Studiul de caz nr.

2A
POSTMODERNISMUL:
Levantul
de Mircea Crtrescu

Realizat de :
Colceriu Paul
Grama Lucian
Griga Andra
Coordonator : prof. dr. Vasile Filip

CUPRINS

POSTMODERNISM

scurt istoric
trsturi
reprezentani
postmodernismul romnesc

LEVANTUL, de Mircea
Crtrescu
Mircea Crtrescu, biografie
Levantul
Referine critice

Postmodernismul
Scurt istoric
1

Termenul postmodern se pare c a fost utilizat ntia oar n anul 1949, n legtur cu
arhitectura. Dar abia la nceputul anilor 70 el va intra cu adevrat n limbajul de specialitate al
teoreticienilor i al artitilor. Devenise clar atunci c tendin a de accelerare a schimbrilor, tot mai
vizibil, nu era una conjunctual, c dezvoltarea unor noi tehnologii, precum cea genetic, dar, mai cu
seam, electronica, vor face foarte curnd ca lumea s nu mai semene deloc cu ceea ce fusese ea cu
doar un deceniu nainte. Explozia informaional (cablu TV, internet, utilizarea computerului), care va
ptrunde, n toate domeniile vieii publice ori private, miniaturizarea sistemelor, caracterul
informaional al societii sunt doar cteva caracteristici ale contemporaneit ii. Nu mai departe de ct
n anii 80 memoria unui computer trebuia stocat ntr-un spa iu de mrimea unui dulap, se foloseau
role magnetice asemntoare celor din cinematografie, iar mouse-ul ori discheta ineau de domeniul
SF. A fost/este o lume m micare i chiar sistemul comunist, nchis prin defini ie, va pierde cu ncetul,
n acei ani, monopolul informaiei unice. Se apropia sfritul istoriei, care era un concept impus de
istoricul i sociologul american Francis Fukuyama n cartea sa Sfritul istoriei i ultimul om, unde
sunt descrise, n spirit postmodern, condiiile sociale, economice i psihologice care impun deplasarea
tuturor societilor de azi spre o unic form de via politic i social, pe care el o consider a fi
liberalismul democratic burghez.
Pentru cultura romn, procesul de sincronizare a nceput mai trziu, prin anii 80, subteran
i, evident, mpotriva tendinei oficiale, impus de partidul comunist, care ncuraja o literatur
modernist, n fond, o ntoarcere la un tip de sensibilitate poetic apar innd perioadei interbelice.
Primele reacii mpotriva poeticii moderniste oficiale au venit de la grupul oniric format din
Leonid Dimov, Emil Brumaru, Vintil Ivnceanu i Dumitru epeneag. Lor li se vor aduga, dar nu n
mod necesar programatic, coala de la Trgovi te, Cenaclul de luni condus de Nicolae
Manolescu i Cenaclul Junimea, al lui Ovid S. Crohmlniceanu. Este momentul n care se impune
n literatur Generaia 80, cu siguran cea mai orgolioas dintre cele ce s-au manifestat n ultima
jumtate de secol.

Trsturile

postmodernismului

Postmodernismul, afirma Ovid S. Crohmlniceanu, e monstrul de la Loch Ness al criticii

contemporane, tot mai muli ni declar c l-au vzut cu ochii lor, dar dau fabuloasei lui nf i ri
descripii absolut diferite. Este greu, dac nu imposibil, de mpcat punctele de vedere ale

