1- Anlisis Estructural:

Tamao
ANLISIS DEL TAMAO:
El tamao forma una unidad con la postura y la colocacin en la hoja, de modo
que figuras grandes suelen dibujarse de frente en el centro de la hoja, mientras
que las pequeas lo hacen tambin de frente pero en la esquina izquierda.
Los dibujos de mayor tamao lo suelen hacer los varones, como se aprecia en la
siguiente tabla en la que se indica la medida de las figuras y el tanto por ciento de
hombres y mujeres que los hacen, en una muestra de aproximadamente 400
dibujos:
FIGUR CENTMET %HOMB %MUJE
AS
ROS
RES
RES
Muy
> 20
Grande

14

Grande 15-20

29

17

Median
9-14
as

46

57

Peque
5-9
as

11

18

Muy
Peque < 5
a

--

--

Por tanto se podra considerar como "normales" figuras entre nueve y veinte
centmetros.

Por lo general, un dibujo muy grande demuestra:

-Descarga impulsiva y poco autocontrol.
-Inseguridad con baja autoestima, por compensacin.
Quines hacen dibujos ms grandes de los normal?
Muchos de estos dibujos los realizan maniacos (incluyendo movimiento en el
dibujo), esquizofrnicos (con dibujos desmaados), personas deficientes ( con
dibujos desorganizados), psicpatas agresivos (dibujos con rasgos de inseguridad

y colocados en la zona izquierda del papel), paranoides (con detalles de

agresividad en la mirada, postura, etc.) y personas depresivas.
Por el contrario, las figuras muy pequeas proyectan sentimientos de minusvala.
Si los rasgos faciales estn claros indica que logran integrarse cuando toman
confianza.
Los dibujos pequeos tambin implican control de los impulsos agresivos.

Colocacin del dibujo en la hoja

Para valorar la ubicacin del dibujo en la hoja de papel hay que dividir sta en
cuatro zonas, trazando una lnea vertical y otra horizontal de modo que ambas se
encuentren en el centro mismo de la hoja.
Por lo general, es esta la ubicacin normal (aproximadamente el 60% de los
dibujos lo hace un poco por encima y a la izquierda de ese centro).
Se considera que un dibujo realizado en esa zona es propio de una persona
centrada y bien adaptada.
En relacin a las posibles zonas en que se realizan los dibujos, distinguimos:
Zona izquierda: Se interpreta como la zona del inconsciente, el pasado, lo
materno; es una zona de pasividad:
-Conductas impulsivas que buscan satisfaccin inmediata (caso de los psicpatas
agresivos que suelen colocar la figura en la zona izquierda)
-Los dibujos muy pequeos casi siempre se colocan en el ngulo superior de la
zona izquierda, indicando automarginacin, minusvala, inseguridad, inhibicin

Zona derecha: Se interpreta como la zona del futuro, de la accin, de lo paterno

(los varones dibujan tres veces ms en esta zona que lo que los hacen las
mujeres):
-Dibujar a la derecha se interpreta como un comportamiento ms estable y
controlado, y si la figura expresa movimiento se est expresando deseo de
relacionarse socialmente.

-La parte derecha superior se entiende como la zona de contienda activa con la
vida, donde es muy difcil quizs por eso encontrar dibujos pequeos.
Mitad superior: Se entiende que esta zona se relaciona con lo positivo, la
fantasa, las ideas:
-Dibujos realizados cerca del margen margen superior de la hoja, en general
figuras pequeas, indicaran una fuga de la realidad hacia lo alto, propio de
personas de metas elevadas, pero que tambin pueden vivir ms en la fantasa.
Mitad Inferior: Se entiende que esta zona se relaciona con lo negativo, la tierra, lo
slido y concreto:
-Un poco ms abajo de la ubicacin central se encuentran dibujos de personas
serenas y estables, ms orientadas a un realismo concreto.
-Los dibujos de los depresivos se suelen encontrar en esta zona de abajo de la
hoja.
-Especialmente abajo a la izquierda aparecen dibujos de depresivos,
automarginados y retrados ante los problemas que la vida les plantea.
-Los que aprovechan el margen inferior de la hoja para servirse del suelo de la
figura humana estn mostrando dependencia e inseguridad.
Bibliografa: M.A. Mirotti: "Introduccin a las Tcnicas Proyectivas". Editorial Brujas

Postura o "Pose"
ANLISIS DE LA POSTURA O POSE DE LA FIGURA:
Las posturas ms habituales de la figura humana son:
1- De Frente:
Es la postura ms habitual (la presentan el 80% de los dibujos). No tiene una
especial significacin, todo depender de cada caso. Nos podemos encontrar con
una variada casustica:
-Las figuras pequeas suelen dibujarse de frente.

