Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Editorial
N2 Abril 2015
Edio:
O inegvel xito do primeiro nmero desta revista pode ser medido pelas
estatsticas onde est alojada, Scribd, Issuu e Internet Archive. Este ltimo s
fornece o nmero de downloads e no o de visionamentos, mas basta a consulHenrique Correia Braga
ta aos dois primeiros para ficarmos a saber que so mais de 600 acessos em
Sofia de Ruival Ferreira
pouco mais de 20 dias! No podemos deixar de agradecer APIO - Associao
Portuguesa da Indstria de Ourivesaria, o facto de ter noticiado a publicao do
N 1, colocando links tanto para o site como para a Scribd.
Revista de distribuio online gratuita.
Este sucesso acarreta redobradas responsabilidades em continuar um traInterdito qualquer uso comercial de
balho
de qualidade, tanto a nvel grfico como de contedos. Informao coisa
textos ou imagens.
que no falta, o tempo disponvel para a tratar que escasseia, agravado com o
facto de tentarmos dar uma certa coerncia temtica a cada nmero, dentro de
henrique.sofia@ourivesariaportuguesa.info
uma diversidade que v ao encontro de pblicos distintos. Pensamos que neste aparente paradoxo que reside o futuro desta vossa revista.
WWW.OURIVESARIAPORTUGUESA.INFO
O atraso na publicao desta 2 revista prende-se com vrios factores, desde logo por os dias s terem 24
horas e o trabalho no parar de se acumular. A quantidade de leiles que se realizam semanalmente, um pouco
por todo o mundo, obriga a um trabalho de pesquisa e recolha de informao extremamente demorado, para mais
quando as principais casas leiloeiras - Christies, Sothebys e Bonhams - no permitem o arquivamento das fotografias que disponibilizam, obrigando a capturas de ecr, leitura de cdigos fonte e outros truques que contornam
esse impedimento, algo vital para a constituio de um acervo documental que consideramos fundamental para a
histria das artes decorativas.
Um dos grandes problemas que enfrentam os historiadores, peritos avaliadores ou colecionadores, precisamente o escamoteamento do histrico das peas, que surgem no mercado de arte como que cadas do cu,
algo de extremamente grave mas crnico na arqueologia , onde quase nada tem contexto, mas que em Portugal
um fenmeno amplamente generalizado a toda a tipologia de peas, mesmo quando se trata de exposies
museolgicas. Porque desconfiamos sempre que o passado de uma pea omitido (qual a razo por detrs dessa omisso), o trabalho de recolha de informao e a sua informatizao algo que ocupa quase todo o tempo.
A utilidade de uma boa base de dados est patente nos vrios artigos que compem esta revista. Em relao ao centro de mesa adquirido pelo Palcio Nacional da Ajuda, a estria oficial que ele poderia estar nas
Necessidades, sendo o seu autor Jean-Franois Veyrat. Provou-se que ambos os dados estavam errados. Quanto
baixela Teixeira de Sampaio, nunca foi dada uma viso de conjunto nem as suas melhores peas documentadas
de forma condigna, por ora no conseguimos tudo o que queramos mas o que vos mostramos j d a ideia do
que foi a mais importante baixela de prata que existiu em Portugal, depois das duas baixelas Germain da Casa
Real. Finalmente no referente s Jias da Carreira da ndia, tambm o histrico custodial estranhamente parco
nalgumas peas, nomeadamente quando so apresentadas como novidade absoluta, nunca antes publicada, e
logo tropeamos no nosso arquivo com fotos e catlogos com a sua representao!
