlspustom como base Aklra
ori
yama para su conooidaobra
ragon eall.
M aueinzapan
>orcierto.1ospintoresde Iaescoelalmpresionista tomaronelemen-

'

afiches deI

Moulin-Rouge

-(elantecesor
de1antro0 cabaret),sal
ones.
tabernas y teatros de
Montem artre
com o podran veresto m ismo
paso con IosJaponeces
com o ya se explic en el
parrato antsri
or.
L*LeY GeH erodes

osesencialesdeIgrabadojapons LOscontrastesdela historia de

pflrarenovarelconcepto de Iapintu- Jae n,sonapasi
onantes,
11tmc;
dental. cuya capi
talera
Oqcerradosen sumundofeudal
arls, adonde ll
egaron arti
slasde
tldo elmundo. pero Ia paradoja se
4,Ia!e:

.
.'

Y dtlrante si
glos.I
im i
tando un

irdefcambio comercialexciusi
vo
con marinosportugueses.

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z de Costado
l--rramado
z-t-ineas continuas
y Lineas tenues y fuerles
tl-Lfneas con diferentes i
nclinaciones
s-Diferentesti
pos de degradados

6-FormasdeafilarelIpiztesta depender de1dibujo y

6

elgrosorde l
a Iinea que se desee dar
7-Con Lineas appicadas en tramos
sencillos podemos apli
carvolumen
La practica con elIpiz es algo
esencial,para tenerhabilidad

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en eldibujo.

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La pluma sencilla nos sirve

para comenzara pradicar
nuestros trazos que rhoco a
poco se convertirn en
Ineas Iim pias y fluidas.

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l-plum a Gelly Rollo Pluma de GeI

z-Esdll6grafo Desechable
Podemos verque Ia dislinta fabrieacln y uso de la punta de
estos Instrumentos ns dan en elcaqo de elGe1m s soltura
# en elestllgrafo Ia Ilm pieza y detalle.

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La plum illa es un instrumento profesionalplara entintar consta

delm ango o m anguillo y una punta de metala manera de
pluma fuente.Norm almente 1as plumillas vienen con una punta

'
'

'
.

estndaresaconsejable quepractiquescon ella para comenzar

a dom inarla y verIos efectos y trazos que puedes realizar,
Estos elerci
cios bsicos alpracticarlos muchas veces te

ayudarn entuaprendizaje.

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PG Ia punta y dureza de Ia plumilla,I

os cfrculos y Ifneas

onduladassonde Ios mejoresretos paraexperimentac

i Latramade Iineasesunejercici
o necesari
o paracomenzara
dk
ferenciar1os tipos de volumen y som bras en e!entintado.

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Existen muchos tipos de pincel.Para comenzar, esaconsejabl

e
com prarun pincelfino de pelo arti
fioial,porsu durabilidad y consistencia rgia.

?) )? n,.
j.b )
Cuando usamos un pinceltenemos que usarun reci
piente con

agua (sivamosa pintara basede acuarela tinla o colofes

acrilicos),y latinta,desptlsde usarvariaspinceladas,Iavar
nuestro pincelsupedicialmente para que no se seque Ia pintura
y Ia tinta y dal
he nuestro pincel.

#.

o
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llllade Iascosas mas fmportantesen imitarestosejercicios,es

que poco a px o dominaremos nuestro pulso.

IIcuidado con la dosisde tinta o elmaterialque usem os en

ntlestras pinceladas,har que nuestrostrazos sean ms
Iimpios ali
gualque elnivelde presin con elpapel.

o o

ttoo
l

Progresin de lineas y cfrculos que forman

un rostro.En eleslilo manga podemosvef

que Iosojosson mas grandes que Ioaco

tumbrado,y la barbijla
liende a serm s estilizada

'

(Estilizar:Interpretaro

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a form a de un

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bjelo
opersonahaciendo(-'taralgunos de sus
rasgos,dependiendo Ios

'

' delallesque seenfaticen).

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uascejas enmarcanal
ojoyremarcan o
definen elcarcler.