-Las figuras infantiles y regresivas, dado que los nios no dibujan perfiles, se
dibujan de frente.
-Es tambin una manera de acentuar la simetra y el detallismo, o los rasgos
sexuales.
-Autoafirmacin, seguridad, pero tambin agresividad, rigidez, narcisismo y
exhibicionismo se puede encontrar en dibujos frontales.
-Las figuras femeninas que representan una madre dominante tambin adoptan
esta postura.

2- De Perfil:
El dibujo de perfil es ms frecuente en hombres (10%) que en mujeres (4%). Las
significaciones de esta postura son:
-Seal de evadirse de la realidad.
-Ambigedad o confusin en la orientacin vital cuando se mezclan las posturas
(cabeza de frente y cuerpo de perfil o viceversa).
-El dibujo de perfil suele mirar hacia el lado izquierdo en el caso de los diestros, y
al contrario en el caso de los zurdos.
-Por otro lado tambin se interpreta que el dibujo mire hacia la derecha como una
actitud ms social y hacia el futuro.
Otras posturas menos habituales:
3- De espalda:
Dibujar la figura de espaldas es muy poco frecuente. Su interpretacin sera:
-Deseo de huida de algo que no quiere ver o que no le gusta, ocultamiento, o
incluso sentimientos de inadecuacin sexual.
-Cuando se dibuja de espaldas al otro sexo se est mostrando rechazo hacia ste.
-Se han observado figuras desnudas de espaldas en personas con relaciones
anales
4- Posiciones confusas:

Se trata de posturas inverosmiles, como tronco y brazos de frente y cabeza y

piernas de perfil, o boca y nariz de perfil y ojos de frente.
Puede deberse a discapacidad intelectual o bien regresin o incluso psicosis.
5- Posiciones pasivas:
Se trata de la representacin de la figura humana sentada o acostada.
-La interpretacin es la de personas pasivas y/o depresivas, o expresin de
agotamiento fsico o emocional, y deseo de tranquilidad
-La postura de rodillas no es rara y suele relacionarse con el sentimiento religioso.
-Si el dibujo est de pie, en falsa escuadra, y claramente desviado de la vertical
sugiere inestabilidad, o peor, prximo derrumbe psictico.
-Figura dibujada como flotando en el aire es propia de alcohlicos crnicos
- Las manos en los bolsillos o detrs de la espalda indica una postura an ms
evasiva que el dibujo de perfil.

Movimiento
No es lo ms frecuente dibujar figuras en movimiento, quizs por la propia
dificultad tcnica, pero dibujos con un movimiento moderado se da en el 27% de
hombres y 17% de mujeres. Un intenso movimiento se da apenas en el 2% de las
figuras.
-Un gran despliegue de movimientos adecuados se da en dibujos de personas
activas. Si viene acompaado de dibujos desmaados se tratara de dibujos de
maniacos.
-El dibujo en movimiento tambin es indicativo de fantasas de poder y logros,
como se ve en el caso de preadolescentes varones. Las chicas prefieren las
figuras en exhibicin.
-En esquizofrnicos se observa un dibujo que tiende al movimiento pero
contrarrestado con rasgos estticos y autsticos, expresin de esfuerzos de
realizacin que se quedan en la fantasa.
-Por el contrario, la rigidez y tensin de figuras de frente, firmes, con brazos
rgidos, habla de personas con actitud defensiva, temerosas de perder el control

Lnea del suelo

La lnea del suelo no aparece en la mayora de los dibujos; solo lo hace en el 29%
de las mujeres y el 18% de los hombres.
-Reforzar esta lnea de base es un signo de inseguridad e inestabilidad.
-Si la lnea es inclinada tambin significa inseguridad pero tambin puede tratarse
del sentimiento del que la dibuja de un cambio significativo e inminente en su vida.
-Cuando la lnea del suelo queda distanciada por debajo de los pies se relaciona
con el sentimiento de desarraigo, de sentirse despegado de sus relaciones con el
medio, por creer que ste no le apoya lo necesario.
-Si la lnea est tan lejos que ya es horizonte se interpreta como el sentimiento de
nostalgia de un apoyo perdido
-Sentimientos de soledad y aislamiento se producen cuando se dibuja la figura en
un espacio cerrado, como si se tratara de una isla, o en un promontorio.

