Sunteți pe pagina 1din 3

Mulholland Drive a fost iniial un episod-pilot pentru un serial pe care David Lynch

spera s-l fac pentru ABC. Dar celor de la ABC nu le-a plcut, i mna ntins de
postul francez Canal+ a fcut ca din pilot s se fac n fine un lungmetraj.
Filmul e o scufundare n subcontient, figurat ca ora luminat n noapte, la care
ajungi nu pe osea, ci prin pdure. E interesant punerea acestuia n ecuaie cu
Hollywoodul, loc al strlucirii i gloriei, al puterii - un fel de supra-eu al civilizaiei de
consum. Un loc unde se plmdesc visele, totui. Lynch merge pe ideea punerii n
abis, dar nu explic care e abisul i ce e dincolo de el, cine viseaz i ce (se)
viseaz (pe linia lui Huang-Zhe). De foarte puine ori dai peste un film ca acesta, n
care jocul dintre aparen i esen devine unul savant (pentru c nici nu reveleaz
sensul), realitatea fiind n aceeai msur vis al unei alte realiti, i n care
strfundurile minii omeneti s fie traversate cu o aa dexteritate. Cei de pe un site
cu ntrebri i rspunsuri referitoare la acest film spuneau c a doua parte a lui este
realitatea i c prima este visul lui Diane, n care ea se vede n chip de Betty, tnr
aspirant la glorie, Rita nefiind dect copia imaginat de mintea ei a Camillei, femeia
pe care o iubea disperat i pentru care pltete un criminal s-o ucid. Filmul ar trebui
vzut la milimetru. Orice explicaie poate fi bun. Aa cum Diane se imagineaz
Betty n vis, pentru c pe chelneria pe care o vede ntr-o zi o cheam aa, i n vis
pe chelneri o cheam Diane. Visul poate funciona astfel n dublu sens, iluzia
realizndu-se n permanen. Fr legtur cu intriga, apariia mortal a demonului
poate probabil da indicii asupra confruntrii cu incontientul la care fiecare dintre noi
suntem supui, atacurile lui mergnd de la iluzii plcute la comaruri.
Cinematograful este i el o iluzie. "Totul este pe band", spune acel brbat din
cabaret ntr-o secven-cheie a filmului, avertizndu-ne s nu punem pre pe gradul
de realitate al povetii, la fel cum nici eroii nu trebuie s pun. De aici se nate o
fascinant punere n abis a meseriei de actor, care te face s scoi din tine i s
creezi ali oameni care seamn cu tine i sunt cu toate astea diferii (ca eroinele n
cele dou pri), care te scufund ntr-o realitate fals, dar verosimil (vezi
transformarea uluitoare a prostuei Betty cu ocazia probei de film). Prin "totul este pe
band" putem deveni contieni nu numai de fatum-ul celei de-a aptea arte, dar i
de imensa pdure de posibiliti pe care ea o reine. Mai trebuie spus c prima parte
e compus din filmulee care aparent n-au nici o legtur unul cu cellalt, pentru c
n fiecare guverneaz alt stil. De altfel, personajele "joac" alte roluri (e un vis n vis,
un film n film). C sunt cliee din serialele de televiziune, cu replici anodine
decupate de acolo, c sunt cliee din filmele poliiste i chiar din Tarantino (secvena
uciderii n plus a doi martori) sau decupate din filmele porno, aceste secvene pot fi
felii din visul lung al lui Diane, dar sunt i visul unui cinematograf care se viseaz pe
sine, care fantasmeaz, care halucineaz.
Se tie c n vis ne apar uneori oameni pe care-i tim, sub nfiri diferite.
Folosindu-se de aceiai actori pentru alte roluri, Lynch ne avertizeaz poate asupra
pericolului identificrii realitii cu fantezia/visul i al idealizrii statutului de vedet

(atunci cnd aparena i esena devin flou). Construit fabulatoriu n jurul unui nod
(secvena din cabaret), filmul are destule zone ntunecate (incontientul e la fel). Una
dintre ele e rostul cutiei albastre. Pe site-ul cu pricina se ofer mai multe explicaii,
de la interpretarea lui n cheie sexual, pn la asimilarea cu un aparat TV. Fiecare
poate crede ce dorete, asta e de departe dorina lui Lynch. Cutia ar putea fi mintea
omului, plin de posibiliti i fantasme, ar putea fi cutia de film, deci cinematograful
n sine. Deschiderea ei scoate la iveal explicaia primei poveti, dar la fel de bine
poate desctua ororile i halucinaiile (o cutie a Pandorei e mintea fiecruia). n
concluzie, prima parte pare s o priveasc pe cealalt n oglind, cheia pare s aib
dou capete folosibile, moartea lui Diane la final putnd fi trezire n alt parte (chiar i
n prima parte a filmului).