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Aquitienes variosojos
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x-. 'k
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con diferentes expresionesy di

ferentes

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estil
os esto es para
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Cerves Ios ele-

'

mentos que se necesitan

para hacerun ojo

m
z

,.''
-

z'

pueden cambiaro enjali.v

zaruna expresi6n y
com o podrs verIos

..

'

recuerda que Ias cejas

'.

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femenino.de un nio.
j
un anciano o ancana .
'

prlmerosojossQn realis,

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tas y 1os posteriores son

ms cari
caturi
zados

m*
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J 4'

'N

La inclinacitm haciaabajo te
muestra en I
os prpados y Ia
distancia que se acorla entre

t-

A-r

estos ylaceja enseguida4 ,

ejemplosdeenojo untercerode -'-im tlierda a dereha que muestra
sagacjdad

w.z.

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LosojosenmarcadosporIas cejas son

Ia clave para definira unpersonaje.

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l1plano frontalde la nariz se com ienza con Un tringulo,para

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posteri
ormente selalizarla parte deabajo de I
a nariz.

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ua nariz en estilo manga presenta un mlnimo realce en

ciertospersonaies.dandonfasisenelsombreado.

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La nariz en perfilen elestilo manga se va simplificando

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La boca
requi
ere de una
exacta sim etrfa
elpeso de los
Iabios destaca
Ia sensualidad
fem enina. En
hombres se
hace s6Io con
Ifneas Ia boca.

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Muchos autores manga caricaturizan Ia boca*'

abierta,soio poniendo lineasy sombras para
destacarIa Iengua y un rasgo de explendoren Ia
sonrisa
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La quijada lambin puedevariarde

1

tam afio alm ostrarIas em ociones.

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1

PorIa curvatura naturalde I

a qui
jada,
X se pone unalinea en ngulo, para dar
'>

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elefecto de elIabio superiormas

grande y elinferiorms pequei
ho.

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Con eldibujobsicoovalado comenzamos a

formarIosrasgosdela oreja.DeIa aleta de

cartlago,Ia ondulacin inlerna se alarga.

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Diferentestiposdeorejas

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fesrentesliposde

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En Ios elfos se
reduce Ia base

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EIpeinado alto y 1os rizos se alternan

en diversos gustoso modas.

EIcabell
o esun elemento funda- '
mentalparadefinirIaper- . 4 A.h
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Personaje:en l0s

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vercom o cam bia un

rostro femenino con
di
ferenles tipos de peinados

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En elmanga,Ios
arreglos femeninos
enmarcan con gracia
eltwalo deIrostro
con mechones o

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gtledejasyflotantes
caidas.

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Manga Iospersonajes tanto

femeninos como masculi

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toques de elegancia y
Ilodemos darambientacin
deIsentido de1viento.

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I.ls caderas varian y dan diferentes contofnos movim ieptos y

tzentro de gravedad (eselpuntode mximo equilibriodonde

l'.ta elequilibrio de todo elcuerpo,en Ios hombres es un poco

debajo deelombligo,en 1as mujereses exaclamenle enla

matriz),a Iostorsosmasculinosyfemeninos.
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La musculattlra deIbrazo varia dependiendo Ia edad y

estado ffsico.

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E1hom brosbiceps,codo,
antebrazo'm ufieca y m ano

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generalesdeIbrazo.

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Laspiernasnecesitan siemprecuidado

en su colocacin respeclo a Ia columna

vertebraly cuerpo de1sujeto.

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Desde lineas sencillas a estructuras

mecnicas son titiles para
formar1as dimensiones de

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una mano.Se dice,segn Ios X .

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de su rostro.aligualque sus pies.

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La diversidad de posiciones de una

jm .mano son uno de Ios retos para
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La m ano casicom o elrostro

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expresan I
a personal
idad.
E1monopoli
o pentaradial,como
sabem os hace Ia diferencia entre '

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breespeci
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es
Ia

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dedos.

