Sunteți pe pagina 1din 3

ION

de LIVIU REBREANU
ROMANUL OBIECTIV / REALIST
Romanul este opera epic, n proz, de mare ntindere, cu o aciune desfurat pe mai multe planuri i la
care particip un numr mare de personaje.
Trsturile romanului obiectiv:
i propune s reflecte existena obinuit ;
universul fictiv al operei literare este construit dup principiul verosimilitii ;
construcia subiectului respect ordinea cronologic ;
incipitul se afl ntr-o strns legtur cu finalul ;
incipitul prezint cadrul aciunii, fixeaz timpul, reunete cele mai importante personaje din roman ;
aciunea se desfoar coerent, fr apariia unor situaii neprevzute, evoluia ei putnd fi
anticipat ;
finalul este nchis, rezolvnd conflictele i nepermindu-i cititorului alte interpretri ;
personajul este reprezentativ pentru o categorie social sau uman, fiind deseori vorba de tipuri ;
personajul este surprins ntr-un proces de transformare ;
naratorul este omiscient, relatnd la persoana a III-a, neutru i impersoanl, fr s emit judeci de
valoare, s comenteze faptele sau s explice situaiile .

ION (1920)
Publicat n 1920, romanul Ion reprezint primul roman al lui Liviu Rebreanu, un roman realist i obiectiv
care nfieaz univerul rural fr a-l idealiza. Geneza romanului Ion este legat de cteva elemente
autobiografice: o scen pe care a vzut-o autorul cu un ran care sruta pmntul, un eveniment din satul su,
cnd un ran vduv i bogat i-a btut fata pentru c rmsese nsrcinat cu un tnr srac i o discuie cu un
flcu foarte srac, Ion Pop al Glanetaului, din cuvintele cruia se simea o dragoste pentru pmnt aproape
bolnvicioas. Scena srutrii pmntului se regsete n roman i are un rol important deoarece reprezint un
simbol al iubirii obsesive pentru pmnt. Este un gest semnificativ nu numai pentru destinul personajului
principal ci i pentru conturarea ntregii naraiuni, deoarece destinul tuturor personajelor se nvrte n jurul
problemei pmntului.
n proza lui Liviu Rebreanu se ntlnesc dou mari teme: problema contiinei naionale n romanul
Pdurea spnzurailor i problema pmntului n Ion i Rscoala. Tema romanului o constituie lupta ranului
romn pentru pmnt ntr-o societate mprit n sraci i bogai. Pe parcursul romanului se desprinde ideea c
dorina de pmnt duce la dezintegrare moral atunci cnd aceasta depete limitele normalului,
transformndu-se n obsesie. n acelai timp, romanul este o monografie a satului transilvnean de la nceputul
secolului al XX-lea. Pe parcursul romanului sunt descrise ritualuri care privesc marile evenimente din existena
unui om: naterea (naterea copilului Anei), cstoria (obiceiurile descrise la nunta dintre Ion i Ana) i moartea
(ritualurile pentru Dumitru Moarc i moartea Anei). Un alt eveniment important din viaa unei comuniti
steti asupra cruia autorul se oprete este hora. n afara obiceiurilor referitoare la desfurarea existenei
umane, sunt descrise i ndeletniciri specifice mediului rural legate de munca la cmp, care subliniaz i mai
mult caracterul monografic al romanului.
Din punct de vedere compoziional, romanul este mprit n dou pri, Glasul pmntului i Glasul iubirii,
titlurile acestora sintetiznd esena coninutului. Aciunea romanului este dispus pe dou planuri care
alctuiesc de fapt imaginea global a satului transilvnean. Primul plan este al ranilor i l are n centru pe Ion,
1
ION

