ARQUITEG DISENO Caja 6Arq. BLANCA LITWIN Arg. RODOLFO SORONDO Arq. JAIME URIBURU PASOS HACIA UNA METODOLOGIA. DE DISENO EDITORIAL DE BELGRANOColeccion TEXTOS oiB9r » 1982 by EDITORIAL, DE BELGRANO. Teodoro Garia 2090, Be- nos Aires, Argentina, Queda hecho e! depsute gun mine fet 11.723. Colaboraron en esta primera edicion: Compesicion: Haydée Moure y Mary Tramont, Dicko de tapas used an ae blo Baran La impreson esta cago es ieee oe Re Buenos Aves eon peliculas provtas Por Fotourone ote Leg trabajos de encuademnacion se watson on los tenes POM See Se uti papel obra volumnoso at ST 9 se pice 1 S00 ejemplares. Printed and made in Argentina, Hecho ¢ impreso en la ieputiien Argentinas CU, 7201 SBN 350. 077-0018 PROLOGO Este trabajo tiene por objeto desarrollar un conjunto de “ideas acerca de la arquitectura y su proceso de claboracién. Estas ideas las manejamos en forma habitual en nues- tro quehacer cotidiano y trataremos de sistematizarlas pa- ra transmitirlas en forma clara y ordenada. Para ello dividiremos el trabajo en las siguientes partes: PRIMERA PARTE: EL QUE. Qué entendemos por ar- quitectura SEGUNDA PARTE: CON QUE. Elementos constitutivos. TERCERA PARTE: EL COMO. Los pasos del proceso de elaboracion, Metodologia de diseno.PRIMERA PARTE, EL QUE ARQUITECTURA. HECHO ARQUITECTONICO {Qué entendemos por arquitectura? La Arquitectura es la a de la gente. El uso de los espacios, la gente lo realiza en funcién idad de creat espacios para uso social y en un marco de significado cultural. EL hecho arquitectonico es el espacio 0 conjunto de espacios, creados por el hombre para ser usados por el hombre. Decimos que una casa, un parque o una plaza es un hecho arquitectonico ya que son creados por el hombre para ser usados por el hombre. En cambio un valle no es un hecho arquitectonico aunque es usado por el hombre, ya que es producto de la naturaleza. Tampoco es un hecho arquitecténico una lata de sardinas, hecha por el hombre, pero destinada a albergar sardinas (muertas). Este dltimo ejemplo cae dentro del campo del disefio industrial.EL PROCESO ARQUIT ECTONICO, EI proceso arquitecténico comienza con Ia necesidad & contar con un espacio apropiado para desarrollar una acti- vidad. Prosigue arbitrando los medios para llegar a la con- de dichas espacios. Luego es el uso del espa- cio en el tiempo el que trae aparejado una verificacion y posible transformacion del mismo. Los medios para llegar ala concreci6n fisicadel espa cio son de dos tipos: un proceso abstracto de pensami ent, que genera una idea y otro conereto que materializa dicha\ id El proceso abstracto comprende el proyecto del es- pacio, que para poder materializarse necesita un veliiculo de comunicacion. Este vehiculo de comunicacion es( grafico, escrito w La di idea sigue durante la realizacion de la obra, ¢ incluso du- n no es estricta ya que el desarrollo de la rante el uso del espacio por el usuario, que también lo mo- difica. Hacemos esta distincion, porque la estructuracién / general del hecho arquitectonico se realiza durante el pro- ceso abstracto (proyecto). El proceso abstracto comienza en la necesidad de un espacio y termina en un modelo de dicho espacio. Resumicndo, dada la necesidad se piensa una respues- ese pensamiento se traslada a un medio de comuntca- ta, 10 cion para poder ser concretada con los medios fisicos que conforman los espacios Los medios de comunicacién son en nuestro caso, fundamentalmente graficos, sin excluir los orales, es y volumétricos (maquetas). Estos, son las herramientas del proce: LAS CUATRO “FRANJAS” Para comprender y ordenar nuestro proceso de pensa to,tratar nos de, una vez definido globalmente qué enten- demos por arg ctura, nnalizar el hecho arquitectonico como un sistema posible de descomponer en cuatro franjas a fin de proceder a su estudio. Diremos asi, que en el hecho arqui den reconocer: ectonico se pue- a) Su estructuracion funcional (espacios aptos para su necesidad de uso y nexos que los interrelacionan). b) Su materializacién constructiva (el espacio confor- mado por materiales) ¢) Su significado