Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
VULTUR VADIM
Comunicarea Politic:mecanisme,impact i influena asupra
vieii sociale
TEZ DE LICEN
Specialitatea Politologie
Autor:
Student gr.3pol1
nvmnt cu frecven la zi
Vultur Vadim
Conductor tiinific
Dr.conf.apu G
Chiinu 2013
Introducere ..
Comunicarea Politic intr-un final inglobeaz indivizi i instituii care nu au neaprat o identitate
politic, care interacioneaz intr-o practic democratic unde exist informare, propagand, i
tehnici de persudare.
Comunicarea Politica este parte integrant a comunicrii sociale publice, deoarece cristalizeaz
logici sociale multiple care sunt:
-
Comunicarea Politic este dependent nemijlocit de viabilitatea i specificul spaiului public al arii
respective. Habermas menioneaz ,, reunii ca public, cetenii trateaz neconstrni sub grania de
a putea s se ntruneasc i s se uneasc liberi s-i exprime i s-i publice liber opinia lor asupra
problemelor de interes general.n cadrul acestei sfere publice se dezvolt o contiin politic care
cere puterii reglementri legale ale funcionarii relaiilor economice i sociale prin elaborarea unor
legi cu valabilitate generala i care acioneaz, tot odat, ca opinie public , ca unica surs de
legitimare a acestor legi.
A putea chiar s menionez , c caracterul comunicrii politice definte n mare parte gradul
democratizrii societii.Comunicarea Politic este astzi un instrument n gestionarea conflictelor
politice, contribuind la facilitatea schimburilor.Conflictul mai ales discursiv l putem vedea i astzi
la etapa actual n Republica Moldova, iar esena i forma mesajelor politice care circul n stat i
imaginile pe care le evoc mass media determin baza i calitatea vieii politice.
Aceste momente demonstreaz actualitatea studierii comunicrii politice n calitate de
subramur important a tiinelor politice.
Scopul lucrarii:
n epoca actual a noilor tehnologii i a dominatiei mass media nimic nu se mai ntmpl n viaa
social fr comunicare, aceasta devenind aboslut central pentru teoria social.
Dei procesul comunicrii este foarte vechi, folosirea cuvntului comunicare , n limba de toate
zilele nu se lovete de probleme speciale. Majoritatea vorbitorilor neleg prin comunicare a aduce
ceva la cunotin, a informa sau a schimba impresii, opinii.
Comunicarea a devenit un concept universal i atotcuprinztor pentru c totul comunic i se
comunic, ntr-un proces ireversibil. Comunicarea a fost perceput ca element fundamental al
existenei umane nca din antichitate. n fapt, nsi etimologia termenului sugereaz acest lucru;
cuvntul comunicare si are originea n latinescul communis care nseamn a pune n comun,
a fi n relatie, fiind mai apropiat n vremea respectiv de ntelesul a mprti.
n schimb, exist trei semnificaii , trei explicaii date de Dicionarul Explicativ al Limbii Romne
pentru termenul de comunicare:
1. ntiinare, aducere la cunotin
2. Contacte verbale n interiorul unui grup sau colectiviti
3. Prezentarea sau ocazie care favorizeaz schimbul de idei sau relaii spirituale. (DEX - Dicionarul
Explicativ al Limbii Romne, Ediia a II-a, Editura Univers Enciclopedic, Bucureti, 1998.)
Mai multi autori cum ar fi J.J. Van Cuilenburg, O. Scholten, G. W. Hoomen definesc comunicarea
un proces prin care un emitor transmite informaii receptorului prin intermediul unui canal, cu
scopul de a produce asupra receptorului anumite efecte. (J.J. Van Cuilenburg, O. Scholten, G. W. Hoomen,
tiina comunicrii, Bucureti, Editura Humanitas, 1998, p. 29).