Trazo o Lnea
ANLISIS DEL TRAZO O LNEA:
La lnea del contorno del dibujo tiene una importante significacin ya que es como
la piel de la persona dibujada y refleja adems el grado de sensibilidad y
aislamiento del sujeto respecto al exterior.
A la hora del anlisis algunos elementos pueden interpretarse tanto en sentido
positivo como en sentido negativo. En general, los dibujos deben interpretarse en
sentido negativo si:
-Presentan
roturas.

sombreados,

transparencias,

desconexiones,

desproporciones,

-Son figuras pequeas, estn inclinadas o colocadas en la zona izquierda-baja de

la pgina.
-Son figuras tan grandes que no caben en la hoja de papel

-Hay omisin de partes importantes de la figura humana

-El dibujo presenta desorganizacin (pies orientados al contrario del cuerpo, o
cada uno en una direccin, rasgos de la cara fuera de su lugar correcto, ojos con
estrabismo muy pronunciado, etc.)

1- Forma del Trazo:

a) El Punto:
Cuando se utilizan puntos para indicar los ojos, las narices, los botones, etc.,
puede interpretarse como duda e inseguridad, o tambin como imperfeccin o
incompletud para enfrentarse a los problemas.
b) La Lnea Recta:
La interpretacin del predominio de lneas rectas en el dibujo se interpreta de
manera positiva como: carcter decidido, vitalidad, capacidad de anlisis lgico,
as como introversin.
En sentido negativo, se interpretara como carcter rgido, frialdad y sequedad de
sentimientos.
c) La Lnea Curva:
La interpretacin del predominio de lneas curvas en el dibujo se interpreta de
manera positiva como: tolerancia, optimismo, sociabilidad, extroversin.
En sentido negativo, se interpretara como falta de esfuerzo activo para enfrentar
los problemas.
d) Cuadrados o Rectngulos:
La interpretacin del uso de cuadrados o rectngulos para dibujar la cabeza, el
tronco y extremidades se interpreta de manera positiva como: capacidad de
mtodo, organizacin y sntesis.
En sentido negativo, se interpretara como tozudez, testarudez, terquedad (lo que
se conoce como "cabeza cuadrada")
e) Lneas Onduladas:

La interpretacin del predominio de lneas onduladas en el dibujo se interpreta de

manera positiva como: actitud alegre y utilizacin del humor a la hora de enfrentar
los problemas.
En sentido negativo, las lneas onduladas recuerdan a la serpiente escurridiza y
ambigua, interpretndose como actitud evasiva.
f) valos o Circunferencias:
Dibujos realizados a base de crculos, o bien crculos dentro de las partes del
dibujo se interpretan como actitud egosta y evasiva a la hora de hacer frente a los
problemas.
g) ngulos:
Trazos angulosos y, sobre todo, puntiagudos denotan agresividad.
2- Presin del Trazo:
-La presin media y constante que produce una lnea firme y clara da que pensar
en un equilibrio emocional y un buen nivel de energa vital.
-La lnea de presin fuerte (colocando un papel de calco con la cara marcadora
contra el dorso de la hoja se puede conseguir una medida objetiva de la presin
del grafismo), es propia de personas vitales y enrgicas que afrontan con xito los
problemas. Pero si el dibujo presenta desproporciones, la interpretacin es de
agresividad y ataque ante cualquier obstculo que le impida realizar sus deseos.
-Una lnea dbil, sin apenas presin, se interpreta de manera positiva como
ingenio, idealismo, espiritualidad y sensibilidad. En sentido negativo, es un rasgo
propio de personas inseguras, pasivas y dependientes, tal vez depresivas,
demostrando escasa energa fsica y quizs tambin psquica.
-Una presin fluctuante tambin refleja inestabilidad.
-El trazo tembloroso, si no hay causas orgnicas, nos habla de sujetos vulnerables
e indefensos ante las situaciones adversas, por lo que recurren a la
dependencia/sumisin.
-El trazo brusco, violento y desproporcionado se interpreta como falta de madurez
y equilibrio en las reacciones, propio de personas irritables, explosivas y violentas.
3- Grosor de la lnea:
-Una lnea fuerte, continua y muy marcada, (mientras las lneas del interior estn
marcadas de manera dbil o normal) se asemeja a una pared entre la persona y el

