tii bancurile acelea cu femeia perfect?

Cea care nu- i ntreab

niciodat partenerul de ce vine trziu acas, este mereu disponibil n dormitor
i nu vrea s semene cu femeile care-i transform iubi ii n marionete. Aparent
Amy (Rosamund Pike) tolereaz aproape tot ce face Nick (Ben Affleck n
postura unui scriitor de mna a doua, cu burtic i cma a larg s nu i se vad
kilogramele n plus) i este soia perfect.
Dar
nelegem din start c Amy nu este chiar aa de simpatic pe cum pare. Felul n
care ceilalali vorbesc despre ea scr nind printre din i, va lsa la vedere o
imagine construit cu minuiozitate. ntr-un fel, Amy se folose te de
stereotipurile feminine, le ntruchipeaz i apoi le transform ntr-o arm pentru
a obine ceea ce i doreste. Oamenii care scriu despre politica sexelor au opinii
diferite cu privire la Amy: unii o vad ca un personaj fascinant i uimitor,
bolnvicios, care e att un manipulator monstruos ct i un comentator genial,
n special cu privire la politica sexelor n rela iile. Al ii o vd ca un desen animat
in final, trind fiecare idee prosteasc despre femeia ca o scorpie care
aranjeaz sarcini pentru a obine ce dorete i pretinde c a fost abuzat atunci
cnd nu a fost.
Pentru mine Amy nu este intruchiparea acestui stereotip, este faptul c
ea nu face lucrurile pe care ea le face deoarece acestea sunt n natura ei de
femeie, ci pentru c sunt n natura ei de psihopat. Una din problemele cu
numarul relativ mic de personaje interesante de sex feminin este ca ele devin
responsabile pentru reprezentarea tuturor femeilor. Dar aici, a fost ntotdeauna
foarte clar c Amy este o aberaie. Ea este o femeie, dar ea nu este doar o
femeie. Ea este, de asemenea, un monstru, iar a doua jumtate a filmului lui
Fincher este, n multe feluri, un film de groaz despre marea dificultate - i n
cele din urm chiar imposibilitatea - de a o nvinge. Ea este monstrul rar ntr-un
film despre monstrii care nvinge la final. Este dispus s fac orice, chiar dac
este ofensator, dezagreabil, nfricotor. Orice.
Este o trstur definitorie a personajului, definit ca ea va face tot ce-i st
n puteri. Ea este att de deteapta, ct i suprat, furios i nestingherit de
contiin. Nu ar fi realist s sugereze c ea, avnd n vedere personologia pe
care o ntruchipeaz, nu ar face aceste lucruri, nu s-ar gndi de aceste lucruri.
Nu este lipsa ei de contiin sau cruzime ei definit de stereotipuri sexiste; este
modul n care ea i exprim acele lucruri, ca urmare a existen ei ei n tiparele
impuse pentru ambele sexe. Patologie lui Amy se dezvolt n domeniile
cstoriei i a naterii, pentru c este cazul n care ea se vede pe sine cu o
ans de a atinge puterea cutat. Acesta este cazul n care mizele sunt mari,
i o persoan la fel de furioas i inteligent ca Amy tie cum s localizeze cele
mai
mari
mize
posibile.
Gone Girl reuseste sa vorbeasc despre csatorie ntr-un mod
neconformist si sa te faca sa te ntrebi daca nu cumva un pat cald, o masa
delicioasa si haine curate ar fi tot ce ar trebui sa astepti de la sotia ta. Filmul
este foarte bun in modul in care pregateste desfasurarea intrigii, bun in modul in
care si-a creionat personajele, prin replicile asezonate cu umor, prin scenele
erotice livrate exact in doza necesara si la momentul oportun. Gone Girl
exploreaz distrugerea unui mariaj, dar i cutarea unui asasin, alternnd
inspirat dezvluirile ocante, ntorsturile de situaie i umorul.