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LoscirculosnosdanIaclave para eljuego

de I
as articulaciones de1tobillo.

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Increfbleequilibriode1calcneo,elarcoy1os
dedos,que sostienen a Ia
lotalidad deIcuerpo.

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Sekino Seiu.
Legendario
cam pen de
Jiu-litsu,

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en esta

l.
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extraordinaria
tzlla Ehn madera
qUO S* ORCOr11raba en el
instituto
im perialde
Fokio en 1911.
Hecho que
desconocem os
en estas techas.
Realizado a la
tinta con Ia
tcnica de

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Varias pose
estilizadas

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mangade

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La perspectiva de frente,es nuestro com ienzo para observ

proporciones anatdm icas.Como se puede ver Ia Iinea ve
nos sefial
a la colum na vertebral.Es muy im portante conoc
cuerpo humano desnudo para no cometererrores en el

momentode dibujarIaropa.
Diagramasldelineado y sombreado en alto contraste
Garacterizacidn
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Peiflados
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Jeespalda (0 detrs)tenemos quecuidarIasseihalizacionesde

<dcolum na vertebraly los ompl
atos que se mueven con los
ltombros y brazos.Es muy im portante cuidarIa correspondencia
)on elcentro de gravedad deIcuerpo.

'

La caida deIcabello en ta nuca es proporcionafalcrneo 9 en

Ilarte alcuello.

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La perspectiva detres cuartos (3/4)esunenfoque

intermedio entre elperfily elfrente. Aqu;es eldesarrollo de

perspeclivascomplejasdonde podemosvercmo tlnaparte

deIcuerpo se uvuel
ve'
'ms delgada y pequeha.
'

En elrostro el3/41dependiendo elngulo, elojo msal

ejado
se redtlce
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En elenfoque de perfilhay que sersumamenle

cui
dadosos,con elequilibrio delpersonajei
asicom o la posi
cin de sus pies y piernas.
Ia narlz,Ia barbilla y lQs Iabios necesitan acom odarse en una
l/npa angular
...- - x

paradarla '

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anatbm ico.conocerIos
huesos y su mecnica

...

posiciones imposibles.
Puedes copiaresquemas
de Iibros de medi
cina o fuentes
sim ilares que te sew irn para
familiarizarte con estas
eslructuras.

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Esquemas de movi
m iento
en fase prim aria masas
contrastanles en Ios puntos
de articulacidn.

Es indispensable

saberque Ia mujer

..

cuenta con m ayor

elasticidad porIo cual
Ia podemos poneren
poses mas forzadas
que a un hom bre.

;?'

'
'
.

4.2

'

Elem entos de movim ientos

simpies como una figura Iista
para correr,una persona caminando,un hombre fum ndose
urlcigarri
llo y una figura
escalando.Los movimientos
simples a veces pueden ser
ms complicados

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Essumamentenecesarioqueobxervesestos
movim ientos para que vas Ias diferentes proporcionesque loma elabdomen en estos

ejemplos
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Ntese cdmo Ios brazos caen

suavem ente resaltando Ia
figura delicada de la anatom fa
fem enina.

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.
'

x .k.>

quitienes un ejemplo msvisual

e com o utlilzarIa anatom ia geoetnca pafa poderdesarroll

ara tu

ersonaje.

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La colum na vertebral
est recta pese a el
movim i
ento deIcuello

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EIcuerpo,pese a estarinclinado a
Ia izquierda!conserva elequilibrio al
centro de gravedad de Ia modelo.

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Las Ifneas nos muestran el

esqueleto de un cuerpo dando
una palada,Ios cfrculos imitan
las articulaciones.

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6neste ejomplo
podemos Verqtle en Ia
jem a cjerecha se desaf
R
-

zo!esfundamentalhacer
tus monitos de palos
para poderobservaf

mejortodosestos elem entos.

Notase que elmovim iento de Ia figura es el

mism o que e!de la
cofum na.

'

4./-

1 .

''
.