Esta uma atitude que contrasta em absoluto com o que praticado em pases mais civilizados. Enquanto a
Christies d o nome do ex-titular das peas ao prprio catlogo - Coleo ANA MARIA ESPRITO SANTO BUSTORFF SILVA - ou a Sothebys apresenta uma cafeteira de Thomas Germain que esteve at agora na posse da
famlia Almada, por c o que vendido quase nunca apresenta os nomes dos seus antigos proprietrios, o que
muito til quando se acrescentam mais uns sculos verdadeira idade das peas! Mas mais preocupante a
realidade do mercado, em que assistimos a uma sada sem precedentes do patrimnio privado, fruto de uma poltica de (con)fisco que rivaliza com o terramoto de 1755 ou as invases francesas. Como a saudade algo de muito portugus, vamos reunindo as fotos dos objectos que tambm tm emigrado, na maioria dos casos para no
mais regressarem.
Finalmente tocamos outro ponto particularmente sensvel, o dos objectos em filigrana, esse paradigma do
que so as areias movedias onde por vezes as artes decorativas caem; essa Twilight Zone onde tudo pode ser o
que a nossa imaginao quiser, inclusive o seu contrrio; onde as peas viajam no tempo e no espao ao sabor
das modas e ao ritmo a que novos colecionadores vo entrando no mercado, saltando entre continentes e esgueirando-se por entre calendrios, onde a nica certeza que acabam quase sempre catalogadas ao gosto de quem
melhor as paga! Passadas umas dezenas de anos a tentar juntar as mil e umas pontas desse infinito novelo, ainda
no ser agora que iremos escrever sobre o tema, limitamo-nos a uma pequena abordagem na esperana em que
um dia, este desafio que a filigrana, seja encarado de forma sria e abrangente. At agora temos ficado por
workshops e posts, sempre adornados de muitos likes, que certamente muito de bom trazem ao ego mas que quase nada de substancial e palpvel tm aportado ao problema.
Por entre Caquesseites e filigranas que tm em comum o facto de ningum saber onde, quando e por
quem foram feitos, at ao prximo nmero...
Editorial
39
Caso deseje receber os prximos nmeros da revista, envie um email a solicit-lo para
henrique.sofia@ourivesariaportuguesa.info
Vamos tentar manter uma certa periodicidade, com cerca de 6 nmeros por ano.
4
Algo que nos encheu de contentamento foi termos recebido, por gentileza de Teresa Maranhas, tanto a foto da capa da Revista Brasil-Portugal de 1912,
como a foto do sc. XIX que ser a mais antiga existente no acervo do Palcio Nacional da Ajuda.
10
No catlogo da exposio tesouros Reais mencionada uma urna com 3 kg, com as estranhas medidas de 35x32,5x2,6 cm, como toda e qualquer pesquisa foi infrutfera no vamos especular sobre nenhuma
foto, prosseguindo com as restantes peas.
Terrinas esto referenciadas grandes e pequenas, mais dois escalfadores. Pensamos que se trata de
uma s terrina (foto da direita) e que as outras so os
dois pratos cobertos, com os respectivos escalfadores.
12
Para completar a baixela, resta-nos 1 Galheteiro, 1 Molheira, 1 Taa em cristal com armao de prata, 6 Pratos para garrafa, 1 Mostardeira e 2 Saleiros, existindo mais algumas pequenas peas.
Pelo que j foi referido, existem duas travessas em parte incerta, algures no estrangeiro. Tenhamos esperana em que, algum agora sabedor da realidade desta baixela, um dia se depare com a sua imagem ou descrio em um qualquer leilo ou antiqurio.
13
14
16
Um facto curioso, justificado pela origem sua de Adolphe Veyrat, este ter sido primo de Charles
Vacheron, que dirigiu a clebre fbrica de relgios Vacheron & Constantin, tornando-se o representante oficial da marca em Frana a partir de 1853, conforme se pode ler numa rara nota de
imprensa desta marca sua.
De notar que durante o perodo em que Charles Csar Vacheron esteve frente dos destinos desta clebre casa relojoeira, os relgios produzidos durante alguns anos chegaram a ter o seu nome
gravado, ao invs de Vacheron & Constantin...
