ARQUITECTURA Y GEOMETRIA IDEAL

CIRCUNFERENCIAS Y CUADRADOS

El circulo y el cuadrado pueden emanar de la geometra social o de la

fabricacin, pero tambin son figuras abstracta, puras. Como tales, en
ocasiones se les atribuye poderes estticos o simblicos (o ambos) inherentes.
Algunos arquitectos las emplean para infundir a su obra una disciplina que es
independiente de (pero que talvez est relacionada) las diversas geometras de
la realidad. Pero la geometra ideal no solo comprende el cuadrado y crculo y
sus derivados tridimensionales, el cubo y la esfera. Uno de los argumentos a su
favor era que, para ellos, las creaciones naturales como las porciones del
cuerpo humano, las relaciones entre los planetas o los intervalos de la armona
musical- obedecan a relaciones geomtricas, y que si quera que las obras de
arquitectura tuviese la misma coherencia conceptual, deban a su vez ser
proyectados usando figuras perfectas y proporciones matemticas armnicas.
Otro argumento era que a travs de la arquitectura poda conseguirse ese
grado de perfeccin que las creaciones naturales tan solo insinuaban. As pues,
se consideraba que el uso de la geometra era un medio que tenia los seres
humanos para mejorar el imperfecto mundo en el que se encontraba. Por lo
tanto, la pureza geomtrica era la piedra de toque de la capacidad humana o la
obligacin de hacer un mundo mejor. En este sentido, se comprende que la
geometra ideal, como medio de imponer orden en el mundo, sea una
caracterstica templo. A consecuencia de todo ello, los arquitectos
renacentistas hicieron un uso profuso de las figuras perfectas y de las
proporciones geomtricas en sus edificios. Muchos arquitectos han ideados
edificios cuyas plantas se inscriban en cuadrados perfectos. Este tipo de
distribucin en planta difiere conceptualmente de la composicin de una
fachada como matriz bidimensional de cuadrados, en que aqu interviene la
tercera dimensin y, tal vez, la cuarta: la del tiempo. El proyecto de una planta
cuadrada no suele ser fruto de la aceptacin de la geometra fabricacin; de
hecho, un espacio cuadrado no es precisamente el ms fcil de cubrir con la
estructura. Al contrario, el proyecto de una planta cuadrada obedece a un
empeo autnomo, cuya razn de ser poco o nada tiene que ver con las
cuestiones meramente prcticas. Las razones que conducen a un arquitecto a
proyectar una planta cuadrada pueden ser de varios tipos: tal vez por la
razones filosficas apuntadas anteriormente; o bien, porque un cuadrado
puede identificar un centro fijo que se realiza con las seis direcciones antes
mencionadas; o quizs sea una especie de juego: el desafo que supone el
hecho de encajar una distribucin dentro de una forma tan rgida. En el
arquitecto siempre busca ideas que le ayudan a dar una forma a su obra y una
orientacin a su proyecto. Y de todas esas ideas, la geometra figura entre las
ms seductoras. Proyectar dentro de un cuadrado es una idea fcil de captar (y
una manera de superar siempre difcil momento de empezar un proyecto). Pero
aunque a primera vista pueda presentarse como una restriccin, la planta
cuadrada tambin es susceptible de variaciones infinitas.

El Hombre de Vitruvio es un famoso dibujo acompaado de

notas anatmicas de Leonardo da Vinci realizado alrededor del ao 1490 en
uno de sus diarios. Representa una figura masculina desnuda en dos
posiciones sobreimpresas de brazos y piernas e inscrita en una circunferencia
y un cuadrado ('Ad quadratum'). Se trata de un estudio de las proporciones del
cuerpo humano, realizado a partir de los textos de arquitectura
de Vitruvio, arquitecto de la antigua Roma, del cual el dibujo toma su nombre.
Tambin se conoce como el Canon de las proporciones humanas.
Las proporciones descritas por Vitruvio son las siguientes: 1

El rostro, desde la barbilla hasta la parte ms alta de la frente, donde

estn las races del pelo, mide una dcima parte de la altura total.

