Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Teatrul, la început din lemn, apoi din piatră secolul al V-lea, era o construcţie
descoperită alcătuită dintr-un teatron cu gradenele aşezate pe panta naturală a trenului, având un
plan a cărui formă depăşea un semicerc şi îmbrăţişa orchestra – locul corului – o platformă
circulară de dale. În perioada târzie, ca urmare a evoluţiei artei dramatice, scena s-a dezvoltat
mult, devenind un organism complex (skene). Pentru reuşita spectacolelor s-a făcut apel la
diverse mijloace techice, simple dar ingenioase. Astfel în teatrul antic, spre a se situa, puncta
cadrul desfăşurării acţiunii se foloseau practicabile, prisme triunghiulare (periahtoi), rotitoare
pe un ax vertical, şi care aveau desenate pe fiecare faţetă un decor. Pentru modificarea imaginii
centrale + fundalul – se folosea o placă turnantă ce rotea un panou cu două decoruri diferite pe
cele două faţete. Redarea spaţiului, prin metode optice, a fost rezolvată practic în domeniul
spectacolului de scenograful grec Atarchos, contemporan cu Eschil. De altfel ştiinţa opticii din
antichitate, care se ocupa de reprezentarea obiectelor la diferite distanţe şi înălţimi, păstrând
totuşi proporţia şi forma obiectelor, se numeşte skinographia.
Costumul
Corpul uman este suportul şi locul de intersecţie a limbajelor active în actul teatral. În
primul rând, corpul este chiar mesajul: un mesaj al prezenţei, esenţial pentru teatru, apoi
purtător de limbaje ale trupului. Corpul îşi comunică propriul său mesaj ( sex, vârstă, tip
constitutiv), aspect important în alcătuirea unei distribuţii teatrale. Costumul exprimă locul şi
2
momentul în care se desfăşoară acţiunea. În mod foarte evident costumul este parte în
construcţia imaginii scenice.
Sistemul de semne produs de costum apare ca o mediere între semnele provenite din
spaţiul scenic şi cele legate de figura comediantului. În timp ce personajele de comedie
îmbrăcau un costum obişnuit doar cu câteva exagerări, cu unele deformări caricaturale, silenii şi
satirii din dramele satirice, desculţi, acoperiţi cu piei de animale, se străduiau să amintească
originea lor agrestă, tragedienii marcau primii toate detaliile costumului caracterul
supraomenesc al rolurilor lor. Dacă purtau, ca în viaţa de toate zilele, tunica numită kiton sau
mantia numită epiblema, acestea erau împodobite cu un lux neobişnuit. Kitonul tragic – poikilor
– căzând până la călcâie, cu mânecile lungi, după moda orientală, era îmbogăţită de broderii
somptuoase, iar culorile cele mai vii străluceau pe epiblemă. Descifrarea semnificaţiei
vestimentare este adeseori o operaţiune semiotică foarte complexă, atât în teatru cât şi în viaţă.
Impactul vizual al costumului teatral a fost una dintre cerinţele în antichitate. Atunci când un
actor intră în scenă, publicul îl identifică imediat personajul în funcţie de masca pe care actorul o
purta. Încălţămintea puratată de actori (coturni) avea o talpă foarte înaltă, şi îi oferea o imagine
impunătoare. Proporţiile trupului erau mult mai exagerate prin supradimensionarea costumului în
zona umerilor, pieptului şi şoldului. Îmbrăcămintea corului este mai uşoară şi mai simplă decât
impunătorul kiton al actorilor, krepis, o încălţăminte albă, mai puţin înaltă decât coturnul, le
îngăduie mişcări mai libere şi fac mersul mai dezinvolt. Costumul este socotit ca fiind
născocirea voită a poeţilor.
Masca
Apariţia măştii are o motivaţie arhetipală adâncă, antropologic motivată, fiind totodată
arhetipul teatralităţii. Masca tragică şi comică alăturate, întrupează însăşi esenţa genului, actorul
se „ maschează” pe sine, împrumutându-şi fiinţa, pentru câteva ore, personajul dramatic –
făptură virtuală, ce accede cu adevărat la existenţă numai pe scenă. Pe scena teatrului totul este
mişcare, decorul ascunde spaţiul prozaic, pentru a construi altul, pe coordonate imaginare,
costumul, gestul, mişcarea contribuie la transpunerea actoruluui în altceva decât este el, de fapt,
integrându-l în lumea aparte a operei.
Masca, provenită din machiajul primitiv pe care şi-l aplicau credincioşii la sărbătorile
dionisiace, este produsul natural al unor rituri foarte vechi. Ea a moştenit un fel de demnitate
liturgică, ce-i sporea astfel puterea sugestivă. Arbitrară şi incomodă, cu carcasă de pânză
impregnată cu ghips, se închidea tot capul asemenea unei căşti cu vizieră, ea exagera peste
măsură fizionomia feţei , urmând anumite detalii convenţionale de culoare sau de linie aplicate
după sexul, dispoziţia sau chhiar situaţia socială a personjului. În acest fel, ea sublinia vigoarea
sintetică a întregii drame greceşti. Masca tragică, dominată de oncosul piramidal care înălţa
fruntea foarte mult dincolo de limitele omeneşti, completa ideala maiestate atribuită eroilor şi
3
zeilor perorând pe logheion. Măştile caracterizau, în linii şi culori puternice, personajul. Pentru
tragedie se foloseau douăzeci şi opt de măşti, reprezentând: - şase tipuri de bătrâni:
-trei sclavi
4
5
6
7
8
9
10