teoreticienilor i mai cu seam de a le reduce la doar cteva principii. Cci zonele n care liniile ce
deseneaz hri att de diferite se intersecteaz, nu sunt prea numeroase. Iat totu i, cteva puncte de
vedere ale unora dintre cei mai autorizai comentatori romni ai fenomenului.
n proz, postmodernismul presupune textualism, un mod de a organiza povestirea sau
romanul; trecerea de la proza auctorial la proza autoreflexiv; predilecia pentru fragment i o nou
relaie cu cititorul, afirm Eugen Simion. Poezia postmodern, consider Nicolae Manolescu, i
mprumut criteriul poeticului din aceea modern, cu deosebire c se arat mult mai ngduitoare n
preferinele i n idiosincraziile ei. Epoca postmodern nu inventeaz cu adevrat o nou poezie, a a
cum inventase epoca modern. Monica Spiridon l consider, n schimb, doar un mit cultural i
nimic altceva. Mircea Crtrescu, dimpotriv, accentueaz latura autobiografic, realist, oral i
prozaizant a curentului. Ion Bogdan Lefter evideneaz legturile dintre postmodernism i
experimentul literar romnesc din anii 60-70. Pe lng toate acestea, postmodernismul mai
nseamn i joc, combinaie, ironie, retoric, eliberarea fanteziei i mprumutarea limbajului familiar.
Postmodernismul, ca fenomen artistic, filozofic i chiar social, nclin spre formele deschise,
ludice, provizorii, este un discurs al ironiei i al fragmentelor, implicnd arta i tiinele, marea
cultur i cultura popular, partea i ntregul.
Reprezentani
n literatura universal, postmodernismul este reprezentat de autori precum Jorge-Luis
Borges, Vladimir Nabokov, Julio Cortazar, Italo Calvino, Gabriel Garcia Marquez, John Fowles,
Mario Vagas Llose, John Barth, Milan Kundera .a.
n literatura romn, autorii care reprezint postmodernismul prin ntreaga lor oper sau doar
n seciuni ale ei sunt Mircea Crtrescu, Ioan Gro an, Florin Iaru, Traian T. Co ovei, Alexandru
Muina, Caius Dobrescu, Gheorghe Crciun, Matei Viniec .a.

Postmodernismul

romnesc. Trsturi.

Din Postmodernismul. Din dosarul unei btlii culturale, din 2000, Ion Bogdan Lefter se
consacr interpretrii principalelor repere teoretice ale postmodernismului. Se insist asupra
succesiunii celor dou curente literare (modernism i postmodernism), cu o ncercare de ierarhizare i
o aezare n prim-plan a esteticii postmoderne, considerat, nu tiu cu ct ndreptire, a avea un grad
de complexitate superior. Criticul pune n eviden modul n care s-a impus postmodernismul n

spaiul culturii romne, constatnd i defazarea diacronic, fa de cultura occidental. Precursorii

postmodernismului romnesc sunt, n viziunea criticului, Leonid Dimov, Mircea Ivnescu, Radu
Petrescu, Mircea Horia Simionescu .a. L. remarc, n acelai timp, complexitatea i amploarea
orientrii postmoderne: "Respectnd logica referenial a limbajului metacultural, acest fenomen de
mari proporii a precedat apariia i rspndirea rapid a termenului. Pe msur ce s-a impus pe
piaa cultural romneasc, o anumita realitate a literaturii a fost tot mai intens dezbtut i
conceptualizat, dup care a fost descoperit i termenul potrivit pentru fenomenul n cauz:
postmodernism, firete. Postmodernismul romnesc e situat de critic ntr-o perspectiv istoric, fiind
vzut ca un proces evolutiv, iniiat nc din secolul al XIX-lea, o dat cu deschiderea literaturii
romne spre cultura occidental. Postmodernismul se orienteaz, cum s-a mai afirmat, spre o viziune
mult mai autentic, n care luciditatea creatorului se traduce i n cultivarea unor elemente ale
metatextualitii i intertextualitii (parodia, pastia, ironia, autoironia etc.). Spaiul poeziei este
definit de critic printr-o "nou stilistic realist, afirmnd o democratizare a limbajului literaturii i
apropierea dintre subiect i obiect prin captarea observaiilor, senzaiilor i gndurilor ntr-un mod
direct. Evident, demersul literar postmodern nu este unul rupt de tradiie, dimpotriv, el i asum, pe
diferite cri i prin diverse mijloace, o recuperare fecund a tradiiei, a memoriei culturale anterioare;
cu alte cuvinte, postmodernismul "i subordoneaz o vast aciune de recuperare, recondiionare i
refolosire a depozitului cultural existent, ntr-o deschidere fr precedent ctre toate stilurile i toate
manierele". Lefter reuete s ofere, n paginile sale de critic i teorie literar, o descriere suficient
de pertinent a orientrii postmoderne, a mijloacelor i instrumentelor sale conceptuale i stilistice:
n special sub forma scriiturii de tip jurnal, concedierea metaforei din poziia dominant deinut n
modernism, cultivarea efectelor de directee sintactic i lexical, dar i manifestarea distanrii
profesioniste fa de jocul neltor al limbajului, de unde aciunea de tip critico-teoretic exercitat
n interiorul operei, adesea convertit (sau mascat) n ironie, supraetajarea textual, multistilisticul,
apelul la aluzia cultural, la citat, colaj, pasti, parodie i alte forme de intertextualitate, o mai
accentuat omologie stilistic ntre genuri..."

