Liceo Jos Santos Ossa

Depto. de Lenguaje
Prof. Carolina Orellana
Vallenar

Nombre:

Curso:

GUA LITERATURA CONTEMPORANEA

OBJETIVO:
Reconocen, comprenden e identifican distintas tcnicas narrativas contemporneas.

LAS TCNICAS NARRATIVAS CONTEMPORNEAS

En los albores del siglo XX, los escritores incorporan nuevas tcnicas narrativas. Hechos
trascendentales y aparentemente tan dispares como la aparicin del psicoanlisis, como
mtodo curativo en la psiquiatra (Freud), el nacimiento del cine (la primera exhibicin de
una pelcula fue en 1895) y la sensacin de desamparo que provoc en la sociedad
occidental la mortandad producto de la Primera Guerra Mundial (19141918),
repercutieron en la forma de narrar.
Del psicoanlisis freudiano, la novela en particular, toma la posibilidad de narrar a partir
del sueo y del ensueo, del subconsciente. Del cine, la novela toma la factibilidad de
hacerlo a travs de la pluralidad de voces y puntos de vista, alterando el orden cronolgico
de la narracin (saltos temporales y espaciales). Surgieron as el "Racconto" y el "Flash
back".
Y tras una conflagracin que signific millones de muertos y la casi completa extincin de
una generacin de jvenes varones (Inglaterra, Francia, Alemania), cuando la realidad caa
hecha pedazos por los fusiles y la muerte, fragmentndose para siempre, cuando el mundo y
la vida no parecan tener orden ni sentido, poda entonces concebirse un narrador que
ordenara los hechos metdicamente y soberanamente, como un dios omnipotente?
Aparecieron as nuevas tcnicas narrativas, bsicamente influidas por la psicologa,
particularmente el monlogo interior y la corriente de la conciencia. Ambas tcnicas, ya
prefiguradas por Marcel Proust, adquieren rasgos de universalidad con James Joyce y su
obra Ulyses.
El llamado "Boom" de la novela hispanoamericana elev esta forma de narrar a su mxima
categora. Basta recordar, entre otros, a Juan Rulfo ("Pedro Pramo"), Julio Cortzar
("Rayuela"), Gabriel Garca Mrquez (Cien aos de soledad) y Carlos Fuentes ("La
muerte de Artemio Cruz").
EL TIEMPO DE LA HISTORIA
Es el conjunto de acciones consideradas en su sucesin cronolgica, tal como se ordenan
naturalmente en la realidad referencial.
EL TIEMPO DEL RELATO
Es la disposicin artstica de los acontecimientos segn la finalidad del narrador, tal y como
aparecen en la narracin. Orden que no siempre coincide con la presentacin cronolgica

de la historia. Se pueden relatar los hechos en su sucesin cronolgica lineal, en forma

discontinua o en retrospectiva. Diferentes tiempos narrativos, que son:
Narracin ab ovo: (lat. desde el huevo) significa que el relato comienza en el momento
del inicio cronolgico de la historia. La narracin ab ovo sigue linealmente la secuencia
narrativa desde el principio hasta su desenlace.
Narracin in medias res: (lat. en medio de la cosa) significa que el relato comienza en
un momento ya avanzado de la historia. Desde ah el narrador avanza o retrocede en la
narracin. Esta es la disposicin narrativa ms frecuente en las novelas contemporneas:
hay saltos, tanto al pasado distante como al inmediato, que alteran la linealidad temporal.
Narracin in extremas res: (lat. en el extremo de la cosa) significa que el relato
comienza por el final de la historia y desde ese momento hay una mirada retrospectiva que
retoma la situacin con la que comienza el relato y que implica sucesivos cambios
temporales.
LOS SALTOS TEMPORALES
El Racconto: El narrador hace un extenso retroceso en el tiempo, recordando hechos
directamente o a travs de los personajes.
Ejemplo:
En el mostrador, como todas las noches, emborrachndose, los hombres discutan de
mquinas y carroceras; tomadas del brazo, las mujeres haban atravesado, lentas y
susurrantes, el gran saln oscurecido que separaba el bar de los tocadores. Daz Grey pens
en el sueo o el insomnio del boticario y concejal Barth, con el dormitorio encima del
negocio, en aquella noche de mansa lluvia, justo en el principio de la realizacin de su viaje
ideal civilizador, gordo y horizontal, con blanduras femeninas que rodeaban y suavizaban la
cabeza calva en reposo, prximo a la respiracin del muchacho empleado. La hora del
triunfo, el s que vena a quebrar doce aos de negativas, a cubrir el recuerdo de doce
sesiones inaugurales del Concejo con sus montonos, previstos seis votos en contra, le
lleg a Barth en el stano de la farmacia, meses atrs, mientras vestido con un largo
guardapolvo recin lavado aspiraba el olor de la bolsa de tilo que sostena abierta el
peoncito.
Juan Carlos Onetti, Juntacadveres.
El Flashback: Recuerdo muy breve, hecho por el narrador o por un personaje.
Ejemplo:
Irresoluto, el hombre lanz un suspiro largo y agrio, y dirigi luego una mirada al
Escorpin, que estaba sentado junto a Cayetano, al otro lado del escritorio. Ambos
investigadores haban ingresado a La Moneda a travs del subterrneo, evitando as que los
vieran los periodistas que aguardan noticias en el primer piso del palacio.
Roberto Ampuero, Cita en el azul profundo.
La Premonicin: El narrador, en forma directa o a travs del personaje, efecta una vasta
incursin en el tiempo futuro de la historia, salto prospectivo, para regresar posteriormente

