Subiect 3

S lum n consideraie n primul rnd care ar fi principiile care

structureaz
compoziia formal.
Simetria este un mijloc de compoziie care srtuctureaz att o form plan (prin axe
de simetrie) ct i un volum (prin plane de simetrie). Dei exist forme care admit o
multitudine de axe sau plane de simetrie, este suficient luarea n considerare a formelor
avnd o ax (plan) de simetrie (simetria bilateral) sau douaxe de simetrie (plane).
ntotdeauna simetria bilateral ceaz senzaia de echilibru.
Simetria poate fi absolut atunci cnd exist o concordan perfect ntre formele
aflate de o parte i cealalt a axei sau poate fi relativ n msura n care n cele dou pri se
afl elemente diferite dar similare care se echilibreaz reciproc. O astfel de simetrie relativ
poate fi interpretat ca o compoziie echilibrat asimetric. De asemenea suntem mult mai
sensibili la simetria fa de o ax sau plan vertical (care concord cu simetria corpului uman)
i percepem mai greu o simetrie fa de o ax (plan) orizontal.
O imagine simetric a unei forme nu implic i simetria tuturor imaginilor obiectului
i aceasta nu poate fi lipsit de importan n perceperea formei. De exemplu, un automobil
este simetric din fa, din spate i de sus i nu este simetric din lateral, ceea ce deriv i din
necesitile funcionale, dar are i o valoare simbolic, dnd o impresie de dinamism.
Asimetria poate apare n domeniul conturului, a maselor sau optic. O asimetrie a
maselor nu implic neaprat i asimetria formelor conturului, iar la osimetrie att a conturului
ct i a maselor, necesiti funcionale sau alte considerente, pot s cear atragerea ateniei
asupra uneia din zone fa de celelalte prin asimetrie optic obinut prin desen sau prin
colorit, material, etc.
Putem vorbi de simetrie la nivel de ansamblu (care poate fi realizat i cu elemente
asimetrice) precum i de simetria unor detalii, putndu-se realiza efecte statice sau dinamice.
Efecte dinamice se pot obine prin utilizarea unor diagonale sau a unor forme rotunjite,
aerodinamice. Efectele dinamice ale compoziiei formale se pot obine i pentru obiecte care
funcioneaz static.
Repetarea unor elemente formale nu se poate realiza doar prin simetrie bilateral, ci i
prin repetarea lor prin translaie, rotaie, precum i combinaia celor dou n spaiu, moment n
care alfabetul formal poate realiza un anumit ritm.
Ritmul se obine prin repetarea unor forme identice sau similare. Ritmul poate fi
simplu, prin repetarea cu regularitate a unor forme identice sau prin repetarea unei grupri de
cteva elemente care formeaz o subcompetent a ritmului major.
Ritmul poate avea pas variabil, cresctor sau descresctor, situaie n care el este mai
greu de stpnit, legea de compoziie fiinf mai greu perceptibil. De asemenea un ritm cu pas
variabil poate fi repetat devenind subritmul compoziiei majore, repetarea putndu-se face
prin translaie sau simetrie bilateral.
Ritmul bine mnuit ca element al alfabetului formal poate da att efecte de stabilitate
ct i efecte de dinamism al formei. Pentru a crea un ritm se consider necesare cel puin trei
elemente. Sunt autori care consider un ritm de peste cinci elemente identice repetate nu ar fi
agreabil (aceast declaraie pare s fie contrazis de o serie de exemple din arhitectur).
Ritmul poate fi realizat pe orizontal (mrete impresia static) sau pe vertical (dnd
impresia de dinamism i reducere a greutii). n cazul unui ritm realizat cu elemente care se
repet la intervale regulate, apare necesitatea conturrii sau marcrii nceputului i sfritului
seriei, altfel aprnd impresia unui lucru neconturat, nedeterminat. Dac elementul de
mascare este puternic i contrastant, efectul psihologic este invers.
Contrastul este elementul de limbaj formal care permite accentuarea unor
componente, ierarhizarea formelor care alctuiesc compoziia. Pe lng contrastul de culoare
i luminozitate care nu fac obiectul acestui capitol, distingem urmtoarele:

- contrastul de dimensiune (mare-mic)