social (estructuracion morfolégica y constructiva insertada en una circunstancia socio-cultural y econémica determinada). : d) Su adecuacion ccoldgica (respuesta a los condicio- nantes de clima y situacién geogrifica dadas).LA ESTRUCTURACION FUNCIONAL Direccién de Ayuda Social para el Personal del Congreso eyo Meade uso Esta franja se refiere a la organizacion de los espacios aptos pe a eee ey para su necesidad de uso y de los nexos que los interrela- cionan Las necesidades que motivan la creacion de un hecho arquitectonico configuran un programa de espacios donde han de resolverse las actividades de los usus vidades pueden ser: principales y/o secunda entonces decir que habra también espacios principales _y espacios secundarios que albergarin dichas actividades. én seran necesarios los nexos que interrelaciona - Planta Prantas, ‘También seran necesarios los que interrelacionan es TBS eacamento TER pecans tos espacios. Por ejemplo: en una escuela la actividad principal es_ Edificio multiprogramatico en un terreno entre medianeras con un la de ensefianza, los espacios principales seran entonces los fuerte condicionante urbana que alberguen esa actividad, es decir, aulas, patios, sala de sec ae misica, etcétera; siendo los espacios de adr Seon stracion, sa- nitarios, cocina, etcétera, los secundarios y las circulacio- nes los interrelacionan entre si- Decimos asi que la estructuracién funcional esté dada por la organizacién de espacios principales y espacios se- cundarios segiin un esquema circulatorio de distintos tipos de flujos, cuyo ordenamiento actia de columna vertebral del conjunto. Cohen, do Porto, Escudero, Korn, Lopatin, Ruiz Orrico, Ssrondo, args. Asociados: Uriburu, Zilberberg, arqs, 1975. Bines. Aftalion, Bischof, rr nes niversidad US.A. Louis I. Kahan, 1957/61 . 15 Ab 404LA MATERIALIZACION CONSTRUCTIVA BI espacio arquitectnico se conforma ¥ materializa por vnateriales de construccion. El bagaje tecnico de Ta huma- sane we wa amnpliando a medida que transcurre el Hempe y ¢s asi como en esta franja, el arquitecto ha pasado del * omicionamiento de gontar con los pocos ‘materiales dlados por su medio geografico-econdmico (caso del serra- no que construye su rancho de piedra y Pals ° el nativo de la llanura que lo hace de barro) a tener wn amplio abanico de _posibilidades constructivas sla limitadas por lo econd- rinsecos a la tecnologia propia de cada ma- mico y los mico y terial. “AT extudiar la materializacion del espacio y la elec eign de los materiales a utilizar debemos tener en cuents que: 1) Cada material tiene un proceso de fabricacion en sf y en la obra que influye en los costes ¥ operaciones del fonjunto. (Construccién tradicional construceion pref bricada, montaje en seco, obra hiimeda)- 2) Cada espacio por sus caracteristicas, cualidad y di- imensiones debe realizarse con materiales adecuados (una capula puede ser hecha con ladrillo w hormigon armado, pero no seria sensato hacerla de lons)- Gage ve a sistema constructivo determina un lengu a a 11 un lenpuaje que express la tee: Vista Edificio de oficinas de ofi Construccién tradicional en ladrilleSistema tipo Astori, Muy usado en plantas fabril grandes. Ele tructurales, de cubierta y ce Sus dimensi Dela tee lards generan la modulacin del proyecto. apto para luces tos. Cinetauto scudero, Sorondo y Asociados. Pscructura de tracciOn. El sistema constructivo configura espacios y formas catacteristicas.Cinecolor. do Porto, Escudero, Sorondo y Asociados. 