al momento de la narracin inicial.

Ejemplo:
Despus de ese viaje temporal y espacial, que lo llev a conocer distintas inteligencias
entre las galaxias que poblaban el universo, algunas extraordinariamente distintas al ser
humano, Olaf lleg a conocer quin era realmente Dios, el Hacedor de Estrellas: eran
justamente estas mismas, las estrellas, que posean una inteligencia fabulosa: con el correr
de millones de siglos, haba llegado a comprender el sentido de la vida, del Universo: la
maravillosa comunicacin que se estableca entre los seres que poblaban los mundos del
universo y las estrellas.
Ahora, sentado en el risco de la playa cercana a su pueblo natal, Olaf pensaba si realmente
ese viaje lo haba efectuado o era fruto de su imaginacin.
Olaf Stapleton, El hacedor de estrellas.
El Flashforward: Es la proyeccin hacia el futuro en forma breve.
Ejemplo:
Clara, inmvil sobre el cajn, no pudo dejar de mirar hasta el final. (...) Se qued hasta
que la rellenaron con emplastos de embalsamador y la cosieron con una aguja curva de
colchonero. Se qued hasta que el doctor Cuevas se lav en el fregadero y se enjuag las
lgrimas, mientras el otro limpiaba la sangre y las vsceras. (...) El silencio la ocup
enteramente y no volvi a hablar hasta nueve aos despus, cuando sac la voz para
anunciar que se iba a casar.
Isabel Allende, La casa de los espritus.
EJERCICIOS.
1.- Qu disposicin se presenta en los siguientes textos?
lvaro Vives sale temprano todos los domingos para ir a buscar las empanadas a la casa
de la Violeta. Le gusta el lento viaje siempre por las mismas calles hasta el otro extremo de
la ciudad, no slo por la paz que proporciona lo habitual no interrumpido, sino tambin
porque las empanadas de la Violeta son verdaderamente magistrales (...).
Claro, quin se va a extraar: todos recuerdan que la mesa de la madre de Alvaro fue en sus
tiempos una verdadera maravilla de guisos criollos, y la Violeta entr jovencita a su casa
como ayudante de cocina. Despus, con los aos, cuando misi Elena se tuvo que reducir
igual que todo el mundo, la Violeta sigui con ella como cocinera hasta el da de su muerte:
treinta aos de servicio. (Jos Donoso, Este domingo)
A) Ab ovo.
B) In medias res.
C) In extremas res
2.- Yo, seor, soy de Segovia. Mi padre se llam Clemente, natural del mismo pueblo;
Dios le tenga en el cielo. Fue, tal como todos dicen, de oficio barbero; aunque eran tan altos
sus pensamientos, que se corra de que le llamasen as, diciendo que l era tundidor de
mejillas y sastre de barbas. (Francisco de Quevedo, La vida del buscn llamado don
Pablos)
A) Ab ovo.

B) In medias res.
C) In extremas res.
3. Sethe se cosi un vestido a hurtadillas y Halle colg su cuerda de atar a las bestias en un
clavo de la pared de la choza de ella. All, encima de un colchn puesto en el suelo de tierra
de la choza, copularon por tercera vez; las dos anteriores se haban unido en un pequeo
maizal que Mr. Garner conservaba pues era un cultivo aprovechable tanto por los animales
como por los seres humanos. Halle y Sethe tenan la impresin de estar ocultos. (Toni
Morrison, Beloved)
A) Racconto.
B) Flashforward.
C) Flashback.
D) Premonicin.