Semnificaia dat unui mesaj poate fi diferit atit ntre partenerii actului de comunciare, ct
si ntre receptorii aceluiai mesaj;
Orice mesaj are un coninut manifest i unul latent, adeseori acesta din urma fiind mai
semnificativ. (Vasile Tran, Irina Stnciugelu, Teoria Comunicrii, Bucureti, Editura Comunicare.ro, SNSPA, 2003,
pp. 14-15).
emitor
informaie
informaie
canal
receptor
Comunicarea nu se ncheie odat cu preluarea sau receptarea informaiei. Informaia poate exercita
o influen efectiv asupra opiniilor, ideilor sau comportamentului celor ce o recepteaz. Procesul
poart numele de efect al comunicrii. Prin urmare modelul elementar poate fi extins:(Ibidem p,24).
emitor
informaie
informaie
canal
receptor
efect
codare
decodare
efect
zgomot de
fond
Pentru "citirea" acestuia, autorii menionai ofer urmatoarea explicaie: "dac un emitor dorete i
transmite informaia (x) unui receptor, informaia trebuie s fie inteligibil. Emitorul trebuie s-i
gseasc cuvintele, s se exprime. Pentru a se face neles, oral sau n scris, el trebuie s-i codeze
mesajul, s foloseasc coduri. Odat codat, mesajul este transpus n semnale (y) care pot strbate
canalul spre receptor. Receptorul trebuie s decodeze mesajul transpus n semnale i s-l
interpreteze (x'). n fine, comunicarea poate fi ngreunat de un surplus nerelevant de informaie (z)
sau de zgomotul de fond (noise). Reuita n comunicare implic ntr-o msur oarecare
izomorfismul dintre (x) si (x'), receptorul acord mesajului o semnificaie (x') care e aceiai ca i
pentru emitor (x-x'). Acelai model indic ns obstacolele ce pot interveni astfel nct
izomorfismul s nu se realizeze: pot interveni erori de codare sau de decodare, precum i zgomotul
de fond.
Se disting mai multe forme ale comunicrii n funcie de criteriul avut n vedere n analiza
mecanismelor comunicaionale. Un prim criteriu luat n clasificarea formelor comunicrii l
constituie modalitatea sau tehnica de transmitere a mesajului. Identificm astfel, comunicarea
direct, n situaia n care mesajul este transmis uzitndu-se mijloace primare - cuvnt, gest,
mimic; i comunicarea indirect, n situaia n care se folosesc tehnici secundare - scriere,
tipritur, semnale transmise prin unde hertziene, cabluri, sisteme grafice etc. (Ioan Drgan, Paradigme
ale comunicrii de mas, Bucureti, Casa de Editur i Pres ansa, 1996, pp. 201-275)
Emitorul transmite mesajul iar receptorii rmn pasivi, nerealizndu-se un feed-back ntre
emitor i receptor.
Emitorul transmite un mesaj la care receptorul raspunde. Alternarea replicilor ce se
prezint ca succesiuni stimul rspuns, presupune inversarea necontenit a rolurilor de
emitor i receptor.
Emitorul transmite un mesaj iar receptorii, rnd pe rnd , contribuie la comunicarea
crenduse doua fluxuri informaionale continue i simultane, tergndu-se alternana rolurilor
Mediul comunicrii este influenat de modalitile de comunicare; exist mediu oral sau mediu
scris.
Barierele reprezint perturbaiile ce pot interveni n procesul de comunicare. Perturbarea mesajului
transmis poate avea o asemenea intensitate nct ntre acestea i mesajul primit s existe diferene
vizibile. n procesul de comunicare, barier reprezint orice lucru care reduce fidelitatea sau
eficiena transferului de mesaj. n funcie de caracteristicile pe care le au, barierele pot fi clasificate
n bariere de limbaj, bariere de mediu, bariere datorate poziiei emitorului i receptorului, bariere
de concepie.( Vasile Tran, Irina Stnciugelu, op.cit., p.20.)
Mai exist i ate forme de comunicare n funcie de codul utilizat pentru transmiterea mesajului,
comunicarea poate fi:
Verbal
Scris
Gestual
Plastic
Muzical
Cinematografic
Comunicarea verbal const n transmiterea unui mesaj de la un emittor sau mai multi emittori
ctre un receptor sau mai multi receptori, pe cale oral, utilizndu-se drept cod limba. n cazul
comunicrii verbale trebuie fcut distinctia clar dintre limb si gndire. ntelesul cuvintelor nu se
afl dect n mintea vorbitorilor, limba reprezentnd numai un cod cu ajutorul cruia se transmit
mesaje. Totodat trebuie fcut si distinctia dintre limb si vorbire - limba reprezint un sistem de
reguli si conventii existente n constiinta unei comunitti umane, n timp ce vorbirea reprezint
capacitatea fiecrui individ de a utiliza acest sistem.