Levantul
De Mircea Crtrescu

Mircea Crtrescu - Biografie

Mircea Crtrescu sa nscut pe data de 1 iunie
1956, n Bucureti. Despre
copilria sa, el va afirma c ea
reprezint principala sa
experien existenial i
singura pe care a trit-o

atent. Face parte din grupul poeilor optzeciti care au frecventat Cenaclul de Luni condus de
criticul literar Nicolae Manolescu, dar n timpul studen iei a participat i la edin ele cenaclului
Junimea, conduse de Ovid S. Crohmlniceanu. Absolvent al liceului Dimitrie Cantemir din
Bucureti, el va urma cursurile Facultii de Limb i Literatur Romn. n1980 prezint teza de
licen despre imaginarul poetic eminescian din poezia postum, care s-a transformat n volumul
"Visul chimeric", reeditat n anul 2011. n anul 1999 obine doctoratul n literatur romn cu o tez
despre Postmodernismul romnesc, coordonat de profesorul Paul Cornea, publicat n acela i an la
editura Humanitas, de asemenea reeditat.
Mircea Crtrescu este un prozator i romancier care practic speciile literaturii
fantastice, sau fantasy n volumul Visul (reluat ntr-o form uor diferit sub titlul Nostalgia).
Ultimul su mare proiect editorial, trilogia romanesc Orbitor, are forma unui fluture, i
conine trei volume, Aripa stng, Corpul i Aripa dreapt, ultimul fiind editat n luna iulie
2007. Cartea a fost scris sub influena lecturii romanelor lui
Thomas Pynchon, influen recunoscut deschis de autor n interviurile sale. Operele
sale au fost traduse n limbile englez, italian, francez, spaniol, polonez, suedez, bulgar,
maghiar, etc.
Un proiect unic n felul su este Levantul, o epopee eroicomic dar i un periplu prin istoria
literaturii romne. Procedeul a fost utilizat i de scriitorul irlandez James Joyce n capitolul intitulat
Boii soarelui din romanul Ulise. Scriitorul recicleaz toate stilurile poetice, de la Dosoftei la Nichita
Stnescu. Este considerat de multi drept un teoretician important al postmodernismului romnesc, i
un autor contemporan de succes, apreciat att n ar ct i n strintate.

 Levantul
Levantul este un vast poem, de aproape
200 de pagini, n fapt o epopee istoric alctuit canonic
din dousprezece cnturi, avnd ca model iganiada
lui Budai-Deleanu. Acesta este ns numai primul strat al
textului. Spnd mai profund, dm mai nti de
Bolintineanu, primul explorator de limbaj poetic nainte
de Eminescu, un fel de Arghezi al paoptismului cum l
numete Ion Bogdan Lefter. Este ns doar nceputul. Vor
urma, ntr-o insolit combinaie, mprat i proletar de
Mihai Eminescu, Dan, cpitan de plai de Vasile
Alecsandri, Scrisoarea lui Neacu, Balcanul i Carpatul
de Vasile Alecsandri, Emil Brumaru, Costache Conachi,
Phoenix i Cantofabule, Grigore Ureche, Riga Crypto i
lapona Enigel de Ion Barbu, Alecu Russo, Baroane de
Tudor Arghezi, Scrisoarea I de Mihai Eminescu, Leonid
Dimov, tefan Augustin Doina, Clin de Mihai Eminescu Horia Furtun, Ion Pillat, Luceafrul de
Mihai Eminescu, Dan Botta, Bacovia, Lucian Blaga, 11 elegii de Nichita Stnescu, Anton Pann,
Srmanul Dionis, Caragiale. Este evident moda retro, specific postmodernismului, prin care genuri
i specii uitate sunt readuse n actualitate.
Ne aflm la nceput de secol al XIX-lea. n timp ce cltorea pe mare de la Corfu la Zante,
personajul principal, Manoil, crezut englez, este luat prizonier de piratul Iaurta Chiorul. Dar, aflm,
Nu-s inglez/ rumn mi spune i s mor rumn eu voi/But you speak perfectly English, zice grecul
minunat,/ Well, I studied once at Cambridge, gri junele brbat, iar acolo l-a cunoscut pe Zotalis,
fiul piratului. Cei doi se fac frai de cruce i se hotrsc s lupte fiecare pentru libertatea trii lui:
Valahia i Grecia. Iaurta l invit pe Manoil la un osp pantagruelic (colosal): Purcelui umplui cualune, care pielea le-a crpat/ Au piper i-enibaharuri pe spinare i pe lat,/ Conjura i de chiftelu e cu
mprar i hasmauki,/ elin ce face s-arz ochii negri care-i uchi-i,/ Ghiudeni, trandafiri, ridiche n
felii alb-roz cu sare. Ajuns la Zante, Manoil o ntlnete pe Zenaida, sora sa, i, n palatul ei,
apelnd la un plan al poetului Iancu Aricescu, pun la cale rpirea lui vod cu o beic mare ct
cupola de la casele voievodului, adic cu un balon zburtor construit de chir Leonidas
Ampotrofagul. Apare i zuavul spion Brillant Languedoc, amantul Zenaidei, care promite s-i ajute.
Li se adaug Ampotrofagul i amanta sa, ploieteanca Zoe i mpreun zboar cu balonul spre