La palma de la mano, desde la mueca hasta el extremo del dedo

medio, mide exactamente lo mismo.

La cabeza, desde la barbilla hasta su coronilla, mide la octava parte de

todo el cuerpo.

Desde el esternn hasta las races del pelo equivale a una sexta parte
de todo el cuerpo.

Desde la parte media del pecho hasta la coronilla, una cuarta parte de
todo el cuerpo.

Del mentn hasta la base de la nariz, mide una tercera parte del rostro.

La frente mide igualmente otra tercera parte del rostro.

El pie equivale a un sexto de la altura del cuerpo.

El codo, una cuarta parte de todo el cuerpo.

El pecho equivale igualmente a una cuarta parte de todo el cuerpo.

El ombligo es el punto central natural del cuerpo humano. En efecto, si

se coloca un hombre boca arriba, con sus manos y sus pies estirados,
situando el centro del compsen su ombligo y trazando una circunferencia,
esta tocara la punta de ambas manos y los dedos de los pies.

La figura circular trazada sobre el cuerpo humano nos posibilita el lograr

tambin un cuadrado: si se mide desde la planta de los pies hasta la
coronilla, la medida resultante ser la misma que se da entre las puntas de
los dedos con los brazos extendidos.

aractersticas Generales

Su origen es griego, pero se diferencia de ste en que tiene planta semicircular,

y no circular. Esta modificacin se realiza para conformar una sola estructura
entre la escena y el gradero. La decoracin de todo el conjunto es lujosa:
mrmoles, columnas, inscripciones... en especial en la escena, donde se aplica
todo el diseo de rdenes de los arquitectos romanos.

El circulo en arquitectura. Por qu el circulo y la esfera son las figuras ms

eficientes en el diseo de los espacios arquitectnicos? Cuando se estudian
restos arqueolgicos de los primeros asentamientos de los hombres
encontramos en muchas ocasiones que la arquitectura de las viviendas y de
muchos edificios tiene forma circular.

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En el interior de esta esfera casa del huerto podemos tener conjuntos de silla y
mesa pequea. Incluso sof con televisin y un armario puede ser lugar en l.
Basta con mirar como que tenemos una sala de estar en el jardn privado. Eso
es tan acogedor! Habitacin con la vista de toda la naturaleza jardinera Vivir.

Farmer's Cottage Deluxe Summer House

Esta particularidad no es casual ni aislada, y aparece repetida en distintos
puntos del planeta y en distintas pocas.
Hoy en da, el crculo no se suele emplear a la hora de disear la mayora de
nuestros edificios, debido a que el uso de plantas circulares hace que el
posterior amueblamiento resulte ms complicado que en plantas con tabiques
perpendiculares. Resulta mucho ms sencillo utilizar la lnea recta y los
diseos ortogonales a la hora de ejecutar cualquier tabique, muro o
cerramiento. Lo mismo sucede en el caso del diseo del mobiliario, donde
lograr formas curvas es mucho ms complicado que utilizar formas rectas.

Pero en realidad, si dejamos a un lado los costes de ejecucin, el uso del

crculo, tanto en dos dimensiones como en tres dimensiones con la esfera,
resulta la figura ms eficiente de todas. Y los antiguos ya lo saban.
Supongamos que queremos realizar una vivienda con una superficie en planta
de 20 m. Si utilizsemos un cuadrado, necesitaramos una figura con un lado
de 4 m y el otro lado de 5 m. En total tendramos un permetro de 18 m de
longitud.
Si utilizsemos un crculo, para tener una superficie similar, necesitaramos una
circunferencia de radio 2,5metros. El permetro de nuestra circunferencia sera
de 15,84 metros.
Cmo ves la superficie de muros que tendramos si utilizamos un cuadrado es
mayor que la superficie de muros que tendramos si utilizsemos un crculo.