Caracteristice comunicrii verbale sunt : productivitatea, caracterul arbitrar al semnului lingvistic
dar si oralitatea.
n cazul comunicrii scrise se utilizeaz acelasi cod ca si n comunicarea verbal, dar suportul este
diferit. Caracteristice comunicrii scrise sunt lipsa elementelor de oralitate, claritatea, utilizarea
corect a semnelor de punctuatie si de ortografie.
ntemeietorul psihanalizei, era convins c cel care si tine buzele lipite, vorbeste si cu vrful
degetelor.
n cazul comunicrii plastice pentru transmiterea unui mesaj se utilizeaz drept cod limbajul plastic.
Acesta este alctuit din mai multe elemente: materialul din care este confectionat opera, tipul de
linie utilizat (pentru conturarea formei, pentru redarea miscrii, pentru a se sugera masa sau
corpurile solide), culoarea (care a dat nastere diferitelor moduri: heraldic, armonic, pur), proportia,
compozitia (coloana verbal a operei).
Prin comunicarea plastic autorul-artist se comunic pe sine, transfer prin mijlocirea operei o parte
din gndurile, sentimentele, strile sale privitorului care este receptorul mesajului artistic.
Ca si n cazul comunicrii plastice, comunicarea muzical dispune de un cod, de un limbaj specific.
Elementele minimale de limbaj prin intermediul crora ne sunt transmise semnificatiile muzicale
constau n frecvente, durate, intensitti, calitti timbrale ale sunetelor, caracteristici ritmice,
melodice, de tempo si agogic ale frazelor muzicale. Cunoscnd aceste componente ale limbajului
muzical se ntelege c mesajul muzical nu trebuie cutat n titlul operei sau n textele vehiculate de
muzic. Limbajul muzical este cel mai complex sistem de comunicare non-verbal elaborat de om.
Comunicarea cinematografic, ca si cea plastic sau cea muzical utilizeaz un cod specific pentru
transmiterea mesajului. Desi la prima vedere comunicarea cinematografic nu pare s posede un
limbaj, un cod specific, totusi acesta exist. Elementele codului utilizat n comunicarea
cinematografic sunt: imaginea care este diferit de cea din comunicarea plastic, jocul actorilor,
coloana sonor si literatura n crearea scenariului. Alctuind un tot unitar aceste elemente pot
transmite gnduri, sentimente, sperante.
Indiferent de tipul de comunicare, pentru realizarea unui feed-back ntre emittori si receptori este
necesar ca acestia s cunoasc codul comunicrii, ca fiecare element ce alctuieste codul s aib
aceeasi conotatie (semnificatie), pentru toti participantii la actul comunicrii. De fapt ntelegerea
mesajului constituie baza realizrii procesului de comunicare.
De-a lungul timpului s-a observat, pe lng faptul c procesul de comunicare este sine qua non, si
faptul c acest proces ndeplineste numeroase functii. Aceste functii au fost stabilite dup
numeroase criterii: dup efectul pe care comunicarea l are asupra auditoriului, dup forma si
continutul mesajului, dup componentele procesului de comunicare, dup tipul de comunicare si
dup impactul pe care l are mesajul transmis pe anumite canale etc.
Primele preocupri legate de definirea functiilor pe care le ndeplineste procesul de comunicare s-au
ivit n contextul retoricii, arta de a vorbi frumos, de a convinge un auditoriu, de justetea ideilor
expuse printr-o argumentatie bogat, riguroas, pus n valoare de un stil ales.
O prim clasificare i-o datorm Stagiritului, potrivit cruia comunicarea public poate ndeplini una
din urmtoarele trei functii:
functia demonstrativ sau epideictic prin care se urmreste elogierea sau blamarea unei
personalitti, deplngerea urmrilor unor calamnitti sau satisfactia fat de un eveniment favorabil;
functia politic sau deliberativ, atunci cnd discursul stabileste oportunitatea unei actiuni cu
caracter public;
functia judiciar sau forensic, care este axat pe dovedirea justetii sau a imoralittii unor fapte deja
petrecute pe care le aprob sau le ncrimineaz.
n analiza modern, definirea functiilor comunicrii se face pornind de la o analiz a elementelor
comunicrii. Termenii, azi consacrati, de emittor, mesaj si receptor au fost impusi de ctre
Karl Buhler n anul 1934.