Giurgiu, dar ajung pe o insul misterioas, unde feea Hyacint, zna tainicelor arte, a visrii,
nemuririi, ca odinioar Circe, o zei, o nimf sau vrjitoare care locuia pe insula Aeaea, i propune lui
Manoil s-i arate viitorul. El vrea s afle ncotro se ndreapt poezia. Prin puterire magice ale feei i
apar nainte cei apte corifei ai poeziei, nenumi i, dar u or de recunoscut, Eminescu, Arghezi,
Bacovia, Blaga, Barbu i Nichita Stnescu. n cel de-al aptelea, care recit chiar nceputul
Levantului, l recunoatem pe autorul nsui. Ultimii doi sunt nc solii/ Ce la alt poezie au ivit
din mri atolii. Iaurta l ntlnete pe Zotalis, fiul su, care, ca i Parpangel, eroul iganiadei,
povestete pe unde a cltorit. Dintre toate rile, Valahia i pare cea mai fericit: Acolo cile-s
friptur/ cu ue de telemea o bucat,/ Iazurile d mujdei i d saramur/ i d sarmale malurile
roat./ [...] Cahveaua cur p la cimele/ De care vrei, solubil, naturel,/ Locomotivele au d fagure
biel/ i d ghiudem manivel/ [...] Tramvaiele umbl p doi crnciori/ i se prind de fir cu
spaghete/ Pruncii de Sn Niculae n zori/ Tobleroane gsesc n ghete [...] Pe margini d uli e e
rigola/ D pepsi i d coca cola. Dirijabilul ajunge la Giurgiu. apare pentru o clip i autorul,
btndu-i la main propriul poem. Manoil este scos din ma ina de scris, ma ina de vise, autorul
voind astfel s-i demonstreze puterea absolut asupra personajelor: Pot s-i curm acuma viaa, pot
s fac ca s devii/ Trdtor i ind, rege sau clugr n pustii. Acesta i scap ns de sub control i
ntre cei doi are loc o lupt. Autorul intr n carte, unde este prezentat celorlalte personaje. Dincolo de
oglind, el se ateapt s descopere o lume iluzorie: M-ateptam ca dnuntru lumea asta s se
vad/ Numai guri, s nu fie dect polieli, pomad,/ greutate i coloare s nu aiv nicidecum/ Fiind
doar numai cogitare, doar capri i doar perfum./ ns uite-un purec cari sare barba unui jude/ Uiteo floricea n iarba cu petali de rou ude,/ Uite, tremur-o cadn geana ei muit-n kohl;/ Vz oricare
fir din pru-i desluit; vz, rotocol,/ nspumetele vapeluri ce pe old o nconjr;/ Iau rn-n pumni
i numr fiecare firmitur:/ Totul e real n visu-mi ca i lumea d-unde vin/ Ce descrii are fiin i
respir p deplin. Personajele ptrund n sala tronului, iar vod este nlocuit cu Iaurta, fr
dificulti. Dar drumul poate fi parcurs i invers, din carte nspre realitate, cci, ie ind din palatul
domnesc, eroii se pomenesc n plin-centrul Bucuretiului zilelor noastre: Manoil nu-i vine-a crede,
n lumina aurie/ Tot vznd cum trectorii intr n coferrie/ Sau se bag sub pmnturi n pasagiul
cu metrou./ Ne frecm la ochi de parc un miragiu, un halou/ Ni s-a nzrit; se uit ca la urs la noi
cei care/ Pe trotuar pesc alturi sau se-ndreapt spre parcare,/ Creznd c suntem actorii vrunui
film istoricesc
Ultimul cnt ne aduce n realitatea cea mai palpabil: E octombrie 30. Lucrez n buctrie.
Suflu-n degetele reci./ Gaze sunt mici ca unghia, ca petale de-albstrea./ Za de nechezol mnje te
fundul cetii de cafea, personajele sun la ua Auctorelui: Dragilor, iubiii mei! Bun-venit,
haidei n cas. Totul se dovedete a fi, aadar, o carte n carte, n care firul epic este, precum se
vede, nucitor.
De altfel, poemul n totalitate este pus, n mod hotrt, sub semnul livrescului i acesta este
tlcul citrii celebrului pasaj explicativ al lui Eminescu, din scrisoarea ctre Titu Maiorescu: Dac
7