exterior, e indica la necesidad de protegerse de presiones externas. Tambin

podra tratarse de personas inseguras y retradas que necesitan una especie de
caparazn. E incluso de sujetos que temen perder el control de sus propios
impulsos, especialmente de los agresivos, por lo que delimitan con esa especie de
muro el contacto con el exterior.
-Dos o ms lneas dbiles superpuestas que pretender ser una lnea gruesa
indicaran tambin lo anterior, pero de manera ineficaz por la menor energa
desplegada.
-Un trazo diferente en un sector del dibujo en relacin al resto refleja un conflicto
relacionado con esa parte del cuerpo.
-Se ven lneas gruesas en los alcohlicos paranoides. Tambin en el
esquizofrnico excitado y el manaco, como expresin grfica de su exceso de
agresividad motriz.
4- Continuidad de la Lnea:
-Una lnea continua de trazo largo y firme est demostrando decisin y
autoafirmacin. Si el dibujo es desproporcionado, la interpretacin nos habla de
una persona impulsiva, individualista y mal integrado socialmente.
-Los contornos realizados con lneas cortas y discontinuas reflejan ansiedad e
inseguridad.
5- Rapidez del trazo:
-Trazos rpidos y armnicos son propios de personas prcticas y eficientes. En el
caso de que el dibujo no fuera correcto, se tratara ms bien de personas
ansiosas.
-Trazos lentos reflejan a personalidades tranquilas y reflexivas. En el caso de que
las lneas se trazaran dbilmente, se tratara de personas pasivas y de escaso
vigor vital.
-Trazos rpidos y puntiagudos son indicio de agresividad. Si, adems, los trazos
tienen una fuerza y un grosor muy marcado, indicaran reacciones sdicas de
crueldad y ferocidad.
6- Direccin del trazo:
a) Movimientos verticales:
Los movimientos verticales de arriba hacia abajo se interpretan como afirmacin
de s mismo, capacidad realizadora e imposicin de las propias ideas.

Los movimientos verticales de abajo hacia arriba se interpretan como

compensacin o sublimacin a travs de la actividad mental o espiritual de
tendencias y pulsiones que no puede expresar de manera directa por su propia
autocensura.
b) Movimientos horizontales:
Los movimientos horizontales de izquierda a derecha se interpretan como buena
salud fsica y mental, autoconfianza, bienestar, generosidad.
Los movimientos horizontales de derecha a izquierda se interpretan como
pasividad, narcisismo, huda, dependencia/sumisin.

Simetra
La simetra es una caracterstica corporal (dos ojos, dos orejas, dos piernas...) y
da una sensacin de equilibrio. Pero exagerar la simetra en el dibujo puede verse
como una necesidad de reforzar un insuficiente equilibrio emocional.
Tambin las personas perfeccionistas pueden acentuar especialmente la simetra.
Pero tambin una asimetra notable supone un trastorno en el manejo de los
impulsos y si llega a ser muy exagerada podra hablarse de una desorganizacin
de carcter psictico.

Cuando la asimetra incide en una parte del cuerpo concreta habra que buscar su
significado en funcin de lo que esa zona corporal represente.
Relacionado con la simetra est la acentuacin de la lnea media que suele
hacerse con una fila central de botones. Dicha acentuacin de la lnea media es
un indicio de inmadurez y dependencia, ya que se est buscando seguridad y
apoyo en una especie de "columna vertebral".

Transparencia
La transparencia se produce cuando despus de dibujar el cuerpo se aade ropa,
con lo que se transparenta aqul.