Dup opinia lui Karl Buhler comunicarea poate fi conceput ca expresie n raport cu emittorul, ca
reprezentare n raport cu mesajul si ca apel n raport cu receptorul. Pornind de la aceast viziune
Karl Buhler distinge trei functii ale procesului de comunicare:
- functia expresiv, centrat pe emittor,
- functia reprezentativ, centrat pe mesaj,
- functia apelativ, centrat pe receptor.
Dup cel de-al doilea rzboi mondial Roman Jakobson completeaz tabloul functiilor comunicrii,
avnd n vedere si alte elemente ale procesului de comunicare codul si canalul de transmisie
propunnd o clasificare mult mai nuantat. Tot lui Roman Jakobson i datorm si distinctia dintre
forma mesajului si continutul su:
functia emotiv
functia conativ
functia poetic
functia referential
functia metalingvistic
functia fatic
Functia emotiv a comunicrii este centrat pe emittor si const n reflectarea strilor interne ale
emittorului. Acest stare a emittorului rezult din utilizarea n timpul procesului de comunicare a
unor forme verbale (modul optativ), a unor expresii si locutiuni
fir-ar s fie, Doamne fereste, a unor interjectii de tipul: of!, halal!, sc! precum si o
ntreag gam de mijloace stilistice prin care sunt exprimate anumite reactii sufletesti la contactul
cu o realitate.
Functia conativ sau persuasiv, retoric, este centrat pe receptor de la care se intentioneaz s se
obtin un anume tip de rspuns. Aceast persuasivitate este obtinut prin utilizarea modului
imperativ, a cazului vocativ si a interjectiilor conative de tipul: nani, zt, his.
Functia poetic este centrat pe mesaj fr a avea n vedere referinta, adic situatia sau fenomenul
real pe care le vizeaz comunicarea. Aceast functie permite a viza mesajul ca atare, a pune accentul
pe partea palpabil a semnelor. Desemneaz deci plcerea aproape fizic provocat de articularea
sunetelor mesajului, de constructia mesajului prin arta locutorului.
Functia referential este centrat pe referent si are ca scop retrimiterea la referenti situationali si
textuali. Este fundamentul celei mai mari prti a mesajului. Se recunoaste dup utilizarea persoanei
a III - a si a pronumelor cu valoare neutr.
Functia metalingvistic este centrat pe cod si permite a defini sensul termenilor pe care receptorul
nu-i cunoaste. Aceast functie se manifest ori de cte ori n cadrul comunicrii apare necesitatea de
a se atrage atentia asupra codului utilizat. Perifrazele explicative care precizeaz acceptiunea n care
trebuie nteles un termen, gesturile, tonul, apartin sferei metalingvisticului, ca si termeni: adic,
cu alte cuvinte , n alti termeni.
Functia fotic este centrat pe canal si permite stabilirea, mentinerea sau ntreruperea contactului
fizic si psihic cu receptorul. Totodat aceast functie permite a se verifica trecerea fizic a
mesajului. Se recunoaste dup ntrebuintarea repetitiilor sau a cuvintelor golite de sens (alo,
da ). Potrivit conceptiei lui Roman Jakobson aceste functii coexist n orice comunicare, diferit
fiind numai ierarhia lor, iar structura unui mesaj depinznd de functia predominant.
Desi aceast clasificare a functiilor a fost elaborat pentru a explica fapte de limb, se dovedeste a fi
extrapolabil la toate tipurile de comunicare.
Acceptnd c oamenii pot comunica si prin intermediul gesturilor, al privirii deci utiliznd alt cod
dect limba Mark Knapp a elaborat cteva din principalele functii ale comunicrii vizuale:
Indicarea naturii relatiei dintre emittor si receptor. Orientarea privirii, durata acesteia se pot asocia
cu interesul, dragostea, ura, ostilitatea, dar pot semnala si anumite raporturi sociale: sef subaltern;
printe copil.
Compensarea distantei fizice; interceptarea privirii cuiva aflat la distant creaz senzatia de
apropiere.