1980 Troma alracicel AC vecincen Module = 6x 6 melts (Spree oes Caos ee Earexonees Ne equcti. SIGNIFICADO SOCIAL En esta franja ubicamos la estructuracion morfologica del hecho arquitecténico insertado en una circunstancia socio-cultural y econémica determinada. Las formas, las escalas, las relaciones espaciales, los materiales, todas las herramientas que usa el arquitecto pa- ra cumplir con el fin propuesto en una obra arquitectonica dada, se ordenan y organizan segin un lenguaje formal y espacial que esté enmarcado en una determinada realidad comprensible por el medio. Cada forma, relacion espacial o material de cons- socio-cultural y econémica que la hac truccién tiene asi un mensaje y un significado. En nuestra cultura, por ejemplo, frontis con columna significa entrada de edificio; el espacio vertical de las catedrales con sus jue- gos de luces y sombras, simboliza la elevacién a Dios; el uso del mirmol en las fachadas, signo de poder econdmico y asi sucesivamente.Basilica de San Pedro, Roma 4 a Cann at < Legs de Bip tt buthle dedin La arguiectura sigue y refuerza com sus masis, espacios y fo significado trascendente que tiene la cabera de la Igles recaleando la escala diosa del conjunto-monumento, as, el ether Guba Fetak abreoe 1 foaled. ‘eeuunting Urban piliecraet En contraposicin a San Pedro, esta iglesia sigue y refuerza con sus cespacios, escala y sencillez constructiva, un sentido religioso intimis- ta y cotidiano. Iglesia Nuestra Sefiora de Fatima, Martine. Ellisy Caveri. Arq, 1955.Los materiales empleados, una expres formal, y un sentido espa cial y un cédigo grifico configuran una agen identificatoria Banco Ciudad de Buenos Aires Retiro. Buenos Aires Marcola, Petchersky. Sinchez Gémez, Santos, S« Aigs, 1969, Pierre Cardin. Callao 1975 1893. Coppola, Ortiz, Ten nconi Asoc, Args. Una calle avenida del centzo. Todas las obras: a cédigo construido. Cada aguitecto da una nota personal dentro de un conjunto deter. |. retiros, balcones de 1,20. Es decir el minante, con lo que el total es homogeneo, configurando una imagen urbana caracteristica Una calle de barrio. Esta homogenciad se dio en ots spoce con construciones de hasta dos pisos. El edificio alto rompe la armonia, pero es ya un hecho racteristico de nuestto paisaje urbano.Pos formas diferentes de tespetar los espacios verdes de la ciudad, a0 inacién de ocupatlos con edifcios La Biblioteca Nacional Propone levantar el edificio, manteniendo la continuidad espacial po: 1 debajo, ‘Testa, Ar 5. 1962. Se achata con su basamento inclinado, euyo techo prolonga el verde, Mateola, Sinche Gomer, gael 2 yAs00.1973/%6 eras Jain, Buenos ites. An Mario R.A se ie a calle a cielo abierto. pro- Se continéia en el interior de la manz. longando el recorrido y paseo traADECUACION ECOLOGICA EI hecho arquitecrdnico surge como respuesta a la necesi dad de proteccién contra ios agentes metereologicos adver. ss: frio, calor, lluvia, sol, nieve, vientos, eteéter Por lo tanto el discnio debe responder, mediante ele- mentos espaciales y constructivos probados por su uso a través del tiempo, a la necesidad de refugio que el usuario demanda, Asi las respuestas caracteristicas a t tos van conformando el bagaje « I del medio: techos con mucha pendiente para la nieve, ventanas peque- or y luminosidad, galerias ventiladas para el calor himedo, eteétera. requerimien- nico-culty fias en muros gruesos para el excesivo Banco Santa Crue, Rio Gallegos. Aftalisn, Bischof, Sorondo, Vidal Ags. Elclima frio trae como consecuencia edificios cerrados. Hoteleria Misiones, Soto, Rivarola, Args. Para clima caluroso se busca abrir el edificio 29\nviewnc Serdona, ( su | es TORII NOET Uso de la Pérgola con plantas de hojas cadueas (patra). Sirve en WORN Edificio “sanguche™: Basamento de serv 0s principales en ties niveles y techo de sombra constituid lima ealid hhabitante d jequenas, Su snombra del Conjunto Habitacional, Formosa ‘adentro Gaines, Sorondo, Args.Villa Shodhan, Le Corbusier. Un volumen horadado que produce espacios int nanan P P eriores climatizados = eee > PPesee Gros Eich Abe thie . tide ly tae ta fae a sos eon 1 la galeria pasante de las cass te argentino, P LU as del noroes SINTESIS Esta division sirve para poder estudiar y ponderar cada una por separado en el proceso de diseio, sin que si nifique una separacion rigida, ya que se interpenetran entre 9i. Por ejemplo, un clemento como la galeria pue- de estudiarse como una respuesta ecoldgica (sombra y icante social transicién interior-exterior) 0 como dado el uso que se hace de clla (lugar de reunién de los % (lugs usuarios). Asimismo debemos tener en cuenta que todas estas franjas, son componentes