La significacin general de la transparencia es una deficiente apreciacin de la

realidad; es por ello que se ha encontrado en personas con un cociente intelectual
bajo, es decir, con deficiencias en las facultades crticas frente a la realidad.
A la hora de realizar una transparencia, el sujeto puede utilizar dos vas:
1- Si primero realiza el dibujo de una figura desnuda, a la que despus viste, est
indicando represin sexual.

2- Si realiza el dibujo de una figura vestida y luego insina alguna parte del
cuerpo, est indicando una preocupacin o conflicto en relacin con el rea
transparentada:
-Un varn que deja transparencias de piernas en la figura masculina puede
presentar rasgos homosexuales.
-Hombre o mujer que transparentan caderas y piernas en la figura femenina
pueden tambin presentar problemas en relacin a la sexualidad; en el caso del
varn se tratara de una sexualidad infantil, fantasas sexuales y quizs
desviaciones de la normalidad.
-La transparencia de rganos internos es un signo claro de psicosis.
-Las transparencias en los zapatos, a travs de los cuales se ven los dedos de los
pies, puede ser indicio de una agresividad patolgica.

Sombreado
Se considera que se ha realizado un sombreado o sombreamiento cuando:
-Se raya fuertemente alguna zona
-Se sombrea o difumina alguna zona.
-Se aaden algunas lneas dbiles a la principal.
-Se agregan dibujos a la vestimenta

El sombreado tiene una clara significacin de angustia, ansiedad y conflicto sobre

alguna actividad, ya sea real o fantaseada, relacionada con con el rea
sombreada.
El sombreado tambin se relaciona con caractersticas obsesivas de la
personalidad.
El sujeto que sombrea sus dibujos est demostrando querer protegerse contra
cualquier estmulo o influencia perturbadora relacionada con lo que representa la
zona u rgano sombreado en el dibujo.

As, en funcin de la parte del cuerpo sombreada se pueden hacer estas

interpretaciones:
-El sombreado de la cara es propio de sujetos con problemas de adaptacin social
y falta de confianza en s mismos. Tambin se ha observado en delincuentes
agresivos con tendencia al robo.
-Con el sombreado de toda la figura del propio sexo se est expresando rechazos
del propio cuerpo, propio de personas que se consideran fsicamente inferiores.
-El sombreado del cuerpo y de las extremidades suele ser indicador de problemas
psicosomticos y preocupaciones enfermizas por la propia salud (hipocondra).
-Si el sombreado se produce en los brazos o en las manos se est revelando
sentimientos de culpabilidad por algo realizado con las manos (masturbacin o
robo), o por agresiones fsicas a otras personas.
-El sombreado de las piernas es indicador de angustia en relacin con el tamao
del cuerpo, deficiencias en las piernas, y a veces tambin por complejos sexuales.
-El sombreado del cuello refleja la lucha del sujeto por controlar sus propios
impulsos que la conciencia considera inaceptables, violentos o inoportunos.
Tambin puede ser indicativo de algn complejo fsico relacionado con el cuello
(nuez demasiado prominente, papada, etc.)
-Si un varn sombrea con presin la zona sexual femenina est demostrando
caractersticas sdicas en su sexualidad.

-Si una mujer sombrea el rea de los rganos sexuales puede tratarse de un
embarazo no deseado o temido, y tambin por el temor de que se descubran
relaciones sexuales ocultas.
-Los hombres que sombrean los senos de la figura femenina estn indicando
dependencia de su propia madre.
-La mujer que sombrea los senos femeninos puede verse afectada por
preocupaciones de cncer de mama, o inhibicin sexual frente al hombre.

Rectificaciones
ANLISIS DE LAS RECTIFICACIONES:
Pueden darse varias clases de Rectificaciones en el Dibujo de la Figura Humana:
1- Retoques:
Los retoques son fallos debidos a la inseguridad del sujeto ante una tarea que al
sujeto le puede resultar difcil.
Pero cuando los retoques aparecen en un zona aislada del cuerpo estn indicando
un conflicto o preocupacin en relacin con esa parte u rgano del cuerpo.
Los retoques pueden deberse tambin:
-La consecuencia de alguna depresin
-Perfeccionismo exagerado
2- Manchas o Borrones:
Las manchas o borrones debidas al sudor de la mano, al descuido o a la torpeza,
reflejan estados de insatisfaccin consciente o de ansiedad debidos a impulsos
sadomasoquistas que condicionan la tendencia a la suciedad.