al doilea plan este al intelectualitii rurale care descrie viaa i problemele cu care se confrunt familia
Herdelea. Interesant n cazul romanului Ion este construcia ciclic, acesta ncepe i se sfrete cu descrierea
drumului spre /dinspre satul Pripas. Prin aceast metafor a drumului, autorul conduce cititorul n spaiul
geografic, social i uman n care se va petrece aciunea romanului. De la imaginea podului peste Jidovia, la
Pdurea Domneasc i Cimeaua Mortului, de aici pe sub Rpele Dracului, se ajune la imaginea Pripasului
pitit ntr-o scrntitur de coline, unde se desfoar tradiionala hor de duminic. Drumul descris n final
ncheie ntr-un fel evenimentele tragice petrecute n sat: Satul a rmas napoi acelai, parc nimic nu s-ar fi
schimbat. Civa oameni s-au stins, ali le-au luat locul. Peste zvrcolirile vieii, vremea vine nepstoare,
tergnd toate urmele. Suferinele, patimile, nzuinele, mari sau mici, se pierd ntr-o tain dureros de
necuprins, ca nite tremurri plpnde ntr-un uragan uria.. Autorul susine c a urmrit deliberat o
construcie circular spre a ntri iluzia realului, cititorul fiind readus la sfrit, exact acolo de unde intrase n
lumea ficiunii. Ciclicitatea se va extinde i n construcia personajului principal: Ion revine n final la iubirea
pentru Florica, ignornd glasul pmntului. De asemenea, se precizeaz n text c acesta reia destinul lui Vasile
Baciu. La fel ca i Ion, tatl Anei obinuse pmnturile cstorindu-se cu o fat bogat, dar pe care nu o iubea.
Dar reluarea presupune la Rebreanu o degradare: revenirea la Florica nu echivaleaz cu revenirea la iubirea
pur de la nceputul romanului ci se transform ntr-o obsesie mistuitoare ca i cea pentru pmnt i i va aduce
personajului sfritul tragic. De asemenea, spre deosebire de Ion, Vasile Baciu are grij de familia lui, chiar
dac nu i iubete fiica.
n centrul aciunii se afl figura lui Ion, care stpnit de o obsesiv dorin de a avea pmnt, i vede
realizarea visurilor prin cstoria cu Ana, fiica lui Vasile Baciu, unul dintre ranii bogai ai satului. Dei o
iubete pe Florica, o fat frumoas dar srac, i urmeaz cu tenacitate i rbdare planul de a obine
pmnturile, lsnd-o nsrcinat pe Ana i obligndu-l astfel pe Vasile Baciu s-l accepte ca ginere i s-i dea
ca zestre pmnturile. Relaiile cu Vasile Baciu rmn tensionate, iar atitudinea de indiferen fa de Ana o
determin pe aceasta s se sinucid.
Nici viaa intelectualitii nu este ferit de tulburri i privaiuni, determinnd uneori umiliri sau
compromisuri. Laura, fiica cea mare a soiilor Herdelea, se cstorete cu George Pintea, dei iubise pe
altcineva. nvtorul face cu greu fa dificultilor materiale i, intrnd n conflict cu autoritile, voteaz,
mpotriva convingerilor sale, cu deputatul maghiar. Un rol important n viaa satului l are preotul Belciug,
preocupat de construirea unei noi biserici i de destinul ranilor ntre care provoac diferite animoziti.
PERSONAJUL PRINCIPAL: ION POP AL GLANETAULUI
Autorul nu i analizeaz personajele, nu le critic sau le admir ci pur i simplu le prezint cititorului. Ion
este personajul principal al romanului. Numele su ntreg este Ion Pop al Glanetaului i face parte din
categoria ranilor sraci care i doresc pmnt. Portretul su fizic nu este conturat, gesturile, mimica i
mbrcmintea fiind descrise pentru a pune n eviden anumite trsturi sau stri ale personajului. Un exemplu
elocvent este descrierea lui Ion, care se duce mbrcat n haine de srbtoare s-i viziteze pmnturile.
Trstura sa esenial este dragostea pentru pmnt: Unde punea el mna, punea i Dumnezeu mila. Iar
pmntul i era drag ca ochii din cap. [...] Iubirea pmntului l-a stpnit de mic copil. Venic a pizmuit pe cei
bogai i venic s-a narmat ntr-o hotrre ptima: trebuie s aib pmnt mult, trebuie! De pe atunci
pmntul i-a fost mai drag ca o mam... Dorina de a avea pmnt este justificat de realitatea social n care
triete, pentru Ion pmntul nseamn stabilitate, statut social, cea mai bun dovad a hrniciei sale. Prin
caracterizare direct, i sunt subliniate de ctre narator o parte din trsturi: Ion este un ran srac, dar harnic,
un bun gospodar care dorete s aib ce munci. De asemenea, i se pun n eviden inteligena, ambiia, voina,
trsturi remarcate i de celelalte personaje: Zaharia Herdelea, Titu Herdelea, chiar i Vasile Baciu. Apreciat n
sat pentru hrnicia i isteimea sa, el nelege c doar munca cinstit nu-l poate ajuta s ajung printre cei cu
delnie multe i cu un cuvnt greu n sat. Evoluia sa este urmrit n contradicie cu cteva personaje: George
Bulbuc, Vasile Baciu, tatl su, dar i n contradicie cu sine: personajul are numeroase momente de nehotrre,
2
ION