de un sistema y que no la enu- meramos por orden de valores, ya que son equivalentes. Un espacio arquitecténico por muy bien que responda a su medio ecolbgico, su insercion socio-cultural y a sus necesi- dades funcionales, si tiene vicios de construccién es una mala obra. Del mismo modo un perfecto alarde teenoldgi co 0 constructive que no cumpla con su programa funcio- nal es una mala obra. Sin embargo debemos tener en cuenta que la necesi- dad especifica con frecuencia convierte a una o mas de las franjas en “tema” del conjunto. Por ejemplo, una Fabrica debe responder a un esquema de organizacién del trabajo y economia constructiva prioritariament . mientras una iglesia tomar el tema del espacio y la forma como simbo- lo. En los ejemplos anteriores se ve claramente como el proyectista hace hincapié en la franja determinada que le interesa reealear.SEGUNDA PARTE, CON QUE CLASES DE ESPACIOS Las actividades humanas necesitan espacios para desarro- arse. La ideacién, organizacién, conformacién, cualifica- cién y materializacion de estos espacios es la tarca del ar- quitecto. Los espacios tienen limites que los definen como in- teriores, intermedios o exteriores, Un espacio interior esta cubierto y cerrado, protegi- do de los agentes climaticos. Ejemplo, habitacién. El espacio exterior estd descubierto y puede estar cerrado 0 no, Ejemplo, patio o jardin. El espacio intermedio esta cubierto y no esta cerrado lateralmente. Ejemplo, glorieta.LIMITES La prefiguracién del espacio es abstracta. Para cumplir su fin y poder ser usado, el espacio se conereta mediant. limites, que pueden ser reales o virtuales. Ejemplo, una ha- bitacion: sus limites son reales. Dos hileras de columnasa lo largo de un recorrido definen virtualmente un espacio. El paso de la luz a la sombra define distintos espacios. Limmites del espacio NSS TUT i Paredes, techo, pisos Una colummaca define virtualmente un espacio, Sala de espectéculos donde ia iluminacion es usada para lim numero de espectadores.CONDICIONES Y¥ CATEGORIAS EI espacio arquitectonico tiene un destino decerminado posibilitar el desarrollo de actividades humanas. El uso del espacio implica por lo tanto, que éste responda con eficien- cia a las necesidades . Para ello iteadas en el progr: el espacio debe haberse organizado, haberse cualifieado y también materializado, es decir, construido. Lan consecuencia de la diversidad de sit sidad de organizacién del espacio, surge como nes, requerimi tos y usos que conforma la cotalidad de la actividad que este espacio debe albergar. El progran ala por si mismo gen necesidad de diferentes categorias de espacios, que en con- junto responden al problema plante Estas categorias conforman subsistemas internos, que arse y relacionarse para constituir un todo Podemos distinguir entonces, segin su uso y destino, dos grupos de espacios: los espacios principales y los espa- cios secundarios. Los espacios de circulaciones son nexos deberan org: estructuradores del sistema total. Estas circulaciones, verdadera columna vertebral y sistema nervioso de la organizacin del hecho arquitect6- nico, contienen los flujos de personas, vehiculos 0 cosas que viven los espacios principales y secundarios del conjun- to. ‘egorias de Espacio, Espacios principales Girculaciones. Expacios secundarios.ORGANIZACION Onganizacion del espacio La forma de organizar estos tres elementos, la podemos sintetizar segin tres esquemas: 1) Organizacion lineal 2) Urgamizacion contrat 3) Organizacion en trama A estas tres formas responden en general, con diferen- nos ofrece la te margen de rigor, todos los ejemplos qu historia de la arquitectura. ' \ squema de izacion central cesquema lineal > € Esquema de trama La forma de conectar los espacios estructura el conjunto. “4 sFundac Organi, Kevin Roche. Dinkeloo vn espacio central. de fu ee eee Son Facultad de Arquitectura. Bucnos Aires. fet Caminos. Sacri e. Catalano, Args 46 ot Vacs Central H Sela de Eppediacvles = vA © Sa —urtor—tr ualtural Usuahia Jorge Moseato Rolando Scheve Carlos Bugni 1975, reulacios SeowndariasOrganizacion segin una trams circulator y espacios intenores y Universidad de Berlin Candilis, Josic y Woods. 