Las manchas acentuadas tambin puede ser un sntoma de amnesia.

3- Tachaduras:

Tachar un dibujo tras haber realizado una parte de l es indicativo de complejos de

fracaso y falta de identificacin consigo mismo.
Si la tachadura es sobre la figura de su propio sexo, el sujeto est reflejando un
sentimiento de fracaso y anulacin de s mismo.
Si la tachadura es sobre la figura del sexo contrario se estn poniendo de
manifiesto problemas con dicho sexo o con la pareja, as como posibles
tendencias homosexuales.

Borraduras

La utilizacin de la goma de borrar est permitida en el Test del Dibujo de la Figura

Humana y hacerlo ocasionalmente es algo normal.
Sin embargo, borrar de manera frecuente es un indicador de conflicto y de
ansiedad, cuya casustica principal es la siguiente:
-Como en el caso del Sombreado, las zonas borradas y lo que significan son las
zonas que provocan ansiedad y conflicto.
-Borrar de manera reiterada pone en evidencia una actitud hipercrtica que
demuestra inseguridad y perfeccionismo.
-Las chicas adolescentes suelen borrar de manera excesiva.
-Por el contrario, los nios pequeos y las personas con retraso mental raramente
intentan borrar lo que ya han dibujado.

Secuencia
Resulta importante para la interpretacin reflejar el orden en que se dibujan las
diferentes zonas y partes de la figura humana.
-La sucesin ms comn es comenzar por la cabeza e ir bajando hasta los pies,
para despus pasar a completar algunos detalles. Este proceso es indicativo de un
pensamiento lgico ordenado.

-Detenerse a completar detalles antes de finalizar la figura es ms propio de

personas perfeccionistas y obsesivas.
-El ir dibujando de manera desordenada y sin ningn plan se relaciona con la
excitacin del manaco y el pensamiento desordenado del esquizofrnico.
-Una indicacin de un mal ajuste emocional e interpersonal sera el empezar
dibujando el sombrero, empezar por los pies y dibujar la cabeza al final, o dibujar
los rasgos faciales antes de la lnea de la cara.
-La indecisin para continuar dibujando por debajo de la cintura expresa temor
para enfrentarse a los conflictos que guardan relacin con la sexualidad.
Bibliografa: Juan A. Portuondo: "La Figura Humana. Test Proyectivo de Karen
Machover". Editorial Biblioteca Nueva
M.A. Mirotti: "Introduccin a las Tcnicas Proyectivas". Editorial Brujas

2- Anlisis del Contenido:

LA CABEZA
La cabeza es el centro ms importante para la localizacin del propio Yo.
Adems es el centro del poder intelectual, dominio social y control de los impulsos
corporales. Y debido a que es la nica parte del cuerpo que se halla
consistentemente expuesta a la vista, est envuelta en la funcin de las relaciones
sociales. Por eso debe recibir nfasis, y as sucede por lo general, excepto en
dibujos de neurticos deprimidos o inadaptados sociales.
La cabeza debe ser lo primero que se dibuja. Si el dibujo no se empezara por la
cabeza sera un hecho atpico que habra que valorar ms despacio; podra
tratarse de un estilo de actuar antes de reflexionar, un conflicto entre razn e

impulsos, o un complejo fsico que afecta a la relacin social. En el caso de que el

sujeto empiece el dibujo por las piernas o los pies, est demostrando desaliento,
depresin.
Veamos algunos supuestos en relacin al dibujo de la cabeza:
1-Cabeza grande con rasgos de la cara excesivamente acentuados, o muy
detallados
El sujeto trata de compensar de esta manera su sentimiento de inferioridad,
destacando valores reales o aparentes para sobresalir sobre otras personas.