20
21
24
O mistrio em torno do ncleo central desta baixela s seria desfeito em 2012, quando mais 7 lotes
surgem na Christies, sendo que no respectivo catlogo
esto descritas as peas vendidas no leilo de 1976,
distribudas por 9 lotes, se bem que no catlogo est
referido que so 8 mas numera 9!? O conjunto perfazia 30 peas, com o peso total de 186 kg, sem o plateau.
Em Junho de 2014 mais seis lotes voltam a ser
colocados em venda na Christies, desta vez perfazendo um total de 41 peas, sem contar com os 367 talheres do faqueiro, este apresentando marcas de WILLIAM ELEY AND WILLIAM FEARN e s 4 de PAUL
STORR.
Para melhor terem uma ideia destas peas, bem
como dos seus valores, aqui colocamos as que constam destes dois catlogos, sendo que outras tm surgido dispersas em vrias vendas, no pela famlia mas j
por outros colecionadores que as haviam adquirido.
Aqui necessrio o maior dos cuidados, para no
estarmos a somar baixela peas repetidas.
Um outro dado muito importante que estes catlogos nos d sobre o paradeiro da Palmeira, ficando
-se a saber que ela se encontra numa manso da Preservation Society of Newport County, no Estado de
Rhode Island, fazendo a honra da casa de jantar, mas
assente num plateau que no coincide com a descrio
feita no catlogo da exposio de Lisboa, mas que o
original, em 6 seces, com os tais 315 cm! Para o
comprovar acrescentmos o original do catlogo de
1976.
Em 2001, na Casa Museu Dr. Anastcio Gonalves, realizou-se uma exposio intitulada Uma Famlia
de Colecionadores. Poder e Cultura, acompanhada
pela publicao de um bom catlogo, onde eram mostradas muitas peas da coleo Palmela.
Claro que da baixela Storr j s estiveram presentes peas de terceira linha, as principais e mais
valiosas h muito que j tinham sido vendidas, isso
mesmo era assumido ao revelar-se que a baixela tinha
sido dispersa em leilo efectuado pela Christies no
ano de 1976. Do que outrora fora este servio s constava uma foto do catlogo de 1958, representando um
dos dois fruteiros/candelabros. O interessante que
estavam descritas as peas que originalmente formavam o centro de mesa, os referidos fruteiros, o candelabro/palmeira e um plateau circular suportado por
conchas e elementos vegetalistas onde o mesmo
assentava, acrescentando-se que a largura total das
peas que constituam o centro ocupavam uma rea
com 3,15 m de comprimento, e o seu peso atingia os
65 kg sem o plateau.
Sendo a exposio comissariada por Maria de
Sousa e Holstein Campilho, com textos de investigao
assinados por nomes como Ansio Franco, Maria Antnia Pinto de Matos (igualmente comissria), Nuno Vassallo e Silva, Rui Afonso Santos ou Vtor Serro, estranhamente no aparece uma relao do que foi vendido
na Christes no ano de 1976.
25
27
Pelo que se pode observar pela foto da Connoisseur de 1958, o par de vasos da baixela de Teixeira de
Sampaio est entre os maiores e mais ricos, assentes
sobre imponente plinto armoriado, como podem verificar pela foto do canto inferior direito.
Na imagem publicada nos livros de Reynaldo dos
Santos, possvel verem-se igualmente quatro refrescadores dispostos por debaixo das terrinas mais simples, sendo sem dvida os quatro Wine-Coolers vendidos em 1976 com o N de lote 198, sendo o lote 199
constitudo por mais dois iguais. Cada um pesava cerca de 3.700 g e nunca mais os vimos no mercado.
Igualmente as asas so semelhantes s dos
vasos de Warwick, mas em nossa opinio numa disposio pouco feliz. Infelizmente no temos os resultados
do leilo, sempre curioso e til comparar valores tanto estra as vrias peas numa mesma poca, como a
sua evoluo ao longo dos anos, aferindo os gostos e
caprichos que governam o mercado de arte.
29
Resolvidas as peas mais importantes, cabe agora mencionar a srie de pratos (marcadores e de
sopa), pratos e travessas cobertas bem como salvas.