48 CUALIFICACION El espacio arquitecténico no es un mero pedazo de aire encerrado por un envolvente material, sino que para cum- plir su fin debers cualificarse para constituirse en un lus Un lugar que retina caracteristi habitabi- lidad y ambientacién, de tal modo que estimule las sensa- ciones del usuario, a fin de conseguir que éste lo identifi- que, lo apropie, lo use y lo goce debidamente. Esta cuali i s de escala se logra mediante el tratamiento de la envolvente y del espacio mismo, usando las formas y elementos significantes, los materi . fa luz, las visuales, color, climatizagién, eteétera. La arguitectura usa un bagaje de recursos a fin de conseguir estos objetivos.' Un evadrado en planta indica una porcidn de espacio. | Te » LL I |=) ———+ ble > | PLANTA coetes ' | j Cortes diferentes que correspondiend ran espacios distntos. La tensi6n espa da en el techo plano es neutea y en el techo incl ado. el aa | eben teeta, Ae arte 1» respecte 4 la medida del hombre, clemento horicontal segin si posicion relativa, define es "16904lex caracteristica, condicionan el Paredes de madera. Un inisino material, de acuerdo a su forma de colocacién produce tensiones distintas +4 La forma, tama y disposicibn de las ventanas modulan la luz y dan distinta eal Ventana como agujero en un Ventana como muro transparen: muro. Refuerza el sentido de te. Integra el espacio exterior al proteccién del ambito espacio interior Vd a Ventanas que marcan an ritmo Aventanamiento horizontalMarcrializacién del espacio, Materiales, formas y significados, Un frontis marca el acceso. Uso de las forntas y elementos como signos. Uso de una secuencia de esparis de diferente forma, luminosidad y escala para realzar el espacio principalMATERIALIZACION En el pasaje de la idea espacial abstracta al hecho arquitec- tonico concreto, el espacio queda definido por clementos constructivos. Los elementos constructives, losas, paredes, colum- nas, cerramientos, solados, etcétera, son a la ver de dife- rentes materiales (hormigén armado, ladrillo, acero, made- ra, vidrio, plistico, eteétera). Esto implica q el arquitecto, al concebir los espa. cios, considerara que éstos para cumplir su fin, deben e construidos correctamente Para ello el conocimiento de las reglas del arte y el cada material es im- respeto por la tecnologia propia de prescindible. Esto nos Heva a la consideraci racion de la ny ponde circunstancia econémica y tecnologica del aqui y el ahora, que determina el uso adecuado d Igunos materiales y/o sistemas con exclusién de otros fuera de contexto. Por ejemplo, el uso de piedra en la sierra, lo hace un material 1 de tecnologias que corresponden a medios mas industrializados que el ciales y de nte su adopeidn. Ejemplo de ello puede ser el uso indiserimi adecuado. El uso por transpolacion dire nuestro, puede ocasionar problemas de costos i mantenimiento que hacen inconveni do de siste- mas de “courtain wall”, cuyos problemas de filtraciones de agua, acondi etcétera, son de conocimiento general Es pnamiento térmico, limpieza y conservacidn, i como al iniciar el proceso de ideacion del espa- 38 debe ser pensado en forma integral con los materiales conereten la obra, ya que éstos actéian en forma pro. qe tagonica. Una respuesta tecnologica vuctura y cerramiento se convierte =) El rascaciclos, simbolo de edificio de oficinas.Como sintesis podemos decir, que el arquitecto es un organizador de espacios, ereador de lugares cualificados y tun constructor, inserto en una cultura determinada, y que en la medida que responda a ella hard que sus propuestas sean validas. Porque no deber arquitecténico es un servicio a la comunidad de la que for- ma parte. perder de vista que el hacer Estructura — Moduta 2 Siracio — Un modulo estructural que se repite, ordenando y caracterizando | tun espacio Casa en Pinamar /do Ports, Escudero, Sorondo y Asociados. 1976, en d stica adecuada El ladrillo y el fibrocemento da una in cescala de una casa de veraneo. 60 o a