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'

Otra forma de desarrollo esquemlico siempre conservando la

proporcin y forma cle los elem entos eslructurales.Podemos ver
en 1
as dos pginas eldesarroll
o de Escorzos dfgase'
.Figura
que tiene una parle girada con respecto alresto de1ctlerpo'
.en
forma perpendicularallienzo o alpapelse representan Ios

escorzos.Tambinavecesalgunosdibujantes I
e Il
aman uefecto

3d''a Ios escorzos,porIa manera que 1as figuras tom an voluftlen y realismo.Gabe destacarque elescorzo es una de las per-

speclivas ms diffcilesde dibujarporunartista,

9 .

47

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Esquema en que Ias masas de 1

'
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zona iliaca (relati

vo alhuesode l
cadera)nosdan Ia resolucidnd
un gran escorzo.

'

ojochecate la piernade atrs.

4.:

1 .

lol
ucin de un movimiento,segmento de ia
cadencia entre la pierna y cadera.
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q
o
u
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dos 1osartistas en todos
stlempos,han investiga-

'Losimpresionistas
ldnceses ,usaban

tografias paradibujarperltamente eltrote de un

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ballo en este ejemplo ei

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tbolista nos da I
a pauta
1m ovim iento .

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Figuras en
primerplano y '
segundo plano desafk : rbllando
' m ovim iento
dinm ico.

En estasfiguras tambin podemos veralgunos escorzos

'

bsicos.verIa piernaizquierda deIjugadorque se esta

barriendo.es muy imporlanteque tefi
jesen todosestos
detallesporque asipodrsircreando tus propiosdibujos
en diferentes posici
ones y simulando elmovimiento

4D

p .

'

Momento esttico de
m ovim iento.

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Es imporlanle que obs fves Ioscfrculos de articulaciones y sus diferentes tamaflos en proporcin a Ias
extrem idades.

l .

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Boxeadordando ungolpeen3/4 l
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con frente.
Esto nos sirve para verIa
contraccin y expansin de Ios
musculos.

enesle ejemplopuedesobservar
como se desplazan se reducen los
circulos segn Ia distancia que uno
qui
era dar.

<2

l .

Personaje estilizado con mi

embros
fuertes exagerados.

>.*
N

Unejemplopodriaser

''La Mole''

Losmiembrosdeuna personapesada
no necesariamente pueden serrobustos
y m usculosos.recordemos que todos Ios
seres hum anos som os diferentes.

).
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I .

4.
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EIm ovim iento

dinmicoyde

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'

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) )jf

equilibrio de una
patada marca Ia
'
fuerza de la cadera
con Ios m t
isculos
deIcostado.Se
puede notarcmo 1os dedos del
pie subenfpara pegarcon Ia parte
conlundenle deIcentro deIpie y
parte de1taln.

l .

De estosejemploscomo

...-

eldedo
fndice y Ia
m ano

'

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aum enlan

d
me
ev
noelun- (

'

comparaci6n con elresto deIcuerpo

lenemos que leneren cuenta que Ias

'

figurasque dibujamos sonreflejosde cuerpostridimensionales 'G-

' l (I
oscual
esconslandevol
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'

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Acrobacia y encuentro de masas,

equilibrio precari
o.

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Como podrs veren

esta pglna t
puedes desarrollartu

'

dibujoen base aun

lnea Ia cualte
sew ir de base para

elIargo y movimienlo

de tudibujo,

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1 .

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N.
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Pliegues y caida de tela

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convencional

Podemos verque dependiendo

como se tire de Ia ropa y se
m ueva elGuerpo,el

Q x- .o
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'-''''--'-e

volumenmarcar Iasarrugas.. >

.
1 .

62

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Tensidn frontaly pliegues de volumen.

La Iuz hace que

seveanmasdel-.
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gados o gruesos

Iospliegues.

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Soluci
nde Jeans,Top y Slip contrama
de sombreado con l
o cualenfatisamos Ios

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ib VQ,$.i . pliegues!estostambin sirven para poder
.

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darmayorsenstlal
idad.

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