A foto de baixo a da exposio organizada em
Lisboa, no ano de 2001. Atendendo ao que depois disso tem sido vendido, por certo pouco ou quase nada
restar em Portugal...
As baixelas completas so hoje difceis de vender, o total inferior soma das partes, o que leva
opo de as desmembrar, nica forma de realizar
maior encaixe monetrio. O problema quando se
chega s dzias de pratos marcadores e de sopa, ou
existe algum que quer mesmo um servio completo,
ou so vendidos a retalho como pequenos trofus. Se,
porventura, os seus preos sobem muito, e o comprador o mesmo, ento que temos algum mesmo
interessado no conjunto, o que ir sustentar valores
elevados enquanto o comprador no ficar saciado;
quando ele desiste, so os comerciantes que ficam
com eles nas mos, interrogando-se porque que agora j ningum os quer. Como dizem os americanos,
preciso saber quem compra, o que compra e porque
compra, bem como quem vende, o que vende e porque
vende, os chamados seis W, de who.
J com um faqueiro, o que se passa rigorosamente o oposto, sendo o valor de conjunto superior
soma das partes, como se viu com o faqueiro Teixeira
de Sampaio, erroneamente atribudo a Paul Storr, que
atingiu 60.000. a holstica a falar mais alto.
30
31
32
No respeitante a galheteiros, do lado esquerdo est o que figurou na exposio de Lisboa de 2001, que seria
vendido pela Christies em Novembro de 2012, por quase 5.000. O peso em prata era de somente 875 g, medindo
25x25x18,5 cm. Quanto ao da direita, medindo 35 cm e com o peso em prata de 1.734 g, foi colocado venda em
Junho do ano passado na Christies de Londres, com uma estimativa mnima de 4.900, a mesma porque tinha
sido arrematado o outro exemplar dois anos antes, mas com metade do peso, no tendo desta vez encontrado
comprador ( o preo de reserva geralmente 30% inferior estimativa mnima), aqui a Christies seguiu-se na avaliao pelo preo alcanado pelo outro, s que os tempos mudaram e o que agora devia valer o dobro no consegue encontrar interessado. Seria interessante a famlia ponderar a sua venda em Portugal, pelo menos no era s
pratos que tnhamos a oportunidade de ter em mo, deveria fazer os 5.000, ou este trabalho foi todo em vo!
Para alm de quatro pratos de entrada, de formato retangular, vendidos na Christies em Novembro de 2012
por c. de 7.000, estranhamente referenciados como tendo estado na exposio de 2001, dos quais colocamos
foto na pg. Seguinte, temos finalmente o par de bilheteiras, essas sim ilustradas no catlogo da Anastcio Gonalves, que medem 22,7 cm e tm o peso de 1.226 g, apresentando ao centro um magnfico trabalho de gravado,
to tpico das peas de Paul Storr e que no caso da Baixela Teixeira de Sampaio s nestas salvas est presente.
Quedaram-se pelos 7.000, o que contrasta em muito com o que tinham feito os simples pratos marcadores em
Lisboa, vendidos por 8.000 e em tudo inferiores a estes. Mas a Christies tem outro encanto, na hora da despedida das peas
Esgotadas, ao que parece, todas as tipologias de peas que integravam esta clebre baixela, partimos ento
para um balano final.
33
Portugal um pas de muitos paradoxos e ironias, sendo que a histria desta baixela bem o comprova.
Tendo estado entre ns durante mais de sculo e meio, foi necessrio que as peas que a compunham fossem vendidas no estrangeiro para ficarmos a conhec-las. Para quem quiser, e para isso tenha meios, agora a
qualquer momento pode apreciar o centro de mesa e o seu plateau, basta para isso viajar at aos Estados Unidos
da Amrica, longe mas anteriormente no tinha hiptese nenhuma. Para apreciar os esplendorosos candelabros/
fruteiros, basta dar um pulo a Londres, e eles l esto nos Silver Vaults sua espera.