- contrastul de nalime (nalt-scund)
- contrastul ntre forme poligonale i poliedrate fa de forme curbe
- contrastul unei forme complicate fa de una simpl
- contrastul dintre un element gros fa de unul subire
- contrastul ntre ceva simetric i ceva asimetric
- contrastul ntre un volum i o suprafa, etc.
Contrastul n design reprezint un mijloc de expresie, dar nu trebuie s reprezinte un
element de oc care s genereze nesiguran (acest rol l poate avea n cadrul unei opere de
art) ceea ce ar mpieta asupra utilizrii obiectului.
Proporia se refer la raporturile n care se afl dimensiunile unui obiect sau a prilor
lui componente, precum i la raportul om obiect sau raportul fa de obiectele din jur. n
privina proporiilor, exist de mai mult vreme preocupri pentru a stabili relaii cantitative.
Se poate aminti n acest sens seciunea (numrul) de aur, modulorul lui Le Corbusier, seria
lui Fibanacci, etc.
Numrul (seciunea) de aur reprezint raportul ntre dou dimensiuni liniare
alturate sau, cazul tipic, reprezentnd laturile unui dreptunghi i a crui valoare este
F= 1+v5/2=1,618notat cu . Numrul de aur rezult n fond din rezolvarea ecuaiei
F=1+1/F i se poate obine i grafic, dintr-un ptrat.
Dac se evidenieaz cele dou segmente care formeaz raportul de aur notndu-le cu
M pentru segmentul major i m pentru cel minor raportul de aur M/m se poate scrie sub
forme M+m/M.
Cu acest raport se pot obine grile pentru fee de aparate, grile care ns, dei raportul
de aur este cunoscut nc din renatere ca deosebit de plcut, nu sunt automat de frumoase
dac dimensiunile nu sunt abil mnuite.
Cu se pot realiza progresii dintre care putem aminti cteva exemple:
Seria lui Fibonacci, progresie geometric avnd proprietatea dubl aditivitate (fiecare
termen este suma celor doi anteriori). n seria lui Fibonacci raportul a doi termeni consecutivi
este aproximativ egal cu i va tinde ctre el cu ct indicii termenilor luai n consideraie
sunt mai mari. Forma termenului este: a n+1=C11+5/2n-1 + C2 1+5/2n n care C1 i C2 sunt dou
constante.
Seria de dimensiuni ntre spirele spiralei logaritmice cuprine i ea numrul de aur,
segmentele spirei sunt n relaia: (fig. 4).
OA/OB=OB/OC=OC/OD=OD/OE=
Se pot construi geometric i alte rapoarte dimensionale plcute. Un exemplu ar fi cel
care, pornind de la ptrat, creaz o serie de dreptunghiuri la care o latur este egal cu
diagonala dreptunghiului anterior. (fig. ).
Interesant este c i la aceste dreptunghiuri, ca i la sectiunea de aur apare
perpendicularitatea diagonalelor.
Modulorul lui Le Corbusier este i el bizuit pe dimensiuni rezultate dintr-o serie dublu
activ. (41,5; 66,5; 108; 174,5).
Principiul modulrii utilizeaz combinaii pornind de la un element de baz
(modulul de baz sau de la o dimensiune de baz). Modularea desigur trebuie fcut nuanat
utiliznd o gam de module a cror dimensiuni sunt corelate.
Compoziia este categoria estetic care definete gruparea armonioas a maselor,
formelor, liniilor, culorilor, luminilor i umbrelor etc., prin mijloacele compoziionale
enumerate mai sus: simetria, ritmul, contrastul i propoziiile, care deci relaioneaz
elementele alfabetului formal, realiznd unitatea compoziiei, cu alte cuvinte diferitele

categorii estetice care formeaz compoziia nu pot fi analizate separat, compoziia trebuind s
fie unitar.
Am vzut c dac forma este normal s fie dictat de funciune sau s respecte
necesitile unor tehnologii de execuie, aceste tendine nu trebuie exagerate dac dorim s se
realizeze estetica obiectului util. Dou din metodele care pot fi utilizate sunt: stylingul i
iluzia optic.
Stylingul este o metod mult controversat. Este vorba de o tendin aprut n
Statele Unite ntre cele dou rzboaie mondiale prin care, decornd obiectele, s se foreze
vnzarea lor. Decoraia, mprumutat celei folosite n practica artizanal, relua tendina din
perioada de nceput a mainismului, printr-o decorare neadecvat. n realitate, este greu de
deosebit unde ncepe i unde se termin decoraiunea inutil i unde ncepe i unde se termin
decoraiunea util, prin decoraie util nelegnd o decoraie care s umanizeze produsul, s l
fac s rspund necesitilor noastre estetice. Se pot aminti n acest domeniu benzile
nichelate sau cromate, estetica siglelor sau a altor desene pe suprafata obiectului.
Am vzut c principiile compoziionale au o oarecare rigoare, ca de altfel i cele
funcionale, tehnologice sau ergonomice. Punerea lor de acord poate s fie o problem dificil
sau de nerezolvat fr ajutorul, pe lng styling, a iluziei optice. Vom prezenta mai jos cteva
exemple de iluzii optice:
Linia valoric n Fig. 7 din desenul din dreapta pare mai lung dect n desenul din
stnga, deci se d senzaia de alungire sau scurtare a unei dimensiuni de pe o suprafa. n Fig.
8 dintre dou linii egale perpendiculare cea vertical pare mai lung. Aceast iluzie optic se
utilizeaz pentru a da senzaia de zveltee, de subiere prin folosirea verticalelor.
O alt ilizie optic (Fig. 9), cea a lui Ponzo, cunoscut nc din 1913 i n care careul
de sus mare mai mare dect careul de jos. n Fig. 10 liniile din mijloc par curbe n interiorul
intervalului delimitat. n Fig. 11 este greu de stabilit, dac unghiul e ascuit, care linie dintre
cele paralele e n prelungire.
Un domeniu de deosebit interes l constituie construcia n desen de volume imposibile
(ex. banda lui Mbius). Exemplele de corpuri imposibile arat fora de care dispune iluzia
optic pentru a crea o impresie volumetric sau formal, felul n care ea poate influena o
proporie.
i contrastele de culoare pot crea iluzii optice. n cazul unui ptrat de o culoare cuprins
de o a doua culoare, funcie de dimensiunile relative ale celor 2 patrate se poate citi ca subiect,
care impresioneaz privitorul, patratul central de dimensiuni mici sau, odat cu creterea
treptat a acestuia, cadrul devine elementul de importan.
n consecin, forma obiectului este un element definitoriu pentru proiectarea sa, att
din punct de vedere estetic ct i funcional, tehnologic i ergomatic. Importana compoziiei
formale este deci de prim ordin.