Sunteți pe pagina 1din 3

Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi

- relaii ntre dou personaje Aprut n 1930, romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de Camil
Petrescu ilustreaz preocuparea scriitorului de a experimenta noi modele i structuri narative.
Romanul dezvolt dou teme principale iubirea i rzboiul. Tema iubirii este susinut de
evoluia cuplului tefan Gheorghidiu Ela, prezentat doar prin reflectarea ei subiectiv, din
perspectiva lui tefan Gheorghidiu, personajul narator al romanului. Cunosctor al diferitelor
teorii filosofice i tiinifice care circulau n epoc, admirator declarat al operei lui Marcel Proust,
Camil Petrescu creeaz primul personaj narator din literatura romn preocupat s neleag n ce
const diferena ntre realitate i autosugestie, ntre absolut i relativ.
Alctuit din dou pri care n-au ntre ele dect o legtur accidental ( n opinia lui George
Clinescu), acest volum inedit ca structur narativ n peisajul epocii este dup opinia lui
Perpessicius - romanul unui rzboi pe dou fronturi: cel al iubirii conjugale i cel al rzboiului
propriu-zis, ceea ce-i pricinuiete eroului un nentrerupt mar, tot mai adnc n contiin.
( Perpessicius )
n prefaa de la ediia din 1955 a romanului, intitulat Cuvnt nainte dup un sfert de veac,
Camil Petrescu mrturisete c dac partea ntia a acestui roman e o fabulaie, e adic nscocit
[] i deci eroul tefan Gheorghidiu cu soia lui sunt pur ficiune, n schimb se poate afirma c
partea a doua a crii, aceea care ncepe cu ntia noapte de rzboi, este construit dup memorialul
de companie al autorului, mprumutat cu amnunte cu tot eroului. Perspectiva narativ subiectiv
confer autenticitate relatrii, caracteristic esenial a romanului subiectiv. Printr-un artificiu
compoziional, prima parte este alctuit prin rememorare, n timp ca a doua parte este consemnat
sub forma unui jurnal de front. Aciunea, complex, se desfoar pe dou coordonate temporale
una a rememorrii relaiei personajului narator cu Ela i una n desfurare ( a experienei de pe
front a lui tefan Gheorghidiu ). Centru de interes al conflictului principal al romanului se
deplaseaz de la exteriorul evenimentelor plasate n preajma i n timpul Primului Rzboi Mondial
la explorarea interioritii personajului principal, prins n mirajul propriilor iluzii despre dragoste,
despre cstorie i despre femeia ideal.
Experiena iubirii, care d substan primei pri a romanului, este actualizat prin
rememorarea relaiei lui tefan Gheorghidiu cu Ela. A doua parte creeaz iluzia temporalitii n
desfurare, prin consemnarea evenimentelor care se petrec pe front. Artificiul compoziional din
incipitul romanului discuia de la popota ofierilor referitoare la un fapt divers din presa vremii
( un so care i-a ucis soia infidel a fost achitat ) permite aducerea n prim plan a unei dintre
temele principale ale romanului problematica iubirii. Astfel, discuia de la popot este pretextul
unei ample digresiuni, pe parcursul creia tefan rememoreaz etapele evoluiei sentimentului care
l-a unit cu Ela. Toate faptele i evenimentele din roman sunt prezentate dintr-o perspectiv unic,
subiectiv: Eram nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la Universitate i bnuiam c m
neal. Din cauza asta, nu puteam s-mi dau examenele la vreme. mi petreceam timpul spionndui prieteniile, urmrind-o, fcnd probleme insolubile din interpretarea unui gest, din nuana unei
rochii, i din informarea lturalnic despre cine tie ce vizit la vreuna din mtuile ei. Era o
suferin de nenchipuit, care se hrnea din propria ei substan. Naratorul nu spune ( i nu o va
face nici mai trziu ) nimic altceva n afar de bnuielile lui. Tot ce afl cititorul despre Ela i
despre relaiile dintre soi provine din aceast surs, care e departe de a putea fi considerat
infailibil sau obiectiv. Situat exclusiv n interiorul perspectivei lui Gheorghidiu, cititorul nu va ti
niciodat cu certitudine dac Ela i-a modificat cu adevrat sentimentele fa de soul ei, nelndu-l
cu G. sau dac nu e vorba dect despre imaginaia unui brbat nencreztor i orgolios. Ceea ce se
modific nendoielnic este atitudinea naratorului ( tefan Gheorghidiu ) n raport cu eroina, chiar
dac, uneori, el urmrete s-i creeze cititorului iluzia c se afl n posesia celor mai sigure fapte i
interpretri.