Se queria umas boas fotos e uma ideia mais precisa sobre as peas que a compunham, agora, devido a
terem sido vendidas para fora, aqui as tem, gratuitas e prontas a serem visionadas, seja no telemvel, computador
ou televiso. Estava convencido que todas elas tinham sido feitas por Paul Storr, agora j sabe que no. Parece
que a nica forma de podermos usufruir do que c est, que deixe de estar!
Por ltimo uma palavra sobre a originalidade ou no desta baixela. Em 1812 Paul Storr executou para George IV, ento Prncipe Regente, o chamado Grande Servio, onde constam os saleiros j referidos, e cujo centro de
mesa tem inquestionveis semelhanas com o de Teixeira de Sampaio, s que este ltimo para ns no s mais
bonito, como muito melhor executado, principalmente no que concerne ao trabalho de cinzel. Quanto grandeza
do conjunto, o melhor servio que se encontra hoje venda o da foto da direita, e custa dois milhes e meio de
euros, sendo uma mera amostra do que foi o de Henrique Teixeira de Sampaio.
34
35
Outras joias tambm nos pareceram portuguesas, e outras haver cuja provenincia tambm possa
ser o nosso pas, mas nada como consultar o catlogo,
vale bem a pena.
36
37
38
39
Dos 6.531 pacotes que vieram em 1961, referentes a penhores ou depsitos em cofre, 5.584 foram
repatriados para a India, sendo depositados no State
Bank of India, sendo que os 947 restantes foram
entregues em Lisboa, a partir de 1963, a famlias goeses que fizeram prova da sua titularidade.
O State Bank of India, atravs da sua sucursal
em Pangim, procedeu entrega dessas joias aos legtimos proprietrios ou herdeiros, sendo que no final de
2014 ainda restavam por entregar cerca de 1.700
pacotes.
40
Mapa de Goa, cerca de 1760, publicado na obra de Jean-Franois de La Harpe Histoire gnrale des Voyages
41
guarda do Banco Nacional Ultramarino em Nova Goa, estavam mais de meia-tonelada em objectos e barras de ouro. Uma muito reduzida parte desses objectos acabaram por ser doados ao Museu Nacional de Arte Antiga, pois eram propriedade do Estado Portugus, e deles d conta integral o catlogo entretanto publicado.
42
Mas no este erro de tabuada que nos preocupa, sim o facto de as joias que foram devolvidas no
terem sido estudadas e fotografadas. Estamos a falar
em milhares e milhares de joias sobre as quais no
temos informao alguma, se havia gemas importantes, se mais tipologias apareciam para alm das que
integraram as colees do MNAA, se era pratica da
sociedade goesa a adaptao de elementos de pocas
diferentes, se existiam joias feitas em Portugal continental (as barras de ouro que esto nas fotos tm
todas marcas da Afinadora, conhecida casa de Lisboa
que ainda existe nos dias de hoje), bem como uma
anlise por XRF para determinar a escala de variao
dos toques de ouro, para no falar na informao
gemolgica que essas joias nos tinham dado.
Sempre nos foi dito que as joias no eram propriedade nem do Estado Portugus nem do Banco
Nacional Ultramarino e, sendo propriedade de particulares residentes na ndia, por tal motivo no podiam ser
por ningum estudadas e muito menos reveladas ao
pblico. Nunca iremos aceitar tal argumento; se estas
poucas centenas so assim to importantes, sendo
que os prprios autores dos vrios estudos publicados
no catlogo afirmam que nem sequer sabiam da existncia de uma srie de tipologias, imaginem o rol de
informao que no estava na mais de meia tonelada
devolvida!