n Epigonii veii vedea laude pentru poei ca Bolliac, Murean i Ediade, acelea nu sunt pentru
meritul intern al lucrrilor lor, ci numai pentru c, ntr-adevr, te mic acea naivitate sincer,
necontiut, cu care lucra ei. Extraordinara acumulare de reminiscene ce se dovedete a fi
Levantul conine, n fond, doar un mic numr de metafore diferit intonate, cum ar fi spus Borges,
pe care crezi c tu le cugei, dar ele-s cugetate/ Dinainte de potopuri.
Poemul nsui, asemeni celor mai multe dintre textele postmoderne, este unul de montaj. Nu
pricepei c-n poem totul este artificiu?, ntreab retoric autorul. Chiar trecerea de la un tablou la
altul se face printr-o intervenie n clar, menit a sublinia conven ia: Mainiti la manivel!
Derulai un alt decor. Acestea sunt versuri-ram, avnd rolul de a-i arta cititorului nu doar decorul,
ci i mecanismele ascunse care l pun n mi care.
Folosirea intenionat a anacronismelor este tot un procedeu postmodern. n istoria lui Manoil
i a lui Iaurta, sunt amestecai Che Guevara i Emil Loteanu, Bahtin i Cortazar, dacii mnnc
mmlig, iar o nserare melancolic este prezentat astfel: E-n amurg. Pe deal bulgarul/ i
conduce telecarul. Iat i cteva exemple de rime de o extraordinar inventivitate: Styxul - Phoenixul, tumba - Lumumba, versificator - Sedar Senghor, frumos - Levi-Strauss, u a - kaghemusha. Sau o
comparaie dezvoltat, construit dup modelul homeric: Cum p-un rmure tmplarii racheteaz
cherestele,/ Le-ncleiaz-n clei de oase, le vpse te cu vpsele/ i le pate-n cuie lunge s nchipuie-un
barcaz,/ Aa-m fac i eu poema, tot cetesc i tot revd,/ ndes cli n crepture, topesc smoala n
cazane,/ Dau la guri cu burghie, mai cioplesc la cabestane,/ Ca odat-mpins-n mare strop de ap
s nu ia. Sau un ingambament: Coperindu-l, desvlindu-l ca pre lun un halo./ Stnga ntre sni apas iar n dreapta are glo- este sfritul cntului al aselea, n timp ce cntul al aptelea ncepe cu
versul Bul d cuar ce nicio lume nu se laud c ine.
Postmodernismul trebuie legat i de plcerea autorului de a folosi, n combina ii mereu
surprinztoare, procedee i modaliti specifice altor arte. Iar cinematograful ocup, cu siguran ,
primul loc. Din arta cinematografic a preluat poetul tehnica utilizrii stop-cadrului i a gros-planului,
a focalizrii sau a relanti-ului i tot de acolo, reeta benzilor desenate, cu care i compar poemul
optul ista ca de bande desenate. Cinematograful este iluzie, literatura devine iluzie, umbra umbrei,
iar Levantul, rs al meu. Rolul poetului este de a ntreine aceast iluzie, aa cum mrturise te el
nsui: Eu, Mircea Crtrescu, am scris Levantul ntr-un moment greu al vieii mele, la vrsta de
treizeci i unu de ani, cnd, nemaicreznd n poezie (toat viaa mea de pn atunci) i n realitatea
lumii i n destinul meu n aceast lume, m-am hotrt s-mi ocup timpul clocind o iluzie.

Referine critice - Levantul.