Iubirea lor ia natere sub semnul orgoliului. Chiar dac la nceput Ela nu i plcea, tefan se
simte, treptat, mgulit de interesul pe care i-l arat una dintre cele mai frumoase studente de la
Universitate. Personajul narator mrturisete c orgoliul a jucat un rol important n constituirea
relaiei lor: Orgoliul a constituit baza viitoarei mele iubiri. Admiraia celor din jur este un alt
factor care determin creterea n intensitate a iubirii lui tefan: ncepusem totui s fiu mulumit
fa de admiraia pe care o avea toat lumea pentru mine, fiindc eram att de ptima iubit de una
dintre cele mai frumoase studente. Pasiunea se adncete n timp, iar faptul c Ela triete o
admiraie necondiionat pentru viitorul ei so contribuie la crearea iluziei c relaia lor are o baz
solid. Pentru tefan Gheorghidiu, iubirea nu poate fi dect unic, absolut. Sentimentul pe care l
triete n raport cu Ela devine raiunea sa de a fi, modul de a se mplini n plan spiritual: s tulburi
att de mistuitor o femeie dorit de toi, s fii att de necesar unei existene, erau sentimente care m
adevereau n jocul intim al fiinei mele.
Cuplul triete o perioad linitit, cu iluzia comuniunii perfecte. tefan e mgulit c
universul lor domestic este dominat de prezena sa spiritual i c Ela l privete cu admiraie,
considerndu-l o autoritate absolut ( edificatoare n acest sens este scena n care cei doi au o
discuie despre ce este filozofia, dup ce tefan ine o prelegere sclipitoare la Universitate, iar
Ela e impresionat de erudiia lui ).
Motenirea de la unchiul Tache schimb ns cercul relaiilor celor doi. Lumea monden, n
care Ela se va integra perfect, este, pentru tefan, prilejul de a tri suferine intense, provocate de
gelozie. Dac n prima parte a relaiei lor iubirea st sub semnul orgoliului, treptat, sentimentul care
domin devine gelozia. Antologic pentru modul n care ia natere gelozia, printr-un complicat joc
al autosugestiei, este excursia la Odobeti, cnd Ela se comport ca o cochet, devenind din ce n ce
mai superficial: Trageam cu urechea, nervos, s prind crmpeie din convorbirile pe care nevastmea le avea cu domnul elegant de alturi de ea..
Relaiile dintre cei doi soi se modific radical, iar tensiunile, despririle i mpcrile devin
un mod de existen cotidian pn cnd tefan este concentrat, n preajma intrrii Romniei n
rzboi. Ela se mut la Cmpulung, pentru a fi mai aproape de el, iar relaia lor pare s intre, din nou,
pe un fga al normalitii. Chemat cu insisten la Cmpulung, tefan obine cu greu permisia, dar
descoper c Ela e interesat de asigurarea viitorului ei n cazul morii lui pe front. Cnd l vede pe
G. pe strad, e convins c Ela l nal, dei nu are nicio dovad concret. Pentru Gheorghidiu,
eecul n iubire e un eec n planul cunoaterii. Analiza mecanismului psihologic al erosului,
semnificativ pentru toi eroii lui Camil Petrescu, este dublat de o radiografie a tuturor conflictelor
interioare. Personajul recunoate c e hipersensibil, c nu poate fiina n limita canoanelor, dar nu
accept ideea c realitatea propriei contiine nu e valabil n plan exterior. Dei tefan Gheorghidiu
este un analist lucid al strilor sale interioare i al evenimentelor exterioare, el nu poate s se
detaeze de subiectivitatea pe care gelozia i orgoliul rnit i-o accentueaz.