Esto se traduce en ms material, ms mano de obra, y por lo tanto en un mayor

coste en la construccin. Aunque es cierto que la ejecucin de un cuadrado o
un prisma es mucho ms sencilla que la de un crculo o una esfera.
De manera resumida, vamos a enumerar las ventajas del uso del crculo y de
la esfera en arquitectura.
Ahorro en superficie de muros y cerramientos.
Aumento de la eficiencia energtica, gracias a una menor superficie de
transferencia de calor.
Un mejor comportamiento frente a los vientos y la radiacin solar. En una
fachada de muros perpendiculares, las orientaciones son directas. Sin
embargo, en las fachadas de forma curva las orientaciones quedan diluidas,
mejorando el aprovechamiento de la radiacin solar y disminuyndo las
superficies penalizadas por su orientacin en cuanto a la perdida o
ganancia de calor.

En conclusin, el uso de la esfera y del crculo en arquitectura, es sin duda, la

forma ms eficiente de todas. Hoy en da, hay que tener en cuenta otro tipo de
condicionantes, como son la organizacin de las calles para permitir un trfico
fluido de vehculos, la complejidad en la construccin y los tiempos de
ejecucin, etc todo esto hace que haya que plantear muchos condicionantes
antes de tomar la decisin de disear edificios con formas circulares o
esfricas.

El circulo en la arquitectura: Es un punto o centro extendido y participa de su

perfeccin. Es con frecuencia, emblema solar, tambin tiene correspondencia
con el nmero 10 (retorno a la unidad, tras la multiplicidad), por lo que
simboliza en muchas ocasiones el cielo y la perfeccin o tambin la eternidad
El cuadrado en la arquitectura: Es la expresin geomtrica de la
cuaternidad (combinacin y ordenacin regular de cuatro elementos).
Simboliza lo antidinmico, lo quieto, la estabilizacin de la perfeccin.

La presencia del cuadrado en las obras arquiteconicas antoguas tienen un

carcter ,as religioso y simbolico que simplemente funcional. Solo hoy
podriamos atrevernos a decir que las obras que se realzian dentro de las
proporciones de un cyadrado obedecen mas a un sentido estetico y funcionals
que aun simbolico.

Sin embargo esto no excluye que dentro de las diferentes disciplinas plasticas
tales como el de sti o el bauhaus, el cuadrado haya tenido ademas de una
importancia funcionals y estetica una importancia filosofica, tal como lo
podemos dilucidAR por los escritos de Mondrian.
El cuadrado repreesenta ante todo una igualdad de fuerzas una austeridad en
el entrono y una neutralidad en lo contextual que permite al diseador de
interiores contemporaneo jugar con los elementospara activar ele spacio. Un
espacio activo reduce las alternativas.
Por otro lado y entermino arquitectonicos el cuadrado prmita una division clara
de los terrirotrios; finalmente es importante analizar al cuadrado como una
figura que se estructura, tanto de adentro hacia afuera (su concepto nace del

hombre y el extremo de sus brazos y piernas determinan los lados y los puntos
cardinales)

El proyecto para esta pequea casa individual en Orsara di Puglia, se trata de

un volumen muy simple: Un cubo blanco que mide 10 metros de cada lado,
excavado, cuadrado, geomtrica, abstracto, aparentemente, pero en realidad
similar a muchos edificios en el campo de Foggia.

La Villa Saboya es el mximo exponente de la arquitectura del suzo Le

Corbusier. Este arquitecto fue el mximo creador dentro de la arquitectura
racionalista funcionalista de principios del S.XX . La Villa Saboya fue construida
entre los aos 1929 y 1931.

EN 1939 Le Corbusier presento un proyecto arquitectonico para un museo en

Philippeville Argelia que denomino Museo del Crecimiento Indeferido. Con base
en premisas similares alas del cresimiento de las conchas, tales como la
propuesta es una estrucutra envolvente diseada a partir de cuadrado.

Las villas resultan ideales para encontrar un equilibrio entre la densidad y el

contacto con los espacios abiertos de la naturaleza. Las formas en que se
va urbanizando tienen una directa relacin con la eficiencia posible. La
disposicin en crculos ha sido una de esas formas intentadas para crear villas.