Lansat n 2012, "Gone Girl" a devenit repede un bestseller internaional

apreciat i de public, dar i de critic, iar David Fincher folosete perfect
contextul thrillerului pentru a aduce pe ecrane un film de dou ore i jumtate
care
nu
plictisete
nici
mcar
o
secund.
n centrul ateniei este Nick Dunne (Ben Affleck), proprietarul unui bar
dintr-un orel din Missouri. n ziua celei de-a cincea aniversri a cstoriei cu
Amy (Rosamund Pike), Nick este avertizat de un vecin c ua casei sale este
larg deschis. Urmele unei lupte l fac pe Nick s contacteze poliia, iar curnd
casa este cercetat de poliie, care descoper inadverdene ntre declaraiile
brbatului i indiciile de la faa locului. Imediat se coaguleaz un extraordinar
efort de cutare al "fetei disprute", numai c gafele fcute de Nick amenin
s-i ntoarc mpotriv sutele de vecini dornici s ajute. Cnd cazul atrage
atenia presei naionale, Nick i va da seama repede c este primul suspect
ntr-un caz ce s-ar putea solda cu nsi condamnarea sa la moarte.
Thriller complex, romanul a ridicat multe semne de ntrebare la anunul
ecranizrii, dar David Fincher chiar se ridic la nlimea provocrii. Cu ajutorul
flashback-urilor, regizorul i construiete credibil personajele, nfindu-i pe
Amy i Nick mai nti extrem de ndrgostii, apoi, dup ce i pierd slujbele i
trebuie s se mute din New York n micul North Cartagina, tot mai instrinai i
nemulumii unul de cellalt. Dozarea indiciilor privind adevrata lor relaie este
excelent i vine n mici scurtcircuite perfect controlate pentru a menine vie
atenia pe durata a 150 de minute, dar i pentru a modifica ncontinuu percepia
asupra celor dou personaje.
Bazat pe romanul cu acelai nume, Gone Girl trateaz cstoria
modern i rolul partenerilor n cuplu. Dac la nceput totul este lapte i miere,
fiecare va descoperi faa ascuns a celui de lng el. n timp ce Nick iese cu
bieii cam des i rspunde la telefon uotind, Amy este un bulgre de
aparene. n spatele zmbetului inocent st un plan vindicativ. Pentru toate
momentele n care Nick este absent, Amy va contabiliza msuri. Pn ntr-o zi
cnd va disprea. De aici spectatorul va fi tentat s eas diverse scenarii. S
nu uitm c avem de-a face cu regizorul Fight Club. Ceea ce pare previzibil este
doar o capcan.
Gone Girl arunc nite momeli i te revaneaz pe ici pe colo. ntr-un
maxim de statisfacie cinefil, chiar crezi c personajul principal e un geniu.
Ateapt! Exact cnd crezi c ai trecut dincolo de secrete i indicii, vin alte
momente
perplexe
i
nemulumite.
Realitatea prezentat de Fincher este dur. Egoismul srce te orice
relaie, pn n punctul n care doi iubi i devin strini sub acela i acoperi sau
dumani politicoi. Groaza coboar ca nite umbre ntr-un decor static, cu o
cromatic rece ntunecnd i mai mult tonul filmului. n timp ce Nick e mpotmolit
n cautarea soiei lui, ea acuz i deplnge cum pustietatea marital a luat locul
romantismului i ne nfioar atunci cnd vedem cum frica-i exagerat
evolueaz.

Att Nick si Amy sunt misogini, ambii vorbesc i se comport ntr-un mod
misogin. Ei sunt produsele toxice ale unei culturi toxice.
Dar Amy e motivat de resentimente i refuzul lucrurilor fcute femeilor; punctul
ei de vedere este unul violent i furios. O problem cu filmul este faptul c taie o
mulime de comentarii sociale fcute de Amy legate de dorin a sexului masculin
i drepturile lor, modul in care femeile au fost mic orate i turnate s semene cu
imagini idealizate, cum au fost strangulate de nara iuni ireale despre feminitate.
Dar multe idei este nc acolo, implicit n modul n care femeile sunt ncadrate i
n modul n care se vorbete despre Amy.
Ceea ce este clar n film este c Amy este un produs al modului n care via a
femeilor este furat i nlocuit cu nara iuni imposibile despre feminitate,
oportunitate, realizare, cstorie i maternitate. Aceasta este funda ia pe care a
construit-o misoginism: este o scen de crima. Se aseaman unei crime. Amy
i nsceneaz propria moarte pentru a preveni o alta - anihilarea care vine
atunci cnd femeile nu reuesc s se ridice la aceste povesti sau atunci cnd
acestea reuesc i se nstrineaz de ele nsele i de propria lor dorin .
Patriarhatul este un sistem care ucide simbolic i literalmente femei. De fapt, n
prima jumtate a Girl Gone se bazeaz pe familiaritatea unei crime comune soul i ucide soia. Toat lumea a auzit de o astfel de poveste. Se ntmpl
des.
Acesta este motivul pentru care rzbunarea lui Amy ajunge la forme
monstruoase: ea exploateaz nedreptile structurale i intime la care a fost
supus. Ea exploateaz dorinta si posesivitatea Desi, cum el ignor grani ele i
consimmntul; ea exploateaz violen i misoginism i obiectificarea femeilor,
meschinrie i dreptul su lui Nick; ea exploateaza isteria despre sarcin i
femeile nsrcinate; ea exploateaz temerile legate de rpire i viol cu care
femeile trebuie s triasc n fiecare zi. Nu exist nici o poveste care nu se va
ntoarce n avantajul ei, pentru c la urma urmei, via a ei a fost o serie de
fabricaii i naraiuni performative.
*
Ceea ce e misogin este trasformarea tuturor personajelor feminine complexe n
simboluri, cerndu-le s fie reprezentative pentru toate femeile, atunci cnd
personaje masculine sunt interpretate singular i non-reprezentativ, fiind doar ei
nii. Asta nu nseamn c nu exist nici un grad de abstractizare n cazul de
fa: Amy este o invocare deliberat a unui femme fatale, intruchipnd arhetipul
femeii periculoase, amorale i imorale n lunga istorie de la Hollywood, dar ea
este, de asemenea, un personaj complet singular n manipulare ii furia ei .
n acest film, e personajul masculin care devine abstractizat, obligat s
reprezinte ntregul su gen, pentru ntreaga structur ideologic toxic a
patriarhatului i misoginismului, pentru toate nedrept ile femeile mari i mici
sufer, pentru toate modurile femeile sunt involuntar fcute complice la propria
lor subjugare de dorinta sexului masculin.
Fcnd toate personajele feminine blnde i bune i lipsite de probleme,
intimidate n victimizare lor nu va nvinge toxicitatea culturala a misoginismului
mai repede. Au fost anulate reprezentrile legate de femeile rele, femeile dificile
i pline de vnti, femeile monstruoase i prdtoare, femei dezechilibrate,
femei furioase, femeile fr empatie i blnde e, femeile fatale, pline de
manipulare, femeile complexe. Cineva care nu n elege c protagonista este o
excepie, nu o regul, are probleme mai mari dect interpretarea eronat a unui
film.