2-Cabeza grande, desproporcionada y mal configurada:

El sujeto expresa con este tipo de dibujo una ambicin fracasada de destacar.
3- Detalles normales en el dibujo de la cabeza:
Se asocia con una adaptacin adecuada y equilibrada, y una autoimagen sin
complejos
Quines dibujan una cabeza grande?
-Puede tratarse de personas con problemas mdicos en esa zona, como cefaleas,
traumatismos, operaciones, etc.
-Personas que dan mucha importancia al control intelectual
-Narcisismo de la persona "inteligente", sobre todo si se resalta la zona frontal.
-El que piensa que tiene una capacidad intelectual insuficiente, expresando de ese
modo dicha carencia.
-La persona con deficiencia mental.
-El individuo de carcter paranoide, narcisista y vanidoso.
-Los nios ms pequeos, ya que para ellos la cabeza del adulto es el rgano ms
importante en relacin con su seguridad emocional. Los nios suelen dibujar una
cabeza ms grande al sexo al que conceden ms autoridad.
-Los hombres dependientes de la madre cuando dibujan la figura femenina (si
representa a la madre).

4- Cabeza pequea:
Tambin se est reflejando en este caso un complejo de inferioridad, un problema
de autoimagen que afectar a las relaciones y comunicacin interpersonales.
Cuando a una cabeza pequea se le une unos rasgos faciales poco detallados o
incluso omitidos, el sujeto puede estar afectado por una crisis depresiva.
Quines dibujan una cabeza pequea?
-Los que consideran que no pueden controlar sus impulsos
-Tambin los que no valoran el control racional sobre dichos impulsos.
-Quienes no se interesan por los conocimientos, el saber o el pensar.
-Los que tienen sentimientos de inferioridad en relacin a su capacidad intelectual.
Las personas con trastornos de carcter obsesivo-compulsivo ofrecen con
frecuencia una presentacin parecida al mono, considerando as a la cabeza como
al rgano causante de su conflicto, a la que adems aaden orejas redondas.
La cabeza dibujada con lneas dbiles frente a un cuerpo dibujado con trazo
normal nos habla de timidez y dificultades en la relacin social.
Lo contrario a lo anterior sugiere persona que se apoya mucho en la fantasa y
recursos intelectuales, o bien presenta sentimientos negativos hacia su propio
cuerpo (no aceptacin, culpa...).
En trminos estadsticos, una cabeza sensiblemente ms grande o ms pequea,
aparece en el 3% de los dibujos.
5-Cabeza cortada por el borde de la hoja:
Propia de una conducta impulsiva y de tendencia esquizoide que lleva al sujeto a
no respetar las normas de convivencia.
6-Cabeza dibujada normal y cuerpo vagamente trazado o incompleto:
El sujeto intenta as compensar sus posibles minusvalas fsicas o complejos de
inferioridad.
7-Cabeza slo representada por un crculo o por un valo:
Dificultades del sujeto para una integracin social adecuada

8-Cabeza alargada:
Refleja inmadurez y necesidad de depender de otros tanto afectiva como
materialmente.
9-Cabeza con forma extraa:
Es un indicador de desequilibrios y problemas psquicos de adaptacin a causa de
errores educativos.
Bibliografa: Juan A. Portuondo: "La Figura Humana. Test Proyectivo de Karen
Machover". Editorial Biblioteca Nueva
M.A. Mirotti: "Introduccin a las Tcnicas Proyectivas". Editorial Brujas.
J. M. Cid y S. Urbano: "Personalidad y conflictos en el dibujo". Delta Publicaciones

LA CARA
La cara es el rasgo social del dibujo, la zona ms importante de la comunicacin.
La expresividad es ms completa cuando la cara se presenta de frente. Una cara
de perfil es ms evasiva.
Las personas que omiten rasgos de la cara de manera deliberada presentan
caractersticas evasivas, de superficialidad, cautela y hostilidad en sus relaciones
interpersonales. La omisin de la cara, o el oscurecimiento de los rasgos faciales,
mientras la cabeza est remarcada, sugiere persona interesada por las relaciones
pero impedida a ellas por algn bloqueo, tipo timidez, egocentrismo, etc. Puede
deberse a un mecanismo de defensa debido a deformaciones o complejos
relacionados con el rostro, o al deseo de ocultarse socialmente por alguna
culpabilidad real o fantaseada. Tambin propio de personas asociales, con vida
secreta o doble vida, que quieren ocultarse de la vista de los dems
Por el contrario, ocuparse en dibujar los rasgos faciales indica necesidad y/o
capacidad para comunicarse y relacionarse. Cuando los rasgos se dibujan con
fuerza y sin distorsiones refleja buen equilibrio y adaptacin en las relaciones con
el entorno.
Cuando existe una marcada acentuacin de los rasgos faciales y no ocurre as
con el resto del dibujo, se asocia a sujetos que, intentan compensar la deficiente

