Sunteți pe pagina 1din 3

ENIGMA OTILIEI, de George Clinescu

George Clinescu, important critic i prozator interbelic, ilustreaz concepia sa critic i


teoretic despre roman, considerndu-l pe Balzac modelul esenial. n eseul Teoria
romanului, el consider c romanul trebuie s fie o scriere tipic realist, care s demonstreze
idei printr-o experien de via.
Realismul, obiectivitatea se relev prin tem (raportarea unei societi degradate moral la
ban ca valoare suprem),structur (sferic), tehnica detaliului i crearea de personaje tipice.
Tema este evideniat nc din titlu, care pune accentul pe caracterul imprevizibil al eroinei i
care face din roman o poveste a enigmei feminitii. n intenia scriitorului, cartea
purta titlul Prinii Otiliei, ilstrnd astfel motivul balzacian al paternitii, urmrit n relaiile
prini-copii, n contextul epocii interbelice. Fiecare dintre personajele romanului pot fi
considerate prini ai Otiliei, pentru c, ntr-un fel sau altul, i hotrsc destinul. De pild, mo
Costache i exercit lamentabil rolul de tat, dei nu este lipsit de sentimente fa de Otilia. El se
gndete la viitorul ei, vrea chiar s o nfieze, dar amn la nesfrit gestul. i Pascalopol, mult
mai vrstnic dect Otilia, mrturisete c n iubirea pentru ea mbin pasiunea cu paternitatea. De
asemenea, tema motenirii este un alt element de inspiraie balzacian, fiind ilustrat prin lupta
dus de familia Tulea pentru obinerea motenirii lui Costache Giurgiuveanu.
Romanul este structurat pe dou mari planuri narative: povestea de iubire dintre Felix i
Otilia, pe de o parte, i ncercrile familei Tulea de a moteni averea lui Costache, pe de alt
parte.
Aciunea romanului ncepe cu venirea la Bucureti a tnrului Felix Sima, un orfan care
terminase liceul la Iai i voia s devin medic. El sosete n casa unchiului su, Costache
Giurgiuveanu. Acesta o crete pe Otilia Mrculescu, fiica sa vitreg, cu intenia de a o nfia.
Giurgiuveanu are o sor, Aglae Tulea, care o consider pe Otilia un pericol pentru motenire.
Lupta pentru motenirea btrnului este dat de Aglae i de ginerele ei, Stnic Raiu. Acetia
vor, fiecare pentru el, s pun mna pe banii lui C. Giurgiuveanu. Tocmai de aceea ei vin foarte
des n casa lui Costache i vor s fie siguri c btrnul nu o nfiaz pe Otilia i nici nu face vreun
testament. Cei doi bnuiesc c mo Costache ine ascuns n cas o mare sum de bani. La un
moment dat, mo Costache se mbolnvete i atunci Aglae i aduce toat familia n casa
btrnului, ateptndu-i moartea. Totui Costache i revine, dar mai trziu n urma unui efort
mare, paralizeaz, ceea ce o determin pe Aglae s se rentoarc.
n cele din urm, banii sunt furai de arivistul Stnic, chiar de sub salteaua bolnavului
paralizat i din cauz c a fost jefuit fr s poat face nimic, Costache moare.
Un alt argument care susine obiectivitatea romanului n spirit balzacian este incipitul, care
fixeaz cadrul spaial i temporal: ntr-o sear de la nceputul lui iulie 1909[[, pe strada
Antim Dup descrierea amnunit a strzii, a casei lui Costache, n stil tipic balzacian, sunt
prezentate personajele, n jurul crora se va concentra conflictul. Esenial pentru ncadrarea
romanului n realismul balzacian este descrierea din primele pagini , prin situarea exact a