Outra questo que agora se levanta de quem
pode aceder a este esplio, se um exclusivo de uns
poucos eleitos, ou se h forma de outros poderem
estud-las, mediante requerimento devidamente fundamentado? Consideramos que o catlogo da exposio
est bem feito e tem textos de qualidade, mas nem de
perto nem de longe d a informao que um tcnico
necessita, faltam macrofotografias, imagens dos versos
das peas, dos sistemas de fecho dos brincos, pormenores das gemas - sua origem geogrfica, utilizao ou
no de forros coloridos, bem como se existem gemas
pintadas nas bases ou no, pratica habitual na joalharia indiana. que basta ler a informao, tanto no texto
de Usha Balakrishnan como no de Lusa Penalva /
Hugo Miguel Crespo, de que os colares Fator possuem
Malaquites provenientes de Moambique. No temos
informao da sua explorao h to longo tempo, s a
provncia de Manila que possui malaquite, pedra muito mais popular em Angola, proveniente essencialmente do antigo Zaire. O estudo pormenorizado das gemas
permite muitas das vezes saber a sua provenincia
exata, bem como estabelecer rotas comerciais que
tm um evidente interesse histrico.
Outro dado que julgamos que teria sido importante dar no catlogo, o relativo origem das joias. Lusa Penalva e Hugo Crespo citam como fonte primordial para este estudo a Relao das joias e objectos
de 1932, salientando que a mesma permite pela primeira vez na historiografia da joalharia oriental, podermos relacionar peas ainda existentes com a nomenclatura local usada para as nomear e descrever de
uma forma oficial e necessariamente precisa.
Acontece que esse documento de 1932, uma
43
44
45
46
47
Enquanto o British Museum recorre a um Microscpio Electrnico de Varrimento Hitachi S-3700N com uma
cmara de vcuo com capacidade para objectos at
30x11 cm, Hugo Crespo recorreu a um JEOL JSM-7001F
que no tinha capacidade para receber as peas que queria analisar, da ter recorrido a um truque, que consistiu
em retirar amostras das peas por meio de polivinilsiloxano, vulgarmente conhecido como silicone de adio e de
uso intensivo nas prteses dentrias, realando o autor
que o grau de acuidade na ordem dos 0,1 micrmetros,
o que meramente terico mas para o caso no faz diferena absolutamente nenhuma, at porque a essa resoluo havia o problemas das microbolhas provocadas pela
libertao de hidrognio na fase de endurecimento do produto, as contraindicaes so de outra natureza...
48
Tal como nas fotos acima, sempre aconselhvel representar o pormenor que queremos salientar,
juntando fotografia SEM uma outra normal, para
melhor leitura e compreenso por parte de quem l.
Uma das vantagens da fotografia SEM que a profundidade de campo 100 a 300 vezes superior da fotografia em microscpio tico, pelo que aconselhvel o
recurso a macrofotografia com lentes de grande luminosidade e sensores full frame de alta resoluo, o que
permite ampliaes at s conseguidas pelo microscpio electrnico. D muito trabalho mas fundamental.
No caso aqui ilustrado, fica-se a ver como so feitos os
fios que ladeiam a ornamentao de granulado, obtidos
por prensagem em moldes de ao ou bronze, algo que
j era pratica comum no Imprio Romano.
49
54
Em Portugal criou-se o mito de que a filigrana era uma arte iminentemente portuguesa, um smbolo
identitrio de todo um povo, arte milenar que espalhmos pelo mundo. Sempre que, por razes exgenas,
nos sentimos ameaados ou humilhados, e todos concordaro que estamos novamente e atravessar um
perodo assim, tudo aquilo que julgamos, consciente ou inconscientemente, como sendo smbolos da nossa
representao, do pastel de nata s filigranas, do fado ao cante alentejano, emerge do esquecimento e
como que resgata a nossa alma.
Discutir quem fez a primeira pea de filigrana algo impossvel, se bem que tenho um texto de uma
investigadora de Coimbra que num simples segmento de dois fios de ouro enrolados em corda, logo vislumbrou o mais antigo vestgio de filigrana encontrado em Portugal (Tesouro de Baleizo - o fio servia, salvo o
erro, para atar uma chapa de ouro e uma seta de bronze!), mas existe a informao e documentao
necessrias para se realizar um estudo cronolgico e ter uma viso geogrfica que surpreende pela dimenso. Faz-lo, ou simplesmente iniciar esse trabalho, tarefa gigantesca, mas pensamos que urgente.