estimacin de s mismos por una imagen propia de un individuo agresivo y

socialmente dominante.
Dibujar los rasgos faciales sin fuerza suele ser un signo de inhibicin, timidez e
inseguridad
Una cara que se dibuja al final de todo el dibujo significa que hay alguna dificultad
en las relaciones interpersonales.
Arrugas en el rostro (frente, surco naso-labial) es indicativo de persona reflexiva.

LA BOCA
La boca aparece en los dibujos de los nios de manera muy temprana, casi tanto
como la cabeza.
Se puede enfatizar la boca de varias maneras: por omisin, refuerzo, tamao
especial, forma especial, sombra, borradura o desplazamiento.
El destacar la boca se puede interpretar como:
-Dificultades sexuales.
-Capricho de los alimentos y sntomas gstricos.
-Lenguaje indecente y a arranques de mal humor.
-Infantilidad y agresin oral (cuando un adulto dibuja los dientes a la vista)
-Seal ertica (cuando tambin se indica la lengua)
Una boca pequea la dibuja una persona que manifiesta control sobre sus
propios impulsos

La boca cncava u oralmente receptiva es propia de individuos infantiles,

dependientes, cuya dependencia est a menudo manifiesta en el desmedido
nfasis sobre los botones.
Una lnea recta nica fuerte indica firmeza, combatividad, energa y decisin
ante las ideas y proyectos vitales.

Una lnea recta nica dbil indica dificultades de comunicacin por timidez, o
bien es un signo de secretismo, reserva y desconfianza.
La boca representada por una lnea trazada con presin significa agresividad
oral, a veces en forma de actitud hipercrtica. Si la lnea comienza con presin
pero se va haciendo ms suave, se est mostrando tambin agresividad verbal
pero refrenada por el miedo al rechazo.
Si se dibuja con una curva hacia arriba (a modo de sonrisa) denota necesidad
de aprobacin social. Persona pasiva y complaciente
La curva hacia abajo indica amargura y nimo depresivo.
Boca abierta o rota se interpreta como dificultad de introyecciones adecuadas
La omisin de la boca se relaciona con:
-Culpa por la agresividad oral
-Retraimiento y pobre comunicacin (en personas depresivas)
-Personas tmidas e inseguras a la hora de relacionarse.
-Pacientes asmticos.
La lengua apenas aparece en los dibujos. Cuando se ve la lengua en una boca
entreabierta puede indicar fantasas erticas a nivel oral.
Tampoco los dientes son frecuentes en los dibujos. La presencia de dientes se
interpreta en funcin del gesto:
1- Si el gesto es agresivo, en actitud de "morder", refleja agresividad destructiva,
ya sea verbal o fsica.
2- Si el gesto es blando implica tendencia a la pasividad y carcter dependiente y
sumiso.
Si los labios aparecen marcados, estamos ante un "carcter oral", con tendencia
a los placeres bucales.
Si aparecen los labios pintados se interpreta como carcter femenino.

Cuando en la boca aparecen cigarrillos, pipas u otros objetos se est

expresando una tendencia a la agresividad, aunque tambin es indicativo de
masturbacin o algn problema relacionado con la desviacin sexual

LOS LABIOS
LA QUIJADA
LOS OJOS
LAS OREJAS
LA FRENTE
LAS CEJAS
EL PELO
LA NARIZ
LA BARBA Y EL BIGOTE
EL CUELLO
LA NUEZ DE ADN
LOS BRAZOS
LAS MANOS
LOS DEDOS DE LA MANO
LAS PIERNAS
LOS PIES
LOS DEDOS DEL PIE
EL TRONCO
LOS SENOS

LOS HOMBROS
LAS CADERAS Y LAS NALGAS
LA LNEA DE LA CINTURA
LA VESTIMENTA
OTROS OBJETOS
INDICADORES EMOCIONALES