Confruntat cu experiena-limit a rzboiului care redimensioneaz orice relaie uman,
tefan Gheorghidiu i analizeaz retrospectiv i critic ntreaga existen. Drama erotic este
reevaluat din perspectiva experienei rzboiului. ntors n prima linie dup cele cteva zile
petrecute la Cmpulung, tefan Gheorghidiu particip la luptele de pe frontul Carpailor cu
sentimentul c este martor la un cataclism cosmic, unde accentul cade nu pe eroismul
combatanilor, ci pe haosul i absurditatea situaiei i are sub ameninarea permanent a morii
revelaia propriei individualiti, ca i a relativitii absolute a valorilor umane: mi putusem
permite attea gesturi pn acum pentru c aveam un motiv i o scuz: cutam o identificare a eului
meu. Cu un eu limitat, n infinitul lumii nici un punct de vedere, nici o stabilire de raporturi nu mai
era posibil i deci nici o putin de realizare sufleteasc Finalul romanului consemneaz
desprirea definitiv de trecut a eroului, gest caracteristic pentru personajele masculine
camilpetresciene, care distrug o pasiune, se sinucid, dar nu ucid. Ei tiu c eroarea se afl n
propria contiin, i nu n obiectele contiinei (Marian Popa ) Ultima noapte de dragoste pe
care o petrece alturi de Ela marcheaz nstrinarea definitiv de trecutul propriu i recunoaterea
eecului n planul cunoaterii: I-am scris c-i las absolut tot ce e n cas, de la obiecte de pre la
cri de la lucruri personale, la amintiri. Adic tot trecutul. Cititorul care sper s afle, n final,

dac Ela a fost infidel, este dezamgit. Dei citete un bilet anonim care l informeaz despre
trdarea Elei, personajul narator nu verific informaia, ceea ce ntreine dincolo de paginile
romanului enigma relaiei complexe care se stabilete ntre cei doi soi. Sentimentul de indiferen
care l domin pe erou este evident n renunarea la tot trecutul n favoarea femeii care i-a pierdut
aura de feminitate misterioas i atrgtoare.
Relaia dintre tefan i Ela se dovedete mai mult o suit de conjecturi a celui ndrgostit
dect o situaie real; scena aciunii nu este una obiectiv, ci una format din contiina
naratorului. De aceea, evoluia relaiilor dinte cele dou personaje este profund afectat de felul n
care este perceput realitatea nconjurtoare de contiina personajului narator. Dup Nicolae
Manolescu, evident, n roman, devine naivitatea personajului-narator. El se arat la nceput
entuziasmat de frumuseea i inteligena Elei, fericit de admiraia pe care ea o strnete tuturor,
pentru ca, dup cstorie, s descopere c soia lui e o prostu cochet, interesat mai mult de
escapade automobilistice cu prieteni dect de filozofie n patul conjugal ( N. Manolescu ). De fapt,
nu Ela se schimb, ci felul n care o vede tefan.
Cuplul Ela tefan Gheorghidiu este reprezentativ pentru opera literar a lui Camil
Petrescu. Ca i alte personaje masculine camilpetresciene, tefan Gheorghidiu triete ntr-o lume a
ideilor pure, pe care nu o poate adapta datelor lumii reale. Pentru el, Ela nu este femeia din
realitatea imediat, ci este o imagine ideal a propriilor aspiraii sufleteti. Cnd perspectiva asupra
ei se modific, Ela devine ceea ce a fost, de fapt, de la nceput: o femeie obinuit, asupra creia
tefan a proiectat o aur ideal.
Urmrind problematica relaiilor dintre dou personaje care triesc sentimente complexe
ntr-un complicat mecanism de analiz nfptuit de un personaj narator cu o structur sufleteasc
unic i original, romanul lui Camil Petrescu ilustreaz, ntr-o manier original, ideea
universalitii unor triri. Atribuite unor personaje fictive, sentimentele evideniate de povestea att
de complicat dobndesc o pronunat not de autenticitate, prin tehnica narativ folosit de autor,
care i permite cititorului accesul la cele mai profunde triri ale eroilor.