aciunii n timp i spaiu, prin impresia de verosimilitate dat de detaliile topografice i prin
tehnica detaliului semnificativ: Varietatea cea mai neprevzut a arhitecturii, mrimea
neobinuit a ferestrelor, n raport cu forma scund a cldirilor.
n plus, o alt metod balzacian este aceea a prezentrii nsuirilor personajelor prin
deducerea acestora din mediul n care triesc. Se ptrunde astfel, prin descrierea interioarelor, n
psihologia personajelor. Balzac spunea c o cas e un document moral i sociologic, iar exemplul
n acest sens este casa lui Costache Giurgiuveanu. Prin contrastul dintre pretenia de bogie i
bun gust a locatarilor i realitatea mizer i srccioas sunt sugerate trsturile acestora:
incultura (ce reiese din amestecul de stiluri arhitectonice), snobismul (din limitarea artei clasice),
delsarea (starea precar a locuinei). Tehnica folosit n prezentarea cadrului e aceea
a focalizrii, adic restrngerea treptat a cadrului de la strad la cas, la interioare i la
personaje.
n ceea ce privete personajele, acestea ilustreaz o umanitate canonic, prin tipologiile n
care se ncadreaz, dnd obiectivitate romanului. Ele se definesc printr-o singur trstur, fixat
nc de la nceputul romanului i nu evolueaz, cu excepia lui Felix. Restul reprezint
caracterele clasice, balzaciene: aristocratul rafinat (Pascalopol), cocheta (Otilia),femeia
uoar (Georgeta), lacomul (Aglae) avarul (mo Costache), arivistul (Stnic Raiu), debilul
mintal (Titi), fata btrn (Aurica) .
Dei se realizeaz tipologii, la construirea acestora este aplicat o formul estetic modern, i
anume ambiguitateapersonajelor. Spre exemplu, mo Costache nu este dezumanizat de patima
sa, astfel are o iubire profund pentru Otilia. Aceeai ambiguitate se remarc i n construirea
personajului Stnic Raiu: el este, simultan, demagog al ideii de paternitate i sentimental.
Astfel, cnd vorbete, chiar are impresia c ii dorete un copil i se iluzioneaz c este capabil
de fapte bune. Cu toate acestea, bieelul pe care il avusese ii murise din cauza neglijenei sale i
a Olimpiei, soia lui i fiica Aglaei Tulea, sora autoritar a lui Costache Giurgiuveanu.
George Clinescu i construiete personajele i n funcie de etica lor. Astfel, unii actani sunt
dominai de moralitate (Felix, Otilia, Pascalopol), iar alii - de interese meschine (Aglae,
Stnic). Aceast viziune este una antitetic. Spre exemplu, inteligena lui Felix este n contrast
cu imbecilitatea lui Titi, iar feminitatea misterioas a Otiliei cu urenia Aurici.
Un personaj realizat amplu, prin procedeul reflectrii poliedrice, este Otilia. Portretul ei este
complex si contradictoriu: fe-fetia cuminte i iubitoare pentru mo Costache, fata admirabil,
superioar pentru Felix, femeia capricioas, dar i copilroas pentru Pascalopol, o dezmat,
o stricat pentru Aglae, o fat deteapt, cu spirit practic pentru Stnic i o rival n cstorie
pentru Aurica.
Alte procedee folosite n realizarea personajelor sunt: comportamentismul ( prin care se
transmit exclusiv datele concrete, obiective ale comportamentului, fr a se cunoate gndurile
personajelor, cu excepia celor dezvluite de ele nsele) i interesul pentru procesele psihice
deviante (alienarea-Titi, senilitatea-Simion)
n ceea ce privete tehnica narativ, discursul i aparine unui narator omniscient,

omniprezent, care relateaz la persoana a treia, controlnd traiectoriile existenei personajelor


sale. Dei naratorul pare a nu se implica n aciune, el face mai mult dect
att, comenteaz permanent evenimentele, ceea ce a i determinat observaia c autorul i
prelungete mijloacele criticii n literatur.
O tehnic ce ine de modernitatea romanului const n introducerea n naraiune a unor
secvene tipice genului dramatic, cum este aceea a jocului de cri la cptiul lui mo
Costache care agoniza. Prin intermediul monologului interior, sunt evideniate gndurile
personajelor prezente, fiecare preocupat de o alt problem, niciunul sensibil la drama
muribundului.
De asemenea, umorul este un alt element al originalitii lui G. Clinescu, romanul fiind
considerat comic prin folosirea unor procedee caracteristice: tipologia redus la esen,
personajele caricaturi (Simion), prezena unor teme i motive specifice comediei.
Limbajul este uniformizat, ceea ce trdeaz faptul c naratorul se ascunde n spatele
personajelor sale. Sunt utilizate aceleai mijloace ligvistice, indiferent de situaia social sau de
cultura acestora.
n concluzie, Enigma Otiliei este un roman realist balzacian, obiectiv. Naratorul prezint
viaa societii bucuretene de la nceputul secolului al XX-lea, folosind procedee specifice ca
realizarea de tipologii, tehnica detaliului, a focalizrii, motivul paternitii, veridicitatea,
depind ns modelul realismului clasic, prin elementele de modernitate (spiritul critic i
polemic, ambiguitatea personajelor, reflectarea poliedric).