Singurul text complet izolat e din punctul meu de vedere Levantul. Nu-l consider ca fcnd parte
din latura mea poetic, nici din cea prozastic. Este cu totul i cu totul altceva. - afirm nsui
Mircea Crtrescu ntr-un interviu acordat lui Mircea Mihie
Cu toate c personajul su principal se cheam Manoil, Levantul nu are drept model pe junele cu
acelai nume al lui Bolintineanu, ci pe eroul eposului n versuri Conard al aceluiai scriitor.
Asemenea lui Conard, noul MAnoil ntreprinde o cltorie de-a lungul Mediteranei, drapat n
melancolie i nutrind paoptiste simminte politice. Parodic, limba versurilor lui Mircea
Crtrescu este o sintez pitoreasc i sclipitoare a limbajului poetic mai ales al lui Bolintineanu,
Alescandri, Eminescu i Macedonski i mai cu seam n ceea ce dateaz frumos evocator n acest
limbaj - de unde o tonalitate livresc elegiac nu fr accente lirice. Ambi iile poetului (care de
altminteri cunoate i simte la perfecie valorile de limb ale precursorilor si) fiind, ca de obicei,
totalitare, el recurge la toate documentele ce-i stau n acest sens la dispozi ie, trecnd deopotriv prin
Cezac Bolliac i Duiliu Zamfirescu, prin Miron Costin i George Clinescu. - Ion Negoiescu n
lucrarea Scriitori Contemporani
Tot ce postmodernismul a putut da mai coerent i mai bine articulat n poezie, la noi, aflm n
lirica lui Mircea Crtrescu. Versurile acestuia conin, deopotriv, i o viziune asupra existen ei, dar
i una asupra literaturii; i o imagine asupra creaiei, dar i una asupra sensibilitii. Simultaneitatea
registrelor este desvrit i, orict am ncerca s izolm un palier sau altul din arhitectura aceasta
aproape halucinant, detaliul va rsfrnge ntreg ansamblul. Ochiul autorului e avid, nfrigurat, vede
enorm i adun n pagin infinitatea fragmentelor percepute, care se mi c enigmatic, hiperbolic ori
microscopic, precum ntr-o plasm. Impresia de harababur ontologic, de aglomerare fastuoas
sugereaz i un mod al imaginaiei: voind s fie realist n observaie, poetul e un fantezist n
reprezentare. Precizia, minunia hiperrealist cu aparen de descriere pozitivist mping detaliile
spre incertitudine, spre explozia convulsiv. - Radu G. eposu n Istoria tragic & groteasc a
ntunecatului deceniu literar nou
Dac Bolintineanu ar fi avut acces la lumea de curii geometrice crora li se nchina Ion
Barbu? Dac pe Eminescu l-ar fi micat zbuciumul din sufletul unui Manoil? Dac lui Arghezi i-ar fi
venit gustul s rescrie el iganiada? Dac ar nvia epopeea? Toate acestea par doar ipoteze
fanteziste pentru spiritul modern, convins c dup revoluiile poetice, a cror iniiativ a avut-o, nu
se mai poate scrie ca nainte. Numai c n art fantezia va avea mereu ultimul cuvnt. Iar Vaihinger
rmne oricnd la mod. Ne-o dovedete Mircea Crtrescu, compunnd Levantul, formidabil
reactivare de fore latente ale poeziei romneti din cele mai vechi timpuri pn azi, adevrat
manifest literar postmodern, n care vedem pe viu cum o ntreag experien liric e reluat cu
uimitoare inventivitate i lucreaz ca s dea un asemenea produs ncnttor. Sunt aici jocuri de
9

oglinzi fascinante, mari aripi ale imaginaiei btnd nebunete spre absolut, humor i nfiorri
spirituale profunde, altoiuri fecunde i inovaii temerare, candoare i savanterie. Ba poate chiar atta
farmec nct s mpace cu poezia i pe cei care au renunat s o mai citeasc. - Ovid S.
Crohmlniceanu

10

BIBLIOGRAFIE

Limba i literatura romn, manual pentru

clasa a XII-a, editura ART

Eseul, Literatura Romn - pregtire pentru

examenul de BACALAUREAT, editura ART, L.

Paicu, M. Lulu i M. LAZR

Postmodernismul. Din dosarul unei btlii

culturale de Ion Bogdan Lefter

ro.wikipedia.org/wiki/Mircea_Crtrescu

11