55
56
Este catlogo, como j referimos, fonte inesgotvel de temas e pistas de investigao. Apesar de no
termos limites de pginas, urge terminar este nmero
da revista e, com pena nossa, no nos vamos alongar
muito mais, prometendo que, como obvio, voltaremos
a estes assuntos sempre que possvel. Haveria com
certeza algo para dizer sobre o caquesseito, sobre as
muitas filigranas expostas ou as joias, mas vamos terminar com um devido esclarecimento: sabemos que a
critica est h muito arredada dos meios museolgicos,
os jornais limitam-se a transcrever os press-releases e
pouco mais, pelo que poder ser um pouco chocante
a forma como escrevemos, algo mais que banal e soft
no mundo do futebol ou da poltica, onde nada passa
em branco e tudo escalpelizado ao milmetro em tempo real, mas que nos meios culturais obriga a recuar ao
sc. XIX para que se encontrem debates e trocas de
ideias com alguma pujana.
Esta revista privada, refletindo somente o nosso ponto de vista, o que no significa que no esteja
aberta ao debate e polmica, longe disso, faremos
sempre questo em, na pior das hipteses, sermos
ns prprios a publicar os pontos de vista discordantes,
a vs que compete tirar concluses, o que no impede que tiremos as nossas!
Pela nossa parte, estamos simplesmente a levantar dvidas que achamos legtimas e minimamente fundamentadas, para que a tal discusso venha a acontecer, tanto neste como noutros casos necessrio um
grande nmero de exemplares que legitime as concluses, que forosamente sero vrias e ainda bem, o
fim da histria ainda no est para acontecer, trata-se
de ir reduzindo gradualmente o leque enorme de
hipteses com que hoje nos defrontamos, tanto no
espao geogrfico como no temporal. A dificuldade
recair mais nos vrios impedimentos para se obterem
fotografias de alta resoluo, j nem queremos referir
anlises qumicas ou outras que requerem instrumentao complexa e de difcil acesso, aguardemos igualmente o que noutras paragens est a ser pesquisado.
57
O facto de pouco ainda termos abordado a joalharia, e muito menos a contempornea, no significa a
existncia de algum um desinteresse pela nossa parte,
muito simplesmente isso fica-se a dever ao prprio projecto desta revista, que parte de pressupostos muito
peculiares, tais como acharmos que s se deve abordar a prataria portuguesa depois de conhecer a de produo estrangeira, ou no mnimo que isso seja feito em
paralelo. S podemos aferir da originalidade ou no de
uma determinada coisa se tivermos uma viso abrangente sobre esse assunto,
Como tentamos dar uma certa cronologia ao que
abordamos, as pratas tm sobre as joias a inegvel
vantagem de os seus autores estarem melhor documentados, as marcas anteriores ao final do sc. XIX
so muitas das vezes inexistentes na joalharia, e quando esto presentes acontece que nunca ningum fez a
sua compilao, como a efectuada pelo Eng. Moitinho
de Almeida para as pratas anteriores s Contrastarias.
Daqui a alguns nmeros claro que focaremos a
joalharia contempornea, basta ter conhecido alguns
dos seus percussores, caso do Padre Bentes Pimenta,
para que isso acontea. Nos anos 60 o meu prprio pai
realizou joias avant-garde, com a incorporao de seixos recolhidos na praia, tendo feito uma exposio em
Nova Iorque, muito por influncia de Bentes Pimenta e
do Arquiteto Ramos Chaves, este casado com uma
exmia esmaltadora de origem catal.
So estrias que no se podem apagar, mas
muita da documentao exige a pesquisa em jornais
da poca, pois por motivos do divrcio e novo casamento do meu pai fiquei sem acesso a muita da documentao, principalmente agora que j passaram quase 40 anos desde a sua morte.
Mas fica a promessa de que o tema ser devidamente abordado!
58
59