de ezitare ntre dorina de a avea pmnt i iubirea pentru Florica. Iniial, visul lui era s rectige pmnturile
pierdute de tatl su, prin urmare dorina de pmnt era justificat. Cu timpul ns, obinerea pmnturilor se
transform ntr-o obsesie care duce la decderea moral a personajului, aducnd n prim plan trsturile
negative ale acestuia: Ion va da dovad de egoism i cruzime fa de Ana, de rutate i chiar de violen. Dei la
nceput ezit ntre glasul pmntului i glasul iubirii, interpreteaz vorbele lui Titu Herdelea n favoarea sa
i ia decizia de a-l obliga pe Vasile Baciu s-i dea pmnturile: Se simea nfrnt i neputincios, iar
simmntul acesta i aprindea sngele i-i umplea creierii de planuri i hotrri care de care mai nzdrvane.
Totui nu mai ndrznea s se apropie de casa lui Vasile Baciu i nici s schimbe vreo vorb cu Ana. n schimb
se ducea mai n fiecare sear pe la Florica. Ochii ei albatri i mulcomeau zbuciumarea. Rdea ns cnd i
amintea de fgduina lui c o va lua de nevast. Cum s-o ia dac toat zestrea ei e un purcel jigrit i cteva
bulendre vechi? Dragostea nu ajunge n via... Dragostea e numai adaosul. Altceva trebuie s fie temelia. i
ndat ce zicea aa, se pomenea cu gndurile dup Ana...; Dac nu vrea el s i-o dea de bunvoie, trebuie
s-l sileti! [...] Poi s-l sileti? Ai cum s-l sileti? [...] Pot, domniorule! izbucni Ion aspru, cu ameninare
n glas. Dei Titu Herdelea va avea impresia c este vinovat pentru decizia lui Ion, aceast idee este prezent n
mintea personajului chiar de la nceput, fiul nvtorului nu face altceva dect s i-o aminteasc: Nu-i fusese
drag Ana i nici acuma nu-i ddea seama bine dac i-e drag. Iubise pe Florica... dar Florica e mai srac
dect dnsul, iar Ana avea locuri i case i vite multe. Cnd intr n posesia pmntului, Ion se vede mare i
puternic ca un uria din basme care a biruit n lupte grele o ceat de balauri ngrozitori. Chiar i pmntul, fa
de care se simise mic i slab ct un vierme pe care-l calci n picioare, pare acum a se cltina i a se nchina
n faa lui. Metamorfoza personajului este evident i este subliniat indirect prin prezentarea gesturilor care
arat sigurana i mndria de sine: Pe uli umbla cu pai mai mari i cu genunchii ndoii. Vorbea mai apsat
cu oamenii i venic numai de pmnt i avere. Familia pe care i-o ntemeiaz va fi ns neglijat, i va
determina soia s se sinucid i i va lsa copilul s moar. Nu durerea pierderii soiei l copleete pe Ion, ci
teama c legtura sa cu pmntul s-ar putea rupe prin moartea copilului bolnav. Scena n care Vasile Baciu i
Ion, rspunztori de moartea Anei, se privesc stnd de o parte i de alta a cociugului este sugestiv i are
caracter anticipativ: Privirea socrului su era ca a unui arpe uria ce-i ameete prada nainte de a o nghii. n
ochii lui ns, Ion citi mai ales o ntrebare, nti ntuneacoas, apoi limpede ca lumina zilei: Unde-s
pmnturile?... n pmnt se duc toate pmnturile... Dac n aciunea de dobndire a pmntului, Ion se
dovedise lucid, calm, controlndu-i aciunile, gesturile, acum, ameninat de pierderea lor, acioneaz
ncrncenat, dezorganizat. Moartea copilului redeschide lupta pentru pmnt dintre Ion i Vasile Baciu, dar i
paisunea pentru Florica: Ce folos de pmnturi, dac cine i-e drag nu-i al tu?. Dei la nceputul romanului
iubirea lor este una ngduit, n final situaia se schimb deoarece Florica este cstorit acum cu George.
Obsesia pentru Florica ia locul obsesiei pentru pmnt, ajunge la concluzia c nimic nu are valoare fr cineva
alturi. Prin dorina de a o cuceri pe Florica, Ion ncalc din nou legile morale ale colectivitii, dar mai ales
nfrunt din nou destinul. El i dorete totul: pmnturile i pe Florica, uitnd de echilibru i msur, ns
sanciunea pe care o va primi este definitiv. Florica i accept dragostea, dar totul se va sfri tragic prin
uciderea lui Ion de ctre George Bulbuc. Destinul su este circular, se ntoarce de unde a plecat, la srcie, la
iubirea pentru Florica. Vinovat de propria-i dezintegrare moral, rspunztor de moartea Anei, de distrugerea
cminului Florici, este pedepsit. Urmrind evoluia lui Ion, scriitorul sugereaz c iubirea lui pentru pmnt
este nnscut, n consecin, destinul lui se afl implacabil sub semnele tragicului deoarece aciunile, faptele i
gesturile sale i pregtesc sfritul tragic. Sfritul su violent nu e deloc surprinztor, agonia lui este descris
detaliat: Se gndea ns numai la bltoaca n care se blcea, carel scrbea i din care vroia s scape cu orice
pre., ultimul su gnd este: Mor ca un cine!

3
ION