Urbanizacin en discos circulares

Rara urbanizacin de casas circular. Imagen de strangecosmos.com Es
un modelo de uso de la tierra que se plantea como contraparte de los

tpicos: Sobre vas de comunicacin o en cuadrcula. Obedece a una

visin ideal, propia de los comienzos de la arquitectura Moderna, cuando
el Racionalismo arquitectnico planteaba poner al hombre en el centro y
las edificaciones a su servicio. Es una postura opuesta a la especulacin
con el aprovechamiento de la tierra.

Ahora que vuelve a estar de moda la forma de reunin en crculos gracias al

fenmeno Podemos, empec a reflexionar sobre esa figura, la circular, en la
historia de la cultura y la arquitectura, e investigando de dnde vena esa
circularidad acudieron desde distintos lugares de la memoria otros crculos muy
importantes en nuestra historia reciente, los Crculos de Bellas Artes, y me
pregunt por qu se llamaron as.
De un punto salt a otro y tratando de responder a esa pregunta me adentr en
un bosque de conocimiento infinitamente ms amplio que la curiosidad inicial, y
me perd en una historia tan interesante (la larga y amena cronologa de
hechos que separa los primeros crculos culturales de la intenciones actuales)
como inabarcable para un simple artculo de difusin como este. En un claro de
tanta frondosidad volv una vez ms la mirada a la arquitectura: veamos cmo
se han puesto en pie algunos edificios circulares interesantes, y cmo la
arquitectura ha aprovechado esa circularidad, smbolo cultural, durante miles
de aos.

eldia.es
Explorando las formas de los espacios culturales a lo largo de los siglos,
encontramos que los formatos circulares marcan una manera de reunin
inicitica utilizada desde los comienzos de la vida en sociedad. Si repasamos
algunas muestras de las antiguas civilizaciones, vemos espectaculares
espacios circulares de caractersticas, necesidades, evolucin y relacin con la
cultura. A modo ilustrativo sirvan los ejemplos del monumento megaltico
britnico de Stonehenge (que por cierto ha sido recientemente renovado con un
ejemplar centro de visitantes),

Stonehenge est formado por grandes bloques de piedra metamrfica

distribuidos en cuatro circunferencias concntricas. El exterior, de treinta
metros de dimetro, est formado por grandes piedras rectangulares
de arenisca que, originalmente, estaban coronadas por dinteles, tambin de
piedra, quedando hoy en da slo siete en su sitio. Dentro de esta hilera
exterior se encuentra otro crculo de bloques ms pequeos de arenisca
azulada. ste encierra una estructura con forma de herradura construida con
piedras de arenisca del mismo color. En su interior permanece una losa de
arenisca miccea conocida como el Altar.

Los curvos teatros y anfiteatros griegos, y el Coliseo de Roma, todos ellos con
una tipologa en planta de forma circular. Estos ltimos dos arquetipos, primero
griego y luego romano, presentan planta de estructura semicircular, mientras
que el trmino anfiteatro se asocia con una construccin circular porque es el
resultado de dos teatros adosados, a los que el pblico mira desde unas
gradas en ladera dirigidas hacia la parte central: otro espacio circular llamado
orquestra.

Estos lugares circulares han sido diseados, destruidos, reconstruidos,

rehabilitados, reanimados y acondicionados culturalmente una y otra vez,
manteniendo, algunos, su vigencia hasta el momento actual. Tanto es as que
en muchos casos se siguen utilizando para actividades culturales de distinta
naturaleza, y, aunque ligados ahora a otro deber de la humanidad -el de lograr
su conservacin para las generaciones futuras- siguen cumpliendo con su
funcin primigenia: compartir cultura.
As, en algunas culturas, desde los momentos iniciales, el crculo suele
relacionarse con el tiempo, sin principio ni fin. El ouroboros (la serpiente que se
muerde la cola) o el pescado que hace lo mismo ilustran esa simbologa. Y as
es la cultura tambin, cuyo aprendizaje no tiene (o no debera tener) ni principio
ni fin, y va indisolublemente ligado a la historia de la humanidad.