nterpretri i aluzii
Lynch i-a meninut refuzul de a comenta despre nelesul sau simbolismul filmului, ceea ce
a dat natere la multe discuii i multiple interpretri. Totui, o interpretare comun e bazat
pe teoria freudian a cuplului dorin - ndeplinire n vis.
Dup teoria lui freudian, incontientul const din trei pri, Eu, Supraeu, Se, iar dorinele
Se-ului sunt realizate n visele noastre, cel puin n msura n care Supraeul le refuleaz n
stare de veghe. Adormit, Supraeul (reprezentat prin femeia cu pr albastru din scena cu
teatrul) transform aceste vise astfel nct ce este refulat devine posibil. Mai mult, pri din
viaa treaz sunt folosite, ntr-un mod dezorganizat, pentru a construi o astfel de realitate
oniric. n interpretarea freudian, prima parte a filmului este visul realei Diane Selwyn, care
n vis i-a oferit rolul inocentei i ncreztoarei Betty Elms pentru a-i reconstrui viaa,
trecutul i identitatea ntr-un fel de scenariu de film hollywoodian. Aceasta include seducerea
sa de ctre promisiunile dearte i aparena ntunecat ale Hollywood-ului o seducie
metaforic transformat n una fizic n visul su. A doua parte a filmului este deci realitatea
mohort a vieii reale a Dianei, o via n care multe dorine, att personale ct i
profesionale, nu s-au ndeplinit. Scena dinaintea genericului de nceput este, n acest scenariu,
Diane Selwyn n pat nainte de a se sinucide. Tot naintea genericului se afl scena oniric n
care alter ego-ul Dianei Betty ctig un concurs de dans (probabil felul n care Diane a ajuns
la Hollywood). Betty i Rita se ntlnesc cu Diane cea decedat n film, ceea ce provoac
secvena suprarealist de la Club Silencio care sfrete visul, ntorcnd-o pe Diane la viaa
sa real, n care cheia albastr are o semnificaie clar. Nucleul filmului, ncepnd cu
genericul (concursul de dans) i sfrind cu Cowboy-ul care zice Trezete-te, este visul pe
care Diane l are nainte de a muri de rana provocat de ea nsi, la fel cum omul care i
explic visul prietenului su, moare verificnd c ce se ntmpl e un vis.
Sumar
Aciunea filmului are loc n Los Angeles, el prezint ntmplri misteriose,
dramatice de dragoste gelozie i crim. n centrul aciunii sunt Rita Rhodes i
Betty Elms, dou femei de 30 de ani care au o serie de aventuri ciudate,
misterioase. n timp ce conduce pe Mulholland Drive n Los Angeles, California,
trziu noaptea, o brunet (Laura Elena Harring) are un accident de main care i
provoac amnezie. Ea coboar panta n Los Angeles i doarme ntr-un

apartament gol. A doua zi, Betty Elms (Naomi Watts), o tnr i extrem de
optimist actri n devenire care tocmai a ajuns la Hollywood din Deep River,
Ontario, se instaleaz n apartament i o gsete. Femeia brunet i alege
numele de Rita (dup un afi de film cu Rita Hayworth n Gilda). mpreun, cele
dou ncearc s afle cine este Rita i ce s-a ntmplat n noaptea aceea. Alte
lucruri bizare, la nceput fr legtur, se ntmpl apoi. Un brbat povestete
unui prieten despre un comar care se repet, transformndu-l n realitate;
proiectul i, mai trziu, viaa regizorului Adam Kesher (Justin Theroux) sunt
rvite de nite misterioi mafioi, care l foreaz s angajeze o fat
necunoscut numit Camilla pentru rolul principal din noul su film; i un uciga
pltit incompetent fur o carte neagr. Scenele devin din ce n ce mai bizare,
pn cnd filmul prsete povestea pentru o cu aparent totul alta. Dup o
ntlnire sexual ntre Betty i Rita, care apoi asist la un spectacol straniu ntrun misterios teatru nocturn, o ntreag realitate apare brusc. Aa cum
comenteaz Roger Ebert, personajele ncep s se fractureze i s se
recombine ca ntr-un caleidoscop. Acum Watts interpreteaz o actri ratat,
Diane Selwyn, care triete o via nefericit. Fosta ei prieten Camilla, acum
interpretat de Harring, a abandonat-o pentru o via de bogie i lux
cstorindu-se cu un regizor de succes, acelai Adam Kesher. Furioas i
disperat, Diane angajeaz un uciga pltit pentru a o ucide pe Camilla. La
sfritul filmului, Diane, chinuit de remucri, se sinucide i ea.